Original Code v1
Refactored Code v2
nn1@@PROCESS
1443 and 444. Pair of door-handles 2443 and 444. Pair of door-handles
2in the form of fishes 3in the form of fishes
311.2 cms. (length of each handle) 411.2 cms. (length of each handle)
4Brass, highly polished but the backplates against the walnut door 5Brass, highly polished but the backplates against the walnut door
5frames with a dark brown natural patina. 6frames with a dark brown natural patina.
6Attached to, probably made for, and possibly designed for, the 7Attached to, probably made for, and possibly designed for, the
7walnut panelled interior doors of the Hill Music Room, which were 8walnut panelled interior doors of the Hill Music Room, which were
8designed 1938 and completed 1939. 9designed 1938 and completed 1939.
9In July 1936 Alfred Hill of the firm ofwilliam E. Hill and 10In July 1936 Alfred Hill of the firm ofwilliam E. Hill and
10Sons, then of 140 New Bond St, approached the Vice-11Sons, then of 140 New Bond St, approached the Vice-
n11Chancellor with the idea of presenting to the University the n12Chancellor with the idea of presenting to the University the
12celebrated collection of early musical instruments which he 13celebrated collection of early musical instruments which he
13had formed with the help of his brother Arthur. The Curators 14had formed with the help of his brother Arthur. The Curators
14of the Bodleian Library had decided by early 1937 that they 15of the Bodleian Library had decided by early 1937 that they
15could not find a suitable space, but the Ashmolean Museum 16could not find a suitable space, but the Ashmolean Museum
16was interested and had allocated the Sladc lecture room to 17was interested and had allocated the Sladc lecture room to
17receive the collection by the summer of 1937 (a new lecture 18receive the collection by the summer of 1937 (a new lecture
18room was created below the Draper's Gallery, then being 19room was created below the Draper's Gallery, then being
19planned). In October Alfred Hill first suggcstcd Allom as 20planned). In October Alfred Hill first suggcstcd Allom as
20architect for the conversion of the room. Hc did so on the 21architect for the conversion of the room. Hc did so on the
21recommendation of F. H. H. Romaine Walker who was too 22recommendation of F. H. H. Romaine Walker who was too
22ill to take on the job himself. Allom was the `leading decorator 23ill to take on the job himself. Allom was the `leading decorator
23here and in New York'-also a noted yachtsman and golf-playcr. 24here and in New York'-also a noted yachtsman and golf-playcr.
24Hill's first idea was for a panelled `Georgian' room 25Hill's first idea was for a panelled `Georgian' room
25and Romaine Walker had dreamt of recreating the setting of 26and Romaine Walker had dreamt of recreating the setting of
26an eighteenth-century conversation piece, but Allom, whose 27an eighteenth-century conversation piece, but Allom, whose
27designs were probably made after the official acceptance of 28designs were probably made after the official acceptance of
28the gift in June 1938, wanted to create something Italian for 29the gift in June 1938, wanted to create something Italian for
29what was a largely Italian collection. The plaster frieze which 30what was a largely Italian collection. The plaster frieze which
30he supplied, consisting of shields set in scallopcd tondi and 31he supplied, consisting of shields set in scallopcd tondi and
31swags between with dainty fluttering ribbons, has a Florcntinc 32swags between with dainty fluttering ribbons, has a Florcntinc
32quattrocento flavour. Nothing remains of his original colour 33quattrocento flavour. Nothing remains of his original colour
33scheme except the remarkably accomplished imitation of pc7ide 34scheme except the remarkably accomplished imitation of pc7ide
34¢"f¢.co for the skirting, but origivally the door frame, and 35¢"f¢.co for the skirting, but origivally the door frame, and
35perhaps other features, were coloured to resemble P¢.e£7t¢ 36perhaps other features, were coloured to resemble P¢.e£7t¢
36Jcye"¢. The design of the door frame caused considerable 37Jcye"¢. The design of the door frame caused considerable
37acrimony. Allom wanted to give it a pediment inspired by one 38acrimony. Allom wanted to give it a pediment inspired by one
38on the Pazzi Chapel. Parker felt that this was inappropriate 39on the Pazzi Chapel. Parker felt that this was inappropriate
39and the Kcepcr of the Museum, E. T. Leeds, put the case 40and the Kcepcr of the Museum, E. T. Leeds, put the case
40against the pediment in a letter to Allom of 5 October. Allom 41against the pediment in a letter to Allom of 5 October. Allom
41replied with assurances of his extensive study of Italian art: `1 42replied with assurances of his extensive study of Italian art: `1
42know I am right'-nd moreover Mr Hill liked his door. 43know I am right'-nd moreover Mr Hill liked his door.
43Cockerell's architecture was Greek, Allom was reminded. But 44Cockerell's architecture was Greek, Allom was reminded. But
44Allom was able to point out that Cockcrell's work had many 45Allom was able to point out that Cockcrell's work had many
45Italian Renaissance features. By the end of the month the 46Italian Renaissance features. By the end of the month the
46Visitors had rcjccted the pediment. The door itself is a 47Visitors had rcjccted the pediment. The door itself is a
47handsome if conventional design and made of splendidly 48handsome if conventional design and made of splendidly
48figured walnut. The stylized dolphin-like fish used for the 49figured walnut. The stylized dolphin-like fish used for the
49entirely modern handles were as popular in Greece in the fifth 50entirely modern handles were as popular in Greece in the fifth
50and fourth centuries BC as in Italy in the fifteenth and 51and fourth centuries BC as in Italy in the fifteenth and
51sixteenth centuries AD. They would certainly have met with 52sixteenth centuries AD. They would certainly have met with
52Cockcrell's approval and seem not to have excited any 53Cockcrell's approval and seem not to have excited any
53disapproval within the Museum. But then the war interrupted 54disapproval within the Museum. But then the war interrupted
54the whole debate and by the time the Room was officially 55the whole debate and by the time the Room was officially
55opened in 1950 Allom was dead.56opened in 1950 Allom was dead.
n56BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n57BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
57Galizia foundry, Chatficld Road, Battersea, Ijondon 58Galizia foundry, Chatficld Road, Battersea, Ijondon
58After Kenneth ARMITAGE CBE (b. 1916) 59After Kenneth ARMITAGE CBE (b. 1916)
60@@PROCESS
59445. The Bed 61445. The Bed
6011.8 cms. (height); 21.4 cms. (length) 6211.8 cms. (height); 21.4 cms. (length)
61Bronze with a uniform black patina. I.ost-wax cast, the fuller foms 63Bronze with a uniform black patina. I.ost-wax cast, the fuller foms
62open below. Incised in the model at the lower edge of the taller 64open below. Incised in the model at the lower edge of the taller
63vertical element `2/6' and `65 KA'. 65vertical element `2/6' and `65 KA'.
64From the collection of Christophcr Hewett ( 1938-83) given to the 66From the collection of Christophcr Hewett ( 1938-83) given to the
65Museum by his family in June 1985 and included in the exhibition 67Museum by his family in June 1985 and included in the exhibition
66celebrating the dft held in the MCAlpine Gallery in January and 68celebrating the dft held in the MCAlpine Gallery in January and
67February 1987 (no.12 in the catalogue). A charcoal drawing and a 69February 1987 (no.12 in the catalogue). A charcoal drawing and a
68photo-etching by Armitage were also included in the gift to the 70photo-etching by Armitage were also included in the gift to the
69Museum. Three drawings and two sculptures by him from Hcwctt's 71Museum. Three drawings and two sculptures by him from Hcwctt's
70collection were presented at the same time to the Henry Moore 72collection were presented at the same time to the Henry Moore
71Centre for the Study of Sculpture at Leeds City Art Gallery. 73Centre for the Study of Sculpture at Leeds City Art Gallery.
72Armitage had exhibited at Hewett's Taranman Gallery in 1982. 74Armitage had exhibited at Hewett's Taranman Gallery in 1982.
73The sculptor explained that this sculpture origivated in the 75The sculptor explained that this sculpture origivated in the
74spectacle of a friend crossly burying her head under the bcd-linen, 76spectacle of a friend crossly burying her head under the bcd-linen,
75thus inadvertently exposing her buttocks. `Thcre were 77thus inadvertently exposing her buttocks. `Thcre were
76two different versions of this tiny piece but similar in size. 78two different versions of this tiny piece but similar in size.
77Thcrc was also a very much bigger version in white fibre-glass.' 79Thcrc was also a very much bigger version in white fibre-glass.'
78It was cast in an edition of six in 1965. The theme of 80It was cast in an edition of six in 1965. The theme of
79combining human forms with furniture is found in other more 81combining human forms with furniture is found in other more
80recent work by Armitage such as his three bronze Cf7¢¢.7tf (of 82recent work by Armitage such as his three bronze Cf7¢¢.7tf (of
811981; nos.1-3 in the Taranman exhibition of 1982, where 831981; nos.1-3 in the Taranman exhibition of 1982, where
82au arc mustrated). 84au arc mustrated).
83BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 85BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
84Perhaps after Thomas BANKS ( 1735-1805) 86Perhaps after Thomas BANKS ( 1735-1805)
87@@PROCESS
85446. Contemplation (Pudicitia) 88446. Contemplation (Pudicitia)
8642 cms. (height including integral base of 2.4 cms.) 8942 cms. (height including integral base of 2.4 cms.)
87Plaster. White discoloured to grey. Hollow cast. Some small chips 90Plaster. White discoloured to grey. Hollow cast. Some small chips
88missing from head and back of base. The hollow containing a label 91missing from head and back of base. The hollow containing a label
89inscribed in pen `Presented by the Misses Bullock-Webster 1916' 92inscribed in pen `Presented by the Misses Bullock-Webster 1916'
90and the base itself pasted with two paper labels inscribed in pen in 93and the base itself pasted with two paper labels inscribed in pen in
91a hand of c.1900 `Contemplation. / modelled by / Thomas Banks. 94a hand of c.1900 `Contemplation. / modelled by / Thomas Banks.
92RA. Sculptor/Born 1735 Died 1805' and `a friend of gt. 95RA. Sculptor/Born 1735 Died 1805' and `a friend of gt.
93grandfather / and mother Edward & Rachel Webster / and given to 96grandfather / and mother Edward & Rachel Webster / and given to
94them by him / with other models and medallions / which were not 97them by him / with other models and medallions / which were not
95kept.' (The name is not certainly Webster.) 98kept.' (The name is not certainly Webster.)
96Given by the Misses Bullock-Webster,1916 (A""#¢/ RcPo# ( 1916), 99Given by the Misses Bullock-Webster,1916 (A""#¢/ RcPo# ( 1916),
9714). 10014).
98The plaster came to the Museum under the Kccpership of 101The plaster came to the Museum under the Kccpership of
99C. F. Ben who claimed Banks as a forebear and was probably 102C. F. Ben who claimed Banks as a forebear and was probably
100already collecting the material on him which he would 103already collecting the material on him which he would
101eventually publish (more out of antiquarianism and piety than 104eventually publish (more out of antiquarianism and piety than
102any high estimate of the sculptor's ability) as A»»¢/f a/T77oov¢f 105any high estimate of the sculptor's ability) as A»»¢/f a/T77oov¢f
103Bo»fu (Cambridge,1938). And yet in that volume no mention 106Bo»fu (Cambridge,1938). And yet in that volume no mention
104is made of this statuette. Bell recognized that it was a cast of 107is made of this statuette. Bell recognized that it was a cast of
105a furly accurate copy of the portrait statue in the Vatican 108a furly accurate copy of the portrait statue in the Vatican
106Collection known as the £¢.pG.a A4:¢#G¢. or P#dG.c¢.f¢.a and much 109Collection known as the £¢.pG.a A4:¢#G¢. or P#dG.c¢.f¢.a and much
107esteemed in the eighteenth century (see F. Haskcll and N. 110esteemed in the eighteenth century (see F. Haskcll and N.
108Penny, T¢#G ¢»d £4G A„f¢.g#c (Ijondon and New Haven, 111Penny, T¢#G ¢»d £4G A„f¢.g#c (Ijondon and New Haven,
109Conn.,1981), 300-I) and he may therefore have dismissed 112Conn.,1981), 300-I) and he may therefore have dismissed
110the legend that it was by Banks. And yet some connection 113the legend that it was by Banks. And yet some connection
111with him is likely. It might merely be a cast of a copy by 114with him is likely. It might merely be a cast of a copy by
112someone else which was in the sculptor's studio, but that 115someone else which was in the sculptor's studio, but that
113Banks was interested by the figure is probable, especially 116Banks was interested by the figure is probable, especially
114when we consider his paraphrase of other notable antique 117when we consider his paraphrase of other notable antique
115figures for the captives around the pedestal of the monument 118figures for the captives around the pedestal of the monument
116to Captain Richard Rundell Burgess in St Paul's (the model 119to Captain Richard Rundell Burgess in St Paul's (the model
117for which was exhibited in 1802). And that he did make 120for which was exhibited in 1802). And that he did make
118reduced and modified copies after the antique is demonstrated 121reduced and modified copies after the antique is demonstrated
119by the medallions of A4lo#g¢.„g and EPG"¢.„g commissioned 122by the medallions of A4lo#g¢.„g and EPG"¢.„g commissioned
120from hin by Sir John Soane for the pendentivcs of the ceihng 123from hin by Sir John Soane for the pendentivcs of the ceihng
121of the Old Dividend Office in the I.othbury Court of the 124of the Old Dividend Office in the I.othbury Court of the
122Bank of England (now dcstroycd) which were based on 125Bank of England (now dcstroycd) which were based on
123terracotta versions which he is said to have made in Rome 126terracotta versions which he is said to have made in Rome
124and which arc now in Sir John Soane's Museum (Bell, op. 127and which arc now in Sir John Soane's Museum (Bell, op.
125cit. 147). Indeed the latter may well be connected with the 128cit. 147). Indeed the latter may well be connected with the
126`models and mcdallions' mentioned on the old label. The 129`models and mcdallions' mentioned on the old label. The
127ways in which the plaster differs from the antique marble are 130ways in which the plaster differs from the antique marble are
128compatible with Banks's taste: the figurc's right hand is drawn 131compatible with Banks's taste: the figurc's right hand is drawn
129closer into her drapery, the hair and diadem are altered, the 132closer into her drapery, the hair and diadem are altered, the
130veil falls more softly over her left shoulder, and there are 133veil falls more softly over her left shoulder, and there are
131adjustments to the length of drapery falling in front of her 134adjustments to the length of drapery falling in front of her
132left arm. 135left arm.
133\136\
n134BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n137BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
135Unknown foundry 138Unknown foundry
136After Gilbert William BAYES ( 1872-1953) 139After Gilbert William BAYES ( 1872-1953)
140@@PROCESS
137447. Sigurd 141447. Sigurd
13871.9 cms. (height of bronze group); 36 cms. (length of integral 14271.9 cms. (height of bronze group); 36 cms. (length of integral
139bronze plinth); 27 cms. (width of bronze plinth); 17.4 cms. 143bronze plinth); 27 cms. (width of bronze plinth); 17.4 cms.
140(height of marble block); 44.4 cms. (length of marble block); 144(height of marble block); 44.4 cms. (length of marble block);
14128.2 cms. (width of marble block); 99.5 cms. (height of wooden 14528.2 cms. (width of marble block); 99.5 cms. (height of wooden
142pedestal); 81 cms. (length of wooden pedestal); 43 cms. (width 146pedestal); 81 cms. (length of wooden pedestal); 43 cms. (width
143of wooden pedestal) 147of wooden pedestal)
144Bronze with a dark brown patina deliberately worn to a golden 148Bronze with a dark brown patina deliberately worn to a golden
145brown in some areas in relief (such as the dragon on his saddle-cloth 149brown in some areas in relief (such as the dragon on his saddle-cloth
146and the helmet ornament), with some blue and green enamel 150and the helmet ornament), with some blue and green enamel
147in champleve fields of the saddle-cloth and bridle. Hollow cast, by 151in champleve fields of the saddle-cloth and bridle. Hollow cast, by
148the sand-cast method, in pieces. The plinth was cast separately and 152the sand-cast method, in pieces. The plinth was cast separately and
149its underside reveals, at the points of contact with the three hoofs, 153its underside reveals, at the points of contact with the three hoofs,
150the iron armature inside the cast of the horse. The rider and horse 154the iron armature inside the cast of the horse. The rider and horse
151were cast separately, as were the parts of the bridle and saddle-cloth 155were cast separately, as were the parts of the bridle and saddle-cloth
152decorated with enamel. In the case of the saddle-cloth this is only 156decorated with enamel. In the case of the saddle-cloth this is only
153apparent at the points of contact with the horse's back legs and the 157apparent at the points of contact with the horse's back legs and the
154hero's feet. The reins and sword strap of pliable copper are added. 158hero's feet. The reins and sword strap of pliable copper are added.
155The latter has been broken off: the rivet originally attaching it to 159The latter has been broken off: the rivet originally attaching it to
156the flapping cloak remains. `GILBERT BATES / 1910' is chiselled in 160the flapping cloak remains. `GILBERT BATES / 1910' is chiselled in
157the bronze across the corner of the plinth by the horse's back right 161the bronze across the corner of the plinth by the horse's back right
158hoof. In raised letters of `Lombardic' form around the four sides of 162hoof. In raised letters of `Lombardic' form around the four sides of
159the plinth is the following text: `He . who . would . win . to /the . 163the plinth is the following text: `He . who . would . win . to /the .
160Heavens . & . bc . as . the . Gods . on . high/ must . tremble . 164Heavens . & . bc . as . the . Gods . on . high/ must . tremble .
161nought . at . /the . road . & . the . place . where . men . folk . 165nought . at . /the . road . & . the . place . where . men . folk .
162die'. The bronze plinth is mounted on, but unsecured to, a marble 166die'. The bronze plinth is mounted on, but unsecured to, a marble
163block decorated with panels in sunk relief with some gilding now 167block decorated with panels in sunk relief with some gilding now
164mostly worn off, chipped, scratched, discoloured with dirt and with 168mostly worn off, chipped, scratched, discoloured with dirt and with
165red paint. This block is, in turn, mounted on, but unsccured to, a 169red paint. This block is, in turn, mounted on, but unsccured to, a
166wooden pedestal, painted to resemble stone, decorated with panels 170wooden pedestal, painted to resemble stone, decorated with panels
167in sunk relief. Above the higher ffieze of figures on one side arc the 171in sunk relief. Above the higher ffieze of figures on one side arc the
168names `BRyNHILD . GRIMHILD . GUDRUN' with the text above the 172names `BRyNHILD . GRIMHILD . GUDRUN' with the text above the
169lower frieze: `AND . LO . THE . HoPE . oF . THE . PEol>LE ; THE 173lower frieze: `AND . LO . THE . HoPE . oF . THE . PEol>LE ; THE
170DAys . oF . A . KING . ARE . BEGUN' and on the opposite side 174DAys . oF . A . KING . ARE . BEGUN' and on the opposite side
171`GUNNAR', `HOGNI', `GOGGORM', on the banners held by the warriors 175`GUNNAR', `HOGNI', `GOGGORM', on the banners held by the warriors
172in the higher frieze. The painting on the pedestal is generally 176in the higher frieze. The painting on the pedestal is generally
173discoloured with dirt and is also flaking. The separate wooden 177discoloured with dirt and is also flaking. The separate wooden
174elements are dividing where formerly glued and are also splitting. 178elements are dividing where formerly glued and are also splitting.
175Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in 1927. Acquired by 179Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in 1927. Acquired by
176him in 1910 in substitution for an earlier cast of the same figure 180him in 1910 in substitution for an earlier cast of the same figure
177(see below). The pedestal had been completed in March 1910 and 181(see below). The pedestal had been completed in March 1910 and
178the marble base made in June in the previous year. No. I on Andrew 182the marble base made in June in the previous year. No. I on Andrew
179Shirley's receipt of January 1927. 183Shirley's receipt of January 1927.
180S¢j#7i¢ was exhibited at the Royal Academy in 1909 (as 184S¢j#7i¢ was exhibited at the Royal Academy in 1909 (as
181no.1834, S¢j"7i¢-eg#ctrr¢.¢7? f£#f#c#G, 47io7£2;e). Bayes had 185no.1834, S¢j"7i¢-eg#ctrr¢.¢7? f£#f#c#G, 47io7£2;e). Bayes had
182made his reputation with sculpture of horses and his interest 186made his reputation with sculpture of horses and his interest
183in Nordic mythology had been evident as carly as 1894 when 187in Nordic mythology had been evident as carly as 1894 when
184he exhibited 777c r¢.dc a/£¢G V¢/ky7p¢.cf at the Royal Academy. 188he exhibited 777c r¢.dc a/£¢G V¢/ky7p¢.cf at the Royal Academy.
185S¢j#7:¢ is the hero of the E/¢Gy E¢de, a source made available 189S¢j#7:¢ is the hero of the E/¢Gy E¢de, a source made available
186to the educated public of that period by William Morris's 190to the educated public of that period by William Morris's
187vcrstror\, The Story Of Sigurd the Volsung. Here. he tildes Grey 191vcrstror\, The Story Of Sigurd the Volsung. Here. he tildes Grey
188Fell (Sft of Odin), holding aloft the maric sword Gram or 192Fell (Sft of Odin), holding aloft the maric sword Gram or
189Wrath, having slain the dragon Fafhir. The dragon is 193Wrath, having slain the dragon Fafhir. The dragon is
190represcntcd on his helm-crest and saddle-cloth. The Branstock 194represcntcd on his helm-crest and saddle-cloth. The Branstock
191tree, emblematic of the Volsung dynasty, is represcntcd in 195tree, emblematic of the Volsung dynasty, is represcntcd in
192enamel on the saddle-cloth. 196enamel on the saddle-cloth.
193Brocklebank offered £150 (presumably the asking price) 197Brocklebank offered £150 (presumably the asking price)
194for the bronze on 17 June 1909 probably as soon as he saw 198for the bronze on 17 June 1909 probably as soon as he saw
195it and Bayes promptly rcplicd accepting this offer on 18 June. 199it and Bayes promptly rcplicd accepting this offer on 18 June.
196This reply is the first of a series of letters from him to 200This reply is the first of a series of letters from him to
197Brocklebank which survive in the Department's archive. 201Brocklebank which survive in the Department's archive.
198Brocklcbank, doubtless realizing that the bronze needed to 202Brocklcbank, doubtless realizing that the bronze needed to
199be seen from all sides, and was, with its marble base, too large 203be seen from all sides, and was, with its marble base, too large
200and heavy to be placed on any existing piece of furniture, 204and heavy to be placed on any existing piece of furniture,
201asked the sculptor to design a pedestal for it. On 30 June 205asked the sculptor to design a pedestal for it. On 30 June
202Bayes thanked Brocklebank for his cheque, observed that the 206Bayes thanked Brocklebank for his cheque, observed that the
203last day of the Academy exhibition is `always the Aug. Bank 207last day of the Academy exhibition is `always the Aug. Bank
204Hohday', and concluded, `1 shall be roughing out the sketch 208Hohday', and concluded, `1 shall be roughing out the sketch
205for the base shortly 8c will send it up to you.' On 17 August 209for the base shortly 8c will send it up to you.' On 17 August
206he wrote, apologizing that the bronze had not returned from 210he wrote, apologizing that the bronze had not returned from
207the Academy when he left town but he expected to bc in 211the Academy when he left town but he expected to bc in
208I.ondon the following week and, as soon as he had made `a 212I.ondon the following week and, as soon as he had made `a
209note of the carving on the marble and the colour scheme, so 213note of the carving on the marble and the colour scheme, so
210that the pedestal may bc in keeping with them', hc would 214that the pedestal may bc in keeping with them', hc would
211have the group packed up and sent. `In the meantime I enclose 215have the group packed up and sent. `In the meantime I enclose
212a sketch of what I propose. The carving on it is very simple 216a sketch of what I propose. The carving on it is very simple
213incised carving with colour introduced into the deep sunk 217incised carving with colour introduced into the deep sunk
214background of the reliefs 8c patterns.' 218background of the reliefs 8c patterns.'
215Brocklebank was obviously impatient and a lcttcr from 219Brocklebank was obviously impatient and a lcttcr from
216Baycs dated 25 August apolodzcs for the delay and promises 220Baycs dated 25 August apolodzcs for the delay and promises
217to dispatch the group on 27 August; then one of 27 August 221to dispatch the group on 27 August; then one of 27 August
218apolodzes for it not being sent owing to a misunderstanding 222apolodzes for it not being sent owing to a misunderstanding
219but assures Brocklcbank that it will go first thing tomorrow. 223but assures Brocklcbank that it will go first thing tomorrow.
220`1 have had the marble 8c bronze packed separately as being 224`1 have had the marble 8c bronze packed separately as being
221safer, the screw, nut, & stcading pin being packed with the 225safer, the screw, nut, & stcading pin being packed with the
222marble.' He added that `1 hope you received the sketch design 226marble.' He added that `1 hope you received the sketch design
223for the wooden pedestal that I sent you from abroad. Will 227for the wooden pedestal that I sent you from abroad. Will
224you let mc have it back when you have decided how you hke 228you let mc have it back when you have decided how you hke
225it.' It is possible that Brocklebank was irritated by the delay 229it.' It is possible that Brocklebank was irritated by the delay
226for Bayes wrote on 6 September expressing the hope that the 230for Bayes wrote on 6 September expressing the hope that the
227group had arrived safely, not having heard that it had done 231group had arrived safely, not having heard that it had done
228so (a courtesy he would certainly have expected). In the next 232so (a courtesy he would certainly have expected). In the next
229letter of 24 February 1910 Baycs sincerely regrets `having 233letter of 24 February 1910 Baycs sincerely regrets `having
230been so long upon the ``Sigurd" base but a number of 234been so long upon the ``Sigurd" base but a number of
231un-expected things turned up in connection with it' and 235un-expected things turned up in connection with it' and
232concludes that he hopes to send it within the month. On 15 236concludes that he hopes to send it within the month. On 15
233March he announced that he was sending it on the following 237March he announced that he was sending it on the following
234evening. 238evening.
235I have lost all sense of the wood er given it a `granulated' surface as 239I have lost all sense of the wood er given it a `granulated' surface as
236you suggested erhave kept the top panels low in tone to lead up 240you suggested erhave kept the top panels low in tone to lead up
237to the bronze. 241to the bronze.
238In the front of the base the upper panel represents the three 242In the front of the base the upper panel represents the three
239Niblung brothers Gunnar, Hogni, 8c Guttom; the relief below, 243Niblung brothers Gunnar, Hogni, 8c Guttom; the relief below,
240`the funeral of Sigurd'. 244`the funeral of Sigurd'.
241On the back are the three women Blynhild, Grimhild 8c Guchm 245On the back are the three women Blynhild, Grimhild 8c Guchm
242who had played the most important part in the life of Sigurd. 246who had played the most important part in the life of Sigurd.
243Below is the child Sigurd being taken to RIng Elf to be named, 247Below is the child Sigurd being taken to RIng Elf to be named,
244with an inscription above `and lo, the hope of the people, the days 248with an inscription above `and lo, the hope of the people, the days
245ofa king are begun'. On the capitals are the ravens of odin `Thought' 249ofa king are begun'. On the capitals are the ravens of odin `Thought'
246er'`Speech'. 250er'`Speech'.
247BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 251BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
248You will find the base so solidly constructed that it will need no 252You will find the base so solidly constructed that it will need no
249further weighting, in fact I found it an advantage to have casters. 253further weighting, in fact I found it an advantage to have casters.
250I trust you understand how sorry I am to have kept you waiting 254I trust you understand how sorry I am to have kept you waiting
251so long, but each stage, the making, carving, gilding c?colouring 255so long, but each stage, the making, carving, gilding c?colouring
252ran into more time that I had anticipated. 256ran into more time that I had anticipated.
253There was, it sccms, no reply to this from Brocklebank who 257There was, it sccms, no reply to this from Brocklebank who
254was perhaps again irritated by the delay and also by the bill 258was perhaps again irritated by the delay and also by the bill
255for £50 which may have accompanied Bayes's letter. `1 have 259for £50 which may have accompanied Bayes's letter. `1 have
256been hoping to hear from you as to whether you like the base 260been hoping to hear from you as to whether you like the base
2578c if the colouring suits the room', wrote Bayes on 3 April 2618c if the colouring suits the room', wrote Bayes on 3 April
258with a brevity that surely also imphed that he expected 262with a brevity that surely also imphed that he expected
259payment. On 12 April he wrote as follows: 263payment. On 12 April he wrote as follows:
260I am in receipt of yours givam glad to hear that you think the base 264I am in receipt of yours givam glad to hear that you think the base
261suits the `Sigurd' very well. 265suits the `Sigurd' very well.
262It is unfortunate that you think it expensive at £50 as it shows 266It is unfortunate that you think it expensive at £50 as it shows
263that the measure of your appreciation docs not equal the amount 267that the measure of your appreciation docs not equal the amount
264of work and thought I have expended upon it. 268of work and thought I have expended upon it.
265I should myself have liked to add side panels but as it was costing 269I should myself have liked to add side panels but as it was costing
266me up to the amount you wished to pay, I had reluctantly to 270me up to the amount you wished to pay, I had reluctantly to
267abandon the idea. You are probably wanting a base with much less 271abandon the idea. You are probably wanting a base with much less
268thought & labour 8[ would prefer to spend a lesser sum upon it. 272thought & labour 8[ would prefer to spend a lesser sum upon it.
269In that case now that a suitable base has been thought out could 273In that case now that a suitable base has been thought out could
270not your local joiner, that you mentioned, make an inexpensive one 274not your local joiner, that you mentioned, make an inexpensive one
271for you leaving out the art? Doubtless a second one made from that 275for you leaving out the art? Doubtless a second one made from that
272which is already thought out could be made more cheaply for you. 276which is already thought out could be made more cheaply for you.
273The price I had to pay for mine would astonish you I can see from 277The price I had to pay for mine would astonish you I can see from
274your letter. 278your letter.
275If you decide to have a less expensive one, would you be good 279If you decide to have a less expensive one, would you be good
276enough to let me have mine back at your earliest convenience as I 280enough to let me have mine back at your earliest convenience as I
277will make use of it myself. 281will make use of it myself.
278This worked, and on 20 April Bayes wrote thanking 282This worked, and on 20 April Bayes wrote thanking
279Brocklcbank for his 283Brocklcbank for his
280letters & cheque, & expression of appreciation of `Sigurd'. I hope 284letters & cheque, & expression of appreciation of `Sigurd'. I hope
281as time goes on the base will further increase your liking of the 285as time goes on the base will further increase your liking of the
282work as a whole. Should it not I will exchange it for a statuette. 286work as a whole. Should it not I will exchange it for a statuette.
283I was glad to have your assurance that I had removed any doubts 287I was glad to have your assurance that I had removed any doubts
284you might have had as to my straightforwardness in the matter & 288you might have had as to my straightforwardness in the matter &
285shall be glad to show you the work I have in my studio when you 289shall be glad to show you the work I have in my studio when you
286care to pay me a visit. 290care to pay me a visit.
287I did not take much care of the little water colour sketch during 291I did not take much care of the little water colour sketch during
288the construction of the base & damaged it while making a couple 292the construction of the base & damaged it while making a couple
289of clay models from it. 293of clay models from it.
290In the meantime Bayes had made a revised version of the 294In the meantime Bayes had made a revised version of the
291group and this was exhibited at the Royal Academy (no. 1913, 295group and this was exhibited at the Royal Academy (no. 1913,
292Sigurd-Statuette, bron2;e and enunel). In the oritrnal S±g\ird 296Sigurd-Statuette, bron2;e and enunel). In the oritrnal S±g\ird
293had held aloft the ring Andvaranant which Fafiiir had guarded. 297had held aloft the ring Andvaranant which Fafiiir had guarded.
294In this version hc held his sword. Brocklcbank considered this 298In this version hc held his sword. Brocklcbank considered this
295alteration to be an improvement. `1 will have a photograph 299alteration to be an improvement. `1 will have a photograph
296of Sigurd 11 sent off tomorrow', Bayes wrote to him on 18 300of Sigurd 11 sent off tomorrow', Bayes wrote to him on 18
297June 1910. 301June 1910.
298It is not a very good one but was taken at the last moment before 302It is not a very good one but was taken at the last moment before
299the bronze was sent off to the Academy. I am interested to hear 303the bronze was sent off to the Academy. I am interested to hear
300you like the alteration but regret it should make you jealous. 304you like the alteration but regret it should make you jealous.
301Would you care for me to have a fourth cast made similar to the 305Would you care for me to have a fourth cast made similar to the
302Academy one and let you have it in place of yours? 306Academy one and let you have it in place of yours?
303Bayes could not offer the cast on exhibition at the Academy 307Bayes could not offer the cast on exhibition at the Academy
304because it had been purchased under the terms of the 308because it had been purchased under the terms of the
305Chantrey Bequest for the Tate Gallery (no. 2739-reserve 309Chantrey Bequest for the Tate Gallery (no. 2739-reserve
306collection). 310collection).
307An undated letter of either late June or early July informed 311An undated letter of either late June or early July informed
308Brocklebank that he was thinking of having another cast made 312Brocklebank that he was thinking of having another cast made
309of S¢j"%¢ `for the Rome International next year Cr as I 313of S¢j"%¢ `for the Rome International next year Cr as I
310gathered from your letter that this year's Sigurd was the 314gathered from your letter that this year's Sigurd was the
311favourite I am willing to have an extra cast made for you giv 315favourite I am willing to have an extra cast made for you giv
312send the one you now have to the Exhibition. There will be 316send the one you now have to the Exhibition. There will be
313no extra expense involved a this arrangement will I think 317no extra expense involved a this arrangement will I think
314please you better.' 318please you better.'
315Evidently Brocklebank agreed to this proposal and on 5 319Evidently Brocklebank agreed to this proposal and on 5
316July Bayes explained that it would be thrcc or four months 320July Bayes explained that it would be thrcc or four months
317before the exchange could be arranged. On 29 October he 321before the exchange could be arranged. On 29 October he
318explained that the marble base need not bc sent (so this can 322explained that the marble base need not bc sent (so this can
319be dated to 1909) and also that the new cast might take a few 323be dated to 1909) and also that the new cast might take a few
320days more than anticipated `as one of the smaller enamels has 324days more than anticipated `as one of the smaller enamels has
321bccn troublesome and requires a fresh piece casting'. The 325bccn troublesome and requires a fresh piece casting'. The
322bronze was no. 1078 in the British Section of the 326bronze was no. 1078 in the British Section of the
323International Fine Arts Exhibition. 327International Fine Arts Exhibition.
324An additional letter by Bayes concerning the group survives 328An additional letter by Bayes concerning the group survives
325in the Department's archives dated 19 December 1927 in 329in the Department's archives dated 19 December 1927 in
326response to an enquiry concerlring the sculpture by Andrew 330response to an enquiry concerlring the sculpture by Andrew
327Shirley. Bayes cxplaincd that Brocklebank's bronze was a 331Shirley. Bayes cxplaincd that Brocklebank's bronze was a
328replica of the Chantrey purchase now in the Tate Gallery 332replica of the Chantrey purchase now in the Tate Gallery
329which was exhibited in 1910 but adding the information that 333which was exhibited in 1910 but adding the information that
330the `wooden pedestal was executed for Mr Brocklebank-the 334the `wooden pedestal was executed for Mr Brocklebank-the
331following year'. It was in fact cxccuted for him in the year 335following year'. It was in fact cxccuted for him in the year
332following his purchase of the 1909 Academy version, as we 336following his purchase of the 1909 Academy version, as we
333have seen. The whole business is made more confusing by 337have seen. The whole business is made more confusing by
334the fact that the most accessible published illustration of 338the fact that the most accessible published illustration of
335SGj#71¢ is fig. 197, pl. CVII, of Herbert Maryon's A4lodG" 339SGj#71¢ is fig. 197, pl. CVII, of Herbert Maryon's A4lodG"
336Sc#/Pfz¢7.c (I.ondon,1933), in which a bronze of the first type 340Sc#/Pfz¢7.c (I.ondon,1933), in which a bronze of the first type
337is captioned as being in the Tate Gallery. On the whole the 341is captioned as being in the Tate Gallery. On the whole the
338first type-with the ring-seems to have been the most 342first type-with the ring-seems to have been the most
339popular and scvcral casts of it are known: one, formerly 343popular and scvcral casts of it are known: one, formerly
340belonging to Sir George Frampton, was with the Armstrong-344belonging to Sir George Frampton, was with the Armstrong-
n341Davis Gallery in Arundel, Sussex, in 1985 (when illustrated n345Davis Gallery in Arundel, Sussex, in 1985 (when illustrated
342in an adrcrtisemer[t in the National Art-Collections Fund 346in an adrcrtisemer[t in the National Art-Collections Fund
343Rcp¢.ew), one was sold at Sotheby's, I.ondon, 12 April 1985 347Rcp¢.ew), one was sold at Sotheby's, I.ondon, 12 April 1985
344(lot 257), one remains in the Bayes family collection, and 348(lot 257), one remains in the Bayes family collection, and
345another is in the Walker Art Gallery, Liverpool. Something 349another is in the Walker Art Gallery, Liverpool. Something
346of the reputation which the sculpture enjoyed for its complex 350of the reputation which the sculpture enjoyed for its complex
347dynamism (which provides a link between the New Sculpture 351dynamism (which provides a link between the New Sculpture
348and the angular realism of H. S. Jagger) is conveyed by 352and the angular realism of H. S. Jagger) is conveyed by
349Maryon's praise: `probably no other equestrian group extant 353Maryon's praise: `probably no other equestrian group extant
350. . . would better repay a prolonged study of its composition'. 354. . . would better repay a prolonged study of its composition'.
35173557
n352BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n356BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
353BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
354BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 357BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
358BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
355Wuan BEHNES ( 1795-1864) 359Wuan BEHNES ( 1795-1864)
360@@PROCESS
356448. Portrait bust of Samuel 361448. Portrait bust of Samuel
357Woodbum 362Woodbum
35867.8 cms. (height); 12.9 cms. (height of soclc); 123.2 cms. (height 36367.8 cms. (height); 12.9 cms. (height of soclc); 123.2 cms. (height
359of pedestal) 364of pedestal)
360Carrara marble. Bust is chisellcd behind on the supporting shaft (as 365Carrara marble. Bust is chisellcd behind on the supporting shaft (as
361li:;utalo¥t:r:::n=S!:;:stBeEdH::e/alsscou:;cro=D::i::e:2i.h:tfcie 366li:;utalo¥t:r:::n=S!:;:stBeEdH::e/alsscou:;cro=D::i::e:2i.h:tfcie
362is set on a Camra marble columnar pcdcstal made in three pieces: 367is set on a Camra marble columnar pcdcstal made in three pieces:
363base, principal shaft, and top recessed section of shaft. The pedestal 368base, principal shaft, and top recessed section of shaft. The pedestal
364is chiseued with dlded letters: `SAMUEL WooDBURN / 1786- 369is chiseued with dlded letters: `SAMUEL WooDBURN / 1786-
3651853 / THROUGH WIIOSE PUBLIC SPIRIT / THE LAWRENCE 3701853 / THROUGH WIIOSE PUBLIC SPIRIT / THE LAWRENCE
366COLLECTION / OF DRAWINGS BY / RAPHAEL AND 371COLLECTION / OF DRAWINGS BY / RAPHAEL AND
367MICHEIANGELO / WAS SECURED FOR / THE UNIVERSITY / 1845'. 372MICHEIANGELO / WAS SECURED FOR / THE UNIVERSITY / 1845'.
368This must bc the bust, or a version of the bust, exhibited by Behnes 373This must bc the bust, or a version of the bust, exhibited by Behnes
369at the Royal Academy in 1833 (no.1201, `Marble bust, Sanucl 374at the Royal Academy in 1833 (no.1201, `Marble bust, Sanucl
370Woodbum, Esq. '). It was presumably commissioned by Woodbum, 375Woodbum, Esq. '). It was presumably commissioned by Woodbum,
371and was inherited after his death in 1853 by his sister by whom it 376and was inherited after his death in 1853 by his sister by whom it
372was bequeathed to the University in 1865. Recorded in the 377was bequeathed to the University in 1865. Recorded in the
373Donations Book on p. 54 a.s bequeathed by the sitter's `brother 378Donations Book on p. 54 a.s bequeathed by the sitter's `brother
374Miss Woodhouse'. More correctly recorded in the H¢„dfroofe G#¢.de 379Miss Woodhouse'. More correctly recorded in the H¢„dfroofe G#¢.de
375of 1865 as in `the Fireproof Gallery containing the Raphacls and 380of 1865 as in `the Fireproof Gallery containing the Raphacls and
376Michclangelos . . . bequeathed by his sister Miss Woodbumc'. C. F. 381Michclangelos . . . bequeathed by his sister Miss Woodbumc'. C. F.
377Bell recorded in his first report as Keeper of the newly formed 382Bell recorded in his first report as Keeper of the newly formed
378Department of Fine Art in 1908 that he had set up, in niches at the 383Department of Fine Art in 1908 that he had set up, in niches at the
379top of the principal staircase, Guelfi's busts of the Pomfiets (scc 384top of the principal staircase, Guelfi's busts of the Pomfiets (scc
380Nos. 516, 517), and, in the same spirit of institutional piety, `an 385Nos. 516, 517), and, in the same spirit of institutional piety, `an
381appropriate inscription was cut upon the base of Samuel Woodbum 386appropriate inscription was cut upon the base of Samuel Woodbum
382by W. Behncs, which has been placed in another of the niches'- 387by W. Behncs, which has been placed in another of the niches'-
383prcsunably the central one subsequently occupied by the /#¢¢.*¢ 388prcsunably the central one subsequently occupied by the /#¢¢.*¢
384(No. 473) and now by the E¢#/ a/Ar#"de/ (No. 472). The bust was 389(No. 473) and now by the E¢#/ a/Ar#"de/ (No. 472). The bust was
385cleaned by REthleen Kimber and C. P. Bartram of the Department 390cleaned by REthleen Kimber and C. P. Bartram of the Department
386of Antiquities in the 1970s. 391of Antiquities in the 1970s.
387A ful account of woodburn's part in the acquisition of the 392A ful account of woodburn's part in the acquisition of the
388drawings by Raphael and Michelangelo, formerly in the 393drawings by Raphael and Michelangelo, formerly in the
389collection of sir Thomas Lawrence, is given in Sir Karl Parker's 394collection of sir Thomas Lawrence, is given in Sir Karl Parker's
390introduction to his catalogue of the Ashmolean's Italian 395introduction to his catalogue of the Ashmolean's Italian
391drawings. Woodbun bought the great collection of drawings 396drawings. Woodbun bought the great collection of drawings
392(which he had himself helped Lawrence to fom) after 397(which he had himself helped Lawrence to fom) after
393Lawrence's executors falcd to dispose of them as I.awrence 398Lawrence's executors falcd to dispose of them as I.awrence
394had hoped. Then, in accordance with I.awrence's wishes, but 399had hoped. Then, in accordance with I.awrence's wishes, but
395with a patience Lawrence could not have anticipated, 400with a patience Lawrence could not have anticipated,
396Woodburn delayed selling them in case they could bc placed, 401Woodburn delayed selling them in case they could bc placed,
397as the group by Raphael and Michelangelo eventually were, 402as the group by Raphael and Michelangelo eventually were,
398in a public institution. 403in a public institution.
399In 1832 Behnes was at the height of his powers, but already 404In 1832 Behnes was at the height of his powers, but already
400encountering some financial difficulties. Bankrupt in 1861, 405encountering some financial difficulties. Bankrupt in 1861,
401he died, a pauper in the Middlesex Hospital, three years later, 406he died, a pauper in the Middlesex Hospital, three years later,
402a year before this bust was presented. 407a year before this bust was presented.
40310 40810
404BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 409BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
405Sir Joseph Edgar BOEHM (Joscf 86hm) ( 1834L90) 410Sir Joseph Edgar BOEHM (Joscf 86hm) ( 1834L90)
411@@PROCESS
406449. Portrait bust of John Ruskin 412449. Portrait bust of John Ruskin
40759.5 cms. (height) 41359.5 cms. (height)
408Terracotta, hollow slip-cast as one piccc (including waisted square 414Terracotta, hollow slip-cast as one piccc (including waisted square
409soclc). The interior is a hot orange colour, the exterior toned with 415soclc). The interior is a hot orange colour, the exterior toned with
410a paler clay slip applied in very liquid form (granules are caught in 416a paler clay slip applied in very liquid form (granules are caught in
411whiskers and hairs on proper left side of face). Incised `BOEHM fecit', 417whiskers and hairs on proper left side of face). Incised `BOEHM fecit',
412the `fecit' partially illcdble. The indistinct lettering, like the bluntness 418the `fecit' partially illcdble. The indistinct lettering, like the bluntness
413of details such as buttonholes, suggests that there was little hand-finishing 419of details such as buttonholes, suggests that there was little hand-finishing
414after casting. The shirt-collar to proper left has bccn 420after casting. The shirt-collar to proper left has bccn
415chipped. 421chipped.
416Presented by T. W. G. Acland in 1932, in accordance with the wishes 422Presented by T. W. G. Acland in 1932, in accordance with the wishes
417of his father, Dr Thcodore Dyke Acland, who had died in April 423of his father, Dr Thcodore Dyke Acland, who had died in April
4181932. Dr Acland had presumably inherited it from his father, 4241932. Dr Acland had presumably inherited it from his father,
419Ruskin's ffiend Sir Henry Wentworth Acland Bt. (see No. 549). 425Ruskin's ffiend Sir Henry Wentworth Acland Bt. (see No. 549).
420T. W. G. Acland wrote to the Director of the Taylor Institution 426T. W. G. Acland wrote to the Director of the Taylor Institution
421offering the bust on 17 February 1932, and then sent a copy on 20 427offering the bust on 17 February 1932, and then sent a copy on 20
422April, having had no reply. The Secretary of the Taylorian called on 428April, having had no reply. The Secretary of the Taylorian called on
423the Kccper of the Ashmolean (E. T. Lecds) on 22 April. heeds 429the Kccper of the Ashmolean (E. T. Lecds) on 22 April. heeds
424wrote to Acland explaining that he must have intcndcd the 430wrote to Acland explaining that he must have intcndcd the
425Ashmolean not the Taylorian and asking him to walt until Mr Clark, 431Ashmolean not the Taylorian and asking him to walt until Mr Clark,
426Keeper of the Department of Fine Art, returned from abroad. Leeds 432Keeper of the Department of Fine Art, returned from abroad. Leeds
427then forgot about the matter. Acland wrote again on 6 October. 433then forgot about the matter. Acland wrote again on 6 October.
428Lecds replied on 10 October saying that Clank would like to know 434Lecds replied on 10 October saying that Clank would like to know
429more about it. Clearly there was some uncertainty as to the 435more about it. Clearly there was some uncertainty as to the
430desirabilfty of the gift (the marble version being already in the 436desirabilfty of the gift (the marble version being already in the
431Museum). However, on 23 October Grace Muirhead, who had 437Museum). However, on 23 October Grace Muirhead, who had
432bccn housing the bust, wrote that she would deliver it to the 438bccn housing the bust, wrote that she would deliver it to the
433Museum on the following day and would collect it later if it were 439Museum on the following day and would collect it later if it were
434not wanted. It was never collected. 440not wanted. It was never collected.
435The plaster version of Boehm's statue of Ruskin's hero Carlyle, 441The plaster version of Boehm's statue of Ruskin's hero Carlyle,
436which was exhibited at the Royal Academy in 1875, was 442which was exhibited at the Royal Academy in 1875, was
437praised by Ruskin in high terms in his Ac¢dc7„y Nofcf for that 443praised by Ruskin in high terms in his Ac¢dc7„y Nofcf for that
438year ( Wo#fa, 39 vols., Library Edition (London, 1903-12), 444year ( Wo#fa, 39 vols., Library Edition (London, 1903-12),
439xiv. 288-9) as `a noble piece of portraiture' recording both 445xiv. 288-9) as `a noble piece of portraiture' recording both
440`mind and features' of `my dear master'. Ruskin approved of 446`mind and features' of `my dear master'. Ruskin approved of
441Boehm's style as an alternative to the `Hellenic academy 447Boehm's style as an alternative to the `Hellenic academy
442sculpture'. He was taken by Carlyle to Boehm's studio where 448sculpture'. He was taken by Carlyle to Boehm's studio where
443the sculptor delighted him-`f#c¢ a duck-the very ideal of 449the sculptor delighted him-`f#c¢ a duck-the very ideal of
444noblest intense Germanism', he wrote to Mrs Severn on 26 450noblest intense Germanism', he wrote to Mrs Severn on 26
445June; `a jewel, not a Jew. A perfect type of intense blue-eyed 451June; `a jewel, not a Jew. A perfect type of intense blue-eyed
446Harz-bred Germany', hc wrote to Charles Eliot Norton on 452Harz-bred Germany', hc wrote to Charles Eliot Norton on
44715 July (ibid. xxxvii. 169). Although born in Vienna, Boehm 45315 July (ibid. xxxvii. 169). Although born in Vienna, Boehm
448was in fact of Hungarian extraction. Ruskin hoped Boehm 454was in fact of Hungarian extraction. Ruskin hoped Boehm
449would ask to `do' him, but the first mention of a sitting comes 455would ask to `do' him, but the first mention of a sitting comes
450in a letter, probably of November 1879, to his friend Dr Henry 456in a letter, probably of November 1879, to his friend Dr Henry
451Acland (later Sir Henry): `For the bust I shall only be too 457Acland (later Sir Henry): `For the bust I shall only be too
452trad to sit to Boehm anywhere and any time hc likes, and 458trad to sit to Boehm anywhere and any time hc likes, and
453will stay in town as long as necessary.' On 1 December that 459will stay in town as long as necessary.' On 1 December that
454year he informed Miss Sara Anderson that he was going `over 460year he informed Miss Sara Anderson that he was going `over
455to Kensington every day to Boehm for clay yet more "like" 461to Kensington every day to Boehm for clay yet more "like"
456than Herkhomer'. Alfred Gilbert, then acting as Bochm's 462than Herkhomer'. Alfred Gilbert, then acting as Bochm's
457assistant, recaued (or claimed to recall) the comedy of trying 463assistant, recaued (or claimed to recall) the comedy of trying
458to conceal busts of Millais from Ruskin and busts of Ruskin 464to conceal busts of Millais from Ruskin and busts of Ruskin
459from Millais (I. MCAllister, A//rc¢ GG./4G# (I.ondon, 1929), 465from Millais (I. MCAllister, A//rc¢ GG./4G# (I.ondon, 1929),
46034-5). When asked by Marion Harry Spielmann for 46634-5). When asked by Marion Harry Spielmann for
461recollections of the sittings, Boehm would reveal nothing but 467recollections of the sittings, Boehm would reveal nothing but
462did claim that he `never saw any face on which the character 468did claim that he `never saw any face on which the character
463and the inside of the man was so clearly written. He can never 469and the inside of the man was so clearly written. He can never
464have tried to dissimulate' (`Some Portraits of John Ruskin', 470have tried to dissimulate' (`Some Portraits of John Ruskin',
465A4¢g#2;¢.„c a/A# ( 1891 ),122). Ruskin himself was a little 471A4¢g#2;¢.„c a/A# ( 1891 ),122). Ruskin himself was a little
466uneasy about the bust, describing it as of `extreme and, more 472uneasy about the bust, describing it as of `extreme and, more
467than I quite like, historical veracity' ( 777G Br¢7¢n.7ood DG.¢7rfef 473than I quite like, historical veracity' ( 777G Br¢7¢n.7ood DG.¢7rfef
468a/7o4» A"jfe¢.79, ed. H. G. Viljoen (New Haven, ConTri.,1971 ), 474a/7o4» A"jfe¢.79, ed. H. G. Viljoen (New Haven, ConTri.,1971 ),
475@@PROCESS
469535). 476535).
470The bust was first exhibited in terracotta at the Royal 477The bust was first exhibited in terracotta at the Royal
471Academy exhibition in 1880 (no.1635) and it has been 478Academy exhibition in 1880 (no.1635) and it has been
472assumed that this is the version now in the Ashmolcan 479assumed that this is the version now in the Ashmolcan
473M:usoum (M. Stockel. Royalist and Realist: The itfie a,nd 480M:usoum (M. Stockel. Royalist and Realist: The itfie a,nd
474Work Of Sir Joseph Edyar Boehm (INow Yock and I+ondon, 481Work Of Sir Joseph Edyar Boehm (INow Yock and I+ondon,
4751988), 411). A flyshcct was published in Oxford on 27 May 4821988), 411). A flyshcct was published in Oxford on 27 May
4761880 drawing attention to a full-length sketch in clay, also to 4831880 drawing attention to a full-length sketch in clay, also to
477bust portraits one of which was on view at the Royal Academy 484bust portraits one of which was on view at the Royal Academy
478(as mentioned above), the other on view in the Turner Room 485(as mentioned above), the other on view in the Turner Room
479at the University Galleries. `Friends have cxpresscd a desire 486at the University Galleries. `Friends have cxpresscd a desire
480that a statue of the author of A4lo¢e77¢ P#¢.7¢£g7tf should bc 487that a statue of the author of A4lo¢e77¢ P#¢.7¢£g7tf should bc
481placed in the School of Drawing, Oxford, which owes its 488placed in the School of Drawing, Oxford, which owes its
482existence to his generosity and bears his name.' An appeal for 489existence to his generosity and bears his name.' An appeal for
483subscriptions had been pubhshed in 777c T¢.owcf on the day 490subscriptions had been pubhshed in 777c T¢.owcf on the day
484before, with Prince Leopold and the marquess of salisbury 491before, with Prince Leopold and the marquess of salisbury
485among the conimittcc members. The scheme, engivecred by 492among the conimittcc members. The scheme, engivecred by
486Acland, did not cnd in triumph. `Ultimately a marble bust 493Acland, did not cnd in triumph. `Ultimately a marble bust
487was placed in the Ruskin Drawing School', Ruskin's editors 494was placed in the Ruskin Drawing School', Ruskin's editors
488observe. 495observe.
489The marble bust survives in the present premises of the 496The marble bust survives in the present premises of the
490Ruskin School in the High Street. It is notably more precise 497Ruskin School in the High Street. It is notably more precise
491in detail than the terracotta version in the Ashmolean, showing 498in detail than the terracotta version in the Ashmolean, showing
492for example the buttonholes of the lapel more clearly and 499for example the buttonholes of the lapel more clearly and
493even the rclicf stitching around them. It is also larger in size, 500even the rclicf stitching around them. It is also larger in size,
494being 64 cms. high, on a soclc with a plinth 19 cms. square. 501being 64 cms. high, on a soclc with a plinth 19 cms. square.
495This proves that the Ashmolean's terracotta is not the origival 502This proves that the Ashmolean's terracotta is not the origival
496clay model (if that survived) but was made from the plaster 503clay model (if that survived) but was made from the plaster
497cast of that origival clay, which would also have served as the 504cast of that origival clay, which would also have served as the
498prototype for the marble-whereas the marble would have 505prototype for the marble-whereas the marble would have
499turned out the same size as that plaster cast, the terracotta 506turned out the same size as that plaster cast, the terracotta
500cast would have shrunk in firing. At least two terracottas were 507cast would have shrunk in firing. At least two terracottas were
501made: two are recorded today, that in the Ashmolean Museum 508made: two are recorded today, that in the Ashmolean Museum
502and one in a private collection in Ijondon. There may well 509and one in a private collection in Ijondon. There may well
503be others. A bronze cast is said to be in the Geelong Art 510be others. A bronze cast is said to be in the Geelong Art
504Gallery, Victoria, Australia, a plaster cast is in the National 511Gallery, Victoria, Australia, a plaster cast is in the National
505Portrait Gallery, I.ondon (Stockcr, op. cit. 411 ), and another 512Portrait Gallery, I.ondon (Stockcr, op. cit. 411 ), and another
506is in the Ruskin Gallery, Sheffield. Such plaster casts could 513is in the Ruskin Gallery, Sheffield. Such plaster casts could
507bc made from the moulds used for the terracotta edition, but 514bc made from the moulds used for the terracotta edition, but
508only after the latter had been completed, since the greasy 515only after the latter had been completed, since the greasy
509parting agent placed in the interior of the assembled mould 516parting agent placed in the interior of the assembled mould
510for casting plasters rcndcrcd it unfit for the clay, which needed 517for casting plasters rcndcrcd it unfit for the clay, which needed
511to be dried by contact with untreated plaster (a process 518to be dried by contact with untreated plaster (a process
512explained by Boehm in a letter of 31 December 1878 to 519explained by Boehm in a letter of 31 December 1878 to
513Thomas Dixon quoted by Stocker, op. cit. 232). If, as would 520Thomas Dixon quoted by Stocker, op. cit. 232). If, as would
514seem likely, the bust in the Ruskin School of Drawing is the 521seem likely, the bust in the Ruskin School of Drawing is the
515only version in marble, then it was the one exhibited by 522only version in marble, then it was the one exhibited by
516Bochm at the Grosvenor Gallery in 1881. There seems to bc 523Bochm at the Grosvenor Gallery in 1881. There seems to bc
5171152411
n518BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n525BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
519no evidence that it was executed previous to the subscription 526no evidence that it was executed previous to the subscription
520in 1880. The clay sketch for a full-length statue has not been 527in 1880. The clay sketch for a full-length statue has not been
521traced. 528traced.
522Ruskin continued to be impressed by Boehm's work and 529Ruskin continued to be impressed by Boehm's work and
523gave him a commission for `twelve flat medallions, Florentine 530gave him a commission for `twelve flat medallions, Florentine
524manner, life size, of six British men ind six British women, of 531manner, life size, of six British men ind six British women, of
525typical character in beauty; all to be looking straight forward 532typical character in beauty; all to be looking straight forward
526in pure profile, and to have their hair treated with the Grcck 533in pure profile, and to have their hair treated with the Grcck
527furrow' (letter to Charles Eliot Norton of 25 February 1884, 534furrow' (letter to Charles Eliot Norton of 25 February 1884,
528Library Edition of Wo7ilef, xxxvii. 475). Nothing, however, 535Library Edition of Wo7ilef, xxxvii. 475). Nothing, however,
529seems to have come of this, Boehm being frantically 536seems to have come of this, Boehm being frantically
530overworked and Ruskin of uncertain mental health. 537overworked and Ruskin of uncertain mental health.
531Bochm's bronze portrait of Acland, dated 1887, is in the 538Bochm's bronze portrait of Acland, dated 1887, is in the
532University Museum. 539University Museum.
53312 54012
534BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 541BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
535Domenico Brucciani and Company, I.ondon 542Domenico Brucciani and Company, I.ondon
536After Sir Joseph Edgar BOEHM (Josef 86hm) ( 1834-90) 543After Sir Joseph Edgar BOEHM (Josef 86hm) ( 1834-90)
544@@PROCESS
537450. Thoroughbred gelding 545450. Thoroughbred gelding
53839 cms. (height including wire armature of ear); 54639 cms. (height including wire armature of ear);
53932.8 cms. (length of base); 11.3 cms. (width of base) 54732.8 cms. (length of base); 11.3 cms. (width of base)
540Plaster. Solid cast. Seams from piece-mould unremoved. The tail 548Plaster. Solid cast. Seams from piece-mould unremoved. The tail
541partially broken, the ears broken off to expose wire armature, the 549partially broken, the ears broken off to expose wire armature, the
542fore legs chipped, the near one badly, exposing thicker wire armture. 550fore legs chipped, the near one badly, exposing thicker wire armture.
543Scratched on the base of the plaster with bold angular capital letters: 551Scratched on the base of the plaster with bold angular capital letters:
544`D BRuCCIANI 8c Co LONDON 276.' Plaster now very dirty. 552`D BRuCCIANI 8c Co LONDON 276.' Plaster now very dirty.
545Transferred from the basement store of the Department of 553Transferred from the basement store of the Department of
546Antiquities in 1986. Possibly residue of the teaching collection of 554Antiquities in 1986. Possibly residue of the teaching collection of
547the Ruskin School of Drawing. 555the Ruskin School of Drawing.
548The firm of Brucciani were the leading suppliers of plaster 556The firm of Brucciani were the leading suppliers of plaster
549casts in Ijondon in the last century (for a sketch of the firm's 557casts in Ijondon in the last century (for a sketch of the firm's
550history see F. Haskell and N. Penny, L'¢7¢f¢.co „e//¢ f}o".a de/ 558history see F. Haskell and N. Penny, L'¢7¢f¢.co „e//¢ f}o".a de/
551gusto (T\iri]n. \984). L44-5). A Catalogtte Of Sculgture ky D. 559gusto (T\iri]n. \984). L44-5). A Catalogtte Of Sculgture ky D.
552Brmcciani, 40 Russell St., Covent Garden, `indated but 560Brmcciani, 40 Russell St., Covent Garden, `indated but
553rectstcred in libraries in 1880, and so certainly published by 561rectstcred in libraries in 1880, and so certainly published by
554then, includes an introduction drawing attention to a `New 562then, includes an introduction drawing attention to a `New
555and Unique Collection of Animals by eminent Artists in Paris, 563and Unique Collection of Animals by eminent Artists in Paris,
5568cc', including horses by `Monti, Fraton, Macarthy, Lady 5648cc', including horses by `Monti, Fraton, Macarthy, Lady
557Dacre, Galnsborough, Mane [f¢.c], Rosa Bonheur' which arc 565Dacre, Galnsborough, Mane [f¢.c], Rosa Bonheur' which arc
558then hsted on pp. 48-50. The line appears to have been a 566then hsted on pp. 48-50. The line appears to have been a
559success and, after Boehm's death in 1890, the firm included 567success and, after Boehm's death in 1890, the firm included
560casts after the highly successful bronze portraits of horses that 568casts after the highly successful bronze portraits of horses that
561hc had made popular with the English aristocracy. In the 569hc had made popular with the English aristocracy. In the
562Catalogtte Of Casts fior Schools which the Board of Edttcation 570Catalogtte Of Casts fior Schools which the Board of Edttcation
563Co„f¢.de7tf S#¢.£4b4/G/or Scfroo/f, undated but issued by the fim 571Co„f¢.de7tf S#¢.£4b4/G/or Scfroo/f, undated but issued by the fim
564previous to 1906, no. 276 (as also no. 275) was a horse by 572previous to 1906, no. 276 (as also no. 275) was a horse by
565Boehm costing los. 6d. No. 276 was still on offer in the 573Boehm costing los. 6d. No. 276 was still on offer in the
5661914 catalogue. 5741914 catalogue.
567Perhaps by the factory in Soho, near Birmingham, of Matthew 575Perhaps by the factory in Soho, near Birmingham, of Matthew
568BOULTON ( 1728-1809) 576BOULTON ( 1728-1809)
577@@PROCESS
569451 and 452. Pair of obelisks 578451 and 452. Pair of obelisks
57042.85 cms. (height); 8.85 cms. (length and width of plinths) 57942.85 cms. (height); 8.85 cms. (length and width of plinths)
571The obelisks are composed of pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)-580The obelisks are composed of pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)-
n572the pedestals consisting of separate blocks, the tapering n581the pedestals consisting of separate blocks, the tapering
573obelisks themselves of three pieces. The plinth, the leaf-moulding 582obelisks themselves of three pieces. The plinth, the leaf-moulding
574above it, the platform above the pedestal, the corner ornaments of 583above it, the platform above the pedestal, the corner ornaments of
575acanthus, the two bands of guilloche ornament concealing the joins 584acanthus, the two bands of guilloche ornament concealing the joins
576in the obelisks, the capping, and the cone finial are in each case 585in the obelisks, the capping, and the cone finial are in each case
577composed of a separate clement of bronze, fire-gilded. The elements 586composed of a separate clement of bronze, fire-gilded. The elements
578have been reassembled in this century in a manner that makes 587have been reassembled in this century in a manner that makes
579examination impossible. `Bouch Bequest 1963' is painted in black 588examination impossible. `Bouch Bequest 1963' is painted in black
580on the underside of each plinth. 589on the underside of each plinth.
581Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum 590Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum
582on 20 November 1963. For more on the bequest see No. 469. Lent 591on 20 November 1963. For more on the bequest see No. 469. Lent
583to the City Art Museum, Derby, on 27 May 1981. 592to the City Art Museum, Derby, on 27 May 1981.
584Neither the workmanship nor the design of these obelisks is 593Neither the workmanship nor the design of these obelisks is
585of very high quality, but it is comparable with the more 594of very high quality, but it is comparable with the more
586routine productions of Matthew Boulton's Soho factory (for 595routine productions of Matthew Boulton's Soho factory (for
587which see No. 608). The separate pieces of fluorspar appear 596which see No. 608). The separate pieces of fluorspar appear
588to have come from the same block for the same bands of dark 597to have come from the same block for the same bands of dark
589mauve are in both cases continued through the different 598mauve are in both cases continued through the different
590pieces. There is no mention in the Boulton archives of the 599pieces. There is no mention in the Boulton archives of the
591production of obelisks at Soho but some are mentioned in 600production of obelisks at Soho but some are mentioned in
592carly sales and there are drawings in the pattern book; the 601carly sales and there are drawings in the pattern book; the
593latter do not correspond to these but Sir Nicholas Goodison 602latter do not correspond to these but Sir Nicholas Goodison
594regards the components as very close to Boulton's work and 603regards the components as very close to Boulton's work and
595`would be inclined to think that the obelisks came from his 604`would be inclined to think that the obelisks came from his
596factory' (letter of 19 June 1989). 605factory' (letter of 19 June 1989).
5971360613
n598BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n607BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
599Probably Gcorgc BULLOCK ( 1782/3-1818) 608Probably Gcorgc BULLOCK ( 1782/3-1818)
600After Gcrard Janscn and another 609After Gcrard Janscn and another
610@@PROCESS
601453 and 454. Masks of shakespeare 611453 and 454. Masks of shakespeare
602and an unbearded male, probably 612and an unbearded male, probably
603Wri||iam Wordsworth 613Wri||iam Wordsworth
60428.5 cms. (height of mask of shakespeare); 38.5 cms. (height of 61428.5 cms. (height of mask of shakespeare); 38.5 cms. (height of
605support for Shakespeare); 30.7 cms. (width of support for 615support for Shakespeare); 30.7 cms. (width of support for
606Shakespeare); 27.8 cms. (height of ?Wordsworth); 38.2 cms. 616Shakespeare); 27.8 cms. (height of ?Wordsworth); 38.2 cms.
607(height of support for .>Wordsworth); 30.5 cms. (width of 617(height of support for .>Wordsworth); 30.5 cms. (width of
608support for .>Wordsworth) 618support for .>Wordsworth)
609Plaster of Paris discolourcd from ingrained dirt. There are scratches 619Plaster of Paris discolourcd from ingrained dirt. There are scratches
610especially to the head of wordsworth (No. 454). The heads have 620especially to the head of wordsworth (No. 454). The heads have
611bccn cast separately and stuck to the supports. There is an old break 621bccn cast separately and stuck to the supports. There is an old break
612across the support for the Shakespeare mended with cement and a 622across the support for the Shakespeare mended with cement and a
613more recent break across the proper right top comer of the 623more recent break across the proper right top comer of the
614companion bust which has been mended with glue. Wire rings are 624companion bust which has been mended with glue. Wire rings are
615attached to the backs of both supports. 625attached to the backs of both supports.
616Provenance unrecorded but thcsc are perhaps the `plaster portrait 626Provenance unrecorded but thcsc are perhaps the `plaster portrait
617reliefs of "Comtc Chambord" and "Tasso" ' included in an old 627reliefs of "Comtc Chambord" and "Tasso" ' included in an old
618typed list mostly of miniatures, headed `Portraits &c' in the `Mcd. 628typed list mostly of miniatures, headed `Portraits &c' in the `Mcd.
619Room' which was signed by E. T. heeds, Keeper of the Dcpartmcnt 629Room' which was signed by E. T. heeds, Keeper of the Dcpartmcnt
620of Antiquities, on 12 March 1932. The T¢so was specified as the 630of Antiquities, on 12 March 1932. The T¢so was specified as the
621Sft of Mrs Stonehouse in 1915. It is more probably connected with 631Sft of Mrs Stonehouse in 1915. It is more probably connected with
622`A plaster mask of the poet Wordsworth, taken from the life in 1815. 632`A plaster mask of the poet Wordsworth, taken from the life in 1815.
623Presented by Miss [ Elizabeth ] Wordsworth' ( RGPo77 a/ £¢c 4cGPGr a/ 633Presented by Miss [ Elizabeth ] Wordsworth' ( RGPo77 a/ £¢c 4cGPGr a/
624the Picture Galleries (+905). 8\). 634the Picture Galleries (+905). 8\).
625The cabinet maker and sculptor George Bullock was 635The cabinet maker and sculptor George Bullock was
626commissioned by the antiquarian John Britton to make a cast 636commissioned by the antiquarian John Britton to make a cast
627of the half-length effigy of shakespeare by Gcrard ]ansen in 637of the half-length effigy of shakespeare by Gcrard ]ansen in
628the Church of Holy Trinity, Stratford-upon-Avon, in 1814: 638the Church of Holy Trinity, Stratford-upon-Avon, in 1814:
629the work was accomplished with some difficulty in Dcccmbcr 639the work was accomplished with some difficulty in Dcccmbcr
630of that year. A mezzotint by W. Ward ARA after the painting 640of that year. A mezzotint by W. Ward ARA after the painting
631by Thomas Phillips RA after the cast by Bullock was pubhshcd 641by Thomas Phillips RA after the cast by Bullock was pubhshcd
632on 23 April 1816 to celebrate the bicentenary of the poct's 642on 23 April 1816 to celebrate the bicentenary of the poct's
633death. (An impression of this rare print is in the Hope 643death. (An impression of this rare print is in the Hope
634Collection in the Ashmolcan Museum.) Casts survive in the 644Collection in the Ashmolcan Museum.) Casts survive in the
635Walker Art Gallery, Liverpool, in the Soane Museum, and at 645Walker Art Gallery, Liverpool, in the Soane Museum, and at
636Abbotsford. A cast in Shakespeare's Birthplace, Stratford-upon-646Abbotsford. A cast in Shakespeare's Birthplace, Stratford-upon-
n637Avon, is of the head and shoulders only. (For these see n647Avon, is of the head and shoulders only. (For these see
638Chive wdrr[wrigivl (ed.), George Bttlloch, Cabinet Maker 648Chive wdrr[wrigivl (ed.), George Bttlloch, Cabinet Maker
639(Ijondon,1988), mos.15, 67, 68, pp. 77-8,141-2.) This cast 649(Ijondon,1988), mos.15, 67, 68, pp. 77-8,141-2.) This cast
640of the front of the head of shakespeare appears to be made 650of the front of the head of shakespeare appears to be made
641from the sane mould: it is particularly close to that at 651from the sane mould: it is particularly close to that at
642Abbotsford although even more dull in its surface. There is 652Abbotsford although even more dull in its surface. There is
643another such mask in the National Portrait Gallery, I.ondon 653another such mask in the National Portrait Gallery, I.ondon
644(in reserve, 185 A), framed and with the support painted 654(in reserve, 185 A), framed and with the support painted
645black. It was presented by Albcrt Way FSA (d.1874). The 655black. It was presented by Albcrt Way FSA (d.1874). The
646identity of the other portrait has not been established for 656identity of the other portrait has not been established for
647certain. It is likely to bc another eminent poet and bears a 657certain. It is likely to bc another eminent poet and bears a
648very slight resemblance to Milton (Spenccr might be 658very slight resemblance to Milton (Spenccr might be
649suspected but he is always depicted with a beard). The best 659suspected but he is always depicted with a beard). The best
650candidate is Wordsworth. It is known that a mask of 660candidate is Wordsworth. It is known that a mask of
651Wordsworth supposedly taken from life in 1815 was presented 661Wordsworth supposedly taken from life in 1815 was presented
652to the Museum in 1905 (as mentioned above). This might 662to the Museum in 1905 (as mentioned above). This might
653have been made by Bullock, who is known to have been 663have been made by Bullock, who is known to have been
654interested in finding modem companions for his Shakcspearc 664interested in finding modem companions for his Shakcspearc
655and cast the head of Sir Walter Scott for this reason. The high 665and cast the head of Sir Walter Scott for this reason. The high
656brow, prominent eyebrows, long straight nose, and spare hair 666brow, prominent eyebrows, long straight nose, and spare hair
657parted near the centre all correspond with the portrait of 667parted near the centre all correspond with the portrait of
658Wordsworth painted by Boxan. If this is correct then it is 668Wordsworth painted by Boxan. If this is correct then it is
659curious that the companion mask of Shakespeare is not 669curious that the companion mask of Shakespeare is not
660mentioned in the Museum's records. 670mentioned in the Museum's records.
661BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 671BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
662Attributed to D. CARDOSI (active mid-ninctecnth century) 672Attributed to D. CARDOSI (active mid-ninctecnth century)
663After Franz Thaller and Matthias Ranson 673After Franz Thaller and Matthias Ranson
674@@PROCESS
664455. Bust portrait of Admiral Lord 675455. Bust portrait of Admiral Lord
665Nelson 676Nelson
66666.2 cms. (height including integral socle) 67766.2 cms. (height including integral socle)
667Plaster of Paris. Hollow cast with very thin walls. The seams of the 678Plaster of Paris. Hollow cast with very thin walls. The seams of the
668piece-mould are very evident. The thin shell of plaster is perforated 679piece-mould are very evident. The thin shell of plaster is perforated
669below the proper left epaulette and on the top of the head to proper 680below the proper left epaulette and on the top of the head to proper
670right. The plaster is discoloured with ingrained din but the face 681right. The plaster is discoloured with ingrained din but the face
671appears to have been dehibcrately coloured a golden brown, perhaps 682appears to have been dehibcrately coloured a golden brown, perhaps
672from a light coat of shellac applied only in this area. 683from a light coat of shellac applied only in this area.
673Provenance unrecorded. 684Provenance unrecorded.
674Nelson sat to the Austrian sculptor Franz Thaller when he 685Nelson sat to the Austrian sculptor Franz Thaller when he
675was in Vienna in August and September 1800 at the same 686was in Vienna in August and September 1800 at the same
676time that hc was being painted by Hcinrich Friedrich Ftiger. 687time that hc was being painted by Hcinrich Friedrich Ftiger.
677A life cast may also have been supplied to the sculptor. The 688A life cast may also have been supplied to the sculptor. The
678completed marble bust, which is now in the National Maritime 689completed marble bust, which is now in the National Maritime
679Museum, is inscribed `Franz Thaller ct Matthias Ranson 690Museum, is inscribed `Franz Thaller ct Matthias Ranson
680Vicnnac Aust. MDCCCI' and was sent to I.ondon in that 691Vicnnac Aust. MDCCCI' and was sent to I.ondon in that
681year. It was extensively copied and also served as the model 692year. It was extensively copied and also served as the model
682for Flaxman's statue on the hero's tomb in St Paul's Cathedral. 693for Flaxman's statue on the hero's tomb in St Paul's Cathedral.
683A bronzed plaster cast with the seams removed is in the 694A bronzed plaster cast with the seams removed is in the
684National Portrait Gallery with the name D. Cardosi Scratched 695National Portrait Gallery with the name D. Cardosi Scratched
685on the balck. (R. Walker. Regeney Portraits, National Portrait 696on the balck. (R. Walker. Regeney Portraits, National Portrait
686G¢//cry (Ilondon, 1985), i. 362, no. 2668, ii, pl. 2734). 697G¢//cry (Ilondon, 1985), i. 362, no. 2668, ii, pl. 2734).
687Vestidal seams on this plaster correspond with those which 698Vestidal seams on this plaster correspond with those which
688arc very evident on the Ashmolean bust. The size is the same, 699arc very evident on the Ashmolean bust. The size is the same,
689as is the soclc (which is square in the marble). Cardosi is 700as is the soclc (which is square in the marble). Cardosi is
690likely to have been an Italian /o777¢¢}orG working in I.ondon. 701likely to have been an Italian /o777¢¢}orG working in I.ondon.
691Hc is not othcrwisc recorded. The thin shell of the cast 702Hc is not othcrwisc recorded. The thin shell of the cast
692suggests a date in the second half of the ninctcenth century. 703suggests a date in the second half of the ninctcenth century.
6931570415
n694BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n705BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
695Sir Francis CHANTREY ( 1781-1841 ) 706Sir Francis CHANTREY ( 1781-1841 )
707@@PROCESS
696456. Sketch model for a statue of 708456. Sketch model for a statue of
697Mrs Dorothy Jordan with her 709Mrs Dorothy Jordan with her
698children 710children
69931 cms. (height) 71131 cms. (height)
700Terracotta (possibly un fired clay) 712Terracotta (possibly un fired clay)
701The University Gallery Donations Book records, in February 1863, 713The University Gallery Donations Book records, in February 1863,
702the bequest of a `Miss Jones' consisting of copies made by her of 714the bequest of a `Miss Jones' consisting of copies made by her of
703Correggio, a 4¢jj.a-ri/G.ova of Queen Adelalde by Sir Francis Chantrey, 715Correggio, a 4¢jj.a-ri/G.ova of Queen Adelalde by Sir Francis Chantrey,
704and `a small sketch in clay for the statue of Mrs Jordan and her 716and `a small sketch in clay for the statue of Mrs Jordan and her
705children'. The group has often been assumed to have been a part of 717children'. The group has often been assumed to have been a part of
706the Chantrey gift of 1842. Miss Jones may well have been related 718the Chantrey gift of 1842. Miss Jones may well have been related
707to the sculptor's friend and biographer George Jones whose widow 719to the sculptor's friend and biographer George Jones whose widow
708presented works to the University Galleries in April 1873. The 720presented works to the University Galleries in April 1873. The
709sculpture was given an incorrect provenance in the catalogue of the 721sculpture was given an incorrect provenance in the catalogue of the
710chlkji:riron Sir Francis Cha!mrey 1781-1841: Sculptor of the Great 722chlkji:riron Sir Francis Cha!mrey 1781-1841: Sculptor of the Great
711(I.ondon, National Portrait Gallery, and Mappin Art Gallery, 723(I.ondon, National Portrait Gallery, and Mappin Art Gallery,
712Sheffield,1981), no. 28. 724Sheffield,1981), no. 28.
713Very few sketch models survive by English sculptors of this 725Very few sketch models survive by English sculptors of this
714period. This resembles, in colour of clay and summary 726period. This resembles, in colour of clay and summary
715handling, Chantrey's model for the Bishop Hcber monument 727handling, Chantrey's model for the Bishop Hcber monument
716(Victoria and Albert Museum, A. 29-1933). The completed 728(Victoria and Albert Museum, A. 29-1933). The completed
717marble, now in Buckingham Palace, represents Mrs Jordan 729marble, now in Buckingham Palace, represents Mrs Jordan
718with a different hairstyle, more ample drapery, and attributes 730with a different hairstyle, more ample drapery, and attributes
719of pipes and a mask by her feet to indicate her profession. She 731of pipes and a mask by her feet to indicate her profession. She
720is also feeding an infant rather than carr)ing a sleeping one. 732is also feeding an infant rather than carr)ing a sleeping one.
721Mrs Jordan, who had been the mistress of william, duke of 733Mrs Jordan, who had been the mistress of william, duke of
722Clarence, and had borne him ten children, died in poverty in 734Clarence, and had borne him ten children, died in poverty in
723Paris in 1816. The commission, the cost of 2,000 guineas, 735Paris in 1816. The commission, the cost of 2,000 guineas,
724and the proposed location in Westminster Abbey were 736and the proposed location in Westminster Abbey were
725entered in the sculptor's ledger in 1831. Other sources enable 737entered in the sculptor's ledger in 1831. Other sources enable
726us to be more exact about the date of the commission of this 738us to be more exact about the date of the commission of this
727monument and also reveal the uncertainty concerning its 739monument and also reveal the uncertainty concerning its
728location. 740location.
729A letter by Maria Edgeworth to her mother of 5 January 741A letter by Maria Edgeworth to her mother of 5 January
7301831 states that `the king has just sent for Chantrey and 7421831 states that `the king has just sent for Chantrey and
731bespoken a monument for Mrs Jordan-to be put up where 743bespoken a monument for Mrs Jordan-to be put up where
732she died near Paris!' (M. Edgeworth, Lc#G7:t/yoow E"g/¢„d, 744she died near Paris!' (M. Edgeworth, Lc#G7:t/yoow E"g/¢„d,
733JBJ3-44, ed. C. Colvin (Oxford,1971), 462). Chantrey 745JBJ3-44, ed. C. Colvin (Oxford,1971), 462). Chantrey
734rccaued how anxious the king was about the memorial and 746rccaued how anxious the king was about the memorial and
735how concerned to hear his `opinion what it should be, & 747how concerned to hear his `opinion what it should be, &
736where it should be placed'|hantrey not being able to help 748where it should be placed'|hantrey not being able to help
737much with the latter enquiry, the king `then went into a 749much with the latter enquiry, the king `then went into a
738thousand particularitics of their private life, always ending 750thousand particularitics of their private life, always ending
739that she had been an cxccuent mother to her children. He 751that she had been an cxccuent mother to her children. He
740said he knew he had been much blamed for his conduct to 752said he knew he had been much blamed for his conduct to
741her, but that from the time they parted he had allowed 753her, but that from the time they parted he had allowed
7422,000 I a year, which was regularly paid cvcry quarter, 7542,000 I a year, which was regularly paid cvcry quarter,
743although often with great difficulty to himself to find the 755although often with great difficulty to himself to find the
744mane+/' Uounals and Correspondence Of Miss Bell.ry, ed. La:dy 756mane+/' Uounals and Correspondence Of Miss Bell.ry, ed. La:dy
745Tcresa Lewis (Ijondon,1865), iii. 4634r-ntry for 25 July 757Tcresa Lewis (Ijondon,1865), iii. 4634r-ntry for 25 July
7461839, recalling a conversation with the sculptor the previous 7581839, recalling a conversation with the sculptor the previous
747evening). The marble group was completed in 1834 and, on 759evening). The marble group was completed in 1834 and, on
748the king's death, was inherited by the first earl of Munster, 760the king's death, was inherited by the first earl of Munster,
749Mrs Jordan's eldest surviving son. 761Mrs Jordan's eldest surviving son.
75016 76216
751BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 763BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
752CHELSEA factory 764CHELSEA factory
765@@PROCESS
753457. Head of a lauching child 766457. Head of a lauching child
75419 cms. (height); 11.9 cms. (width across opening of neck); 76719 cms. (height); 11.9 cms. (width across opening of neck);
755o.8 cms. ( approximate thickness of porcelain wall) 768o.8 cms. ( approximate thickness of porcelain wall)
756Soft-paste porcelain, glazed and decorated with enamel colours. Pink 769Soft-paste porcelain, glazed and decorated with enamel colours. Pink
757orange is employed for lips and mouth, and the corners of the eyes, 770orange is employed for lips and mouth, and the corners of the eyes,
758and also more funtly for the cheeks and elsewhere in the flesh. A 771and also more funtly for the cheeks and elsewhere in the flesh. A
759lilac grey is employed for the hair (in hatched lines of varied intensity 772lilac grey is employed for the hair (in hatched lines of varied intensity
760gving the impression of a tortoiseshell pattern), for the upper eyelids 773gving the impression of a tortoiseshell pattern), for the upper eyelids
761(each indicated with two fine Lines-the lower lids are unmarked), 774(each indicated with two fine Lines-the lower lids are unmarked),
762the irises, the eyebrows (rendered with fine hatched lines, slanting 775the irises, the eyebrows (rendered with fine hatched lines, slanting
763from upper right to lower left in both cases) and for the nostrils 776from upper right to lower left in both cases) and for the nostrils
764(very funtly). The decoration docs not follow the model exactly. 777(very funtly). The decoration docs not follow the model exactly.
765The hair is indicated on the forehead where there is no relief and 778The hair is indicated on the forehead where there is no relief and
766the numerous tiny teeth outlined in orange pink bcncath the upper 779the numerous tiny teeth outlined in orange pink bcncath the upper
767lip arc not incised. There are grey peppery specks most evident in 780lip arc not incised. There are grey peppery specks most evident in
768the neck and lower part of the cheek to proper left and in the highest 781the neck and lower part of the cheek to proper left and in the highest
769part of the forehead. The unglazed body of the porcelain is evident 782part of the forehead. The unglazed body of the porcelain is evident
770on a few points and ridges of the curls. There is also a slightly 783on a few points and ridges of the curls. There is also a slightly
771granular texture in a few of the curls. The line across the proper 784granular texture in a few of the curls. The line across the proper
772right side of the face, accentuated by some of the pink orange being 785right side of the face, accentuated by some of the pink orange being
773gathered on it, appears, from examination of the hollow interior, 786gathered on it, appears, from examination of the hollow interior,
774to bc a casting seam which has slightly opened in firing. There are 787to bc a casting seam which has slightly opened in firing. There are
775also small firing cracks in the back of the head. There is an old break 788also small firing cracks in the back of the head. There is an old break
776across the neck passing up into the hair which falls on the child's 789across the neck passing up into the hair which falls on the child's
777left shoulder, now accentuated by discoloured adhesive. Mounted 790left shoulder, now accentuated by discoloured adhesive. Mounted
778on a mahogany stand: the origival soclc is hard to envisage. 791on a mahogany stand: the origival soclc is hard to envisage.
779Placed on loan by Cyril da Costa Andrade of Morocco House, 792Placed on loan by Cyril da Costa Andrade of Morocco House,
780Bayards Cove, near Dartmouth, Devon in 1957. Given by him in 793Bayards Cove, near Dartmouth, Devon in 1957. Given by him in
7811965 in honour of sir Winston Churchill. Registered on 25 January. 7941965 in honour of sir Winston Churchill. Registered on 25 January.
782From the collection of C. T. Fowler who is said to have discovered 795From the collection of C. T. Fowler who is said to have discovered
783it shortly before August 1938 (when it was published in the 796it shortly before August 1938 (when it was published in the
784Co~„oS.jfe#?-see below) `on top of an old coal bell with 797Co~„oS.jfe#?-see below) `on top of an old coal bell with
785heterogeneous objects in a I.ondon shop'. For other gifts to the 798heterogeneous objects in a I.ondon shop'. For other gifts to the
786Museum from Cyril Andradc scc Nos. 487, 570, 5934. The head 799Museum from Cyril Andradc scc Nos. 487, 570, 5934. The head
787seems always to have been displayed by itself in a glass case on a side 800seems always to have been displayed by itself in a glass case on a side
788table in the company of British eighteenth-century paintings in the 801table in the company of British eighteenth-century paintings in the
789Chambers Hall Gallery. 802Chambers Hall Gallery.
790This radiant and vivacious head, known in no other ceramic 803This radiant and vivacious head, known in no other ceramic
791example, is the most celebrated piece of porcelain in the 804example, is the most celebrated piece of porcelain in the
792Ashmolean Museum. It has always been regarded as an early 805Ashmolean Museum. It has always been regarded as an early
793product of the Chelsea factory: the distinctive colouring and 806product of the Chelsea factory: the distinctive colouring and
794handling of the decoration are characteristic of the factory in 807handling of the decoration are characteristic of the factory in
795its early years (see for instance the orange lips and outlined 808its early years (see for instance the orange lips and outlined
796tccth of the children with a fish flower holder, or the hatched 809tccth of the children with a fish flower holder, or the hatched
797rendering of the fur of the rabbit on the tureen, both in the 810rendering of the fur of the rabbit on the tureen, both in the
798Victoria and Albcrt Museum (c.196-1926 and Schr. I-151a) 811Victoria and Albcrt Museum (c.196-1926 and Schr. I-151a)
799and the firing problems, evident in the speckling and the 812and the firing problems, evident in the speckling and the
800sean, are consistent with the experiments which the factory 813sean, are consistent with the experiments which the factory
801was making around 1750. The head was published, soon 814was making around 1750. The head was published, soon
802after its discovery, by Dr Bellany Gardner in Co""o¢.ffG#7 815after its discovery, by Dr Bellany Gardner in Co""o¢.ffG#7
803(Aug. 1938: 59ndo-with a colour plate on the cover). Hc 816(Aug. 1938: 59ndo-with a colour plate on the cover). Hc
804Was not content to identify it as Chelsea, but proposed that 817Was not content to identify it as Chelsea, but proposed that
805the model was by I.ouis-Francois Roubiliac, the great French 818the model was by I.ouis-Francois Roubiliac, the great French
806sculptor who settled in I.ondon in the 1730s, and also 819sculptor who settled in I.ondon in the 1730s, and also
807Considered that `nothing' would be more `natural' than for 820Considered that `nothing' would be more `natural' than for
808it to be a portrait of Roubiliac's daughter Sophia, or Sophie, 821it to be a portrait of Roubiliac's daughter Sophia, or Sophie,
809born in August 1744, whose godfather was Roubhiac's 822born in August 1744, whose godfather was Roubhiac's
810compatriot and fellow Huguenot Nicolas Sprimont, who 823compatriot and fellow Huguenot Nicolas Sprimont, who
811managed the Chclsea factory. 824managed the Chclsea factory.
812Roubhiac's givl angel in the monument to the duchess of 825Roubhiac's givl angel in the monument to the duchess of
813Montagu is distinguished by a top knot in her hair: curls were 826Montagu is distinguished by a top knot in her hair: curls were
814not then enough to suggest femininity and there is no reason 827not then enough to suggest femininity and there is no reason
815to suppose that this head is female. It would also bc surprising 828to suppose that this head is female. It would also bc surprising
816if it wcrc a portrait. And it is not certain that it is a child, 829if it wcrc a portrait. And it is not certain that it is a child,
817Nevertheless Gardner's theory that it is a portrait of sophie 830Nevertheless Gardner's theory that it is a portrait of sophie
818won the support of Mrs Esdaile, then the leading expert on 831won the support of Mrs Esdaile, then the leading expert on
819Roubiliac, and Andrade, the donor, was very strongiv 832Roubiliac, and Andrade, the donor, was very strongiv
820attached to it (the Museum discouraged scepticism on the 833attached to it (the Museum discouraged scepticism on the
821subject for this reason). That there is some association with 834subject for this reason). That there is some association with
822Roubiliac is not impossible for he was said to have studied 835Roubiliac is not impossible for he was said to have studied
823with Pcrmoser, whose style the head recalls, and hc is known 836with Pcrmoser, whose style the head recalls, and hc is known
824to have studied and admired Bernini, from whose inventions 837to have studied and admired Bernini, from whose inventions
825the head is certainly derived. But there is no proof of Roubiliac 838the head is certainly derived. But there is no proof of Roubiliac
826working for the Chelsca factory and no close relationship 839working for the Chelsca factory and no close relationship
827between this head and any of his sculptures. 840between this head and any of his sculptures.
828It would seem to rcprcsent a novel departure in porcelain. 841It would seem to rcprcsent a novel departure in porcelain.
829Other children's heads of a similar size were made by 842Other children's heads of a similar size were made by
830European factories, but, it seems, only at a slightly later date: 843European factories, but, it seems, only at a slightly later date:
831J. J. Kindler's animated and idcalizcd busts of Prince Ijouis 844J. J. Kindler's animated and idcalizcd busts of Prince Ijouis
832Charles de Bourbon and his sister Princess Marie Zephirine 845Charles de Bourbon and his sister Princess Marie Zephirine
833seem to have been modeued for the Meisscn factory in about 846seem to have been modeued for the Meisscn factory in about
8341753 and the pair of children's heads modelled by Franz 8471753 and the pair of children's heads modelled by Franz
835Anton Bustehi at Nymphenburg date from 1760-1-their 848Anton Bustehi at Nymphenburg date from 1760-1-their
836soclcs, incidentally, help us to envisage what was perhaps 849soclcs, incidentally, help us to envisage what was perhaps
837intended for this bust. A HG¢d a/a Bay after a model by 850intended for this bust. A HG¢d a/a Bay after a model by
838Duqucsnoy made by the Chelsca factory in the same period 851Duqucsnoy made by the Chelsca factory in the same period
839as the Ashmolcan's head suggests an interest in sculptured 852as the Ashmolcan's head suggests an interest in sculptured
840models (Victoria and Albert Museum c. 34-1975). 853models (Victoria and Albert Museum c. 34-1975).
841Bemini and Pemoser have already been mentioned as 854Bemini and Pemoser have already been mentioned as
842sources. There is a connection with the type of head that 855sources. There is a connection with the type of head that
843Bernini created in the mid-1640s for the angel administering 856Bernini created in the mid-1640s for the angel administering
844intolerable pleasures to St Teresa in the shrine of that saint 857intolerable pleasures to St Teresa in the shrine of that saint
845in S. Maria della Vittoria in Rome and then developed for the 858in S. Maria della Vittoria in Rome and then developed for the
846angel lifting Habalckuk by a lock of hair (in the Chid Chapel 859angel lifting Habalckuk by a lock of hair (in the Chid Chapel
847of s. Maria del Popolo, Rome, in the mid-1650s) and for the 860of s. Maria del Popolo, Rome, in the mid-1650s) and for the
848angels and cherubim in the glory above the Cathedra Petri 861angels and cherubim in the glory above the Cathedra Petri
849in St Peter's ( 1657nd6). The porcelain head has the same 862in St Peter's ( 1657nd6). The porcelain head has the same
850dynamic mobility of expression and the same bold plasticity 863dynamic mobility of expression and the same bold plasticity
851in the modelling of cheeks and mouth and eyes, and above 864in the modelling of cheeks and mouth and eyes, and above
852all in the broad sweeping but pointed locks of hair. What is 865all in the broad sweeping but pointed locks of hair. What is
853unlike Bemiri is the slanting of the eyes and the shght hint 866unlike Bemiri is the slanting of the eyes and the shght hint
854of the sublime and divine becoming grotesque and exotic 867of the sublime and divine becoming grotesque and exotic
855which suggests the development of Bcrnini's style by Pcrmoser 868which suggests the development of Bcrnini's style by Pcrmoser
856in whose work martyrs and harlequins, devils and Pekinese, 869in whose work martyrs and harlequins, devils and Pekinese,
857are so closely auied. 870are so closely auied.
858The origival model for the head is likely to have had a 871The origival model for the head is likely to have had a
859companion, responding to it in movcmcnt and 872companion, responding to it in movcmcnt and
860complementing it in expression. Certainly the numerous 873complementing it in expression. Certainly the numerous
861plaster, terracotta, marble, and bronze versions of the head 874plaster, terracotta, marble, and bronze versions of the head
862are frequently paired with a head of a crying child. None of 875are frequently paired with a head of a crying child. None of
863the versions in these media that I have studied is likely to 876the versions in these media that I have studied is likely to
864have been made before the late eighteenth century but they 877have been made before the late eighteenth century but they
8651787817
n866BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n879BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
867may all the same reflect prototypes which predate the 880may all the same reflect prototypes which predate the
868porcelain version. (For bronze versions see Christie's, 881porcelain version. (For bronze versions see Christie's,
869I.ondon, 9 April 1987, lot 116; also Co"»oS.ffc#y (Nov. 882I.ondon, 9 April 1987, lot 116; also Co"»oS.ffc#y (Nov.
8701938), 276; Hcim Gallery, Summer Exhibition 1967, p.14, 8831938), 276; Hcim Gallery, Summer Exhibition 1967, p.14,
871no. 30, attributed to Artus Quellinus the elder; and K. Corey 884no. 30, attributed to Artus Quellinus the elder; and K. Corey
872Tbccbhe, European Bronz,es in the Royal Ontario Musettm 885Tbccbhe, European Bronz,es in the Royal Ontario Musettm
873(Toronto, 1982), no. 84, attributed to Artus Quellinus the 886(Toronto, 1982), no. 84, attributed to Artus Quellinus the
874younger.. 8. v . Gcitz-M6ha. Catalogtte Of Scttlpture in the 887younger.. 8. v . Gcitz-M6ha. Catalogtte Of Scttlpture in the
875L¢.e4¢.egho#f, F7i¢7¢4/#7¢, ii (Melsingen, 1988), n. 82; 888L¢.e4¢.egho#f, F7i¢7¢4/#7¢, ii (Melsingen, 1988), n. 82;
876Sotheby's, New York, 9-10 January 1990, lot 102. ) 889Sotheby's, New York, 9-10 January 1990, lot 102. )
877Versions of the laughing child without a pair, dating from 890Versions of the laughing child without a pair, dating from
878the eighteenth century and with clear British connections, do 891the eighteenth century and with clear British connections, do
879suggest that the porcelain version might not have had a pair. 892suggest that the porcelain version might not have had a pair.
880What appears to bc a plaster version of the laughing child 893What appears to bc a plaster version of the laughing child
881appears, as Malcolm Baker has pointed out to me, in a painting 894appears, as Malcolm Baker has pointed out to me, in a painting
882of the late 1770s probably by J. H. Mortimer and representing 895of the late 1770s probably by J. H. Mortimer and representing
883Mortimer, Joseph Wilton, and a student. There is also a signed 896Mortimer, Joseph Wilton, and a student. There is also a signed
884marble version of the laughing child by Nollekens in the 897marble version of the laughing child by Nollekens in the
885Hermitage, Leningrad, also with no companion. 898Hermitage, Leningrad, also with no companion.
886As a pair the heads may have been meant for Heraclitus 899As a pair the heads may have been meant for Heraclitus
887and Democritus, the cheerful and gloomy Greek 900and Democritus, the cheerful and gloomy Greek
888philosophers. It is known that Thomas Regnaudin exhibited 901philosophers. It is known that Thomas Regnaudin exhibited
889a pair of Ire-size plaster busts of the infant Heraclitus and 902a pair of Ire-size plaster busts of the infant Heraclitus and
890the infant Dcmocritus at the Salon of 1673 (untraced) and a 903the infant Dcmocritus at the Salon of 1673 (untraced) and a
891pair of bronze heads of the sane by Fran€ois Girardon are 904pair of bronze heads of the sane by Fran€ois Girardon are
892recorded as made for a friend at Troyes and arc likely to be 905recorded as made for a friend at Troyes and arc likely to be
893those now in the Mus6e des Beaux-Arts in that city (F. 906those now in the Mus6e des Beaux-Arts in that city (F.
894Souchal. French Sculptors Of the 17th and l8th Centuries 907Souchal. French Sculptors Of the 17th and l8th Centuries
895(Oxford,1981 ), ii. 734, nos.101 and 102). A pair of laughing 908(Oxford,1981 ), ii. 734, nos.101 and 102). A pair of laughing
896and crying children can be seen on a side-table in Willcm van 909and crying children can be seen on a side-table in Willcm van
897Haecht's painting of 1628 showing the gallery of Cornclis 910Haecht's painting of 1628 showing the gallery of Cornclis
898van der Geest (Rubens House, Antwerp) and a marble head 911van der Geest (Rubens House, Antwerp) and a marble head
899in the Staatliche Museen, Berlin-Dahlcm, appears to be a 912in the Staatliche Museen, Berlin-Dahlcm, appears to be a
900version of the crying child of these two (Inv. 19/75). A 913version of the crying child of these two (Inv. 19/75). A
901bronze head of such a crying child is included in an opulent 914bronze head of such a crying child is included in an opulent
902still life with emblems of vanity signed by Pieter Boel in 1663 915still life with emblems of vanity signed by Pieter Boel in 1663
903(Musec des Beaux Arts, Lille-see no. 8, p. 44, of lof; S¢.;c/e 916(Musec des Beaux Arts, Lille-see no. 8, p. 44, of lof; S¢.;c/e
904de R#Z7G"f (Grand Palais, Paris,1977-8) ). Some heads of 917de R#Z7G"f (Grand Palais, Paris,1977-8) ). Some heads of
905children dating from the sixteenth century suggest that this 918children dating from the sixteenth century suggest that this
906theme was already popular then, although none seem to 919theme was already popular then, although none seem to
907survive as pairs. (The grimacing bronze boy in the Pierpont 920survive as pairs. (The grimacing bronze boy in the Pierpont
908Morgan Library is a notable cxamplc which could easily belong 921Morgan Library is a notable cxamplc which could easily belong
909to this category. ) The idea of a pair of angels, one full of joy 922to this category. ) The idea of a pair of angels, one full of joy
910and the other of sorrow, can certainly be traced back at least 923and the other of sorrow, can certainly be traced back at least
911to Michelangclo's plans for the tomb of Pope Julius 11 (as 924to Michelangclo's plans for the tomb of Pope Julius 11 (as
912described in Condivi's Life). The most popular versions o.f 925described in Condivi's Life). The most popular versions o.f
913this theme, however, arc relatively modern-the paired 926this theme, however, arc relatively modern-the paired
914bronze heads of the Ashmolean type and, still more, the paired 927bronze heads of the Ashmolean type and, still more, the paired
915miniature bronze heads much reproduced in the last century 928miniature bronze heads much reproduced in the last century
916as `Pleur et Rire' or `Jean qui pleur et Jean qui rit' which are 929as `Pleur et Rire' or `Jean qui pleur et Jean qui rit' which are
917supposed to derive from terracotta models by Houdon (`I.e 930supposed to derive from terracotta models by Houdon (`I.e
918Ris, I,e Chagrin et le d6dain', three `tetes de caractere en tcrre 931Ris, I,e Chagrin et le d6dain', three `tetes de caractere en tcrre
919cuite' listed by the artist-but without reference to them 932cuite' listed by the artist-but without reference to them
920being infantile models; see L. Reau, Ho#do7¢.. S¢ p¢.G Gf fo7¢ 933being infantile models; see L. Reau, Ho#do7¢.. S¢ p¢.G Gf fo7¢
921a7#p7.c (Paris, 1964), i. 94, in. 22, no. 55, and pl. XXIV). 934a7#p7.c (Paris, 1964), i. 94, in. 22, no. 55, and pl. XXIV).
92218 93518
923BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 936BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
9241993719
n925BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n938BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
926RIchard CHICHELEY (active 1720s and 1730s) 939RIchard CHICHELEY (active 1720s and 1730s)
940@@PROCESS
927458. Clock case crowned by a 941458. Clock case crowned by a
928crowing cock and a figure of Time 942crowing cock and a figure of Time
929and flanked by boy angels 943and flanked by boy angels
93029.7 cms. (height); 14.35 cms. (length at foliate feet); 10.5 cms. 94429.7 cms. (height); 14.35 cms. (length at foliate feet); 10.5 cms.
931(width at foliate feet) 945(width at foliate feet)
932Ijimcwood. The case is constructed in three parts. The figure of 946Ijimcwood. The case is constructed in three parts. The figure of
933Time and his base slot into the top of the case. Both of Time's 947Time and his base slot into the top of the case. Both of Time's
934wings have been broken and glued at the point of contact with the 948wings have been broken and glued at the point of contact with the
935back. Time's forelock and left and right hands have been broken 949back. Time's forelock and left and right hands have been broken
936off and are missing, as is the scythe which he wielded-xcept for 950off and are missing, as is the scythe which he wielded-xcept for
937the blade among the flowers by his right foot. The main body of the 951the blade among the flowers by his right foot. The main body of the
938case consists of the central opening (with its old brass dial and iron 952case consists of the central opening (with its old brass dial and iron
939hour hand), the cock, the flanking angels, the scrolls above and 953hour hand), the cock, the flanking angels, the scrolls above and
940below their feet, and the shield with its elaborate monogram. Most 954below their feet, and the shield with its elaborate monogram. Most
941of the raised right hand of the angel to proper left has been broken 955of the raised right hand of the angel to proper left has been broken
942off and is lost, and so too has the emblem (presumably the moon) 956off and is lost, and so too has the emblem (presumably the moon)
943which he held aloft. The end of his right wing, also a flourish of 957which he held aloft. The end of his right wing, also a flourish of
944drapery at his back, are broken off and lost. The other angel has lost 958drapery at his back, are broken off and lost. The other angel has lost
945his left wing and the ends of some of the points of his star. The 959his left wing and the ends of some of the points of his star. The
946four foliate feet into which the case of the clock is fitted fonn a 960four foliate feet into which the case of the clock is fitted fonn a
947separate unit. There arc traces of adhesive below it. Behind the base 961separate unit. There arc traces of adhesive below it. Behind the base
948is a paper label printed `1836 Cat: p.' with ` 141 / No. 401.A.' added 962is a paper label printed `1836 Cat: p.' with ` 141 / No. 401.A.' added
949in black ink. On the flat back of the central body of the clock in black 963in black ink. On the flat back of the central body of the clock in black
950ink is written: `Museo Ashmoleano / Geordus Clarke 964ink is written: `Museo Ashmoleano / Geordus Clarke
951LL:D: / 1736 / Ricardus Chicheley / Archisculptor 965LL:D: / 1736 / Ricardus Chicheley / Archisculptor
952Chathamensis/Navalis/Fecit'. 966Chathamensis/Navalis/Fecit'.
953Given by Gcorgc Clarkc in 1736 (see below). First recorded in print 967Given by Gcorgc Clarkc in 1736 (see below). First recorded in print
954as `A model of st Peter's Clock at Rome; carved by Chicheley' in 968as `A model of st Peter's Clock at Rome; carved by Chicheley' in
955A Catalogtte of the Ashmolean Museum: Descriprion Of the Zoological 969A Catalogtte of the Ashmolean Museum: Descriprion Of the Zoological
956Specimens, Arwiquities, Coins and Miscellaneous Cttriosities (Oxford, 970Specimens, Arwiquities, Coins and Miscellaneous Cttriosities (Oxford,
9571836), 141, no. 401a. 9711836), 141, no. 401a.
958For Chichcley scc also No. 459. He was evidently a carver 972For Chichcley scc also No. 459. He was evidently a carver
959connected with the Royal Navy and with some official 973connected with the Royal Navy and with some official
960attachment to the dockyards at Chatham. Payments are 974attachment to the dockyards at Chatham. Payments are
961recorded for hin and his partner Joseph Wade bctwecn 1726 975recorded for hin and his partner Joseph Wade bctwecn 1726
962and 1728 for work on the pediment of the west middle front 976and 1728 for work on the pediment of the west middle front
963of Greenwich Palace-ccording to Gunnis who, however, 977of Greenwich Palace-ccording to Gunnis who, however,
964in his entry for Wade records the partner's name as 978in his entry for Wade records the partner's name as
965Bartholomew, rather than RIchard, Chicheley (R Gunnis, 979Bartholomew, rather than RIchard, Chicheley (R Gunnis,
966D¢.cf¢.o„¢vy a/B".£¢.£¢ Sc„/Pforf ( I.ondon, 1968 ), loo and 411 ). 980D¢.cf¢.o„¢vy a/B".£¢.£¢ Sc„/Pforf ( I.ondon, 1968 ), loo and 411 ).
967Gunnis also records payments for decorative stone carvings 981Gunnis also records payments for decorative stone carvings
968(capitals, modiLLions, flowers, and mask heads) in the south 982(capitals, modiLLions, flowers, and mask heads) in the south
969Pavilion of Quccn Anne's Court and over the chimney in the 983Pavilion of Quccn Anne's Court and over the chimney in the
970kitchen of the south-west Pavilion (ibid. loo). 984kitchen of the south-west Pavilion (ibid. loo).
971The clock has no resemblance to that on one end of the 985The clock has no resemblance to that on one end of the
972upper reSster of the fa€ade of the Basilica of st Pcter's in 986upper reSster of the fa€ade of the Basilica of st Pcter's in
973Rome but a connection with St Peter is suggested by the cock 987Rome but a connection with St Peter is suggested by the cock
974(although this is appropriate to clocks anyway) and it is not 988(although this is appropriate to clocks anyway) and it is not
975impossible that the clock is an illecttinate child of some 989impossible that the clock is an illecttinate child of some
976Roman seventeenth-century invention. The monogram on 990Roman seventeenth-century invention. The monogram on
977the shield involves two Gs and two Cs and indicates the 991the shield involves two Gs and two Cs and indicates the
978donor, Dr George Clarkc ( 1661-1736), `Fellow of All Souls, 992donor, Dr George Clarkc ( 1661-1736), `Fellow of All Souls,
979sometime burgess of the University, and one of Queen Anne's 993sometime burgess of the University, and one of Queen Anne's
980Commissioners for executing the office of I.ord High 994Commissioners for executing the office of I.ord High
981Admiral'. In 1719 he had given `a model of a fully rigged ship 995Admiral'. In 1719 he had given `a model of a fully rigged ship
982made by Williani Ijee' to the Museum. (See R F. Ovcnell, 996made by Williani Ijee' to the Museum. (See R F. Ovcnell,
983The Ashmolean Musettm 1683-1894 (Oxf;ord, \986), L\9, 997The Ashmolean Musettm 1683-1894 (Oxf;ord, \986), L\9,
998@@PROCESS
984137). His interest in sculpture is suggested by the fact that 999137). His interest in sculpture is suggested by the fact that
985be preseITted aL group o£ Sun§on slaying the Philistine after 1000be preseITted aL group o£ Sun§on slaying the Philistine after
986Giambologna to Brasenose Collcgc in 1727 (it was removed 1001Giambologna to Brasenose Collcgc in 1727 (it was removed
987in 1881). Hc was the architect of the Warden's I.odgivg at 1002in 1881). Hc was the architect of the Warden's I.odgivg at
988All Souls of 1704nd, the Library of Christ Church (begun 1003All Souls of 1704nd, the Library of Christ Church (begun
9891717), and, in consultation with Hawksmorc, he designed 10041717), and, in consultation with Hawksmorc, he designed
990the new buildings for Worcestcr Couegc in about 1720 and 1005the new buildings for Worcestcr Couegc in about 1720 and
991for Magdalen in about 1730. The beauties of carly eightccnth-century 1006for Magdalen in about 1730. The beauties of carly eightccnth-century
992Oxford owe more to him than to any other man. 1007Oxford owe more to him than to any other man.
993BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
994BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 1008BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1009BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
995Perhaps Richard CHICHELEY (active 1720s and 1730s) 1010Perhaps Richard CHICHELEY (active 1720s and 1730s)
1011@@PROCESS
996459. Royal arms 1012459. Royal arms
99711 cms. (height excluding lion on crown); 14 cms. (width) 101311 cms. (height excluding lion on crown); 14 cms. (width)
998Boxwood. There are small losses to the thinnest portions of the 1014Boxwood. There are small losses to the thinnest portions of the
999foliate scrolls below the lion's tail, to the unicorn's back left leg, 1015foliate scrolls below the lion's tail, to the unicorn's back left leg,
1000and the scrolls behind it. The uppermost forward curled end of the 1016and the scrolls behind it. The uppermost forward curled end of the
1001acanthus has been broken off on both sides; that to proper left 1017acanthus has been broken off on both sides; that to proper left
1002survives (and has been photographed in place). The lion finial to the 1018survives (and has been photographed in place). The lion finial to the
1003helm has been broken off but survives (and has been photographed 1019helm has been broken off but survives (and has been photographed
1004in place). There is a crack in the shield to proper left near the front 1020in place). There is a crack in the shield to proper left near the front
1005left hoof of the unicorn. A metal chain is attached to the unicorn's 1021left hoof of the unicorn. A metal chain is attached to the unicorn's
1006collar. On the reverse of the carving there is a black-bordered paper 1022collar. On the reverse of the carving there is a black-bordered paper
1007label printed with `oN LOAN FROM' and `18 . . .', with `Ashmolean 1023label printed with `oN LOAN FROM' and `18 . . .', with `Ashmolean
1008Museum / Oxford' written in brown ink, together with a smaller 1024Museum / Oxford' written in brown ink, together with a smaller
1009paper label printed `1836 Cat: p' with `141' and `No. 401' in ink. 1025paper label printed `1836 Cat: p' with `141' and `No. 401' in ink.
1010There are also traces of a pink paper label. Scaling wax was once 1026There are also traces of a pink paper label. Scaling wax was once
1011attached behind the helm and behind the unicorn. 1027attached behind the helm and behind the unicorn.
101222 102822
1013I'resumably the `hatchment of the Royal Arms, finely carved', given 1029I'resumably the `hatchment of the Royal Arms, finely carved', given
1014to the Museum by George Clarke in 1736. For Clarke see No. 458. 1030to the Museum by George Clarke in 1736. For Clarke see No. 458.
1015First recorded in print as `The FGng's arms finely carved in wood by 1031First recorded in print as `The FGng's arms finely carved in wood by
1016Chicheley 1736' in A C¢£#/og"c a/ £bc Aj¢7coo/e¢79 M#fc#7#.. 1032Chicheley 1736' in A C¢£#/og"c a/ £bc Aj¢7coo/e¢79 M#fc#7#..
1017Description of the Zoological Specimens, Antiquities, Coins and 1033Description of the Zoological Specimens, Antiquities, Coins and
1018M;JCG//¢7¢Go#f C#r;ojG.f¢.cJ (Oxford, 1836), 141, no. 401. 1034M;JCG//¢7¢Go#f C#r;ojG.f¢.cJ (Oxford, 1836), 141, no. 401.
1019For Chicheley see the wooden clock case, No. 458. The 1836 1035For Chicheley see the wooden clock case, No. 458. The 1836
1020catalogue is not entirely trustworthy. 1736 is the date which 1036catalogue is not entirely trustworthy. 1736 is the date which
1021is written on the wooden clock case, not on these arms. 1037is written on the wooden clock case, not on these arms.
1022Perhaps the name of Chicheley slipped over from the clock 1038Perhaps the name of Chicheley slipped over from the clock
1023case as well. It is easy to see how this carving would have been 1039case as well. It is easy to see how this carving would have been
1024associated with the clock case, both being miniature carvings 1040associated with the clock case, both being miniature carvings
1025in wood, and it is easy to see how a tradition might have 1041in wood, and it is easy to see how a tradition might have
1026arisen that they were by the same hand. 1042arisen that they were by the same hand.
1027BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 1043BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1028Dora CIARKE (Dora Thacher Middleton, nee Clarke) 1044Dora CIARKE (Dora Thacher Middleton, nee Clarke)
1029(1895-1989) 1045(1895-1989)
1046@@PROCESS
1030460. Coloured girl from 1047460. Coloured girl from
1031Massachusetts 1048Massachusetts
103231.2 cms. (height); 5 cms. (height of plinth); 16.5 cms. (length 104931.2 cms. (height); 5 cms. (height of plinth); 16.5 cms. (length
1033and width of plinth) 1050and width of plinth)
1034Rosewood, carved and polished. There are a few very slight vertical 1051Rosewood, carved and polished. There are a few very slight vertical
1035splits. Mounted on a block of highly polished black slate. 1052splits. Mounted on a block of highly polished black slate.
1036Sold by the artist probably in 1962 or soon afterwards to her friend 1053Sold by the artist probably in 1962 or soon afterwards to her friend
1037orovida Pissarro by whom it was bequeathed to the Ashmolean 1054orovida Pissarro by whom it was bequeathed to the Ashmolean
1038Museum in 1968 together with two of her own paintings. Rcdstered 1055Museum in 1968 together with two of her own paintings. Rcdstered
1039in December (with no day given) as `Head of a native Woman. 1056in December (with no day given) as `Head of a native Woman.
1040Wood'. 1057Wood'.
1041Dora Clarke, although still alive when this catalogue was being 1058Dora Clarke, although still alive when this catalogue was being
1042compiled (she died 20 October 1989), was not able to help 1059compiled (she died 20 October 1989), was not able to help
1043with the cataloguing of her work. She studied at the Slade 1060with the cataloguing of her work. She studied at the Slade
1044School between 1910 and 1916. Some impressive finished 1061School between 1910 and 1916. Some impressive finished
1045drawings of factories in Detroit are dated 1917. An album of 1062drawings of factories in Detroit are dated 1917. An album of
1046photographs of her sculpture commences with a marble low 1063photographs of her sculpture commences with a marble low
1047relief dated 1922. This work, entitled 777c /egg"d a/S¢p¢.fr¢., 1064relief dated 1922. This work, entitled 777c /egg"d a/S¢p¢.fr¢.,
1048was exhibited at the Royal Academy in 1923. She exhibited 1065was exhibited at the Royal Academy in 1923. She exhibited
1049frequently at the Academy between 1924 and 1934, also in 1066frequently at the Academy between 1924 and 1934, also in
10501938 and then in 1953, 1955, and 1959. During the 1950s 10671938 and then in 1953, 1955, and 1959. During the 1950s
1051she also exhibited frequently at the Royal Society of British 1068she also exhibited frequently at the Royal Society of British
1052Artists. During the 1920s and 1930s she enjoyed considerable 1069Artists. During the 1920s and 1930s she enjoyed considerable
1053success, both receiving portrait commissions and selling work 1070success, both receiving portrait commissions and selling work
1054to important collectors of advanced taste. 1071to important collectors of advanced taste.
1055Many of her works were of exotic subjects and were 1072Many of her works were of exotic subjects and were
1056fashioncd out of exotic natural materials, most of them 1073fashioncd out of exotic natural materials, most of them
1057carved-but she did also work in copper and aluminium. Her 1074carved-but she did also work in copper and aluminium. Her
1058slate group 8¢.4¢. N¢ Tofo of 1925 and her ebony K¢fe¢.owo"¢o 1075slate group 8¢.4¢. N¢ Tofo of 1925 and her ebony K¢fe¢.owo"¢o
1059g¢.71/ of 1928 were bequeathed by Miss Gertrude Watson to 1076g¢.71/ of 1928 were bequeathed by Miss Gertrude Watson to
1060the Albright Knox Museum, Buffalo, New York, her Pr¢.»cGff 1077the Albright Knox Museum, Buffalo, New York, her Pr¢.»cGff
1061Be"yw a/ LJg#„d¢ in Japanese wood of 1928 was sold to the 1078Be"yw a/ LJg#„d¢ in Japanese wood of 1928 was sold to the
1062Ijondon County Council, and her GG.71/ £4¢.#4¢.„g in RIsii stone 1079Ijondon County Council, and her GG.71/ £4¢.#4¢.„g in RIsii stone
1063of 1932 was purchased by Manchester City Art Gaucry. There 1080of 1932 was purchased by Manchester City Art Gaucry. There
1064is a gap in the album, and there was probably a sharp reduction 1081is a gap in the album, and there was probably a sharp reduction
1065in her work, bctwcen 1941 and 1951. 1082in her work, bctwcen 1941 and 1951.
1066In 1936 she married Gervase Middleton, later Admiral 1083In 1936 she married Gervase Middleton, later Admiral
1067Middlcton CB, CBE. Some letters from her to Orovida 1084Middlcton CB, CBE. Some letters from her to Orovida
1068Pissarro, preserved in the Pissarro archive of the Ashmolean 1085Pissarro, preserved in the Pissarro archive of the Ashmolean
1069Museum, describe her lack of enthusiasm for givng dinner 1086Museum, describe her lack of enthusiasm for givng dinner
1070parties for sea-lords and her severe migraines and depression. 1087parties for sea-lords and her severe migraines and depression.
1071She rcccived special treatment in a Chicago hospital in 1947 1088She rcccived special treatment in a Chicago hospital in 1947
1072and seems to have had friends and relatives in the USA (hence 1089and seems to have had friends and relatives in the USA (hence
1073perhaps the subject of the Ashmolcan's carving). Her father 1090perhaps the subject of the Ashmolcan's carving). Her father
1074had been an American citizen. The Ashmolcan Museum's 1091had been an American citizen. The Ashmolcan Museum's
1075sculpture is included in the album as made in 1962 and sold 1092sculpture is included in the album as made in 1962 and sold
1076to Orovida who may have already owned other sculptures by 1093to Orovida who may have already owned other sculptures by
1077her: a photograph in the Pissarro archive of her home,13 1094her: a photograph in the Pissarro archive of her home,13
1078Redcliffe Gardens, I.ondon Swlo, taken in the mid-1950s 1095Redcliffe Gardens, I.ondon Swlo, taken in the mid-1950s
1079includes the K¢.feey" g¢.71/ ( probably a work dating from the 1096includes the K¢.feey" g¢.71/ ( probably a work dating from the
10801920s) next to the telephone. 10971920s) next to the telephone.
1081The Coloured girl fivm Mac§achusett§ was ."ustratcd .\n 1098The Coloured girl fivm Mac§achusett§ was ."ustratcd .\n
1082Fcrelyth and Bill Wills's Sc#/¢f#7ic ¢.7¢ Wood (Newton Abbot, 1099Fcrelyth and Bill Wills's Sc#/¢f#7ic ¢.7¢ Wood (Newton Abbot,
10831975 ), a book which expounds the attitude to sculpture which 11001975 ), a book which expounds the attitude to sculpture which
1084Dora Clarke herself shared-shape, colour, and texture of 1101Dora Clarke herself shared-shape, colour, and texture of
1085the material suggesting form and subject-matter. Dora Clarke 1102the material suggesting form and subject-matter. Dora Clarke
1086was still active as a sculptor when this book appeared: the 1103was still active as a sculptor when this book appeared: the
1087ebony group 7ZJc /¢.ffg"Gr of 1975-7 is the last work in her 1104ebony group 7ZJc /¢.ffg"Gr of 1975-7 is the last work in her
1088album. Many pieces were removed without authority from 1105album. Many pieces were removed without authority from
1089her studio when she left to live in a nursing home. 1106her studio when she left to live in a nursing home.
1090The album referred to above was acquired by the 1107The album referred to above was acquired by the
1091Dcpartmcnt of western Art in 1991, together with a portrait 1108Dcpartmcnt of western Art in 1991, together with a portrait
1092of Dora Clarke by Orovida. 1109of Dora Clarke by Orovida.
109323111023
n1094BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1111BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1095Geoffiey CIARKE RA (b.1924) 1112Geoffiey CIARKE RA (b.1924)
1113@@PROCESS
1096461. Angle and supported bar 1114461. Angle and supported bar
109712.I cms. (height); 23.5 cms. (length); 7.5 cms. (width) 111512.I cms. (height); 23.5 cms. (length); 7.5 cms. (width)
1098Aluminium of a grey grade, the surface treated with silicone wax. 1116Aluminium of a grey grade, the surface treated with silicone wax.
1099Solid, sand-cast, in one piece by the artist at his workshop at Stowe 1117Solid, sand-cast, in one piece by the artist at his workshop at Stowe
1100Hill, Hartest. Stamped under the supported bar with `G C'-the 1118Hill, Hartest. Stamped under the supported bar with `G C'-the
1101first initial embracing the second-which encloses a diminutive `64'. 1119first initial embracing the second-which encloses a diminutive `64'.
1102`6/10' and `410' incised to either side of this mark, indicating the 1120`6/10' and `410' incised to either side of this mark, indicating the
1103edition. 1121edition.
1104From the collection of Christopher Hewett ( 1938-83). Given to 1122From the collection of Christopher Hewett ( 1938-83). Given to
1105the Museum by his family in June 1985 and included in the 1123the Museum by his family in June 1985 and included in the
1106exhibition celebrating the gift which was held in the MCAlpine 1124exhibition celebrating the gift which was held in the MCAlpine
1107Gallery in January and February 1987 (no. 34-with marks 1125Gallery in January and February 1987 (no. 34-with marks
1108catalogued incorrectly ). 1126catalogued incorrectly ).
1109Another sculpture (No. 462) and a monotypc by Clarkc were 1127Another sculpture (No. 462) and a monotypc by Clarkc were
1110also included in the ctft. Clarke had exhibited at Hewett's 1128also included in the ctft. Clarke had exhibited at Hewett's
1111Taranman Gallery in 1975, 1976, and 1982. This piece was 1129Taranman Gallery in 1975, 1976, and 1982. This piece was
1112shown in the latter year but is dated `64' (i.c. 1964) and is 1130shown in the latter year but is dated `64' (i.c. 1964) and is
1113related to A"g/G ¢"d j#4Po7¢¢d hay, a unique aluminium 1131related to A"g/G ¢"d j#4Po7¢¢d hay, a unique aluminium
1114sculpture 20 inches high, 16 inches wide, and 36 inches long 1132sculpture 20 inches high, 16 inches wide, and 36 inches long
1115which was exhibited at the Redfcrn Gallery, 20 Cork Street, 1133which was exhibited at the Redfcrn Gallery, 20 Cork Street,
1116hondon, in L965 (Geo!ffiey Clarhe: Recent Scttl|itttres, r\o. 7 > 1134hondon, in L965 (Geo!ffiey Clarhe: Recent Scttl|itttres, r\o. 7 >
1117illustrated). In the introduction to the catalogue for that 1135illustrated). In the introduction to the catalogue for that
1118exhibition J. P. Hodin writes of Clarke's sculptures as signs, 1136exhibition J. P. Hodin writes of Clarke's sculptures as signs,
1119and notes the inspiration of ideograms, Klee's paintings, 1137and notes the inspiration of ideograms, Klee's paintings,
1120Picasso's sculpture, and the `calligraphic' character of oriental 1138Picasso's sculpture, and the `calligraphic' character of oriental
1121bronzes. The aluminium retains some of the texture of the 1139bronzes. The aluminium retains some of the texture of the
1122polystyrene from which the origival model was cut. 1140polystyrene from which the origival model was cut.
112324 114124
1124BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 1142BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1125Geoffrey CIARKE RA (b.1924) 1143Geoffrey CIARKE RA (b.1924)
1144@@PROCESS
1126462. Books 1145462. Books
112718.75 cms. (height); 26.95 cms. (length); 6.3 cms. (width) 114618.75 cms. (height); 26.95 cms. (length); 6.3 cms. (width)
1128Cast aluminium of a grey grade, the surface treated with sihicone 1147Cast aluminium of a grey grade, the surface treated with sihicone
1129wax, pohished on the three raised edges. Stamped on the lower right 1148wax, pohished on the three raised edges. Stamped on the lower right
1130of the raised central rectangular relief area with `G C'-the first 1149of the raised central rectangular relief area with `G C'-the first
1131initial embracing the second-which encloses a diminutive `81'; the 1150initial embracing the second-which encloses a diminutive `81'; the
1132number 1 below. Two bolts are attached to the rear for hanging. 1151number 1 below. Two bolts are attached to the rear for hanging.
1133Provenance-s with No. 461 (No. 35 in the 1987 exhibition). 1152Provenance-s with No. 461 (No. 35 in the 1987 exhibition).
1134There may be a relationship with the twenty-two prints (in 1153There may be a relationship with the twenty-two prints (in
1135different media-copper engraving, dry-point, etching, and 1154different media-copper engraving, dry-point, etching, and
1136aquatint) made in homage to 7Z/c fb#Gc 4oofu, the etching by 1155aquatint) made in homage to 7Z/c fb#Gc 4oofu, the etching by
1137Hercules Seghers, by fifteen artists (including Henry Moore, 1156Hercules Seghers, by fifteen artists (including Henry Moore,
1138Vieira da Silva, Ubac) for I,c I,¢.prg de /¢.p#Gf by Pierre Lecuire, 1157Vieira da Silva, Ubac) for I,c I,¢.prg de /¢.p#Gf by Pierre Lecuire,
1139published in Paris at the close of 1974 and first exhibited 1158published in Paris at the close of 1974 and first exhibited
1140early in 1975 at Christophcr Hewett's Tararman Gauery. 1159early in 1975 at Christophcr Hewett's Tararman Gauery.
114125116025
n1142BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1161BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1143John CIARKE (died 1990) 1162John CIARKE (died 1990)
1163@@PROCESS
1144463. Cain and Abel 1164463. Cain and Abel
1165@@PROCESS
1145109.2 cms. (height including integral plinth); 77.3 cms. (length 1166109.2 cms. (height including integral plinth); 77.3 cms. (length
1146of integral plinth); 39.5 cms. (width of integral plinth) 1167of integral plinth); 39.5 cms. (width of integral plinth)
1147Bronze with a dull dark grey to brown patina. Hollow, lost-wax, 1168Bronze with a dull dark grey to brown patina. Hollow, lost-wax,
1148cast. `TOHN CIARKE' is chiselled in the chamfered side of the plinth 1169cast. `TOHN CIARKE' is chiselled in the chamfered side of the plinth
1149to the right of the female figurc's right foot. 1170to the right of the female figurc's right foot.
1150Provenance unrecorded. The sculpture seems never to have been on 1171Provenance unrecorded. The sculpture seems never to have been on
1151public exhibition. 1172public exhibition.
1152John Clarke enjoyed little reputation as a sculptor. His name 1173John Clarke enjoyed little reputation as a sculptor. His name
1153is in no reference books. The style, in particular the boldly 1174is in no reference books. The style, in particular the boldly
1154scooped out and simphfied treatment of the heads influenced 1175scooped out and simphfied treatment of the heads influenced
1155by Gauguin's `primitive' style of wood-carving, suggests a 1176by Gauguin's `primitive' style of wood-carving, suggests a
1156date in the 1920s or 1930s. It seems unlikely that the Museum 1177date in the 1920s or 1930s. It seems unlikely that the Museum
1157could have bought or even have accepted as a gift such a 1178could have bought or even have accepted as a gift such a
115826 117926
1159cumbersome work by a completely unknown artist without 1180cumbersome work by a completely unknown artist without
1160any record being made, but it is possible that it was placed 1181any record being made, but it is possible that it was placed
1161on deposit and never retrieved. Although the figures are male 1182on deposit and never retrieved. Although the figures are male
1162and fcmalc the group is entitled `Cain and Abel' in a 1183and fcmalc the group is entitled `Cain and Abel' in a
1163photograph album of works by Clarke brought into the 1184photograph album of works by Clarke brought into the
1164Museum by Roger Warncr on 18 Scptcmber 1990. The 1185Museum by Roger Warncr on 18 Scptcmber 1990. The
1165caption to the photograph reads as follows `Malc and Female. 1186caption to the photograph reads as follows `Malc and Female.
1166The struggle between the positive and negative in nature. An 1187The struggle between the positive and negative in nature. An
1167allegory. Chebel (Abel) Conception, pains of birth. The Ego 1188allegory. Chebel (Abel) Conception, pains of birth. The Ego
1168in conflict with matter, Having arrived at man and woman 1189in conflict with matter, Having arrived at man and woman
1169and not being interested outside its drama in the bloody 1190and not being interested outside its drama in the bloody
1170murder in the Biblical story, I have preferred to dramatise 1191murder in the Biblical story, I have preferred to dramatise
1171the kind of murder we most of us commit when we push on 1192the kind of murder we most of us commit when we push on
1172one side a fine attribute in order to let one less fine flourish.' 1193one side a fine attribute in order to let one less fine flourish.'
1173A photograph of the artist's home, the Malt House near 1194A photograph of the artist's home, the Malt House near
1174Burford, taken in 1953, includes a plaster version of the 1195Burford, taken in 1953, includes a plaster version of the
1175group. 1196group.
1176BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 1197BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1177S. E. COVELL (active 1810-12) 1198S. E. COVELL (active 1810-12)
1199@@PROCESS
1178464. Profile portrait allegedly of 1200464. Profile portrait allegedly of
1179Baron Dominique Vivant Demon 1201Baron Dominique Vivant Demon
11807.85 cms. (height of bust); 10.2 cms. (height of oval ground 12027.85 cms. (height of bust); 10.2 cms. (height of oval ground
1181inside frame); 8.4 cms. (width of oval ground inside frame); 1203inside frame); 8.4 cms. (width of oval ground inside frame);
118217.1 cms. (height of board); 14.6 cms. (width of board) 120417.1 cms. (height of board); 14.6 cms. (width of board)
1183Wax, flesh-pink in colour, on a black ground, of paper or card, in 1205Wax, flesh-pink in colour, on a black ground, of paper or card, in
1184the original oval gilt metal frame, mounted on a black wooden 1206the original oval gilt metal frame, mounted on a black wooden
1185board. Incised in capital letters in the curve of the cut of the bust 1207board. Incised in capital letters in the curve of the cut of the bust
1186at the arm: `s. E. covELL 1810.' There is an old break from the bridge 1208at the arm: `s. E. covELL 1810.' There is an old break from the bridge
1187of the nose to the upper lip. 1209of the nose to the upper lip.
1188Given by Sir Gilbert I.althwaite, GCMG, KCB, of 214 Ashlcy 1210Given by Sir Gilbert I.althwaite, GCMG, KCB, of 214 Ashlcy
1189Gardens, I.ondon Swl, in 1964. Rcdstered on 16 July of that year. 1211Gardens, I.ondon Swl, in 1964. Rcdstered on 16 July of that year.
1190A card origivally pasted to the backboard of the franc carried 1212A card origivally pasted to the backboard of the franc carried
1191a transcription in sepia ink by a mid-nineteenth-century 1213a transcription in sepia ink by a mid-nineteenth-century
1192French hand of a brief biography of Denon, 1747-1825, 1214French hand of a brief biography of Denon, 1747-1825,
1193Director General of French Museuins under Napoleon and 1215Director General of French Museuins under Napoleon and
1194the cmpcror's art adviser. It mentions the 1829 edition of his 1216the cmpcror's art adviser. It mentions the 1829 edition of his
1195Voyage days la haute et basse Egypee, so .rt "st ha:Ne been 1217Voyage days la haute et basse Egypee, so .rt "st ha:Ne been
1196written after that date-considerably after the date of this 1218written after that date-considerably after the date of this
1197portrait. Whilst the profile is not incompatible with other 1219portrait. Whilst the profile is not incompatible with other
1198portraits of Dcnon, one may wonder whether it has not been 1220portraits of Dcnon, one may wonder whether it has not been
1199confused with another portrait of a different date or whcthcr 1221confused with another portrait of a different date or whcthcr
1200it was perhaps not made from the lfc, for 1810 was not a 1222it was perhaps not made from the lfc, for 1810 was not a
1201date at which one would expect to find an English artist in 1223date at which one would expect to find an English artist in
1202Paris obtaining a sitting from such a busy official. 1224Paris obtaining a sitting from such a busy official.
1203Furthermore, in the bronze statue of 1826 by Pierre Cartehier 1225Furthermore, in the bronze statue of 1826 by Pierre Cartehier
1204in the Cimctiere Pare Lachaise, Dcnon's head is not very 1226in the Cimctiere Pare Lachaise, Dcnon's head is not very
1205silular. The term bust by Joseph Charles Marin exhibited at 1227silular. The term bust by Joseph Charles Marin exhibited at
1206the Salon in 1827 (Ijouvre, c.c.179) is no closer. Four other 1228the Salon in 1827 (Ijouvre, c.c.179) is no closer. Four other
1207wax portraits by Mrs Covell are listed in E. J. Pyke's 1229wax portraits by Mrs Covell are listed in E. J. Pyke's
1208B~i.ogr.Phi.c?lDictionaryOfWanModellers(Oxiold,r973), 1230B~i.ogr.Phi.c?lDictionaryOfWanModellers(Oxiold,r973),
120932. All of these arc of British sitters and those that are dated 123132. All of these arc of British sitters and those that are dated
1210are of 1810 or 1812. A Miss Covell, painter, exhibited a 1232are of 1810 or 1812. A Miss Covell, painter, exhibited a
1211portrait at the Royal Academy in 1810. 1233portrait at the Royal Academy in 1810.
121227123427
n1213BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1235BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1214Associate of James COX (active from 1749; d. late 1791 or 1236Associate of James COX (active from 1749; d. late 1791 or
1215January 1792) 1237January 1792)
1238@@PROCESS
1216465. Clock case supported by scrolls 1239465. Clock case supported by scrolls
1217and fantastic fish and flanked by 1240and fantastic fish and flanked by
1218female personifications 1241female personifications
121965 cms. (height); 33 cms. (length); 19.7 cms. (width); 19.2 cms. 124265 cms. (height); 33 cms. (length); 19.7 cms. (width); 19.2 cms.
1220(diameter of main dial, including franc); 9.5 cms. (height of 1243(diameter of main dial, including franc); 9.5 cms. (height of
1221miniature painting); 6. 5 cms. (width of miniature painting) 1244miniature painting); 6. 5 cms. (width of miniature painting)
1222The movement strikes the hours and chimes the quarters on eight 1245The movement strikes the hours and chimes the quarters on eight
1223bells. The main enamel dial has two subsidiary ones above: proper 1246bells. The main enamel dial has two subsidiary ones above: proper
1224right for regulation, proper left strike silent. `TA§ CoX / LONDON' is 1247right for regulation, proper left strike silent. `TA§ CoX / LONDON' is
1225inscribed between the subsidiary dials. Engraved on the brass 1248inscribed between the subsidiary dials. Engraved on the brass
1226backplate: `Jamcs Cox. / Ik>ndon' in a frame of symmetrical rococo 1249backplate: `Jamcs Cox. / Ik>ndon' in a frame of symmetrical rococo
1227scrolls and tendrils. The glazed oval opening below the main dial 1250scrolls and tendrils. The glazed oval opening below the main dial
1228contains a miniature gouache painting on vellum stretched over a 1251contains a miniature gouache painting on vellum stretched over a
1229copper plate. Rose silk was origivally visible through the pierced 1252copper plate. Rose silk was origivally visible through the pierced
1230work of the sides of the case and behind the entangled ribbons and 1253work of the sides of the case and behind the entangled ribbons and
1231olive branches around the miniature. This material only survived in 1254olive branches around the miniature. This material only survived in
1232deteriorated fragments attached to a fabric glued in its place about 1255deteriorated fragments attached to a fabric glued in its place about
1233thirty years ago: it was replaced in 1988. 1256thirty years ago: it was replaced in 1988.
1234The case itself is of bronze, fire-dlt. The gilding is tarnished black 1257The case itself is of bronze, fire-dlt. The gilding is tarnished black
1235in several places. The main body-onsisting of figures, scrolls, 1258in several places. The main body-onsisting of figures, scrolls,
1236swags below the dial, and fish-was cast in one piece. Plugs are 1259swags below the dial, and fish-was cast in one piece. Plugs are
1237visible on the knee of the figure to proper left, also on her upper arm 1260visible on the knee of the figure to proper left, also on her upper arm
1238and her shoulder blade. There are several firing cracks, e.g. on the 1261and her shoulder blade. There are several firing cracks, e.g. on the
1239shoulder blade just mentioned. The acanthus leaves enriching the 1262shoulder blade just mentioned. The acanthus leaves enriching the
1240four principal scrolls are separately cast and bolted in place (that on 1263four principal scrolls are separately cast and bolted in place (that on
1241the back leg, proper left, is now loose). The frame for the dials is 1264the back leg, proper left, is now loose). The frame for the dials is
1242also separately cast, as is that for the miniature which is embellished 1265also separately cast, as is that for the miniature which is embellished
1243with the branches and ribbons-portion of these has been broken 1266with the branches and ribbons-portion of these has been broken
1244off and is rejoined by screws (the photograph of the detached frame 1267off and is rejoined by screws (the photograph of the detached frame
1245has been taken without this), and other smaller parts have been 1268has been taken without this), and other smaller parts have been
1246reinforced by small plates screwed behind. The elements on top of 1269reinforced by small plates screwed behind. The elements on top of
1247the case-the lion, crown, shield, oval walsted socle and its finial-are 1270the case-the lion, crown, shield, oval walsted socle and its finial-are
1248all cast separately. The lion's left rear leg is cracked through and 1271all cast separately. The lion's left rear leg is cracked through and
1249large plugs are easily discerned in his rump. His front left paw is 1272large plugs are easily discerned in his rump. His front left paw is
1250attached by wire to the finial of the crown. 1273attached by wire to the finial of the crown.
1251Bequeathed by J. F. Mallctt in January 1947. Received in the 1274Bequeathed by J. F. Mallctt in January 1947. Received in the
1252Museum late May 1947. No.184 in the inventory of his collection 1275Museum late May 1947. No.184 in the inventory of his collection
1253where described as `A clock in English ormolu case, fomed by two 1276where described as `A clock in English ormolu case, fomed by two
1254female figures standing on dolphin feet' and valued at £360. Bought 1277female figures standing on dolphin feet' and valued at £360. Bought
1255by Mallett at the sale of sir George Donaldson's collection, Puttick 1278by Mallett at the sale of sir George Donaldson's collection, Puttick
1256and Simpson, I.ondon, 6-10 July 1925, lot 328. Previously in the 1279and Simpson, I.ondon, 6-10 July 1925, lot 328. Previously in the
1257third part of the Hamilton Palace Sale, 3 July 1882, lot 884, fetching 1280third part of the Hamilton Palace Sale, 3 July 1882, lot 884, fetching
1258es61. Presumably acquired by the tenth duke of Hamilton ( 1767- 1281es61. Presumably acquired by the tenth duke of Hamilton ( 1767-
12591852 ) in the early nineteenth or, possibly, late eighteenth century. 12821852 ) in the early nineteenth or, possibly, late eighteenth century.
1260When in previous collections, and unth very recently in the 1283When in previous collections, and unth very recently in the
1261Ashmolcan Museum, it was believed that this clock was made 1284Ashmolcan Museum, it was believed that this clock was made
1262for Henry Benedict, cardinal of York ( 1725-1807), the `last 1285for Henry Benedict, cardinal of York ( 1725-1807), the `last
1263of the Stuarts', who, on the death of his elder brother the 1286of the Stuarts', who, on the death of his elder brother the
1264Young Pretender, in 1788, styled himself Henry IX, king of 1287Young Pretender, in 1788, styled himself Henry IX, king of
1265England. This was on account of the Stuart arms on the 1288England. This was on account of the Stuart arms on the
1266shield which, since they have a crescent at the honour point 1289shield which, since they have a crescent at the honour point
1267and a prince's crown, must date from before 1788. When 1290and a prince's crown, must date from before 1788. When
1268the case is examined from above (which is normally impossible ) 1291the case is examined from above (which is normally impossible )
1269and also in its interior it is clear that the crowning elements 1292and also in its interior it is clear that the crowning elements
127028 129328
1271have all been added-perhaps to give the clock an added 1294have all been added-perhaps to give the clock an added
1272attraction for the duke of Hamilton who was obsessively 1295attraction for the duke of Hamilton who was obsessively
1273interested in royal finilies. The bolts and fixtures inside this 1296interested in royal finilies. The bolts and fixtures inside this
1274part of the case are distinctive, improvised, and of more recent 1297part of the case are distinctive, improvised, and of more recent
1275date than the others. Outside, the colour of the Slding, when 1298date than the others. Outside, the colour of the Slding, when
1276sccn in a strong light, is not the same as that of the main 1299sccn in a strong light, is not the same as that of the main
1277body of the case. Above all, the oval waistcd socle behind the 1300body of the case. Above all, the oval waistcd socle behind the
1278arins does not fit the top of the main case and fans to conceal 1301arins does not fit the top of the main case and fans to conceal
1279the evidence of a former attachment to the front beside the 1302the evidence of a former attachment to the front beside the
1280raised hand of the figure proper left. Although the lion is as 1303raised hand of the figure proper left. Although the lion is as
1281well modelled and tooled as any other part of the case the 1304well modelled and tooled as any other part of the case the
1282royal crown and the leaf capping on the socle behind it are 1305royal crown and the leaf capping on the socle behind it are
1283thin, stamped, mass-produced ornaments. There is no room 1306thin, stamped, mass-produced ornaments. There is no room
1284for a unicorn although one would certainly have been placed 1307for a unicorn although one would certainly have been placed
1285here had the clock been designed with the royal arms. 1308here had the clock been designed with the royal arms.
1286The attribution in the Hamilton Palace sale of the miniature 1309The attribution in the Hamilton Palace sale of the miniature
1287of dancing Bacchanals to `Degault' was modified by Mallett 1310of dancing Bacchanals to `Degault' was modified by Mallett
1288into `the manner of Degault' and accepted by the Museum 1311into `the manner of Degault' and accepted by the Museum
1289in this form with Degault erroneously identified as `Picrre 1312in this form with Degault erroneously identified as `Picrre
1290Marie Gault de Saint-Germain 1754-1842' (after Thieme-1313Marie Gault de Saint-Germain 1754-1842' (after Thieme-
n1291Becker) instead of Jacques-Joseph de Gault or Degault n1314Becker) instead of Jacques-Joseph de Gault or Degault
1292( 1738-after 1812) (for whom, and for the confusion over 1315( 1738-after 1812) (for whom, and for the confusion over
1293names, see C. Jcannerat, `De Gault et Gault de Saint-1316names, see C. Jcannerat, `De Gault et Gault de Saint-
n1294Gc;rmirn' , Bulletin de la Soci6t6 de lJhistoire de l'art frantais n1317Gc;rmirn' , Bulletin de la Soci6t6 de lJhistoire de l'art frantais
1295( 1935nd), 221-35). But the miniature is not in fact very close 1318( 1935nd), 221-35). But the miniature is not in fact very close
1296to work by this specialist in `le genre camee'. Degault did 1319to work by this specialist in `le genre camee'. Degault did
1297sometimes employ a black ground but his inspiration was 1320sometimes employ a black ground but his inspiration was
1298taken from antique gems and cameos, whereas the action of 1321taken from antique gems and cameos, whereas the action of
1299the dancers recalls the murals discovered in 1749 at Torre 1322the dancers recalls the murals discovered in 1749 at Torre
1300dcll' Annuziata, Pompeii-specially the composition of the 1323dcll' Annuziata, Pompeii-specially the composition of the
1301`duc Ballatrici'-murals which were much copied and 1324`duc Ballatrici'-murals which were much copied and
1302imitated in gouache by artists in Naples and Rome such as 1325imitated in gouache by artists in Naples and Rome such as
1303Michelangelo Maestri. The modelling of the grey and cream 1326Michelangelo Maestri. The modelling of the grey and cream
1304stipple is as subtle as the tiny touches of pinky terracotta 1327stipple is as subtle as the tiny touches of pinky terracotta
1305colour are telling in the wreath of flowers and the rattles of 1328colour are telling in the wreath of flowers and the rattles of
1306the castanet. Under magnification traces of gold are evident, 1329the castanet. Under magnification traces of gold are evident,
1307especially in the fircone of the thyrsus. Grisaille painting of this 1330especially in the fircone of the thyrsus. Grisaille painting of this
1308sort of subject was not unfiniliar in England in the late 1331sort of subject was not unfiniliar in England in the late
1309eighteenth century (it is found on furniture, for example, the 1332eighteenth century (it is found on furniture, for example, the
1310seasons painted in oval reserves in the corner commodes at 1333seasons painted in oval reserves in the corner commodes at
1311the Lady Lever Art Gallery, Port Sunlight (H 279) ), but no 1334the Lady Lever Art Gallery, Port Sunlight (H 279) ), but no
1312English artist worked in exactly this medium and mode with 1335English artist worked in exactly this medium and mode with
1313such extraordinary finesse. 1336such extraordinary finesse.
1314It is natural to suppose, as Mallctt did, that since the 1337It is natural to suppose, as Mallctt did, that since the
1315movement is English, or at least signed by James Cox of 1338movement is English, or at least signed by James Cox of
1316I.ondon, the ormolu would also be English. Such a point of 1339I.ondon, the ormolu would also be English. Such a point of
1317view would bc reinforced by the fact that it is certainly not 1340view would bc reinforced by the fact that it is certainly not
1318French. In French ormolu of the second half of the eighteenth 1341French. In French ormolu of the second half of the eighteenth
1319century it would be most surprising to find such cracks and 1342century it would be most surprising to find such cracks and
1320flaws-lso such rough and vigorous modelling and such 1343flaws-lso such rough and vigorous modelling and such
1321exciting freedom in the tooling of the metal. In France such 1344exciting freedom in the tooling of the metal. In France such
1322a work would also be cast in more pieces. Most obviously, 1345a work would also be cast in more pieces. Most obviously,
1323the fish feet would be cast from the same moulds or pair of 1346the fish feet would be cast from the same moulds or pair of
1324moulds (cf. No. 341 ), whereas here each is different and some 1347moulds (cf. No. 341 ), whereas here each is different and some
1325are so distorted as to have only one eye. 1348are so distorted as to have only one eye.
1326BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 1349BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1327The branches and ribbons, the quatrefoil pattern of the 1350The branches and ribbons, the quatrefoil pattern of the
1328pierced side panels, the neat swag below the main dial, and 1351pierced side panels, the neat swag below the main dial, and
1329the leaf mouldings framing the dials are all possible in French 1352the leaf mouldings framing the dials are all possible in French
1330design of the period in which Cox worked, but not the fish, 1353design of the period in which Cox worked, but not the fish,
1331the double clam sheus behind their linked tails, the bold 1354the double clam sheus behind their linked tails, the bold
1332scrolls, and the general balloon shape. The fish, shells, and 1355scrolls, and the general balloon shape. The fish, shells, and
1333scrolls derive directly from Bernini and the designer of this 1356scrolls derive directly from Bernini and the designer of this
1334must surely have bccn an Itahan or an artist whose taste was 1357must surely have bccn an Itahan or an artist whose taste was
1335formed in Italy where the work of Bernini and his school 1358formed in Italy where the work of Bernini and his school
1336continued to be esteemed and imitated until the close of the 1359continued to be esteemed and imitated until the close of the
1337eighteenth century. 1360eighteenth century.
1338This blend of the baroque and nco-classicism is 1361This blend of the baroque and nco-classicism is
1339characteristic of Sir William Chambers ( an observation I owe 1362characteristic of Sir William Chambers ( an observation I owe
1340to Charles Truman), especially if one considers his State 1363to Charles Truman), especially if one considers his State
1341Coach. However, the clocks actually made to his designs by 1364Coach. However, the clocks actually made to his designs by
1342Matthew Boulton's craftsmen are neat architectural pieces not 1365Matthew Boulton's craftsmen are neat architectural pieces not
1343vigorous sculptural ones. The figures are similar to those that 1366vigorous sculptural ones. The figures are similar to those that
1344one finds in the sculpture of Joseph Wilton (who sometimes 1367one finds in the sculpture of Joseph Wilton (who sometimes
1345collaborated with Chambers) and of Joseph Nollckens (who 1368collaborated with Chambers) and of Joseph Nollckens (who
1346is known to have made a bust of Catherine the Great for 1369is known to have made a bust of Catherine the Great for
1347James Cox). Against the idea that the case was made in 1370James Cox). Against the idea that the case was made in
1348Entland is the miniature (although this could have been 1371Entland is the miniature (although this could have been
1349imported), the absence of comparable English ormolu, and 1372imported), the absence of comparable English ormolu, and
1350the existence of a porcelain clock in the Victoria and Albert 1373the existence of a porcelain clock in the Victoria and Albert
1351Museum (3645 and 3645a-1856) obviously modelled on this 1374Museum (3645 and 3645a-1856) obviously modelled on this
1352one which is supposed by experts to be from an Italian factory 1375one which is supposed by experts to be from an Italian factory
1353(or, as John Mauett has proposed, from the Buen Retiro 1376(or, as John Mauett has proposed, from the Buen Retiro
1354factory, Madrid, which had many links with Italy). 1377factory, Madrid, which had many links with Italy).
1355James Cox, whose name appears on the clock, was 1378James Cox, whose name appears on the clock, was
1356established at the Golden Urn, Racquet Court, Fleet St, 1379established at the Golden Urn, Racquet Court, Fleet St,
1357I.ondon, by 1749. By 1751 his rococo trade card was 1380I.ondon, by 1749. By 1751 his rococo trade card was
1358announcing in three languages that James Cox, `Goldsmith 1381announcing in three languages that James Cox, `Goldsmith
1359. . . makes great variety of curious work in gold, silver and 1382. . . makes great variety of curious work in gold, silver and
1360other metals; also in amber, pearl, tortoiseshell and curious 1383other metals; also in amber, pearl, tortoiseshell and curious
1361stones', and was also a dealer-`N.B. Buys gold, silver, curious 1384stones', and was also a dealer-`N.B. Buys gold, silver, curious
1362stones, amber, jewels and curiosities'. He moved to Shoe 1385stones, amber, jewels and curiosities'. He moved to Shoe
1363Lane and formed a partnership with an Edward Grace 1756- 1386Lane and formed a partnership with an Edward Grace 1756-
13649, but little otherwise is known of him before 1769 when he 13879, but little otherwise is known of him before 1769 when he
1365acquired the Chelsca porcelain factory fi.om Nicolas Sprimont. 1388acquired the Chelsca porcelain factory fi.om Nicolas Sprimont.
1366This hc sold, after a very short period, in 1770. In 1772 he 1389This hc sold, after a very short period, in 1770. In 1772 he
1367opened a museum of his jewelled automata-flute-playing 1390opened a museum of his jewelled automata-flute-playing
1368Chinamen and gemstone flies and flowers, and so on-at 1391Chinamen and gemstone flies and flowers, and so on-at
1369Spring Gardens, for which a descriptive catalogue was 1392Spring Gardens, for which a descriptive catalogue was
1370published, and in May of the following year a Bill was passed 1393published, and in May of the following year a Bill was passed
1371in Parliament enabling him to sell his `magnificent pieces of 1394in Parliament enabling him to sell his `magnificent pieces of
1372mechanism and jcwellery' by lottery. The catalogue for this 1395mechanism and jcwellery' by lottery. The catalogue for this
1373also survives in the preface for which hc supplies a defence of 1396also survives in the preface for which hc supplies a defence of
1374luxury, claiming that his exports `havc brought more than 1397luxury, claiming that his exports `havc brought more than
1375half a million sterling to the port of I.ondon within the last 1398half a million sterling to the port of I.ondon within the last
1376seven years' and pointing out the `grcat number of artists 1399seven years' and pointing out the `grcat number of artists
1377and workmen he cmployed'. He was declared bankrupt in 1400and workmen he cmployed'. He was declared bankrupt in
1378November 1778. Claire I.e Corbelher (in `James Cox: A 1401November 1778. Claire I.e Corbelher (in `James Cox: A
1379Biographical Review', B#7i/z.7g;gro7£ A4l¢g¢zG.»c (June 1970 ), 1402Biographical Review', B#7i/z.7g;gro7£ A4l¢g¢zG.»c (June 1970 ),
138035lnd), from whom the above facts arc derived, points out 140335lnd), from whom the above facts arc derived, points out
1381the common stylistic denominators in the extant pieces which 1404the common stylistic denominators in the extant pieces which
1382Cox is known to have supplied-hicfly miniature boxes and 1405Cox is known to have supplied-hicfly miniature boxes and
1383commodes with symmetrical rococo ornament in gold 1406commodes with symmetrical rococo ornament in gold
1384involving clockwork and jewels and hardstones-and they 1407involving clockwork and jewels and hardstones-and they
1385certainly have nothing in common with the clock in the 1408certainly have nothing in common with the clock in the
1386Ashmolean. On the other hand Cox must have handled many 1409Ashmolean. On the other hand Cox must have handled many
1387items which were not in this `housc style' and the clock is on 1410items which were not in this `housc style' and the clock is on
1388a different scale. There is evidence of Cox's interest in ormolu 1411a different scale. There is evidence of Cox's interest in ormolu
1389in larger works, a marble chimney-piece `inlald with ormolu' 1412in larger works, a marble chimney-piece `inlald with ormolu'
1390is described by William Hickcy, and Cox's acquisition of the 1413is described by William Hickcy, and Cox's acquisition of the
1391Chelsea porcelain factory may have been associated with 1414Chelsea porcelain factory may have been associated with
1392schemes for providing omolu mounts for porcelain (ibid. 1415schemes for providing omolu mounts for porcelain (ibid.
1416@@PROCESS
1393351-2). 1417351-2).
1394The ormolu clock, if made in England, would be likely to 1418The ormolu clock, if made in England, would be likely to
1395have been designed for export to a foreign court-Cox, as 1419have been designed for export to a foreign court-Cox, as
1396we have seen, emphasized his export business and he seems 1420we have seen, emphasized his export business and he seems
1397to have made his most remarkable automata as diplomatic 1421to have made his most remarkable automata as diplomatic
1398Sfts for the merchant companies to present to exotic 1422Sfts for the merchant companies to present to exotic
1399potentates, the Chinese emperor in particular. If taken or 1423potentates, the Chinese emperor in particular. If taken or
1400sent to Naples that would explain the miniature and it would 1424sent to Naples that would explain the miniature and it would
1401also have been accessible there to designers of the Buen 1425also have been accessible there to designers of the Buen
1402Retiro porcelain factory who might have been responsible for 1426Retiro porcelain factory who might have been responsible for
1403the clock now in the Victoria and Albert Museum. 1427the clock now in the Victoria and Albert Museum.
1404This porcelain version of the clock has, no subsidiary dials 1428This porcelain version of the clock has, no subsidiary dials
1405and no miniature. These differences however were no doubt 1429and no miniature. These differences however were no doubt
1406conditioned by factors beyond the control of the designer 1430conditioned by factors beyond the control of the designer
1407who, in other rcspccts, tried to follow the ormolu example 1431who, in other rcspccts, tried to follow the ormolu example
1408closely. There is good reason therefore to suppose that the 1432closely. There is good reason therefore to suppose that the
1409stand for the porcelain clock with concave sides provides an 1433stand for the porcelain clock with concave sides provides an
1410accurate idea of one which was origivally a part of the ormolu 1434accurate idea of one which was origivally a part of the ormolu
1411clock, and also that the seated figure of Time on the top is 1435clock, and also that the seated figure of Time on the top is
1412copied from such a figure origivally crowning the ormolu 1436copied from such a figure origivally crowning the ormolu
1413clock. (The positions of Time's ovcrhangivg feet correspond 1437clock. (The positions of Time's ovcrhangivg feet correspond
1414with places on the top of the clock to which attachments were 1438with places on the top of the clock to which attachments were
1415origivally made. ) As it stands at present the attitudes of the 1439origivally made. ) As it stands at present the attitudes of the
1416figures in the ormolu version make no sense, but in the 1440figures in the ormolu version make no sense, but in the
1417porcelain version it is possible to see that they must have been 1441porcelain version it is possible to see that they must have been
1418holding, or at least indicating, attributes, or an attribute, just 1442holding, or at least indicating, attributes, or an attribute, just
1419passed to, or taken from, Time. What was intended would 1443passed to, or taken from, Time. What was intended would
1420be casicr to guess if we knew what the figures pcrsonificd. In 1444be casicr to guess if we knew what the figures pcrsonificd. In
1421the ormolu version there is a portion of a rudder with a bird's 1445the ormolu version there is a portion of a rudder with a bird's
1422head terminal ornament peeping out beside the breast of the 1446head terminal ornament peeping out beside the breast of the
1423figure proper left ( something omitted in the porcelain 1447figure proper left ( something omitted in the porcelain
1424version). This is an attribute commonly given to Fortune and 1448version). This is an attribute commonly given to Fortune and
1425sometimes to Abundance. And yet the seated figure of Time 1449sometimes to Abundance. And yet the seated figure of Time
1426on the porcelain clock poses an additional problem. It is 1450on the porcelain clock poses an additional problem. It is
1427closely dcrivcd from a model, probably origivally designed as 1451closely dcrivcd from a model, probably origivally designed as
1428part of a group involving the Fates, piece-moulds of which 1452part of a group involving the Fates, piece-moulds of which
1429survive in the Museum of the Ginori porcelain factory at 1453survive in the Museum of the Ginori porcelain factory at
1430Doccia. Documents show that Vincenzo Fogdni was paid to 1454Doccia. Documents show that Vincenzo Fogdni was paid to
1431make waxes of this figure in 1725 and it was incorporated in 1455make waxes of this figure in 1725 and it was incorporated in
1432the great allegorical ensemble alorifying the Medici made of 1456the great allegorical ensemble alorifying the Medici made of
1433Doccia porcelain in 1757 (K. Lankhcit, D;G 44lode//f¢7"7"/#"g 1457Doccia porcelain in 1757 (K. Lankhcit, D;G 44lode//f¢7"7"/#"g
1434her Porz,ellanmanuf aktttr Doccia (M:un!+ch, L982), +60, 1458her Porz,ellanmanuf aktttr Doccia (M:un!+ch, L982), +60,
1435pl. 223, no. 87; also colour plate I). It had first been used as 1459pl. 223, no. 87; also colour plate I). It had first been used as
1436a gilt bronze figure crowning a clock of ebony and P¢.c£7ic d#rG 1460a gilt bronze figure crowning a clock of ebony and P¢.c£7ic d#rG
1437now in the Bulgari Couection in Rome for which there are 1461now in the Bulgari Couection in Rome for which there are
1438drawings by Giovanni-Battista Fogdni in the Uffizi dated to 1462drawings by Giovanni-Battista Fogdni in the Uffizi dated to
1439±7+3-18. (A. Gonz6lez-Pa+a[ctos,11 tempio delgttsto (In 1463±7+3-18. (A. Gonz6lez-Pa+a[ctos,11 tempio delgttsto (In
1440Toscana e l'Italia settantrionale), 2 vo\s. (M:flan, 1986), i. 44 1464Toscana e l'Italia settantrionale), 2 vo\s. (M:flan, 1986), i. 44
1441and ii, fig. 89.) 1465and ii, fig. 89.)
144229146629
n1443BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1467BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1444Perhaps Buen Rctiro factory, Porcelain Clock. 1468Perhaps Buen Rctiro factory, Porcelain Clock.
1445Victoria and Albert Museum, I.ondon 1469Victoria and Albert Museum, I.ondon
144631147031
n1447BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME n1471BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME
1448`G.C.D.' (dates unknown) 1472`G.C.D.' (dates unknown)
1473@@PROCESS
1449466. Profile medallion bust portrait 1474466. Profile medallion bust portrait
1450of Sammy Woods 1475of Sammy Woods
145132 cms. (height); 28.5 cms, (width) 147632 cms. (height); 28.5 cms, (width)
1452Bronze with a dark brown dull patina. Sand cast. The reverse is 1477Bronze with a dark brown dull patina. Sand cast. The reverse is
1453hollow. The initials `G.C.D.' are chiselled to proper left beside the 1478hollow. The initials `G.C.D.' are chiselled to proper left beside the
1454neck. There are four attachment points for bolts in the reverse which 1479neck. There are four attachment points for bolts in the reverse which
1455is painted with coarse capital letters in black `sAMMy / wooDs'. 1480is painted with coarse capital letters in black `sAMMy / wooDs'.
1456The bronze has been kept in the Hebcrdcn Coin Room as part of 1481The bronze has been kept in the Hebcrdcn Coin Room as part of
1457the vast collection, mostly of British medals, purchased from Colonel 1482the vast collection, mostly of British medals, purchased from Colonel
1458Michael H. Grant in 1953. The crude lettering is Grant's, but I 1483Michael H. Grant in 1953. The crude lettering is Grant's, but I
1459have not traced this item in his manuscript catalogue. 1484have not traced this item in his manuscript catalogue.
1460It is assumed that `G.C.D.' are the initials of the artist and 1485It is assumed that `G.C.D.' are the initials of the artist and
1461that Sammy Woods is the name of the sitter. It has not been 1486that Sammy Woods is the name of the sitter. It has not been
1462possible to identify a sculptor with these initials working in 1487possible to identify a sculptor with these initials working in
1463the 1920s or 1930s. He or she may well have been an 1488the 1920s or 1930s. He or she may well have been an
1464amateur: the sculpture is certainly of poor quality and very 1489amateur: the sculpture is certainly of poor quality and very
1465poorly cast. 1490poorly cast.
1466The Hon. Anne Seymour DAMER ( 1748-1828) 1491The Hon. Anne Seymour DAMER ( 1748-1828)
1492@@PROCESS
1467467. Bust portrait of prince Henry 1493467. Bust portrait of prince Henry
1468Lubomirski in the character of 1494Lubomirski in the character of
1469Bacchus 1495Bacchus
147054 cms. (height, including integral socle and plinth); 25 cms. 149654 cms. (height, including integral socle and plinth); 25 cms.
1471(length of plinth); 23 cms. (width of plinth) 1497(length of plinth); 23 cms. (width of plinth)
1472Carrara marble. Intcgra.I base and plinth. Small chips; the corner of 1498Carrara marble. Intcgra.I base and plinth. Small chips; the corner of
1473the plinth repaired with plaster. The following letters, on the side 1499the plinth repaired with plaster. The following letters, on the side
1474of the base to proper left, are chiselled with a distinctive drill-hole 1500of the base to proper left, are chiselled with a distinctive drill-hole
1475at the termination of each stroke: AIVIVA 2JEJA40PJZ / 1501at the termination of each stroke: AIVIVA 2JEJA40PJZ /
14764£4A4EP / EJ70JE/ [Anne Seymour Damer fecit]. 15024£4A4EP / EJ70JE/ [Anne Seymour Damer fecit].
1477Transferred `on revocabledcposit' from the Bodleian hibrary in 1503Transferred `on revocabledcposit' from the Bodleian hibrary in
14781897 (authorized by Convocation 16 February 1897; received by 15041897 (authorized by Convocation 16 February 1897; received by
1479Museum 25 February). The bust was in the Bodleian Gallery 1505Museum 25 February). The bust was in the Bodleian Gallery
1480according to James Dallaway in a footnote to his `Advertisement' 1506according to James Dallaway in a footnote to his `Advertisement'
1481[Preface] to the 1826 edition of Horace Walpolc's A„ccdofGf a/ 1507[Preface] to the 1826 edition of Horace Walpolc's A„ccdofGf a/
1482P#¢.»f¢.„g ¢." E»g/¢„¢. Exhibited at the Royal Academy in 1788 as 1508P#¢.»f¢.„g ¢." E»g/¢„¢. Exhibited at the Royal Academy in 1788 as
1483no. 607 (`Head of a boy in the character of Bacchus; marble'). An 1509no. 607 (`Head of a boy in the character of Bacchus; marble'). An
1484engraving in stipple by John Jones after a drawing by James Roberts 1510engraving in stipple by John Jones after a drawing by James Roberts
1485was published by the same engraver and draftsman togcthcr on 26 1511was published by the same engraver and draftsman togcthcr on 26
1486June 1790, the former with an Oxford address (Hogarth's Passage), 1512June 1790, the former with an Oxford address (Hogarth's Passage),
1487apparently previous to its acquisition by the University. In the 1960s 1513apparently previous to its acquisition by the University. In the 1960s
1488the bust was displayed in the Chambers Hall Room near the 1514the bust was displayed in the Chambers Hall Room near the
1489Nollekcns of Mrs Howard (No. 557). I.ong in reserve, it was placed 1515Nollekcns of Mrs Howard (No. 557). I.ong in reserve, it was placed
1490in the Director's office in 1985. 1516in the Director's office in 1985.
1491The Greek lettering on the marble is less pretentious than 1517The Greek lettering on the marble is less pretentious than
1492might be supposed, since Horace Walpolc noted of his 1518might be supposed, since Horace Walpolc noted of his
1493protege that she `writes Ijatin like Pliny and is learning Greek 1519protege that she `writes Ijatin like Pliny and is learning Greek
1494. . .'. In addition, having been taught marble carving by John 1520. . .'. In addition, having been taught marble carving by John
1495Bacon, she was introduced by another admirer, the 1521Bacon, she was introduced by another admirer, the
1496connoisseur, collector, and Greek scholar Richard Paync 1522connoisseur, collector, and Greek scholar Richard Paync
1497Knight, to the principle that the ancient Greeks had always 1523Knight, to the principle that the ancient Greeks had always
1498been responsible for the final execution of their work, in 1524been responsible for the final execution of their work, in
1499marble and bronze, as well as for the preliminary modelling, 1525marble and bronze, as well as for the preliminary modelling,
1500valuing the tooling which gave vitalty to the surface of the 1526valuing the tooling which gave vitalty to the surface of the
1501sculpture. Thus the Greek lettering may have a somewhat self-rightcous., 1527sculpture. Thus the Greek lettering may have a somewhat self-rightcous.,
1502even polemical, point. The marble is everywhere 1528even polemical, point. The marble is everywhere
1503enlivened by traces of the rasp. 1529enlivened by traces of the rasp.
1504Prince Henry ( 1777-1850), son of Duke )osef Lubomirski 1530Prince Henry ( 1777-1850), son of Duke )osef Lubomirski
1505and Ludwika Sosnowskich of Poland, was adopted at the age 1531and Ludwika Sosnowskich of Poland, was adopted at the age
1506of 6 by his wealthy, art-loving, and childless aunt, the Duchess 1532of 6 by his wealthy, art-loving, and childless aunt, the Duchess
1507Isabella Czartoryskich Lubomirska. Infatuated with his 1533Isabella Czartoryskich Lubomirska. Infatuated with his
1508beauty, she paraded him in high society in several European 1534beauty, she paraded him in high society in several European
1509cities and had him immortalLcd by many of the leading artists 1535cities and had him immortalLcd by many of the leading artists
1510of the day. The prince was painted by Fricdrich-Hcinrich 1536of the day. The prince was painted by Fricdrich-Hcinrich
1511Ftigcr, Angelica Kauffmann, Grcuzc (three times-see the 1537Ftigcr, Angelica Kauffmann, Grcuzc (three times-see the
1512entry for lot 167 in the catalogue of Sotheby's New York sale 1538entry for lot 167 in the catalogue of Sotheby's New York sale
15134 June 1987), and Elizabeth Vigee-Lebrun (as Eros, in a 15394 June 1987), and Elizabeth Vigee-Lebrun (as Eros, in a
1514painting now in the Staatliche Museen, Benin-Dahlcm), and 1540painting now in the Staatliche Museen, Benin-Dahlcm), and
1515was portrayed by Canova (also as Eros in a statue at Anglcsey 1541was portrayed by Canova (also as Eros in a statue at Anglcsey
1516Abbey near Cambridge and in another version at Lancut). 1542Abbey near Cambridge and in another version at Lancut).
1517Prince Henry and his aunt were in Ijondon between May 1543Prince Henry and his aunt were in Ijondon between May
1518and July 1787 and this would seem to have been the most 1544and July 1787 and this would seem to have been the most
1519likely date for the sittings for the bust portrait, although Mrs 1545likely date for the sittings for the bust portrait, although Mrs
1520Damer could have travelled to Paris later in the year. (See M. 1546Damer could have travelled to Paris later in the year. (See M.
1521Paskicwicz in %#2;G#% Po/j:leg.G ( 1977), 2/1 (VI), 23-31.) If, 1547Paskicwicz in %#2;G#% Po/j:leg.G ( 1977), 2/1 (VI), 23-31.) If,
1522as was likely, Damer's marble bust formed part of Isabeua's 1548as was likely, Damer's marble bust formed part of Isabeua's
1523collections it would have been removed by her to Lancut in 1549collections it would have been removed by her to Lancut in
15241791. The prince bccanc first curator of the Ossolineum 15501791. The prince bccanc first curator of the Ossolineum
1525Institute in Lvov, a libray which also printed scholarly 1551Institute in Lvov, a libray which also printed scholarly
1526editions of the classics. This may wcu have involved him in an 1552editions of the classics. This may wcu have involved him in an
1527association with the Bodleian Library. 1553association with the Bodleian Library.
1528MrsDanerwaspartialtoportraitureofthistype.HcrBoy 1554MrsDanerwaspartialtoportraitureofthistype.HcrBoy
1529¢f "G~c#ey was cxhibitcd at the Royal Academy in 1787 1555¢f "G~c#ey was cxhibitcd at the Royal Academy in 1787
1530(no. 625); she showed a C»G.% ¢f P¢z¢.I in 1788 along with 1556(no. 625); she showed a C»G.% ¢f P¢z¢.I in 1788 along with
1531this bust (no. 599); in the following year her 777¢/¢.a (no. 1557this bust (no. 599); in the following year her 777¢/¢.a (no.
1558@@PROCESS
1532585, National Portrait Ganery 4469) was in fact a portrait of 1559585, National Portrait Ganery 4469) was in fact a portrait of
1533the actress Etiza Farren; and her bust of Mrs Freeman as Isis 1560the actress Etiza Farren; and her bust of Mrs Freeman as Isis
1534ofc.1790(VictoriaandAlbertMuseun,A.31-1931)includes 1561ofc.1790(VictoriaandAlbertMuseun,A.31-1931)includes
1535a sistnim on the soclc placed at an ande like the rty7J%J on 1562a sistnim on the soclc placed at an ande like the rty7J%J on
1536Prince Hcnry's. Her work is not much varied and the blank 1563Prince Hcnry's. Her work is not much varied and the blank
1537expression, limited portion of the chest, frontal presentation, 1564expression, limited portion of the chest, frontal presentation,
1538andinchiationoftheheadfoundinthisworkaretypicalof 1565andinchiationoftheheadfoundinthisworkaretypicalof
1539most of her portrait sculpture (the marble self-portrait 1566most of her portrait sculpture (the marble self-portrait
1540presented to RIchard Paync REight and bequeathed to the 1567presented to RIchard Paync REight and bequeathed to the
1541British Museum togcthcr with his antique sculpture is 1568British Museum togcthcr with his antique sculpture is
1542cspeciallyclose).Somcofthcscformalcharacteristicsmayhave 1569cspeciallyclose).Somcofthcscformalcharacteristicsmayhave
1543bcendcterminedbythcdisplayofthcbustsonhighchimneyL 1570bcendcterminedbythcdisplayofthcbustsonhighchimneyL
1544pieces. The observation of her fiend and admirer Thomas 1571pieces. The observation of her fiend and admirer Thomas
1545Hn=F_i.i.th=P.refac.eto_±s_Houscho|dFuini-;u=e--a;;V|`tLt-e%or 1572Hn=F_i.i.th=P.refac.eto_±s_Houscho|dFuini-;u=e--a;;V|`tLt-e%or
1546DGcoz¢£¢.o»((London,1807),47)isalsorelevant:`theGrecian 1573DGcoz¢£¢.o»((London,1807),47)isalsorelevant:`theGrecian
1547method of cutting the chest square, and placing its whole 1574method of cutting the chest square, and placing its whole
1548mass immediately on a tcm or other solid support-, seems 1575mass immediately on a tcm or other solid support-, seems
1549muchpreferabletothemorcprcvalingoneoffinishingor 1576muchpreferabletothemorcprcvalingoneoffinishingor
1550roundingoffthatchest,andbalancingitscenteronlyona 1577roundingoffthatchest,andbalancingitscenteronlyona
1551slender and tottering pivot'. 1578slender and tottering pivot'.
1552BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1553BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 1579BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1580BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1554James S. DEVILLE ( 1776-1846) 1581James S. DEVILLE ( 1776-1846)
1582@@PROCESS
1555468. Bust portrait of John Shute 1583468. Bust portrait of John Shute
1556Duncan 1584Duncan
155769 cms. (height) 158569 cms. (height)
1558Plaster of Paris, painted yellow (not shellac and not absorbed by the 1586Plaster of Paris, painted yellow (not shellac and not absorbed by the
1559plaster). Hollow cast in two parts: the socle is separately cast and 1587plaster). Hollow cast in two parts: the socle is separately cast and
1560attached. `|. DEVILLE F'r PUBD March 18 1825' is incised in the model 1588attached. `|. DEVILLE F'r PUBD March 18 1825' is incised in the model
1561across the back of the bust above the hollow. `TOHN SHUTE DUNCAN. 1589across the back of the bust above the hollow. `TOHN SHUTE DUNCAN.
1562M.A. / KEEPER oF ASHMOLE'S MUSEUM / died 1844' is painted in 1590M.A. / KEEPER oF ASHMOLE'S MUSEUM / died 1844' is painted in
1563black in the hollow of the soclc. A portion of the back of the socle 1591black in the hollow of the soclc. A portion of the back of the socle
1564to proper right has been broken off and lost. 1592to proper right has been broken off and lost.
1565Presumably presented to the Ashmolean Museum in the mid-nineteenth 1593Presumably presented to the Ashmolean Museum in the mid-nineteenth
1566century. Possibly once in the Radcliffe Camera. 1594century. Possibly once in the Radcliffe Camera.
1567John Shute Duncan ( 1769-1844) was unanimously elected 1595John Shute Duncan ( 1769-1844) was unanimously elected
1568Keeper of the Ashmolcan on 17 November 1823. He 1596Keeper of the Ashmolcan on 17 November 1823. He
1569undertook a thorough reorganization of the Museum, 1597undertook a thorough reorganization of the Museum,
1570initiating building work, extensive redccoration, relabelling, 1598initiating building work, extensive redccoration, relabelling,
1571cleaning, and conservation: the Eskimo dresses wcrc washed 1599cleaning, and conservation: the Eskimo dresses wcrc washed
1572and the crocodiles varnishcd. Many new benefactions were 1600and the crocodiles varnishcd. Many new benefactions were
1573elicited by him and hc himself gave numerous zooloScal 1601elicited by him and hc himself gave numerous zooloScal
1574specimens to the Museum. When he married in 1829 he 1602specimens to the Museum. When he married in 1829 he
1575resigned the Keepership. He was awarded an Hon. DCL in 1603resigned the Keepership. He was awarded an Hon. DCL in
1576the following year. By then his brother Phihp Bury Duncan 1604the following year. By then his brother Phihp Bury Duncan
1577had been elected as his successor (R. F. Ovencll, T%e 1605had been elected as his successor (R. F. Ovencll, T%e
1578j4j¢owo/e¢" M#JG#ow J683-1894 (Oxford, 1986), 189-98). 1606j4j¢owo/e¢" M#JG#ow J683-1894 (Oxford, 1986), 189-98).
1579Deviue was a plaster figure maker of Newport Strcct, Soho. 1607Deviue was a plaster figure maker of Newport Strcct, Soho.
1580He had acted as an assistant to Nollekens and purchased that 1608He had acted as an assistant to Nollekens and purchased that
1581artist's moulds. He also practised as an origival sculptor. The 1609artist's moulds. He also practised as an origival sculptor. The
1582GG"#/Gow¢~'J M¢g¢2;¢.„e, noting his death ( 1846, 2: 104) 1610GG"#/Gow¢~'J M¢g¢2;¢.„e, noting his death ( 1846, 2: 104)
1583described him as a `lamp manufacturcr' and a `phrcnoloSst' 1611described him as a `lamp manufacturcr' and a `phrcnoloSst'
1584as well-the lamps were doubtless cast plaster figures holding 1612as well-the lamps were doubtless cast plaster figures holding
1585lampsandthephrenologywasperhapsconnectedwithmaking 1613lampsandthephrenologywasperhapsconnectedwithmaking
1586casts of heads. It may be that Duncan came into contact with 1614casts of heads. It may be that Duncan came into contact with
1587Devi]1e because of some casts (including the APo/Zo BG/pcde7iG 1615Devi]1e because of some casts (including the APo/Zo BG/pcde7iG
1588and the D;Jcofo/#f) which he and his brother presented to 1616and the D;Jcofo/#f) which he and his brother presented to
1589the Bddcliffe Camera (Ovencll, op. cit. 189). According to R 1617the Bddcliffe Camera (Ovencll, op. cit. 189). According to R
1590Gunnis, Dictionary Of ` British Sculptors (.London, +968), \30.. 1618Gunnis, Dictionary Of ` British Sculptors (.London, +968), \30..
1591a bust of Duncan by Deville was in the Radcliffe Camera, and 1619a bust of Duncan by Deville was in the Radcliffe Camera, and
1592a it may be that this bust was origivally there. 1620a it may be that this bust was origivally there.
159334 162134
1594BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 1622BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1595Sir William Reid DICK Kcvo, RA ( 1879-1961 ) 1623Sir William Reid DICK Kcvo, RA ( 1879-1961 )
1624@@PROCESS
1596469. Crouching female nude 1625469. Crouching female nude
159723.2 cms. (height); 13.3 cms. (length of base) 162623.2 cms. (height); 13.3 cms. (length of base)
1598Chalk. Incised on the rock base `W. Reid Dick/ 1916 / Cabaret 1627Chalk. Incised on the rock base `W. Reid Dick/ 1916 / Cabaret
1599Rouge / Souchez' with a scparatc label `Carved out of Chalk / in 1628Rouge / Souchez' with a scparatc label `Carved out of Chalk / in
1600the Trenches of/ the Vimy RIdge / 1916 / By W. Reid Dick'. 1629the Trenches of/ the Vimy RIdge / 1916 / By W. Reid Dick'.
1601Bequeathed by Major Thomas Bouch, Master of the Bclvoir Hunt. 1630Bequeathed by Major Thomas Bouch, Master of the Bclvoir Hunt.
1602Bouch, who had been an undergraduate at Magdalen 1901-3, died 1631Bouch, who had been an undergraduate at Magdalen 1901-3, died
1603on I May 1963. In his will, communicated by his solicitors on 13 1632on I May 1963. In his will, communicated by his solicitors on 13
1604May, he wrote of his desire to bequeath to Oxford University his 1633May, he wrote of his desire to bequeath to Oxford University his
1605I.abrador quartz specimen table and `also my nude female figure 1634I.abrador quartz specimen table and `also my nude female figure
1606carved by Reid Dick out of the chalk of the trenches of the Vimy 1635carved by Reid Dick out of the chalk of the trenches of the Vimy
1607RIdge in World War 1914-18 when he himself was in the second 1636RIdge in World War 1914-18 when he himself was in the second
1608reserve line of trenches. He told me he persuaded a boy in the 1637reserve line of trenches. He told me he persuaded a boy in the
1609Kensington Regiment to pose for him.' Bouch also wanted Oxford 1638Kensington Regiment to pose for him.' Bouch also wanted Oxford
1610to have `all my pictures or such of them as the Directors of the 1639to have `all my pictures or such of them as the Directors of the
1611Museum may select'. Some of the paintings were accepted and 1640Museum may select'. Some of the paintings were accepted and
1612others were sold to establish an acquisitions fund. On the 1641others were sold to establish an acquisitions fund. On the
1613Department's copy of the probate inventory of Ashome, Warwicks., 1642Department's copy of the probate inventory of Ashome, Warwicks.,
1614Major Bouch's home, the chalk figure is mentioned by Robertson 1643Major Bouch's home, the chalk figure is mentioned by Robertson
1615as something the deceased had particularly wished to be preserved. 1644as something the deceased had particularly wished to be preserved.
1616Oddly, and no doubt in error, it is not listed on the receipt of 20 1645Oddly, and no doubt in error, it is not listed on the receipt of 20
1617November 1963. 1646November 1963.
1618The story of the boy model mentioned by Bouch in his will 1647The story of the boy model mentioned by Bouch in his will
1619is peculiar. He must have had the most astonishing hips and 1648is peculiar. He must have had the most astonishing hips and
1620buttocks. Another model may have been found in the 1649buttocks. Another model may have been found in the
1621mysterious `Cabaret Rouge'. The inspiration is obviously the 1650mysterious `Cabaret Rouge'. The inspiration is obviously the
1622fcmalcs in similar postures in the work of Rodin. 1651fcmalcs in similar postures in the work of Rodin.
162335165235
n1624BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1653BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1625Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, 1654Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,
1626Fulham 1655Fulham
1627After Sir Wihiam Reid DICK Kcvo, RA ( 1879-1961) 1656After Sir Wihiam Reid DICK Kcvo, RA ( 1879-1961)
1657@@PROCESS
1628470. The Catapult 1658470. The Catapult
162931.25 cms. (height of bronze); 2. I cms. (height of plinth); 165931.25 cms. (height of bronze); 2. I cms. (height of plinth);
163011.10 cms. (length of plinth); 7. I cms. (width of plinth) 166011.10 cms. (length of plinth); 7. I cms. (width of plinth)
1631Bronze with a dark green-brown patina tending to a warmer brown 1661Bronze with a dark green-brown patina tending to a warmer brown
1632at the naturalistic base. Hollow, lost-wax, cast. Incised `W. Reid 1662at the naturalistic base. Hollow, lost-wax, cast. Incised `W. Reid
1633Dick' in the model on a projection at the back of the naturalistic 1663Dick' in the model on a projection at the back of the naturalistic
1634base to proper left of the boy's left foot. Bolted to a plinth of Siena 1664base to proper left of the boy's left foot. Bolted to a plinth of Siena
1635yellow marble with mauve and white veins. 1665yellow marble with mauve and white veins.
1636Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in November 1926. 1666Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in November 1926.
1637No.16 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Nude boy 1667No.16 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Nude boy
1638drawing a catapult'. 1668drawing a catapult'.
1639The figure was exhibited by Reid Dick at the Royal Academy 1669The figure was exhibited by Reid Dick at the Royal Academy
1640in 1911 as a bronze statuette about 2 ft tall. This cast is now 1670in 1911 as a bronze statuette about 2 ft tall. This cast is now
1641in Bradford City Art Gallery and Museum, Cartwright Hall, 1671in Bradford City Art Gallery and Museum, Cartwright Hall,
1642and other casts this size exist (one was in a private collection 1672and other casts this size exist (one was in a private collection
1643in Oxford). Half-size casts such as this example are abundant 1673in Oxford). Half-size casts such as this example are abundant
1644and arc often mounted on similar Siena yellow marble plinths, 1674and arc often mounted on similar Siena yellow marble plinths,
1645with slightly rounded corners, as in this case. Praised by H. 1675with slightly rounded corners, as in this case. Praised by H.
1646Granville Fell in his little book on the artist as `a well-balanced, 1676Granville Fell in his little book on the artist as `a well-balanced,
1647tense figure, precise in modelling and displaying assured 1677tense figure, precise in modelling and displaying assured
1648scholarship throughout' (RG¢.¢ D;cfe (Ijondon,1945), pl. 2), 1678scholarship throughout' (RG¢.¢ D;cfe (Ijondon,1945), pl. 2),
1649it recalls elements of both the two most famous of Leighton's 1679it recalls elements of both the two most famous of Leighton's
1650sculptures (Nos. 532-3). 1680sculptures (Nos. 532-3).
1651The founder of most casts of the C¢£¢P#/£ was John 1681The founder of most casts of the C¢£¢P#/£ was John
1652(Giovanni) Gahzia. He came to England from Sicily in 1912 1682(Giovanni) Gahzia. He came to England from Sicily in 1912
1653and worked for Parlanti where he became foreman. Like his 1683and worked for Parlanti where he became foreman. Like his
1654Italian contemporaries Mancini and Giovanni Fiorini, who 1684Italian contemporaries Mancini and Giovanni Fiorini, who
1655were also employed by Parlanti, he then started his own 1685were also employed by Parlanti, he then started his own
1656business. After a partnership with Fiorini in the Peterborough 1686business. After a partnership with Fiorini in the Peterborough
1657Road, Chelsea, during the 1920s, Galizia opened a foundry 1687Road, Chelsea, during the 1920s, Galizia opened a foundry
1658at 36 York Road, Battersea, in October 1930. By the time of 1688at 36 York Road, Battersea, in October 1930. By the time of
1659his death in 1958 the foundry had moved to Chatfield Road, 1689his death in 1958 the foundry had moved to Chatfield Road,
1660Battersea, where his son was still managivg it in 1988. 1690Battersea, where his son was still managivg it in 1988.
1661Galizia's contract book (which his son kindly showed me) 1691Galizia's contract book (which his son kindly showed me)
1662records an order for 3 C¢£#P%/£J on 2 June 1933 at 20 1692records an order for 3 C¢£#P%/£J on 2 June 1933 at 20
1663guineas, another for 3 on 20 December at £21 10s., another 1693guineas, another for 3 on 20 December at £21 10s., another
1664for 2 on 6 October 1945 at £15 each, then one for I `large 1694for 2 on 6 October 1945 at £15 each, then one for I `large
1665catapult' at fl5 on 14 December 1945, one for 2 small 1695catapult' at fl5 on 14 December 1945, one for 2 small
1666C¢£#P„/£f at fl5 each on 9 July 1946, one for two large and 1696C¢£#P„/£f at fl5 each on 9 July 1946, one for two large and
1667two small C¢}ap#/£f (at £30 and £20 each) on 18 June 1947, 1697two small C¢}ap#/£f (at £30 and £20 each) on 18 June 1947,
1668and lastly one for two small C¢£ap„/£r at £20 each on 30 1698and lastly one for two small C¢£ap„/£r at £20 each on 30
1669June 1948. All these orders seem to have been placed by the 1699June 1948. All these orders seem to have been placed by the
1670sculptor. In addition one cast of the larger version was 1700sculptor. In addition one cast of the larger version was
1671commissioned for £40 by Ijady Dick on 21 March 1965. The 1701commissioned for £40 by Ijady Dick on 21 March 1965. The
1672contract book reveals that Dick gave Galizia much 1702contract book reveals that Dick gave Galizia much
1673employment, preferring to use his foundry for all his smaller 1703employment, preferring to use his foundry for all his smaller
1674work in bronze. Yet the Ashmolean's cast cannot have been 1704work in bronze. Yet the Ashmolean's cast cannot have been
1675cast by Galizia's foundry, since it dates from before 1927. It 1705cast by Galizia's foundry, since it dates from before 1927. It
1676is likely that Dick employed Galizia because he had formerly 1706is likely that Dick employed Galizia because he had formerly
1677employed Parlanti and was aware of his work at that foundry. 1707employed Parlanti and was aware of his work at that foundry.
167836 170836
1679BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 1709BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1680Fran€ois DIEUSSART ( c.1600ndl ) 1710Fran€ois DIEUSSART ( c.1600ndl )
1711@@PROCESS
1681471. Bust portrait of prince Rupert 1712471. Bust portrait of prince Rupert
168271.8 cms. (height of bust); 18.4 cms. (height of socle); 26 cms. 171371.8 cms. (height of bust); 18.4 cms. (height of socle); 26 cms.
1683(length of socle); 21.6 cms. (width of socle) 1714(length of socle); 21.6 cms. (width of socle)
1684Carrara marble, severely weathered, battered, and soiled. The nose 1715Carrara marble, severely weathered, battered, and soiled. The nose
1685is restored in plaster. There are many minor losses: e.g. portions of 1716is restored in plaster. There are many minor losses: e.g. portions of
1686the lace collar on proper left side, a curl above the centre of the 1717the lace collar on proper left side, a curl above the centre of the
1687forehead, a curl at the proper left shoulder. Much detal is almost 1718forehead, a curl at the proper left shoulder. Much detal is almost
1688worn away: e.g. ornamental fringe of cloak to proper left, little bow 1719worn away: e.g. ornamental fringe of cloak to proper left, little bow
1689at centre of the lace collar. The proper left side of the bust has been 1720at centre of the lace collar. The proper left side of the bust has been
1690detached and refixed and may always have been pieced. Mounted 1721detached and refixed and may always have been pieced. Mounted
1691on its original socle of rectangular plan modified with a segmental 1722on its original socle of rectangular plan modified with a segmental
1692projection in front; the sides hollowed to balance the projection. 1723projection in front; the sides hollowed to balance the projection.
1693`ROBERrvus / DEI G . cOMEs / PAL . RHEN . / Dux BAVAR . / AETA . i7 1724`ROBERrvus / DEI G . cOMEs / PAL . RHEN . / Dux BAVAR . / AETA . i7
1694AN.1637' is chiselled on the curved front face of the socle. 1725AN.1637' is chiselled on the curved front face of the socle.
1695Given to the University by the dowager countess of Pomfret in 1726Given to the University by the dowager countess of Pomfret in
16961755. Acquired by her father-in-law, Sir William Fermor (later I.ord 17271755. Acquired by her father-in-law, Sir William Fermor (later I.ord
1697Leicester) from the sixth duke of Norfolk in 1691 together with the 1728Leicester) from the sixth duke of Norfolk in 1691 together with the
1698Arundel marbles collected by Thomas Howard, second earl of 1729Arundel marbles collected by Thomas Howard, second earl of
1699Arundel. This bust must have been commissioned by, or presented 1730Arundel. This bust must have been commissioned by, or presented
1700to, the second earl. It was exhibited in the Old Schools together 1731to, the second earl. It was exhibited in the Old Schools together
1701with the other Arundel marbles and is visible on a shelf together 1732with the other Arundel marbles and is visible on a shelf together
1702with the bust of Henry VIII (No. 599) at one end of the gallery in 1733with the bust of Henry VIII (No. 599) at one end of the gallery in
1703the drawing by William Westall dated 1813. 1734the drawing by William Westall dated 1813.
1704Prince Rupcrt and his brother Charles-I.ouis were in England 1735Prince Rupcrt and his brother Charles-I.ouis were in England
17051635-7 to try to persuade their uncle, King Charles I, to 17361635-7 to try to persuade their uncle, King Charles I, to
1706support their claims to the Palatinate. The earl of Anindel's 1737support their claims to the Palatinate. The earl of Anindel's
1707embassy in 1636 to the Holy Roman Emperor on the king's 1738embassy in 1636 to the Holy Roman Emperor on the king's
1708behalf and in this cause may be connected with the existence 1739behalf and in this cause may be connected with the existence
1709of this bust and its pair (also dated 1637, with identical soclc 1740of this bust and its pair (also dated 1637, with identical soclc
1710but in superior condition) at Arundel Castle, Sussex. An earlier 1741but in superior condition) at Arundel Castle, Sussex. An earlier
1711bust of the king himself, dated 1636, is also at Arundel Castle. 1742bust of the king himself, dated 1636, is also at Arundel Castle.
1712This suggests that Arundel was a patron of Dieussart from 1743This suggests that Arundel was a patron of Dieussart from
1713the commencement of the sculptor's residence in this 1744the commencement of the sculptor's residence in this
1714country, for he is first recorded as working here in that year, 1745country, for he is first recorded as working here in that year,
1715making a `Paradise of Glory' for the Queen's Chapel. Anlndel 1746making a `Paradise of Glory' for the Queen's Chapel. Anlndel
1716may indeed have encouraged hin to come to England from 1747may indeed have encouraged hin to come to England from
1717Rome where he had been employed by the Barberini-see 1748Rome where he had been employed by the Barberini-see
1718D. Howarth, Lord Arttndel and his Circle (INow Haven, 1749D. Howarth, Lord Arttndel and his Circle (INow Haven,
1719Conn., and I.ondon, 1985), 161 ff. 1750Conn., and I.ondon, 1985), 161 ff.
172037175137
n1721BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1752BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1722Fran¢ois DIEUSSART ( c.1600ndl ) 1753Fran¢ois DIEUSSART ( c.1600ndl )
1754@@PROCESS
1723472. Bust portrait of Thomas 1755472. Bust portrait of Thomas
1724Howard, earl of Anmdel 1756Howard, earl of Anmdel
172590.2 cms. (height of bust); 24.8 cms. (height of socle) 175790.2 cms. (height of bust); 24.8 cms. (height of socle)
1726Carrara marble, severely weathered, battered, and soiled. Ths bust 1758Carrara marble, severely weathered, battered, and soiled. Ths bust
1727was dragged carlicr in this century from a burning house and lay 1759was dragged carlicr in this century from a burning house and lay
1728for a while neglected and dirty in an outhouse where, however, Sir 1760for a while neglected and dirty in an outhouse where, however, Sir
1729Oliver Millar detected it and recommcndcd its rc-erection. The 1761Oliver Millar detected it and recommcndcd its rc-erection. The
1730nose was then repaired, but the missing right shoulder was not 1762nose was then repaired, but the missing right shoulder was not
1731rcplaccd. The clean break here and the character of the hollowed 1763rcplaccd. The clean break here and the character of the hollowed
1732back of the bust suggests that Dieussart must have used a scparatc 1764back of the bust suggests that Dieussart must have used a scparatc
1733block of marble for this area (as may also have been the case with 1765block of marble for this area (as may also have been the case with
1734No. 471). The bust was cleaned in part and extensively restored on 1766No. 471). The bust was cleaned in part and extensively restored on
1735acquisition by Kathleen Kimber of the Department of Antiquities 1767acquisition by Kathleen Kimber of the Department of Antiquities
1736working under the direction of Mark Norman. Mrs Kimber built up 1768working under the direction of Mark Norman. Mrs Kimber built up
1737the proper left shoulder, the proper right eyebrow, the front of the 1769the proper left shoulder, the proper right eyebrow, the front of the
1738collar, and the lower portions of the cloak folds across the chest and 1770collar, and the lower portions of the cloak folds across the chest and
1739also devised a talbot to match the lion supporter in the socle and 1771also devised a talbot to match the lion supporter in the socle and
1740completed the broken head of the horse projeedng at the front of 1772completed the broken head of the horse projeedng at the front of
1741the socle through the c¢rfz//;"a to match those to either side. 1773the socle through the c¢rfz//;"a to match those to either side.
1742Mounted on the massive white baluster-shaped pedestal origivally 1774Mounted on the massive white baluster-shaped pedestal origivally
174338 177538
1744devised for the bust of Cromwell (see No. 558). For a photograph 1776devised for the bust of Cromwell (see No. 558). For a photograph
1745of the bust as it was previous to Mrs Kimber's work see the exhibition 1777of the bust as it was previous to Mrs Kimber's work see the exhibition
1746Thomas Howard Earl Of Arundel cked below. p. \3. 1778Thomas Howard Earl Of Arundel cked below. p. \3.
1747Bought from Mr and Mrs Neville Howard of Greystokc Castle in 1779Bought from Mr and Mrs Neville Howard of Greystokc Castle in
1748January 1987 for £50,000 with contributions: £25,000 from the 1780January 1987 for £50,000 with contributions: £25,000 from the
1749Regivnal Fund administered by the Victoria and Albert Museum, 1781Regivnal Fund administered by the Victoria and Albert Museum,
1750£12,500 from the National Art-Collections Fund, £10,000 from 1782£12,500 from the National Art-Collections Fund, £10,000 from
1751the Central Purchasing Fund, and ca,500 from the Blakiston Fund. 1783the Central Purchasing Fund, and ca,500 from the Blakiston Fund.
1752The National Art-Collections Fund made its contribution in 1784The National Art-Collections Fund made its contribution in
1753memory of sir Ellis Waterhouse. The bust had never left the Museum 1785memory of sir Ellis Waterhouse. The bust had never left the Museum
1754since being loaned to the exhibition 777oow¢f Hoty¢7i¢ E¢#/ a/ 1786since being loaned to the exhibition 777oow¢f Hoty¢7i¢ E¢#/ a/
175547i¢¢"de/ in 1985. It was crectcd, after restoration, in the central 178747i¢¢"de/ in 1985. It was crectcd, after restoration, in the central
1756niche at the head of the staircase in December 1987, replacing the 1788niche at the head of the staircase in December 1987, replacing the
1757statue of Judith (No. 473). It had always been in the Howard finily 1789statue of Judith (No. 473). It had always been in the Howard finily
1758and was presumably made for the sitter; it was probably taken to 1790and was presumably made for the sitter; it was probably taken to
1759Greystoke in the eighteenth century. 1791Greystoke in the eighteenth century.
1760For Dicussart's career in England see Nos. 471 and 473. The 1792For Dicussart's career in England see Nos. 471 and 473. The
1761portrait, one of the most ambitious bust sculptures executed 1793portrait, one of the most ambitious bust sculptures executed
1762in Britain in the seventeenth century, may well have been 1794in Britain in the seventeenth century, may well have been
1763intended for Anmdel House and have prcsidcd over the great 1795intended for Anmdel House and have prcsidcd over the great
1764collections assembled by the earl there, including the ancient 1796collections assembled by the earl there, including the ancient
1765marbles, many of which are now in the Ashmolean Museum. 1797marbles, many of which are now in the Ashmolean Museum.
1766BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1767BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 1798BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1799BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1768Perhaps by Fran€ois DIEUSSART ( c.1600ndl ) 1800Perhaps by Fran€ois DIEUSSART ( c.1600ndl )
1801@@PROCESS
1769473. Judith with the head of 1802473. Judith with the head of
1770Holofemes 1803Holofemes
1804@@PROCESS
1771136.5 cms. (height including the portion of the integral marble 1805136.5 cms. (height including the portion of the integral marble
1772base proud of the `capital' of the pedestal); 38.5 cms. (width of 1806base proud of the `capital' of the pedestal); 38.5 cms. (width of
1773marble base) 1807marble base)
1774Canara marble, severely weathered and battered. Cleaned July 1988 1808Canara marble, severely weathered and battered. Cleaned July 1988
1775by Kathlecn Kimber, using the steam method. The plaster 1809by Kathlecn Kimber, using the steam method. The plaster
1776restorations were renewed at the same date. The chief of these is 1810restorations were renewed at the same date. The chief of these is
1777part of the loop of fringed drapery to the figurc's left where it 1811part of the loop of fringed drapery to the figurc's left where it
1778touches the figurc's skirt. The small toe of Judith's left foot is broken 1812touches the figurc's skirt. The small toe of Judith's left foot is broken
1779off, the toe next to it chipped. Her right arm is broken at the sleeve. 1813off, the toe next to it chipped. Her right arm is broken at the sleeve.
1780It would have made contact with the skirt again, presumably at the 1814It would have made contact with the skirt again, presumably at the
1781wrist, and would have probably held a sword. A loss on the skirt 1815wrist, and would have probably held a sword. A loss on the skirt
1782indicates this point of contact. A loop of drapery above her left 1816indicates this point of contact. A loop of drapery above her left
1783brca§t would presumably have been fastened to the jewel to match 1817brca§t would presumably have been fastened to the jewel to match
1784that above her right breast. Mounted on a pedestal with a p¢.Gfrfz 1818that above her right breast. Mounted on a pedestal with a p¢.Gfrfz
1785fG#G#¢ `capital' and plinth; the integral base of the marble figure has 1819fG#G#¢ `capital' and plinth; the integral base of the marble figure has
1786been sunk and cemented into the `capital'. 1820been sunk and cemented into the `capital'.
1787`Found in the basement' in 1934 (by K. T. Packer). Given to the 1821`Found in the basement' in 1934 (by K. T. Packer). Given to the
1788University by the dowager countess of Pomfret in 1755. Recorded 1822University by the dowager countess of Pomfret in 1755. Recorded
1789by George Vertue as among the `Anindel Marbles'. Presumably 1823by George Vertue as among the `Anindel Marbles'. Presumably
1790made for, or acquired by, the earl of Arundel in the seventeenth 1824made for, or acquired by, the earl of Arundel in the seventeenth
1791century. Placed by Parker on the present pedestal, which was adapted 1825century. Placed by Parker on the present pedestal, which was adapted
1792for the statue by Helen Munro and Robert Goodcn, and in the 1826for the statue by Helen Munro and Robert Goodcn, and in the
1793principal iiiche at the head of the main staircase (replacing the bust 1827principal iiiche at the head of the main staircase (replacing the bust
1794of woodbum-see No. 448). Moved in November 1987 to the 1828of woodbum-see No. 448). Moved in November 1987 to the
1795Randolph Gallery. Given an accession number by the Department 1829Randolph Gallery. Given an accession number by the Department
1796of Antiquities in 1988 (G. 1277, and G. 1278 for the `altar'-i.e. 1830of Antiquities in 1988 (G. 1277, and G. 1278 for the `altar'-i.e.
1797the pedestal. ) 1831the pedestal. )
1798As Parker was the first to notice, there is a related bronze 1832As Parker was the first to notice, there is a related bronze
1799statuette,18.5 cms. high, in Berlin (now Staatliche Museen, 1833statuette,18.5 cms. high, in Berlin (now Staatliche Museen,
1800Benin-Dahlem, no.1816). Jacob Hess, publishing this in 1834Benin-Dahlem, no.1816). Jacob Hess, publishing this in
1801r967 (Kunstgeschichtliche Studien in Renaissance and 1835r967 (Kunstgeschichtliche Studien in Renaissance and
1802B¢7ioc4, ii (Rome, 1967), 161, pls. 13-14), pointed to 1836B¢7ioc4, ii (Rome, 1967), 161, pls. 13-14), pointed to
1803similarities with Nicolas Cordier's P7'r¢¢de#cG in the 1837similarities with Nicolas Cordier's P7'r¢¢de#cG in the
1804Aldobrandini Chapel and Berthclot's angels in the Borghese 1838Aldobrandini Chapel and Berthclot's angels in the Borghese
1805Chapel in Rome. Sylvia Pressouyre questioned this and 1839Chapel in Rome. Sylvia Pressouyre questioned this and
1806suggcstcd that the Berlin bronze looks like a 4oz2;G#o for the 1840suggcstcd that the Berlin bronze looks like a 4oz2;G#o for the
1807Ashmolcan J#d¢.£4 rather than a replica of it. ( Bo2;2##¢., 1841Ashmolcan J#d¢.£4 rather than a replica of it. ( Bo2;2##¢.,
1808however, were not commonly made in bronze.) She 1842however, were not commonly made in bronze.) She
1809recommends that the sculptor of the statue and of the 1843recommends that the sculptor of the statue and of the
18104o2;2;c#o-she assumed that they arc the same-bc scarchcd 18444o2;2;c#o-she assumed that they arc the same-bc scarchcd
1811for `among the Ijombard and Venetian sculptors of whom 1845for `among the Ijombard and Venetian sculptors of whom
1812there wcrc so many active in Rome in the early sevcntecnth 1846there wcrc so many active in Rome in the early sevcntecnth
1813c;enrur!/' (Nicolas Cordier: Recherches sur la sculpture d Rome 1847c;enrur!/' (Nicolas Cordier: Recherches sur la sculpture d Rome
1814¢#£o#r de j600, 2 vols. (Rome, 1984), ii, fig. 252, no. 65, 1848¢#£o#r de j600, 2 vols. (Rome, 1984), ii, fig. 252, no. 65,
1815pp.444-5). 1849pp.444-5).
1816More recently, Charles Avcry has suggested that the 1850More recently, Charles Avcry has suggested that the
1817Ashmolean's marble is the work of Francois Dieussart (see 1851Ashmolean's marble is the work of Francois Dieussart (see
1818the catalogue for the sale of T77G Ar##de/ 44l¢„b/cf ¢„d O£¢Gr 1852the catalogue for the sale of T77G Ar##de/ 44l¢„b/cf ¢„d O£¢Gr
1819Sculpture f tom Favley Cottrt and Hall Barn, Chisirc. s, 1853Sculpture f tom Favley Cottrt and Hall Barn, Chisirc. s,
1820I.ondon, 10 December 1985, p.16, discussing fragmentary 1854I.ondon, 10 December 1985, p.16, discussing fragmentary
1821torsos from the Arundcl Collection which are neither Roman 1855torsos from the Arundcl Collection which are neither Roman
1822nor Greek antiquities). The attribution is attractive not least 1856nor Greek antiquities). The attribution is attractive not least
182340 185740
1824because the sculpture could thus have been made in England 1858because the sculpture could thus have been made in England
1825which is inherently more likely than that it was imported. 1859which is inherently more likely than that it was imported.
1826Avery recommends comparison with the Mother and Child 1860Avery recommends comparison with the Mother and Child
1827group on the monument to Charles Morgan, Governor of 1861group on the monument to Charles Morgan, Governor of
1828Bergen op Zoom, in the latter city, but this comparison is 1862Bergen op Zoom, in the latter city, but this comparison is
1829not easy to make (scc, however, C. Avery, `Fran€ois Dicussart: 1863not easy to make (scc, however, C. Avery, `Fran€ois Dicussart:
1830Portrait Sculptor to the Courts of Northern Europe', S£"¢¢.er 1864Portrait Sculptor to the Courts of Northern Europe', S£"¢¢.er
1831¢.„ E#ropG¢7¢ Sc„/Pf#rc (London,1981 ), 219-20). Dieussart's 1865¢.„ E#ropG¢7¢ Sc„/Pf#rc (London,1981 ), 219-20). Dieussart's
1832bust of Johanna Doff of c.1645-50 in the Rijksmuscum (I. 1866bust of Johanna Doff of c.1645-50 in the Rijksmuscum (I.
1833Leouwchoc;I8, Beeldhouwkunst in bet Rijksmusettm 1867Leouwchoc;I8, Beeldhouwkunst in bet Rijksmusettm
1834(Amsterdam, 1973), no. 257b) certainly provides analoSes 1868(Amsterdam, 1973), no. 257b) certainly provides analoSes
1835for the drilling of the hair and for the character of the fringe, 1869for the drilling of the hair and for the character of the fringe,
1836whilst the treatment of the jewel may be matched with that 1870whilst the treatment of the jewel may be matched with that
1837in Dicussart's bust of Queen Henrictta Maria (Avery, op. cit„ 1871in Dicussart's bust of Queen Henrictta Maria (Avery, op. cit„
1838pl. 5). But this is not conclusive. The bronze statuette may 1872pl. 5). But this is not conclusive. The bronze statuette may
1839well have been an independent invention which inspired 1873well have been an independent invention which inspired
1840Dieussart for it is a more sophisticated figure than the stiff 1874Dieussart for it is a more sophisticated figure than the stiff
1841and uneasy statue. It is very freely modelled and the cast 1875and uneasy statue. It is very freely modelled and the cast
1842appears to be untooled. Records in Berlin indicate that it was 1876appears to be untooled. Records in Berlin indicate that it was
1843bought in I.ondon in 1890. 1877bought in I.ondon in 1890.
1844The pedestal upon which the marble figure has bccn 1878The pedestal upon which the marble figure has bccn
1845mounted is probably Italian work of the early sixteenth 1879mounted is probably Italian work of the early sixteenth
1846century and will be catalogued in another volume. The base 1880century and will be catalogued in another volume. The base
1847of the marble seems likely to have been cut down since its 1881of the marble seems likely to have been cut down since its
1848form-ircular in front but following the line of the drapery 1882form-ircular in front but following the line of the drapery
1849behind-is most peculiar. 1883behind-is most peculiar.
1850BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S 1884BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S
1851NAMEdiLf.1885NAMEdiLf.
18521:H¥['#¥±18861:H¥['#¥±
n1853se=* n1887se=*
1854RE,i,:i.,1,;,",i..";;,:,,,`+,I, 1888RE,i,:i.,1,;,",i..";;,:,,,`+,I,
1855Judith with the head of Holofcrncs. 1889Judith with the head of Holofcrncs.
1856Staatliche Musccn, Berlin-Dahlcm 1890Staatliche Musccn, Berlin-Dahlcm
185741189141
n1858BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1892BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1859An Bronze Foundry, I.ondon 1893An Bronze Foundry, I.ondon
1860After John DOUBLEDAY (b.1947) 1894After John DOUBLEDAY (b.1947)
1895@@PROCESS
1861474. Sir Maurice Bowra 1896474. Sir Maurice Bowra
186244.2 cms. (height of bronze); 5.2 cms. (height of mahogany 189744.2 cms. (height of bronze); 5.2 cms. (height of mahogany
1863plinth); 22.7 cms. (length of same); 22 cms. (width of sane) 1898plinth); 22.7 cms. (length of same); 22 cms. (width of sane)
1864Bronze with a pale green and golden brown patina. Hollow, lost-wax 1899Bronze with a pale green and golden brown patina. Hollow, lost-wax
1865cast (the chair, however, is solid). Incised `Doubleday' in the 1900cast (the chair, however, is solid). Incised `Doubleday' in the
1866model on the chair rail to proper right. The bronze is bolted to an 1901model on the chair rail to proper right. The bronze is bolted to an
1867unmoulded mahogany plinth. 1902unmoulded mahogany plinth.
1868Presented by Sir William Yatcs in 1975. Registered on 22 July. 1903Presented by Sir William Yatcs in 1975. Registered on 22 July.
1869The bronze is a maquette for the sculpture of Sir Maurice 1904The bronze is a maquette for the sculpture of Sir Maurice
1870Bowra ( 1898-1971 ), the Master of wadham, now in the 1905Bowra ( 1898-1971 ), the Master of wadham, now in the
1871garden of wadham-Bowra's wit was proverbial among 1906garden of wadham-Bowra's wit was proverbial among
1872Oxford dons. Mr Doubleday informs me that his sculpture 1907Oxford dons. Mr Doubleday informs me that his sculpture
1873was intended to show how Bowra and the `fabric' had become 1908was intended to show how Bowra and the `fabric' had become
1874one-`the fabric in this case being represented by his study 1909one-`the fabric in this case being represented by his study
1875chair'. Some people regarded this as `an infantile pun', but 1910chair'. Some people regarded this as `an infantile pun', but
1876`Bowra was a bit of wadham or the other way round, so 1911`Bowra was a bit of wadham or the other way round, so
1877that's how I represented him'. Doubleday believes that the 1912that's how I represented him'. Doubleday believes that the
1878maquette was unique, but an earlier version of the idea exists 1913maquette was unique, but an earlier version of the idea exists
1879in an edition of two of which he retains one. 1914in an edition of two of which he retains one.
1880Among other public sculptures by Doubleday are portraits 1915Among other public sculptures by Doubleday are portraits
1881of Dr Michael Ramsay, Archbishop of Canterbury, at 1916of Dr Michael Ramsay, Archbishop of Canterbury, at
1882Lambeth Palace ( 1974), the statue of Charlie Chaplin in 1917Lambeth Palace ( 1974), the statue of Charlie Chaplin in
1883Leicester Square, I.ondon ( 1981 ), the statue of the Beatles 1918Leicester Square, I.ondon ( 1981 ), the statue of the Beatles
1884in Liverpool ( 1984), the statue of sir Laurence Ohivier in the 1919in Liverpool ( 1984), the statue of sir Laurence Ohivier in the
1885National Institute of Film and Drama in Beijing in the 1920National Institute of Film and Drama in Beijing in the
1886People's Republic of China ( 1987) . 1921People's Republic of China ( 1987) .
188742 192242
1888BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 1923BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1889Unknown foundy 1924Unknown foundy
1890After Conrad DRESSLER ( 1856-1940) 1925After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)
1926@@PROCESS
1891475. Portrait bust in relief of John 1927475. Portrait bust in relief of John
1892Ruskin 1928Ruskin
189315.9 cms. (height); 20 cms. (diameter of board) 192915.9 cms. (height); 20 cms. (diameter of board)
1894Bronze with a dark brown patina worn to yellow on the nose. Heavy 1930Bronze with a dark brown patina worn to yellow on the nose. Heavy
1895sand-cast, open behind. Mounted on a circular board of pine. 1931sand-cast, open behind. Mounted on a circular board of pine.
1896Incised `Con . . ' to proper left inside the jacket lapel. The board 1932Incised `Con . . ' to proper left inside the jacket lapel. The board
1897coarsely inscribed in black paint on verso: `J° Ruskin / By / C. 1933coarsely inscribed in black paint on verso: `J° Ruskin / By / C.
1898Dressler'. 1934Dressler'.
1899The coarse inscription indicates that this item although stored in the 1935The coarse inscription indicates that this item although stored in the
1900Deparment of western Art must belong to the collection of medals 1936Deparment of western Art must belong to the collection of medals
1901purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953 for the Heberden 1937purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953 for the Heberden
1902Coin Room. 1938Coin Room.
1903Dressler stayed with Ruskin at Coniston in 1886. Ruskin did 1939Dressler stayed with Ruskin at Coniston in 1886. Ruskin did
1904much to encourage him and in particular to direct his 1940much to encourage him and in particular to direct his
1905sculptural training towards the applied arts. In the late l880s 1941sculptural training towards the applied arts. In the late l880s
1906hc was working on the portrait of Dean hiddell for Christ 1942hc was working on the portrait of Dean hiddell for Christ
1907Church and the Ancastcr stone figure of A4:¢ry A4l¢g7d¢/G» for 1943Church and the Ancastcr stone figure of A4:¢ry A4l¢g7d¢/G» for
1908Magdalen College, Oxford. The terracotta bust of Ruskin by 1944Magdalen College, Oxford. The terracotta bust of Ruskin by
1909Dresslcr in the Tate Gallery was probably the one exhibited 1945Dresslcr in the Tate Gallery was probably the one exhibited
1910at the Royal Academy in 1885 (as no. 2009) and at the New 1946at the Royal Academy in 1885 (as no. 2009) and at the New
1911Gallery in 1888 (as no. 320). It is reproduced in the A4l¢g#z;¢."c 1947Gallery in 1888 (as no. 320). It is reproduced in the A4l¢g#z;¢."c
1912a/A77for 1891. A bronze bust said to be ofdiffcrent character, 1948a/A77for 1891. A bronze bust said to be ofdiffcrent character,
1913dated 1903, was presented to the Ruskin Memorial Hall, 1949dated 1903, was presented to the Ruskin Memorial Hall,
1914Bournville. It is probably identical with the one reproduced 1950Bournville. It is probably identical with the one reproduced
1915opposite page 374 as a supplement to the March 1901 issue 1951opposite page 374 as a supplement to the March 1901 issue
1916of the A7¢¢.j}. It is likely that the Ashmolean's bronze was not 1952of the A7¢¢.j}. It is likely that the Ashmolean's bronze was not
1917originally conccivcd as a high rclicf but in the round. Indccd 1953originally conccivcd as a high rclicf but in the round. Indccd
1918it appears to be an identical cast to that reproduced in the 1954it appears to be an identical cast to that reproduced in the
1919A77¢.ff but sawn down, perhaps bccausc of a flaw in the cast. 1955A77¢.ff but sawn down, perhaps bccausc of a flaw in the cast.
1920It is so simplified in comparison with the earlier terracotta 1956It is so simplified in comparison with the earlier terracotta
1921and so dull in surface that one must wonder what part Dresslcr 1957and so dull in surface that one must wonder what part Dresslcr
1922played in its creation, for his best work is very sensitive, 1958played in its creation, for his best work is very sensitive,
1923indccd over nervous, in texture, and during the l890s he 1959indccd over nervous, in texture, and during the l890s he
1924experimented with lost-wax casting in his own small foundry 1960experimented with lost-wax casting in his own small foundry
1925(-M. H. Sp;id"n:n, British Scul2ture and Sculptors Of To-Day 1961(-M. H. Sp;id"n:n, British Scul2ture and Sculptors Of To-Day
1926(Ik)ndon,1901), 86). For Drcsslcr see also Nos. 476-7.1962(Ik)ndon,1901), 86). For Drcsslcr see also Nos. 476-7.
n1927BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n1963BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1928Conrad DRESSLER ( 1856-1940) 1964Conrad DRESSLER ( 1856-1940)
1965@@PROCESS
1929476. Profile portrait medallion of 1966476. Profile portrait medallion of
1930Sir John Mowbray 1967Sir John Mowbray
193120 cms. (dianetcr) 196820 cms. (dianetcr)
1932Plaster cast. Incised in the model: `CoNRAD DRESSLER 1882' below 1969Plaster cast. Incised in the model: `CoNRAD DRESSLER 1882' below
1933the bust and `SIR JOHN MoWBRAy / MDCCCLXXXII' behind the 1970the bust and `SIR JOHN MoWBRAy / MDCCCLXXXII' behind the
1934neck. The frame, brilliantly ctlded, is also of plaster and integral. 1971neck. The frame, brilliantly ctlded, is also of plaster and integral.
1935Frame chipped below. Mounted in a shadow box. 1972Frame chipped below. Mounted in a shadow box.
1936Provenance recorded 1973Provenance recorded
1937Drcsslcr seems to have cxhibitcd this portrait at the Royal 1974Drcsslcr seems to have cxhibitcd this portrait at the Royal
1938Academy in 1889 (as no. 2031, fife Rf. Ho„. S¢.r/o4» 1975Academy in 1889 (as no. 2031, fife Rf. Ho„. S¢.r/o4»
1939A4low47ey. 8¢77., A41.P.), but perhaps in another medium. 1976A4low47ey. 8¢77., A41.P.), but perhaps in another medium.
1940Mowbray ( 1815-99) was Conservative Member of 1977Mowbray ( 1815-99) was Conservative Member of
1941Parliament for the University of Oxford from 1868 until his 1978Parliament for the University of Oxford from 1868 until his
1942death. He was an Honorary Student of Christ Church, his 1979death. He was an Honorary Student of Christ Church, his
1943college as an undergraduate, and had in 1836 been President 1980college as an undergraduate, and had in 1836 been President
1944of the Oxford University Debating Society. There is a similar 1981of the Oxford University Debating Society. There is a similar
1945plaster profile medallion by Drcssler of spenccr Horatio 1982plaster profile medallion by Drcssler of spenccr Horatio
1946Walpole dated 1882 in the National Portrait Gallery (5215). 1983Walpole dated 1882 in the National Portrait Gallery (5215).
1947For Drcssler see also Nos. 475, 477-9. 1984For Drcssler see also Nos. 475, 477-9.
194844 198544
1949After Conrad DRESSLER ( 1856-1940) 1986After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)
1987@@PROCESS
1950477. Medallion profile bust portrait 1988477. Medallion profile bust portrait
1951of Benjamin Disraeli, lst earl of 1989of Benjamin Disraeli, lst earl of
1952Beaconsfield 1990Beaconsfield
195319 cms. (diameter of medallion visible within fromc); 20.6 cms. 199119 cms. (diameter of medallion visible within fromc); 20.6 cms.
1954(probable diameter of medallion ); 23.9 cms. (diameter of frame) 1992(probable diameter of medallion ); 23.9 cms. (diameter of frame)
1955Copper electrotype. The metal remains furly bright. `coNRAD 1993Copper electrotype. The metal remains furly bright. `coNRAD
1956DRESSLER' is incised on the cutting of the bust. The relief is set in 1994DRESSLER' is incised on the cutting of the bust. The relief is set in
1957an ebonizcd pine frame. On the wooden backing to the frame `I.ord 1995an ebonizcd pine frame. On the wooden backing to the frame `I.ord
1958Beaconsfield / By / Courad Dressler' is written in pen and ink and 1996Beaconsfield / By / Courad Dressler' is written in pen and ink and
1959`wlTH 18 / 6 / 30 / Cast of .... DI-to hay' is written in pencil. 1997`wlTH 18 / 6 / 30 / Cast of .... DI-to hay' is written in pencil.
1960The elcctrotype is kept in the Coin Room as part of the collection 1998The elcctrotype is kept in the Coin Room as part of the collection
1961of medals purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953. It is 1999of medals purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953. It is
1962included in his manuscript catalogue on p.140 as one of the two 2000included in his manuscript catalogue on p.140 as one of the two
1963(see also No. 478) of 1880 and 1881. 2001(see also No. 478) of 1880 and 1881.
1964For Dresslcr scc also Nos. 475-7, 478-9. This electrotypc 2002For Dresslcr scc also Nos. 475-7, 478-9. This electrotypc
1965(or at least the original which it reproduces) was evidently a 2003(or at least the original which it reproduces) was evidently a
1966companion of that of Gladstonc which is of identical size and 2004companion of that of Gladstonc which is of identical size and
1967has the same tcxturcd ground. For a bronze version of the 2005has the same tcxturcd ground. For a bronze version of the
1968portrait see No. 478. 2006portrait see No. 478.
1969BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 2007BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
1970After Conrad DRESSLER ( 1856-1940) 2008After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)
2009@@PROCESS
1971478. Medallion profile bust portrait 2010478. Medallion profile bust portrait
1972of Benjamin Disraeli, 1st earl of 2011of Benjamin Disraeli, 1st earl of
1973Beaconsfield 2012Beaconsfield
197428.7 cms. (diameter of medallion); 20 cms. (height of bust) 201328.7 cms. (diameter of medallion); 20 cms. (height of bust)
1975Bronze with a dark brown patina. Sand-cast. Hollow behind the 2014Bronze with a dark brown patina. Sand-cast. Hollow behind the
1976bust. `CoNRAD DRESSLER'/ `18 Ap 1880' incised funtly in the model 2015bust. `CoNRAD DRESSLER'/ `18 Ap 1880' incised funtly in the model
1977under the cutting of the shoulder. 2016under the cutting of the shoulder.
1978The bronze has been kept in the room of the Muscum's administrator 2017The bronze has been kept in the room of the Muscum's administrator
1979since c.1970. It came from the Heberden Coin Room whcrc it 2018since c.1970. It came from the Heberden Coin Room whcrc it
1980formed part of the collection of medals purchased from Colonel 2019formed part of the collection of medals purchased from Colonel
1981Michael H. Grant in 1953. It is included in the manuscript catalogue 2020Michael H. Grant in 1953. It is included in the manuscript catalogue
1982of his collection on p.140 as one of two such medals of 1880 and 2021of his collection on p.140 as one of two such medals of 1880 and
19831881. 20221881.
1984The faintness of the signature makes it possible that the cast 2023The faintness of the signature makes it possible that the cast
1985was not authorized. See No. 477 for another version of this 2024was not authorized. See No. 477 for another version of this
1986portrait. 2025portrait.
1987After Conrad DRESSLER ( 1856-1940) 2026After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)
2027@@PROCESS
1988479. Medallion profile bust portrait 2028479. Medallion profile bust portrait
1989of William Ewart Gladstone 2029of William Ewart Gladstone
199019.5 cms. (diameter of medalhion visible within frame); 20.6 cms. 203019.5 cms. (diameter of medalhion visible within frame); 20.6 cms.
1991(probable diameter of medallion); 25. 5 cms. (diameter of frame) 2031(probable diameter of medallion); 25. 5 cms. (diameter of frame)
1992Copper electrotype. The metal has darkened. `Published .... 2032Copper electrotype. The metal has darkened. `Published ....
19938 / I.ondon .... 28th 1880 / CONRAD D .... ' in fundy incised 20338 / I.ondon .... 28th 1880 / CONRAD D .... ' in fundy incised
1994letters can be read on the cutting of the bust. The relief is set in an 2034letters can be read on the cutting of the bust. The relief is set in an
1995ebonized pine frame with a split at 6.30 and a chip missing at the 2035ebonized pine frame with a split at 6.30 and a chip missing at the
1996right edge. On the wooden backing to the frame 2036right edge. On the wooden backing to the frame
1997`By / Conrad / Drcssler' is crudely painted in black. 2037`By / Conrad / Drcssler' is crudely painted in black.
1998The electrotype is kept in the Heberden Coin Room as part of the 2038The electrotype is kept in the Heberden Coin Room as part of the
1999collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H. 2039collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.
2000Grant. It is dated 1881 in Grant's MS catalogue (p.142). 2040Grant. It is dated 1881 in Grant's MS catalogue (p.142).
2001For Dressier see also Nos. 475-9. It is not known whether 2041For Dressier see also Nos. 475-9. It is not known whether
2002the making of this electrotype was authorized. If it was it is 2042the making of this electrotype was authorized. If it was it is
2003strange that the inscription is not clearly ledble. The lettering 2043strange that the inscription is not clearly ledble. The lettering
2004especially suggests that the electrotype was made from a cast 2044especially suggests that the electrotype was made from a cast
2005taken from a plaster or bronze version of the medauion. 2045taken from a plaster or bronze version of the medauion.
200645204645
n2007BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2047BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2008[Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 2048[Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
2049@@PROCESS
2009480. Tile decorated with lhies of the 2050480. Tile decorated with lhies of the
2010valley 2051valley
201122.2 cms. (height); 20.7 cms. (width); 3.4 cms. (thickness) 205222.2 cms. (height); 20.7 cms. (width); 3.4 cms. (thickness)
2012Artificial or `composition' stone with a colour and texture resembling 2053Artificial or `composition' stone with a colour and texture resembling
2013hillstonc grit. `A: DRURy Nov/ 25th / 1875' scratched after firing on 2054hillstonc grit. `A: DRURy Nov/ 25th / 1875' scratched after firing on
2014one side. 2055one side.
2015Provenance unknown. 2056Provenance unknown.
2016The date would suggest that Drury, whose father was a tailor 2057The date would suggest that Drury, whose father was a tailor
2017who had settled in Oxford, made this at the Oxford School 2058who had settled in Oxford, made this at the Oxford School
2018of Art where he studied after he left New College Choir 2059of Art where he studied after he left New College Choir
2019School presumably in about 1870 and previous to winning a 2060School presumably in about 1870 and previous to winning a
2020place as a National Scholar at the National Art Training 2061place as a National Scholar at the National Art Training
2021School, South Kensington (later to be named the Royal 2062School, South Kensington (later to be named the Royal
2022College of Art), presumably in about 1876-neither the Choir 2063College of Art), presumably in about 1876-neither the Choir
2023School nor the Training School retains records. There is 2064School nor the Training School retains records. There is
2024nothing surprising about the tile as a design of this period 2065nothing surprising about the tile as a design of this period
2025and it may be compared with the stylized treatment of natural 2066and it may be compared with the stylized treatment of natural
2026specinens found in the Oxford Museum or in Watcrhousc's 2067specinens found in the Oxford Museum or in Watcrhousc's
2027Natural History Museum in South Kensington. The latter 2068Natural History Museum in South Kensington. The latter
2028was close in date (commended in 1873) and included 2069was close in date (commended in 1873) and included
2029simulated carvings of botanical and zooloScal specimens of 2070simulated carvings of botanical and zooloScal specimens of
2030terracotta similar in both colour and texture to stone. 2071terracotta similar in both colour and texture to stone.
2031According to M. H. Spielmann (whose source must have 2072According to M. H. Spielmann (whose source must have
2032been Drury himself) Drury was inspired to become an artist 2073been Drury himself) Drury was inspired to become an artist
2033by the sight of Chantrey's works in the University Galleries 2074by the sight of Chantrey's works in the University Galleries
2034(British Scttlpture and Sculptors Of To-Day (.London, \90\), 2075(British Scttlpture and Sculptors Of To-Day (.London, \90\),
2035Ilo) and this carly effort-it may be his earhest surviving 2076Ilo) and this carly effort-it may be his earhest surviving
2036work-was perhaps presented to the Museum in gratitude. 2077work-was perhaps presented to the Museum in gratitude.
2037It is just possible, however, that it may never have left the 2078It is just possible, however, that it may never have left the
2038museum, for the Oxford School of Art which Drury attended 2079museum, for the Oxford School of Art which Drury attended
2039must be the Government school of design which the Curators 2080must be the Government school of design which the Curators
2040of the University Gallcrics permitted to occupy the museum 2081of the University Gallcrics permitted to occupy the museum
2041in 1866. The school had the use of the south end of the 2082in 1866. The school had the use of the south end of the
2042I,argc Gallery at first and then a part of the Chantrey Gallery 2083I,argc Gallery at first and then a part of the Chantrey Gallery
2043(the prcscnt Ruskin Lecture Hall) and it was conducted by 2084(the prcscnt Ruskin Lecture Hall) and it was conducted by
2044Mr Macdonald whom Ruskin also employed when his school 2085Mr Macdonald whom Ruskin also employed when his school
2045was established. Ruskin's school seems to have driven the old 2086was established. Ruskin's school seems to have driven the old
2046school downstairs but it continued to operate within the 2087school downstairs but it continued to operate within the
2047Museum until 1895 (minutes of the Curators of the 2088Museum until 1895 (minutes of the Curators of the
2048University Gauerics, AMS. 41, pp. 37, 38, 39, 42, 55, and 2089University Gauerics, AMS. 41, pp. 37, 38, 39, 42, 55, and
2090@@PROCESS
2049136). 2091136).
2050BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 2092BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2051Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, 2093Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,
2052Fulham, or of Singer, Frome, Somerset 2094Fulham, or of Singer, Frome, Somerset
2053After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 2095After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
2096@@PROCESS
2054481. Griselda 2097481. Griselda
205525.9 cms. (height including integral bronze base); 2.6 cms. 209825.9 cms. (height including integral bronze base); 2.6 cms.
2056(height of plinth); 22.5 cms. (length of plinth); 12.5 cms. (width 2099(height of plinth); 22.5 cms. (length of plinth); 12.5 cms. (width
2057of plinth) 2100of plinth)
2058Bronze with a very pale and bright green varnish, dark green in the 2101Bronze with a very pale and bright green varnish, dark green in the
2059hollows, won to yellow on the salient folds of the sleeve and chipped 2102hollows, won to yellow on the salient folds of the sleeve and chipped
2060off on nose and on bun. Hollow, lost-wax, cast. Mounted on a 2103off on nose and on bun. Hollow, lost-wax, cast. Mounted on a
2061serpentine plinth swelling forward at front and back. Incised A. 2104serpentine plinth swelling forward at front and back. Incised A.
2062DRURy in the model in the houow at the back of the bronze base. 2105DRURy in the model in the houow at the back of the bronze base.
2063Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklcbank in November 1926. 2106Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklcbank in November 1926.
2064No. 10 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A bust, 2107No. 10 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A bust,
2065Beatrice'). 2108Beatrice').
2066Drury exhibited `Griselda; bronze bust' at the Royal Academy 2109Drury exhibited `Griselda; bronze bust' at the Royal Academy
2067in 1896 where it was much admired. It was purchased with 2110in 1896 where it was much admired. It was purchased with
2068the Chantrey Bequest for £70 and is now in the reserve 2111the Chantrey Bequest for £70 and is now in the reserve
2069collection at the Tatc Gallery. Reductions of this life-size 2112collection at the Tatc Gallery. Reductions of this life-size
2070work (53.5 cms high) are not uncommon and Susan Beattic 2113work (53.5 cms high) are not uncommon and Susan Beattic
2071( 777c Nie7p Sc#/Pf#7ic (Ijondon and New Haven, Conn., 1983), 2114( 777c Nie7p Sc#/Pf#7ic (Ijondon and New Haven, Conn., 1983),
2115@@PROCESS
2072242) lists examples in public collections in Glasgow, York, 2116242) lists examples in public collections in Glasgow, York,
2073and Preston in addition to this one. Such reductions must 2117and Preston in addition to this one. Such reductions must
2074have been made from a smaller model by Drury himself for 2118have been made from a smaller model by Drury himself for
2075they are not mechanical and there are numerous minor 2119they are not mechanical and there are numerous minor
2076differences from the larger bronze: most notably there is no 2120differences from the larger bronze: most notably there is no
2077detached band hanging from the hair and no cherub in the 2121detached band hanging from the hair and no cherub in the
2078hollow of the base in the smaller version. It is, however, less 2122hollow of the base in the smaller version. It is, however, less
2079common than the 4gr a/a.""ocG#ce, a very similar bronze 2123common than the 4gr a/a.""ocG#ce, a very similar bronze
2080bust portrait of Gracie Doncaster exhibited at the Royal 2124bust portrait of Gracie Doncaster exhibited at the Royal
2081Academy in 1897 with which it has often been confused. 2125Academy in 1897 with which it has often been confused.
2082The idea of terminating a bust in this manner was inspired 2126The idea of terminating a bust in this manner was inspired
2083by the renewal of popular interest in Italian quattrocento 2127by the renewal of popular interest in Italian quattrocento
2084sculpture in the last quarter of the nineteenth century and had 2128sculpture in the last quarter of the nineteenth century and had
2085been anticipated in Britain by both Gcorgc Frampton (in his 2129been anticipated in Britain by both Gcorgc Frampton (in his
2086C47'¢.ff#de/ of 1889) and Edward Onslow Ford in his A j}#dy 2130C47'¢.ff#de/ of 1889) and Edward Onslow Ford in his A j}#dy
2087of c.1890). But the Italians had revived this type of bust by 2131of c.1890). But the Italians had revived this type of bust by
2088the 1860s-in forgcrics as well as imitations. The most famous 2132the 1860s-in forgcrics as well as imitations. The most famous
2089of the former was Bastianini's imagivary portrait of Lucrezia 2133of the former was Bastianini's imagivary portrait of Lucrezia
2090Donati, acclaimed by Cavalcaselle as the masterpiece of Mino 2134Donati, acclaimed by Cavalcaselle as the masterpiece of Mino
2091da Fiesole, but cxposcd as a modem work by Dr Alessandro 2135da Fiesole, but cxposcd as a modem work by Dr Alessandro
2092Foresi in 1868, and acquired as such by the Victoria and 2136Foresi in 1868, and acquired as such by the Victoria and
2093Albert Museum in the following year (38-1869). In 1870 2137Albert Museum in the following year (38-1869). In 1870
2094Charles-Jean-Marie Degeorge ( 1837-88 ) exhibited his 2138Charles-Jean-Marie Degeorge ( 1837-88 ) exhibited his
2095`Bernardino Ccnci' at the Paris Salon (no. 4412) with a great 2139`Bernardino Ccnci' at the Paris Salon (no. 4412) with a great
2096success which hc repeated at the Exposition Universelle of 2140success which hc repeated at the Exposition Universelle of
20971878 (Musec de Lyon, 8497; other versions elsewhere). Hc 21411878 (Musec de Lyon, 8497; other versions elsewhere). Hc
2098had, significantly, created this bust in Italy. When Franpton, 2142had, significantly, created this bust in Italy. When Franpton,
2099Ford, and other British sculptors came to revive this type of 2143Ford, and other British sculptors came to revive this type of
2100bust it is noteworthy that it was at first also for inagivary 2144bust it is noteworthy that it was at first also for inagivary
2101Portraits. In the case of this work by Drury, the subject was 2145Portraits. In the case of this work by Drury, the subject was
2102fi.om Italian Renaissance literature: Griselda is the heroine of 2146fi.om Italian Renaissance literature: Griselda is the heroine of
2103Boccaccio's story in the Dcc¢owc7io7¢ (Day 10, Story 10) more 2147Boccaccio's story in the Dcc¢owc7io7¢ (Day 10, Story 10) more
2104finiliar to British readers in Chaucer's version, whose meek 2148finiliar to British readers in Chaucer's version, whose meek
2105Patience and enduring love, submitted to cruel tests of virtue 2149Patience and enduring love, submitted to cruel tests of virtue
2106by her high-born husband, were proverbial. The inspiration 2150by her high-born husband, were proverbial. The inspiration
2107for making a fanciful portrait from Boccaccio may well have 2151for making a fanciful portrait from Boccaccio may well have
2108been Canbi's bust of F¢.¢ac7"c## which Theodosia Trollope 2152been Canbi's bust of F¢.¢ac7"c## which Theodosia Trollope
2109mentioned as having been four times repeated in her `Notes 2153mentioned as having been four times repeated in her `Notes
2110on the Most Recent Productions of Florentine Sculptors', in 2154on the Most Recent Productions of Florentine Sculptors', in
21111861 (A#/a"7'7¢¢/ (I July 1861), 211). Drury's decision in 21551861 (A#/a"7'7¢¢/ (I July 1861), 211). Drury's decision in
2112the following year to adapt the same archaic, or at least quaint, 2156the following year to adapt the same archaic, or at least quaint,
2113format for a portrait of a contemporary seems to have been 2157format for a portrait of a contemporary seems to have been
2114a novel departure. The last notable British bust to adopt this 2158a novel departure. The last notable British bust to adopt this
2115format was perhaps Epstein's portrait of Mrs Ambrose 2159format was perhaps Epstein's portrait of Mrs Ambrose
2116MCEvoy of 1909-10. 2160MCEvoy of 1909-10.
211747216147
n2118BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2162BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2119BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 2163BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2120Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, 2164Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,
2121Fulham, or of Singer, Frome, Somerset 2165Fulham, or of Singer, Frome, Somerset
2122After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 2166After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
2167@@PROCESS
2123482. Spring 2168482. Spring
212443.6 cms. (height including base and plinth); 3.6 cms. (height of 216943.6 cms. (height including base and plinth); 3.6 cms. (height of
2125plinth); 14cms. (length of plinth); 12.45 cms (width of plinth) 2170plinth); 14cms. (length of plinth); 12.45 cms (width of plinth)
2126Bronze with a dark green patina. Hollow, lost-wax, cast. The rough 2171Bronze with a dark green patina. Hollow, lost-wax, cast. The rough
2127base and spreading plinth are integral. Incised `A Drury' in the 2172base and spreading plinth are integral. Incised `A Drury' in the
2128model on the base behind the figure. 2173model on the base behind the figure.
2129Bequeathed by the Revd R W. R Brocklebank in November 1926. 2174Bequeathed by the Revd R W. R Brocklebank in November 1926.
2130No. 2 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A Statuette 2175No. 2 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A Statuette
2131Female figure symbolising Victory, 17" high . . . on ebonised wood 2176Female figure symbolising Victory, 17" high . . . on ebonised wood
2132plinth'). The statuette was long off display; in recent years it had 2177plinth'). The statuette was long off display; in recent years it had
2133been employed as an ornament in the office of Ion I.owe: it was 2178been employed as an ornament in the office of Ion I.owe: it was
2134placed in 1988 in the newly decorated Combe Gallery. 2179placed in 1988 in the newly decorated Combe Gallery.
2135A bronzed plaster of this subject was exhibited as no. 56 in 2180A bronzed plaster of this subject was exhibited as no. 56 in
2136the exhibition Sc"/Pf#rc/or fife Hoowc mounted by the Fine 2181the exhibition Sc"/Pf#rc/or fife Hoowc mounted by the Fine
2137Art Society in 1902 (S. Bcattie, 777e Niow7 Sc#/P£„yG (I.ondon 2182Art Society in 1902 (S. Bcattie, 777e Niow7 Sc#/P£„yG (I.ondon
2138and New Haven, Conn.,1983), 260 no. 61) with a note to 2183and New Haven, Conn.,1983), 260 no. 61) with a note to
2139the cffcct that an edition of twenty bronzes was available (or 2184the cffcct that an edition of twenty bronzes was available (or
2140proposed?), each one to cost 40 guineas. Another cast is in 2185proposed?), each one to cost 40 guineas. Another cast is in
2141the Laing Art Ganery, Newcastle upon Tyne. 2186the Laing Art Ganery, Newcastle upon Tyne.
2142There is a relationship between this and the personifications 2187There is a relationship between this and the personifications
2143of Epc„¢.»g and Mo7'7G¢.7¢g which Drury was commissioned to 2188of Epc„¢.»g and Mo7'7G¢.7¢g which Drury was commissioned to
2144make as standard clcctric lights for the City Square in Lecds, 2189make as standard clcctric lights for the City Square in Lecds,
2145one of which hc cxhibitcd at the Royal Academy in 1898 2190one of which hc cxhibitcd at the Royal Academy in 1898
2146(no. 1961 ). These works were much influenced by a decorative 2191(no. 1961 ). These works were much influenced by a decorative
2147tradition in French sculpture, the N¢j¢f and D¢y by Pradier, 2192tradition in French sculpture, the N¢j¢f and D¢y by Pradier,
2148for example. 2193for example.
2149I,{.#Har#f####i#',`'f2194I,{.#Har#f####i#',`'f
n2150BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2195BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2151Probably the foundry of J. W. Singer and Sons, Fromc, 2196Probably the foundry of J. W. Singer and Sons, Fromc,
2152Somcrsct 2197Somcrsct
2153After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 2198After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
2199@@PROCESS
2154483. Joseph Priestley 2200483. Joseph Priestley
215556 cms. (height of figure, including integral plinth); 2.5 cms, 220156 cms. (height of figure, including integral plinth); 2.5 cms,
2156(height of serpentine sub-plinth ) 2202(height of serpentine sub-plinth )
2157Bronze with a dark green patina, worn to pale green in the most 2203Bronze with a dark green patina, worn to pale green in the most
2158salient points. A few scratches expose a yellow metal. Hollow, 2204salient points. A few scratches expose a yellow metal. Hollow,
2159probably lost-wax, cast. Chisclled on the back of the plinth in the 2205probably lost-wax, cast. Chisclled on the back of the plinth in the
2160metal: `A DRURy' to proper left, and `1902' to proper right. 2206metal: `A DRURy' to proper left, and `1902' to proper right.
2161Bequeathed through the National Art-Collections Fund by Charles 2207Bequeathed through the National Art-Collections Fund by Charles
2162H. Priestley of Marsh Baldon (born 1910, died 13 March 1988, 2208H. Priestley of Marsh Baldon (born 1910, died 13 March 1988,
2163exhibitioner at New College, Oxford, 1929-32, long the senior 2209exhibitioner at New College, Oxford, 1929-32, long the senior
2164partner of the University's solicitors Morrell, Peel and Gamlen, 2210partner of the University's solicitors Morrell, Peel and Gamlen,
2165appointed in 1978 Deputy Lieutenant for Oxfordshire). The 2211appointed in 1978 Deputy Lieutenant for Oxfordshire). The
2166sculpture was received in the Museum on 5 April 1988 and placed 2212sculpture was received in the Museum on 5 April 1988 and placed
2167on display in the newly decorated Combe Gallery in the summer of 2213on display in the newly decorated Combe Gallery in the summer of
2168that year. 2214that year.
2169Drury's first great successes at the Royal Academy, his bronze 2215Drury's first great successes at the Royal Academy, his bronze
2170statue of C¢.rcG and his bust of S£ 4g»cJ, were purchased for 2216statue of C¢.rcG and his bust of S£ 4g»cJ, were purchased for
2171Lecds City Art Gallery in 1894 ( CG.rcc now stands outside in 2217Lecds City Art Gallery in 1894 ( CG.rcc now stands outside in
2172the grounds of Leeds City Art Gallery). This helps to explain 2218the grounds of Leeds City Art Gallery). This helps to explain
2173why, later in the decade, hc received from Colonel T. Walter 2219why, later in the decade, hc received from Colonel T. Walter
2174Harding (mayor bctwcen 1898 and 1899) the remarkable 2220Harding (mayor bctwcen 1898 and 1899) the remarkable
2175commission for a series of eight bronze electric lamp standards 2221commission for a series of eight bronze electric lamp standards
2176in the form of nearly nude women. Four of these casts were 2222in the form of nearly nude women. Four of these casts were
2177of a languid Epc"¢.7¢g with her left arm raised and four of a 2223of a languid Epc"¢.7¢g with her left arm raised and four of a
2178more lively A4lor»¢."g with her right arm raised. EPG»¢.#g was 2224more lively A4lor»¢."g with her right arm raised. EPG»¢.#g was
2179cxhibitcd at the Royal Academy in 1898. These standards 2225cxhibitcd at the Royal Academy in 1898. These standards
2180were designed to surmount a balustrade surrounding a 2226were designed to surmount a balustrade surrounding a
2181colossal equestrian statue of the Black Prince by Brock in the 2227colossal equestrian statue of the Black Prince by Brock in the
2182City Square. Part of the same commission-nd also paid for 2228City Square. Part of the same commission-nd also paid for
2183by Harding-were bronze statuettes of Joseph Priestley by 2229by Harding-were bronze statuettes of Joseph Priestley by
2184Drury and of Dr Hook by Pomeroy. Statues of two other 2230Drury and of Dr Hook by Pomeroy. Statues of two other
2185local worthies, both by H. C. Fehr (John Harrison and James 2231local worthies, both by H. C. Fehr (John Harrison and James
2186Watt), were given by RIchard Boston and Richard 2232Watt), were given by RIchard Boston and Richard
2187Wainwright. Although most of these works declare themselves 2233Wainwright. Although most of these works declare themselves
2188on their sub-plinths as Sfts of 1903 that of watt dates the 2234on their sub-plinths as Sfts of 1903 that of watt dates the
2189rift to 1898 and gives 1903 as the date of erection, and this 2235rift to 1898 and gives 1903 as the date of erection, and this
2190was in fact the case with them all. The sculpture has unhappily 2236was in fact the case with them all. The sculpture has unhappily
2191been rearranged in recent years: an idea of its origival setting 2237been rearranged in recent years: an idea of its origival setting
2192can be obtained from a photograph in the Sf#d¢.a for 2238can be obtained from a photograph in the Sf#d¢.a for
2193November 1903 (30: 165). Drury exhibited `Joseph Priestley, 2239November 1903 (30: 165). Drury exhibited `Joseph Priestley,
2194LL.D., F.R.S.; statue for City Square, Leeds' at the Royal 2240LL.D., F.R.S.; statue for City Square, Leeds' at the Royal
2195Academy in 1899 (no. 1890). This was probably a plaster 2241Academy in 1899 (no. 1890). This was probably a plaster
2196cast, a photograph of which is reproduced by M. H. 2242cast, a photograph of which is reproduced by M. H.
2197Soyidm:am, British Sculpture and Sculptors Of To-Day 2243Soyidm:am, British Sculpture and Sculptors Of To-Day
2198(Ijondon,1901),112. The bronze in Leeds must date from 2244(Ijondon,1901),112. The bronze in Leeds must date from
21991899 or from soon afterwards. It reproduces the artist's 22451899 or from soon afterwards. It reproduces the artist's
2200signature and the date `99' from the model and is chiscucd 2246signature and the date `99' from the model and is chiscucd
2201on the back of the plinth: `7w slNGER & soNs FouNDERs', as 2247on the back of the plinth: `7w slNGER & soNs FouNDERs', as
2202are the lamp standards. 2248are the lamp standards.
2203The date of 1902 on the Ashmolean's statuette might 2249The date of 1902 on the Ashmolean's statuette might
2204suggest that it was cast after the large version and is a reduced 2250suggest that it was cast after the large version and is a reduced
2205reproduction. It is, however, not an accurate reproduction. 2251reproduction. It is, however, not an accurate reproduction.
220650 225250
2207Among the minor differences are the more prominent flaps 2253Among the minor differences are the more prominent flaps
2208to the bucklcd shoes and the position of the index finger over 2254to the bucklcd shoes and the position of the index finger over
2209the lower part of the lens of the magnifying glass in the 2255the lower part of the lens of the magnifying glass in the
2210statuette. It would seem likely that the statuette reproduces a 2256statuette. It would seem likely that the statuette reproduces a
2211preliminary model and that the date, which is chiselled in the 2257preliminary model and that the date, which is chiselled in the
2212metal and not reproduced from the model, is that of the 2258metal and not reproduced from the model, is that of the
2213casting rather than the date when the model was made which 2259casting rather than the date when the model was made which
2214is likely to have been 1898 or carly 1899. No other casts of 2260is likely to have been 1898 or carly 1899. No other casts of
2215the statuette are known to us. It may have been made for the 2261the statuette are known to us. It may have been made for the
2216Pricstley family to which the former owner, Charles Priestley, 2262Pricstley family to which the former owner, Charles Priestley,
2217is thought to have belonged. 2263is thought to have belonged.
2218Drury's later and far more familiar statue of Sir Joshua 2264Drury's later and far more familiar statue of Sir Joshua
2219Reynolds in the forecourt of Burlington House is very similar 2265Reynolds in the forecourt of Burlington House is very similar
2220in style and conception. 2266in style and conception.
2221BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2222BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 2267BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2223BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 2268BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2269BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2224Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, 2270Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,
2225Fulham, or of Singer, Frome, Somerset 2271Fulham, or of Singer, Frome, Somerset
2226After [Edward] Alfrcd [Briscoc] DRURY ( 1856-1944) 2272After [Edward] Alfrcd [Briscoc] DRURY ( 1856-1944)
2273@@PROCESS
2227484. Inspiration 2274484. Inspiration
222860.5 cms. (height including integral bronze base); 4 cms. (height 227560.5 cms. (height including integral bronze base); 4 cms. (height
2229of plinth); 22.7 cms. (1engiv of plinth); 20.6 cms. (width of 2276of plinth); 22.7 cms. (1engiv of plinth); 20.6 cms. (width of
2230plinth) 2277plinth)
2231Bronz: with a deep green patina. Hollow, lost-wax, cast in one 2278Bronz: with a deep green patina. Hollow, lost-wax, cast in one
2232piece. Mounted on a plinth with four bronze fcct at the corners 2279piece. Mounted on a plinth with four bronze fcct at the corners
2233and decorated with fillets of connemara green marble (one fillet 2280and decorated with fillets of connemara green marble (one fillet
2234behind missing). Incised in the model on the base proper left below 2281behind missing). Incised in the model on the base proper left below
2235edge of drapery: `A Drury 08'. 2282edge of drapery: `A Drury 08'.
2236Bequeathed by the Revd I. W. R Brocklcbank in November 1926. 2283Bequeathed by the Revd I. W. R Brocklcbank in November 1926.
2237No. 3 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A Statuette 2284No. 3 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A Statuette
2238Female draped figure holding laurcls' ) and never subsequently 2285Female draped figure holding laurcls' ) and never subsequently
2239correctly named. Long off display; placed in 1988 in the newly 2286correctly named. Long off display; placed in 1988 in the newly
2240decorated Combc Gallery. 2287decorated Combc Gallery.
2241A version of the statucttc was exhibited at the Royal Academy 2288A version of the statucttc was exhibited at the Royal Academy
2242in 1907 (no.1791) with the title `Inspiration-statuette, 2289in 1907 (no.1791) with the title `Inspiration-statuette,
2243bronze, Study for statue for principal entrance, Victoria and 2290bronze, Study for statue for principal entrance, Victoria and
2244Albert Museun'. It was companion with Kceow/GdgG, also for 2291Albert Museun'. It was companion with Kceow/GdgG, also for
2245the principal entrance (no. 1780). Panels for the same 2292the principal entrance (no. 1780). Panels for the same
2246Museum, including the `panel to be erected over the 2293Museum, including the `panel to be erected over the
2247entrance', were exhibited by Drury in the following year (as 2294entrance', were exhibited by Drury in the following year (as
2248nos. 1847, 1855, and 1863). The scheme had been agreed 2295nos. 1847, 1855, and 1863). The scheme had been agreed
2249by Aston Webb, the architect in 1905. The Portland stone 2296by Aston Webb, the architect in 1905. The Portland stone
2250statues of J"fp¢.7i¢£¢.o» and K"ow/GofzgG still flank the Museum's 2297statues of J"fp¢.7i¢£¢.o» and K"ow/GofzgG still flank the Museum's
2251principal entrance but differ in several respects from the 2298principal entrance but differ in several respects from the
2252statuettes. In the case of J»fp¢.#¢£G.o„ the right knee is drawn 2299statuettes. In the case of J»fp¢.#¢£G.o„ the right knee is drawn
2253up in the statue and the cloak meets at her feet- difference 2300up in the statue and the cloak meets at her feet- difference
2254conditioned by the tight nicheutnd the book is more clearly 2301conditioned by the tight nicheutnd the book is more clearly
2255distinguished from the laurel-both for clarity when viewed 2302distinguished from the laurel-both for clarity when viewed
2256from a distance and from below and because it was easier to 2303from a distance and from below and because it was easier to
2257carve these simpler forms. Another version of this statuette is 2304carve these simpler forms. Another version of this statuette is
2258known to me (paired with a J{»ow/c/gG) on the I.ondon art 2305known to me (paired with a J{»ow/c/gG) on the I.ondon art
2259market. This version, hke the Ashmolean's, is dated 1908 and 2306market. This version, hke the Ashmolean's, is dated 1908 and
2260so it is unlikely to bc the one exhibited in the previous year 2307so it is unlikely to bc the one exhibited in the previous year
2261(mustrated in the albums in the Royal Academy Library). A 2308(mustrated in the albums in the Royal Academy Library). A
2262cast of I"fp¢.r¢f¢.o„ dated 1909 with one of K#ow/c/E9c dated 2309cast of I"fp¢.r¢f¢.o„ dated 1909 with one of K#ow/c/E9c dated
22631916, both on Connemara marble plinths, were lot 56 at 23101916, both on Connemara marble plinths, were lot 56 at
2264Christie's, I.ondon, 23 May 1991. They were marked `Tiffany 2311Christie's, I.ondon, 23 May 1991. They were marked `Tiffany
2265& Co.'-the firm which seems to have marketed Drury's 2312& Co.'-the firm which seems to have marketed Drury's
2266bronzes in the United States. 2313bronzes in the United States.
226752 231452
2268Probably foundry of Alcssandro Parlanti, Parson's Green, 2315Probably foundry of Alcssandro Parlanti, Parson's Green,
2269Fulham, or of Singer, Fromc, Somerset 2316Fulham, or of Singer, Fromc, Somerset
2270After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 2317After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
2318@@PROCESS
2271485. Sculpture 2319485. Sculpture
227220.55 cms. (height of figure including bronze base); 3.3 cms. 232020.55 cms. (height of figure including bronze base); 3.3 cms.
2273(height of plinth); 10.5 cms. (length of plinth); 9.4 cms. (width 2321(height of plinth); 10.5 cms. (length of plinth); 9.4 cms. (width
2274of plinth) 2322of plinth)
2275Bronze with a pale grccn patina (less bright green than the J„/¢7?f 2323Bronze with a pale grccn patina (less bright green than the J„/¢7?f
2276B¢cc¢#f, No. 486, or the G".fc/d¢, No. 481); some verdigris around 2324B¢cc¢#f, No. 486, or the G".fc/d¢, No. 481); some verdigris around
2277crown and elsewhere. Hollow, lost-wax, cast. Mounted on the plinth 2325crown and elsewhere. Hollow, lost-wax, cast. Mounted on the plinth
2278of pale serpentine. Incised `A. Drury' in the model on the base 2326of pale serpentine. Incised `A. Drury' in the model on the base
2279behind the figure. 2327behind the figure.
2280Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 2328Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
2281No. 26 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`reclining 2329No. 26 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`reclining
2282female figure with a laurel wreath and an effigy'). 2330female figure with a laurel wreath and an effigy').
2283Uncertain how the figure should be labcllcd, C. F. Bell 2331Uncertain how the figure should be labcllcd, C. F. Bell
2284enquired of the sculptor himself. Drury wrote on 16 May 2332enquired of the sculptor himself. Drury wrote on 16 May
22851929 explaining that `the crouched woman's figure is the 23331929 explaining that `the crouched woman's figure is the
2286same as that on the right hand corner at the top of the marble 2334same as that on the right hand corner at the top of the marble
2287frame of the John Oliver Hobbs [f¢.c] memorial in the I.ondon 2335frame of the John Oliver Hobbs [f¢.c] memorial in the I.ondon
2288University I.ibrary'. He suggested that Bell might call it `What 2336University I.ibrary'. He suggested that Bell might call it `What
2289you like'. 2337you like'.
2290John Oliver Hobbes was the pseudonym of Pearl Mary-2338John Oliver Hobbes was the pseudonym of Pearl Mary-
n2291Tercsa CraiSc (nee Richards), a star of Edinburgh high n2339Tercsa CraiSc (nee Richards), a star of Edinburgh high
2292society whose elegant novels and plays were enormously 2340society whose elegant novels and plays were enormously
2293popular and are now almost entirely forgotten. When she 2341popular and are now almost entirely forgotten. When she
2294died aged 38 in 1906 her friends subscribed for a monument 2342died aged 38 in 1906 her friends subscribed for a monument
2295to be erected in University College where she had been 2343to be erected in University College where she had been
2296educated. Since she was much admired in her native America 2344educated. Since she was much admired in her native America
2297it was decided to open a parallel subscription there under the 2345it was decided to open a parallel subscription there under the
2298auspices of Joseph Choatc, the American ambassador. This 2346auspices of Joseph Choatc, the American ambassador. This
2299was a success and a rephca of the monument was 2347was a success and a rephca of the monument was
2300commissioned and Barnard College selected as a suitable 2348commissioned and Barnard College selected as a suitable
2301location, no doubt because Mrs Choate was a trustee and 2349location, no doubt because Mrs Choate was a trustee and
2302had helped found the institution. The only direct connection 2350had helped found the institution. The only direct connection
2303would seem to have been that Mrs Craigie had lectured with 2351would seem to have been that Mrs Craigie had lectured with
2304great success to the Barnard Union on Botticelli and Dante 2352great success to the Barnard Union on Botticelli and Dante
2305in the December before she died (B¢7'79¢7i¢ B#//e£¢.» ( 11 2353in the December before she died (B¢7'79¢7i¢ B#//e£¢.» ( 11
2306Deccmbcr 1905),1). 2354Deccmbcr 1905),1).
2307After some searching the memorial was declared in a letter 2355After some searching the memorial was declared in a letter
2308to mc of October 1986 to be no longer in University College 2356to mc of October 1986 to be no longer in University College
2309Library and the suggestion made that it was a victim of war 2357Library and the suggestion made that it was a victim of war
2310damage, but on a more intensive search it was discovered on 2358damage, but on a more intensive search it was discovered on
2311the wall above the entrance to `Enquiries and Take Out'. The 2359the wall above the entrance to `Enquiries and Take Out'. The
2312replica of the monument seems to have been erected in the 2360replica of the monument seems to have been erected in the
2313theatre of Barnard College. It was taken down when the 2361theatre of Barnard College. It was taken down when the
2314theatre was rcnovatcd and was in March of 1983 on the 2362theatre was rcnovatcd and was in March of 1983 on the
2315basement floor outside the Central Records Office when there 2363basement floor outside the Central Records Office when there
2316were moves to re-erect it again. When I called in late August 2364were moves to re-erect it again. When I called in late August
23171988 it could not be found, although it had recently been 23651988 it could not be found, although it had recently been
2318seen in a store room. 2366seen in a store room.
2319In the University College version the bronze profile relief 2367In the University College version the bronze profile relief
2320Portrait and the laurel crown against the smokey pink marble 2368Portrait and the laurel crown against the smokey pink marble
2321apron below have been crudely daubed with `gold' paint 2369apron below have been crudely daubed with `gold' paint
2322which has dribbled. The relief portrait is signed and dated 2370which has dribbled. The relief portrait is signed and dated
23231908. The tablet is crowned with two `bronze statuettes: a 23711908. The tablet is crowned with two `bronze statuettes: a
2324version of the Ashmolcan's figure but holding a mask 2372version of the Ashmolcan's figure but holding a mask
2325(resembling, at first sight, a scvercd head) in place ofa statucttc 2373(resembling, at first sight, a scvercd head) in place ofa statucttc
2326and a figure, similarly posed but in revcrsc, holding a wreath 2374and a figure, similarly posed but in revcrsc, holding a wreath
2327and a book. The general scheme seems to have been invcntcd 2375and a book. The general scheme seems to have been invcntcd
2328by Frampton for his memorial to Charles Kecne ( 1896, Tatc 2376by Frampton for his memorial to Charles Kecne ( 1896, Tatc
2329Gallery). Drury exhibited a `Mural Tablet to the late Pearl 2377Gallery). Drury exhibited a `Mural Tablet to the late Pearl
2330Mary Teresa Craigie ("John Oliver Hobbes") To be erected 2378Mary Teresa Craigie ("John Oliver Hobbes") To be erected
2331at University College, I.ondon and in America' at the Royal 2379at University College, I.ondon and in America' at the Royal
2332Academy in 1908 (no.1943) and a silver plaque of her, 2380Academy in 1908 (no.1943) and a silver plaque of her,
2333possibly identical to the portrait relief in the tablet but in 2381possibly identical to the portrait relief in the tablet but in
2334another medium, in 1910 (no. 1839). 2382another medium, in 1910 (no. 1839).
2335Separate casts seem to have been made of the other 2383Separate casts seem to have been made of the other
2336allegorical figure crowning the memorial. One entitled 2384allegorical figure crowning the memorial. One entitled
2337L¢.£g#¢f#rc was no. 133 in the exhibition held at Foyles Art 2385L¢.£g#¢f#rc was no. 133 in the exhibition held at Foyles Art
2338Gancry, London, 10 October-I November 1968, entitled 2386Gancry, London, 10 October-I November 1968, entitled
2339`Collector's Luck, paintings, sculpture . . . in the collection of 2387`Collector's Luck, paintings, sculpture . . . in the collection of
2340Mr Stowers Johnson'. It may be that Drury's rcplaccmcnt of 2388Mr Stowers Johnson'. It may be that Drury's rcplaccmcnt of
2341the mask with a statuette made the Ashmolean's figure into 2389the mask with a statuette made the Ashmolean's figure into
2342an allegory of sculpture (as distinct from Drama which would 2390an allegory of sculpture (as distinct from Drama which would
2343have suited Hobbes). If so it might have been done to sell it 2391have suited Hobbes). If so it might have been done to sell it
2344as a pair with a kneeting personification of Painting holding 2392as a pair with a kneeting personification of Painting holding
2345a palette, examples of which have been on the I.ondon art 2393a palette, examples of which have been on the I.ondon art
2346market in recent years (Fine Art Society, October 1973; 2394market in recent years (Fine Art Society, October 1973;
2347Christie's, 3 April 1985, No. 207-subsequently Agnews, 2395Christie's, 3 April 1985, No. 207-subsequently Agnews,
2348wiriter r985. Old Master Drawings and Scttlpture, rro. 76). 2396wiriter r985. Old Master Drawings and Scttlpture, rro. 76).
2349The manner in which the hair and drapery are built up in 2397The manner in which the hair and drapery are built up in
2350long thin, flat strips is highly characteristic of Dniry and 2398long thin, flat strips is highly characteristic of Dniry and
2351perhaps reflects his use of plasticine as well as wax and clay as 2399perhaps reflects his use of plasticine as well as wax and clay as
2352a material for modelling. The type of twisted kneeling pose 2400a material for modelling. The type of twisted kneeling pose
2353reflects Drury's fascination with the work of Alfred Stevens, 2401reflects Drury's fascination with the work of Alfred Stevens,
2354many of whose drawings hc owned (and some of which are 2402many of whose drawings hc owned (and some of which are
2355now in the Ashmolean). 2403now in the Ashmolean).
235653240453
n2357BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2405BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
235854 240654
2359BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 2407BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2360Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, 2408Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,
2361Fulham, or of singer, Fromc, Somerset 2409Fulham, or of singer, Fromc, Somerset
2362After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 2410After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
2411@@PROCESS
2363486. Infant Bacchus 2412486. Infant Bacchus
236424.1 cms. (height of figure including integral bronze base); 241324.1 cms. (height of figure including integral bronze base);
23658.2 cms. (diameter of bronze base) 24148.2 cms. (diameter of bronze base)
2366Bronze with a green patina, slightly scratched on the figure's back 2415Bronze with a green patina, slightly scratched on the figure's back
2367to reveal yellow metal. Hollow, heavy, cast. Iron armature in 2416to reveal yellow metal. Hollow, heavy, cast. Iron armature in
2368interior. Incised `A Drury' (the initial indistinct because of. burr) in 2417interior. Incised `A Drury' (the initial indistinct because of. burr) in
2369the model on the side of the tree-trunk. Original onyx plinth (see 2418the model on the side of the tree-trunk. Original onyx plinth (see
2370below) untraccd. 2419below) untraccd.
2371Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 2420Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
2372No. 31 on Andrew Shirlcy's rcccipt of January 1927 (`A young 2421No. 31 on Andrew Shirlcy's rcccipt of January 1927 (`A young
2373Bacchanal holding a wine cup 92J' high by A. Drury on onyx plinth'). 2422Bacchanal holding a wine cup 92J' high by A. Drury on onyx plinth').
2374Uncertain how the figure should be labelled, C. F. Bell 2423Uncertain how the figure should be labelled, C. F. Bell
2375enquired of the sculptor himself. Drury rcphicd on 16 May 2424enquired of the sculptor himself. Drury rcphicd on 16 May
23761929 explaining `The little boy in bronze is a study for a panel 24251929 explaining `The little boy in bronze is a study for a panel
2377which I did for the I.ivcr Insurance in Piccadilly' and urSng 2426which I did for the I.ivcr Insurance in Piccadilly' and urSng
2378him to call it `what you like'. The building to which Drury 2427him to call it `what you like'. The building to which Drury
2379rcfcrs is no.161 Piccadilly, on the corner of st James's Strcct, 2428rcfcrs is no.161 Piccadilly, on the corner of st James's Strcct,
2380now the Bradford and Binglcy Building Society, origivally the 2429now the Bradford and Binglcy Building Society, origivally the
2381office of the Royal Insurance Company. A photograph of 2430office of the Royal Insurance Company. A photograph of
23821909 in the National Monuments Record (NBR DD60/125) 24311909 in the National Monuments Record (NBR DD60/125)
2383shows it as it was shortly after opening. Drury cxhibitcd his 2432shows it as it was shortly after opening. Drury cxhibitcd his
2384`Panel over Entrance, Royal Insurance Office, St James's 2433`Panel over Entrance, Royal Insurance Office, St James's
2385Street' at the Royal Academy in that year (no. 1738), probably 2434Street' at the Royal Academy in that year (no. 1738), probably
2386as a plaster. The Royal Insurance building is one of the most 2435as a plaster. The Royal Insurance building is one of the most
2387aggressively chunky examples of Edwardian baroque 2436aggressively chunky examples of Edwardian baroque
2388architecture in the West End of I.ondon. It also features a 2437architecture in the West End of I.ondon. It also features a
2389cornice supported by paired nude boys in recesses beside 2438cornice supported by paired nude boys in recesses beside
2390oricl windows. Drury's panel, which is placed over the Doric 2439oricl windows. Drury's panel, which is placed over the Doric
2391entrance in the chamfered corner of the building between 2440entrance in the chamfered corner of the building between
2392Piccadilly and St James's Street, is carved in Portland Stone. 2441Piccadilly and St James's Street, is carved in Portland Stone.
2393It consists of two putti whose twisted poses respond to the 2442It consists of two putti whose twisted poses respond to the
2394shape of the cartouche between them, and one of these figures 2443shape of the cartouche between them, and one of these figures
2395is closely related to the Ashmolcan's bronze. Drapery, 2444is closely related to the Ashmolcan's bronze. Drapery,
2396howcvcr, covers his hair, oak lcavcs from a branch emerging 2445howcvcr, covers his hair, oak lcavcs from a branch emerging
2397from under the cartouche conceal his genitals, and in his right 2446from under the cartouche conceal his genitals, and in his right
2398hand he holds an ohvc branch to form a crown to the 2447hand he holds an ohvc branch to form a crown to the
2399Company's emblem of a stork holding a twig in its beak. 2448Company's emblem of a stork holding a twig in its beak.
2400It sccms unlikely that Drury can ever have seriously 2449It sccms unlikely that Drury can ever have seriously
2401proposed givng this child the attributes of Bacchus which 2450proposed givng this child the attributes of Bacchus which
2402could not have been appropriate for an insurance company 2451could not have been appropriate for an insurance company
2403and we must question his claim that it is a `study for' the 2452and we must question his claim that it is a `study for' the
2404panel. More likely hc saw that the torsion devised for 2453panel. More likely hc saw that the torsion devised for
2405decorative purposes could be given a narrative meaning (or, 2454decorative purposes could be given a narrative meaning (or,
2406possibly, hc had cahier studies for a Bacchic subject in the 2455possibly, hc had cahier studies for a Bacchic subject in the
2407manner of Jules Dalou in whose Paris studio Drury had 2456manner of Jules Dalou in whose Paris studio Drury had
2408worked between 1881 and 1885 which he adapted for the 2457worked between 1881 and 1885 which he adapted for the
2409panel; after all the first sculpture he exhibited at the Royal 2458panel; after all the first sculpture he exhibited at the Royal
2410Academy, in 1885, was A £7"."owP¢ a/SG./e»#J). This was a 2459Academy, in 1885, was A £7"."owP¢ a/SG./e»#J). This was a
2411period in which modern bronze statuettes were most in vogue 2460period in which modern bronze statuettes were most in vogue
2412and there are other instances of Drury modifying 2461and there are other instances of Drury modifying
2413commissioned pieces in order to create statuettes of a 2462commissioned pieces in order to create statuettes of a
2414domestic scale (cf. Nos. 483, 484). The figure is suggestive 2463domestic scale (cf. Nos. 483, 484). The figure is suggestive
2415of enchantment as well as of intoxication and is comparable 2464of enchantment as well as of intoxication and is comparable
2416in feeling with the C¢.7.cG which Drury exhibited at the Royal 2465in feeling with the C¢.7.cG which Drury exhibited at the Royal
2417Academy in 1893, and had cast in bronze in the following 2466Academy in 1893, and had cast in bronze in the following
2418year (this is now in the grounds of Lecds City An Gallery). 2467year (this is now in the grounds of Lecds City An Gallery).
2419The mood is also found in Frederick Macmonnics's B¢ccha#£g 2468The mood is also found in Frederick Macmonnics's B¢ccha#£g
2420of 1896 (Metropolitan Museum, New York, and elsewhere). 2469of 1896 (Metropolitan Museum, New York, and elsewhere).
2421For the modelling in flat strips, very evident in the treatment 2470For the modelling in flat strips, very evident in the treatment
2422of bark and hair, see No. 485. 2471of bark and hair, see No. 485.
242355247255
n2424BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2473BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2425Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, 2474Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,
2426Fulham, or of Singer, Frome, Somerset 2475Fulham, or of Singer, Frome, Somerset
2427After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944) 2476After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
2477@@PROCESS
2428487. Crouching female nude 2478487. Crouching female nude
2429(a Lifith) 2479(a Lifith)
243018.5 cms. (height); 8.8 cms. (length of base); 7.8 cms. (width of 248018.5 cms. (height); 8.8 cms. (length of base); 7.8 cms. (width of
2431base) 2481base)
2432Bronze with a brown patina, varied from dark russet on base to 2482Bronze with a brown patina, varied from dark russet on base to
2433yellow-brown on chest; spots of verdigris in the interstices; hollow 2483yellow-brown on chest; spots of verdigris in the interstices; hollow
2434(probably lost-wax) cast; iron armature wire in the interior; inscribed 2484(probably lost-wax) cast; iron armature wire in the interior; inscribed
2435`A. DRURy.1912' in the model across the back of the rough rock 2485`A. DRURy.1912' in the model across the back of the rough rock
2436base. 2486base.
2437Given by Cyril da Costa Andrade, of Morocco House, Bayard's 2487Given by Cyril da Costa Andrade, of Morocco House, Bayard's
2438Cove, Dartmouth, Devon, 1956, together with the figure by Phoebc 2488Cove, Dartmouth, Devon, 1956, together with the figure by Phoebc
2439Stabler (No. 570). RCSstcred on 3 October. Mr Andradc gave and 2489Stabler (No. 570). RCSstcred on 3 October. Mr Andradc gave and
2440bequeathed many items to the museum but most of these were 2490bequeathed many items to the museum but most of these were
2441ceramics-see No. 457 especially. 2491ceramics-see No. 457 especially.
2442The yearning look of the figure and the attitude suggest more 2492The yearning look of the figure and the attitude suggest more
2443than the usual pretexts for movement in a female nude+the 2493than the usual pretexts for movement in a female nude+the
2444wringing-out or winding-up of hair. There is a relationship in 2494wringing-out or winding-up of hair. There is a relationship in
244556 249556
2446pose with the sculptor's marble statuette £¢./¢.£¢, his diploma 2496pose with the sculptor's marble statuette £¢./¢.£¢, his diploma
2447work, exhibited at the Royal Academy in 1916 (no.1941), 2497work, exhibited at the Royal Academy in 1916 (no.1941),
2448although the head there is turned the other way to regard 2498although the head there is turned the other way to regard
2449the snake sliding on her right arm. The rocky base is Similar 2499the snake sliding on her right arm. The rocky base is Similar
2450in both works. Drury had exhibited a bronze statuette entitled 2500in both works. Drury had exhibited a bronze statuette entitled
2451LG./¢.£4 at the Royal Academy in 1913 (as no. 2012; Ray#/ 2501LG./¢.£4 at the Royal Academy in 1913 (as no. 2012; Ray#/
2452Ac¢deowy P¢.cf"ref ¢"d Sc#/P£#yG (I.ondon,1913), pl. 7) and 2502Ac¢deowy P¢.cf"ref ¢"d Sc#/P£#yG (I.ondon,1913), pl. 7) and
2453this might have bccn cast in the year before. What may have 2503this might have bccn cast in the year before. What may have
2454been the same statuette was also exhibited there (as no. 1375) 2504been the same statuette was also exhibited there (as no. 1375)
2455in 1945 (the year after his death). One other cast is known 2505in 1945 (the year after his death). One other cast is known
2456to us-in the I.aing Art Gallery, Newcastle upon Tync-but 2506to us-in the I.aing Art Gallery, Newcastle upon Tync-but
2457in it the fingers of one hand arc missing. It was made from a 2507in it the fingers of one hand arc missing. It was made from a
2458broken model, perhaps posthumously, which would be 2508broken model, perhaps posthumously, which would be
2459consistent with the identification as L¢./¢.£¢. Drury's fascination 2509consistent with the identification as L¢./¢.£¢. Drury's fascination
2460with poses of this sort is well demonstrated by the symmetrical 2510with poses of this sort is well demonstrated by the symmetrical
2461sequence of nine panels involving ten kneeling and crouching 2511sequence of nine panels involving ten kneeling and crouching
2462women over the main entrance of the Victoria and Albert 2512women over the main entrance of the Victoria and Albert
2463Museum (c.1908). 2513Museum (c.1908).
2464Unknown foundry, perhaps that of Alessandro Parlanti, 2514Unknown foundry, perhaps that of Alessandro Parlanti,
2465Parson's Green, Fulhan 2515Parson's Green, Fulhan
2466After Sir Jacob EI'STEIN ( 1880-1959) 2516After Sir Jacob EI'STEIN ( 1880-1959)
2517@@PROCESS
2467488. Noneen (Head of a girl) 2518488. Noneen (Head of a girl)
246833.7 cms. (height). 251933.7 cms. (height).
2469Bronze with a very dark brown patina. Hollow, lost-wax, cast. 2520Bronze with a very dark brown patina. Hollow, lost-wax, cast.
2470Mounted on the origival tapering black slate plinth now adorned 2521Mounted on the origival tapering black slate plinth now adorned
2471with the title in gold letters. 2522with the title in gold letters.
2472Bequeathed, together with a collection of English twentieth-century 2523Bequeathed, together with a collection of English twentieth-century
2473paintings and drawings, by Thomas Balston in 1968 through the 2524paintings and drawings, by Thomas Balston in 1968 through the
2474National Art-Collections Fund. Registered 8 February 1968. 2525National Art-Collections Fund. Registered 8 February 1968.
2475The head was modelled in 1919 and shown at his successful 2526The head was modelled in 1919 and shown at his successful
2476(and controversial) exhibition at the Ijciccstcr Galleries in the 2527(and controversial) exhibition at the Ijciccstcr Galleries in the
2477following year (as no. 9.>). Up to six bronze casts seem to 2528following year (as no. 9.>). Up to six bronze casts seem to
2478have been made. See E. Silber, 7Z7G Sc%/P£#„ a/Epf£GG.% 2529have been made. See E. Silber, 7Z7G Sc%/P£#„ a/Epf£GG.%
2479(Oxford, 1986), 146, no. 106 (the Ashmolcan version, her 2530(Oxford, 1986), 146, no. 106 (the Ashmolcan version, her
2480no. I, illustrated). According to Silber, Epstein tended to use 2531no. I, illustrated). According to Silber, Epstein tended to use
2481Paulanti's foundry for portraits at this period (ibid. 116). 2532Paulanti's foundry for portraits at this period (ibid. 116).
2482BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 2533BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
248357253457
n2484BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2535BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2485Unknown foundry, perhaps that of Alessandro Parlanti, 2536Unknown foundry, perhaps that of Alessandro Parlanti,
2486Parson's Green, Fulham 2537Parson's Green, Fulham
2487After Sir Jacob EI'STEIN ( 1880-1959) 2538After Sir Jacob EI'STEIN ( 1880-1959)
2539@@PROCESS
2488489. Peggy-Jean 2540489. Peggy-Jean
248922.5 cms. (height) 254122.5 cms. (height)
2490Bronze with a mid-brown to yellow-brown patina. Hollow, lost-wax, 2542Bronze with a mid-brown to yellow-brown patina. Hollow, lost-wax,
2491cast. Mounted on the original tapering black slate plinth, now 2543cast. Mounted on the original tapering black slate plinth, now
2492adorned with title in gold letters. 2544adorned with title in gold letters.
2493Bequeathed in 1945 by Roger Fulford through the National Art-2545Bequeathed in 1945 by Roger Fulford through the National Art-
n2494Collections Fund. n2546Collections Fund.
2495The sitter was the sculptor's first daughter, born in October 2547The sitter was the sculptor's first daughter, born in October
24961918 and the subject of a series of busts from earliest infancy 25481918 and the subject of a series of busts from earliest infancy
2497onwards. This is catalogucd by Evelyn Silber as the ninth 2549onwards. This is catalogucd by Evelyn Silber as the ninth
2498portrait in the series and represents I'eggy-Jean laughing., 2550portrait in the series and represents I'eggy-Jean laughing.,
2499aged two years and nine months ( 777c Sc„/Pf"re a/Epj£G¢7¢ 2551aged two years and nine months ( 777c Sc„/Pf"re a/Epj£G¢7¢
2500(Oxford, 1986), 150, no. 124-the Ashmolean version, her 2552(Oxford, 1986), 150, no. 124-the Ashmolean version, her
2501no. 3, illustrated). The sculpture was exhibited at the Leicester 2553no. 3, illustrated). The sculpture was exhibited at the Leicester
2502Galleries in 1924. It seems then to have been available in an 2554Galleries in 1924. It seems then to have been available in an
2503edition of up to six, but according to Lady Epstein, as cited 2555edition of up to six, but according to Lady Epstein, as cited
2504by Shber, there was an edition of twelve. According to Silbcr 2556by Shber, there was an edition of twelve. According to Silbcr
2505Epstein tended to use Parlanti's foundry for portraits at this 2557Epstein tended to use Parlanti's foundry for portraits at this
2506period (ibid.116). 2558period (ibid.116).
250758 255958
2508I-2560I-
n2509BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2561BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2510David EVANS ( 1895-1959) 2562David EVANS ( 1895-1959)
2563@@PROCESS
2511490. Bust portrait of Sir Aithur 2564490. Bust portrait of Sir Aithur
2512John Evans D.Lit., FBA, FRS, etc. 2565John Evans D.Lit., FBA, FRS, etc.
251366.5 cms. (height, including integral base); 19.5 cms. (length of 256666.5 cms. (height, including integral base); 19.5 cms. (length of
2514integral base); 22.5 cms. (width of integral base) 2567integral base); 22.5 cms. (width of integral base)
2515Carrara marble. Incised on the integral base to proper left: 2568Carrara marble. Incised on the integral base to proper left:
2516`DAVID . EVANS.' Mounted on a wooden pedestal of tapering term 2569`DAVID . EVANS.' Mounted on a wooden pedestal of tapering term
2517form painted white and adorned with standard `Georgian' ornaments 2570form painted white and adorned with standard `Georgian' ornaments
2518painted gold. 2571painted gold.
2519For provenance see below. 2572For provenance see below.
2520Sir Arthur Evans ( 1851-1941 ) was Keeper of the Ashmolean 2573Sir Arthur Evans ( 1851-1941 ) was Keeper of the Ashmolean
2521Museum from 1884 until 1908 and Honorary Keeper 1908- 2574Museum from 1884 until 1908 and Honorary Keeper 1908-
252241. As is explained in the Introductory Essay in Volume I, he 257541. As is explained in the Introductory Essay in Volume I, he
2523secured for the Museum Fortnum's collections and the funds 2576secured for the Museum Fortnum's collections and the funds
2524which made possible the transfer of the Ashmolean Museum 2577which made possible the transfer of the Ashmolean Museum
2525to the University Galleries. He is most famous for his 2578to the University Galleries. He is most famous for his
2526excavations in Crete. The bust was presented to Sir Arthur 2579excavations in Crete. The bust was presented to Sir Arthur
2527Evans by the Rt. Hon. Lord Rennell representing `friends 2580Evans by the Rt. Hon. Lord Rennell representing `friends
2528and colleagues' at 4.15 on 17 December 1934 in the Rooms 2581and colleagues' at 4.15 on 17 December 1934 in the Rooms
2529of the Society of Antiquaries, Burlington House. A printed 2582of the Society of Antiquaries, Burlington House. A printed
2530circular (kept among the Evans papers in the Department of 2583circular (kept among the Evans papers in the Department of
2531Antiquities) lists the friends and colleagues-vcr 300 of 2584Antiquities) lists the friends and colleagues-vcr 300 of
2532them-mostly archaeologists, but including C. F. Bell and 2585them-mostly archaeologists, but including C. F. Bell and
2533Kcnncth Clark, who may be presumed to have subscribed 2586Kcnncth Clark, who may be presumed to have subscribed
2534for the bust not long before. The bust was exhibited at the 2587for the bust not long before. The bust was exhibited at the
2535Royal Academy in 1937 (as no.1451). It may be assumed 2588Royal Academy in 1937 (as no.1451). It may be assumed
2536that the bust was acquired by the Museum after Evans's death 2589that the bust was acquired by the Museum after Evans's death
2537in 1941 : it was never regarded as belongivg to the 2590in 1941 : it was never regarded as belongivg to the
2538Department of western Art and, not being a work of ancient 2591Department of western Art and, not being a work of ancient
2539art, its acquisition seems not to have been recorded by the 2592art, its acquisition seems not to have been recorded by the
2540Department of Antiquities. The sculptor, David Evans, was 2593Department of Antiquities. The sculptor, David Evans, was
2541not related to Sir Arthur. He was born in Manchester, studied 2594not related to Sir Arthur. He was born in Manchester, studied
2542at the Manchester School of Art, the Royal College of Art 2595at the Manchester School of Art, the Royal College of Art
2543(with a National Scholarship), and the Royal Academy 2596(with a National Scholarship), and the Royal Academy
2544Schools (where hc was a British Institution Scholar in 1921 2597Schools (where hc was a British Institution Scholar in 1921
2545and a Landseer Scholar in 1922 and won the Rome Prize). 2598and a Landseer Scholar in 1922 and won the Rome Prize).
2546Hc exhibited at the Royal Academy from 1921. In the 2599Hc exhibited at the Royal Academy from 1921. In the
2547Dictionary Of Contemporary British Arts o£ L92;9 (ed. 8. 2600Dictionary Of Contemporary British Arts o£ L92;9 (ed. 8.
2548Dolman) hc described himself as a `modernist sculptor and 2601Dolman) hc described himself as a `modernist sculptor and
2549carver'). It may have been the success of his portraits of John 2602carver'). It may have been the success of his portraits of John
2550Galsworthy and Hugh Walpole shown at the Academy in 2603Galsworthy and Hugh Walpole shown at the Academy in
25511929 and 1931 that prompted the commission of the bust 26041929 and 1931 that prompted the commission of the bust
2552of iThur Evans. 2605of iThur Evans.
255359260659
n2554BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2607BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2555Francesco FANELLI (active 1609nd2 ) 2608Francesco FANELLI (active 1609nd2 )
2609@@PROCESS
2556491. Fountain-head in the form of 2610491. Fountain-head in the form of
2557Cupid, blindfold, riding a dolphin 2611Cupid, blindfold, riding a dolphin
255812.9 cms. (height); 8.5 cms. (length); 6.7cms. (width); 11.3 cms. 261212.9 cms. (height); 8.5 cms. (length); 6.7cms. (width); 11.3 cms.
2559(length of ebony base; 8.8 cms. width of same) 2613(length of ebony base; 8.8 cms. width of same)
2560Bronze with fire-Slding won at the most salient points (especially 2614Bronze with fire-Slding won at the most salient points (especially
2561in the arms and right leg of Cupid) to reveal a yellow metal. Some 2615in the arms and right leg of Cupid) to reveal a yellow metal. Some
2562black tarnishing in the hollows. Very thin-walled, hollow, lost-wax, 2616black tarnishing in the hollows. Very thin-walled, hollow, lost-wax,
2563cast. There is a firing crack at the point of contact between the tat 2617cast. There is a firing crack at the point of contact between the tat
2564of the dolphin and Cupid. The wing behind Cupid's right shoulder 2618of the dolphin and Cupid. The wing behind Cupid's right shoulder
2565is broken off. A plug is evident beside the quiver and in Cupid's 2619is broken off. A plug is evident beside the quiver and in Cupid's
2566right thigh. The bow is missing from Cupid's left hand where minute 2620right thigh. The bow is missing from Cupid's left hand where minute
2567traces of solder remain. The hole between the finger and thumb of 2621traces of solder remain. The hole between the finger and thumb of
2568Cupid's right hand has apparently been drilled, presumably to take 2622Cupid's right hand has apparently been drilled, presumably to take
2569a bow string. There are holes in the bronze (e.g. on top of the 2623a bow string. There are holes in the bronze (e.g. on top of the
2570head), some of them caused by chaplet pins. Three such pins are 2624head), some of them caused by chaplet pins. Three such pins are
2571still in place in the integral naturalistic base. A small arched aperture 2625still in place in the integral naturalistic base. A small arched aperture
2572is cut out of the back of this base, presumably to admit a pipe which 2626is cut out of the back of this base, presumably to admit a pipe which
2573enabled the dolphin to spout. Mounted on an oval, moulded, base 2627enabled the dolphin to spout. Mounted on an oval, moulded, base
2574of ebonized wood. `8.434 G' is painted in black on the rim of the 2628of ebonized wood. `8.434 G' is painted in black on the rim of the
2575integral bronze base. 2629integral bronze base.
2576I.ent by C. D. E. Fortnum in March 1888 and given later in the 2630I.ent by C. D. E. Fortnum in March 1888 and given later in the
2577same year. 8.423 in his catalogues. `1 bought it in Italy', Fortn`rm 2631same year. 8.423 in his catalogues. `1 bought it in Italy', Fortn`rm
2578observed in his large catalogue, but there is no note of provenance 2632observed in his large catalogue, but there is no note of provenance
2579in the earlier notebook catalogue. A manuscript sheet headed 2633in the earlier notebook catalogue. A manuscript sheet headed
2580`Memoranda of prices pald', includes the entry under 1859 `Br. 2634`Memoranda of prices pald', includes the entry under 1859 `Br.
2581Cupid on Dolphin dlt' for the sum of £2 10j.. 2635Cupid on Dolphin dlt' for the sum of £2 10j..
2582Fortnum who seldom expressed his enthusiasm in his 2636Fortnum who seldom expressed his enthusiasm in his
2583catalogue had recourse to slang in describing the merits of 2637catalogue had recourse to slang in describing the merits of
2584this tittle bronze: `thc vigorous action and "go" denotes the 2638this tittle bronze: `thc vigorous action and "go" denotes the
2585modching of an able ha.nd'. Hc considered it to be `probably 2639modching of an able ha.nd'. Hc considered it to be `probably
2586Venetian' and of the mid-sixtccnth century and observed that 2640Venetian' and of the mid-sixtccnth century and observed that
2587`it probably fomed part of a table fountain, a pipe having 2641`it probably fomed part of a table fountain, a pipe having
2588passed from behind through the dolphin's mouth'. On the 2642passed from behind through the dolphin's mouth'. On the
2589opposite page of his notebook catalogue hc recorded the 2643opposite page of his notebook catalogue hc recorded the
2590version in the collection of sir RIchard Wallace, an ungrded 2644version in the collection of sir RIchard Wallace, an ungrded
2591bronze today in the Wallace Collection (S85), which differs 2645bronze today in the Wallace Collection (S85), which differs
2592in minor details (having a different cap and fluttering ribbons 2646in minor details (having a different cap and fluttering ribbons
2593on the quiver for instance), is better preserved, but is a similarly 2647on the quiver for instance), is better preserved, but is a similarly
2594thin cast (now stopped up with wax) with firing cracks in one 2648thin cast (now stopped up with wax) with firing cracks in one
2595arm and on top of Cupid's right wing. Bode included the 2649arm and on top of Cupid's right wing. Bode included the
2596WalLacc bronze .in his Italian Bronac Statuettes Of the 2650WalLacc bronze .in his Italian Bronac Statuettes Of the
2597Rc"¢¢.fj¢#cc (London, 1907-12), ii, pl. Cljxv) as Venetian 2651Rc"¢¢.fj¢#cc (London, 1907-12), ii, pl. Cljxv) as Venetian
2598and of about 1575. C. F. Bell added a note to Fortnum's 2652and of about 1575. C. F. Bell added a note to Fortnum's
2599large catalogue that another example was in the collection of 2653large catalogue that another example was in the collection of
2600Alfred Beit and had been exhibited at the Royal Academy in 2654Alfred Beit and had been exhibited at the Royal Academy in
2601the winter exhibition of 1904. Bode included this in his 2655the winter exhibition of 1904. Bode included this in his
2602Italian Bronac Statuettes Of the Renaissance (i, pl. XLI1) as 2656Italian Bronac Statuettes Of the Renaissance (i, pl. XLI1) as
2603Florentine in origiv, or at least influence, and of the mid-sixteenth 2657Florentine in origiv, or at least influence, and of the mid-sixteenth
2604century. (This version remains in the Beit Collection 2658century. (This version remains in the Beit Collection
2605at Russborough.) Another version was in the collection of 2659at Russborough.) Another version was in the collection of
2606the dcalcr T. M. Whitehead sold Christie's, London, 10 May 2660the dcalcr T. M. Whitehead sold Christie's, London, 10 May
26071898, lot 101 (with a provenance from the Junze Collection 26611898, lot 101 (with a provenance from the Junze Collection
2608sold seven years before in Paris): this was acquired by George 2662sold seven years before in Paris): this was acquired by George
2609Salting and formed part of his bequest to the Victoria and 2663Salting and formed part of his bequest to the Victoria and
261060 266460
2611Albert Museum (A.103-1910). This last version is gilded, like 2665Albert Museum (A.103-1910). This last version is gilded, like
2612the Ashmolcan's, but, as with the Wallace bronze, there are 2666the Ashmolcan's, but, as with the Wallace bronze, there are
2613minor variations in the modelling-the dolphin's tat does not 2667minor variations in the modelling-the dolphin's tat does not
2614make contact with Cupid's thigh as it does in the Oxford 2668make contact with Cupid's thigh as it does in the Oxford
2615version-nd there are similar imperfections in the casting. 2669version-nd there are similar imperfections in the casting.
2616There is also a variant of the group in which a very similar 2670There is also a variant of the group in which a very similar
2617Cupid, but without a blindfold and with his right hand futhcr 2671Cupid, but without a blindfold and with his right hand futhcr
2618back, as if hc had just shot his bow, is seated on the dolphin's 2672back, as if hc had just shot his bow, is seated on the dolphin's
2619back. A version is in the National Gallery of Art in Washington 2673back. A version is in the National Gallery of Art in Washington
2620(A.203.4lc) displayed as `Venetian, second half of the 2674(A.203.4lc) displayed as `Venetian, second half of the
2621sixtccnth ccntury' (following J. Pope-Hennessy, Coowp/c£G 2675sixtccnth ccntury' (following J. Pope-Hennessy, Coowp/c£G
2622Catalogtte Of the Sunttel H. Kress Collection.. Renaissance 2676Catalogtte Of the Sunttel H. Kress Collection.. Renaissance
2623Brt7»2;eJ (Ijondon,1965), no. 520, fig. 553); another was at 2677Brt7»2;eJ (Ijondon,1965), no. 520, fig. 553); another was at
2624Christic's, I.ondon,13 December 1988, lot 136 2678Christic's, I.ondon,13 December 1988, lot 136
2625(uniuustratcd), and a third, Slded, version, attached to a 2679(uniuustratcd), and a third, Slded, version, attached to a
2626fohatc backplate, scrvcd as the spout for a Ming blue and 2680fohatc backplate, scrvcd as the spout for a Ming blue and
2627white baluster vase adapted as a table cistcm which was at 2681white baluster vase adapted as a table cistcm which was at
2628Christie's, I.ondon, 6 December 1988 (mustrated there and 2682Christie's, I.ondon, 6 December 1988 (mustrated there and
2629also in Christie'§ International Magazine (RIov.-Dec. \988), 2683also in Christie'§ International Magazine (RIov.-Dec. \988),
263046-7). These may bc invented at a later date than the more 268446-7). These may bc invented at a later date than the more
2631crisply modelled and dynamically composed group of the 2685crisply modelled and dynamically composed group of the
2632standing, blindfold Cupid. In any case they sccm to have been 2686standing, blindfold Cupid. In any case they sccm to have been
2633cast at a later date for one such group appears on a clock of 2687cast at a later date for one such group appears on a clock of
2634about 1685 made for the English Crown by the ljondon 2688about 1685 made for the English Crown by the ljondon
2635maker Jeremic Gregory (Victoria and Albert Museum, W. 35- 2689maker Jeremic Gregory (Victoria and Albert Museum, W. 35-
26361976). 26901976).
2637Anthony Radcliffc, who first noted the version on the clock, 2691Anthony Radcliffc, who first noted the version on the clock,
2638was also the first to note that the Cupids in thcsc bronzes 2692was also the first to note that the Cupids in thcsc bronzes
2639are of the same type (possibly even from the same model) as 2693are of the same type (possibly even from the same model) as
2640one that rides a galloping wild-maned horse in a bronze 2694one that rides a galloping wild-maned horse in a bronze
2641bronze group which survives in several versions and which is 2695bronze group which survives in several versions and which is
2642documented in the inventory of Charles I's collection as a 2696documented in the inventory of Charles I's collection as a
2643work by `ffiancisco ffancllo', `ffiancisco the one eyed Italian' 2697work by `ffiancisco ffancllo', `ffiancisco the one eyed Italian'
2644(A. Radcliffe and P. Thornton, `John Evelyn's Cabinet', 2698(A. Radcliffe and P. Thornton, `John Evelyn's Cabinet',
2645Co»"o¢.ffc#7 (Apr. 1978), 262 n. ). Just as the Cupid rode both 2699Co»"o¢.ffc#7 (Apr. 1978), 262 n. ). Just as the Cupid rode both
2646a dolphin and a horse, so the horse was ridden by St. George 2700a dolphin and a horse, so the horse was ridden by St. George
2647as wen as by Cupid (for this group see I. Pope-Henncssy, 2701as wen as by Cupid (for this group see I. Pope-Henncssy,
2648`Some Bronze Statuettes by Francesco Fanelli', EJJ¢yr o„ 2702`Some Bronze Statuettes by Francesco Fanelli', EJJ¢yr o„
2649Jf#/¢.¢„ Sc"/P£„rc (London,1968),166-71 ). 2703Jf#/¢.¢„ Sc"/P£„rc (London,1968),166-71 ).
2650Fanelli ieceivcd payment for work for King Charles I on 8 2704Fanelli ieceivcd payment for work for King Charles I on 8
2651May 1635 and on 20 November received an additional 2705May 1635 and on 20 November received an additional
2652payment from the Crown. In 1640 he signed the bust of the 2706payment from the Crown. In 1640 he signed the bust of the
2653Prince of wales (today at Wclbeck Abbey) as `Sculptor to the 2707Prince of wales (today at Wclbeck Abbey) as `Sculptor to the
2654RIng'. Vertuc recorded in the eighteenth century that he died 2708RIng'. Vertuc recorded in the eighteenth century that he died
2655in England but it has been conjectured that hc went into 2709in England but it has been conjectured that hc went into
2656exile with the court in the carly 1640s and it is significant that 2710exile with the court in the carly 1640s and it is significant that
2657one edition of his V¢".c ¢rc¢¢.£G##7iG appeared in Paris in 2711one edition of his V¢".c ¢rc¢¢.£G##7iG appeared in Paris in
26581661. Hc may have returned to England after this (or of 27121661. Hc may have returned to England after this (or of
2659course before, for there is no reason to suppose that hc 2713course before, for there is no reason to suppose that hc
2660directly supervised this or any edition). On the title-page of 2714directly supervised this or any edition). On the title-page of
2661the book Fanclli is described as sculptor to the king of 2715the book Fanclli is described as sculptor to the king of
2662Enaland-presumably Charles 11, unless the pubhshcr was 2716Enaland-presumably Charles 11, unless the pubhshcr was
2663employing an earlier text or indeed republishing the book. 2717employing an earlier text or indeed republishing the book.
2664Here, as in the signature on the bust cited above, Fanelli 2718Here, as in the signature on the bust cited above, Fanelli
2665insists on his Florentine origivs. 2719insists on his Florentine origivs.
2666Fanelli is in fact recorded in Genoa in January 1608 as the 2720Fanelli is in fact recorded in Genoa in January 1608 as the
2667son of a Florentine sculptor, Virgilio Fanelli, casting bronze 2721son of a Florentine sculptor, Virgilio Fanelli, casting bronze
2668putti for an altar. Between July and October of the following 2722putti for an altar. Between July and October of the following
2669year he was making a crucifix for G.-D. Spinola to the 2723year he was making a crucifix for G.-D. Spinola to the
2670approval of the palntcr Giovanni-Battista PagS, and a smaller 2724approval of the palntcr Giovanni-Battista PagS, and a smaller
2671bronze crucifix, with a `zoccolo in forma di Monte' which 2725bronze crucifix, with a `zoccolo in forma di Monte' which
2672was fitted with openings to serve as a cabinet, is mentioned 2726was fitted with openings to serve as a cabinet, is mentioned
2673as made by him for the same Genocsc patron in the following 2727as made by him for the same Genocsc patron in the following
2674year. He is recorded on 4 September 1620 as receiving the 2728year. He is recorded on 4 September 1620 as receiving the
2675commission to cast (`Manifatturarc') all of the bronzes for 2729commission to cast (`Manifatturarc') all of the bronzes for
2676the Chapel of Our Lady in the Chiesa dclla Vigna, Genoa, 2730the Chapel of Our Lady in the Chiesa dclla Vigna, Genoa,
2677under the supervision of Paggi and the sculptor Battista 2731under the supervision of Paggi and the sculptor Battista
2678Orsolino. On 26 May 1627 he was commissioned to cast the 2732Orsolino. On 26 May 1627 he was commissioned to cast the
2679bronze capitals of the sane chapel. (G. Varni, R¢.cor¢¢. dG. 2733bronze capitals of the sane chapel. (G. Varni, R¢.cor¢¢. dG.
2680ql.:uni fepditori in bronac (GenoaL, L879), 52-3, and I. 2734ql.:uni fepditori in bronac (GenoaL, L879), 52-3, and I.
2681A+zRri,,N`o,t`ifje,deiproif?fsorideldisegnoinLeguriadalleorigini 2735A+zRri,,N`o,t`ifje,deiproif?fsorideldisegnoinLeguriadalleorigini
2682a/ fGco/a Xvr, 6 vols. (Genoa, 1870-80), vi. 196-9, and 394- 2736a/ fGco/a Xvr, 6 vols. (Genoa, 1870-80), vi. 196-9, and 394-
26836). Although it is generally assumed that his small bronzes 27376). Although it is generally assumed that his small bronzes
2684made for English collectors (notably King Charles I and the 2738made for English collectors (notably King Charles I and the
2685duke of Newcastle) were first made in England, Fancm may 2739duke of Newcastle) were first made in England, Fancm may
2686have brought the moulds from Italy and the fact that a number 2740have brought the moulds from Italy and the fact that a number
2687of his small bronzes, including this one, have an Italian 2741of his small bronzes, including this one, have an Italian
2688provcnancc also suggests this. (In this connection see also the 2742provcnancc also suggests this. (In this connection see also the
2689entry for No. 492.) 2743entry for No. 492.)
2690The fact that the Ashmolcan's Cg¢P¢.d o# ¢ ch/4¢¢.# served 2744The fact that the Ashmolcan's Cg¢P¢.d o# ¢ ch/4¢¢.# served
2691as a table fountain renrinds us of Fanclli's designs for grottoes 2745as a table fountain renrinds us of Fanclli's designs for grottoes
2692and garden watervorks pubhished in V¢„.c ¢7ic4G.£e#eerG. This 2746and garden watervorks pubhished in V¢„.c ¢7ic4G.£e#eerG. This
2693usually has a title-page dated Paris 1661 (but the copy in the 2747usually has a title-page dated Paris 1661 (but the copy in the
2694Ashmolean Museum is undated). No two copies of this `book' 2748Ashmolean Museum is undated). No two copies of this `book'
2695seem to be compiled in the same order (I have inspected six). 2749seem to be compiled in the same order (I have inspected six).
2696The plates were also issued in two series with separate titles: 2750The plates were also issued in two series with separate titles:
2697F?ntaip.e_s e? .jets d'?an, dessin6s d'apr¢s |s;Nc] les [has beaus 2751F?ntaip.e_s e? .jets d'?an, dessin6s d'apr¢s |s;Nc] les [has beaus
2698li.e.tt.x d:Italie |!ar Fr. Fanelli Flor;ntin-Sc;lpterir dtt rot 2752li.e.tt.x d:Italie |!ar Fr. Fanelli Flor;ntin-Sc;lpterir dtt rot
2699¢'4gleterre and De§sins de grottos par Fa!;elli (Bri;dsh 2753¢'4gleterre and De§sins de grottos par Fa!;elli (Bri;dsh
2700Museum,1937-9-15-442-I-255). The former of these titles 2754Museum,1937-9-15-442-I-255). The former of these titles
2701is significant because it acknowledges the unoridnality of the 2755is significant because it acknowledges the unoridnality of the
2702designs. The documents from Genoa suggest that in his larger 2756designs. The documents from Genoa suggest that in his larger
2703work at least Fanelli worked under the direction of other 2757work at least Fanelli worked under the direction of other
2704artists, as well as making clear that he was a founder. Sandrart 2758artists, as well as making clear that he was a founder. Sandrart
2705whilstclaimingthathcattractedthcattcntionofKingCharles1 2759whilstclaimingthathcattractedthcattcntionofKingCharles1
2706by a work in ivory also emphasizes his direct involvement with 2760by a work in ivory also emphasizes his direct involvement with
2707metal casting, his bronzes requiring no after work with either 2761metal casting, his bronzes requiring no after work with either
2708chisel or Elf i, schneiden oder f ellen (Teut§che Academic 2762chisel or Elf i, schneiden oder f ellen (Teut§che Academic
2709(Nuremberg, 1675), i. 350). It is indeed the case that this 2763(Nuremberg, 1675), i. 350). It is indeed the case that this
2710bronze and others by him have received little or no toohng. 2764bronze and others by him have received little or no toohng.
2711The results arc often very rough but this may have been 2765The results arc often very rough but this may have been
2712acccptablc to patrons appreciative of the unfinished in other 2766acccptablc to patrons appreciative of the unfinished in other
2713art forms such as old master drawings. One wonders whether 2767art forms such as old master drawings. One wonders whether
2714thercisaconnectionbetweenFanclhiandtheltalianworkshop 2768thercisaconnectionbetweenFanclhiandtheltalianworkshop
2715which produced the series of bronzes of which the Triton 2769which produced the series of bronzes of which the Triton
2716inkstand (No. 232) is an example, also remarkable for their 2770inkstand (No. 232) is an example, also remarkable for their
2717lack of tooling. That workshop was also notable for 2771lack of tooling. That workshop was also notable for
2718permutations of stock elements. Fanelli's dolphin is similar to 2772permutations of stock elements. Fanelli's dolphin is similar to
2719those which this workshop employed. The subject of Cupid 2773those which this workshop employed. The subject of Cupid
2720riding such a fish however was a favourite one in the miniature 2774riding such a fish however was a favourite one in the miniature
2721arts of the Greeks and Romans-as exemplified, for example, 2775arts of the Greeks and Romans-as exemplified, for example,
2722by some gold ear-pendants in the Ashmolcan Museum 2776by some gold ear-pendants in the Ashmolcan Museum
2723(Oldficld Bequest no. 29)-as Fanem and his patrons surely 2777(Oldficld Bequest no. 29)-as Fanem and his patrons surely
2724knew. 2778knew.
2725BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 2779BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2726Since this catalogue entry was written my attention has 2780Since this catalogue entry was written my attention has
2727been drawn to the fuller biographical account and survey of 2781been drawn to the fuller biographical account and survey of
2728the artist's work made by Patricia Wengraf for the catalogue 2782the artist's work made by Patricia Wengraf for the catalogue
2729o£ Cpe chi:hi[iton Kunst in der Repttbli-k Gentta 1528-18-15 2783o£ Cpe chi:hi[iton Kunst in der Repttbli-k Gentta 1528-18-15
2730at the Schim Kunsthalle, Frankfurt August-November, 1992.2784at the Schim Kunsthalle, Frankfurt August-November, 1992.
n2731BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2785BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2732Probably by Francesco FANELLI (active 1609nd2) 2786Probably by Francesco FANELLI (active 1609nd2)
2787@@PROCESS
2733492. Laoco6n with his two sons 2788492. Laoco6n with his two sons
273410.55 cms. (height); 10.45 cms. (length); 4.I cms. (width) 278910.55 cms. (height); 10.45 cms. (length); 4.I cms. (width)
2735Bronze, with a warm brown natural patina and traces of black varnish 2790Bronze, with a warm brown natural patina and traces of black varnish
2736in the hollows. Hollow, lost-wax, cast. There are two small holes 2791in the hollows. Hollow, lost-wax, cast. There are two small holes
2737in the back of I.aoco6n himself, and one similar hole beside his left 2792in the back of I.aoco6n himself, and one similar hole beside his left
2738foot. Integral rectangular plinth. Mounted on a block of fine 2793foot. Integral rectangular plinth. Mounted on a block of fine
2739patterned and unusually pink porphyry. `8 /451 G' is palntcd in 2794patterned and unusually pink porphyry. `8 /451 G' is palntcd in
2740white on the rear of the rock-work upon which the figures arc seated 2795white on the rear of the rock-work upon which the figures arc seated
2741(the numerals are partially worn off). 2796(the numerals are partially worn off).
2742I.cnt by C. D. E. Fortnum in March 1888 and given by him later in 2797I.cnt by C. D. E. Fortnum in March 1888 and given by him later in
2743the same year. 8. 451 in his catalogucs. Bought at the Dc I,a Salle 2798the same year. 8. 451 in his catalogucs. Bought at the Dc I,a Salle
2744sale in London for £21, according to the notebook catalogue. The 2799sale in London for £21, according to the notebook catalogue. The
2745margin of the notebook catalogue is also annotated with a resolution 2800margin of the notebook catalogue is also annotated with a resolution
2746to rcnumber the bronze as 8. 462. 2801to rcnumber the bronze as 8. 462.
2747Fortnum in his large catalogue wrote of this that `the 2802Fortnum in his large catalogue wrote of this that `the
2748modelling is very spirited, able, and artistic; it is cast directly 2803modelling is very spirited, able, and artistic; it is cast directly
2749from the wax'. He was aware of another version in the 2804from the wax'. He was aware of another version in the
2750collection of J. C. Robinson (exhibited at the Burlington Fine 2805collection of J. C. Robinson (exhibited at the Burlington Fine
2751Arts Club in 1879, no. 125) and noted that it differed in the 2806Arts Club in 1879, no. 125) and noted that it differed in the
2752details. C. F. Bell annotated the manuscript catalogue with 2807details. C. F. Bell annotated the manuscript catalogue with
2753rcfcrcnccs to one in Wiuiam Ncwall's collection exhibited at 2808rcfcrcnccs to one in Wiuiam Ncwall's collection exhibited at
2754the Winter Exhibition of the Royal Academy in 1904 (case I, 2809the Winter Exhibition of the Royal Academy in 1904 (case I,
2755no. 10-this was sold at Christie's, I.ondon, 27-9 June 1922, 2810no. 10-this was sold at Christie's, I.ondon, 27-9 June 1922,
2756lot 44) and to two in Florence-the versions now on display 2811lot 44) and to two in Florence-the versions now on display
2757in the Bargello, numbered 531 (formerly 149, from the Uffizi, 2812in the Bargello, numbered 531 (formerly 149, from the Uffizi,
2758and hence probably the Grand Ducal Collections) and one 2813and hence probably the Grand Ducal Collections) and one
2759numbered 219c (from the Carrand Couection). One is also 2814numbered 219c (from the Carrand Couection). One is also
2760in the Staathchc Museen, Berlin-Dahlem ( 1953, in reserve; 2815in the Staathchc Museen, Berlin-Dahlem ( 1953, in reserve;
2761Bode, Italian Bronac Statuettes Of the Ranai§§ance (London, 2816Bode, Italian Bronac Statuettes Of the Ranai§§ance (London,
27621907-12), pl. LXXXIV) and another is in the Fitzwilliam 28171907-12), pl. LXXXIV) and another is in the Fitzwilliam
2763Museum, Cambridge (M24-1951). 2818Museum, Cambridge (M24-1951).
2764All these works are very close in character and size and the 2819All these works are very close in character and size and the
2765differences are best explained by there being moulds fi-om 2820differences are best explained by there being moulds fi-om
2766which wax casts were made which had to be worked up before 2821which wax casts were made which had to be worked up before
2767investiture for the bronze casting. Thus in the larger foms, 2822investiture for the bronze casting. Thus in the larger foms,
2768the rock, the body of I.aco6n, and indeed his head, there is 2823the rock, the body of I.aco6n, and indeed his head, there is
2769little variation, whereas the snakes are always varied and so is 2824little variation, whereas the snakes are always varied and so is
2770the raised am of the boy to proper left of the group. 2825the raised am of the boy to proper left of the group.
2771The group is loosely based on the famous antique marble 2826The group is loosely based on the famous antique marble
2772group in the Vatican but the sculptor has imagived the action 2827group in the Vatican but the sculptor has imagived the action
2773as it would develop, with one son having given up the struggle. 2828as it would develop, with one son having given up the struggle.
2774Fortnum noted that a similar attitude to the subject was taken 2829Fortnum noted that a similar attitude to the subject was taken
2775by the modeller of one of his Renaissance medals (no. 707 in 2830by the modeller of one of his Renaissance medals (no. 707 in
2776his catalogue, 120.19 in the Museum's typescript catalogue; 2831his catalogue, 120.19 in the Museum's typescript catalogue;
2777Mohinier 615 ). 2832Mohinier 615 ).
2778The Leocod." groups must bc associated with others 2833The Leocod." groups must bc associated with others
2779reprcscnting the Dc¢£b a/Acf¢eo„, Ve#"f ¢„d Ade„G.f, and 2834reprcscnting the Dc¢£b a/Acf¢eo„, Ve#"f ¢„d Ade„G.f, and
278007P4e"f ¢#¢ CG#4cr#f ( all represented in the Victoria and 283507P4e"f ¢#¢ CG#4cr#f ( all represented in the Victoria and
2781Albert Museum, but also, with variations, in other collections) 2836Albert Museum, but also, with variations, in other collections)
2782which are of similar size and modelled in the same way, cvcn 2837which are of similar size and modelled in the same way, cvcn
2783with the same thin vermiculate elements reflecting a technique 2838with the same thin vermiculate elements reflecting a technique
2784of rolling the wax, and cast with the same thin walls and 2839of rolling the wax, and cast with the same thin walls and
2785frcqucnt perforations and cracks, and little if any tooling. In 2840frcqucnt perforations and cracks, and little if any tooling. In
2786turn these bronzes must be associated not only with larger 2841turn these bronzes must be associated not only with larger
278762 284262
2788groups of the same and similar subjects but with rclicfs, and 2843groups of the same and similar subjects but with rclicfs, and
2789in particular a pair reprcscnting CbrG.¢ c¢»)i¢."g fife C#orJ and 2844in particular a pair reprcscnting CbrG.¢ c¢»)i¢."g fife C#orJ and
2790th:a Holy Funily with the robberJs child (rcpreseITted in 2845th:a Holy Funily with the robberJs child (rcpreseITted in
2791numerous public collections including the Victoria and Albert 2846numerous public collections including the Victoria and Albert
2792Museum, the Metropolitan Museum, New York, the 2847Museum, the Metropolitan Museum, New York, the
2793Minneapolis Institute of Art, and the Spenccr Art Gallery of 2848Minneapolis Institute of Art, and the Spenccr Art Gallery of
2794the University of Kansas at I.awrencc). These reliefs in turn 2849the University of Kansas at I.awrencc). These reliefs in turn
2795arc very close in technique and quite close in style to the little 2850arc very close in technique and quite close in style to the little
2796square reliefs representing aninals and the larger reliefs 2851square reliefs representing aninals and the larger reliefs
2797raprcsendmg Orphetts charming the animal kingdom a;nd cha 2852raprcsendmg Orphetts charming the animal kingdom a;nd cha
2798reowp£¢f¢.a" a/Ad¢co ¢#d Epc (for which see A. Radcliffc and 2853reowp£¢f¢.a" a/Ad¢co ¢#d Epc (for which see A. Radcliffc and
2799P. Thornton, `John Evelyn's Cabinct', Co„„o¢.JJc#7 (Apr. 2854P. Thornton, `John Evelyn's Cabinct', Co„„o¢.JJc#7 (Apr.
28001978), 254ndl ). These in turn arc similar in technique to 28551978), 254ndl ). These in turn arc similar in technique to
2801and have some compelling stylistic similarities with the little 2856and have some compelling stylistic similarities with the little
2802bronzcs which correspond to those described by Vcrtue in 2857bronzcs which correspond to those described by Vcrtue in
2803the eighteenth century as by Fanclli and belonSng to the earl 2858the eighteenth century as by Fanclli and belonSng to the earl
2804of Oxford, having oridnally been made for the duke of 2859of Oxford, having oridnally been made for the duke of
2805Newcastle (J. Pope-Hcnncssy. `Somc Bronze Statuettes by 2860Newcastle (J. Pope-Hcnncssy. `Somc Bronze Statuettes by
2806F[ancesco Fanelli:' , Essays on Italian Sculptwre (Ijondon, 2861F[ancesco Fanelli:' , Essays on Italian Sculptwre (Ijondon,
28071968),166-71). 28621968),166-71).
2808Reviewing these highly convincing connecting chains 2863Reviewing these highly convincing connecting chains
2809chiefly built up by Jcnnifer Montagu and Anthony Radcliffe 2864chiefly built up by Jcnnifer Montagu and Anthony Radcliffe
2810it must be admitted that no direct connection can be made 2865it must be admitted that no direct connection can be made
2811betwccn the style of the miniature L¢ocod." groups and any 2866betwccn the style of the miniature L¢ocod." groups and any
2812of the statuettes listed by Vertue, or included in the inventory 2867of the statuettes listed by Vertue, or included in the inventory
2813of King Charles I, as by Fanelli. If the L¢ocod.„ groups are by 2868of King Charles I, as by Fanelli. If the L¢ocod.„ groups are by
2814Fanclli then it is intcrcsting that one version at least has an 2869Fanclli then it is intcrcsting that one version at least has an
2815old Italian provenance, for it suggests that hc made some of 2870old Italian provenance, for it suggests that hc made some of
2816them before settling in England. Before the connection with 2871them before settling in England. Before the connection with
2817Fanelli was proposed, the IA¢ocod." groups were generally 2872Fanelli was proposed, the IA¢ocod." groups were generally
2818considered to be Italian of the sixteenth century and this was 2873considered to be Italian of the sixteenth century and this was
2819also Fortnum's opinion. One version in the Bargcllo has 2874also Fortnum's opinion. One version in the Bargcllo has
2820recently been published as Geman (A7¢¢. ¢e/ A4ledS.oovo G ¢c/ 2875recently been published as Geman (A7¢¢. ¢e/ A4ledS.oovo G ¢c/
2821Rinaccimento-Oma{qqio ai Carmnd (Florence. L989), 26\ , 2876Rinaccimento-Oma{qqio ai Carmnd (Florence. L989), 26\ ,
2822no. 46). 2877no. 46).
2823BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2824BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 2878BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2879BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2825Probably William Pitts ( 1790-1840) 2880Probably William Pitts ( 1790-1840)
2826After John FIAXMAN ( 1755-1826) 2881After John FIAXMAN ( 1755-1826)
2882@@PROCESS
2827493. Shield of Achilles 2883493. Shield of Achilles
282895.5 cms. (diameter) 288495.5 cms. (diameter)
2829Bronze with a dark chestnut brown to black patina. Sand-cast in 2885Bronze with a dark chestnut brown to black patina. Sand-cast in
2830two chief pieces: the central circle, with the continuous line of stars 2886two chief pieces: the central circle, with the continuous line of stars
2831on the circumference, as one piece, and the remainder as the other 2887on the circumference, as one piece, and the remainder as the other
2832piece. On the reverse the irregular rim of the outer piece may be 2888piece. On the reverse the irregular rim of the outer piece may be
2833seen, folded over at the soldered junction with the central circle. 2889seen, folded over at the soldered junction with the central circle.
2834The six projecting forelegs and two projecting heads of the horses 2890The six projecting forelegs and two projecting heads of the horses
2835of Apollo have all been cast separately. Some of the attachments are 2891of Apollo have all been cast separately. Some of the attachments are
2836visible in the hollowed reverse. In the case of the foremost legs 2892visible in the hollowed reverse. In the case of the foremost legs
2837nearest the centre to either side it is not the whole but merely most 2893nearest the centre to either side it is not the whole but merely most
2838of the leg that has been cast separatelyut hair-line join above the 2894of the leg that has been cast separatelyut hair-line join above the
2839knees can be seen on close inspection. The reverse of the outer piece 2895knees can be seen on close inspection. The reverse of the outer piece
2840reveals at least three vestigial seams corresponding to the manner in 2896reveals at least three vestigial seams corresponding to the manner in
2841which the mould was assembled. Two suspension rings are soldered 2897which the mould was assembled. Two suspension rings are soldered
2842to the reverse of the central circle and two to one side (not to the 2898to the reverse of the central circle and two to one side (not to the
2843top) of the outer rim. 2899top) of the outer rim.
2844Given by `Messrs. Rundell and Bridge' on 14 October 1842 2900Given by `Messrs. Rundell and Bridge' on 14 October 1842
2845(Minutes of Hebdomadal Board) payments are recorded for `Iron 2901(Minutes of Hebdomadal Board) payments are recorded for `Iron
2846work for Shic[d' on 13 April 1846 probably in connection with 2902work for Shic[d' on 13 April 1846 probably in connection with
2847hanSng it in the University Galleries. It was placed in the Principal 2903hanSng it in the University Galleries. It was placed in the Principal
2848Sculpture Gallery (now the Randolph Gallery) near Westmacott's 2904Sculpture Gallery (now the Randolph Gallery) near Westmacott's
2849T77.¢/ a/Soc7i¢fgf (No. 589 ) and the small copy of the Dy¢."gg/¢¢;¢£07 2905T77.¢/ a/Soc7i¢fgf (No. 589 ) and the small copy of the Dy¢."gg/¢¢;¢£07
2850(ENo. 5L9). (Handbook Gttide f or the University Galleries (Oxford, 2906(ENo. 5L9). (Handbook Gttide f or the University Galleries (Oxford,
28511865),14). (A cast of the shield now in the Fitzwilliam Museum 29071865),14). (A cast of the shield now in the Fitzwilliam Museum
2852was given to the University of Cambridge by Rundell and Bridge in 2908was given to the University of Cambridge by Rundell and Bridge in
28531842). The shield has long hung in the centre of the north wall of 29091842). The shield has long hung in the centre of the north wall of
2854the Print Room above the cabinets: it is likely to have been placed 2910the Print Room above the cabinets: it is likely to have been placed
2855there at the same date as the groups by Alfred Stevens (Nos. 571- 2911there at the same date as the groups by Alfred Stevens (Nos. 571-
28562) which flank it. 29122) which flank it.
2857The reconstruction of the storiated armour described in 2913The reconstruction of the storiated armour described in
2858ancient epic poetry had much' exercised antiquarians and 2914ancient epic poetry had much' exercised antiquarians and
2859artists in the eighteenth century, but the fabrication of such 2915artists in the eighteenth century, but the fabrication of such
2860in metal was typical of the last century. It is not known when 2916in metal was typical of the last century. It is not known when
2861exactly Flaxman was commissioned by the royal goldsmiths 2917exactly Flaxman was commissioned by the royal goldsmiths
2862and jewcllers Rundell, Bridge and Rundell of 32 Ludgate 2918and jewcllers Rundell, Bridge and Rundell of 32 Ludgate
2863Hill, Ijondon, to design a modern version of the most famous 2919Hill, Ijondon, to design a modern version of the most famous
2864of such pieces of armour, the shield fashioned by Hephaestus 2920of such pieces of armour, the shield fashioned by Hephaestus
2865for Achilles and described at length near the cnd of the 2921for Achilles and described at length near the cnd of the
2866eighteenth book of the I/¢.¢¢. Nor is it clear whether the idea 2922eighteenth book of the I/¢.¢¢. Nor is it clear whether the idea
2867came from the goldsmiths or from Flaxman himself: Flaxman 2923came from the goldsmiths or from Flaxman himself: Flaxman
2868was certainly an obvious choice since he had made his 2924was certainly an obvious choice since he had made his
2869reputation with his illustrations for Homer and connoisseurs 2925reputation with his illustrations for Homer and connoisseurs
2870may well have realized that he excelled in relief on a relatively 2926may well have realized that he excelled in relief on a relatively
2871small scale. 2927small scale.
2872Maria Denman, Flaxman's niece, protested against Alan 2928Maria Denman, Flaxman's niece, protested against Alan
2873Cunningham's suggestion that Flaxman's source was Pope's 2929Cunningham's suggestion that Flaxman's source was Pope's
2874translation. We need not suppose that Flaxman was a classical 2930translation. We need not suppose that Flaxman was a classical
2875scholar, as she implied, but his study of the poetry was 2931scholar, as she implied, but his study of the poetry was
2876certainly as reverential as his treatment of it was imaginative. 2932certainly as reverential as his treatment of it was imaginative.
2877The a]:ronyrrLorus Memoirs Of the late Philip Rundell (Lendon> 2933The a]:ronyrrLorus Memoirs Of the late Philip Rundell (Lendon>
28781827), 22-3, pictures the learned goldsmith listening for 29341827), 22-3, pictures the learned goldsmith listening for
2879hours on end to the learned sculptor reading from the I/G.¢d 2935hours on end to the learned sculptor reading from the I/G.¢d
2880which suggests a finiliarity between them that is improbable, 2936which suggests a finiliarity between them that is improbable,
288164 293764
2882but the commission certainly was conceived more as artistic 2938but the commission certainly was conceived more as artistic
2883`sponsorship' rather than a mere commercial venture. The 2939`sponsorship' rather than a mere commercial venture. The
2884sponsorship had a promotional aspect of course but this 2940sponsorship had a promotional aspect of course but this
2885depended upon the work being relished by scholars and 2941depended upon the work being relished by scholars and
2886connoisseurs. The chief source surely ty¢f Pope's translation. 2942connoisseurs. The chief source surely ty¢f Pope's translation.
2887There shone the image of the master-mind: 2943There shone the image of the master-mind:
2888There earth, there heaven, there ocean he designed; 2944There earth, there heaven, there ocean he designed;
2889The unwearied sun, the moon completely round; 2945The unwearied sun, the moon completely round;
2890The starry lights that heaven's high convex crown'd . . . 2946The starry lights that heaven's high convex crown'd . . .
2891The centre of the shield rcprescnts the heavens and the border 2947The centre of the shield rcprescnts the heavens and the border
2892the oceans. The circuit of reliefs between represents life on 2948the oceans. The circuit of reliefs between represents life on
2893earth. Flaxman places the chariot of the sun in the centre of 2949earth. Flaxman places the chariot of the sun in the centre of
2894his shield surrounded by the constellations, giving the sun an 2950his shield surrounded by the constellations, giving the sun an
2895emphasis which is not found in Homer, but he must have felt 2951emphasis which is not found in Homer, but he must have felt
2896that some climax and focus was essential and this was certainly 2952that some climax and focus was essential and this was certainly
2897appropriate. The circuit of reliefs commences below the centre 2953appropriate. The circuit of reliefs commences below the centre
2898at 6.00 and progresses anticlockwise. 2954at 6.00 and progresses anticlockwise.
2899Here sacred pomp and genial feast delight, 2955Here sacred pomp and genial feast delight,
2900And solemn dance, and hymeneal rite. 2956And solemn dance, and hymeneal rite.
2901The feasting is seen in the background; the bridal procession 2957The feasting is seen in the background; the bridal procession
2902in front. This graduates into a scene of citizens quarrelling 2958in front. This graduates into a scene of citizens quarrelling
2903over homicide (a supine victim can just be perceived on the 2959over homicide (a supine victim can just be perceived on the
2904ground) and over the payment of a debt, which is followed 2960ground) and over the payment of a debt, which is followed
2905by a judicial appeal presided over by elders on stone seats. 2961by a judicial appeal presided over by elders on stone seats.
2906Then there is an abrupt transition (abrupt in Homer as well) 2962Then there is an abrupt transition (abrupt in Homer as well)
2907to a scene of warfare before a besieged city. Some of the 2963to a scene of warfare before a besieged city. Some of the
2908besieged ambush their assailants, assisted by Minerva and 2964besieged ambush their assailants, assisted by Minerva and
2909Mars. Flaxman chose not to emphasize the slaughter of sheep 2965Mars. Flaxman chose not to emphasize the slaughter of sheep
2910and oxen which this entailed, but one carcass of each animal 2966and oxen which this entailed, but one carcass of each animal
2911can be seen to the right. There is then another transition. 2967can be seen to the right. There is then another transition.
2912Oxen driving ploughs are represented moving in two 2968Oxen driving ploughs are represented moving in two
2913directions and the landlord waits to reward the sweating 2969directions and the landlord waits to reward the sweating
2914labourers with a goblet when they ton round. Beside this is 2970labourers with a goblet when they ton round. Beside this is
2915a field of grain which is cut with sickles by men, bound into 2971a field of grain which is cut with sickles by men, bound into
2916sheaves by women, and carried off by children. Meanwhile an 2972sheaves by women, and carried off by children. Meanwhile an
2917ox is slaughtered for the harvest feast. Next we see the vines 2973ox is slaughtered for the harvest feast. Next we see the vines
2918gathered in and four brave herdsmen with nine cowardly 2974gathered in and four brave herdsmen with nine cowardly
2919dogs confronting a predatory pair of lions. 2975dogs confronting a predatory pair of lions.
2920The last scene represents a dance: 2976The last scene represents a dance:
2921The maids in soft simars of linen dress'd; 2977The maids in soft simars of linen dress'd;
2922The youths all graceful in the glossy vest: 2978The youths all graceful in the glossy vest:
2923Of those the locks with flowery wreath inroll'd; 2979Of those the locks with flowery wreath inroll'd;
2924Of these the sides adorn'd with swords of gold, 2980Of these the sides adorn'd with swords of gold,
2925That glittering gay, from silver belts depend. 2981That glittering gay, from silver belts depend.
2926Now all at once they rise, at once descend, 2982Now all at once they rise, at once descend,
2927With well-taught feet: now shape in oblique ways, 2983With well-taught feet: now shape in oblique ways,
2928Confusedly regular, the moving maze: 2984Confusedly regular, the moving maze:
2929Now forth at once, too swift for sight, they spring, 2985Now forth at once, too swift for sight, they spring,
2930And undistinguish'd blend the flying ring: 2986And undistinguish'd blend the flying ring:
2931So whirls a wheel, in giddy circle toss'd, 2987So whirls a wheel, in giddy circle toss'd,
2932And, rapid as it runs, the single spokes are lost. 2988And, rapid as it runs, the single spokes are lost.
2933The gazing multitudes admire around: 2989The gazing multitudes admire around:
2934Two active tumblers in the centre bound . . . 2990Two active tumblers in the centre bound . . .
2935I-2991I-
n2936BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n2992BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
2937The economy with which Flaxman represents this in a few 2993The economy with which Flaxman represents this in a few
2938inches is worthy of special comment, as is his intelligence in 2994inches is worthy of special comment, as is his intelligence in
2939combining it with the marriage procession so that that relief 2995combining it with the marriage procession so that that relief
2940divides into thrcc rather than four pairs: Peace, War, and the 2996divides into thrcc rather than four pairs: Peace, War, and the
2941sources of wealth and health (bread, wine, and meat). 2997sources of wealth and health (bread, wine, and meat).
2942Flaxman's close attention to the text is remarkable and 2998Flaxman's close attention to the text is remarkable and
2943apart from the emphasis given to Apollo the only important 2999apart from the emphasis given to Apollo the only important
2944difference lies in his avoidance of pictorial effects, the city 3000difference lies in his avoidance of pictorial effects, the city
2945background for the marriage, and still more the landscape with 3001background for the marriage, and still more the landscape with
2946forests, sheep folds, and pasture upon which Homer dwells 3002forests, sheep folds, and pasture upon which Homer dwells
2947after his description of the lion attack. Flaxman knew of 3003after his description of the lion attack. Flaxman knew of
2948course that ancient Greeks would not have included such 3004course that ancient Greeks would not have included such
2949effects in a sculpture. Indccd even the very low-relief 3005effects in a sculpture. Indccd even the very low-relief
2950backgrounds and overlapping planes that hc does allow were 3006backgrounds and overlapping planes that hc does allow were
2951such as one would not find in ancient Greek work. (In this 3007such as one would not find in ancient Greek work. (In this
2952respect Ludwig van Schwanthalcr's S¢¢.G/¢ a/He7i¢4/Gf in the 3008respect Ludwig van Schwanthalcr's S¢¢.G/¢ a/He7i¢4/Gf in the
2953Liebieghaus, Frankfurt, may bc taken as a purist correction 3009Liebieghaus, Frankfurt, may bc taken as a purist correction
2954of Flaxman. ) The most surprising respect in which Flaxman's 3010of Flaxman. ) The most surprising respect in which Flaxman's
2955shield departs from Homer's is that it was made in uniform 3011shield departs from Homer's is that it was made in uniform
2956silver gilt or uniform dark brown bronze whereas the passage 3012silver gilt or uniform dark brown bronze whereas the passage
2957in Homer, like most poetic accounts of ancient metalwork, 3013in Homer, like most poetic accounts of ancient metalwork,
2958emphasizes variety of colour from alloys, inlays, burnishing, 3014emphasizes variety of colour from alloys, inlays, burnishing,
2959or patina. Thus the waves on the edge should be bright silver, 3015or patina. Thus the waves on the edge should be bright silver,
2960the harvests should bc bright gold, and, in the dance, the men 3016the harvests should bc bright gold, and, in the dance, the men
2961have gold swords hung on silver belts. 3017have gold swords hung on silver belts.
2962It has been suggested that the shield origivated in a plan 3018It has been suggested that the shield origivated in a plan
2963for plate to be prcscnted to the duke of wellington and this 3019for plate to be prcscnted to the duke of wellington and this
2964is not impossible when it is recalled that the `Ijadics of Great 3020is not impossible when it is recalled that the `Ijadics of Great
2965Britain' erected a colossal bronze statue of Achilles as a tribute 3021Britain' erected a colossal bronze statue of Achilles as a tribute
2966to the duke. Certainly the similarly large and elaborate 3022to the duke. Certainly the similarly large and elaborate
2967storiated shield commissioned in 1814 by the Merchants and 3023storiated shield commissioned in 1814 by the Merchants and
2968Bankers of the City of I.ondon for presentation to the duke 3024Bankers of the City of I.ondon for presentation to the duke
2969of wellington (today in Apsley House) and made for Green, 3025of wellington (today in Apsley House) and made for Green,
2970Ward and Green, the chief rivals of Rundell, Bridge and 3026Ward and Green, the chief rivals of Rundell, Bridge and
2971Rundell, by Benjamin Smith after designs by Thomas 3027Rundell, by Benjamin Smith after designs by Thomas
2972Stothard, a friend of Flaxman, must have been a significant 3028Stothard, a friend of Flaxman, must have been a significant
2973stimulus since it was being made in the same period-it seems 3029stimulus since it was being made in the same period-it seems
2974in fact to have been completed a little later. And it is probable 3030in fact to have been completed a little later. And it is probable
2975that Flaxman had hoped to secure this commission. 3031that Flaxman had hoped to secure this commission.
2976Nevertheless the first rcfercnccs to the shield are still earlier 3032Nevertheless the first rcfercnccs to the shield are still earlier
2977in date. A letter from the firm dated 29 October 1810 (on 3033in date. A letter from the firm dated 29 October 1810 (on
2978fo. 98 of the volume of autograph letters to William Hayley 3034fo. 98 of the volume of autograph letters to William Hayley
2979in the Fitzwilliam Museum) mentions a payment of 15 3035in the Fitzwilliam Museum) mentions a payment of 15
2980guineas for three drawings and one of loo guineas `for the 3036guineas for three drawings and one of loo guineas `for the
2981beautiful design of the shield of Achilles', adding `we do not 3037beautiful design of the shield of Achilles', adding `we do not
2982attempt to put a price upon that excellent performance'. The 3038attempt to put a price upon that excellent performance'. The
2983letter continues, `we trust that Mr Theed under the occasional 3039letter continues, `we trust that Mr Theed under the occasional
2984inspection, which you have been kind enough to promise, will 3040inspection, which you have been kind enough to promise, will
2985be able to execute to your satisfaction this exquisite design'. 3041be able to execute to your satisfaction this exquisite design'.
2986The plan for Theed to execute the model must have been 3042The plan for Theed to execute the model must have been
2987abandoned and the whole idea revised for in a letter of 8 3043abandoned and the whole idea revised for in a letter of 8
2988September 1814 Flaxman's wife wrote that he had 3044September 1814 Flaxman's wife wrote that he had
2989`recommcnc'd the model of the famous shield upon a larger 3045`recommcnc'd the model of the famous shield upon a larger
2990plan' (ibid. fo. 47). 3046plan' (ibid. fo. 47).
2991Flaxman entered £200 in his ledger `on account of shield 3047Flaxman entered £200 in his ledger `on account of shield
2992of Achilles' on 4 January 1817-it is clear, however, from 3048of Achilles' on 4 January 1817-it is clear, however, from
2993other sources that work on the revised commission 3049other sources that work on the revised commission
2994Commenced considerably earlier. He recorded below this 3050Commenced considerably earlier. He recorded below this
2995entry that he had been paid £525 (i.c. 500 guineas) on 20 3051entry that he had been paid £525 (i.c. 500 guineas) on 20
2996January 1818 for the `model' (MS ledger in the Montgomery 3052January 1818 for the `model' (MS ledger in the Montgomery
2997Library, Columbia University, New York, p. 93, using page 3053Library, Columbia University, New York, p. 93, using page
2998numbers at tops of pages, nearest the binding). There are no 3054numbers at tops of pages, nearest the binding). There are no
2999entries in Flaxman's ledger for Rundell, Bridge and Rundell 3055entries in Flaxman's ledger for Rundell, Bridge and Rundell
3000with an earlier date, but subsequent entries continue to the 3056with an earlier date, but subsequent entries continue to the
3001cnd of his life. These other entries are specifically for `sketches', 3057cnd of his life. These other entries are specifically for `sketches',
3002`drawings', or `designs') (e.g. `skctch for an ink stand', `two 3058`drawings', or `designs') (e.g. `skctch for an ink stand', `two
3003drawings of a candelabrum for the Queen') and all recorded 3059drawings of a candelabrum for the Queen') and all recorded
3004payments are for no more than 8 guineas with two exceptions: 3060payments are for no more than 8 guineas with two exceptions:
3005a payment of 20 guineas made on 10 January 1818 for `2 bas 3061a payment of 20 guineas made on 10 January 1818 for `2 bas
3006reliefs for Mr. Kemble's cupndelivered to Mr. Storr' and 3062reliefs for Mr. Kemble's cupndelivered to Mr. Storr' and
3007one for `6 designs for the Ambassadors Box' for which hc 3063one for `6 designs for the Ambassadors Box' for which hc
3008received 25 guincas on 25 December 1825. The number of 3064received 25 guincas on 25 December 1825. The number of
3009drawings supplied is an adequate explanation for the high 3065drawings supplied is an adequate explanation for the high
3010payment in the second case, but in the first one might suspect 3066payment in the second case, but in the first one might suspect
3011that a model was involved. J. T. Smith, who was well 3067that a model was involved. J. T. Smith, who was well
3012acquainted with the circumstances of the Kemble 3068acquainted with the circumstances of the Kemble
3013prcsenta.don, noccd (Nollchens and His Times (-Ijondon, 3069prcsenta.don, noccd (Nollchens and His Times (-Ijondon,
30141828), ii. 448) that Flaxman did not take payment for his 30701828), ii. 448) that Flaxman did not take payment for his
3015drawings in this case but also noted that the models were 3071drawings in this case but also noted that the models were
3016made by his pupil E. H. Baily (who was a major source for 3072made by his pupil E. H. Baily (who was a major source for
3017his information on Flaxman), so Flaxman was probably 3073his information on Flaxman), so Flaxman was probably
3018accepting payment on Baily's behalf. It would seem then that 3074accepting payment on Baily's behalf. It would seem then that
3019Flaxman did not become chief modeller to Rundell, Bridge 3075Flaxman did not become chief modeller to Rundell, Bridge
3020and Rundell as has been claimed (D. Irwin, Jo¢» F/¢I¥ow¢" 3076and Rundell as has been claimed (D. Irwin, Jo¢» F/¢I¥ow¢"
3021(London, 1979), 194) but may only have modelled the S4¢.c/d 3077(London, 1979), 194) but may only have modelled the S4¢.c/d
3022a/Ac¢¢.//cf for the firm. Certainly the payments for the S4¢.c/d 3078a/Ac¢¢.//cf for the firm. Certainly the payments for the S4¢.c/d
3023a/Ac4¢.//cf arc altogether exceptional. 3079a/Ac4¢.//cf arc altogether exceptional.
3024It is reasonable to assume that the models for the shield 3080It is reasonable to assume that the models for the shield
3025would have been made in clay or wax from which a plaster 3081would have been made in clay or wax from which a plaster
3026cast would have been taken. J. T. Smith, presumably relying 3082cast would have been taken. J. T. Smith, presumably relying
3027on Baily's account, wrote that Flaxman `first modelled the 3083on Baily's account, wrote that Flaxman `first modelled the
3028general design, without attending minutely to the rcspcctive 3084general design, without attending minutely to the rcspcctive
3029parts; it was then moulded in compartments, and cast in 3085parts; it was then moulded in compartments, and cast in
3030plaster, and he afterwards finished it up by cutting away to 3086plaster, and he afterwards finished it up by cutting away to
3031that inimitable height of excellence, which enabled his spirited 3087that inimitable height of excellence, which enabled his spirited
3032employers to produce the splendid casts of it in silver Slt . . .' 3088employers to produce the splendid casts of it in silver Slt . . .'
3033(op. cit. 446). It must have been of a special type of gesso 3089(op. cit. 446). It must have been of a special type of gesso
3034for plaster of Paris cannot safely be tooled. This model was 3090for plaster of Paris cannot safely be tooled. This model was
3035either in five parts or was divided into five parts-uter rim, 3091either in five parts or was divided into five parts-uter rim,
3036inner circle, and three sections of frieze-from which moulds 3092inner circle, and three sections of frieze-from which moulds
3037were made. From these moulds silver, bronze, and plaster 3093were made. From these moulds silver, bronze, and plaster
3038casts could be made. The casts in silver and bronze would 3094casts could be made. The casts in silver and bronze would
3039have required extensive tooling and it was doubtless for this 3095have required extensive tooling and it was doubtless for this
3040reason that Flaxman also supplied finished drawings. 3096reason that Flaxman also supplied finished drawings.
3041Four silver Slt casts were made of the shield. One had been 3097Four silver Slt casts were made of the shield. One had been
3042cast by late September 1819 and was reported as so perfect 3098cast by late September 1819 and was reported as so perfect
3043that little finishing was needed. As S. Bury and M. Snodin in 3099that little finishing was needed. As S. Bury and M. Snodin in
3044`The Shield of Achilles', A77 ¢f A"c£;o#, So£¢Gky IP83-1984 3100`The Shield of Achilles', A77 ¢f A"c£;o#, So£¢Gky IP83-1984
3045(I.ondon, 1984) 274-83, point out, this is likely to have been 3101(I.ondon, 1984) 274-83, point out, this is likely to have been
3046the cast with the date letter for 1821-2 made for King Gcorgc 3102the cast with the date letter for 1821-2 made for King Gcorgc
3047IV (which remains in the Royal Collection). It was on display 3103IV (which remains in the Royal Collection). It was on display
3048at the Coronation Banquet in July 1821. Another with the 3104at the Coronation Banquet in July 1821. Another with the
3049same date letter was made for the duke of York (today in the 3105same date letter was made for the duke of York (today in the
3050Huntington Art Museum and Library, California). Two more 3106Huntington Art Museum and Library, California). Two more
3051were made with the date letter for 18234, one for the 2nd 3107were made with the date letter for 18234, one for the 2nd
3052earl of I.onsdale (today at Anglesey Abbey, National Trust) 3108earl of I.onsdale (today at Anglesey Abbey, National Trust)
305365310965
n3054BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3110BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3055and another for the duke of Northumberland (sold at 3111and another for the duke of Northumberland (sold at
3056Sotheby.s, I.ondon, 3 May 1984, lot 124, exhibited Christic's, 3112Sotheby.s, I.ondon, 3 May 1984, lot 124, exhibited Christic's,
3057I.ondon, January 1990, as part of the Al-Tajir Collection). In 3113I.ondon, January 1990, as part of the Al-Tajir Collection). In
3058addition a linitcd edition of plaster casts, probably only three, 3114addition a linitcd edition of plaster casts, probably only three,
3059were made-ne of these remains with the Royal Academy, 3115were made-ne of these remains with the Royal Academy,
3060another belonged to John Gawlcr Bridge, and a third 3116another belonged to John Gawlcr Bridge, and a third
3061belonged to Sir Thomas Lawrence. (A. Cunningham, £¢.t7cJ 3117belonged to Sir Thomas Lawrence. (A. Cunningham, £¢.t7cJ
3062Of the British Painters, Scttlptors and Architects, .iri (`hondon. 3118Of the British Painters, Scttlptors and Architects, .iri (`hondon.
30631833), 3524, says that three only were made and that these 31191833), 3524, says that three only were made and that these
3064belonged to the Academy, to the artist himself, and to 3120belonged to the Academy, to the artist himself, and to
3065I.awrence. ) The value attached to these is clearly demonstrated 3121I.awrence. ) The value attached to these is clearly demonstrated
3066by the fact that I.awrence's cast was bought by Rundell, 3122by the fact that I.awrence's cast was bought by Rundell,
3067doubtless worried about the opportunities for piracy it 3123doubtless worried about the opportunities for piracy it
3068provided, at Lawrence's sale, Christie's, 6 July 1830, lot 68, 3124provided, at Lawrence's sale, Christie's, 6 July 1830, lot 68,
3069for the surprisingly high price of fl3. 2j.. 6¢. This is likely to 3125for the surprisingly high price of fl3. 2j.. 6¢. This is likely to
3070be the war-damaged cast presented to the British Museum by 3126be the war-damaged cast presented to the British Museum by
3071the firm. (There must also have been aftercasts of which the 3127the firm. (There must also have been aftercasts of which the
3072bronzed plaster which was exhibited at the Heim Gallery in 3128bronzed plaster which was exhibited at the Heim Gallery in
3073the spring of 1976, no. 92, was surely an example.) 3129the spring of 1976, no. 92, was surely an example.)
3074It is not known when the bronzes were cast but it is possible 3130It is not known when the bronzes were cast but it is possible
3075that this did not take place until the 1830s. That the bronzes 3131that this did not take place until the 1830s. That the bronzes
3076were finished by Pitts is clear from the evidence given by 3132were finished by Pitts is clear from the evidence given by
3077George Foggo to a Select Committee on Arts and 3133George Foggo to a Select Committee on Arts and
3078Architecture in 1835 (cited by Bury and Snodin, pp. 52-3). 3134Architecture in 1835 (cited by Bury and Snodin, pp. 52-3).
3079The job involved the fitting of separately cast horse's legs and 3135The job involved the fitting of separately cast horse's legs and
3080was highly complex. It is said that Pitts also worked on the 3136was highly complex. It is said that Pitts also worked on the
3081chasing of the silver Slt versions of the S¢G.c/d a/Ac4¢.//cf and 3137chasing of the silver Slt versions of the S¢G.c/d a/Ac4¢.//cf and
3082also on the Wellington shield: he was indeed better known 3138also on the Wellington shield: he was indeed better known
3083for his work as a silver chaser (his father John Pitts, to whom 3139for his work as a silver chaser (his father John Pitts, to whom
3084hc was apprenticed, was also a chaser) than for work on 3140hc was apprenticed, was also a chaser) than for work on
3085bronze, but he was a versatile artist and was also responsible 3141bronze, but he was a versatile artist and was also responsible
3086for work in stucco at Buckingham Palace. In any case it is 3142for work in stucco at Buckingham Palace. In any case it is
3087remarkable how the tooling and construction of both the 3143remarkable how the tooling and construction of both the
3088bronze versions is identical in character to the methods 3144bronze versions is identical in character to the methods
3089employed for the silver Slt ones. 3145employed for the silver Slt ones.
3090Pitts himself was said to have been working on a S4¢.c/d a/ 3146Pitts himself was said to have been working on a S4¢.c/d a/
3091Ac"e¢f when hc died and the influence of Flaxman's shield 3147Ac"e¢f when hc died and the influence of Flaxman's shield
3092was felt particularly in the middle years of the nineteenth 3148was felt particularly in the middle years of the nineteenth
3093century with such works as the chiselled steel shield of Italian 3149century with such works as the chiselled steel shield of Italian
3094poetry of c.185l by Antoine Vechte (Victoria and Albcrt 3150poetry of c.185l by Antoine Vechte (Victoria and Albcrt
3095Museum 1482-1852) or the electrotype Milton shield of 3151Museum 1482-1852) or the electrotype Milton shield of
30961867 by Vechte's pupil I.eonard Morel-Ladeuil. 31521867 by Vechte's pupil I.eonard Morel-Ladeuil.
3097BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 3153BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3098Probably foundry of J. W. Singer and Sons, Frome, Somersct 3154Probably foundry of J. W. Singer and Sons, Frome, Somersct
3099After Edward Onslow FORD ( 1852-1901) 3155After Edward Onslow FORD ( 1852-1901)
3156@@PROCESS
3100494. Folly 3157494. Folly
310148.7 cms. (height including integral rock-work base); 10.6 cms. 315848.7 cms. (height including integral rock-work base); 10.6 cms.
3102(diameter of rock-work base); 2.8 cms. (height of serpentine 3159(diameter of rock-work base); 2.8 cms. (height of serpentine
3103base); 12.5 cms. (diameter of serpentine base) 3160base); 12.5 cms. (diameter of serpentine base)
3104Bronze with a black vanish in places slightly green and bl.own. The 3161Bronze with a black vanish in places slightly green and bl.own. The
3105varnish is chipped in small areas on the rock-work base. Hollow, 3162varnish is chipped in small areas on the rock-work base. Hollow,
3106probably lost-wax, cast. Either the figure is cast separately from the 3163probably lost-wax, cast. Either the figure is cast separately from the
3107rock-work base or remains filled with core: the hollow interior does 3164rock-work base or remains filled with core: the hollow interior does
3108not extend to the figure's legs. There appears to be a rectangular 3165not extend to the figure's legs. There appears to be a rectangular
3109patch of metal inserted behind the knee of the figure's right leg 3166patch of metal inserted behind the knee of the figure's right leg
3110(this could bc part of an angular join). 3167(this could bc part of an angular join).
3111Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in 1927. No. 9, `a 3168Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in 1927. No. 9, `a
3112nude figure of a Nymph standing on rockwork 19" high by 3169nude figure of a Nymph standing on rockwork 19" high by
3113A. Gilbcrt', in Andrew Shirley's receipt of January 1927. 3170A. Gilbcrt', in Andrew Shirley's receipt of January 1927.
3114Ford had received his artistic education in Antwerp and 3171Ford had received his artistic education in Antwerp and
3115Munich. Trained as a painter, he tuned his attention to 3172Munich. Trained as a painter, he tuned his attention to
3116sculpture in the mid-1870s and his first great success was 3173sculpture in the mid-1870s and his first great success was
3117Fo//y, modelled 1885nd and exhibited at the Royal Academy 3174Fo//y, modelled 1885nd and exhibited at the Royal Academy
3118in 1886 as a large bronze statuette, 3 ft hich, which was the 3175in 1886 as a large bronze statuette, 3 ft hich, which was the
3119Chantrey purchase (now Tate Ganery reserve). Another cast 3176Chantrey purchase (now Tate Ganery reserve). Another cast
3120of this size is in the National Gauery of scotland, Edinburgh. 3177of this size is in the National Gauery of scotland, Edinburgh.
3121A third was in the autumn of 1989 with the dealers Edric 3178A third was in the autumn of 1989 with the dealers Edric
3122van Vredcnburgh and Dick Coats. This last cast is 3179van Vredcnburgh and Dick Coats. This last cast is
3123distinguished by the most extraordinary trcatmcnt of the hair 3180distinguished by the most extraordinary trcatmcnt of the hair
3124as a mass of fine wire. The smaller casts of the size of the 3181as a mass of fine wire. The smaller casts of the size of the
3125Ashmolcan's are far more common: there is one in the I.ady 3182Ashmolcan's are far more common: there is one in the I.ady
3126Lever Art Gallery, Port Sunlight, one was at Sothcby's, 3183Lever Art Gallery, Port Sunlight, one was at Sothcby's,
3127Ijondon, 16 April 1986, lot 258, and another was recently 3184Ijondon, 16 April 1986, lot 258, and another was recently
3128on the art market, dated 1893 but these smaller casts must 3185on the art market, dated 1893 but these smaller casts must
3129have been made from a model available before 31 May 1890 3186have been made from a model available before 31 May 1890
3130when the figure was said, in an article on small bronzcs in the 3187when the figure was said, in an article on small bronzcs in the
3131S¢f#rdyRcp¢.era7,tohavcbecnavallablcinaneditionpublished 3188S¢f#rdyRcp¢.era7,tohavcbecnavallablcinaneditionpublished
3132by Arthur Leslic Collie, of 398 Bond St, who seems to have 3189by Arthur Leslic Collie, of 398 Bond St, who seems to have
3133been associated with the establishment of lost-wax bronze 3190been associated with the establishment of lost-wax bronze
3134casting by the Singer firm under the direction of Herbert 3191casting by the Singer firm under the direction of Herbert
3135Singer in 1888, or shortly before. 3192Singer in 1888, or shortly before.
3136There is an admirable account of the statuette's character, 3193There is an admirable account of the statuette's character,
3137antcccdcnts, and appeal in Susan Beattie's 777c NGw Sc#/P£"7G 3194antcccdcnts, and appeal in Susan Beattie's 777c NGw Sc#/P£"7G
3138(I.ondon and New Haven, Conn.,1983),153-5, to which 3195(I.ondon and New Haven, Conn.,1983),153-5, to which
3139one might only add the possible influence of the most 3196one might only add the possible influence of the most
3140attractive ( but least finiliar today) of I,ord Leighton's bronze 3197attractive ( but least finiliar today) of I,ord Leighton's bronze
3141figures, his bathing girl alarmed by a frog, NCG¢/cff 4/¢yxpf 3198figures, his bathing girl alarmed by a frog, NCG¢/cff 4/¢yxpf
3142(a cast of which in the Victoria and Albcr[ Museum,1054- 3199(a cast of which in the Victoria and Albcr[ Museum,1054-
31431905, is inscribed as published by Collie in November 1891, 32001905, is inscribed as published by Collie in November 1891,
3144but which was certainly known before then). 3201but which was certainly known before then).
314567320267
n3146BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3203BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
314768 320468
3148BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 3205BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3149After Dame Elisabeth FRINK (b. 1930) 3206After Dame Elisabeth FRINK (b. 1930)
3207@@PROCESS
3150495. Mirage 3208495. Mirage
315137.6 cms. (height including integral plinth); 0.6 cms. (height of 320937.6 cms. (height including integral plinth); 0.6 cms. (height of
3152plinth); 20.5 cms. (length of plinth); 6.1 cms. (width of plinth) 3210plinth); 20.5 cms. (length of plinth); 6.1 cms. (width of plinth)
3153Aluminium. Solid, lost-wax, cast. Scratched `FRINK 4/7' on one side 3211Aluminium. Solid, lost-wax, cast. Scratched `FRINK 4/7' on one side
3154of the upper surface of the integra.I plinth. `pRESENTED By / MR. R. 3212of the upper surface of the integra.I plinth. `pRESENTED By / MR. R.
3155ALISDAIR (J¢.c) MCALPINE / 1969-136' painted in red on the 3213ALISDAIR (J¢.c) MCALPINE / 1969-136' painted in red on the
3156underside of the plinth. A tape stamped `A 1839' is also stuck there. 3214underside of the plinth. A tape stamped `A 1839' is also stuck there.
3157Given by Alistair MCAlpine of Fawley (now I.ord MCAlpine of west 3215Given by Alistair MCAlpine of Fawley (now I.ord MCAlpine of west
3158Grccn) in 1969. ReSstered on 4 July 1969. 3216Grccn) in 1969. ReSstered on 4 July 1969.
3159The Sft came soon after the purchase by the Dcpartmcnt of 3217The Sft came soon after the purchase by the Dcpartmcnt of
3160the large drawing A4l¢7e ¢»¢ b#// from an exhibition of Frink's 3218the large drawing A4l¢7e ¢»¢ b#// from an exhibition of Frink's
3161work at the Waddington Gancries, Cork Street. Ijord 3219work at the Waddington Gancries, Cork Street. Ijord
3162MCAlpine's cncouragcmcnt of the Museum's interest in 3220MCAlpine's cncouragcmcnt of the Museum's interest in
3163modem art was to lead to his donation of the MCAlpine 3221modem art was to lead to his donation of the MCAlpine
3164Gallery, completed in 1973. 3222Gallery, completed in 1973.
316569322369
n3166BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME n3224BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME
3167George GARRARD ARA ( 1760-1826) 3225George GARRARD ARA ( 1760-1826)
3226@@PROCESS
3168496. Thoroughbred stallion rearing 3227496. Thoroughbred stallion rearing
316910.6 cms. (height); 14.9 cms. (from tail to off-fore hoof); 2.4 cms. 322810.6 cms. (height); 14.9 cms. (from tail to off-fore hoof); 2.4 cms.
3170(height of plinth); 10.5 cms. (length of plinth); 7 cms. (width of 3229(height of plinth); 10.5 cms. (length of plinth); 7 cms. (width of
3171plinth) 3230plinth)
3172Bronze with a dark brown varnish, chestnut where slightly worn, 3231Bronze with a dark brown varnish, chestnut where slightly worn,
3173chipped in some places. Yellow metal is revealed in small patches 3232chipped in some places. Yellow metal is revealed in small patches
3174on salient parts of tail and mane. Presumably hollow cast. There is 3233on salient parts of tail and mane. Presumably hollow cast. There is
3175much evidence of chiselling and punching. The tail is cast separately. 3234much evidence of chiselling and punching. The tail is cast separately.
3176There is a seam across the horse's chest. Stamped `G. GARRARD. ARA' 3235There is a seam across the horse's chest. Stamped `G. GARRARD. ARA'
3177on the belly of the horse. Bolted by the rear hoofs to a plinth of 3236on the belly of the horse. Bolted by the rear hoofs to a plinth of
3178white marble. The underside of the plinth is inscribed by the former 3237white marble. The underside of the plinth is inscribed by the former
3179ouncr in pencil: ` 13 years / 1945 / May 1 / 1958'; `GARRARD ARA 3238ouncr in pencil: ` 13 years / 1945 / May 1 / 1958'; `GARRARD ARA
31801760-1826'. 32391760-1826'.
3181Given by Mrs Gcrda Winser of Dean Buildings, Chipping Norton, 3240Given by Mrs Gcrda Winser of Dean Buildings, Chipping Norton,
3182on 9 November 1988. Purchased by her on I May 1945 for £1 3241on 9 November 1988. Purchased by her on I May 1945 for £1
3183from a dealer who had recently obtained it, together with a clock, 3242from a dealer who had recently obtained it, together with a clock,
3184as a lot in a house sale of a descendant of the sculptor in Chipping 3243as a lot in a house sale of a descendant of the sculptor in Chipping
3185Norton. Given by her to her late husband on their thirteenth 3244Norton. Given by her to her late husband on their thirteenth
3186wedding anniversary. 3245wedding anniversary.
318770 324670
3188Garrard began his career as an animal painter, the pupn and 3247Garrard began his career as an animal painter, the pupn and
3189a son-in-law of Sawrcy Gilpin. He exhibited paintings at the 3248a son-in-law of Sawrcy Gilpin. He exhibited paintings at the
3190Academy from 1781 but in 1795 began to exhibit models of 3249Academy from 1781 but in 1795 began to exhibit models of
3191aninals-mostly British agricultural specimens, but also some 3250aninals-mostly British agricultural specimens, but also some
3192more exotic examples. He exhibited a bust of a young lady in 3251more exotic examples. He exhibited a bust of a young lady in
31931801 and thereafter frequently exhibited portrait busts, some 32521801 and thereafter frequently exhibited portrait busts, some
3194of them in marble. He showed some poetic subjects and 3253of them in marble. He showed some poetic subjects and
3195strove, with little success, to obtain commissions for large 3254strove, with little success, to obtain commissions for large
3196monumental works, but was always chiefly esteemed for his 3255monumental works, but was always chiefly esteemed for his
3197small animal studies and portraits. It is not known when he 3256small animal studies and portraits. It is not known when he
3198began to specialize in bronze versions of such works but both 3257began to specialize in bronze versions of such works but both
3199statuettes and small busts in this medium were exhibited by 3258statuettes and small busts in this medium were exhibited by
3200him at the Royal Academy from 1812 onwards. Whether he 3259him at the Royal Academy from 1812 onwards. Whether he
3201was rcsponsiblc for the casting himself is not known, but hc 3260was rcsponsiblc for the casting himself is not known, but hc
3202had long been interested in editing his work in plaster and 3261had long been interested in editing his work in plaster and
3203had been very active in petitioning Parliament for a Bin to 3262had been very active in petitioning Parliament for a Bin to
3204secure copyright in sculpture (the Act passed in 1798-38 3263secure copyright in sculpture (the Act passed in 1798-38
3205Geo.Ill, c. 71). This bronze must date from after 1800 in 3264Geo.Ill, c. 71). This bronze must date from after 1800 in
3206which year he was elcctcd an Associate of the Royal Academy. 3265which year he was elcctcd an Associate of the Royal Academy.
3207BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 3266BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3208Unknown foundry 3267Unknown foundry
3209After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 3268After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
3269@@PROCESS
3210497. Perseus arning 3270497. Perseus arning
321136.4 cms. (height, including integral bronze base); 3 cms. (height 327136.4 cms. (height, including integral bronze base); 3 cms. (height
3212of integral bronze base); 11.6 cms. (diameter of bronze base) 3272of integral bronze base); 11.6 cms. (diameter of bronze base)
3213Bronze with a dark green to black patina. Hollow, sand-cast, in 3273Bronze with a dark green to black patina. Hollow, sand-cast, in
3214pieces. The arms have been separately cast but the joins arc hard to 3274pieces. The arms have been separately cast but the joins arc hard to
3215perceive. The figure is bolted to a separately cast circular bronze 3275perceive. The figure is bolted to a separately cast circular bronze
3216base. There is a paper label on the underside of the base inscribed 3276base. There is a paper label on the underside of the base inscribed
3217`Brocklebank Bequcst' together with a small circular lead seal 3277`Brocklebank Bequcst' together with a small circular lead seal
3218stamped with a pair of ampersands. 3278stamped with a pair of ampersands.
3219Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 3279Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
3220Acquired by him before 23 Septcmbcr 1910. No. 22 in Andrew 3280Acquired by him before 23 Septcmbcr 1910. No. 22 in Andrew
3221Shirley's receipt of January 1927 as `Perseus . . .13" '. 3281Shirley's receipt of January 1927 as `Perseus . . .13" '.
3222The Pgrfc#J was modelled in 1880 by Gilbert in Rome 3282The Pgrfc#J was modelled in 1880 by Gilbert in Rome
3223apparently soon after hc had seen Cellini's cclcbratcd bronze 3283apparently soon after hc had seen Cellini's cclcbratcd bronze
3224of the same hero in Florence and was cast in the spring of 3284of the same hero in Florence and was cast in the spring of
32251881 also in Rome. `As at that time my whole thoughts were 32851881 also in Rome. `As at that time my whole thoughts were
3226of my artistic equipment for the future, I conceived the idea 3286of my artistic equipment for the future, I conceived the idea
3227that Perseus bcforc becoming a hero was a mere mortal, and 3287that Perseus bcforc becoming a hero was a mere mortal, and
3228that hc had to look to his equipment', Gnbcrt recalled more 3288that hc had to look to his equipment', Gnbcrt recalled more
3229than twenty years later. This account of his motivation, 3289than twenty years later. This account of his motivation,
3230distorted by the preoccupation with his own genius which 3290distorted by the preoccupation with his own genius which
3231obsessed him as his artistic powers began to falter, has perhaps 3291obsessed him as his artistic powers began to falter, has perhaps
3232been treated with too much respect. Cellini's PGrJc#J may well 3292been treated with too much respect. Cellini's PGrJc#J may well
3233have been his inspiration but the elegant tension of the figure 3293have been his inspiration but the elegant tension of the figure
3234recalls certain late sixtccnth-century bronzes such as the female 3294recalls certain late sixtccnth-century bronzes such as the female
3235Virtue floggivg Vice on the Borghese inkstand (scc No. 224) 3295Virtue floggivg Vice on the Borghese inkstand (scc No. 224)
3236then attributed to Cellini. 3296then attributed to Cellini.
3237Gilbert's bronze was exhibited at the Grosvenor Gallery in 3297Gilbert's bronze was exhibited at the Grosvenor Gallery in
32381882 (no. 380) and again at the Paris Salon in the following 32981882 (no. 380) and again at the Paris Salon in the following
3239year (no. 3700) and was enormously admired. It is not known 3299year (no. 3700) and was enormously admired. It is not known
3240when the figure began to be reproduced fiill-size (as here, 3300when the figure began to be reproduced fiill-size (as here,
3241No. 498), half-size (as in this case); and in miniature (as here, 3301No. 498), half-size (as in this case); and in miniature (as here,
3242No. 499), with minor differences in the shape of the sword 3302No. 499), with minor differences in the shape of the sword
3243blade and in the character of sword belt, sword hilt, helmet 3303blade and in the character of sword belt, sword hilt, helmet
3244wings, and foot wings. A cast was in the J. P. Heseltine 3304wings, and foot wings. A cast was in the J. P. Heseltine
3245Collection by 1887 when it was lent to Manchester City Art 3305Collection by 1887 when it was lent to Manchester City Art
3246Gallery for exhibition, but the large editions are likely to 3306Gallery for exhibition, but the large editions are likely to
3247belong to the last years of the ninctcenth century, or the first 3307belong to the last years of the ninctcenth century, or the first
3248of the twentieth. 3308of the twentieth.
3249This half-sized cast was the first which Brocklcbank 3309This half-sized cast was the first which Brocklcbank
3250acquired, and also much the finest, of the three hc cvcntually 3310acquired, and also much the finest, of the three hc cvcntually
3251owned. It is identical with the version in the Fitzwilliam 3311owned. It is identical with the version in the Fitzwilliam
3252Museum which was exhibited at the Royal Academy 3312Museum which was exhibited at the Royal Academy
3253cxhi+kjition .in \986-Alf red Gilbert: Sculptor and Goldsmith, 3313cxhi+kjition .in \986-Alf red Gilbert: Sculptor and Goldsmith,
3254no. 11-s a lost-wax cast. However, that version and this, 3314no. 11-s a lost-wax cast. However, that version and this,
3255hike the many others of this size that I have seen, have 3315hike the many others of this size that I have seen, have
3256separately cast ams with joins (which can only be discerned 3316separately cast ams with joins (which can only be discerned
3257on close examination) and these would bc surprising in a lost-wax 3317on close examination) and these would bc surprising in a lost-wax
3258cast at that date. Casts of the other sizes arc generally 3318cast at that date. Casts of the other sizes arc generally
3259more obviously sand-casts, although some of the fiill-size 3319more obviously sand-casts, although some of the fiill-size
3260bronzes such as the origival cxhibitcd version, no doubt 3320bronzes such as the origival cxhibitcd version, no doubt
3261Heseltine's, and the one from a private collection which was 3321Heseltine's, and the one from a private collection which was
3262no. 10 in the Academy exhibition, arc cxccptions. The letters 3322no. 10 in the Academy exhibition, arc cxccptions. The letters
3263from Gilbert to Brocklebank in the Dcpartmcnt's archive 3323from Gilbert to Brocklebank in the Dcpartmcnt's archive
3264reveal how preoccupied the sculptor was by what he claimed 3324reveal how preoccupied the sculptor was by what he claimed
3265were pirated versions of the bronze. 3325were pirated versions of the bronze.
3266On 23 September 1910 in a letter mostly concerned with 3326On 23 September 1910 in a letter mostly concerned with
3267his group of Sf Gco#gc co7¢d#cfgd ky V¢.cfory (No. 512) Gilbert 3327his group of Sf Gco#gc co7¢d#cfgd ky V¢.cfory (No. 512) Gilbert
3268responded with suspicion to the news that his admirer had a 3328responded with suspicion to the news that his admirer had a
3269cast of the PGrtc#f. 3329cast of the PGrtc#f.
3270I must tell you that if your Pcrseus is signed in Roman capitals thus 3330I must tell you that if your Pcrseus is signed in Roman capitals thus
3271ALFRED GILBERT the signature is none of my doing. I have seen a 3331ALFRED GILBERT the signature is none of my doing. I have seen a
3272similar figure in the Kensington Museum and I have repudiated it 3332similar figure in the Kensington Museum and I have repudiated it
3273publicly in 77/c TG.ovcj. I an taking steps to trace the author of this 3333publicly in 77/c TG.ovcj. I an taking steps to trace the author of this
3274forgery of my name, and I am in a fair way to bring hin to book.- 3334forgery of my name, and I am in a fair way to bring hin to book.-
3275I do not contend that the works arc not from my model, but they 3335I do not contend that the works arc not from my model, but they
3276are inferior productions, and feloniously signed. 3336are inferior productions, and feloniously signed.
3277He also exprcsscd furious indignation concerning the version 3337He also exprcsscd furious indignation concerning the version
3278in the South Kensington Museum in another letter of I 3338in the South Kensington Museum in another letter of I
3279December-`I never signed that figure in an ostensible way 3339December-`I never signed that figure in an ostensible way
3280. . . I am repudiating this spurious, or rather pirated 3340. . . I am repudiating this spurious, or rather pirated
3281production.' The version in the `Kensington Museum' is a 3341production.' The version in the `Kensington Museum' is a
3282half-size cast (36.5 cms. high) which is on display in the 3342half-size cast (36.5 cms. high) which is on display in the
3283English primary gallcrics (Room 118) of the Victoria and 3343English primary gallcrics (Room 118) of the Victoria and
3284Albert Museum. Its accession number is 1050-1904 and the 3344Albert Museum. Its accession number is 1050-1904 and the
3285Museum's records reveal that it was purchased for £68 7f.1d 3345Museum's records reveal that it was purchased for £68 7f.1d
3286in 1904-asts of Tr¢gGdy ¢79d Coowcdy and of A# 3346in 1904-asts of Tr¢gGdy ¢79d Coowcdy and of A#
3287O#G7?.»gr fo HyowG„ were acquired at the same time. `A. Gilbert' 3347O#G7?.»gr fo HyowG„ were acquired at the same time. `A. Gilbert'
3288is chiselled in the metal across the upper surface of the base 3348is chiselled in the metal across the upper surface of the base
3289beside the hero's right foot. Brocklebank evidently informed 3349beside the hero's right foot. Brocklebank evidently informed
3290Gilbert that his version had no signature but did have a lead 3350Gilbert that his version had no signature but did have a lead
3291seal. Pacified, Gilbert, in a letter of 27 September 1910, 3351seal. Pacified, Gilbert, in a letter of 27 September 1910,
3292replied, `As to the lead seal, if it is in facsimile with either of 3352replied, `As to the lead seal, if it is in facsimile with either of
3293these impressions you must be satisfied and so must 1', and 3353these impressions you must be satisfied and so must 1', and
3294hc enclosed diagrams with one of which the ampersands on 3354hc enclosed diagrams with one of which the ampersands on
3295the seal on this bronze do indeed correspond. 3355the seal on this bronze do indeed correspond.
3296Some commentary on this correspondence is rcquircd. As 3356Some commentary on this correspondence is rcquircd. As
3297is also clear from his references in the same letters to the 3357is also clear from his references in the same letters to the
3298V¢.cfory (No. 502), Gilbert was understandably upset by the 3358V¢.cfory (No. 502), Gilbert was understandably upset by the
3299profits being made, whilst he himself was in grave financial 3359profits being made, whilst he himself was in grave financial
3300difficulties, by Bond Street dealers and the bronze foundries. 3360difficulties, by Bond Street dealers and the bronze foundries.
3301However, if he consented, howcvcr reluctantly, to large 3361However, if he consented, howcvcr reluctantly, to large
3302editions being made, as it seems likely that he did, it would 3362editions being made, as it seems likely that he did, it would
3303not be surprising if some of the founders or dealers had his 3363not be surprising if some of the founders or dealers had his
3304name added cspccially after his `exile' in Brussels. `Signaturcs' 3364name added cspccially after his `exile' in Brussels. `Signaturcs'
3305cut in the metal after casting were not usually the 3365cut in the metal after casting were not usually the
3306responsibility of the artist whose name was involved (which is 3366responsibility of the artist whose name was involved (which is
3307why the term is misleading and avoided in this catalogue). It 3367why the term is misleading and avoided in this catalogue). It
3308must all the same have been infuriating for artists to see their 3368must all the same have been infuriating for artists to see their
3309names used in this manner without their consent. Gilbert 3369names used in this manner without their consent. Gilbert
3310certainly was infuriated and the manner in which he jumped 3370certainly was infuriated and the manner in which he jumped
3311to the wrong conclusion concerning Brocklcbank's bronze 3371to the wrong conclusion concerning Brocklcbank's bronze
3312must suggest that he was not entirely reliable in his accusations. 3372must suggest that he was not entirely reliable in his accusations.
3313The `inferior' production in the Victoria and Albert Museum 3373The `inferior' production in the Victoria and Albert Museum
3314turns out not to be an aftcrcast as one might suppose or even 3374turns out not to be an aftcrcast as one might suppose or even
331571337571
n3316BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3376BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3317a poorly finished cast but to be ridentical in quality to the 3377a poorly finished cast but to be ridentical in quality to the
3318authorized version in Brocklebank's collection. Other casts of 3378authorized version in Brocklebank's collection. Other casts of
3319Gilbert's work will be found to have the signature that so 3379Gilbert's work will be found to have the signature that so
3320maddcncd hint-A" O#c7¢.79g fo HyowG» with the Fine Art 3380maddcncd hint-A" O#c7¢.79g fo HyowG» with the Fine Art
3321Society, Bond Street, in February 1987 is an example-nd 3381Society, Bond Street, in February 1987 is an example-nd
3322they are not works of inferior quality. 3382they are not works of inferior quality.
332372 338372
3324Unknown foundry, probably British 3384Unknown foundry, probably British
3325After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 3385After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
3386@@PROCESS
3326498. Perseus arming 3387498. Perseus arming
332772.8 cms. (height including integral bronze base); 6.5 cms. 338872.8 cms. (height including integral bronze base); 6.5 cms.
3328(height of bronze base) 3389(height of bronze base)
3329Bronze with a chestnut patina, darker in the hollows. Hollow, sand-cast 3390Bronze with a chestnut patina, darker in the hollows. Hollow, sand-cast
3330in pieces. Each leg and arm has been separately cast; the sword 3391in pieces. Each leg and arm has been separately cast; the sword
3331strap also fashioned separately. 3392strap also fashioned separately.
3332Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 3393Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
3333No. 12 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Pcrseus . . . 3394No. 12 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Pcrseus . . .
333425" revolving on marble ptinth'. 339525" revolving on marble ptinth'.
3335One of thrcc versions of this figure from Brocklebank's 3396One of thrcc versions of this figure from Brocklebank's
3336collection. See No. 497. 3397collection. See No. 497.
3337BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3338BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 3398BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3339BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 3399BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3400BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3340Unknown foundry, probably British 3401Unknown foundry, probably British
3341After Sir Alfred GILBERT ( 1854~1934) 3402After Sir Alfred GILBERT ( 1854~1934)
3403@@PROCESS
3342499. Perseus arming 3404499. Perseus arming
334314.5 cms. (height including integral socle); I.5 cms. (height of 340514.5 cms. (height including integral socle); I.5 cms. (height of
3344integral soclc); 5 cms. (diamctcr of base of integral socle); 3406integral soclc); 5 cms. (diamctcr of base of integral socle);
33455.8 cms. (height of wooden pedestal); 7.8 cms. (diameter of base 34075.8 cms. (height of wooden pedestal); 7.8 cms. (diameter of base
3346of wooden pedestal) 3408of wooden pedestal)
3347Bronze with a warm chestnut patina. Hollow, sand-cast in pieces. 3409Bronze with a warm chestnut patina. Hollow, sand-cast in pieces.
3348Each arm is separately cast. The figure is fitted to a separately cast 3410Each arm is separately cast. The figure is fitted to a separately cast
3349bronze socle and bolted to an ebonizcd wooden pedestal in the form 3411bronze socle and bolted to an ebonizcd wooden pedestal in the form
3350of a truncated column on an octagonal plinth. 3412of a truncated column on an octagonal plinth.
3351Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926. 3413Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.
3352No.18 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Perseus . . . 3414No.18 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Perseus . . .
33536" on ebonised plinth'. 34156" on ebonised plinth'.
3354One of three versions of this figure from Brocklebank's 3416One of three versions of this figure from Brocklebank's
3355collection. See No. 497. 3417collection. See No. 497.
335674 341874
3357Perhaps foundry of the Compagnic des Bronzes, Brussels 3419Perhaps foundry of the Compagnic des Bronzes, Brussels
3358After Sir Alfred GILBERT (1854-1934) 3420After Sir Alfred GILBERT (1854-1934)
3421@@PROCESS
3359500. Icarus 3422500. Icarus
336051 cms. (height including wooden base in which integral bronze 342351 cms. (height including wooden base in which integral bronze
3361base is sunk); 2.8 cms. (height of wooden base); 17.2 cms. 3424base is sunk); 2.8 cms. (height of wooden base); 17.2 cms.
3362(dianetcr of wooden base ) 3425(dianetcr of wooden base )
3363Bronze with a deep chestnut patina slightly green in parts. Hollow 3426Bronze with a deep chestnut patina slightly green in parts. Hollow
3364cast in pieces. A join is just visible on the hero's right arm, above 3427cast in pieces. A join is just visible on the hero's right arm, above
3365the strap, also, under magnification, on the other arm. A space under 3428the strap, also, under magnification, on the other arm. A space under
3366the hero's left foot is visible under magnification. This suggests that 3429the hero's left foot is visible under magnification. This suggests that
3367the base and arms were cast separately. A typewritten paper label 3430the base and arms were cast separately. A typewritten paper label
3368pasted to the wooden base reads `Constantine lonidcs Collection'. 3431pasted to the wooden base reads `Constantine lonidcs Collection'.
3369Bequcathcd by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 3432Bequcathcd by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
3370Acquired by him after I January 1911 (when not listed in a letter 3433Acquired by him after I January 1911 (when not listed in a letter
3371bythesculptortoBrocklebankconccmingtheworksofhiswhich 3434bythesculptortoBrocklebankconccmingtheworksofhiswhich
3372were in the latter's possession) and probably after 1913 (since it is 3435were in the latter's possession) and probably after 1913 (since it is
3373unmentioned in the letters of 1911,1912, and 1913 by Gilbert to 3436unmentioned in the letters of 1911,1912, and 1913 by Gilbert to
3374Brocklebank). Apparently acquired by Brocklebank from the 3437Brocklebank). Apparently acquired by Brocklebank from the
3375collection of Constantinc lonides ( see label described above) whose 3438collection of Constantinc lonides ( see label described above) whose
3376collection was formed in ljondon in the 1880s and 1890s. No. 29 3439collection was formed in ljondon in the 1880s and 1890s. No. 29
33773eggeresTans±:I:y:trhec;:tgos;:eTd:,T8;,9£7£s,.Astatuettcst 34403eggeresTans±:I:y:trhec;:tgos;:eTd:,T8;,9£7£s,.Astatuettcst
3378I"% was commissioned in Perugia in the summer of 1882 3441I"% was commissioned in Perugia in the summer of 1882
3379for £100 after the success of the PGzfG%J (Nos. 497-9) by 3442for £100 after the success of the PGzfG%J (Nos. 497-9) by
3380Gilber['s keen admirer, the President of the Royal Academy, 3443Gilber['s keen admirer, the President of the Royal Academy,
3381Ijord Leighton, who was then involved in making sculpture 3444Ijord Leighton, who was then involved in making sculpture
3382of his own (Nos. 532-3). The subject was left to the artist 3445of his own (Nos. 532-3). The subject was left to the artist
3383who thought first of Leighton's `penchant for classical 3446who thought first of Leighton's `penchant for classical
3384subjects; it must bc something classical and appropriate for 3447subjects; it must bc something classical and appropriate for
3385bronze . . . It flashed across me', Gilbert rccallcd, `that I was 3448bronze . . . It flashed across me', Gilbert rccallcd, `that I was
3386very ambitious: why not "Icarus" with his desire for flight' 3449very ambitious: why not "Icarus" with his desire for flight'
3387(I. MCAllister, A//#Gd G;/de# (Ijondon, 1929), 62). The 3450(I. MCAllister, A//#Gd G;/de# (Ijondon, 1929), 62). The
3388origival bronze, modelled in Italy in 1883 and 1884 and 3451origival bronze, modelled in Italy in 1883 and 1884 and
3389incised `Rome 1884', is 106.7 cms. in height (the National 3452incised `Rome 1884', is 106.7 cms. in height (the National
3390Museum of wales, Cardiff) and was exhibited at the Royal 3453Museum of wales, Cardiff) and was exhibited at the Royal
3391Academy in 1884 (as no. 1855) to great acclaim. No figure 3454Academy in 1884 (as no. 1855) to great acclaim. No figure
3392made by a British sculptor before Gilbcrt's PG7fG%f possessed 3455made by a British sculptor before Gilbcrt's PG7fG%f possessed
3393a comparable fomal or psycholoScal fascination: its sinuous 3456a comparable fomal or psycholoScal fascination: its sinuous
3394line and tense grace are suggestive of complex thoughts and 3457line and tense grace are suggestive of complex thoughts and
3395feelings in precarious balance. And the surface of the origival 3458feelings in precarious balance. And the surface of the origival
3396bronzcpossessesanervousvitalityunprecedentedinanywork 3459bronzcpossessesanervousvitalityunprecedentedinanywork
3397cast in this country. 3460cast in this country.
3398The origival Jc¢owf was cast under Gilbert's own direction 3461The origival Jc¢owf was cast under Gilbert's own direction
3399at the foundy of Sabatino de Angclis in Naples. It is unique 3462at the foundy of Sabatino de Angclis in Naples. It is unique
3400and there is some reason to suppose that it was cast by the 3463and there is some reason to suppose that it was cast by the
3401`direct mcthod' (the wax modelled over a prepared core) 3464`direct mcthod' (the wax modelled over a prepared core)
3402rather than by the usual indirect method of making the wax 3465rather than by the usual indirect method of making the wax
3403model from a mould of the oriSnal clay (or more hkcly from 3466model from a mould of the oriSnal clay (or more hkcly from
3404a mould of a plaster cast made from a mould of the origival 3467a mould of a plaster cast made from a mould of the origival
3405clay)-see Duncan James, `Alfred Gilbert and the Use of 3468clay)-see Duncan James, `Alfred Gilbert and the Use of
3406Nineteenth-Century Founding Techniques' , in R. Dorment, -irlf red Gilliert: Sc;lptor ?nd qo.Idspeith (:Poryal r±_&_d=T!.:. 3469Nineteenth-Century Founding Techniques' , in R. Dorment, -irlf red Gilliert: Sc;lptor ?nd qo.Idspeith (:Poryal r±_&_d=T!.:.
3407Ijondon,1986), 234. Certainly the casting of the Jc¢y%f was 3470Ijondon,1986), 234. Certainly the casting of the Jc¢y%f was
3408regardedasquitcdistinctfromthatofGilbert'searlicrPGrfG%J. 3471regardedasquitcdistinctfromthatofGilbert'searlicrPGrfG%J.
3409(The P„„ap however, contrary to the assumptions made in 3472(The P„„ap however, contrary to the assumptions made in
3410all recent literature, may never have been cast by the lost-wax 3473all recent literature, may never have been cast by the lost-wax
3411process, even by the indirect method-see No. 497. ) 3474process, even by the indirect method-see No. 497. )
3412The de Angelis foundry, which specialized in high quality 3475The de Angelis foundry, which specialized in high quality
3413reproductions of the antiquities in the Archaeoloalcal 3476reproductions of the antiquities in the Archaeoloalcal
3414Museum, Naples (scc No. 5), seems, together with the 3477Museum, Naples (scc No. 5), seems, together with the
3415foundry established by Vincenzo Gemito (discussed below), 3478foundry established by Vincenzo Gemito (discussed below),
3416to have made Naples in the carly l880s one of the three chief 3479to have made Naples in the carly l880s one of the three chief
3417European ccntrcs for casting by the lost-wax method, the 3480European ccntrcs for casting by the lost-wax method, the
3418other acclaimed foundries for this process being those of the 3481other acclaimed foundries for this process being those of the
3419Gonon finily in Paris (for which see No. 251 ) and of the 3482Gonon finily in Paris (for which see No. 251 ) and of the
3420Compagnic dcs Bronzes in Brussels. Publicity for the latter 3483Compagnic dcs Bronzes in Brussels. Publicity for the latter
3421foundry had been provided, shortly before Jc¢rar was 3484foundry had been provided, shortly before Jc¢rar was
3422exhibited, by Gilbert's employer, teacher, and admirer Edgar 3485exhibited, by Gilbert's employer, teacher, and admirer Edgar
3423Bochm, whose statuette of the famous race-horse Crceeo7'i7?c 3486Bochm, whose statuette of the famous race-horse Crceeo7'i7?c
3424was exhibited at the Grosvenor Gallery in 1883 with a special 3487was exhibited at the Grosvenor Gallery in 1883 with a special
3425note that it `has been cast at Brussels in the ancient "cire 3488note that it `has been cast at Brussels in the ancient "cire
3426pcrduc" process, and is cast in one piece' (M. Stocker, Ray#/¢.¢ 3489pcrduc" process, and is cast in one piece' (M. Stocker, Ray#/¢.¢
3427and Realist: The Life and Word Of Sir Jose2h Edgar Bochm 3490and Realist: The Life and Word Of Sir Jose2h Edgar Bochm
3428(New York and I.ondon, 1988), 307-8 and nos. 3334). 3491(New York and I.ondon, 1988), 307-8 and nos. 3334).
3429CrGaco7'7cc had been commissioned by Sir John Savilc Lumley 3492CrGaco7'7cc had been commissioned by Sir John Savilc Lumley
3430(later I.ord Savile), the British consul in Belgum, whose 3493(later I.ord Savile), the British consul in Belgum, whose
3431interest in lost-wax casting prompted him to compile a report 3494interest in lost-wax casting prompted him to compile a report
3432on the process for the Board of Trade (a copy, from the 3495on the process for the Board of Trade (a copy, from the
3433collection of C. D. E. Fortnum, is in the Ashmolean Library) 3496collection of C. D. E. Fortnum, is in the Ashmolean Library)
3434which was published in modified form in the 47:c4¢.£#£, 31 3497which was published in modified form in the 47:c4¢.£#£, 31
3435(1884),130-I and 140-1, 3498(1884),130-I and 140-1,
3436During the late l880s and early l890s, the practice of lost-wax 3499During the late l880s and early l890s, the practice of lost-wax
3437casting became far more common both in England and 3500casting became far more common both in England and
3438France. In England in 1888 J. W. Singer and Son built a new 3501France. In England in 1888 J. W. Singer and Son built a new
3439foundry at Fromc under Herbert Singer's direction which 3502foundry at Fromc under Herbert Singer's direction which
3440was suited to this method. It was introduced at the Thames 3503was suited to this method. It was introduced at the Thames
3441Ditton foundry of Cox and Sons under the direction of James 3504Ditton foundry of Cox and Sons under the direction of James
3442Moore shortly after 1890 (S. Beattie, T77c Ncil7 Sc„/Pf#rt7 3505Moore shortly after 1890 (S. Beattie, T77c Ncil7 Sc„/Pf#rt7
3443(I.ondon and New Haven, Conn.,1983),188 and 191). A 3506(I.ondon and New Haven, Conn.,1983),188 and 191). A
3444Roman, Alessandro Parlanti, established a foundry in Parson's 3507Roman, Alessandro Parlanti, established a foundry in Parson's
3445Grccn, Fulham, in the same years and Gilbert was closely 3508Grccn, Fulham, in the same years and Gilbert was closely
3446associated with him although he also gave work to the 3509associated with him although he also gave work to the
3447Compagrie des Bronzes which was certainly his principal 3510Compagrie des Bronzes which was certainly his principal
3448foundry after 1900. Either of these two latter foundries could 3511foundry after 1900. Either of these two latter foundries could
3449have been responsible for the small edition of reductions of 3512have been responsible for the small edition of reductions of
3450the origival Jc¢7.#f of which the Ashmolean's bronze is an 3513the origival Jc¢7.#f of which the Ashmolean's bronze is an
3451example, but it is not likely that thcsc were lost-wax casts. 3514example, but it is not likely that thcsc were lost-wax casts.
3452On close investigation they are seen to have been composed 3515On close investigation they are seen to have been composed
3453of separately cast units which suggests the sand-cast process 3516of separately cast units which suggests the sand-cast process
3454in which the Compagnie des Bronzes also excelled. 3517in which the Compagnie des Bronzes also excelled.
3455According to the rccollcctions of w. Goscombc John not 3518According to the rccollcctions of w. Goscombc John not
3456more than a dozen casts of the Jc¢7.#f in this size were made 3519more than a dozen casts of the Jc¢7.#f in this size were made
3457before the moulds were broken and Dormcnt (Royal Academy 3520before the moulds were broken and Dormcnt (Royal Academy
3458catalogue cited above, pp.Ilo-12) observes that it seems 3521catalogue cited above, pp.Ilo-12) observes that it seems
3459likely that they were all made before 1900. Two other casts 3522likely that they were all made before 1900. Two other casts
3460from this edition are known, both of which wcrc included in 3523from this edition are known, both of which wcrc included in
3461the Royal Academy exhibition of 1986: a silvered version 3524the Royal Academy exhibition of 1986: a silvered version
3462belongivg to the Fine Art Society and a version, identical in 3525belongivg to the Fine Art Society and a version, identical in
3463patina to the Ashmolcan's, belonSng to the Tate Gallery. The 3526patina to the Ashmolcan's, belonSng to the Tate Gallery. The
3464latter is incised in the back of the base with the artist's initials 3527latter is incised in the back of the base with the artist's initials
3465Within a circle and, unlike the Ashmolean and Fine Art Society 3528Within a circle and, unlike the Ashmolean and Fine Art Society
3466casts, the forked tongue of the serpent attacking the bird on 3529casts, the forked tongue of the serpent attacking the bird on
3467the base has not been broken off. 3530the base has not been broken off.
3468The character of the naturalistic base with the bird and 3531The character of the naturalistic base with the bird and
3469snake in the origival bronze is far more complex than in the 3532snake in the origival bronze is far more complex than in the
3470reductions. It must represent, as has often been observed, a 3533reductions. It must represent, as has often been observed, a
3471response to the French `animalicr' bronzes in the manner of 3534response to the French `animalicr' bronzes in the manner of
3472Barye, but, more specifically, it is surely an exercise in the 3535Barye, but, more specifically, it is surely an exercise in the
3473subject-matter with which Gonon had demonstrated his 3536subject-matter with which Gonon had demonstrated his
3474virtuosity in lost-wax casting (see No. 251 ): the textures of 3537virtuosity in lost-wax casting (see No. 251 ): the textures of
3475snake-skin and feathers and the fraSlity of serpent tongues 3538snake-skin and feathers and the fraSlity of serpent tongues
3476and bird's legs represented an obvious challenge. Gilbert was 3539and bird's legs represented an obvious challenge. Gilbert was
3477intensely interested in ¢„¢.owe/¢.cr sculpture when in Paris in 3540intensely interested in ¢„¢.owe/¢.cr sculpture when in Paris in
34781878. Hc made many studies at the zoo all of which wcrc 35411878. Hc made many studies at the zoo all of which wcrc
3479destroyed (MCAllister, op. cit., 49). If Gonon was important 3542destroyed (MCAllister, op. cit., 49). If Gonon was important
3480for Gilbert, so too, as seems not to have been previously 3543for Gilbert, so too, as seems not to have been previously
3481pointed out, was Vincenzo Gemito by whose work no artist 3544pointed out, was Vincenzo Gemito by whose work no artist
3482visiting Naples in the early l880s, least of all a sculptor 3545visiting Naples in the early l880s, least of all a sculptor
3483especially interested in bronze casting, could fan to bc 3546especially interested in bronze casting, could fan to bc
3484attracted. Gemito's own foundry, projected by the Belgian 3547attracted. Gemito's own foundry, projected by the Belgian
3485entrepreneur Baron Oscar de Mesnil in 1875, commenced 3548entrepreneur Baron Oscar de Mesnil in 1875, commenced
3486production in 1883, the year in which Gilbert first had his 3549production in 1883, the year in which Gilbert first had his
3487bronzes cast in Naples. Contemporary with the Jc¢7'i¢¢J arc 3550bronzes cast in Naples. Contemporary with the Jc¢7'i¢¢J arc
3488two heads made by Gilbert as experiments in lost-wax casting: 3551two heads made by Gilbert as experiments in lost-wax casting:
3489the HG¢d a/¢gG.71/ (National Museum of wales, Cardiff), 3552the HG¢d a/¢gG.71/ (National Museum of wales, Cardiff),
3490modelled in 1882, cast in 1883 and exhibited in that year at 3553modelled in 1882, cast in 1883 and exhibited in that year at
3491the Royal Academy (no. 1600, `Study of a Head'), and the 3554the Royal Academy (no. 1600, `Study of a Head'), and the
3492He¢d a/a C¢Pr¢./f47cr7ce¢7?, modelled 1883 and exhibited in 3555He¢d a/a C¢Pr¢./f47cr7ce¢7?, modelled 1883 and exhibited in
34931884 with Jc¢r#f at the Royal Academy (no. 1699, `Study'), 35561884 with Jc¢r#f at the Royal Academy (no. 1699, `Study'),
3494of which a later casting is in the National Gallery of victoria, 3557of which a later casting is in the National Gallery of victoria,
3495Mclboumc (Royal Academy exhibition cited above, nos. 12 3558Mclboumc (Royal Academy exhibition cited above, nos. 12
3496and 14, pp.108-9). The second of these heads is very close 3559and 14, pp.108-9). The second of these heads is very close
3497to the bust of an old man made by Gcmito in the same 3560to the bust of an old man made by Gcmito in the same
3498period: in both every minute wrinkle of the skin is perfectly 3561period: in both every minute wrinkle of the skin is perfectly
3499recorded (a cast of this bust was formerly on loan to the 3562recorded (a cast of this bust was formerly on loan to the
3500Cleveland Museum of Art,1174.78, and another was 3563Cleveland Museum of Art,1174.78, and another was
3501exhibited with the David Daniels Collection, Minneapolis 3564exhibited with the David Daniels Collection, Minneapolis
3502Institute of Art, 1979-80). The subtle textures and colouring 3565Institute of Art, 1979-80). The subtle textures and colouring
3503(especially the traces of gold in the hair) in Gilbert's Head a/ 3566(especially the traces of gold in the hair) in Gilbert's Head a/
3504¢g¢.71/ recall such outstanding works by Gcmito as his 3567¢g¢.71/ recall such outstanding works by Gcmito as his
3505P¢¢./ofoj)der'f ¢c¢d of 1883 ( Cleveland Museum of Art, 79.42) 3568P¢¢./ofoj)der'f ¢c¢d of 1883 ( Cleveland Museum of Art, 79.42)
3506and the beautiful but plebeian character of the model (the 3569and the beautiful but plebeian character of the model (the
3507`Srl' was the Roman nurse of Gilbert's child) is reminiscent 3570`Srl' was the Roman nurse of Gilbert's child) is reminiscent
3508of Gemito's use of urchins in his earliest and most famous 3571of Gemito's use of urchins in his earliest and most famous
3509works. 3572works.
351075357375
n3511BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3574BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3512BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 3575BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3513Perhaps foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels 3576Perhaps foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels
3514After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 3577After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
3578@@PROCESS
3515501. An Offering to Hymen 3579501. An Offering to Hymen
351629.55 cms. (height of bronze including base); I.45 cms. (height 358029.55 cms. (height of bronze including base); I.45 cms. (height
3517of lapis plinth); 7 cms. (diameter of lapis plinth) 3581of lapis plinth); 7 cms. (diameter of lapis plinth)
3518Bronze with a dark slightly green brown patina, worn, where handled 3582Bronze with a dark slightly green brown patina, worn, where handled
3519around thighs and also at tip of nose, to a chestnut natural patina. 3583around thighs and also at tip of nose, to a chestnut natural patina.
3520The hapy base is of slightly darker brown patina. Hollow, probably 3584The hapy base is of slightly darker brown patina. Hollow, probably
3521lost-wax, cast. The small figure of Anteros, together with the sprig 3585lost-wax, cast. The small figure of Anteros, together with the sprig
3522of rosemary, have been fashioned separately and soldered in place, 3586of rosemary, have been fashioned separately and soldered in place,
3523The hapy base was probably cast separately. Figure and base arc 3587The hapy base was probably cast separately. Figure and base arc
3524bolted to a plinth of lapis lazuli. 3588bolted to a plinth of lapis lazuli.
3525Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926. 3589Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926.
3526Acquired before 28 June 1910. No. 21 in Andrew Shirley's receipt 3590Acquired before 28 June 1910. No. 21 in Andrew Shirley's receipt
3527of January 1927 as `A statuette, Nude Female standing holding an 3591of January 1927 as `A statuette, Nude Female standing holding an
3528effigy of an Angel' . 3592effigy of an Angel' .
3529Gilbert exhibited a large bronze version of this subject at the 3593Gilbert exhibited a large bronze version of this subject at the
3530Grosvcnor Gallery in 1886, having modelled the figure, 3594Grosvcnor Gallery in 1886, having modelled the figure,
3531perhaps in the previous year, apparently emplo)ing Miss 3595perhaps in the previous year, apparently emplo)ing Miss
3532Pcttigrcw as his model. He might have had the idea a few 3596Pcttigrcw as his model. He might have had the idea a few
3533years earlier in Rome; in any case, he seems to have `conccived 3597years earlier in Rome; in any case, he seems to have `conccived
3534of it as the third statue in the progression from Perscus to 3598of it as the third statue in the progression from Perscus to
3535Icanis of adolcsccnts facing the passage from youth to 3599Icanis of adolcsccnts facing the passage from youth to
3536maturity', as RIchard Dorment observes in his catalogue entry 3600maturity', as RIchard Dorment observes in his catalogue entry
3537for the recently rediscovered bronze of 1886 in A//„cd G¢./de7¢.. 3601for the recently rediscovered bronze of 1886 in A//„cd G¢./de7¢..
3538Sc#/pfoy ¢„d Go/drow¢.£¢ (Royal Academy, London, 1986) 3602Sc#/pfoy ¢„d Go/drow¢.£¢ (Royal Academy, London, 1986)
3539(no.18, pp.112~14). On the other hand, the stiff pose, the 3603(no.18, pp.112~14). On the other hand, the stiff pose, the
3540attributes, and the base reflect a reaction away from his earlier 3604attributes, and the base reflect a reaction away from his earlier
3541cxcrciscs in complex torsion, a deeper interest in the hicratic 3605cxcrciscs in complex torsion, a deeper interest in the hicratic
3542and symbolic (as distinct from allegorical narrative), and a 3606and symbolic (as distinct from allegorical narrative), and a
3543novel fascination with grotesque `cinqueccnto' ornament, 3607novel fascination with grotesque `cinqueccnto' ornament,
3544soon to develop into an obsession. It is not known when 3608soon to develop into an obsession. It is not known when
3545small casts such as that in the Ashmolean were first made but 3609small casts such as that in the Ashmolean were first made but
3546it was probably during the first decade of the twentieth century. 3610it was probably during the first decade of the twentieth century.
3547In these small versions the figure (which is conceived of as 3611In these small versions the figure (which is conceived of as
3548standing before the altar of the god of marriage) is given a 3612standing before the altar of the god of marriage) is given a
3549variety of votive offerings sometimes in silver, sometimes in 3613variety of votive offerings sometimes in silver, sometimes in
3550copper. These include a chalice, a rose, a putto with an inverted 3614copper. These include a chalice, a rose, a putto with an inverted
3551torch, a sprig of rosemary (as here), and a figure of Antcros 3615torch, a sprig of rosemary (as here), and a figure of Antcros
3552(as here). The A7¢fg7iof is a reduction of a figure, derived from 3616(as here). The A7¢fg7iof is a reduction of a figure, derived from
3553the Jc¢7#f (see No. 500), which Gilbert made in 1893. The 3617the Jc¢7#f (see No. 500), which Gilbert made in 1893. The
3554small O#G"."g fo H)iowe" in the City Art Gallery, Manchester 3618small O#G"."g fo H)iowe" in the City Art Gallery, Manchester
3555(no. 19 in the Royal Academy exhibition) is documented as 3619(no. 19 in the Royal Academy exhibition) is documented as
3556bought from Messrs Brown and Phillips in 1912. The version 3620bought from Messrs Brown and Phillips in 1912. The version
3557in the Victoria and Albert (79-1904) was acquired in 1904. 3621in the Victoria and Albert (79-1904) was acquired in 1904.
3558The Ashmolean's version was acquired before 28 June 1910. 3622The Ashmolean's version was acquired before 28 June 1910.
3559Gilbert, writing to Brocklcbank from Faulconer's Hotel, 3623Gilbert, writing to Brocklcbank from Faulconer's Hotel,
3560I.ondon, on that date in a letter mostly about a S£ Gco%ge 3624I.ondon, on that date in a letter mostly about a S£ Gco%ge
3561(see No. 506), commented, `1 an sorry you have bought the 3625(see No. 506), commented, `1 an sorry you have bought the
3562sman "Offering to Hymen", for I fear you have paid an 3626sman "Offering to Hymen", for I fear you have paid an
3563excessive price for it while I might have found you an example 3627excessive price for it while I might have found you an example
3564taken direct from my origival model, and chased by myself, 3628taken direct from my origival model, and chased by myself,
3565at a modcratc price'. This would suggest that it was a recent 3629at a modcratc price'. This would suggest that it was a recent
3566Purchase by Brocklebank, also that quite a few casts were 3630Purchase by Brocklebank, also that quite a few casts were
3567then available on the art market. It might be taken-indccd 3631then available on the art market. It might be taken-indccd
3568was meant to be taken-as an allegation that some of these 3632was meant to be taken-as an allegation that some of these
3569were of inferior quality, and that Gilbert had a few specially 3633were of inferior quality, and that Gilbert had a few specially
3570finished examples, but it was in the sculptor's interests to sell 3634finished examples, but it was in the sculptor's interests to sell
3571direct to Brocklebank and he was also prey to anxieties 3635direct to Brocklebank and he was also prey to anxieties
3572concerning the sale of his bronzes in `Bond Strect' (scc No. 3636concerning the sale of his bronzes in `Bond Strect' (scc No.
3637@@PROCESS
3573497) which may not have been based on a just perception of 3638497) which may not have been based on a just perception of
3574lower standards but motivated by rescntmcnt at the profits in 3639lower standards but motivated by rescntmcnt at the profits in
3575which he had no share.3640which he had no share.
n3576BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3641BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3577Perhaps foundry of Compagnie des Bronzcs, Brussels 3642Perhaps foundry of Compagnie des Bronzcs, Brussels
3578After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 3643After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
35795o2. Victory 36445o2. Victory
358048.5 cms. (height including entire base and uppermost frond of 364548.5 cms. (height including entire base and uppermost frond of
3581palm); 21.5 cms. (height of figure from big toe to crown of 3646palm); 21.5 cms. (height of figure from big toe to crown of
3582head); 10.2 cms. (height of base); 12.9cms. (diameter of base) 3647head); 10.2 cms. (height of base); 12.9cms. (diameter of base)
3583Bronze with a slightly green-black patina worn to chestnut in some 3648Bronze with a slightly green-black patina worn to chestnut in some
3584salient folds of drapery. Hollow, probably lost-wax, cast. The raised 3649salient folds of drapery. Hollow, probably lost-wax, cast. The raised
3585right am and most of the trumpet are both cast separately (the joins 3650right am and most of the trumpet are both cast separately (the joins
3586are hardly visible) and the palm (of copper?) is fashioned separately. 3651are hardly visible) and the palm (of copper?) is fashioned separately.
3587There is a small hole in the drapery between the feet. The figure is 3652There is a small hole in the drapery between the feet. The figure is
3588mounted on a ball of dark brown and white (? AIgcrian) onyx and 3653mounted on a ball of dark brown and white (? AIgcrian) onyx and
3589a base of ebohized wood consisting of a turned and waisted soclc 3654a base of ebohized wood consisting of a turned and waisted soclc
3590on an octagonal plinth. 3655on an octagonal plinth.
3591Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926. 3656Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926.
3592Bought by him before 22 July 1910 `in Bond St.'. No. 28 in Andrew 3657Bought by him before 22 July 1910 `in Bond St.'. No. 28 in Andrew
3593Shirley's receipt of January 1927 as `Victory'. 3658Shirley's receipt of January 1927 as `Victory'.
3594Gilbert's great Jubilee monument to Queen Victoria, 3659Gilbert's great Jubilee monument to Queen Victoria,
3595presented to the City of winchester by William Ingham 3660presented to the City of winchester by William Ingham
3596Bywater, High Sheriff of Hampshirc, was exhibited as a 3661Bywater, High Sheriff of Hampshirc, was exhibited as a
3597bronzed plaster at Winchester on 17 August 1887 and then 3662bronzed plaster at Winchester on 17 August 1887 and then
3598shown again at the Royal Academy Exhibition in 1888. The 3663shown again at the Royal Academy Exhibition in 1888. The
3599figure of victory crowning the orb was perhaps the most 3664figure of victory crowning the orb was perhaps the most
3600notable of the many inventive accessories and details with 3665notable of the many inventive accessories and details with
3601which the figure and throne bristlcd. The Victory on the 3666which the figure and throne bristlcd. The Victory on the
3602origival bronze was wrenched from the queen's grasp by a 3667origival bronze was wrenched from the queen's grasp by a
3603vandal and has not been replaced, but Gilbert had others cast 3668vandal and has not been replaced, but Gilbert had others cast
3604as independent works of art, exhibiting a statuette in silver at 3669as independent works of art, exhibiting a statuette in silver at
3605the Royal Academy exhibition in 1891 (no. 2069). It is not 3670the Royal Academy exhibition in 1891 (no. 2069). It is not
3606certain when the bronze statuettes were first edited, but 3671certain when the bronze statuettes were first edited, but
3607perhaps not until more than a decade after this. The version 3672perhaps not until more than a decade after this. The version
3608in the Victoria and Albert Museum ( 1050-1905), which is 3673in the Victoria and Albert Museum ( 1050-1905), which is
3609identical with the Ashmolean's, was acquired in 1905. In 3674identical with the Ashmolean's, was acquired in 1905. In
36101903 Gnbcrt was to)ing with the idea of making a large 36751903 Gnbcrt was to)ing with the idea of making a large
3611version of the figure to serve as a Boer War memorial. In 3676version of the figure to serve as a Boer War memorial. In
3612reading Gflbert's correspondence with Brocklcbank on this 3677reading Gflbert's correspondence with Brocklcbank on this
3613subject it is important to bear in mind that Brocklebank 3678subject it is important to bear in mind that Brocklebank
3614eventually owned two versions of the statuette, the other 3679eventually owned two versions of the statuette, the other
3615version being smaller and Slded. The Ashmolean's bronze 3680version being smaller and Slded. The Ashmolean's bronze
3616was exhibited at the Royal Academy exhibition 4//#G¢ G£./4G7¢.. 3681was exhibited at the Royal Academy exhibition 4//#G¢ G£./4G7¢..
3617Sc#/p}or a"d Go/drow¢.£¢ ( 1986) as no. 34 with the incorrect 3682Sc#/p}or a"d Go/drow¢.£¢ ( 1986) as no. 34 with the incorrect
3618infomation that it was purchased from the artist in 1911 and 3683infomation that it was purchased from the artist in 1911 and
3619can therefore be dated to 1910. It seems in fact to have been 3684can therefore be dated to 1910. It seems in fact to have been
3620purchased in 1910. 3685purchased in 1910.
3621On 20 January 1910 Gilbert informed Brocklebank that he 3686On 20 January 1910 Gilbert informed Brocklebank that he
3622was able to let him have a VG.cfo7)+`not the small one you 3687was able to let him have a VG.cfo7)+`not the small one you
3623saw here but the origival size'. In his next letter of 30 January 3688saw here but the origival size'. In his next letter of 30 January
3624hc wrote, 3689hc wrote,
3625I an grateful to you for your attitude towards the pirated copies of 3690I an grateful to you for your attitude towards the pirated copies of
3626my work. I hope when you see the example of the original size 3691my work. I hope when you see the example of the original size
3627which I hope to send ere long together with the St. George that 3692which I hope to send ere long together with the St. George that
3628you will not regret your decision-meanwhile you will be doing me 3693you will not regret your decision-meanwhile you will be doing me
3629a great favour if you will let it be well and generally known that these 3694a great favour if you will let it be well and generally known that these
3630Bond Street reproductions arc none other than pirated copies of 3695Bond Street reproductions arc none other than pirated copies of
3631my work. 3696my work.
363278 369778
3633The next reference to a V¢.cfory comes in a letter of 28 June 3698The next reference to a V¢.cfory comes in a letter of 28 June
36341910: `1 have also a small "Victory" equally well produced, 36991910: `1 have also a small "Victory" equally well produced,
3635which I will send with the other figure, of course-nly for 3700which I will send with the other figure, of course-nly for
3636your approval. ' Meanwhile, however, Brocklebank had 3701your approval. ' Meanwhile, however, Brocklebank had
3637acquired a VG.cfory elsewhcrc. On 22 July Gilbert wrote: `In 3702acquired a VG.cfory elsewhcrc. On 22 July Gilbert wrote: `In
3638your last letter I understood you to say that you had already 3703your last letter I understood you to say that you had already
3639bought a small "Victory" in Bond Street so I put aside the 3704bought a small "Victory" in Bond Street so I put aside the
3640one I intended for you, as no longer required.' On 28 July 3705one I intended for you, as no longer required.' On 28 July
3641he pressed Brocklcbank for an explanation: `With regard to 3706he pressed Brocklcbank for an explanation: `With regard to
3642my mention of a Victory in my letter. I am awaiting your 3707my mention of a Victory in my letter. I am awaiting your
3643reply so that I may well understand your allusion to the said 3708reply so that I may well understand your allusion to the said
3644"Victory", after what I understood you to say as to your 3709"Victory", after what I understood you to say as to your
3645purchase of an example in Bond Street.' On 22 September hc 3710purchase of an example in Bond Street.' On 22 September hc
3646wrote, `1 cannot say that I am much amused, though 3711wrote, `1 cannot say that I am much amused, though
3647particularly interested, at the news you give me, that you have 3712particularly interested, at the news you give me, that you have
3648received a copy of my small Victory. I am rather saddened, 3713received a copy of my small Victory. I am rather saddened,
3649at the thought, that while I am struggling to live by my work, 3714at the thought, that while I am struggling to live by my work,
3650others should be living upon the fruits of my labour.' 3715others should be living upon the fruits of my labour.'
3651However, Brocklebank seems to have disarmed Gilbert with 3716However, Brocklebank seems to have disarmed Gilbert with
3652praise for the work and a rcqucst for advice over cleaning 3717praise for the work and a rcqucst for advice over cleaning
3653and polishing it, and Gilbert rcphed on 27 September 1910, 3718and polishing it, and Gilbert rcphed on 27 September 1910,
3654As to the little Victory (like all triumphs) it only wants nursing and 3719As to the little Victory (like all triumphs) it only wants nursing and
3655caressing with a silk handkerchief, or something soft, from time to 3720caressing with a silk handkerchief, or something soft, from time to
3656time. A little bees wax-in place of butter or oilngcntly rubbed on 3721time. A little bees wax-in place of butter or oilngcntly rubbed on
3657will keep the colour for a very long time, and the Victory will shine 3722will keep the colour for a very long time, and the Victory will shine
3658on all its contours, as though clad in light. 3723on all its contours, as though clad in light.
3659On New Year's Day 1911 Gilbert responded to a letter 3724On New Year's Day 1911 Gilbert responded to a letter
3660expressing gcncral thanks and gratitude, 3725expressing gcncral thanks and gratitude,
3661You say that of the four statuettes you have of mine the one most 3726You say that of the four statuettes you have of mine the one most
3662admired is `Victory'. You are not aware possibly that [its?] apparent 3727admired is `Victory'. You are not aware possibly that [its?] apparent
3663joyousness, is due to the fact that it was conceived and executed 3728joyousness, is due to the fact that it was conceived and executed
3664during the very few hours of happiness, I have known, in a now, 3729during the very few hours of happiness, I have known, in a now,
3665almost long, and eventful life. Even the original, brought mc sorrow. 3730almost long, and eventful life. Even the original, brought mc sorrow.
3666I am afroid that my whole being has leant to be philosophical rather 3731I am afroid that my whole being has leant to be philosophical rather
3667than sanguine, as it was once. I lived then to work, now I work to 3732than sanguine, as it was once. I lived then to work, now I work to
3668live for a pittance. 3733live for a pittance.
3669It is unlikely that the little V¢.cfory acquired in Bond Street 3734It is unlikely that the little V¢.cfory acquired in Bond Street
3670is to be identified as the gilded version now lost (No. 503): 3735is to be identified as the gilded version now lost (No. 503):
3671above au, the application of wax would bc more appropriate 3736above au, the application of wax would bc more appropriate
3672for an unSlded patina. It is odd that Gilbert docs not refer 3737for an unSlded patina. It is odd that Gilbert docs not refer
3673to two versions in his letter of 1911. It seems likely au the 3738to two versions in his letter of 1911. It seems likely au the
3674same that the Slded version was acquired at the same time 3739same that the Slded version was acquired at the same time
3675and Gilbert's letters imply that the model was available in two 3740and Gilbert's letters imply that the model was available in two
3676sizes. 3741sizes.
3677BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3678BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 3742BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3679BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 3743BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3744BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
368080 374580
3681Unknown foundry 3746Unknown foundry
3682After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 3747After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
3748@@PROCESS
3683503. Victory (untraced) 3749503. Victory (untraced)
3684Said to have been 9" high. 3750Said to have been 9" high.
3685Metal, probably bronze, `heavily-dlt'. 3751Metal, probably bronze, `heavily-dlt'.
3686BequeathedbytheRevdJ.W.RBrocklebankinNovembcr1926. 3752BequeathedbytheRevdJ.W.RBrocklebankinNovembcr1926.
3687Probably acquired by him in 1910 or 1911. No.19 on Andrew 3753Probably acquired by him in 1910 or 1911. No.19 on Andrew
3688Shirley's receipt of 1927 as `A statuette (gilt) Victory standing on a 3754Shirley's receipt of 1927 as `A statuette (gilt) Victory standing on a
3689sphere,. 3755sphere,.
3690ThiswaspresunablyaversionofthcVjcforyalsorepresented 3756ThiswaspresunablyaversionofthcVjcforyalsorepresented
3691in Brocklebank's collection in unorded form. For the 3757in Brocklebank's collection in unorded form. For the
3692probable purchase of this bronze from Gilbert in 1910 or 3758probable purchase of this bronze from Gilbert in 1910 or
36931911 see No. 511. The date when it was lost is unknown, 37591911 see No. 511. The date when it was lost is unknown,
3694but it may be safely asserted that it would have been most 3760but it may be safely asserted that it would have been most
3695unlikely to have gone astray under the scrupulous 3761unlikely to have gone astray under the scrupulous
3696housekeeping of C. F. Ben (Keeper 1908-31). A handwritten 3762housekeeping of C. F. Ben (Keeper 1908-31). A handwritten
3697note by Ion ljowe in one of the bronze stores dated 29 3763note by Ion ljowe in one of the bronze stores dated 29
3698Januay 1968 records that the heavily gilt variant of Vjc}ory 3764Januay 1968 records that the heavily gilt variant of Vjc}ory
3699was not `seen'-i.e. was not found-when Charles Handlcy 3765was not `seen'-i.e. was not found-when Charles Handlcy
3700Read `carne to see the bronzes'. 3766Read `carne to see the bronzes'.
3701Probably foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels 3767Probably foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels
3702After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 3768After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
3769@@PROCESS
3703504. Literature (Wisdom) 3770504. Literature (Wisdom)
370422.7 cms. (height of figure); 3.25 cms. (height of bronze base); 377122.7 cms. (height of figure); 3.25 cms. (height of bronze base);
370510.5 cms. (dia.meter of base) 377210.5 cms. (dia.meter of base)
3706Bronze with a very dark green and grey patina won on some edges 3773Bronze with a very dark green and grey patina won on some edges
3707of drapery to the yellow metal. Hollow, probably lost-wax, cast in 3774of drapery to the yellow metal. Hollow, probably lost-wax, cast in
3708pieces. The scroll with the hands was cast separately, as was the base. 3775pieces. The scroll with the hands was cast separately, as was the base.
3709Some white plaster remains under the upper fold of the scroll. 3776Some white plaster remains under the upper fold of the scroll.
3710Inscribed on a paper label under the base in the sculptor's hand are 3777Inscribed on a paper label under the base in the sculptor's hand are
3711the words: `REPLICA OF STAT ON THRONE OF / Q. VICTORIA 3778the words: `REPLICA OF STAT ON THRONE OF / Q. VICTORIA
3712MEMORIAL AT WINCHESTER / A GILBERT' . 3779MEMORIAL AT WINCHESTER / A GILBERT' .
3713Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926. 3780Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.
3714Probably acquired by him after 1912. No. 20 in Andrew Shirley's 3781Probably acquired by him after 1912. No. 20 in Andrew Shirley's
3715rcccipt of January 1927 as `a statuette, Literature, holding a scroll 3782rcccipt of January 1927 as `a statuette, Literature, holding a scroll
3716offame'. 3783offame'.
3717The figure is one of the Virtues modelled in 1887 and 3784The figure is one of the Virtues modelled in 1887 and
3718exhibited in Winchcster on 17 August that year as a pan of 3785exhibited in Winchcster on 17 August that year as a pan of
3719the throne of the Jubilee memorial for Queen Victoria (see 3786the throne of the Jubilee memorial for Queen Victoria (see
3720also no. 502). It is placed on the rear of the throne at top 3787also no. 502). It is placed on the rear of the throne at top
3721left (see the illustration in M. H. Spielmann, Br¢.f¢.j4 Sc#/Pf#re 3788left (see the illustration in M. H. Spielmann, Br¢.f¢.j4 Sc#/Pf#re
3722fli»d Sc#/pforf a/ rodry ( I.ondon, 1901 ), 82). Having made all 3789fli»d Sc#/pforf a/ rodry ( I.ondon, 1901 ), 82). Having made all
3723his earliest figure sculpture (PcrJc#J, Jc¢7':#f, and A» O#Gr¢.cog 3790his earliest figure sculpture (PcrJc#J, Jc¢7':#f, and A» O#Gr¢.cog
3724fo HyowG") nude Gilbert became fascinated by heavy drapery 3791fo HyowG") nude Gilbert became fascinated by heavy drapery
3725and by armour in the later l880s. This figure was anticipated 3792and by armour in the later l880s. This figure was anticipated
3726by the similarly waxy and voluminous drapery and scroll of the 3793by the similarly waxy and voluminous drapery and scroll of the
3727personification of Zeal in the memorial to Henry Fawcctt of 3794personification of Zeal in the memorial to Henry Fawcctt of
37281885-7 crcctcd in Westminster Abbey where his first armour-clad 37951885-7 crcctcd in Westminster Abbey where his first armour-clad
3729figure, Fortitude, also features. 3796figure, Fortitude, also features.
3730L¢.£G7¢f#rc was cast as a separate statuette by the Compagnie 3797L¢.£G7¢f#rc was cast as a separate statuette by the Compagnie
3731des Bronzes, Brussels, in 1910, but some casts seem to have 3798des Bronzes, Brussels, in 1910, but some casts seem to have
3732been available earlier and some of these might even have been 3799been available earlier and some of these might even have been
3733cast at the same time as the original. Richard Dorment quotes 3800cast at the same time as the original. Richard Dorment quotes
3734an entry in the diary of George Gilbert on 23 June 1906 3801an entry in the diary of George Gilbert on 23 June 1906
3735concerning a cast with the dealer Horace Littlcjohn of the 3802concerning a cast with the dealer Horace Littlcjohn of the
3736John Baillie Gallery, 54 Baker Strcct, Ijondon (see 4//rgd 3803John Baillie Gallery, 54 Baker Strcct, Ijondon (see 4//rgd
3737Gilbert: Sculptor and Goldsmith (Ftoryal Alcaideny , hondon, 3804Gilbert: Sculptor and Goldsmith (Ftoryal Alcaideny , hondon,
37381986), no. 35, p.130). The casts are rare and no other 38051986), no. 35, p.130). The casts are rare and no other
3739versions are known to me (excepting that on the throne 3806versions are known to me (excepting that on the throne
3740itself). There is no reference to L¢.£Gr#£„rg in Gflbcrt's letters 3807itself). There is no reference to L¢.£Gr#£„rg in Gflbcrt's letters
3741to Brocklebank during the period 1910-12 and it is likely to 3808to Brocklebank during the period 1910-12 and it is likely to
3742have been acquired after the latter year. 3809have been acquired after the latter year.
374381381081
n3744BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3811BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3745BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 3812BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3746Perhaps foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels 3813Perhaps foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels
3747After Sir Alfrcd GILBERT ( 1854-1934) 3814After Sir Alfrcd GILBERT ( 1854-1934)
3815@@PROCESS
3748505. Comedy and Tragedy 3816505. Comedy and Tragedy
3749(`Sic vitae') 3817(`Sic vitae')
375066.6 cms. (height of bronze); 6.3 cms. (height of base); 15 cms. 381866.6 cms. (height of bronze); 6.3 cms. (height of base); 15 cms.
3751(diameter of base ) 3819(diameter of base )
3752Bronze with a dark green and brown patina, worn to golden brown 3820Bronze with a dark green and brown patina, worn to golden brown
3753in salient areas of hair and hat. Hollow, probably sand-cast, in 3821in salient areas of hair and hat. Hollow, probably sand-cast, in
3754pieces. Both arms and the mask were apparently cast together as one 3822pieces. Both arms and the mask were apparently cast together as one
3755separate piece, the joins in both biceps being evident; the figure's 3823separate piece, the joins in both biceps being evident; the figure's
3756right leg is also separately cast but almost invisibly joined. The figure 3824right leg is also separately cast but almost invisibly joined. The figure
3757is bolted to its orictnal spinachy serpentine base consisting of a 3825is bolted to its orictnal spinachy serpentine base consisting of a
3758turned, waistcd, soclc set on an octagonal plinth also of serpentine. 3826turned, waistcd, soclc set on an octagonal plinth also of serpentine.
3759This base is cracked but was mended August 1988 when the 3827This base is cracked but was mended August 1988 when the
3760sculpture was also mounted on a spiral column of pc7itzc dG. P#¢£o, 3828sculpture was also mounted on a spiral column of pc7itzc dG. P#¢£o,
3761presumably Italian and of c.1880. 3829presumably Italian and of c.1880.
3762Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in November 1926. 3830Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in November 1926.
3763No. 8 in Andrew Shirley's receipt of January 1927: `A statuette 3831No. 8 in Andrew Shirley's receipt of January 1927: `A statuette
3764male figure symbolising Tragedy'. Ijong kept in Museum store; 3832male figure symbolising Tragedy'. Ijong kept in Museum store;
3765placed on display in the redecorated Combe Gallery in August 1988. 3833placed on display in the redecorated Combe Gallery in August 1988.
3766The figure depicts the prop boy in the classical theatre stung 3834The figure depicts the prop boy in the classical theatre stung
3767by a bee as he hastens to the stage with a comic mask. The 3835by a bee as he hastens to the stage with a comic mask. The
3768title comes from W. S. Gilbcrt's popular one-act play. The 3836title comes from W. S. Gilbcrt's popular one-act play. The
3769model was Angelo Colorossi (who is also immortalized in 3837model was Angelo Colorossi (who is also immortalized in
3770Gilbcrt's EroJ). A letter cited by Richard Dormcnt in the 3838Gilbcrt's EroJ). A letter cited by Richard Dormcnt in the
3771catalogue of the Royal Academy exhibition A//7.cd G¢./der£.. 3839catalogue of the Royal Academy exhibition A//7.cd G¢./der£..
3772Sculptor and Goldsmith Of \986 (no. 22, p. \\7) reveals that 3840Sculptor and Goldsmith Of \986 (no. 22, p. \\7) reveals that
3773-rf u*` -.._-i 3841-rf u*` -.._-i
3774i-==--.-. 3842i-==--.-.
3775work on the figure began on 2 February 1891. It was exhibited 3843work on the figure began on 2 February 1891. It was exhibited
3776as a polychromed plaster at the Royal Academy in 1892 (as 3844as a polychromed plaster at the Royal Academy in 1892 (as
3777no. 2004), and, probably soon afterwards, was cast in bronze. 3845no. 2004), and, probably soon afterwards, was cast in bronze.
3778The oridnal size (presumably corresponding with the 3846The oridnal size (presumably corresponding with the
3779exhibited plaster) is that of the version in the Ashmolean, of 3847exhibited plaster) is that of the version in the Ashmolean, of
3780which many examples exist (among them examples in the 3848which many examples exist (among them examples in the
3781following public couections: National Gallery of scotland, 3849following public couections: National Gallery of scotland,
3782no. 2287-xhibited in the exhibition cited above; Leeds City 3850no. 2287-xhibited in the exhibition cited above; Leeds City
3783Art Gallery; Nottingham City Art Gallery). Still more 3851Art Gallery; Nottingham City Art Gallery). Still more
3784common arc half-size versions many of which include the bee 3852common arc half-size versions many of which include the bee
3785(or included it-a hole often remains). These were made by 3853(or included it-a hole often remains). These were made by
3786the Compagnie des Bronzes in Brussels in the first decade of 3854the Compagnie des Bronzes in Brussels in the first decade of
3787the twentieth century-at least that in the National Gallery 3855the twentieth century-at least that in the National Gallery
3788of Art in Washington ( 1984.67. I ) is documcntcd as made 3856of Art in Washington ( 1984.67. I ) is documcntcd as made
3789there in 1905. The Victoria and Albcrt Museum acquired its 3857there in 1905. The Victoria and Albcrt Museum acquired its
3790small bronze of this size in 1904 (78-1904). Comparison of 3858small bronze of this size in 1904 (78-1904). Comparison of
3791these two however immediately reveals a problem for the 3859these two however immediately reveals a problem for the
3792Washington bronze is a lost-wax cast, apparently in one piece, 3860Washington bronze is a lost-wax cast, apparently in one piece,
3793with a vibrant surface, whereas the latter, and all others that 3861with a vibrant surface, whereas the latter, and all others that
3794I have examined with dealers and auctioneers (among these 3862I have examined with dealers and auctioneers (among these
3795those sold Sotheby's, I.ondon, 23 June 1987, lot 83, and 3863those sold Sotheby's, I.ondon, 23 June 1987, lot 83, and
3796Sotheby's, I.ondon, 26 November 1986, lot 59), are made 3864Sotheby's, I.ondon, 26 November 1986, lot 59), are made
3797up of pieces, like the larger version catalogued here, and are 3865up of pieces, like the larger version catalogued here, and are
3798sand-casts. The Washington cast also has a different form of 3866sand-casts. The Washington cast also has a different form of
3799small round integral bronze base, being higher and consisting 3867small round integral bronze base, being higher and consisting
3800of a shallow dome on spreading mouldings. 3868of a shallow dome on spreading mouldings.
380183386983
n3802BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3870BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3803Foundry of the Compagnie des Bronzes, Brussels 3871Foundry of the Compagnie des Bronzes, Brussels
3804After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 3872After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
3873@@PROCESS
3805506. St George 3874506. St George
380647.5 cms. (height); 26 cms. (width of base) 387547.5 cms. (height); 26 cms. (width of base)
3807Bronze with a dull black patina worn to chestnut in some salient 3876Bronze with a dull black patina worn to chestnut in some salient
3808parts. Hollow, sand-cast, in sixteen pieces: helmet, head, shoulder 3877parts. Hollow, sand-cast, in sixteen pieces: helmet, head, shoulder
3809greaves (2), arms (2), hands (2), torso, legs (2), thigh protectors 3878greaves (2), arms (2), hands (2), torso, legs (2), thigh protectors
3810(2), knee protectors (2), base. The shoulder armour to the figure's 3879(2), knee protectors (2), base. The shoulder armour to the figure's
3811right is loose. 3880right is loose.
3812Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in 1927. No. 14 in 3881Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in 1927. No. 14 in
3813Andrew Shirley's receipt of January 1927: `St. George, standing 3882Andrew Shirley's receipt of January 1927: `St. George, standing
3814holding sword with crucifix'. Purchased by Brocklebank from Gilbert 3883holding sword with crucifix'. Purchased by Brocklebank from Gilbert
3815in 1910 (see below). 3884in 1910 (see below).
3816The figure was invented by Gilbert as one of the saints for 3885The figure was invented by Gilbert as one of the saints for
3817the niches of the grille for the tomb-chest supporting the 3886the niches of the grille for the tomb-chest supporting the
3818effigy of the duke of clarence in the chapel of windsor Castle. 3887effigy of the duke of clarence in the chapel of windsor Castle.
3819The duke, who was the first son of the prince of wales, died 3888The duke, who was the first son of the prince of wales, died
3820on 14 January 1892; the commission was given to Gilbert at 3889on 14 January 1892; the commission was given to Gilbert at
3821Sandringham by the prince on 23-5 January and the first 3890Sandringham by the prince on 23-5 January and the first
3822model approved by him in Ijondon before the end of the 3891model approved by him in Ijondon before the end of the
3823month. The larger model which was completed for the Royal 3892month. The larger model which was completed for the Royal
3824Academy exhibition in 1894 was far more elaborate and 3893Academy exhibition in 1894 was far more elaborate and
3825included the grille which Gilbert seems to have scttlcd on 3894included the grille which Gilbert seems to have scttlcd on
3826early in 1893. Work on the tomb contributed to Gilbcrt's 3895early in 1893. Work on the tomb contributed to Gilbcrt's
3827banluniptcy; his expedients to avoid this, together with his 3896banluniptcy; his expedients to avoid this, together with his
3828procrastination and obsessive elaboration on the tomb, led to 3897procrastination and obsessive elaboration on the tomb, led to
3829a break with his royal patron and he did not return from exile 3898a break with his royal patron and he did not return from exile
3830in Brugcs to complete the work until bidden to do so by 3899in Brugcs to complete the work until bidden to do so by
3831George V in 1926-the final figures wcrc in place in 1928. 3900George V in 1926-the final figures wcrc in place in 1928.
3832The first figure of Sf Gco#gc was cast by George Broad and 3901The first figure of Sf Gco#gc was cast by George Broad and
3833Son in `white metal': the hands and head were of ivory, as 3902Son in `white metal': the hands and head were of ivory, as
3834was also the case with the effigy of the prince himself. The Sf 3903was also the case with the effigy of the prince himself. The Sf
3835GGo7igc was dclivercd to the prince and princess of wales at 3904GGo7igc was dclivercd to the prince and princess of wales at
3836Sandringham on 10 November 1895 as a private domestic 3905Sandringham on 10 November 1895 as a private domestic
3837memorial to their son (it is now in St Mary Magdalene, 3906memorial to their son (it is now in St Mary Magdalene,
3838Sandringham). This reveals that Gilbert, from the first, 3907Sandringham). This reveals that Gilbert, from the first,
3839considered the figure acceptable as an independent sculpture, 3908considered the figure acceptable as an independent sculpture,
3840although the wide spreading base, in which the scaly skin and 3909although the wide spreading base, in which the scaly skin and
3841coils and claws of the dragon are involved, was devised for 3910coils and claws of the dragon are involved, was devised for
3842the special setting of the grille where the wings and draperies 3911the special setting of the grille where the wings and draperies
3843of attendant angels below and the crowning framework above 3912of attendant angels below and the crowning framework above
3844continue its swirling foms. (The very earliest idea for the Sf 3913continue its swirling foms. (The very earliest idea for the Sf
3845Geokge, rcpresentcd by a drawing in body colours and gold 3914Geokge, rcpresentcd by a drawing in body colours and gold
3846leaf, does not have such a base.) The version for the tomb 3915leaf, does not have such a base.) The version for the tomb
3847grille itself, also with ivory hands and head, the rest cast in 3916grille itself, also with ivory hands and head, the rest cast in
3848aluminium, was set in place in Windsor in March 1898 (R. 3917aluminium, was set in place in Windsor in March 1898 (R.
3849Dorrne". Alf red Gilbert: Sculpror and Goldsmith (Riayal 3918Dorrne". Alf red Gilbert: Sculpror and Goldsmith (Riayal
3850Academy, Ijondon, 1986),154nd2). 3919Academy, Ijondon, 1986),154nd2).
3851An interest in fancifully armoured figures, as also in 3920An interest in fancifully armoured figures, as also in
3852voluminous draped figures, and in figures concealed by, and 3921voluminous draped figures, and in figures concealed by, and
3853confused with, vegetation, which replaced Gilbert's early use 3922confused with, vegetation, which replaced Gilbert's early use
3854of the nude, may all be traced to his work on the Fawcett 3923of the nude, may all be traced to his work on the Fawcett
3855memorial in Wcstminstcr Abbey, commissioned in April 1885 3924memorial in Wcstminstcr Abbey, commissioned in April 1885
3856and unveiled in January 1887 (ibid.124-5). The figure of a 3925and unveiled in January 1887 (ibid.124-5). The figure of a
385784 392684
3858knight representing Fortitude there was followed by the St. 3927knight representing Fortitude there was followed by the St.
3859George on the Jubilcc Epergne, commissioned in 1887, 3928George on the Jubilcc Epergne, commissioned in 1887,
3860completed in 1890, and by the knight in armour on the de 3929completed in 1890, and by the knight in armour on the de
3861Vesci seal, commissioned January 1891 and completed 1896 3930Vesci seal, commissioned January 1891 and completed 1896
3862(ibid., nos. 53 and 59, pp.144-5, 148-9). Whereas Ghbert 3931(ibid., nos. 53 and 59, pp.144-5, 148-9). Whereas Ghbert
3863had been fascinated by lost-wax casting he seems also to have 3932had been fascinated by lost-wax casting he seems also to have
3864been interested in the way that sand-casts of numerous picccs 3933been interested in the way that sand-casts of numerous picccs
3865might be considered especiauy appropriate for a 3934might be considered especiauy appropriate for a
3866representation of a suit of armour which after all was itself a 3935representation of a suit of armour which after all was itself a
3867composite and jointed metal creation. The cast set up at 3936composite and jointed metal creation. The cast set up at
3868Windsor in 1898 was probably made by the Compagrie des 3937Windsor in 1898 was probably made by the Compagrie des
3869Bronzcs in Brussels. They were certainly responsible for two 3938Bronzcs in Brussels. They were certainly responsible for two
3870casts, with metal, rather than ivory, heads and hands, which 3939casts, with metal, rather than ivory, heads and hands, which
3871Gilbert had made less than twelve months afterwards-nc 3940Gilbert had made less than twelve months afterwards-nc
3872of these (of aluminium, today in the Cecfl Higgivs Art Gallery, 3941of these (of aluminium, today in the Cecfl Higgivs Art Gallery,
3873Bedford) was sent to Sir William Agnew on 8 February 1899, 3942Bedford) was sent to Sir William Agnew on 8 February 1899,
3874the other (of bronze, today in a private collection) was ready 3943the other (of bronze, today in a private collection) was ready
3875soon afterwards and sold to Robert Dunthome (ibid. 163- 3944soon afterwards and sold to Robert Dunthome (ibid. 163-
38764, mos. 71, 72). The casting patterns used by the foundry to 39454, mos. 71, 72). The casting patterns used by the foundry to
3877fom the sand moulds survive (ibid. 161, no. 68). How many 3946fom the sand moulds survive (ibid. 161, no. 68). How many
3878subsequent versions in bronze were made is not certain but 3947subsequent versions in bronze were made is not certain but
3879at least four seem to be recorded. 3948at least four seem to be recorded.
3880Brocklebank called on Gilbert in Bruges on 9 December 3949Brocklebank called on Gilbert in Bruges on 9 December
38811909 but the sculptor was ill and unable to scc him. 39501909 but the sculptor was ill and unable to scc him.
3882Brocklebank (together with his brother and sister-in-law who 3951Brocklebank (together with his brother and sister-in-law who
3883wcrc with hin) invited Gilbert to supper on 11 December 3952wcrc with hin) invited Gilbert to supper on 11 December
3884and then again on 2 January 1910. In a letter to Brocklebank 3953and then again on 2 January 1910. In a letter to Brocklebank
3885(by then at Fcify House, Warminster) on 16 January 1910 3954(by then at Fcify House, Warminster) on 16 January 1910
3886Gilbert wrote that `sincc your visit I have put in hand the 3955Gilbert wrote that `sincc your visit I have put in hand the
3887execution of the statucttc of st. George which you were good 3956execution of the statucttc of st. George which you were good
3888enough to commission, and I hope to be able to dclivcry it 3957enough to commission, and I hope to be able to dclivcry it
3889to you very shortly'. A new paragraph opened defensively: 3958to you very shortly'. A new paragraph opened defensively:
3890You appeared to think that the price I name,-£100-was 3959You appeared to think that the price I name,-£100-was
3891excessive.-May I point out, that although it is in the main, a 3960excessive.-May I point out, that although it is in the main, a
3892reproduction, it is really, other, for all the accessories, such as the 3961reproduction, it is really, other, for all the accessories, such as the
3893sword, the base, ctcetera, demand special work, seeing that I have 3962sword, the base, ctcetera, demand special work, seeing that I have
3894no models of these details, and must therefore remake them. Your 3963no models of these details, and must therefore remake them. Your
3895version then will be unique, though in general features it will 3964version then will be unique, though in general features it will
3896resemble the original. As to the St. Hubert with the Stag [a figure 3965resemble the original. As to the St. Hubert with the Stag [a figure
3897also planned for the tomb of the duke of Clarence] I should be glad 3966also planned for the tomb of the duke of Clarence] I should be glad
3898of your decision. Its reproduction will bc formed by the same 3967of your decision. Its reproduction will bc formed by the same
3899considerations,-both figures will be signed by me, with a special 3968considerations,-both figures will be signed by me, with a special
3900mark. 3969mark.
3901This letter was certainly disingenuous. Comparison with the 3970This letter was certainly disingenuous. Comparison with the
3902casts of 1899 and the existence of the casting patterns makes 3971casts of 1899 and the existence of the casting patterns makes
3903it clear that the extent of special work was exaggerated, and 3972it clear that the extent of special work was exaggerated, and
3904in the event it was only the sword which was specially 3973in the event it was only the sword which was specially
3905modelled for Brocklebank's version. 3974modelled for Brocklebank's version.
3906Gilbert's next letter to Brocklebank, addressed to Hinside, 3975Gilbert's next letter to Brocklebank, addressed to Hinside,
3907Warminster, was dated 20 January 1910. `Sincc you arc good 3976Warminster, was dated 20 January 1910. `Sincc you arc good
3908enough to say that you arc likely to consider the purchase of 3977enough to say that you arc likely to consider the purchase of
3909another figure, if the first satisfies you, I accept your terms 3978another figure, if the first satisfies you, I accept your terms
3910for the "St. George", though its sale at the price you offer 3979for the "St. George", though its sale at the price you offer
3911[prcsumably something like £80] would but barely 3980[prcsumably something like £80] would but barely
3912remuncratc me for all the extra work its preparation entails to 3981remuncratc me for all the extra work its preparation entails to
3913BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 3982BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
391485398385
n3915BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n3984BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
3916make it unlike in detail its prcdeccssors, to say nothing of the 3985make it unlike in detail its prcdeccssors, to say nothing of the
3917actual cost of production, were I to give it you down. I feel 3986actual cost of production, were I to give it you down. I feel
3918quite confident of giving you satisfaction however through 3987quite confident of giving you satisfaction however through
3919the St. George.-As to the ``St. Hubert" or the "Virgin" 3988the St. George.-As to the ``St. Hubert" or the "Virgin"
3920which you have mistaken for St. Clara, I could not possibly 3989which you have mistaken for St. Clara, I could not possibly
3921give you for the same sum, for the double reason, lst I am 3990give you for the same sum, for the double reason, lst I am
3922not free at present to reproduce them, and 2dly were I so, 3991not free at present to reproduce them, and 2dly were I so,
3923they each of them cost me more to produce [than the sum in 3992they each of them cost me more to produce [than the sum in
3924question]. I can however let you have a "Victory"-not the 3993question]. I can however let you have a "Victory"-not the
3925small one you saw here but the original size, simultaneously 3994small one you saw here but the original size, simultaneously
3926with the "St. George".' His next letter of 30 January concerns 3995with the "St. George".' His next letter of 30 January concerns
3927the V¢.cfory (scc No. 502), but includes the following: `1 shall 3996the V¢.cfory (scc No. 502), but includes the following: `1 shall
3928bc very delighted to make for you a companion figure to St. 3997bc very delighted to make for you a companion figure to St.
3929George, and if you win give me a subject I will endeavour to 3998George, and if you win give me a subject I will endeavour to
3930give it form . . . as to the new figure, if it is to remain 3999give it form . . . as to the new figure, if it is to remain
3931absolutely a unique production I must ask you £200 or fl50 4000absolutely a unique production I must ask you £200 or fl50
3932if you give mc the right to make one copy.' On 28 June 1910 4001if you give mc the right to make one copy.' On 28 June 1910
3933Gilbert wrote from Faulkner's Hotel, Vflhers Street, I.ondon, 4002Gilbert wrote from Faulkner's Hotel, Vflhers Street, I.ondon,
3934where he had been attending to some `troublesome business'. 4003where he had been attending to some `troublesome business'.
3935He was grateful to Brocklebank for his `exceedingly kind 4004He was grateful to Brocklebank for his `exceedingly kind
3936letters' and proposed to send off the `most beautiful cast of 4005letters' and proposed to send off the `most beautiful cast of
3937the St. George' next wcck on his return to Brugcs. It seems 4006the St. George' next wcck on his return to Brugcs. It seems
3938that another warrior saint designed for the tomb of the duke 4007that another warrior saint designed for the tomb of the duke
3939of Clarence had been proposed as a companion by 4008of Clarence had been proposed as a companion by
3940Brocklebank-the Sf A4:¢.choc/ (cast for Windsor in 1899)- 4009Brocklebank-the Sf A4:¢.choc/ (cast for Windsor in 1899)-
3941but, Gilbert protested, `1 cannot repeat "St Michael" for I 4010but, Gilbert protested, `1 cannot repeat "St Michael" for I
3942have no model existent, but I should be only too delighted 4011have no model existent, but I should be only too delighted
3943to make you a new figure of the same subject, and I should 4012to make you a new figure of the same subject, and I should
3944prefer it to be #„¢.g#c'. Gilbert had in fact made a repetition 4013prefer it to be #„¢.g#c'. Gilbert had in fact made a repetition
3945of the Sf A4¢.c¢fl}c/ in 1900 for William Vivian as a companion 4014of the Sf A4¢.c¢fl}c/ in 1900 for William Vivian as a companion
3946for the bronze S£ GGo7igG which Gilbert had sold in 1899 to 4015for the bronze S£ GGo7igG which Gilbert had sold in 1899 to
3947Dunthornc (Dorment, op. cit., no. 73, p.165) but the model 4016Dunthornc (Dorment, op. cit., no. 73, p.165) but the model
3948may well have been destroyed in the late summer of 1901 4017may well have been destroyed in the late summer of 1901
3949when the sculptor went bankrupt and, he claimed, smashed 4018when the sculptor went bankrupt and, he claimed, smashed
3950his models to save them from the bailiffs. 4019his models to save them from the bailiffs.
3951The succeeding letters must have maddened Brocklcbank. 4020The succeeding letters must have maddened Brocklcbank.
3952On 22 July Gilbert conceded that more than thrcc weeks had 4021On 22 July Gilbert conceded that more than thrcc weeks had
3953passed and hc had not sent the S£ Gco7i2i7e but he found that 4022passed and hc had not sent the S£ Gco7i2i7e but he found that
3954it still needed work, although the casting was good. On 28 4023it still needed work, although the casting was good. On 28
3955July hc found that he needed `an extra day or two to revise 4024July hc found that he needed `an extra day or two to revise
3956some of the detail'. On 19 Septcmbcr he announced that he 4025some of the detail'. On 19 Septcmbcr he announced that he
3957was `not satisfied with the casting', had had to work much 4026was `not satisfied with the casting', had had to work much
3958upon it-`Another cause of delay is, that I have altered the 4027upon it-`Another cause of delay is, that I have altered the
3959sword, and substituted for it an object of quite a new 4028sword, and substituted for it an object of quite a new
3960treatment. To wit, a sword in emblem rather than a weapon 4029treatment. To wit, a sword in emblem rather than a weapon
3961in fact.' On I December he is nearly ready to send the cast: 4030in fact.' On I December he is nearly ready to send the cast:
3962`The delay has been no fault of mine. I have been waiting for 4031`The delay has been no fault of mine. I have been waiting for
3963two months past, the casting of the final dctal [thc cross].- 4032two months past, the casting of the final dctal [thc cross].-
3964It has arrived tonight. Tomorrow, I sham fit it in its place, and 4033It has arrived tonight. Tomorrow, I sham fit it in its place, and
3965pack and send off to you the figure.' On 9 December he 4034pack and send off to you the figure.' On 9 December he
3966cxplaincd that mness had kept him from personal 4035cxplaincd that mness had kept him from personal
3967supcrintendancc of the packing but it will leave here `on 4036supcrintendancc of the packing but it will leave here `on
3968Monday night'. Gilbert realzed that this was the moment 4037Monday night'. Gilbert realzed that this was the moment
3969for some flattery and pathos. 4038for some flattery and pathos.
3970I have substituted, for the oriSnal sword, a Processional Cross, 4039I have substituted, for the oriSnal sword, a Processional Cross,
3971which I like better myself, as being richer, and to my thinking, more 4040which I like better myself, as being richer, and to my thinking, more
3972suitable.-I must leave you to judge of this for yourself. I can only 4041suitable.-I must leave you to judge of this for yourself. I can only
3973add, that what I have done has been prompted by a desire to do 4042add, that what I have done has been prompted by a desire to do
397486 404386
3975my best, and I hope you will realizc that the onginal price I asked 4044my best, and I hope you will realizc that the onginal price I asked
3976you, was not excessive, in view of the result, which I assure you, 4045you, was not excessive, in view of the result, which I assure you,
3977has cost me as much personal work, as a new creation would have 4046has cost me as much personal work, as a new creation would have
3978done. I never send anything out of my work shop, that has not had 4047done. I never send anything out of my work shop, that has not had
3979my personal attention and care. It is perhaps for that reason that I 4048my personal attention and care. It is perhaps for that reason that I
3980live as I do, in solitude, and from hand to mouth. But let all that 4049live as I do, in solitude, and from hand to mouth. But let all that
3981pass.~I was very grateful to you for coming to me at all, at a 4050pass.~I was very grateful to you for coming to me at all, at a
3982moment when I thought nobody cared for me more, and I have 4051moment when I thought nobody cared for me more, and I have
3983endeavoured to prove my sentiment, through the work I am sending 4052endeavoured to prove my sentiment, through the work I am sending
3984you. 4053you.
3985On 14 Dcccmbcr Gilbert was able to write that 4054On 14 Dcccmbcr Gilbert was able to write that
3986`St. George' left here last night, and I consigned it myself to the 4055`St. George' left here last night, and I consigned it myself to the
3987Railway agents. I could not do so on Monday because I was obliged 4056Railway agents. I could not do so on Monday because I was obliged
3988to keep my bed, owing to a slight attack of Bronchitis.-I was 4057to keep my bed, owing to a slight attack of Bronchitis.-I was
3989unable to prepay the carriage because I could get no through rate 4058unable to prepay the carriage because I could get no through rate
3990to Warminster. The cast went straight to you by `Grande Vitesse' 4059to Warminster. The cast went straight to you by `Grande Vitesse'
3991thoroughly well packed and covered with every direction requisite 4060thoroughly well packed and covered with every direction requisite
3992. . . I did not insure, for I have always found such a proceeding 4061. . . I did not insure, for I have always found such a proceeding
3993useless . . . I have not 6tamped the bronze with my `tradc mark'! 4062useless . . . I have not 6tamped the bronze with my `tradc mark'!
3994for I could not find a single spot on the whole work, where such a 4063for I could not find a single spot on the whole work, where such a
3995Superimposition, would not have interfered with the work.-I think 4064Superimposition, would not have interfered with the work.-I think
3996the best plan would be for me to give you a signed label which you 4065the best plan would be for me to give you a signed label which you
3997can affix under the plinth. I enclose such a document. 4066can affix under the plinth. I enclose such a document.
3998The document in question survives. Unfortunately owing to 4067The document in question survives. Unfortunately owing to
3999rough handling by the customs the bronze was broken-presumably 4068rough handling by the customs the bronze was broken-presumably
4000in the processional cross. On 19 December Gilbert 4069in the processional cross. On 19 December Gilbert
4001expressed his determination to mend this in the spring. Hc 4070expressed his determination to mend this in the spring. Hc
4002received a banker's draft on New Year's Day 1911. On 29 4071received a banker's draft on New Year's Day 1911. On 29
4003June 1911 he explained that his visit to England has been 4072June 1911 he explained that his visit to England has been
4004delayed but he would `ccrtainly' come in the autumn. On 5 4073delayed but he would `ccrtainly' come in the autumn. On 5
4005September hc wrote that hc had to renounce for the present 4074September hc wrote that hc had to renounce for the present
4006his intended visit. Brocklcbank no doubt got someone else to 4075his intended visit. Brocklcbank no doubt got someone else to
4007fix the processional cross (No. 507) but not very securely for 4076fix the processional cross (No. 507) but not very securely for
4008it has long been detached. I.ooking at it with the Sf GGo7gigG it 4077it has long been detached. I.ooking at it with the Sf GGo7gigG it
4009seems incredible that they were ever attached: not only is the 4078seems incredible that they were ever attached: not only is the
4010cross compositionally ungainly but it is a lost-wax cast which 4079cross compositionally ungainly but it is a lost-wax cast which
4011exposes the dry and mechanical sand-cast finish of the Sf 4080exposes the dry and mechanical sand-cast finish of the Sf
4012George. 4081George.
4013Foundry of the Compagnie des Bronzes, Brussels 4082Foundry of the Compagnie des Bronzes, Brussels
4014After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 4083After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
4084@@PROCESS
4015507. Crucifix surrounded by 4085507. Crucifix surrounded by
4016chembim 4086chembim
401713.5 cms. (height); 9.5 cms. (width) 408713.5 cms. (height); 9.5 cms. (width)
4018Bronze with a dark chestnut patina worn to a pale tan in the more 4088Bronze with a dark chestnut patina worn to a pale tan in the more
4019salient parts. I.ost-wax cast, hollowed behind. There is no evidence 4089salient parts. I.ost-wax cast, hollowed behind. There is no evidence
4020of chiselling of any kind. 4090of chiselling of any kind.
4021For provenance see No. 506 to which this was attached. 4091For provenance see No. 506 to which this was attached.
4022Gilbert claimed that this bronze was invented as a processional 4092Gilbert claimed that this bronze was invented as a processional
4023cross for S£ GGo#gG to carry, in lieu of the sword with a crucifix 4093cross for S£ GGo#gG to carry, in lieu of the sword with a crucifix
4024on the hilt which he had earlier employed. It may, however, 4094on the hilt which he had earlier employed. It may, however,
4025have originated as an independent work, perhaps intended 4095have originated as an independent work, perhaps intended
4026for execution in silver. It certainly resembles another 4096for execution in silver. It certainly resembles another
4027ostentatiously waxy sketch involving the indistinct cherubim 4097ostentatiously waxy sketch involving the indistinct cherubim
4028and angels whose wings enveloped the dead or dying Christ 4098and angels whose wings enveloped the dead or dying Christ
4029like petals; this is the bronze C47?.j7 J#4Po7?Gd ky ¢»g£/J, 4099like petals; this is the bronze C47?.j7 J#4Po7?Gd ky ¢»g£/J,
403012cms.high,inaprivatecollectioninNewYork(RDorment, 410012cms.high,inaprivatecollectioninNewYork(RDorment,
4031qurefiGi[`b:r:,`Sculpt!r_?ndGoldsmith(Ttoryalircdsny, 4101qurefiGi[`b:r:,`Sculpt!r_?ndGoldsmith(Ttoryalircdsny,
4032I.ondon,1986), no. loo, p.185) which is closely related to 4102I.ondon,1986), no. loo, p.185) which is closely related to
4033a plaster cast published in the E¢Jfgy A# 14###¢/ ( 1903: 18) 4103a plaster cast published in the E¢Jfgy A# 14###¢/ ( 1903: 18)
4034and may bc identical with a `headpiece of a dead Christ 4104and may bc identical with a `headpiece of a dead Christ
4035supported by Angels . . . nearly complete in mctal' which 4105supported by Angels . . . nearly complete in mctal' which
4036Henry Ganz saw in Gilbert's Bruges studio in September 4106Henry Ganz saw in Gilbert's Bruges studio in September
40371907. 41071907.
4038BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4039BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 4108BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4109BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4040Foundry of Compagnie des Bronzcs, Brussels 4110Foundry of Compagnie des Bronzcs, Brussels
4041After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 4111After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
4112@@PROCESS
4042508, 509, and 510. Truth (or 4113508, 509, and 510. Truth (or
4043Hope), Piety (or Faith), and Charity 4114Hope), Piety (or Faith), and Charity
404437.5 cms. (height of Tr#£¢); 37 cms. (height of PG.Gay); 36 cms. 411537.5 cms. (height of Tr#£¢); 37 cms. (height of PG.Gay); 36 cms.
4045(height of Chor¢.ty); 8.6 cms. (diameter of integral bronze base 4116(height of Chor¢.ty); 8.6 cms. (diameter of integral bronze base
4046of r7'i#£4); 8.5 cms. (diameter of integral bronze base of P¢.rty); 4117of r7'i#£4); 8.5 cms. (diameter of integral bronze base of P¢.rty);
40478.7 cms. (diameter of integral bronze base of C4¢rG.ty) 41188.7 cms. (diameter of integral bronze base of C4¢rG.ty)
4048Bronze with a slightly brown green patina. Each figure is a hollow 4119Bronze with a slightly brown green patina. Each figure is a hollow
4049sand-cast of one piece with a prominent fin of `flashing' in the 4120sand-cast of one piece with a prominent fin of `flashing' in the
4050interior about half-way up. The plinths are integral, each is 4121interior about half-way up. The plinths are integral, each is
4051approximately circular in plan but cut off at the back. Originally 4122approximately circular in plan but cut off at the back. Originally
4052mounted on wooden plinths ( untraced). 4123mounted on wooden plinths ( untraced).
4053Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in 1927. Probably 4124Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in 1927. Probably
4054acqulrcd by him after 1913, since they are not mentioned in Gilbert's 4125acqulrcd by him after 1913, since they are not mentioned in Gilbert's
4055letters to Brocklebank between 1910 and 1913. Nos. 23-5 on 4126letters to Brocklebank between 1910 and 1913. Nos. 23-5 on
4056Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `A set of 3 female 4127Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `A set of 3 female
4057figures symbolising Faith, Hope and Charity 18" high on wood 4128figures symbolising Faith, Hope and Charity 18" high on wood
4058plinths'. 4129plinths'.
4059Gilbert received a commission for a memorial to the Rt. Hon. 4130Gilbert received a commission for a memorial to the Rt. Hon.
4060I.ord Arthur Russell ( 1825-92) to be erected in the mortuary 4131I.ord Arthur Russell ( 1825-92) to be erected in the mortuary
4061chapel of the Bedford family in St Michacl's, Chcnies, 4132chapel of the Bedford family in St Michacl's, Chcnies,
4062Buckinghamshire, in 1892. He completed the work in 1900. 4133Buckinghamshire, in 1892. He completed the work in 1900.
4063The memorial takes the form of an elaborate candlestick about 4134The memorial takes the form of an elaborate candlestick about
40649 feet high, with four allegorical figures T7"£b, P¢.rty, C¢¢r¢.ty, 41359 feet high, with four allegorical figures T7"£b, P¢.rty, C¢¢r¢.ty,
4065and Co#r¢gG set about half-way up, above complex organic 4136and Co#r¢gG set about half-way up, above complex organic
4066ornament incorporating enamelled panels. Gilbert quarclled 4137ornament incorporating enamelled panels. Gilbert quarclled
4067with Alessandro Parlanti, the finest founder in I.ondon in 4138with Alessandro Parlanti, the finest founder in I.ondon in
4068these years, in November 1899 after he had delivered the 4139these years, in November 1899 after he had delivered the
4069C4¢rify, together with a duplicate cast, and the Co#r¢gG (R 4140C4¢rify, together with a duplicate cast, and the Co#r¢gG (R
4070Dorment, A//rcd G¢./4c77 (New Haven, Conn., and Ijondon, 4141Dorment, A//rcd G¢./4c77 (New Haven, Conn., and Ijondon,
40711985), 193-7). The fact that a duplicate was cast of Cb¢rity 41421985), 193-7). The fact that a duplicate was cast of Cb¢rity
4072reveals that Gilbert did not think of the figures as exclusively 4143reveals that Gilbert did not think of the figures as exclusively
4073appropriate to the setting in Chenies; but there was no 4144appropriate to the setting in Chenies; but there was no
4074thought of an edition of any of the figures (which in any case 4145thought of an edition of any of the figures (which in any case
4075would not have been popular with the Bcdford finily) until 4146would not have been popular with the Bcdford finily) until
4076the sole right to reproduce casts of three of the allegorical 4147the sole right to reproduce casts of three of the allegorical
4077figures (the three here-Co#r¢gG has a distinct character, as 4148figures (the three here-Co#r¢gG has a distinct character, as
4078Dormcnt points out, and may well have been origivally 4149Dormcnt points out, and may well have been origivally
4079conceived for a different purpose) was granted to the 4150conceived for a different purpose) was granted to the
4080Compagnie des Bronzes who sold them through the Fine 4151Compagnie des Bronzes who sold them through the Fine
4081Art Society in Bond Street. How many were cast at this stage 4152Art Society in Bond Street. How many were cast at this stage
4082is not known but the bronzes are not very common. One set 4153is not known but the bronzes are not very common. One set
4083is in the City Art Gallery and Museum, Birmingham (P36- 4154is in the City Art Gallery and Museum, Birmingham (P36-
408438.'64). Another set was lot 83 at Phillips, Ijondon, on 14 415538.'64). Another set was lot 83 at Phillips, Ijondon, on 14
4085April 1987 (illustrated in colour in the catalogue). They 4156April 1987 (illustrated in colour in the catalogue). They
4086retained their wooden bases upon which the figures were 4157retained their wooden bases upon which the figures were
4087identified as Hopc, F¢;£4, and Char;ty although we know that 4158identified as Hopc, F¢;£4, and Char;ty although we know that
4088different identities were intcndcd for the oriSnal memorial. 4159different identities were intcndcd for the oriSnal memorial.
4089Another cast of the C4#rG.ty was lot 58 at Sotheby's, I.ondon, 4160Another cast of the C4#rG.ty was lot 58 at Sotheby's, I.ondon,
4090on 26 November 1986 but was incised across the back of the 4161on 26 November 1986 but was incised across the back of the
4091integral bronze base `Cast from Plaster/Alfred Gilbert'. 4162integral bronze base `Cast from Plaster/Alfred Gilbert'.
4092The C4¢7dy from the Ashmolean's set when lent in 1986 4163The C4¢7dy from the Ashmolean's set when lent in 1986
4093to the Royal Academy exhibition A//red GS./de7?.. Sc"/pfor ¢„d 4164to the Royal Academy exhibition A//red GS./de7?.. Sc"/pfor ¢„d
4094Go/drow¢.£¢ could be compared with the duplicate of the 4165Go/drow¢.£¢ could be compared with the duplicate of the
409588 416688
4096Chenics C¢¢77.ty formerly in the collection of Alfred Drury 4167Chenics C¢¢77.ty formerly in the collection of Alfred Drury
4097and now in the Victoria and Albert Museum (in store, A.2l-4168and now in the Victoria and Albert Museum (in store, A.2l-
n40981971 ) and the superiority of the latter version was very clear. n41691971 ) and the superiority of the latter version was very clear.
4099Gilbert had thought of giving the figures ivory hands and 4170Gilbert had thought of giving the figures ivory hands and
4100faces (Dorment, op. cit.) but instead polychromc ambitions 4171faces (Dorment, op. cit.) but instead polychromc ambitions
4101were transferred to the bronze itself, and in the origival and 4172were transferred to the bronze itself, and in the origival and
4102the duplicate the flesh was patinated red by Parlanti to contrast 4173the duplicate the flesh was patinated red by Parlanti to contrast
4103with the golden brown draperies. The granular surface as well 4174with the golden brown draperies. The granular surface as well
4104as the colour of the Ashmolcan sand-cast is dull when 4175as the colour of the Ashmolcan sand-cast is dull when
4105compared with that of Parlanti's lost-wax cast. The 4176compared with that of Parlanti's lost-wax cast. The
4106Ashmolean's figure is far less finely modelled-there is much 4177Ashmolean's figure is far less finely modelled-there is much
4107less detail in the right sleeve, the fingers of her right hand 4178less detail in the right sleeve, the fingers of her right hand
4108have now vanished, she has no left hand at all, and thcrc is 4179have now vanished, she has no left hand at all, and thcrc is
4109no expression on the children's faces. Similar differences can 4180no expression on the children's faces. Similar differences can
4110bc discerned by comparing photographs of the other two 4181bc discerned by comparing photographs of the other two
4111allegories with the bronzes in place at Chenies. The 4182allegories with the bronzes in place at Chenies. The
4112explanation must bc that Gilbert cithcr had plaster casts of 4183explanation must bc that Gilbert cithcr had plaster casts of
4113the sketch models or more probably had rough plasters of the 4184the sketch models or more probably had rough plasters of the
4114completed bronzes which he rcworkcd (using a hard workable 4185completed bronzes which he rcworkcd (using a hard workable
4115plaster) to make them more suitable for sand-casting and 4186plaster) to make them more suitable for sand-casting and
4116perhaps broader in feeling, endeavouring to correct his own 4187perhaps broader in feeling, endeavouring to correct his own
4117fatal pursuit of the over-elaborate. 4188fatal pursuit of the over-elaborate.
4118BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 4189BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
411989419089
n4120BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4191BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4121Foundry of the Compagnie des Bronzcs, Brussels 4192Foundry of the Compagnie des Bronzcs, Brussels
4122After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 4193After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
4194@@PROCESS
4123511. St Catherine (The Miraculous 4195511. St Catherine (The Miraculous
4124Wedding) 4196Wedding)
412549.5 cms. (height, including integral bronze base) 419749.5 cms. (height, including integral bronze base)
4126Bronze with a very dark brown patina worn in some salient areas to 4198Bronze with a very dark brown patina worn in some salient areas to
4127a chocolate brown. Hollow, sand-cast. The base was cast separately 4199a chocolate brown. Hollow, sand-cast. The base was cast separately
4128and the figure bolted to it. 4200and the figure bolted to it.
4129Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926. 4201Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926.
4130Probably acquired by him after the summer of 1913 because not 4202Probably acquired by him after the summer of 1913 because not
4131mentioned by Gilbert in his letters to Brocklcbank between 1910 4203mentioned by Gilbert in his letters to Brocklcbank between 1910
4132and 1913. No.15 in Andrew Shirley's rcccipt of January 1927 as 4204and 1913. No.15 in Andrew Shirley's rcccipt of January 1927 as
4133`The Vlrgin and Child Standing 20" high'. 4205`The Vlrgin and Child Standing 20" high'.
4134Gilbert eventually included among the extraordinary saints in 4206Gilbert eventually included among the extraordinary saints in
4135the grille of his tomb of the duke of Clarencc in the chapel 4207the grille of his tomb of the duke of Clarencc in the chapel
4136at Windsor Castle two St Cathcrincs-Catherine of Sicna and 4208at Windsor Castle two St Cathcrincs-Catherine of Sicna and
4137Catherine of Egypt-and, although these were only 4209Catherine of Egypt-and, although these were only
4138completed after his return from `exile' in Bruges in 1926, hc 4210completed after his return from `exile' in Bruges in 1926, hc
4139must have been working on the thcmc at the time of his 4211must have been working on the thcmc at the time of his
4140bankruptcy in 1901. Given the swirling forms of the broadly 4212bankruptcy in 1901. Given the swirling forms of the broadly
4141spreading base for this figure it must, as Lavinia Handley-4213spreading base for this figure it must, as Lavinia Handley-
n4142Read first pointed out, have been his project for a Sf C¢£ife7¢.#c n4214Read first pointed out, have been his project for a Sf C¢£ife7¢.#c
4143in about 1898, which can also bc traced in a second modified 4215in about 1898, which can also bc traced in a second modified
4144version probably dating from a few years later ( `Alfred Gilbert: 4216version probably dating from a few years later ( `Alfred Gilbert:
4145A New Assessment, Part 3: The Later Statuettes', 4217A New Assessment, Part 3: The Later Statuettes',
4146Co»"o¢.JJc„r,164 ( 1968),148-51 ). Dorment has ingeniously 4218Co»"o¢.JJc„r,164 ( 1968),148-51 ). Dorment has ingeniously
4147proposed that 777c M¢.#¢c„/o#f Wcdd¢."g (as this group is 4219proposed that 777c M¢.#¢c„/o#f Wcdd¢."g (as this group is
4148often caued) is `a fusion of the imagery of both St Cathcrinc 4220often caued) is `a fusion of the imagery of both St Cathcrinc
4149of Egypt, represented as a heavily veiled eastern woman, and 4221of Egypt, represented as a heavily veiled eastern woman, and
4150St Catherine of Siena, who mystically wed the Christ Child' 4222St Catherine of Siena, who mystically wed the Christ Child'
4151(Alf red Gilbert: Sculpeor and Goldsmith (R!ayal Aucedc:rrry , 4223(Alf red Gilbert: Sculpeor and Goldsmith (R!ayal Aucedc:rrry ,
4152London, 1986), no. 98, pp.1834), but, whilst it is true that 4224London, 1986), no. 98, pp.1834), but, whilst it is true that
4153Gilbert was capable of treating Christian imagery as if it were 4225Gilbert was capable of treating Christian imagery as if it were
4154a private mythology to be embellished and varied as hc fancied, 4226a private mythology to be embellished and varied as hc fancied,
4155this figure is surely intended simply as St Catherine of Egypt 4227this figure is surely intended simply as St Catherine of Egypt
4156(or of Alexandria as she is more usually known), for she as 4228(or of Alexandria as she is more usually known), for she as
4157well as Catherine of siena received from Christ a ring. The 4229well as Catherine of siena received from Christ a ring. The
4158action depicted in the sculpture is that of Christ kissing the 4230action depicted in the sculpture is that of Christ kissing the
4159hand which he has just honoured in this manner. Had the 4231hand which he has just honoured in this manner. Had the
4160model been executed for Windsor it would no doubt have 4232model been executed for Windsor it would no doubt have
4161been polychrome but Gilbert was prepared to have less 4233been polychrome but Gilbert was prepared to have less
4162extravagant casts made. The first was cast by `O'Neill' and 4234extravagant casts made. The first was cast by `O'Neill' and
4163sold to a Mrs Richardson in 1900 as we know from Gilbcrt's 4235sold to a Mrs Richardson in 1900 as we know from Gilbcrt's
4164son's studio diary. This version is now in `a Parish Church in 4236son's studio diary. This version is now in `a Parish Church in
4165Scotland' (no. 98 in the exhibition cited). There are other 4237Scotland' (no. 98 in the exhibition cited). There are other
4166casts in the City Art Gallery and Museum, Birminghain 4238casts in the City Art Gallery and Museum, Birminghain
4167(P38.'73) and in the collection of Mrs Noel Blakiston in 4239(P38.'73) and in the collection of Mrs Noel Blakiston in
4168I.ondon (see Dorment's entry for no. 99, p.182, in VG.cforG.¢„ 4240I.ondon (see Dorment's entry for no. 99, p.182, in VG.cforG.¢„
4169H¢d¢ Rc#¢!.ff#„ce, an exhibition held 1978-9 at the City Art 4241H¢d¢ Rc#¢!.ff#„ce, an exhibition held 1978-9 at the City Art
4170Gallery, Manchester, at Minneapolis, and Brooklyn). As 4242Gallery, Manchester, at Minneapolis, and Brooklyn). As
4171Dorment observed (ibid. ) it is surely to this work that Gilbert 4243Dorment observed (ibid. ) it is surely to this work that Gilbert
4172rcfcrs darkly in a letter to the press written in 1914 warning 4244rcfcrs darkly in a letter to the press written in 1914 warning
4173of pirated casts-`a first sketch for a small group, one of a 4245of pirated casts-`a first sketch for a small group, one of a
4174number of subjects of its size, destined for the tomb of the 4246number of subjects of its size, destined for the tomb of the
417590 424790
4176Duke of Clarencc, but abandoned for a better rendering 4248Duke of Clarencc, but abandoned for a better rendering
4177upon which I am actually engaged at the present time'. It is 4249upon which I am actually engaged at the present time'. It is
4178typically inconsistent that Gilbert had himself sold a cast of 4250typically inconsistent that Gilbert had himself sold a cast of
4179the `abandoned' `skctch' in 1900. 4251the `abandoned' `skctch' in 1900.
4180BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 4252BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4181Foundry of the Compagnie des Bronzcs, Brussels 4253Foundry of the Compagnie des Bronzcs, Brussels
4182After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934) 4254After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
4255@@PROCESS
4183512. St George conducted by 4256512. St George conducted by
4184Victory 4257Victory
418556 cms. (height including integral bronze base); 26 cms. (diameter 425856 cms. (height including integral bronze base); 26 cms. (diameter
4186of integral bronze base); 2.35 cms. (height of marble plinth); 4259of integral bronze base); 2.35 cms. (height of marble plinth);
418726.8 cms. (diameter of marble plinth) 426026.8 cms. (diameter of marble plinth)
4188Bronze with a dark brown to golden brown patina. The patina is 4261Bronze with a dark brown to golden brown patina. The patina is
4189somewhat deteriorated; but it can be seen that the figure of victory 4262somewhat deteriorated; but it can be seen that the figure of victory
4190was originally brighter in colour. Hollow, lost-wax, cast. The 4263was originally brighter in colour. Hollow, lost-wax, cast. The
4191pennant, palm, and brittle trappings are separately fashioned in 4264pennant, palm, and brittle trappings are separately fashioned in
4192copper. The integral bronze base terminates in mouldings of 4265copper. The integral bronze base terminates in mouldings of
4193octagonal plan and fits upon (but is not bolted to) an octagonal 4266octagonal plan and fits upon (but is not bolted to) an octagonal
4194plinth of dark grey fossil marble (English or Belgian). The group 4267plinth of dark grey fossil marble (English or Belgian). The group
4195received conservation treatment in 1984 from David Armitage for 4268received conservation treatment in 1984 from David Armitage for
4196a corroding interior caused by damp storage and by solder employed 4269a corroding interior caused by damp storage and by solder employed
4197for a fixing bar. 4270for a fixing bar.
4198Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926. 4271Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.
4199Acquired by him after-probably soon after-27 May 1913. No. 4272Acquired by him after-probably soon after-27 May 1913. No.
420027inAndrewShirley'sreceiptofJanuary1927as`Agroup,Boadicea 427327inAndrewShirley'sreceiptofJanuary1927as`Agroup,Boadicea
4201on rockwork plinth 21 " high'. 4274on rockwork plinth 21 " high'.
4202The idea for the group originated, according to Gilbert, in a 4275The idea for the group originated, according to Gilbert, in a
4203dream of 15 May 1904. Gilbert thought that it might serve 4276dream of 15 May 1904. Gilbert thought that it might serve
4204as an over-life-size Boer War memorial. He exhibited a plaster 4277as an over-life-size Boer War memorial. He exhibited a plaster
4205sketch model of the equestrian Sf Gco#gG at the Royal 4278sketch model of the equestrian Sf Gco#gG at the Royal
4206Academy in 1906 (no. 1773, `St George and the Dragon, 4279Academy in 1906 (no. 1773, `St George and the Dragon,
4207Victory leading. Sketch model for a proposed War 4280Victory leading. Sketch model for a proposed War
4208Memorial'). The figure of victory is derived from the figure 4281Memorial'). The figure of victory is derived from the figure
4209origivally devised for the Quccn Victoria Memorial at 4282origivally devised for the Quccn Victoria Memorial at
4210Winchester which at this period Gilbert was having cast as an 4283Winchester which at this period Gilbert was having cast as an
4211independent statuette (see No. 502). On 22 July 1910 Gilbert 4284independent statuette (see No. 502). On 22 July 1910 Gilbert
4212wrote to Brocklebank that he had `other versions of the same 4285wrote to Brocklebank that he had `other versions of the same
4213theme [ V¢.c4ory] and I am only too glad of the opportunity 4286theme [ V¢.c4ory] and I am only too glad of the opportunity
4214of providing new work instead of repeating old cfforts'. On 4287of providing new work instead of repeating old cfforts'. On
421528 July hc was more explicit: 428828 July hc was more explicit:
4216I should prefer to give you a new work. I have the model of a St 4289I should prefer to give you a new work. I have the model of a St
4217George on horseback, being led by Victory. This work is very far 4290George on horseback, being led by Victory. This work is very far
4218advanced, indeed it is in plaster and was exhibited a few years ago 4291advanced, indeed it is in plaster and was exhibited a few years ago
4219at the Royal Academy. Personally I consider it by far my best 4292at the Royal Academy. Personally I consider it by far my best
4220dccorativc effort. I have as I told you in my last letter, stin another 4293dccorativc effort. I have as I told you in my last letter, stin another
4221version of the same theme. I am, as you will see fond of the subject. 4294version of the same theme. I am, as you will see fond of the subject.
4222The subject comes up again on 25 Apul 1913 when Gilbert 4295The subject comes up again on 25 Apul 1913 when Gilbert
4223wrote to Brocklcbank as fouows: 4296wrote to Brocklcbank as fouows:
4224As regards the St. George led by Victory the model is intact, as you 4297As regards the St. George led by Victory the model is intact, as you
4225saw it at the Royal Academy; the legs of the horse, ¢ffG #of m¢»f¢.»g. 4298saw it at the Royal Academy; the legs of the horse, ¢ffG #of m¢»f¢.»g.
4226You see what fuse impressions photography badly done, sometimes 4299You see what fuse impressions photography badly done, sometimes
4227give. The model is actually in London, stored with many other 4300give. The model is actually in London, stored with many other
4228things belonging to me. I shall be pleased to give you the first refusal 4301things belonging to me. I shall be pleased to give you the first refusal
4229of the work and this I win do later, when I can detcrminc a price. 4302of the work and this I win do later, when I can detcrminc a price.
4230Imayadd,thatmypricedoesnot[illegrbleword-render?]necessary 4303Imayadd,thatmypricedoesnot[illegrbleword-render?]necessary
4231a ready cash payment, I am sometimes, better plcascd to receive my 4304a ready cash payment, I am sometimes, better plcascd to receive my
4232payments by installments. 4305payments by installments.
4233The group is presumably one of three pieces (the others a Sf 4306The group is presumably one of three pieces (the others a Sf
4234JIf¢.c4¢c/ and a C¢.rcG) mentioned as being prepared for 4307JIf¢.c4¢c/ and a C¢.rcG) mentioned as being prepared for
4235Brocklebank in a letter of 27 May 1913. 4308Brocklebank in a letter of 27 May 1913.
4236There is no subsequent surviving correspondence in the 4309There is no subsequent surviving correspondence in the
4237Department's archive, but it would seem likely that the 4310Department's archive, but it would seem likely that the
4238Ashmolean's group is one of the earliest, if not the earliest, 4311Ashmolean's group is one of the earliest, if not the earliest,
4239of the casts made of this group. Any bronze made under 4312of the casts made of this group. Any bronze made under
4240Gilbert's direction by that date was cast by the Compagnie 4313Gilbert's direction by that date was cast by the Compagnie
4241dcs Bronzcs (he used the firm's stationery for many of his 4314dcs Bronzcs (he used the firm's stationery for many of his
4242letters to Brocklebank) and they were making casts of the 4315letters to Brocklebank) and they were making casts of the
4243group a decade later for the Fine Art Society-the version in 4316group a decade later for the Fine Art Society-the version in
4244the Fitzwiuiam Museum, formerly in the Handley-Read 4317the Fitzwiuiam Museum, formerly in the Handley-Read
4245Couection, can be dated to 1923. This latter version (which 4318Couection, can be dated to 1923. This latter version (which
4246was no. 101 in the Royal Academy exhibition of 1986, 4//7cd 4319was no. 101 in the Royal Academy exhibition of 1986, 4//7cd
4247Gjlper:: Sc_ulp.i?r .and Goldsmith) is .in saperto[ condiion, 4320Gjlper:: Sc_ulp.i?r .and Goldsmith) is .in saperto[ condiion,
4248with the Gothic letters on the pennant for instance possible 4321with the Gothic letters on the pennant for instance possible
4249to decipher as `Alfred Gilber[' and distinguished in gold. The 4322to decipher as `Alfred Gilber[' and distinguished in gold. The
4250pennant is missing from an otherwise very fine cast in the Ijos 4323pennant is missing from an otherwise very fine cast in the Ijos
4251Angcles County Museum of Art (M. 87.119.17). 4324Angcles County Museum of Art (M. 87.119.17).
4252The problem that the letters to Brocklebank leave unclean 4325The problem that the letters to Brocklebank leave unclean
4253is whcthcr Gilbert intended to make the group something 4326is whcthcr Gilbert intended to make the group something
4254less like a sketch. As it is, the base represents a weird and 4327less like a sketch. As it is, the base represents a weird and
4255unresolved combination of the naturalistic symbolism found 4328unresolved combination of the naturalistic symbolism found
4256in the base of the Jc¢pr#f (No. 500) and the swirling symbolic 4329in the base of the Jc¢pr#f (No. 500) and the swirling symbolic
4257ornament about which hc had since become so obsessed. 4330ornament about which hc had since become so obsessed.
4258Most viewers, however, fun to pcrccive the form of the dead 4331Most viewers, however, fun to pcrccive the form of the dead
4259dragon draped over the battlements of a toy city, so 4332dragon draped over the battlements of a toy city, so
4260completely do both seem to decompose into the mud upon 4333completely do both seem to decompose into the mud upon
4261which the dainty knight (understandably mistaken for a 4334which the dainty knight (understandably mistaken for a
4262woman by Andrew Shirley) prances. 4335woman by Andrew Shirley) prances.
426391433691
n4264BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4337BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4265BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 4338BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4266Dora GORDINE FRBs (b. 1906) 4339Dora GORDINE FRBs (b. 1906)
4340@@PROCESS
4267513. Posthumous portrait of 4341513. Posthumous portrait of
4268Lucien Pissarro 4342Lucien Pissarro
426931.7cms. (height); 7.5 cms. (height of plinth); 24cms. (length 434331.7cms. (height); 7.5 cms. (height of plinth); 24cms. (length
4270of plinth); 20 cms. (width of plinth) 4344of plinth); 20 cms. (width of plinth)
4271:ars::zfo¥:hGaof:Sn¥;i:edne::,;:#cfs:,fjEatu;ncain¥::[oa:;:::tt.hwearb,ack 4345:ars::zfo¥:hGaof:Sn¥;i:edne::,;:#cfs:,fjEatu;ncain¥::[oa:;:::tt.hwearb,ack
4272of the crown of the head. Mounted on a wooden plinth. 4346of the crown of the head. Mounted on a wooden plinth.
4273Presented by Orovida Pissarro, daughter of Lucien, in June 1957- 4347Presented by Orovida Pissarro, daughter of Lucien, in June 1957-
4274registcrcd on 12 June. 4348registcrcd on 12 June.
4275Lcttcrs in the Pissarro archive reveal that Dora Gordine Hare 4349Lcttcrs in the Pissarro archive reveal that Dora Gordine Hare
4276(she married in 1936 the Hon. Richard Hare, 1907-66, 4350(she married in 1936 the Hon. Richard Hare, 1907-66,
4277diplomat and linguist) was a friend of Orovida Pissarro. The 4351diplomat and linguist) was a friend of Orovida Pissarro. The
4278sculptor acknowledged a chcquc for £50 towards the bronze 4352sculptor acknowledged a chcquc for £50 towards the bronze
4279of the latter's father on 5 June 1956 and in a letter which 4353of the latter's father on 5 June 1956 and in a letter which
4280probably accompanied this she discussed the increase in cost 4354probably accompanied this she discussed the increase in cost
4281which beard and hat would occasion over her oridnal estimate: 4355which beard and hat would occasion over her oridnal estimate:
4282noting that these doubled the size of the mere head and that 4356noting that these doubled the size of the mere head and that
4283one could hardly dispense with the beard and that one always 4357one could hardly dispense with the beard and that one always
4284had to pay for being distinctive rather than `mass-produced'. 4358had to pay for being distinctive rather than `mass-produced'.
4285The hat was, it seems, omitted. A further payment of floo 4359The hat was, it seems, omitted. A further payment of floo
4286was acknowledged on 30 September 1956, as was, on 6 June 4360was acknowledged on 30 September 1956, as was, on 6 June
42871957, a `final cheque' of £815f. It would seem that Orovida 43611957, a `final cheque' of £815f. It would seem that Orovida
4288commissioncd the sculpture specifically for the new Pissarro 4362commissioncd the sculpture specifically for the new Pissarro
4289Room which was opened in the Ashmolcan Museum at the 4363Room which was opened in the Ashmolcan Museum at the
4290end of June, although in the event it was placed elsewhere 4364end of June, although in the event it was placed elsewhere
4291and only the bust of Camille Pissarro by Paulin (No. 296) 4365and only the bust of Camille Pissarro by Paulin (No. 296)
4292was set up in the room (which seems to have displeased Dora 4366was set up in the room (which seems to have displeased Dora
4293Gordinc). The projected hat might have been designed to 4367Gordinc). The projected hat might have been designed to
4294make the portrait more of a companion with the Paulin. 4368make the portrait more of a companion with the Paulin.
4295Letters from Ian Robertson to Orovida Pissarro of 15 and 24 4369Letters from Ian Robertson to Orovida Pissarro of 15 and 24
4296April discuss the patina of the bronze. According to 4370April discuss the patina of the bronze. According to
4297Robertson, the Keeper, Parker, felt that the Paulin bronze 4371Robertson, the Keeper, Parker, felt that the Paulin bronze
4298was too black and had bccn impressed by a paler grecni§h 4372was too black and had bccn impressed by a paler grecni§h
4299patina that he had seen given to a torso by Rodin with the 4373patina that he had seen given to a torso by Rodin with the
4300dealers Roland Browse and Delbanco and this Gordine was 4374dealers Roland Browse and Delbanco and this Gordine was
4301urged to imitate. A letter of 27 May suggests that the plinth 4375urged to imitate. A letter of 27 May suggests that the plinth
4302was provided by the Museum. 4376was provided by the Museum.
430393437793
n4304BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4378BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4305Joseph GOTT ( 1786-1860) 4379Joseph GOTT ( 1786-1860)
4380@@PROCESS
4306514. Cupid 4381514. Cupid
430741.4cms. (height of bust); 11.8 cms. (height of turned socle and 438241.4cms. (height of bust); 11.8 cms. (height of turned socle and
4308block plinth) 4383block plinth)
4309Carrara marble. `l. GOTT Fl' is chiselled on the back edge of the 4384Carrara marble. `l. GOTT Fl' is chiselled on the back edge of the
4310temination of the bust. `S.34 e' is painted in black below the 4385temination of the bust. `S.34 e' is painted in black below the
4311neck. Mounted on original turned and waisted socle with flat space 4386neck. Mounted on original turned and waisted socle with flat space
4312•for inscription above upper mouldings. 4387•for inscription above upper mouldings.
4313Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. S. 34 in his catalogues. 4388Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. S. 34 in his catalogues.
4314Probably acquired by him in Rome in 1851 (see No. 3), ccrtalnly 4389Probably acquired by him in Rome in 1851 (see No. 3), ccrtalnly
4315acquired by him before 1857 when included in his preliminary 4390acquired by him before 1857 when included in his preliminary
4316manuscript catalogue (p. 7). The photographs of the Hill House, 4391manuscript catalogue (p. 7). The photographs of the Hill House,
4317Stanmore, drawing room show the bust companion with No. 515 4392Stanmore, drawing room show the bust companion with No. 515
4318on black marble piers on either side of a large looking glass opposite 4393on black marble piers on either side of a large looking glass opposite
4319Nos. 3 and 20 similarly arranged at the other end of the room. 4394Nos. 3 and 20 similarly arranged at the other end of the room.
4320The bust is copied from the celebrated A7#o7ic or Erof a/ 4395The bust is copied from the celebrated A7#o7ic or Erof a/
4321Centocelle. also lmown a.s the Genius Of the Vatican, a statue-never 4396Centocelle. also lmown a.s the Genius Of the Vatican, a statue-never
4322restored in the arms and also missing most of the legs-which 4397restored in the arms and also missing most of the legs-which
4323was to be seen in the Galleria delle Statue in the Vatican 4398was to be seen in the Galleria delle Statue in the Vatican
4324Museums. It had been discovered before 1772 under the 4399Museums. It had been discovered before 1772 under the
4325papacy of Clement XIV, to whom it was sold for 280 fc#d¢. 4400papacy of Clement XIV, to whom it was sold for 280 fc#d¢.
4326by Gavin Hanilton, having been excavated on the Via 4401by Gavin Hanilton, having been excavated on the Via
4327Labicana, Centocelle, on the site (Visconti speculated) of the 4402Labicana, Centocelle, on the site (Visconti speculated) of the
4328Villa of Heliogabalus. (See E. Q. Visconti, A4"fco P¢.a-a/4403Villa of Heliogabalus. (See E. Q. Visconti, A4"fco P¢.a-a/
n4329c7"e"£¢.»o (Rome,1818), i, pl. xii, pp. 20-I; C. Pietrangeli, n4404c7"e"£¢.»o (Rome,1818), i, pl. xii, pp. 20-I; C. Pietrangeli,
4330Scarii e scoperte di antichitd sotto il Pontificato di Pio VI 4405Scarii e scoperte di antichitd sotto il Pontificato di Pio VI
4331(Rome,1958), 89 no. 4.) Copies were quickly in demand 4406(Rome,1958), 89 no. 4.) Copies were quickly in demand
4332with visitors to Rome and they seem usually to have been 4407with visitors to Rome and they seem usually to have been
4333busts. Henry Blundell, for instance, had two in his collection 4408busts. Henry Blundell, for instance, had two in his collection
4334at Ince in Lancashire by 1803 (`H.B.', Acco#7¢£ a/£¢c Sf¢f"GJ 4409at Ince in Lancashire by 1803 (`H.B.', Acco#7¢£ a/£¢c Sf¢f"GJ
4335. . . ¢f J»cc (Liverpool, 1803), mos. 121 and 183, probably 4410. . . ¢f J»cc (Liverpool, 1803), mos. 121 and 183, probably
4336corresponding with nos. 6901 and 6909 in the Walker Art 4411corresponding with nos. 6901 and 6909 in the Walker Art
4337Gallery, Liverpool, today, as noted by E. Morris and M. 4412Gallery, Liverpool, today, as noted by E. Morris and M.
4338Hopkinson, FoyGGgiv C¢£¢/o2r%G (Liverpool,1977), 318-19). 4413Hopkinson, FoyGGgiv C¢£¢/o2r%G (Liverpool,1977), 318-19).
4339Fortnum seems to have had no personal knowledge of, or at 4414Fortnum seems to have had no personal knowledge of, or at
4340least not much interest in, Gott, whose initial hc records in 4415least not much interest in, Gott, whose initial hc records in
4341his later catalogues as `1.' misreading his own handwriting 4416his later catalogues as `1.' misreading his own handwriting
4342(`J' is given in his early entry). 4417(`J' is given in his early entry).
434394 441894
4344BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 4419BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4345Joseph GOTT ( 1786-1860) 4420Joseph GOTT ( 1786-1860)
4421@@PROCESS
4346515. Isis 4422515. Isis
434754.5 cms. (height including socle); 12 cms. (height of socle); 442354.5 cms. (height including socle); 12 cms. (height of socle);
434819.5 cms. (diameter of socle) 442419.5 cms. (diameter of socle)
4349Carrara marble. Chiselled on back edge of termination of the t5ust: 4425Carrara marble. Chiselled on back edge of termination of the t5ust:
4350`T. GOTT Fl' Mounted on an original turned and waisted socle with 4426`T. GOTT Fl' Mounted on an original turned and waisted socle with
4351a flat space for inscription above the upper mouldings. 4427a flat space for inscription above the upper mouldings.
4352Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. S. 35 in his catalogues. 4428Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. S. 35 in his catalogues.
4353Probably acquired by him in Rome in 1851 (see No. 3), certainly 4429Probably acquired by him in Rome in 1851 (see No. 3), certainly
4354acquired by him before 1857 when included in his preliminary 4430acquired by him before 1857 when included in his preliminary
4355manuscript catalogue (p. 7). For location in the Hill House, 4431manuscript catalogue (p. 7). For location in the Hill House,
4356Stanmoor, see No. 514, for which this is evidently designed as a 4432Stanmoor, see No. 514, for which this is evidently designed as a
4357companion. 4433companion.
4358The head is copied from one in the Sala dei Busti of the 4434The head is copied from one in the Sala dei Busti of the
4359Museo Pio-Clemcntino in the Vatican acquired from Cardinal 4435Museo Pio-Clemcntino in the Vatican acquired from Cardinal
4360Albani's collection under the pontificate of Pope Pius VI and 4436Albani's collection under the pontificate of Pope Pius VI and
4361published by Visconti as rcprescnting Isis on account of the 4437published by Visconti as rcprescnting Isis on account of the
4362I.otus-shaped central curls. It is now regarded simply as an 4438I.otus-shaped central curls. It is now regarded simply as an
4363ideal female. There are no obvious differences except that in 4439ideal female. There are no obvious differences except that in
4364the Vatican version the shoulders and chest are uncomfortably 4440the Vatican version the shoulders and chest are uncomfortably
4365terminated along the lines of the falling locks of hair so that 4441terminated along the lines of the falling locks of hair so that
4366the head is more obviously a tidied-up fragment of a full-4442the head is more obviously a tidied-up fragment of a full-
n43671ength statue-the soclc, however, is the same. (For the n44431ength statue-the soclc, however, is the same. (For the
4368Vatican marble see W.' Amelung, D¢.c Sc#/P£"7ic„ deJ 4444Vatican marble see W.' Amelung, D¢.c Sc#/P£"7ic„ deJ
4369V¢f¢.c¢7?¢.Jc¢c7¢ A4l#fc"7#f (Berlin,1908), ii, 3, no. 375, 4445V¢f¢.c¢7?¢.Jc¢c7¢ A4l#fc"7#f (Berlin,1908), ii, 3, no. 375,
4370pp. 558ndo (text) and ii, pis. 65 and 73.)4446pp. 558ndo (text) and ii, pis. 65 and 73.)
n4371BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4447BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4372Giovanni Battista GUELFI (active 1715-34) 4448Giovanni Battista GUELFI (active 1715-34)
4449@@PROCESS
4373516 and 517. Bust portraits of 4450516 and 517. Bust portraits of
4374Thomas Fermor and his wife 4451Thomas Fermor and his wife
4375Henrietta Louisa, earl and countess 4452Henrietta Louisa, earl and countess
4376of Pomfret 4453of Pomfret
437771.5 cms. (height of bust of I.ord Pomfret including socle); 445471.5 cms. (height of bust of I.ord Pomfret including socle);
437874.7 cms. (height of bust of IAdy Pomfret including socle); 445574.7 cms. (height of bust of IAdy Pomfret including socle);
437913.4 cms. (height of both socles); 19.8 cms. (diameter of base of 445613.4 cms. (height of both socles); 19.8 cms. (diameter of base of
4380both socles); 121 cms. (height of both pedestals) 4457both socles); 121 cms. (height of both pedestals)
4381Carrara marble. There is a slight flaw in the marble under the chin 4458Carrara marble. There is a slight flaw in the marble under the chin
4382of the portrait of Lady Pomfret. Both busts are attached to turned, 4459of the portrait of Lady Pomfret. Both busts are attached to turned,
4383waisted socles of a green and pink bruised and mottled breccia 4460waisted socles of a green and pink bruised and mottled breccia
4384marble. There is a metal plate attached under the base of the socle 4461marble. There is a metal plate attached under the base of the socle
4385of the bust of I.ady Pomfret. Both busts are mounted on pedestals 4462of the bust of I.ady Pomfret. Both busts are mounted on pedestals
4386in the form of column shafts of ¢rccc;¢ dG. SGr"pezz# marble with 4463in the form of column shafts of ¢rccc;¢ dG. SGr"pezz# marble with
4387plinth and base moulding of white Carrara marble. The names of 4464plinth and base moulding of white Carrara marble. The names of
4388the sitters and their dates are chiselled on the columns and the 4465the sitters and their dates are chiselled on the columns and the
4389letters are added. 4466letters are added.
4390Presumed to have been given to the University of Oxford with the 4467Presumed to have been given to the University of Oxford with the
4391residue of the earl of AIundcl's conection of marbles at Easton 4468residue of the earl of AIundcl's conection of marbles at Easton
4392Neston by the dowager countess of pomfret in 1755, but conceivably 4469Neston by the dowager countess of pomfret in 1755, but conceivably
4393added to that gift after her death. Recorded by C. F. Ben in the 4470added to that gift after her death. Recorded by C. F. Ben in the
4394first of his j4"„#¢/ RcPo#f to the visitors of the Ashmolean Museum 4471first of his j4"„#¢/ RcPo#f to the visitors of the Ashmolean Museum
4395as Keeper of the newly formed Department of Fine Art (1908: 9) 4472as Keeper of the newly formed Department of Fine Art (1908: 9)
4396as recently supplied with their pedestals and inscriptions and placed 4473as recently supplied with their pedestals and inscriptions and placed
4397in two of the niches on the landing of the redecorated great staircase, 4474in two of the niches on the landing of the redecorated great staircase,
4398where they have remained ever since. 4475where they have remained ever since.
4399E= 4476E=
44004477r
440196 447896
4402The suggestion that this pair of busts is by Guclfi seems first 4479The suggestion that this pair of busts is by Guclfi seems first
4403to have been made by Mrs Esdaile (in a letter to C. F. Bell of 4480to have been made by Mrs Esdaile (in a letter to C. F. Bell of
44041922 or 1923 which has not survived but to which Mrs Esdaile 44811922 or 1923 which has not survived but to which Mrs Esdaile
4405refers in a later letter to Parker of 15 November 1934). She 4482refers in a later letter to Parker of 15 November 1934). She
4406pointed out that Guclfi was known to have worked for the 4483pointed out that Guclfi was known to have worked for the
4407Pomfrets at Easton Neston. The similarity with other 4484Pomfrets at Easton Neston. The similarity with other
4408documented and signed sculpture by Guelfi, and in particular 4485documented and signed sculpture by Guelfi, and in particular
4409with other bust portraits, confirms the attribution beyond 4486with other bust portraits, confirms the attribution beyond
4410reasonable doubt. Comparison with the marble bust inscribed 4487reasonable doubt. Comparison with the marble bust inscribed
4411`Joannes Baptista Guelfi Romanus fccit' commemorating the 4488`Joannes Baptista Guelfi Romanus fccit' commemorating the
4412duchess of Richmond, who died in 1722, part of the 4489duchess of Richmond, who died in 1722, part of the
4413monument crectcd in 1734 in the church at Decne, 4490monument crectcd in 1734 in the church at Decne,
4414Northamptonshire, for which the terracotta model is in the 4491Northamptonshire, for which the terracotta model is in the
4415Victoria and Albcrt Museum, is particularly telling. 4492Victoria and Albcrt Museum, is particularly telling.
4416If the latter terracotta is excepted, the busts of the Pomfrets 4493If the latter terracotta is excepted, the busts of the Pomfrets
4417must be the best surviving works by Guelfi in this country. 4494must be the best surviving works by Guelfi in this country.
4418They are also in excellent condition. The flow and the texture 4495They are also in excellent condition. The flow and the texture
4419of the antique drapery, the crisp carving of the hair (most 4496of the antique drapery, the crisp carving of the hair (most
4420evident in Lady Pomfret's side curls), and the softness of the 4497evident in Lady Pomfret's side curls), and the softness of the
4421flesh (in Lord Pomfret's lips especially) are marvellously 4498flesh (in Lord Pomfret's lips especially) are marvellously
4422preserved. However, the fact that husband and wife look 4499preserved. However, the fact that husband and wife look
4423sufficiently alike to bc brother and sister hints at Guelfi's 4500sufficiently alike to bc brother and sister hints at Guelfi's
4424limitation as a portraitist-a limitation weu defined by 4501limitation as a portraitist-a limitation weu defined by
4425Margaret Whinney: `All Guelfi's portraits have the sane long 4502Margaret Whinney: `All Guelfi's portraits have the sane long
4426faces, large-featured, haughty, and shghtly horse-like-in fact, 4503faces, large-featured, haughty, and shghtly horse-like-in fact,
4427to an Italian, the typical English face' (Sc#/Pf"rG G.# Br¢.}¢G.7¢ 4504to an Italian, the typical English face' (Sc#/Pf"rG G.# Br¢.}¢G.7¢
44281530-J830 (Harmondsworth,1964), 81 ). 45051530-J830 (Harmondsworth,1964), 81 ).
4429BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 4506BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4430Perhaps by Giovanni Battista GUELFI (active 1715-34| 4507Perhaps by Giovanni Battista GUELFI (active 1715-34|
4508@@PROCESS
4431518. Female sphinx `couchant' 4509518. Female sphinx `couchant'
443261 cms. (height including integral plinth); Ill cms. (length of 451061 cms. (height including integral plinth); Ill cms. (length of
4433integral plinth); 33 cms. (width of integral plinth) 4511integral plinth); 33 cms. (width of integral plinth)
4434Coarse-grained white marble (not Carrara). The surface is much 4512Coarse-grained white marble (not Carrara). The surface is much
4435abraded from exposure to the frost. The nose, pa.rt of the lips, and 4513abraded from exposure to the frost. The nose, pa.rt of the lips, and
4436the top of the miniature Double Crown have been broken off (before 4514the top of the miniature Double Crown have been broken off (before
44371763). The sculpture was cleaned by Mrs Kimber in 1989. It was 45151763). The sculpture was cleaned by Mrs Kimber in 1989. It was
4438previously darkened with much deeply ingrained dirt and partially 4516previously darkened with much deeply ingrained dirt and partially
4439green from moss. 4517green from moss.
4440The sphinx is one of a pair belonging to the collection of ancient 4518The sphinx is one of a pair belonging to the collection of ancient
4441sculptures given to Oxford University by the dowager countess of 4519sculptures given to Oxford University by the dowager countess of
4442Pomfrct (see No. 526) in 1755. The collection included a large part 4520Pomfrct (see No. 526) in 1755. The collection included a large part
4443of the `Arundel marbles' bought by her father-in-law Sir William 4521of the `Arundel marbles' bought by her father-in-law Sir William
4444Fermor (later Ijord Lempster) from the sixth duke of Norfolk in 4522Fermor (later Ijord Lempster) from the sixth duke of Norfolk in
44451691; until its transfer to Oxford it was housed at the Pomfrets' 45231691; until its transfer to Oxford it was housed at the Pomfrets'
4446seat Easton Neston, Northamptonshire, where the sculptures were 4524seat Easton Neston, Northamptonshire, where the sculptures were
4447distributed between the house and grounds. The two `Sphynges' 4525distributed between the house and grounds. The two `Sphynges'
4448were seen in the garden-house there by John I.oveday (J. E. T. 4526were seen in the garden-house there by John I.oveday (J. E. T.
4449I.oveday, D¢.¢vy a/a To#y j» j732 (Roxburghc Club, Edinburgh, 4527I.oveday, D¢.¢vy a/a To#y j» j732 (Roxburghc Club, Edinburgh,
44501890), 225). Both may have originally been in the great collection 45281890), 225). Both may have originally been in the great collection
4451formed by the earl of Arundel in the first half of the seventeenth 4529formed by the earl of Arundel in the first half of the seventeenth
4452century: there are, however, grounds for thinking that only one 4530century: there are, however, grounds for thinking that only one
4453came from that source, and that the other was made at the behest 4531came from that source, and that the other was made at the behest
4454of the Pomfret family (scc below). In Oxford the sphinxes were 4532of the Pomfret family (scc below). In Oxford the sphinxes were
4455placed in the sculpture gallery of the Old Schools to either side of 4533placed in the sculpture gallery of the Old Schools to either side of
4456the statue of "¢.»crp¢ which closed the vista as may just be discerned 4534the statue of "¢.»crp¢ which closed the vista as may just be discerned
4457in William Westall's watercolour drawing of 1813. After transfer to 4535in William Westall's watercolour drawing of 1813. After transfer to
4458the University Galleries they were placed in the Crypt or sub-gallery 4536the University Galleries they were placed in the Crypt or sub-gallery
4459but remained visible to the public. They are recorded there in the 4537but remained visible to the public. They are recorded there in the
4460H¢#dfoo4 G„¢.dG of 1859 (mos. 114 and 116, p. 23). They seem to 4538H¢#dfoo4 G„¢.dG of 1859 (mos. 114 and 116, p. 23). They seem to
4461have been put into storage in the late nineteenth century. They 4539have been put into storage in the late nineteenth century. They
4462were loaned to the Botanic Gardens whose curators had requested 4540were loaned to the Botanic Gardens whose curators had requested
4463suitable statuary in 1959. In May 1989 they were rctrievcd on the 4541suitable statuary in 1959. In May 1989 they were rctrievcd on the
4464initiative of Dr Whitchouse and placed on display in the Randolph 4542initiative of Dr Whitchouse and placed on display in the Randolph
4465Gallery. 4543Gallery.
4466Although the two Pomfret sphinxes are closely matched in 4544Although the two Pomfret sphinxes are closely matched in
4467iconography, there are notable differences of style: the sphinx 4545iconography, there are notable differences of style: the sphinx
4468catalogued here seems to have been modelled on the other 4546catalogued here seems to have been modelled on the other
4469statue, which is smaller and less well preserved. Neither is an 4547statue, which is smaller and less well preserved. Neither is an
4470accomplished piece of sculpture, and the smaller sphinx has 4548accomplished piece of sculpture, and the smaller sphinx has
4471been executed in a particularly summary fashion. Nonetheless, 4549been executed in a particularly summary fashion. Nonetheless,
4472its adherence to traditional Egyptian iconography is 4550its adherence to traditional Egyptian iconography is
4473noteworthy, and suggests that it is of the Roman Imperial 4551noteworthy, and suggests that it is of the Roman Imperial
4474period, when other sinular sphinxes were certainly made for 4552period, when other sinular sphinxes were certainly made for
4475`Egyptian' settings. The white marble is atypical of native 4553`Egyptian' settings. The white marble is atypical of native
4476Egyptian work, even of this period, and probably indicates a 4554Egyptian work, even of this period, and probably indicates a
4477Mediterranean origiv. This sphinx might well have been 4555Mediterranean origiv. This sphinx might well have been
4478acquired in Italy in the seventeenth century for Anindel's 4556acquired in Italy in the seventeenth century for Anindel's
4479collection. 4557collection.
4480Its larger companion (No. 518) is a more corpulent and 4558Its larger companion (No. 518) is a more corpulent and
4481fleshy creation in which the details of the smaller sphinx are 4559fleshy creation in which the details of the smaller sphinx are
4482copied but improved upon: the anatomy is rendered more 4560copied but improved upon: the anatomy is rendered more
4483plastically, the face broadened and ennobled, the roughly 4561plastically, the face broadened and ennobled, the roughly
4484incised details of the collar translated into relief, and the 4562incised details of the collar translated into relief, and the
4485striped »cowef headcloth treated in a style closer to the 4563striped »cowef headcloth treated in a style closer to the
4486cushiony aspect of this fcaturc on rococo sphinxes. The 4564cushiony aspect of this fcaturc on rococo sphinxes. The
4487rounded profile of the chest has been converted, erroneously, 4565rounded profile of the chest has been converted, erroneously,
4488into swelling female breasts. The sphinx might have been 4566into swelling female breasts. The sphinx might have been
4489made for Arundel, but for reasons of style and circumstance 4567made for Arundel, but for reasons of style and circumstance
4490it seems likely that it was commissioned as an addition to the 4568it seems likely that it was commissioned as an addition to the
4491collection at Easton Neston, at a time when paired sphinxes 4569collection at Easton Neston, at a time when paired sphinxes
4492(often differentiated as male and female) were becoming 4570(often differentiated as male and female) were becoming
4493popular items of garden sculpture. 4571popular items of garden sculpture.
4494Guelfi was said by Vertuc to have spent `somc time at Iid. 4572Guelfi was said by Vertuc to have spent `somc time at Iid.
4495Pomfrets . . . Eston . . . Northampt. imployd. repairing the 4573Pomfrets . . . Eston . . . Northampt. imployd. repairing the
4496Antique Statues. Arundel Collect.' (`The Vcrtuc Notebooks', 4574Antique Statues. Arundel Collect.' (`The Vcrtuc Notebooks',
4497iri, Wfl7/po/c Soc¢.cty, 22 ( 19334), 734) so it is likely that it 4575iri, Wfl7/po/c Soc¢.cty, 22 ( 19334), 734) so it is likely that it
4498was he who created this larger sphinx to pair with the smaller, 4576was he who created this larger sphinx to pair with the smaller,
4499ancient one (as suggested by John Davis in his forthcoming 4577ancient one (as suggested by John Davis in his forthcoming
4500study of garden ornaments). `Afterwards Guclfi was much 4578study of garden ornaments). `Afterwards Guclfi was much
4501employed for many years by Iud. Burlington in his house in 4579employed for many years by Iud. Burlington in his house in
4502I.ondon and made many statues for his Villa at Chiswick' 4580I.ondon and made many statues for his Villa at Chiswick'
4503(ibid. ). There are at Chiswick a pair of portland stone sphinxes 4581(ibid. ). There are at Chiswick a pair of portland stone sphinxes
4504dating from before 1733 (now in the gardens north of the 4582dating from before 1733 (now in the gardens north of the
4505house) which show strong similarities to the Pomfrct pair 4583house) which show strong similarities to the Pomfrct pair
4506with their miniature Double Crowns. They arc, however, 4584with their miniature Double Crowns. They arc, however,
4507much more accomplished sculptures and have the addition 4585much more accomplished sculptures and have the addition
4508of omamcntal saddle-cloths masking their ribby flanks, a 4586of omamcntal saddle-cloths masking their ribby flanks, a
4509dcvicc probably popularized by Houzeau and Lerambert's 4587dcvicc probably popularized by Houzeau and Lerambert's
4510Versailles pair of 1668 (seemingly the progenitors of the 4588Versailles pair of 1668 (seemingly the progenitors of the
4511fashion for garden sphinxes, though the putti which 4589fashion for garden sphinxes, though the putti which
4512accompany them do not appear elsewhere). The Chiswick 4590accompany them do not appear elsewhere). The Chiswick
4513stone sphinxes scrvcd in turn as the models for a lead sphinx 4591stone sphinxes scrvcd in turn as the models for a lead sphinx
4514by John Cheere (at Chiswick, with copies elsewhere) and a 4592by John Cheere (at Chiswick, with copies elsewhere) and a
4515pair of stone sphinxes at Goodwood. 4593pair of stone sphinxes at Goodwood.
4516The sift of the Pomfret Collection to the University was 4594The sift of the Pomfret Collection to the University was
4517marked in the O#o#¢ A/ow¢"¢c& for 1755 with a fanciful 4595marked in the O#o#¢ A/ow¢"¢c& for 1755 with a fanciful
4518engraving of its triumphant arrival, but the single sphinx 4596engraving of its triumphant arrival, but the single sphinx
4519depicted therein resembles neither sculpture closely but is 4597depicted therein resembles neither sculpture closely but is
4520rather a generic representation, typical of antiquarian 4598rather a generic representation, typical of antiquarian
4521iuustrations of the period. The larger sphinx was illustrated 4599iuustrations of the period. The larger sphinx was illustrated
4522in an engraving by J. Miller in Chandier's A4l¢rowo7¢ O#o»¢.c»j¢ 4600in an engraving by J. Miller in Chandier's A4l¢rowo7¢ O#o»¢.c»j¢
4523of 1763 in a garden setting and in its prcscnt broken condition 4601of 1763 in a garden setting and in its prcscnt broken condition
4524(i, pl. CIXVII). In Chandler's notes there is no indication 4602(i, pl. CIXVII). In Chandler's notes there is no indication
4525that it was not an ancient work like its companion: `eximie 4603that it was not an ancient work like its companion: `eximie
4526sculpta, ct cum altera, quam habemus, huic simili, more 4604sculpta, ct cum altera, quam habemus, huic simili, more
4527Aegyptio omatissima' (ibid. p. viii). 4605Aegyptio omatissima' (ibid. p. viii).
4528Most of this catalogue entry has been compiled by Helen 4606Most of this catalogue entry has been compiled by Helen
4529Whitehouse of the Department of Antiquities. 4607Whitehouse of the Department of Antiquities.
453097460897
n4531BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4609BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
453298 461098
4533BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 4611BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4534H. HELY (active 1822) 4612H. HELY (active 1822)
4613@@PROCESS
4535519. Dying gladiator 4614519. Dying gladiator
453649+7 cms. (height including plinth); 6.9 cms. (height of plinth); 461549+7 cms. (height including plinth); 6.9 cms. (height of plinth);
453794.8 cms. (length of plinth); 44.6 cms. (width of plinth) 461694.8 cms. (length of plinth); 44.6 cms. (width of plinth)
4538Carrara marble. The sculpture was discoloured a uniform dark brown 4617Carrara marble. The sculpture was discoloured a uniform dark brown
4539presumably from storage in condition where dirt was combined 4618presumably from storage in condition where dirt was combined
4540with the discharge of oil heating-t a glance it would have been 4619with the discharge of oil heating-t a glance it would have been
4541mistaken for a bronze. When cleaned early in 1987 it was found 4620mistaken for a bronze. When cleaned early in 1987 it was found
4542that the marble had been stained an unattractivc yeuow and all the 4621that the marble had been stained an unattractivc yeuow and all the
4543original polish had been lost. The end of the penis has been broken 4622original polish had been lost. The end of the penis has been broken
4544off and lost, as has the large toe of the proper right foot. There are 4623off and lost, as has the large toe of the proper right foot. There are
4545recent minor losses to the lower edge of the plinth. A small 4624recent minor losses to the lower edge of the plinth. A small
4546projection in the pubcs reflects the use of a copyist's point. `H. HELy. 4625projection in the pubcs reflects the use of a copyist's point. `H. HELy.
4547FACIEBAT / ROMAE. MDCCCXXII.' is chiselled on the front face of 4626FACIEBAT / ROMAE. MDCCCXXII.' is chiselled on the front face of
4548the plinth to proper left near the figure's left foot. The date is in 4627the plinth to proper left near the figure's left foot. The date is in
4549smaller capitals. 4628smaller capitals.
4550From the bequest of the Revd Robert Finch MA, received in the 4629From the bequest of the Revd Robert Finch MA, received in the
4551Department soon after 22 February 1973 when the Librarian of the 4630Department soon after 22 February 1973 when the Librarian of the
4552Taylor Institute, Giles Barber, wrote to Gerald Taylor seeking 4631Taylor Institute, Giles Barber, wrote to Gerald Taylor seeking
4553suitable storage for this item (and a plaster cast of an antique relief). 4632suitable storage for this item (and a plaster cast of an antique relief).
4554The sculpture was no. 45 on a list of 45 works of art described as 4633The sculpture was no. 45 on a list of 45 works of art described as
4555part of the bequest in a memorandum dated `4/6/83' (1883) to 4634part of the bequest in a memorandum dated `4/6/83' (1883) to
4556which the note is added that the above works were `finally' handed 4635which the note is added that the above works were `finally' handed
4557to the Keeper of the Ashmolean on 22 August 1921 but returned 4636to the Keeper of the Ashmolean on 22 August 1921 but returned
4558by him as not desirable. The history of this bequest is highly 4637by him as not desirable. The history of this bequest is highly
4559complicated. Finch ( 1783-1830) died in Rome, having resided for 4638complicated. Finch ( 1783-1830) died in Rome, having resided for
4560some years in Italy for reasons of health. He bequeathed his library 4639some years in Italy for reasons of health. He bequeathed his library
4561and works of art to Oxford University, with a life interest for Henry 4640and works of art to Oxford University, with a life interest for Henry
4562Mayer, his secretary, who, however, handed them over to the 4641Mayer, his secretary, who, however, handed them over to the
4563University in 1839. The collections were deposited in the Taylorian 4642University in 1839. The collections were deposited in the Taylorian
4564but were redistributed and partly disposed of around 1910. C. F. 4643but were redistributed and partly disposed of around 1910. C. F.
4565Bell, then Keeper of the Department of Fine Art, did his utmost 4644Bell, then Keeper of the Department of Fine Art, did his utmost
4566not to accept anything and had a specially low opinion of this marble. 4645not to accept anything and had a specially low opinion of this marble.
4567Although no documentation exists to prove it, however, it must be 4646Although no documentation exists to prove it, however, it must be
4568identical with the copy of the G/¢d¢.¢}or displayed in the University 4647identical with the copy of the G/¢d¢.¢}or displayed in the University
4569Galleries during the nineteenth century at the head of the stairs 4648Galleries during the nineteenth century at the head of the stairs
4570leading down from the Randolph Gallery to the basement. 4649leading down from the Randolph Gallery to the basement.
4571The J2)l¢."gg/¢dG.¢£o7', or P);¢.„g G¢#/, in the Capitolinc 4650The J2)l¢."gg/¢dG.¢£o7', or P);¢.„g G¢#/, in the Capitolinc
4572Museum, of which this is a poor, reduced copy, was for 4651Museum, of which this is a poor, reduced copy, was for
4573several centuries one of the most famous and frequently copied 4652several centuries one of the most famous and frequently copied
4574antique statues. For an account of its fame and critical fortunes 4653antique statues. For an account of its fame and critical fortunes
4575see F. Haskell and N. Penny, T¢ae ¢#d £4e A78f¢.g"c (I.ondon 4654see F. Haskell and N. Penny, T¢ae ¢#d £4e A78f¢.g"c (I.ondon
4576and New Haven, Conn.,1981), 224-7. I have found no 4655and New Haven, Conn.,1981), 224-7. I have found no
4577other mention of the sculptor Hely. 4656other mention of the sculptor Hely.
457899465799
n4579BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n4658BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4580Presumably `Cox of Chapel Place', I.ondon 4659Presumably `Cox of Chapel Place', I.ondon
4581After John HENNING ( 1771-1851 ) 4660After John HENNING ( 1771-1851 )
4661@@PROCESS
4582520. Gods in congress, warriors on 4662520. Gods in congress, warriors on
4583parade, and sacrificial procession 4663parade, and sacrificial procession
4584(from the Parthenon frieze) 4664(from the Parthenon frieze)
4585Each relief is 5.2 cms. high. They are of varied length. The frame 4665Each relief is 5.2 cms. high. They are of varied length. The frame
4586is 32 cms. high and 43 cms. long 4666is 32 cms. high and 43 cms. long
4587Twenty-one thin copper electrodeposits, slightly tarnished, nailed 4667Twenty-one thin copper electrodeposits, slightly tarnished, nailed
4588irregularly into wood, and framed with a plain, flat, coarse pine 4668irregularly into wood, and framed with a plain, flat, coarse pine
4589moulding painted white. The five reliefs in the first row include 4669moulding painted white. The five reliefs in the first row include
4590inscriptions in raised letters as follows: `W5 HENNING F 1819'; 4670inscriptions in raised letters as follows: `W5 HENNING F 1819';
4591`W9 / HENNING F 1819'; `W4 HENNING F. PUB. 1817'; `Wl 1'; 4671`W9 / HENNING F 1819'; `W4 HENNING F. PUB. 1817'; `Wl 1';
4592`Wlo / HENNING F / 1819 / 19 QUEENS ROW. PENTONVILLE 4672`Wlo / HENNING F / 1819 / 19 QUEENS ROW. PENTONVILLE
4593LONDON'. Of the four reliefs in the second row the first is unlettered, 4673LONDON'. Of the four reliefs in the second row the first is unlettered,
4594the others are inscribed as follows: `HENNING. F. 1820'; `W5 4674the others are inscribed as follows: `HENNING. F. 1820'; `W5
4595HENNING F 1819'; `HENNING F. APRIL 1820 / I.ondon'. The four 4675HENNING F 1819'; `HENNING F. APRIL 1820 / I.ondon'. The four
4596reliefs in the third row arc inscribed as follows: `HENNING. F. / S / D'; 4676reliefs in the third row arc inscribed as follows: `HENNING. F. / S / D';
4597`HENNING F.1817 / ILW'; `8W/ 1819 LONDON / HENNING. F'; 4677`HENNING F.1817 / ILW'; `8W/ 1819 LONDON / HENNING. F';
4598`. . ORTH HENNING F LONDON 1820'. The four reliefs in the fourth 4678`. . ORTH HENNING F LONDON 1820'. The four reliefs in the fourth
4599row are stamped as follows: `D'; `E9 8 / HENNING. F'; `WI W2 4679row are stamped as follows: `D'; `E9 8 / HENNING. F'; `WI W2
4600HENNING. F. May 2.1821'; `HENNING. F. PUB [thc remainder is 4680HENNING. F. May 2.1821'; `HENNING. F. PUB [thc remainder is
4601illedble]' . The second of the four reliefs in the fifth row is unstamped, 4681illedble]' . The second of the four reliefs in the fifth row is unstamped,
4602the others are stamped as follows: `HENNING / SID'; `E.11 HENNING 4682the others are stamped as follows: `HENNING / SID'; `E.11 HENNING
4603F'; `HENNING 1817/ 14 W'. An old label on the back of the franc 4683F'; `HENNING 1817/ 14 W'. An old label on the back of the franc
4604is inscribed in brown ink in a nineteenth-century hand: `ELectro 4684is inscribed in brown ink in a nineteenth-century hand: `ELectro
4605type by Henning Copied from Bas reliefs (reduced) found in the 4685type by Henning Copied from Bas reliefs (reduced) found in the
4606ruins of the Temple of Apollo / Epicurus Built on Mount Cotylion 4686ruins of the Temple of Apollo / Epicurus Built on Mount Cotylion
4607at a distance from the ancient city / of Phigalia in Arcadia-this Bas 4687at a distance from the ancient city / of Phigalia in Arcadia-this Bas
4608relief is part of the Frieze in the interior / of the Cella / Presented by 4688relief is part of the Frieze in the interior / of the Cella / Presented by
4609Mr Rind / 1854.' 4689Mr Rind / 1854.'
4610Given to the University in 1854 by `Mr Rand' (see above); 4690Given to the University in 1854 by `Mr Rand' (see above);
4611transferred from the Department of Antiquities in 1962. If Mr 4691transferred from the Department of Antiquities in 1962. If Mr
4612Rand's Sft was to the University Galleries it was not recorded in 4692Rand's Sft was to the University Galleries it was not recorded in
4613the Donations Book. It may have been given to some omer 4693the Donations Book. It may have been given to some omer
4614institution within the University and subsequently deposited. 4694institution within the University and subsequently deposited.
4615The label on this franc of rclicfs is erroneous: all the retiefs 4695The label on this franc of rclicfs is erroneous: all the retiefs
4616are after the Parthenon ffieze in the British Museum and have 4696are after the Parthenon ffieze in the British Museum and have
4617bccn thoughtlessly assembled. The two duplicates make it 4697bccn thoughtlessly assembled. The two duplicates make it
4618unlikely that the frame rcprcscnts an oridnal set. The five 4698unlikely that the frame rcprcscnts an oridnal set. The five
4619reliefs in the first row are from the west frieze of the temple: 4699reliefs in the first row are from the west frieze of the temple:
4620slab V; slab IX; slab VII; slab IX; slab IX. The four reliefs in 4700slab V; slab IX; slab VII; slab IX; slab IX. The four reliefs in
4621the second row are mostly from the north frieze: slab XIII; 4701the second row are mostly from the north frieze: slab XIII;
4622slab XVIII; slab V (from the west frieze, a duplicate of the 4702slab XVIII; slab V (from the west frieze, a duplicate of the
4623first relief on the top row); slab XIV. The four reliefs in the 4703first relief on the top row); slab XIV. The four reliefs in the
4624third row are: south frieze, part of slab XXXVIII and slabs 4704third row are: south frieze, part of slab XXXVIII and slabs
4625XLIII-XLIV; west frieze, slab XIV; west frieze, slab VIII; 4705XLIII-XLIV; west frieze, slab XIV; west frieze, slab VIII;
4626noith frieze, slabs XXII-XXIII. The four reliefs in the fourth 4706noith frieze, slabs XXII-XXIII. The four reliefs in the fourth
4627row are: south frieze, slab XXXVIII; east ffieze, parts of slabs 4707row are: south frieze, slab XXXVIII; east ffieze, parts of slabs
4628VI and VII; west frieze, slabs I-Ill; west friczc, slab Ill. The 4708VI and VII; west frieze, slabs I-Ill; west friczc, slab Ill. The
4629four reliefs on the fifth row are a duplicate of the first on the 4709four reliefs on the fifth row are a duplicate of the first on the
4630third row; east ffiezc, part of slab V; east frieze, part of slab 4710third row; east ffiezc, part of slab V; east frieze, part of slab
4631VII; west ffieze, slab XIV. 4711VII; west ffieze, slab XIV.
4632John Henning, the son of a carpenter and cabinet maker 4712John Henning, the son of a carpenter and cabinet maker
4633in Paisley, Scotland, was working as a wax modeller in 1799. 4713in Paisley, Scotland, was working as a wax modeller in 1799.
4634He moved to Glasgow in 1801, to Edinburgh in 1803, to 4714He moved to Glasgow in 1801, to Edinburgh in 1803, to
4715@@PROCESS
4635100 4716100
4636I.ondon in 1811, experimenting with paste and enamcls in 4717I.ondon in 1811, experimenting with paste and enamcls in
4637emulation of his compatriot James Tassie. In London 4718emulation of his compatriot James Tassie. In London
4638Hcnning started drawing from the Parthenon marbles and in 4719Hcnning started drawing from the Parthenon marbles and in
46391812, encouraged by Princess Charlotte, hc carved a miniature 47201812, encouraged by Princess Charlotte, hc carved a miniature
4640version of the friczc in ivory, restoring the fragmentary or 4721version of the friczc in ivory, restoring the fragmentary or
4641abraded portions. He then made slate intaglios from which 4722abraded portions. He then made slate intaglios from which
4642casts in white enamel and plaster could be made and by 1816 4723casts in white enamel and plaster could be made and by 1816
4643proposed making casts in one of wcdgwood's wares (hc had 4724proposed making casts in one of wcdgwood's wares (hc had
4644earlier made contact with Wedgwood concerning the 4725earlier made contact with Wedgwood concerning the
4645reproduction of his medallion portraits). The proprietors of 4726reproduction of his medallion portraits). The proprietors of
4646the ivories, Earl Rosslyn, the marquess of Lansdowne, and 4727the ivories, Earl Rosslyn, the marquess of Lansdowne, and
4647Princess Charlotte, permitted this. Indeed the princess, who 4728Princess Charlotte, permitted this. Indeed the princess, who
4648had herself portrayed by Hcnning in the attitude of one of 4729had herself portrayed by Hcnning in the attitude of one of
4649the goddesses on the frieze, is said to have `luxuriated' in the 4730the goddesses on the frieze, is said to have `luxuriated' in the
4650idea of casts of the ivory frieze being `distributed among her 4731idea of casts of the ivory frieze being `distributed among her
4651fficnds'. The enamel and plaster reproductions, however, were 4732fficnds'. The enamel and plaster reproductions, however, were
4652undertaken on a highly commercial basis. 4733undertaken on a highly commercial basis.
4653A complete set was offered for 30 guineas. `It has been 4734A complete set was offered for 30 guineas. `It has been
4654done to a scale of a twentieth of the originals; being two 4735done to a scale of a twentieth of the originals; being two
4655inches high, and twenty-four feet four inches long; published 4736inches high, and twenty-four feet four inches long; published
4656in six parts, from forty-six to fifty-four inches long, each part 4737in six parts, from forty-six to fifty-four inches long, each part
4657framed at length separately; they form elegant ornaments for 4738framed at length separately; they form elegant ornaments for
4658a chimney-piece; or, fitted up in emulation of volumes, arc 4739a chimney-piece; or, fitted up in emulation of volumes, arc
4659adapted to the library. Any part, or portions of a part, can be 4740adapted to the library. Any part, or portions of a part, can be
4660had separatcly', according to an advertisement of 18 4741had separatcly', according to an advertisement of 18
4661December 1820. Between 1820 and 1825 Henning also 4742December 1820. Between 1820 and 1825 Henning also
4662published casts of miniature reliefs he had made of the 4743published casts of miniature reliefs he had made of the
4663Phigalian frieze (see No. 521 ) and the Raphael cartoons. On 4744Phigalian frieze (see No. 521 ) and the Raphael cartoons. On
466410 August 1841 an advertisement announced that the price 474510 August 1841 an advertisement announced that the price
4665had bccn greatly reduced owing to piracy. The whole series 4746had bccn greatly reduced owing to piracy. The whole series
4666in a mahogany cabinet with nine drawers was offered at 10 4747in a mahogany cabinet with nine drawers was offered at 10
4667guineas. On 27 November 1845 the publication by 4748guineas. On 27 November 1845 the publication by
4668subscription of Frecbairn's contour engravings after 4749subscription of Frecbairn's contour engravings after
4669Henning's reliefs was announced and the same advertiscmcnt 4750Henning's reliefs was announced and the same advertiscmcnt
4670mentions the genuine electrotypes made from the intaglios 4751mentions the genuine electrotypes made from the intaglios
4671by `Mr Cox of Chapel Place Battersea Fields'. Despite these 4752by `Mr Cox of Chapel Place Battersea Fields'. Despite these
4672ventures and the commissions for stone carving shared with 4753ventures and the commissions for stone carving shared with
4673his son, John Henning the younger, for the exterior of the 4754his son, John Henning the younger, for the exterior of the
4674Hyde Park Screen, the Athenaeum in Ijondon, and the Royal 4755Hyde Park Screen, the Athenaeum in Ijondon, and the Royal
4675Manchester Institution, Henning died in poverty. (Almost all 4756Manchester Institution, Henning died in poverty. (Almost all
4676the above information is drawn from J. Malden, /o4" 4757the above information is drawn from J. Malden, /o4"
4677Henning 1771-1851: t. . . a very ingenious Modeller' (FLerr£Iow 4758Henning 1771-1851: t. . . a very ingenious Modeller' (FLerr£Iow
4678District Council and Art Galleries, Paisley,1977). ) For the 4759District Council and Art Galleries, Paisley,1977). ) For the
4679process of electrotyping (org#/p¢#ap/¢f£¢.A) in the last century 4760process of electrotyping (org#/p¢#ap/¢f£¢.A) in the last century
4680see S. Bury, Vjcfor¢.¢» E/Gcfyop/¢£g (I.ondon,1971 ), 8. 4761see S. Bury, Vjcfor¢.¢» E/Gcfyop/¢£g (I.ondon,1971 ), 8.
4681BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 4762BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4763@@PROCESS
46821014764101
nn4765 
4683BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 4766BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4684After John HENNING ( 1771-1851 ) 4767After John HENNING ( 1771-1851 )
4768@@PROCESS
4685521. Lapithae battling with 4769521. Lapithae battling with
4686Amazons and centaurs (from the 4770Amazons and centaurs (from the
4687Temple of Apollo at Bassae) 4771Temple of Apollo at Bassae)
4688Each piccc is 6.2 cms. high. The lengths of the pieces are as 4772Each piccc is 6.2 cms. high. The lengths of the pieces are as
4689follows: (¢) 21.5 cms., (4) 23.9 cms., (c) 22.5 cms., (® 24.5 cms., 4773follows: (¢) 21.5 cms., (4) 23.9 cms., (c) 22.5 cms., (® 24.5 cms.,
4690(G) 23.6cms., (/) 22.75 cms., ®) 24.5 cms., (47) 18 cms., 4774(G) 23.6cms., (/) 22.75 cms., ®) 24.5 cms., (47) 18 cms.,
4691( ®.) 24.5 cms. 4775( ®.) 24.5 cms.
4692Plaster of Paris with ingrained dirt and slight speckling from mould 4776Plaster of Paris with ingrained dirt and slight speckling from mould
4693in a few areas. (a)-(/) and ®)-( S.) were framed under glass with a 4777in a few areas. (a)-(/) and ®)-( S.) were framed under glass with a
4694plain ebonizcd pine moulding as two continuous stripsrutn 4778plain ebonizcd pine moulding as two continuous stripsrutn
4695arrangement dating (to judge from old newspapers used as backing) 4779arrangement dating (to judge from old newspapers used as backing)
4696from the last century. There are many breaks and missing chips as 4780from the last century. There are many breaks and missing chips as
4697follows: (a) broken vertically in one place; chips missing from the 4781follows: (a) broken vertically in one place; chips missing from the
4698projecting base; ( 4) chip missing from the projecting base; ( c) broken 4782projecting base; ( 4) chip missing from the projecting base; ( c) broken
4699verdcally in one place; chips missing from the projecting base; ( dy 4783verdcally in one place; chips missing from the projecting base; ( dy
4700broken vertically in one place; chips missing from the cdgc to proper 4784broken vertically in one place; chips missing from the cdgc to proper
4701right, the projecting edge, and along the break; (c) broken vertically 4785right, the projecting edge, and along the break; (c) broken vertically
4702in two places, of which that to proper right retains some old adhesive; 4786in two places, of which that to proper right retains some old adhesive;
4703chips missing from the projecting base, from the lower comer to 4787chips missing from the projecting base, from the lower comer to
4704proper right, and fi.om the proper left edge; (/) broken vertically in 4788proper right, and fi.om the proper left edge; (/) broken vertically in
4705one place with remains of old adhesive; (g) broken vertically in two 4789one place with remains of old adhesive; (g) broken vertically in two
4706places; chips missing from the projecting edge and the shields; (A) 4790places; chips missing from the projecting edge and the shields; (A)
4707broken vertically in one place and along two other lines to form 4791broken vertically in one place and along two other lines to form
4708two large and two small triangular pieces; chips missing from the 4792two large and two small triangular pieces; chips missing from the
4709two sides, the projecting edge, and along the breaks; ( ;) broken 4793two sides, the projecting edge, and along the breaks; ( ;) broken
4710vertically in two places with other breaks au to the proper left-forming 4794vertically in two places with other breaks au to the proper left-forming
4711two large and four small pieces (and one piece missing); 4795two large and four small pieces (and one piece missing);
4712chips missing from proper right edge and from the breaks. In 4796chips missing from proper right edge and from the breaks. In
4713addition there is abrasion on some of the salient portions of the 4797addition there is abrasion on some of the salient portions of the
4714relief. 4798relief.
4799@@PROCESS
4715102 4800102
4716On permanent loan from Trinity College, Oxford. The transfer of 4801On permanent loan from Trinity College, Oxford. The transfer of
4717these reliefs was arranged by the College archivist, Bryan Ward-4802these reliefs was arranged by the College archivist, Bryan Ward-
n4718Perkins, in the summer of 1987. The reliefs were presumably given n4803Perkins, in the summer of 1987. The reliefs were presumably given
4719to Trinity College in the nineteenth century. 4804to Trinity College in the nineteenth century.
4720The nine plaster casts are taken from John Hcnning's 4805The nine plaster casts are taken from John Hcnning's
4721miniature reproduction ( and restoration) of the ancient Greek 4806miniature reproduction ( and restoration) of the ancient Greek
4722ffieze of the Temple of Bassae (acquired for the British 4807ffieze of the Temple of Bassae (acquired for the British
4723Museum in 1814). Hcnning's own casts are stamped with 4808Museum in 1814). Hcnning's own casts are stamped with
4724his name and with dates ( 1822 and 1823). It is possible that 4809his name and with dates ( 1822 and 1823). It is possible that
4725some casts, perhaps the earliest, before imitations appeared, 4810some casts, perhaps the earliest, before imitations appeared,
4726were not stamped. The Ashmolean's casts, which are not 4811were not stamped. The Ashmolean's casts, which are not
4727stamped, may belong to this category: certainly their quality 4812stamped, may belong to this category: certainly their quality
4728would be surprising in a pirated edition. For Henning's 4813would be surprising in a pirated edition. For Henning's
4729reproductions of antique fficzes generally scc No. 520. These 4814reproductions of antique fficzes generally scc No. 520. These
4730rclicfs correspond as follows to the numbcrcd casts illustrated 4815rclicfs correspond as follows to the numbcrcd casts illustrated
4731in I . Ma+den, John Henning 1771-1851.. t. . . a TJery ingeniotts 4816in I . Ma+den, John Henning 1771-1851.. t. . . a TJery ingeniotts
4732A4lode//Gr' ( Renfrew District Council and Art Galleries, Paisley, 4817A4lode//Gr' ( Renfrew District Council and Art Galleries, Paisley,
47331977), unpagivated: (¢) with number 8 (and (¢) is also 48181977), unpagivated: (¢) with number 8 (and (¢) is also
4734scratched with an 8); (4) with numbers 9 and 10; (c) with the 4819scratched with an 8); (4) with numbers 9 and 10; (c) with the
4735unnumbered first section; (d) with numbers 13 and 14, but 4820unnumbered first section; (d) with numbers 13 and 14, but
4736more complete; (c) with the third piece down; (/) with 4821more complete; (c) with the third piece down; (/) with
4737numbers 11 and 12; ®) with part of number 18 and with 4822numbers 11 and 12; ®) with part of number 18 and with
4738number 19; (A) with number 18; (¢.) with number 20. The 4823number 19; (A) with number 18; (¢.) with number 20. The
4739order in which the reliefs have bccn catalogucd here 4824order in which the reliefs have bccn catalogucd here
4740corresponds with that in which they wcrc framed in the last 4825corresponds with that in which they wcrc framed in the last
4741century. It is clear that it is most unlikely to reflect an 4826century. It is clear that it is most unlikely to reflect an
4742arrangement made by Henning or by anyone familiar with 4827arrangement made by Henning or by anyone familiar with
4743the display in the British Museum. 4828the display in the British Museum.
4744BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 4829BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4830@@PROCESS
47451034831103
nn4832 
4746BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 4833BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4747After designs by Thomas HOPE ( 1769-1831 ) 4834After designs by Thomas HOPE ( 1769-1831 )
4835@@PROCESS
4748522 and 523. Pair of hall tables 4836522 and 523. Pair of hall tables
4749( only one illustrated) 4837( only one illustrated)
475079.5 cms. (height); 62.4 cms. (width of supports); 2.6 cms. 483879.5 cms. (height); 62.4 cms. (width of supports); 2.6 cms.
4751(height of slabs); 133.6 cms. (length of slabs); 64.8 cms. (width 4839(height of slabs); 133.6 cms. (length of slabs); 64.8 cms. (width
4752of slabs) 4840of slabs)
4753Mahogany. The `marble' slab is of green porphyry. The cross rail is 4841Mahogany. The `marble' slab is of green porphyry. The cross rail is
4754a later addition. Some of the relief ornament on the scroll-shaped 4842a later addition. Some of the relief ornament on the scroll-shaped
4755supports is applied*.g. the palmctte above and the honeysuckle 4843supports is applied*.g. the palmctte above and the honeysuckle
4756below, also the innermost relief lines-and pieces of this have been 4844below, also the innermost relief lines-and pieces of this have been
4757replaced. The tables are placed upon modern marquetry plinths. 4845replaced. The tables are placed upon modern marquetry plinths.
4758Bought at The Deepdene Sale, Christie's, July-August 1917, lot 4846Bought at The Deepdene Sale, Christie's, July-August 1917, lot
4847@@PROCESS
4759827, for £50. The tables were designed by Thomas Hope before 4848827, for £50. The tables were designed by Thomas Hope before
47601807, probably first employed in Duchess Street, IJ)ndon, and 48491807, probably first employed in Duchess Street, IJ)ndon, and
4761subsequently moved to The Deepdene near Dorking (acquired by 4850subsequently moved to The Deepdene near Dorking (acquired by
4762Hope in May 1807 and extensively redecorated over the fouowing 4851Hope in May 1807 and extensively redecorated over the fouowing
4763fifteen years). 4852fifteen years).
4764ThorrL2Ls Hope:' s Household Fttrmitt4re and 17iterior 4853ThorrL2Ls Hope:' s Household Fttrmitt4re and 17iterior
4765DGco7t¢f¢.a", published on I May 1807, recorded the furniture 4854DGco7t¢f¢.a", published on I May 1807, recorded the furniture
4766which he had had made for his house in Duchess Street-a 4855which he had had made for his house in Duchess Street-a
4767house which was also a museum and in which he hoped that 4856house which was also a museum and in which he hoped that
4768the `entire assemblagc' of the `productions of ancient art and 4857the `entire assemblagc' of the `productions of ancient art and
4769of modern handicraft' would b€ harmonious (ibid. 34). The 4858of modern handicraft' would b€ harmonious (ibid. 34). The
4770furniture was therefore modelled on antique Egyptian, Greek, 4859furniture was therefore modelled on antique Egyptian, Greek,
4771and Roman examples. In this case the mahogany is treated 4860and Roman examples. In this case the mahogany is treated
4772much as the Romans treated a dark marble such as roj:fo ¢„f¢.co. 4861much as the Romans treated a dark marble such as roj:fo ¢„f¢.co.
4773And indeed the chief source for the design ofthc scrou supports 4862And indeed the chief source for the design ofthc scrou supports
4774with lion's paw feet must be the ancient bath made of this 4863with lion's paw feet must be the ancient bath made of this
4775material known as the tomb of Marcus Agrippa, long visible 4864material known as the tomb of Marcus Agrippa, long visible
4776in the portico of the I'anthcon, but incorporated in the 1730s 4865in the portico of the I'anthcon, but incorporated in the 1730s
4777into the tomb of Pope Clement XII in the Corsini Chapel in 4866into the tomb of Pope Clement XII in the Corsini Chapel in
4778the Basilica of SS Giovanni e Paolo. This had already inspired 4867the Basilica of SS Giovanni e Paolo. This had already inspired
4779not only numerous sarcophagi but the severe modern benches 4868not only numerous sarcophagi but the severe modern benches
4780dc§igncd by Robert Adam for the mausoleum at Bowood in 4869dc§igncd by Robert Adam for the mausoleum at Bowood in
4781the early 1760s. Another source may have been the rt)JJo 4870the early 1760s. Another source may have been the rt)JJo
4782¢"£2.co bath chair in S. Giovanni in Laterano, Rome 4871¢"£2.co bath chair in S. Giovanni in Laterano, Rome
4783(presumably the `red marble throne in the Vatican' to which 4872(presumably the `red marble throne in the Vatican' to which
4784DaiNid`Nairkin rofcrs in Thomas Hope and the Nco-classical 4873DaiNid`Nairkin rofcrs in Thomas Hope and the Nco-classical
4785Jde¢ (I.ondon, 1968), 200). It would sccm unlikely, however, 4874Jde¢ (I.ondon, 1968), 200). It would sccm unlikely, however,
4786that these antique sources were the only inspiration for Hopc's 4875that these antique sources were the only inspiration for Hopc's
4787design. Such scroll-shaped supports were also popular for 4876design. Such scroll-shaped supports were also popular for
4788Florentine tables of the mid-sixteenth century (a fine example 4877Florentine tables of the mid-sixteenth century (a fine example
4789was in the Bardini Collection and another is in the Leipzig 4878was in the Bardini Collection and another is in the Leipzig
4790Museum, both illustrated in F. Schottmuller, I owob¢./¢. G 4879Museum, both illustrated in F. Schottmuller, I owob¢./¢. G
4791l'abitaeione del Rina§cimento in Italia (S"ttgart, L928), 4880l'abitaeione del Rina§cimento in Italia (S"ttgart, L928),
4792pis. 300 and 308, pp.133 and 137). Furthcrmorc earlier neo-classical 4881pis. 300 and 308, pp.133 and 137). Furthcrmorc earlier neo-classical
4793dcsigncrs had revived this type of table. C. Percier 4882dcsigncrs had revived this type of table. C. Percier
4794and P. L. Fontainc's Rcc#c¢./ def de'cor¢fG.o„j (Paris, 1801 ) 4883and P. L. Fontainc's Rcc#c¢./ def de'cor¢fG.o„j (Paris, 1801 )
4795includes a very similar table in the perspective of the bedroom 4884includes a very similar table in the perspective of the bedroom
4796of Citizen V. 4885of Citizen V.
4797The green Egyptian poaphyry of which the slabs are 4886The green Egyptian poaphyry of which the slabs are
4798composed is a rare antique material, with a sombre beauty 4887composed is a rare antique material, with a sombre beauty
4799appropriate to Hopc's scvcrc taste, which he must have 4888appropriate to Hopc's scvcrc taste, which he must have
4800acquired from Rome where they had no doubt been cut from 4889acquired from Rome where they had no doubt been cut from
4890@@PROCESS
4801104 4891104
4802the ccntrc of a column shaft (for an account of this stone see 4892the ccntrc of a column shaft (for an account of this stone see
4803R Gnoli, A4:¢7'7¢¢o7i¢ Ro7"¢„¢ (Rome,1971 ),108-9). 4893R Gnoli, A4:¢7'7¢¢o7i¢ Ro7"¢„¢ (Rome,1971 ),108-9).
4804If the line engravings in Ho#£efo/d F#r"¢.f#yc which 4894If the line engravings in Ho#£efo/d F#r"¢.f#yc which
4805published these tables are reliable (pl. 12, nos. 6 and 7) then 4895published these tables are reliable (pl. 12, nos. 6 and 7) then
4806the tables origivally stood on plinths higher than those with 4896the tables origivally stood on plinths higher than those with
4807which they are at present provided, and there was no stretcher 4897which they are at present provided, and there was no stretcher
4808between the supporting members: indeed the space below the 4898between the supporting members: indeed the space below the
4809table was occupied by one of the larger Greek vases in Hope's 4899table was occupied by one of the larger Greek vases in Hope's
4810collection. The oriSnal absence of a stretcher may rcflcct the 4900collection. The oriSnal absence of a stretcher may rcflcct the
4811designer's lack of practical experience, neglecting to take the 4901designer's lack of practical experience, neglecting to take the
4812weight of the slab into account. In his preface Hope mentions 4902weight of the slab into account. In his preface Hope mentions
4813that in the `vast metropolis' of I.ondon so `teeming with 4903that in the `vast metropolis' of I.ondon so `teeming with
4814artificcrs' he had met with hardly any craftsmen capable of 4904artificcrs' he had met with hardly any craftsmen capable of
4815executing his ideas rchably: he cites a French bronzist, Decaix, 4905executing his ideas rchably: he cites a French bronzist, Decaix,
4816and a carver from the Ijow Countries, Bogaert, however, and 4906and a carver from the Ijow Countries, Bogaert, however, and
4817conceivably the table was made in the latter's workshop. 4907conceivably the table was made in the latter's workshop.
4818C. F. Bell bought the tables for use in the galleries and they 4908C. F. Bell bought the tables for use in the galleries and they
4819were fitted, probably under his Kcepership, with brass-framed 4909were fitted, probably under his Kcepership, with brass-framed
4820glass cases made by the firm of Frederick Sage and Company 4910glass cases made by the firm of Frederick Sage and Company
4821in which a sclcction of the Fortnum bronzes were long 4911in which a sclcction of the Fortnum bronzes were long
4822displayed. These cases were removed in 1986. Bell mentioned 4912displayed. These cases were removed in 1986. Bell mentioned
4823in the A""„¢/ RGPo77 ( 1917: 6J9) that the tables would 4913in the A""„¢/ RGPo77 ( 1917: 6J9) that the tables would
4824provide `hints' for the making of appropriate new fumiturc 4914provide `hints' for the making of appropriate new fumiturc
4825for the galleries. They must indccd have inspired the oak 4915for the galleries. They must indccd have inspired the oak
4826cases with scroll legs now employed for displaying drawings 4916cases with scroll legs now employed for displaying drawings
4827in the Combe Gallery (acquired in 1988 from the Taylor 4917in the Combe Gallery (acquired in 1988 from the Taylor
4828Library, to whom they had been transferred from the Bodleian 4918Library, to whom they had been transferred from the Bodleian
4829Library who had obtained them from the Department of 4919Library who had obtained them from the Department of
4830Antiquities to which they had migrated from the Department 4920Antiquities to which they had migrated from the Department
4831of Fine Art for which they were origivally made under Bell's 4921of Fine Art for which they were origivally made under Bell's
4832directions). 4922directions).
4833In addition to the two tables, Bell acquired from The 4923In addition to the two tables, Bell acquired from The
4834Decpdcne sale (as lot 919) four sabre leg chairs with lyre-shaped 4924Decpdcne sale (as lot 919) four sabre leg chairs with lyre-shaped
4835splats, in `bois clair' with honeysuckle and other 4925splats, in `bois clair' with honeysuckle and other
4836stylized inlay, also made to Hope's designs (Appendix 2, nos. 4926stylized inlay, also made to Hope's designs (Appendix 2, nos.
483768-71 ). In 1953 Lady Henriques bequeathed to the Museum 492768-71 ). In 1953 Lady Henriques bequeathed to the Museum
4838a large group of furniture which included a massive sideboard, 4928a large group of furniture which included a massive sideboard,
4929@@PROCESS
4839298 cms. long, of solid mahogany with four ormolu wreaths 4930298 cms. long, of solid mahogany with four ormolu wreaths
4840on a frieze above four cabriole legs with hon's paws, reedcd 4931on a frieze above four cabriole legs with hon's paws, reedcd
4841anklets, and honeysuckle ornaments on the `knees' which was 4932anklets, and honeysuckle ornaments on the `knees' which was
4842one of a pair made for Gloucester House, Park I.arc, the 4933one of a pair made for Gloucester House, Park I.arc, the
4843Ijondon home of the duke of Cambridge (the pair, belongivg 4934Ijondon home of the duke of Cambridge (the pair, belongivg
4844to the testator's sister, was destroyed in the Blitz). This, 4935to the testator's sister, was destroyed in the Blitz). This,
4845although not designed by Hope, is close in style to the 4936although not designed by Hope, is close in style to the
4846furniture of Duchess Strcct (Appendix 2, no. 73). 4937furniture of Duchess Strcct (Appendix 2, no. 73).
4847BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4848BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 4938BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4939BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4849Probably foundry of samuel Packer,12 Argyll Place, Ijondon 4940Probably foundry of samuel Packer,12 Argyll Place, Ijondon
4850After Samuel JOSEPH ( 1791-1850) 4941After Samuel JOSEPH ( 1791-1850)
4942@@PROCESS
4851524. High-relief bust portrait of sir 4943524. High-relief bust portrait of sir
4852Walter Scott 4944Walter Scott
485321.4 cms. (height of bust); 25.5 cms. (diameter of backplate) 494521.4 cms. (height of bust); 25.5 cms. (diameter of backplate)
4854Bronze with a very dark slightly olive patina. The bust is hollow cast 4946Bronze with a very dark slightly olive patina. The bust is hollow cast
4855and soldered to the backplate. `SIRWALTER SCoTT' is chiselled in 4947and soldered to the backplate. `SIRWALTER SCoTT' is chiselled in
4856capital letters beneath the bust on the plate ground. On the reverse 4948capital letters beneath the bust on the plate ground. On the reverse
4857of the plate is engraved in very florid letters `S. Joseph RS.A. 4949of the plate is engraved in very florid letters `S. Joseph RS.A.
4858Sculpsit. / 1822 / Publishq 1830.' 4950Sculpsit. / 1822 / Publishq 1830.'
4859The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the 4951The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the
4860collection purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953. It is 4952collection purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953. It is
4861included in his manuscript catalogue on p.156. 4953included in his manuscript catalogue on p.156.
4862Joseph was a foundation member of the Royal Scottish 4954Joseph was a foundation member of the Royal Scottish
4863Academy: hence the RSA. The bust of Scott dates from the 4955Academy: hence the RSA. The bust of Scott dates from the
4864year of his move to Edinburgh in 1822. A bust by him of 4956year of his move to Edinburgh in 1822. A bust by him of
4865Scott (character and medium unrecorded) is said to be at 4957Scott (character and medium unrecorded) is said to be at
4866Preston Hall, near Edinburgh, and to be dated 1825 (R. 4958Preston Hall, near Edinburgh, and to be dated 1825 (R.
4867Gunnis, Dictionary Of British Sculptors (-Icondon, +968) 222). 4959Gunnis, Dictionary Of British Sculptors (-Icondon, +968) 222).
4868By 1830 Joseph had returned to Ijondon. The attribution of 4960By 1830 Joseph had returned to Ijondon. The attribution of
4869the cast to Parker's foundry depends upon its similarity to 4961the cast to Parker's foundry depends upon its similarity to
4870No. 525 which may well have been intended as a companion 4962No. 525 which may well have been intended as a companion
4871(Mackenzie and Scott being the most eminent Scottish 4963(Mackenzie and Scott being the most eminent Scottish
4872authors of the day). 4964authors of the day).
4965@@PROCESS
4873106 4966106
4874BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 4967BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4875Foundry of samuel Parker,12 Argyll Place, London 4968Foundry of samuel Parker,12 Argyll Place, London
4876After Samuel JOSEPH (1791-1850) 4969After Samuel JOSEPH (1791-1850)
4970@@PROCESS
4877525. High-relief bust portrait of 4971525. High-relief bust portrait of
4878Henry Mackenzie 4972Henry Mackenzie
487920.5 cms. (height of bust); 25.5 cms. (diameter of backplatc) 497320.5 cms. (height of bust); 25.5 cms. (diameter of backplatc)
4880Bronze with a very dark slightly olive patina. The bust is hollow cast 4974Bronze with a very dark slightly olive patina. The bust is hollow cast
4881and soldered to the backplatc. There are small firing cracks in the 4975and soldered to the backplatc. There are small firing cracks in the
4882lower part of the neck and minor scratches to the back plate. `HENRy 4976lower part of the neck and minor scratches to the back plate. `HENRy
4883MACKENZIE' is chise[led in capital letters beneath the bust on the 4977MACKENZIE' is chise[led in capital letters beneath the bust on the
4884plate ground. On the reverse of the plate are engraved in neat capital 4978plate ground. On the reverse of the plate are engraved in neat capital
4885letters: `SAML JOSEPH SCULPSIT / S. PARKER FECIT XIT ARGYLL 4979letters: `SAML JOSEPH SCULPSIT / S. PARKER FECIT XIT ARGYLL
4886PIACE / PUBLISHD / AS THE ACT DIRECTS / LONDON FEBY 4980PIACE / PUBLISHD / AS THE ACT DIRECTS / LONDON FEBY
4887VI. / MDCCCXXX' . 4981VI. / MDCCCXXX' .
4888The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the 4982The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the
4889collection of medals purchased from Colonel Michael H. Grant in 4983collection of medals purchased from Colonel Michael H. Grant in
48901953. It is included in his catalogue on p.153. 49841953. It is included in his catalogue on p.153.
4891There is a bust of the Scottish novelist and man of letters 4985There is a bust of the Scottish novelist and man of letters
4892Henry Mackenzic ( 1745-1831 ) by Joseph at the Scottish 4986Henry Mackenzic ( 1745-1831 ) by Joseph at the Scottish
4893National Portrait Gallery which is dated 1822 (R. Gunnis, 4987National Portrait Gallery which is dated 1822 (R. Gunnis,
4894Dictionary Of British Sculptors (London, ±968), 222) .I+ is 4988Dictionary Of British Sculptors (London, ±968), 222) .I+ is
4895similar to this but undrapcd and differently cut at the 4989similar to this but undrapcd and differently cut at the
4896shoulders. By 1825 a bust of Mackenzie by Joseph belonged 4990shoulders. By 1825 a bust of Mackenzie by Joseph belonged
4897to Sir Walter Scott at Abbotsford (C. Wainwright, 777c 4991to Sir Walter Scott at Abbotsford (C. Wainwright, 777c
4898Ro7„¢#£¢.c J»£Gr¢.or (London and New Haven, Conn.,1989), 4992Ro7„¢#£¢.c J»£Gr¢.or (London and New Haven, Conn.,1989),
4993@@PROCESS
4899190). 1822 is also the year in which Joseph exhibited a `model 4994190). 1822 is also the year in which Joseph exhibited a `model
4900for a bust to be worked in marble' of Mackenzie at the Royal 4995for a bust to be worked in marble' of Mackenzie at the Royal
4901Academy (no.1044). The portrait of scott reproduced in a 4996Academy (no.1044). The portrait of scott reproduced in a
4902simhar bronze cast which is also dated 1830 (No. 524) 4997simhar bronze cast which is also dated 1830 (No. 524)
4903perhaps also originated in a model of 1822. Little is known 4998perhaps also originated in a model of 1822. Little is known
4904of the bronze founder Packer. He was paid in 1822 for a 4999of the bronze founder Packer. He was paid in 1822 for a
4905sumptuous chimney-piece in the Royal Pavilion, now at 5000sumptuous chimney-piece in the Royal Pavilion, now at
4906Buckingham Palace, involving ormolu enrichments and 5001Buckingham Palace, involving ormolu enrichments and
4907Chinese figures of painted metal (Gunnis, op. cit. 291 ). His 5002Chinese figures of painted metal (Gunnis, op. cit. 291 ). His
4908smau bronze herm busts of I.ord Brougham and William IV 5003smau bronze herm busts of I.ord Brougham and William IV
4909both published in 1831 are in the National Portrait Gallcry-another 5004both published in 1831 are in the National Portrait Gallcry-another
4910version of the latter was lot I, Christie's, London, 5 5005version of the latter was lot I, Christie's, London, 5
4911May 1988.5006May 1988.
n4912BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5007BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4913Samuel JOSEPH ( 1791-1850) 5008Samuel JOSEPH ( 1791-1850)
5009@@PROCESS
4914526. Sir David Wilkie 5010526. Sir David Wilkie
491568 cms. (height, including plinth) 501168 cms. (height, including plinth)
4916Plaster of Paris, coated with shellac and grey paint. Hollow cast. 5012Plaster of Paris, coated with shellac and grey paint. Hollow cast.
4917The paint has flaked in some areas, most notably on the proper 5013The paint has flaked in some areas, most notably on the proper
4918right foot and the front of the plinth. A part of the palette has been 5014right foot and the front of the plinth. A part of the palette has been
4919broken off and refixed but small chips are missing. There is another 5015broken off and refixed but small chips are missing. There is another
4920break diagonally across the plinth from beside the proper right foot 5016break diagonally across the plinth from beside the proper right foot
4921to the centre of the back. 5017to the centre of the back.
4922Presented in 1952 by Sir Malcolm Darling of 42 Catherine Place, 5018Presented in 1952 by Sir Malcolm Darling of 42 Catherine Place,
4923Ijondon Swl. Registered on 16 April. It was probably inherited 5019Ijondon Swl. Registered on 16 April. It was probably inherited
4924from the donor's grandfather Dr George Darling (d.1862), who 5020from the donor's grandfather Dr George Darling (d.1862), who
4925counted Wilkie and other artists (among them Haydon, I.awrence, 5021counted Wilkie and other artists (among them Haydon, I.awrence,
4926and Chantrey) among his ffiends and patients. 5022and Chantrey) among his ffiends and patients.
4927Joseph exhibited a posthumous marble bust of wilkic, a fellow 5023Joseph exhibited a posthumous marble bust of wilkic, a fellow
4928Scot, at the Royal Academy exhibition of 1843 (no.1515). 5024Scot, at the Royal Academy exhibition of 1843 (no.1515).
4929This is now in the Scottish National Portrait Gallery 5025This is now in the Scottish National Portrait Gallery
4930(no.1220). In the following year the colossal bronze statue 5026(no.1220). In the following year the colossal bronze statue
4931of wilkic by him was presented by subscribers to the National 5027of wilkic by him was presented by subscribers to the National
4932Gallery-this was transferred to the Tate Gallery (no.1764) 5028Gallery-this was transferred to the Tate Gallery (no.1764)
4933where it is in store. The commission for this bronze is 5029where it is in store. The commission for this bronze is
4934dcscribcd in an appendix to Alan Cunningham's I,¢re a/S¢.7' 5030dcscribcd in an appendix to Alan Cunningham's I,¢re a/S¢.7'
4935D¢p¢.¢ WG./fe;c (I.ondon,1843), iii. 516-23. He quotes from 5031D¢p¢.¢ WG./fe;c (I.ondon,1843), iii. 516-23. He quotes from
4936the 44lo7w¢.#g C¢ro"¢.c/;s account of the meeting on 28 August 5032the 44lo7w¢.#g C¢ro"¢.c/;s account of the meeting on 28 August
49371841 at the Thatched House Tavern at which a committee 50331841 at the Thatched House Tavern at which a committee
4938was fomed to erect a monument. Cunningham was 5034was fomed to erect a monument. Cunningham was
4939appointed secretary. A footnote on p. 523 informs us that `at 5035appointed secretary. A footnote on p. 523 informs us that `at
4940a subsequent meeting Mr S. Joseph, not without opposition, 5036a subsequent meeting Mr S. Joseph, not without opposition,
4941was selcctcd to execute the statue, the trustees of the National 5037was selcctcd to execute the statue, the trustees of the National
4942Gallery having consented to its erection in their entrance 5038Gallery having consented to its erection in their entrance
4943hall'. The plaster probably records the prclininary clay model 5039hall'. The plaster probably records the prclininary clay model
4944made for the committee's approval. 5040made for the committee's approval.
4945REiH±HI 5041REiH±HI
5042@@PROCESS
4946108 5043108
4947Eric RENNINGTON RA ( i888-1960) 5044Eric RENNINGTON RA ( i888-1960)
5045@@PROCESS
4948527. Head from the portrait of 5046527. Head from the portrait of
4949Thomas Hardy 5047Thomas Hardy
495031 cms. (height) 504831 cms. (height)
4951Bronze with a chestnut patina rubbed to a yellow brown in the 5049Bronze with a chestnut patina rubbed to a yellow brown in the
4952eyebrows and on the bridge of the nose. Hollow, lost-wax, cast. 5050eyebrows and on the bridge of the nose. Hollow, lost-wax, cast.
4953Given by the artist at an unrecorded date. 5051Given by the artist at an unrecorded date.
4954The portrait is cut off uncompromisingly at the shirt collar to 5052The portrait is cut off uncompromisingly at the shirt collar to
4955emphasize that it is a fragment of a full-length statue. It must 5053emphasize that it is a fragment of a full-length statue. It must
4956indeed bc cast from the same model as the statue of Hardy 5054indeed bc cast from the same model as the statue of Hardy
4957unveiled on Sunday 2 September 1931 at Top o' Town, 5055unveiled on Sunday 2 September 1931 at Top o' Town,
4958Dorchestcr, by Sir James Barrie, a work erected by public 5056Dorchestcr, by Sir James Barrie, a work erected by public
4959subscription ( supported by the mayor of Dorchester, 5057subscription ( supported by the mayor of Dorchester,
4960Alderman Wilfrid F. Hodges, with a committee chaircd by 5058Alderman Wilfrid F. Hodges, with a committee chaircd by
4961the countess of Ilchestcr). Kennington was at this date at the 5059the countess of Ilchestcr). Kennington was at this date at the
4962height of his fame, having excited attention with his war 5060height of his fame, having excited attention with his war
4963memorial erected in Battersea Park in 1924, and obtained 5061memorial erected in Battersea Park in 1924, and obtained
4964the commission for allegorical scenes on the fa€ade of the 5062the commission for allegorical scenes on the fa€ade of the
4965Royal Shakespeare Theatre at Stratford-upon-Avon, a work 5063Royal Shakespeare Theatre at Stratford-upon-Avon, a work
4966upon which he was engaged between 1928 and 1932. 5064upon which he was engaged between 1928 and 1932.
4967Kennington had placed a plaster cast of his recumbent effigy 5065Kennington had placed a plaster cast of his recumbent effigy
4968of Lawrence of Arabia for St Martin's, Wareham, on 5066of Lawrence of Arabia for St Martin's, Wareham, on
4969temporary loan in the Museum during the winter of 1939 5067temporary loan in the Museum during the winter of 1939
4970(A„""a/ Rcpo77, 36). Ion Robcrtson applied in vain to the 5068(A„""a/ Rcpo77, 36). Ion Robcrtson applied in vain to the
4971National Art-Collections Fund in October 1963 for funds to 5069National Art-Collections Fund in October 1963 for funds to
4972purchase, from the Leicester Gallery, a bronze cast (one of 5070purchase, from the Leicester Gallery, a bronze cast (one of
4973an edition of 12) of a maquette for the same effigy. 5071an edition of 12) of a maquette for the same effigy.
4974BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5072BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4975A. KENRICK (dates unknown) 5073A. KENRICK (dates unknown)
5074@@PROCESS
4976528. Profile medallion head of 5075528. Profile medallion head of
4977Queen Victoria 5076Queen Victoria
497824.5 cms. (height); 38.5 cms. (diameter of backplate) 507724.5 cms. (height); 38.5 cms. (diameter of backplate)
4979The head is of iron with a slightly rusty surface. It is a heavy sand-cast, 5078The head is of iron with a slightly rusty surface. It is a heavy sand-cast,
4980probably hollow on the reverse. The head is bolted to a 5079probably hollow on the reverse. The head is bolted to a
4981polished bronze backplate with a high polish which has been slightly 5080polished bronze backplate with a high polish which has been slightly
4982scratched. This has bccn coarsely palntcd in large black capitals on 5081scratched. This has bccn coarsely palntcd in large black capitals on
4983its reverse `BY / A. KENRICK / BIRM: ' . 5082its reverse `BY / A. KENRICK / BIRM: ' .
4984The sculpture is kept in the Heberden Coin Room as part of the 5083The sculpture is kept in the Heberden Coin Room as part of the
4985collection of colonel Michael H. Grant, purchased in 1953. 5084collection of colonel Michael H. Grant, purchased in 1953.
4986In Britain during the nineteenth century there were numerous 5085In Britain during the nineteenth century there were numerous
4987attempts at casting in iron sculpture which would normally 5086attempts at casting in iron sculpture which would normally
4988have been reproduced in bronze, but few of these casts even 5087have been reproduced in bronze, but few of these casts even
4989approached the quality associated with the royal foundry in 5088approached the quality associated with the royal foundry in
4990Berlin and certainly this portrait, presumably dating from the 5089Berlin and certainly this portrait, presumably dating from the
4991last three decades of the century (to judge by the appearance 5090last three decades of the century (to judge by the appearance
4992of the queen), is as dull as a cast as it is routine as a model. 5091of the queen), is as dull as a cast as it is routine as a model.
4993It is dated to 1887 in Grant's manuscript catalogue (p.185). 5092It is dated to 1887 in Grant's manuscript catalogue (p.185).
5093@@PROCESS
49941095094109
nn5095 
4995BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5096BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
4996Bryan ENEALE (b.1930) 5097Bryan ENEALE (b.1930)
5098@@PROCESS
4997529. Trio 5099529. Trio
499815.I cms. (length) 510015.I cms. (length)
4999Bronze with a mottled brown to yellow patina. Unique solid cast, 5101Bronze with a mottled brown to yellow patina. Unique solid cast,
5000sawn and reassembled. The cut surfaces retain the tcxturc of the 5102sawn and reassembled. The cut surfaces retain the tcxturc of the
5001saw. The curved outer surfaces retain evidence of the rotatory 5103saw. The curved outer surfaces retain evidence of the rotatory
5002polisher. Stanpcd `B.K.' in an irregular portion of inserted metal 5104polisher. Stanpcd `B.K.' in an irregular portion of inserted metal
5003on the outside of the smallest of the three principal pieces. 5105on the outside of the smallest of the three principal pieces.
5004From the collection of Christopher Hewett ( 1938-83). Given to 5106From the collection of Christopher Hewett ( 1938-83). Given to
5005the museum by his family in June 1985 and included in the 5107the museum by his family in June 1985 and included in the
5006exhibition celebrating the Sft held in the MCAlpinc Gallery in January 5108exhibition celebrating the Sft held in the MCAlpinc Gallery in January
5007and February 1987. Kneale had exhibited nineteen sculptures at the 5109and February 1987. Kneale had exhibited nineteen sculptures at the
5008Taranman Gallery in June and July 1977. 5110Taranman Gallery in June and July 1977.
5009Kneale stopped work as a painter in 1959 and, after learning 5111Kneale stopped work as a painter in 1959 and, after learning
5010to weld, moved to a forge in Fulham in 1960, and began to 5112to weld, moved to a forge in Fulham in 1960, and began to
5011make abstract sculpture, working directly and with the latest 5113make abstract sculpture, working directly and with the latest
5012technology in stccl, and subsequently brass, gunmetal, and 5114technology in stccl, and subsequently brass, gunmetal, and
5013bronze. Notes made at the time the Hewett Collection was 5115bronze. Notes made at the time the Hewett Collection was
5014first discussed dated this work to 1979. There is an instructive 5116first discussed dated this work to 1979. There is an instructive
5015interview between the artist and Bryan Robertson pubhshed 5117interview between the artist and Bryan Robertson pubhshed
5016in the catalogue of the exhibition Bry&# KceG¢/G.. Sc#/Pf#7icf 5118in the catalogue of the exhibition Bry&# KceG¢/G.. Sc#/Pf#7icf
5017J959-j966 at the Whitcchapel Art Gallery 1966 and a profile 5119J959-j966 at the Whitcchapel Art Gallery 1966 and a profile
5018of the sculptor by John Spurling entitled `Working from 5120of the sculptor by John Spurling entitled `Working from
5019Within' appeared in RA, the magazine of the Friends of the 5121Within' appeared in RA, the magazine of the Friends of the
5020Royal Academy (Sept. 1988), 27-8. 5122Royal Academy (Sept. 1988), 27-8.
5021Ilo 5123Ilo
5022BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5124BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5023LEEDS POTTERY (Hartley, Greens and Co. ) 5125LEEDS POTTERY (Hartley, Greens and Co. )
5126@@PROCESS
5024530 and 531. Pair of vase 5127530 and 531. Pair of vase
5025candlestands 5128candlestands
502631.7cms. (height of both); 16.6cms. (length from nose to nose 512931.7cms. (height of both); 16.6cms. (length from nose to nose
5027of hcrm maidens); 8.9 cms. (length and width of plinths) 5130of hcrm maidens); 8.9 cms. (length and width of plinths)
5028Creamware with a glaze, which is green where gathered in the swags 5131Creamware with a glaze, which is green where gathered in the swags
5029and at the top of the stems (especially on 530). Each vase was 5132and at the top of the stems (especially on 530). Each vase was
5030assembled from five separately cast components before firing: the 5133assembled from five separately cast components before firing: the
5031plinth (closed when inspected from below); the stem; the body of 5134plinth (closed when inspected from below); the stem; the body of
5032the vase (made from two large and two small moulds-the smaller 5135the vase (made from two large and two small moulds-the smaller
5033ones comprising the two maidens); the domed cover; the terminal 5136ones comprising the two maidens); the domed cover; the terminal
5034ball knob. The wings of the maidens and the cinquefoil rosettes on 5137ball knob. The wings of the maidens and the cinquefoil rosettes on
5035the projections of the comers of the plinth were separately modelled 5138the projections of the comers of the plinth were separately modelled
5036and applied before firing. Each vase has two square slots behind the 5139and applied before firing. Each vase has two square slots behind the
5037necks of the maidens. The aperture is approximately I cm. square 5140necks of the maidens. The aperture is approximately I cm. square
5038and continues for about 3 cms. before entering the hollow body of 5141and continues for about 3 cms. before entering the hollow body of
5039the base. There are minute chips missing from the end of the proper 5142the base. There are minute chips missing from the end of the proper
5040left wings of one of the maidens on No. 531 and from one corner 5143left wings of one of the maidens on No. 531 and from one corner
5041of the plinth of the other. There is a minute firing crack in the 5144of the plinth of the other. There is a minute firing crack in the
5042cheek of one of the maidens on No. 531 and a crack in the neck of 5145cheek of one of the maidens on No. 531 and a crack in the neck of
5043one of the maidens on the other. On both vases vestigial seams may 5146one of the maidens on the other. On both vases vestigial seams may
5044be discerned on the stem and its base moulding and down the arms 5147be discerned on the stem and its base moulding and down the arms
5045of the maidens. The vases are incised inside the plinths with a `1' 5148of the maidens. The vases are incised inside the plinths with a `1'
5046(a slight tall attached) and a `6' (possibly a `9'). `C. /467/ G' and 5149(a slight tall attached) and a `6' (possibly a `9'). `C. /467/ G' and
5047`C. / 468 / G' is written in black paint in both. 5150`C. / 468 / G' is written in black paint in both.
5048I,cnt by C. D. E. Fortnum in October 1894 and bequeathed in 5151I,cnt by C. D. E. Fortnum in October 1894 and bequeathed in
50491899. C. 467 and C. 468 in his catalogues. No provenance or date 51521899. C. 467 and C. 468 in his catalogues. No provenance or date
5050of acquisition is given in his catalogues but the vases seem to have 5153of acquisition is given in his catalogues but the vases seem to have
5051been acquired after 1857 when the preliminary catalogue, in which 5154been acquired after 1857 when the preliminary catalogue, in which
5052they are not included, was compiled. 5155they are not included, was compiled.
5053Fortnum regarded these vases as `Roman Volpato about 1800' 5156Fortnum regarded these vases as `Roman Volpato about 1800'
5054although he was aware of a connection with a British ceramic 5157although he was aware of a connection with a British ceramic
5055factory, noting in his large catalogue `The form is copied or 5158factory, noting in his large catalogue `The form is copied or
5056adapted from a Chelsca modcl'. C. F. Bell annotating the 5159adapted from a Chelsca modcl'. C. F. Bell annotating the
5057large catalogue observed that 5160large catalogue observed that
5058the form, whatever its origin, was copied both at Derby-in 5161the form, whatever its origin, was copied both at Derby-in
5059porcelain-nd at I,eeds in pottery. Sir Wollaston Franks did not 5162porcelain-nd at I,eeds in pottery. Sir Wollaston Franks did not
5060feel sure that they were Italian, did not see any reason why they 5163feel sure that they were Italian, did not see any reason why they
5061should not be English. The exact resemblance of the glaze, with 5164should not be English. The exact resemblance of the glaze, with
5062the strongly marked greenish tinge visible where it has coagulated, 5165the strongly marked greenish tinge visible where it has coagulated,
5063to that upon the group of st. Joseph is however in favour of these 5166to that upon the group of st. Joseph is however in favour of these
5064having been made at Volpato's factory. 5167having been made at Volpato's factory.
5065The resemblance to the Sf/ofcp¢ (No.107 and marked as by 5168The resemblance to the Sf/ofcp¢ (No.107 and marked as by
5066Volpato) is indccd remarkable. `Professor Church', Bell 5169Volpato) is indccd remarkable. `Professor Church', Bell
5067continues, `carefully examining (February 1903 ) the similar 5170continues, `carefully examining (February 1903 ) the similar
5068vase in the V 8c A and yet another of the same pattern sold 5171vase in the V 8c A and yet another of the same pattern sold
5069as Liverpool ware at Christic's (Feb. 27 1903) expressed a 5172as Liverpool ware at Christic's (Feb. 27 1903) expressed a
5070decided opinion that they were of inferior quality, from a 5173decided opinion that they were of inferior quality, from a
5071technical point of view, to English work giv were probably all 5174technical point of view, to English work giv were probably all
5072of Roman manufacture.' Church was wrong, however, and 5175of Roman manufacture.' Church was wrong, however, and
5073Bell, in his H¢»dhoofe G„¢.de of 1909 (p. 99), described the 5176Bell, in his H¢»dhoofe G„¢.de of 1909 (p. 99), described the
5074vases as `probably English, Staffordshirc or Yorkshire make'. 5177vases as `probably English, Staffordshirc or Yorkshire make'.
5075The vase in the Victoria and Albert Museum (838-1870), 5178The vase in the Victoria and Albert Museum (838-1870),
5076Which matches the Ashmolean's vases in every respect except 5179Which matches the Ashmolean's vases in every respect except
5077the green tinge to the daze, is marked LP for Leeds Pottery 5180the green tinge to the daze, is marked LP for Leeds Pottery
5078and the model appears in the Lccdr Po#Gry P4r#Grce Boofe (first 5181and the model appears in the Lccdr Po#Gry P4r#Grce Boofe (first
5079edition of 1783nd; no.116 in the edition of 1794), as well as 5182edition of 1783nd; no.116 in the edition of 1794), as well as
5080in the albums of drawings kept by the pottery, as is recorded 5183in the albums of drawings kept by the pottery, as is recorded
5081in the entry for the vase of this type (perhaps the one sold at 5184in the entry for the vase of this type (perhaps the one sold at
5082Chistie.s .\n \903) .in the Catalo2que Of creammare and Other 5185Chistie.s .\n \903) .in the Catalo2que Of creammare and Other
5083English Pottery at Tem2le Non!sam Hott§e, Ijeedsdy Pevf=[ 5186English Pottery at Tem2le Non!sam Hott§e, Ijeedsdy Pevf=[
5084Walton (Bradford and I.ondon, 1976), 126-7, no. 489. 5187Walton (Bradford and I.ondon, 1976), 126-7, no. 489.
5085In none of the four recorded versions of the vase have the 5188In none of the four recorded versions of the vase have the
5086slender S-curved branches of twisted form supporting fluted 5189slender S-curved branches of twisted form supporting fluted
5087nozzles illustrated in the 1794 catalogue survived. They would 5190nozzles illustrated in the 1794 catalogue survived. They would
5088have been fitted into the slots behind the winged maidens' 5191have been fitted into the slots behind the winged maidens'
5089necks. Such fragile projections and the relative lightness of the 5192necks. Such fragile projections and the relative lightness of the
5090supporting body make the whole conception somewhat 5193supporting body make the whole conception somewhat
5091unsuitable for its purpose and strongly suggest its derivation 5194unsuitable for its purpose and strongly suggest its derivation
5092from a model in stone and ormolu. The terminal maidens 5195from a model in stone and ormolu. The terminal maidens
5093and indeed the band of anthemion suggest Slt ornaments 5196and indeed the band of anthemion suggest Slt ornaments
5094applied to and apparently clasping a solid body of white 5197applied to and apparently clasping a solid body of white
5095marble or blue-john. The idea of a vase which served also as 5198marble or blue-john. The idea of a vase which served also as
5096a candlestand was very popular with Matthew Boulton and 5199a candlestand was very popular with Matthew Boulton and
5097the ultimate source for these Leeds vases may well be the 5200the ultimate source for these Leeds vases may well be the
5098`Caryatid Vases' in blue-john and ormolu which his Soho 5201`Caryatid Vases' in blue-john and ormolu which his Soho
5099factory made in the early 1770s. The same form of handle is 5202factory made in the early 1770s. The same form of handle is
5100used in Derby porcelain, most notably in the Gibraltar Vase 5203used in Derby porcelain, most notably in the Gibraltar Vase
5101of c.1785, and on agate ware vases of chalice form impressed 5204of c.1785, and on agate ware vases of chalice form impressed
5102`WEDGW00D'-xamples are in the Brighton Art Gallery 5205`WEDGW00D'-xamples are in the Brighton Art Gallery
5103and Museum and in the City Art Gallery and Museum, 5206and Museum and in the City Art Gallery and Museum,
5104Birmingham (2809.'85)-and on black basaltcs vases of 5207Birmingham (2809.'85)-and on black basaltcs vases of
5105similar egg form, but not designed for candles, impressed 5208similar egg form, but not designed for candles, impressed
5106`WEDGWOOD AND BENTLEY'-xamples are also in 5209`WEDGWOOD AND BENTLEY'-xamples are also in
5107Birmingham ( 1761.'80 and 2746.'85).5210Birmingham ( 1761.'80 and 2746.'85).
n5108BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5211BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5212@@PROCESS
5109112 5213112
5110BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5214BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5111Unknown foundry 5215Unknown foundry
5112After Frederick, I.ord LEIGHTON, PRA ( 1830-96) 5216After Frederick, I.ord LEIGHTON, PRA ( 1830-96)
5217@@PROCESS
5113532. Athlete stniggling with a 5218532. Athlete stniggling with a
5114python 5219python
511554.3 cms. (height including integral bronze plinth); 4.5 cms. 522054.3 cms. (height including integral bronze plinth); 4.5 cms.
5116(height of plinth); 29.5 cms. (length of plinth); 20.7 cms. (width 5221(height of plinth); 29.5 cms. (length of plinth); 20.7 cms. (width
5117of plinth) 5222of plinth)
5118Bronze with a dark green and brown patina. Hollow, sand-cast. No 5223Bronze with a dark green and brown patina. Hollow, sand-cast. No
5119joins are apparent. `F. LEIGHTON 1877' is chiselled on the proper 5224joins are apparent. `F. LEIGHTON 1877' is chiselled on the proper
5120left face of the bronze plinth. 5225left face of the bronze plinth.
5121Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 5226Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
5122No. 33 in the receipt prepared by Andrew Shirley in January 1927, 5227No. 33 in the receipt prepared by Andrew Shirley in January 1927,
5123as `Hercules struggling with a Cobra'. 5228as `Hercules struggling with a Cobra'.
5124It is not certain when I.cighton began to make small clay 5229It is not certain when I.cighton began to make small clay
5125skctchcs in preparation for his large figure compositions, but 5230skctchcs in preparation for his large figure compositions, but
5126the group of studies for his painting D#phacp4ori¢ (Ledy 5231the group of studies for his painting D#phacp4ori¢ (Ledy
5127Ijcver Art Gallery, Port Sunlight) of 1874nd arc the earliest 5232Ijcver Art Gallery, Port Sunlight) of 1874nd arc the earliest
5128sculptures by him to have survived. The idea of this figure of 5233sculptures by him to have survived. The idea of this figure of
5129the A£4/GfG is said to have come to him at that date-perhaps 5234the A£4/GfG is said to have come to him at that date-perhaps
5130with the heroic nude male struggling with snakes in the 5235with the heroic nude male struggling with snakes in the
5131foreground of Titian's B¢cc¢G¢f ¢»¢ Ar¢.¢¢„c in the National 5236foreground of Titian's B¢cc¢G¢f ¢»¢ Ar¢.¢¢„c in the National
5132Gallery half in mind. He made a sketch about 9± inches high 5237Gallery half in mind. He made a sketch about 9± inches high
5133of which several casts in plaster and bronze survive (one such 5238of which several casts in plaster and bronze survive (one such
5134in plaster is in the Victoria and Albert Museum, A. 38-1954). 5239in plaster is in the Victoria and Albert Museum, A. 38-1954).
5135Jules Dalou (see Nos. 269-73) who had suddenly shot to 5240Jules Dalou (see Nos. 269-73) who had suddenly shot to
5136fame in England encouraged Leighton to execute the figure 5241fame in England encouraged Leighton to execute the figure
5137life-size. The model was prepared over the winter of 1874- 5242life-size. The model was prepared over the winter of 1874-
51385, using Angelo Colorossi as model, in the studio of Thomas 52435, using Angelo Colorossi as model, in the studio of Thomas
5139Brock, a protege of Leighton, who gave some assistance. This 5244Brock, a protege of Leighton, who gave some assistance. This
5140large version was cast in bronze in December 1876 and 5245large version was cast in bronze in December 1876 and
5141exhibited at the Royal Academy in the following summer 5246exhibited at the Royal Academy in the following summer
5142when it was purchased for the Tate Gallery out of the Chantrey 5247when it was purchased for the Tate Gallery out of the Chantrey
5143Bequest (No.1754, on loan to Leighton House). The bronze 5248Bequest (No.1754, on loan to Leighton House). The bronze
5144was shown at the International Exhibition in Paris in 1878 5249was shown at the International Exhibition in Paris in 1878
5145and awarded a Gold Medal. A marble version of the origival 5250and awarded a Gold Medal. A marble version of the origival
5146plaster was presented to the Royal Academy in 1886. The 5251plaster was presented to the Royal Academy in 1886. The
5147bronze reductions seem to have been made in large numbers 5252bronze reductions seem to have been made in large numbers
5148and arc in many public collections including the Walker Art 5253and arc in many public collections including the Walker Art
5149Gallery, Liverpool, the City Art Gallery, Birmingham, and 5254Gallery, Liverpool, the City Art Gallery, Birmingham, and
5150the National Museum of wales. (See R and L. Ormond, 5255the National Museum of wales. (See R and L. Ormond,
5151Io7id lrf?¢j¢fo„ (New Haven, Conn., and London,1975), 5256Io7id lrf?¢j¢fo„ (New Haven, Conn., and London,1975),
5257@@PROCESS
5152934, 162-3; S. Beattie, 7%e N¢ia7 Sc#/Pf„7.c (New Haven, 5258934, 162-3; S. Beattie, 7%e N¢ia7 Sc#/Pf„7.c (New Haven,
5153Conn., and I.ondon,1983), 260, n. 53.) Some of the casts 5259Conn., and I.ondon,1983), 260, n. 53.) Some of the casts
5154arc chiselled not only with the artist's mmc and the date, as 5260arc chiselled not only with the artist's mmc and the date, as
5155here, but with a Roman numeral and the following `puBD By 5261here, but with a Roman numeral and the following `puBD By
5156ERNEST BROWN & PHILLIPS / AT THE LEICESTER GALLERIES 5262ERNEST BROWN & PHILLIPS / AT THE LEICESTER GALLERIES
5157LEICESTER/ SQUARE, LONDON.' (See for instance Christie's, 5263LEICESTER/ SQUARE, LONDON.' (See for instance Christie's,
5158London, 25 Scptcmbcr 1986, lot 173, numbered XXVI, 5264London, 25 Scptcmbcr 1986, lot 173, numbered XXVI,
5159subsequently with the dealer Peter Nahum of 5 Ryder Street. ) 5265subsequently with the dealer Peter Nahum of 5 Ryder Street. )
5160A plaster version of no special quality but inscribed `Given to 5266A plaster version of no special quality but inscribed `Given to
5161me by Leighton about two months bcforc he dicd', followed 5267me by Leighton about two months bcforc he dicd', followed
5162by the monogram of Thomas Armstrong the painter, was lot 5268by the monogram of Thomas Armstrong the painter, was lot
5269@@PROCESS
5163230 at Sothcby's, I.ondon, 16 December 1987. 5270230 at Sothcby's, I.ondon, 16 December 1987.
5271@@PROCESS
51641135272113
nn5273 
5165BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5274BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5166Foundry of J. W. Singer and Son, Frome, Somcrset 5275Foundry of J. W. Singer and Son, Frome, Somcrset
5167After Frederick, Ijord LEIGHTON, PRA ( 1830-96) 5276After Frederick, Ijord LEIGHTON, PRA ( 1830-96)
5277@@PROCESS
5168533. The Sluggard 5278533. The Sluggard
516952.2 cms. (height including integral plinth); 3.5 cms. (height of 527952.2 cms. (height including integral plinth); 3.5 cms. (height of
5170plinth); 16.5 cms. (length of plinth); 14.7cms. (width of plinth) 5280plinth); 16.5 cms. (length of plinth); 14.7cms. (width of plinth)
5171Bronze with a chestnut to dark brown patina. Hollow, sand-cast. 5281Bronze with a chestnut to dark brown patina. Hollow, sand-cast.
5172The separately cast plinth reveals when reversed the iron armature 5282The separately cast plinth reveals when reversed the iron armature
5173from the interior of both legs. `THE sLUGGARD' is chisellcd on the 5283from the interior of both legs. `THE sLUGGARD' is chisellcd on the
5174front face of the bronze plinth. `FoUNDED By I. W. slNGER & 5284front face of the bronze plinth. `FoUNDED By I. W. slNGER &
5175SoNS / FROME SoMERSET.' is chiselled on the proper left face of the 5285SoNS / FROME SoMERSET.' is chiselled on the proper left face of the
5176bronze plinth. `Fred Leighton' is incised in the model across the 5286bronze plinth. `Fred Leighton' is incised in the model across the
5177proper right back comer of the plinth on the upper surface. 5287proper right back comer of the plinth on the upper surface.
5178Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 5288Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
5179No. 32 in the receipt prepared by Andrew Shirlcy in January 1927, 5289No. 32 in the receipt prepared by Andrew Shirlcy in January 1927,
5180as `A Statuette Nude Male standing stretching his arms . . . by Fred 5290as `A Statuette Nude Male standing stretching his arms . . . by Fred
5181Leighton.' 5291Leighton.'
5182Ijci\givton' s Athlete avdeening fhom sleeping (to give it its 5292Ijci\givton' s Athlete avdeening fhom sleeping (to give it its
5183origival title), said to have origivated in the sight of his model 5293origival title), said to have origivated in the sight of his model
5184Giuseppe Valona stretching after a sitting, existed as a model 5294Giuseppe Valona stretching after a sitting, existed as a model
5185by 1882 but was only exhibited as a life-size figure at the 5295by 1882 but was only exhibited as a life-size figure at the
5186Royal Academy in 1886 (no.1921). The origival plaster 5296Royal Academy in 1886 (no.1921). The origival plaster
5187(perhaps the figure then exhibited) was prescntcd to the 5297(perhaps the figure then exhibited) was prescntcd to the
5188Royal Academy by the artist's sisters in 1896. A bronze cast 5298Royal Academy by the artist's sisters in 1896. A bronze cast
5189was acquired at the artist's studio sale (8-10 July 1896, lot 5299was acquired at the artist's studio sale (8-10 July 1896, lot
5300@@PROCESS
5190107b) by Henry Tatc and presented to the Tate Gallery. It is 5301107b) by Henry Tatc and presented to the Tate Gallery. It is
5191now on loan to Leighton House. (R and L. Ormond, Iond 5302now on loan to Leighton House. (R and L. Ormond, Iond
5303@@PROCESS
5192114 5304114
5193I€¢j¢fo# (New Haven, Conn., and I.ondon,1975),167.) 5305I€¢j¢fo# (New Haven, Conn., and I.ondon,1975),167.)
5194The statuette reproduces a `rough sketch in plaster' perhaps 5306The statuette reproduces a `rough sketch in plaster' perhaps
5195of 1882. The edition must have bccn very large and versions 5307of 1882. The edition must have bccn very large and versions
5196are very common. Many arc chiscllcd `Publishcd by Arthur 5308are very common. Many arc chiscllcd `Publishcd by Arthur
5197Leslie Collie / 398 Old Bond Strcct London' with the dates 5309Leslie Collie / 398 Old Bond Strcct London' with the dates
51986 May 1889 and 1 May 1890, as well as with the name of 53106 May 1889 and 1 May 1890, as well as with the name of
5199Singer's foundry. Collie evidently sold the copyright to the 5311Singer's foundry. Collie evidently sold the copyright to the
5200founders whose catalogue, of about 1914, fcaturcs a cast 5312founders whose catalogue, of about 1914, fcaturcs a cast
5201`from the signed model, by the late I.ord I.cighton, of which 5313`from the signed model, by the late I.ord I.cighton, of which
5202wc hold the copyright' (cited by S. Bcattic, T77e N,ov Sc#/pf#7c 5314wc hold the copyright' (cited by S. Bcattic, T77e N,ov Sc#/pf#7c
5203(New Haven, Conn., and I.ondon, 1983), 260 n. 59). When 5315(New Haven, Conn., and I.ondon, 1983), 260 n. 59). When
5204the founder's name only appears, thcrcfore, as in this case, the 5316the founder's name only appears, thcrcfore, as in this case, the
5205cast is likely to be later. A cast stamped `M' and given by 5317cast is likely to be later. A cast stamped `M' and given by
5206Morris Singer to a friend in 1936 was sold at Sothcby's, 5318Morris Singer to a friend in 1936 was sold at Sothcby's,
5207I.ondon, 16 December 1987. It is possible that casts were 5319I.ondon, 16 December 1987. It is possible that casts were
5208still being made at that date. An idea of what was considered 5320still being made at that date. An idea of what was considered
5209as an appropriate setting and pedestal for the figure may be 5321as an appropriate setting and pedestal for the figure may be
5210obtained from an illustration to an article by Edmund Gosse 5322obtained from an illustration to an article by Edmund Gosse
5211on small domestic bronzes in A4l¢g¢z¢.72e a/47? ( 1895), 372 5323on small domestic bronzes in A4l¢g¢z¢.72e a/47? ( 1895), 372
5212(reproduced in S. Beattie, op. cit. 190). The patina of this 5324(reproduced in S. Beattie, op. cit. 190). The patina of this
5213bronze is often a very pale golden brown as in the version in 5325bronze is often a very pale golden brown as in the version in
5214the Victoria and Albert Museum (820-1901). The 5326the Victoria and Albert Museum (820-1901). The
5215personification of sculpture in Brock's monument to Ileighton 5327personification of sculpture in Brock's monument to Ileighton
5216in St Paul's Cathedral holds a diminutive version of this 5328in St Paul's Cathedral holds a diminutive version of this
5217figure. 5329figure.
5218BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5330BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5219Richard Cockle LUCAS ( 1800-83) 5331Richard Cockle LUCAS ( 1800-83)
5332@@PROCESS
5220534. Bust portrait of a boy 5333534. Bust portrait of a boy
522133 cms. (height); 9 cms. (height of socle) 533433 cms. (height); 9 cms. (height of socle)
5222Wax, ivory in colour on the chest but yellow on much of the face. 5335Wax, ivory in colour on the chest but yellow on much of the face.
5223Thcrc are cracks across the proper right side of the chest and the 5336Thcrc are cracks across the proper right side of the chest and the
5224neck. The bust has also been broken into pieces and rejoined with 5337neck. The bust has also been broken into pieces and rejoined with
5225a ccmcnt some of which has fallen out-the lines of the join are 5338a ccmcnt some of which has fallen out-the lines of the join are
5226clear in front of the proper left ear and into the hair, also behind 5339clear in front of the proper left ear and into the hair, also behind
5227the neck and in the hollow behind the chest. The surface is dented 5340the neck and in the hollow behind the chest. The surface is dented
5228and scratched and much surface dirt has gathered in these hollows 5341and scratched and much surface dirt has gathered in these hollows
5229as well as in cracks and joins. The bust is mounted on a turned and 5342as well as in cracks and joins. The bust is mounted on a turned and
5230waisted socle of ebonized wood which cannot be origival. 5343waisted socle of ebonized wood which cannot be origival.
5231Bequeathed by Mrs Leverton Harris in 1939 together with the 5344Bequeathed by Mrs Leverton Harris in 1939 together with the
5232VG.7ig¢.» ¢"d Cb¢./d after Sansovino (No. 85). 5345VG.7ig¢.» ¢"d Cb¢./d after Sansovino (No. 85).
5233The bust was acquired as a work by Lucas and the attribution 5346The bust was acquired as a work by Lucas and the attribution
5234is likely to have come from the family of the boy depicted: 5347is likely to have come from the family of the boy depicted:
5235there seems no reason to question it. Lucas exhibited at the 5348there seems no reason to question it. Lucas exhibited at the
5236Royal Academy betwccn 1829 and 1859 but it is seldom 5349Royal Academy betwccn 1829 and 1859 but it is seldom
5237possible to know for certain whether the works he exhibited 5350possible to know for certain whether the works he exhibited
5238were of wax, ivory, clay, plaster, or marble in all of which 5351were of wax, ivory, clay, plaster, or marble in all of which
5239media he worked. A `modcl of a child' was exhibited by him 5352media he worked. A `modcl of a child' was exhibited by him
5240in 1830 (no.1130) and in 1833 a `Bust of Miss Bury, 5353in 1830 (no.1130) and in 1833 a `Bust of Miss Bury,
5241daughter of I.ady Charlotte Bury', but child portraiture seems 5354daughter of I.ady Charlotte Bury', but child portraiture seems
5242not to have been a specially important category for hin. 5355not to have been a specially important category for hin.
5243Lucas is now chiefly remembered in connection with the 5356Lucas is now chiefly remembered in connection with the
5244Berlin I/o#¢. Wilhelm von Bode published this as a work by 5357Berlin I/o#¢. Wilhelm von Bode published this as a work by
5245Leonardo but it was claimed that Lucas made it and it had 5358Leonardo but it was claimed that Lucas made it and it had
5246certainly been in his studio. See F¢&c? 7Z7c A# a/D#Gpf¢.o#, 5359certainly been in his studio. See F¢&c? 7Z7c A# a/D#Gpf¢.o#,
5247cd. Mark Jones, British Museum (I.ondon, 1990), 303-7. 5360cd. Mark Jones, British Museum (I.ondon, 1990), 303-7.
5361@@PROCESS
52481155362115
nn5363 
5249BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5364BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5250RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83) 5365RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83)
5366@@PROCESS
5251535. Bust portrait of D. C. Read 5367535. Bust portrait of D. C. Read
525277.2 cms. (height including socle) 536877.2 cms. (height including socle)
5253Plaster of Paris, covered with a light coat of pale grey paint now 5369Plaster of Paris, covered with a light coat of pale grey paint now
5254discoloured to a brown grey. Thick walled, hollow cast. There are 5370discoloured to a brown grey. Thick walled, hollow cast. There are
5255vestigial seams in the top of the head. Chips are missing to proper 5371vestigial seams in the top of the head. Chips are missing to proper
5256left of edge of chest. `D C READ' is scratched in the surface of the 5372left of edge of chest. `D C READ' is scratched in the surface of the
5257supporting trunk of plaster rising from the socle through the hollow 5373supporting trunk of plaster rising from the socle through the hollow
5258of the back. 5374of the back.
5259Given by Chambers Hall in 1855. Added at the end of the list of 5375Given by Chambers Hall in 1855. Added at the end of the list of
5260his gift on page 47 of the University Gallery's Donations Book 5376his gift on page 47 of the University Gallery's Donations Book
5261( 1842-1906) as `A model Bust of D. C. Read by Lucas'. The manner 5377( 1842-1906) as `A model Bust of D. C. Read by Lucas'. The manner
5262in which it is added to the list, together with a folio volume of 5378in which it is added to the list, together with a folio volume of
5263pencil sketches, presented by Read's widow, shows that the bust 5379pencil sketches, presented by Read's widow, shows that the bust
5264arrived after the rest of the gift, indeed after Hall's death later in 5380arrived after the rest of the gift, indeed after Hall's death later in
52651855. In the Department's accounts there is a payment of fl for `a 53811855. In the Department's accounts there is a payment of fl for `a
5266Box from Mrs Reed [f¢.c] containing a bust' recorded under June 5382Box from Mrs Reed [f¢.c] containing a bust' recorded under June
52671856. A letter from Mrs Read of 11 July 1855 mentions that Mr 53831856. A letter from Mrs Read of 11 July 1855 mentions that Mr
5268Hall wishes to send the bust and that she would like it to be safe 5384Hall wishes to send the bust and that she would like it to be safe
5269in Oxford-`he bids me tell you that it is not a plaster cast but a 5385in Oxford-`he bids me tell you that it is not a plaster cast but a
5270solid terracotta study from the life, and sculptured by Lucas, and 5386solid terracotta study from the life, and sculptured by Lucas, and
5271as a favour to Mr Read he charged 15 guineas for it'. 5387as a favour to Mr Read he charged 15 guineas for it'.
5272D. C. Read ( 1790-1851) was a painter and printmaker who 5388D. C. Read ( 1790-1851) was a painter and printmaker who
5273was a close friend of Chambers Hall. The distinguished 5389was a close friend of Chambers Hall. The distinguished
5274collection of works of art which Hall gave to the University 5390collection of works of art which Hall gave to the University
5275Galleries also included 118 etchings and 17 oils by Read. 5391Galleries also included 118 etchings and 17 oils by Read.
5276Rcad's wife Charlotte was evidently instrumental in directing 5392Rcad's wife Charlotte was evidently instrumental in directing
5277Hall's collection to Oxford. She was personally responsible 5393Hall's collection to Oxford. She was personally responsible
5278for its packagivg and transportation and for all correspondence 5394for its packagivg and transportation and for all correspondence
5279with the University Galleries concerning it. Read and his wife 5395with the University Galleries concerning it. Read and his wife
5280are buried beside Hall at Boldrc in Hampshirc (infomation 5396are buried beside Hall at Boldrc in Hampshirc (infomation
5281from a descendant of the Read family, Mr E. Stone of 186 5397from a descendant of the Read family, Mr E. Stone of 186
5282Clements Road, East Ham, I.ondon). There seems also to 5398Clements Road, East Ham, I.ondon). There seems also to
5283have been a wax bust by Lucas of Read. In his will, proved 5399have been a wax bust by Lucas of Read. In his will, proved
528430 August 1851, Read bequeathed this to his second son 540030 August 1851, Read bequeathed this to his second son
5285Charles John Read and from him it passed to George Sidney 5401Charles John Read and from him it passed to George Sidney
5286Read, barrister, who left it to Edward Read Davies in whose 5402Read, barrister, who left it to Edward Read Davies in whose
5287possession it seems to have been in the early years of this 5403possession it seems to have been in the early years of this
5288century. That this was a small bust is clear from an earlier whl 5404century. That this was a small bust is clear from an earlier whl
5289dated 13 October 1845 in which Read wrote that he gave to 5405dated 13 October 1845 in which Read wrote that he gave to
5290his friend William Martin Coates Esq. `the small bust of myself 5406his friend William Martin Coates Esq. `the small bust of myself
5291modeued in wax by Lucas the sculptor'-this he revoked 5407modeued in wax by Lucas the sculptor'-this he revoked
5292when drafting the will of 14 May 1851, giving it instead to 5408when drafting the will of 14 May 1851, giving it instead to
5293his second son. (Information on these wills has kindly been 5409his second son. (Information on these wills has kindly been
5294communicated by Mr Stone.) Gunnis's statement that the 5410communicated by Mr Stone.) Gunnis's statement that the
5295Ashmolean's bust is of wax is presumably based on the 5411Ashmolean's bust is of wax is presumably based on the
5296erroneous assumption that Lucas's portraits wcrc always in 5412erroneous assumption that Lucas's portraits wcrc always in
5297this material. For Lucas see also No. 534. 5413this material. For Lucas see also No. 534.
5414@@PROCESS
5298116 5415116
5299BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5416BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5300RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83) 5417RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83)
5418@@PROCESS
5301536. Circular medallion profile bust 5419536. Circular medallion profile bust
5302portrait probably of Chambers Hall 5420portrait probably of Chambers Hall
530313.8 cms. (diameter); 8 cms. (depth) 542113.8 cms. (diameter); 8 cms. (depth)
5304White wax. There are chips missing at the rim, also evidence of 5422White wax. There are chips missing at the rim, also evidence of
5305cement and old adhesive. A portion of the wax at the rim between 5423cement and old adhesive. A portion of the wax at the rim between
53067 and 8 o'clock is loose. Set in a circular ebonized wooden frame 54247 and 8 o'clock is loose. Set in a circular ebonized wooden frame
5307with a gold slip. The frame is inscribed in gold letters below with 5425with a gold slip. The frame is inscribed in gold letters below with
5308the artist's name and dates and above `SIR HENRy RAWLINSoN' and 5426the artist's name and dates and above `SIR HENRy RAWLINSoN' and
5309`cHAMBERS HALL GIFT'. Endorsed in black paint on the canvas 5427`cHAMBERS HALL GIFT'. Endorsed in black paint on the canvas
5310backing `CHAMBERS HALL ESQ. / PROBABLy By/ R. C. LUCAS'. The 5428backing `CHAMBERS HALL ESQ. / PROBABLy By/ R. C. LUCAS'. The
5311`Probably' has been deleted and the note added in ink: `Mentioned 5429`Probably' has been deleted and the note added in ink: `Mentioned
5312as his in Mrs Rcad's / list sent with the Chambers Hall / Collection 5430as his in Mrs Rcad's / list sent with the Chambers Hall / Collection
53131855,. 54311855,.
5314Probably part of the gift of Chambers Hall in 1855. 5432Probably part of the gift of Chambers Hall in 1855.
5315The earliest inscription on this portrait presumably identifies 5433The earliest inscription on this portrait presumably identifies
5316it as a portrait of Chambers Hall, the collector (for whom 5434it as a portrait of Chambers Hall, the collector (for whom
5317see No. 535) and the authority of this is strengthened by the 5435see No. 535) and the authority of this is strengthened by the
5318admission of doubt concerning the artist. It must correspond 5436admission of doubt concerning the artist. It must correspond
5319with the `medallion likeness of Mr Hall by Lucas' which is 5437with the `medallion likeness of Mr Hall by Lucas' which is
5320no. 7 in the list of `pictures' from Hall's collection described 5438no. 7 in the list of `pictures' from Hall's collection described
5321by Charlotte Read as sent off to Oxford in a letter of 2 Apul 5439by Charlotte Read as sent off to Oxford in a letter of 2 Apul
53221855. 54401855.
5323There must have been some confusion with the portrait of 5441There must have been some confusion with the portrait of
5324Rawlinson by Lucas which was known to be in the Museum, 5442Rawlinson by Lucas which was known to be in the Museum,
5325and someone decided to make everything clear by gold 5443and someone decided to make everything clear by gold
5326inscriptions on the frame. Meanwhile, however, the portrait 5444inscriptions on the frame. Meanwhile, however, the portrait
5327of Rawlinson, presumably because it was a portrait of an 5445of Rawlinson, presumably because it was a portrait of an
5328archaeoloSst, was in the care of the Department of 5446archaeoloSst, was in the care of the Department of
5329Antiquities. There is no resemblance between the two profiles. 5447Antiquities. There is no resemblance between the two profiles.
5330On the other hand this portrait does resemble other portraits 5448On the other hand this portrait does resemble other portraits
5331of Hall. And it docs resemble some work by Lucas-scc, for 5449of Hall. And it docs resemble some work by Lucas-scc, for
5332instance, the portrait of Lewis Rcndel of 1851 in the 5450instance, the portrait of Lewis Rcndel of 1851 in the
5333Wenholme Gaueries, Grimsby. For Lucas see also Nos. 534 5451Wenholme Gaueries, Grimsby. For Lucas see also Nos. 534
5334and 535. 5452and 535.
5453@@PROCESS
53351175454117
nn5455 
5336BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5456BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5337RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83) 5457RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83)
5458@@PROCESS
5338537. Oval medallion profile portrait 5459537. Oval medallion profile portrait
5339head of Sir Henry Rawlinson 5460head of Sir Henry Rawlinson
534019.5 cms. (height of wax); 15.2 cms. (width of wax); 16.8 cms. 546119.5 cms. (height of wax); 15.2 cms. (width of wax); 16.8 cms.
5341(height of wax visible); 13 cms. (width of wax visible); 13.8 cms. 5462(height of wax visible); 13 cms. (width of wax visible); 13.8 cms.
5342(height of head) 5463(height of head)
5343The head is in white wax against a background of chocolate brown 5464The head is in white wax against a background of chocolate brown
5344wax. The upper part of the background has warped, crinkled, and 5465wax. The upper part of the background has warped, crinkled, and
5345blistcred from accidental exposure to heat (perhaps the hot water 5466blistcred from accidental exposure to heat (perhaps the hot water
5346pipes which were installed in the last decades of the last century). 5467pipes which were installed in the last decades of the last century).
5347Set in a rectangular plaster surround, covered with vclvct (now a 5468Set in a rectangular plaster surround, covered with vclvct (now a
5348mustard yellow colour but revealed, under the frame, as origivally 5469mustard yellow colour but revealed, under the frame, as origivally
5349burgundy), and given a dlded wooden frame with composition 5470burgundy), and given a dlded wooden frame with composition
5350foliate scrolls. `R C. Lucas / Sculp.' is funtly incised in an elegant 5471foliate scrolls. `R C. Lucas / Sculp.' is funtly incised in an elegant
5351cursive script in the wax below the cutting of the neck. In cuneiform 5472cursive script in the wax below the cutting of the neck. In cuneiform
5352script behind the head a text is boldly inscribed (partially distorted 5473script behind the head a text is boldly inscribed (partially distorted
5353by the heat damage) below which these words are lightly scratched 5474by the heat damage) below which these words are lightly scratched
5354(as a translation) in elegant cursive script: `1 crossed 5475(as a translation) in elegant cursive script: `1 crossed
5355the / Euphrates'. Attached to the pine backing of the frame is an 5476the / Euphrates'. Attached to the pine backing of the frame is an
5356old label `Sir Henry Rawlinson 1810-1895 / Diplomatist, Soldier, 5477old label `Sir Henry Rawlinson 1810-1895 / Diplomatist, Soldier,
5357Orientalist / R C Lucas fecit.' 5478Orientalist / R C Lucas fecit.'
5358Provenance unrecorded. 5479Provenance unrecorded.
5359Sir Henry Creswicke Rawlinson Bt. ( 1810-95) is described 5480Sir Henry Creswicke Rawlinson Bt. ( 1810-95) is described
5360as the `Fathcr of Assyriology'. His interests in the subject 5481as the `Fathcr of Assyriology'. His interests in the subject
5361developed during his military service in Iran and Afthanistan 5482developed during his military service in Iran and Afthanistan
5362between 1833 and 1844. At considerable personal danger he 5483between 1833 and 1844. At considerable personal danger he
5363transcribed the great rock inscription of Darius I in Western 5484transcribed the great rock inscription of Darius I in Western
5364Iran the text of which was published by the Royal Asiatic 5485Iran the text of which was published by the Royal Asiatic
5365Society. The portrait looks as if it should be dated to the 5486Society. The portrait looks as if it should be dated to the
53661840s or 1850s on the uncertain evidcncc of the sittcr's 54871840s or 1850s on the uncertain evidcncc of the sittcr's
5367apparent age and there are no stylistic reasons for doubting 5488apparent age and there are no stylistic reasons for doubting
5368this. The setting of the portrait in an imitation of an early 5489this. The setting of the portrait in an imitation of an early
5369eighteenth-century French frame is typical of the mid-nineteenth 5490eighteenth-century French frame is typical of the mid-nineteenth
5370century but the improvised manner in which it 5491century but the improvised manner in which it
5371has been done here suggests that the artist did not supervise 5492has been done here suggests that the artist did not supervise
5372it. For Lucas see also Nos. 534nd. 5493it. For Lucas see also Nos. 534nd.
5373jJAI-5494jJAI-
n5374BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5495BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5375Foundry of E. Gruct, 44 avenue de Chatillion, Paris 5496Foundry of E. Gruct, 44 avenue de Chatillion, Paris
5376After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863- 5497After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-
53771931) 54981931)
5499@@PROCESS
5378538. Diana wounded 5500538. Diana wounded
537936.9 cms. (height) 550136.9 cms. (height)
5380Bronze, highly polished, with a dark brown and dark green patim. 5502Bronze, highly polished, with a dark brown and dark green patim.
5381Hollow, sand-cast in several pieces (see below). `8 Mackennal' with 5503Hollow, sand-cast in several pieces (see below). `8 Mackennal' with
5382no stops and a tall to the last letter underlining the last part of the 5504no stops and a tall to the last letter underlining the last part of the
5383name, with the date `1905' above, is incised in the model on the 5505name, with the date `1905' above, is incised in the model on the
5384integral naturalistic base to proper right of the figure. Within the 5506integral naturalistic base to proper right of the figure. Within the
5385hollow base are evident the iron armatures for the legs, a paper label 5507hollow base are evident the iron armatures for the legs, a paper label
5386in the shape of a heart inscribed `HH4', and the seal of the founder: 5508in the shape of a heart inscribed `HH4', and the seal of the founder:
5387`E GRUET JEUNE FONDEUR 44 AVENUE DE CHATILLION'. 5509`E GRUET JEUNE FONDEUR 44 AVENUE DE CHATILLION'.
5388Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926. 5510Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
5389No. I I in Andrew Shirley's receipt of January 1927. 5511No. I I in Andrew Shirley's receipt of January 1927.
5390A cast of this statuette was exhibited in 1906 at the Royal 5512A cast of this statuette was exhibited in 1906 at the Royal
5391Academy Exhibition (no.1648). A larger version, a `statue', 5513Academy Exhibition (no.1648). A larger version, a `statue',
5392presumably of plaster, was exhibited there in 1907 (no.1841 ), 5514presumably of plaster, was exhibited there in 1907 (no.1841 ),
5393and a statue in marble at the Exhibition of 1908 (no.1974) 5515and a statue in marble at the Exhibition of 1908 (no.1974)
5394which was purchased out of the Chantrey Bequest Fund (Tatc 5516which was purchased out of the Chantrey Bequest Fund (Tatc
5395Gallery, in store). The bronze statuettes exist in great 5517Gallery, in store). The bronze statuettes exist in great
5396numbers. They differ from the marble in the trcatmcnt of the 5518numbers. They differ from the marble in the trcatmcnt of the
5397hair and the creasing of the belly, and do not employ the 5519hair and the creasing of the belly, and do not employ the
5398tree-trunk support. In some bronzcs divisions may be 5520tree-trunk support. In some bronzcs divisions may be
5399discerned in the upper part of the figurc's right thigh and 5521discerned in the upper part of the figurc's right thigh and
5400right arm (as in version which was lot 93 at Christie's, Ijondon, 5522right arm (as in version which was lot 93 at Christie's, Ijondon,
540124 September 1987), but none is visible in this case. Gruet's 552324 September 1987), but none is visible in this case. Gruet's
5402stamp is not always concealed: it is sometimes placed below 5524stamp is not always concealed: it is sometimes placed below
5403the signature (as in the example just cited and in another 5525the signature (as in the example just cited and in another
5404bronze sold at Sotheby's, I.ondon, I October 1986). The 5526bronze sold at Sotheby's, I.ondon, I October 1986). The
5405method of securing the feet to the base also varies. The Gruct 5527method of securing the feet to the base also varies. The Gruct
5406foundry cast work for Macmonmies and Saint-Gaudcns, so it 5528foundry cast work for Macmonmies and Saint-Gaudcns, so it
5407was used to taking orders from abroad (Mackennal had 5529was used to taking orders from abroad (Mackennal had
5408settled in I.ondon by this date). At least one other Parisian 5530settled in I.ondon by this date). At least one other Parisian
5409foundry cast this model: some casts arc chiselled at the lowest 5531foundry cast this model: some casts arc chiselled at the lowest
5410part of the base below the signature `HOHWILLER FONDEUR 5532part of the base below the signature `HOHWILLER FONDEUR
5411(see, for example, Christic's, I.ondon, 29 September 1988, 5533(see, for example, Christic's, I.ondon, 29 September 1988,
5412lot 253). 5534lot 253).
5413What M. H. Spielmann observed of Mackennal in his 5535What M. H. Spielmann observed of Mackennal in his
5414British Scttlpture and Scttl2tors Of To-Day (Tcondon, L90L) , 5536British Scttlpture and Scttl2tors Of To-Day (Tcondon, L90L) ,
5537@@PROCESS
5415135, seems particularly pertinent in connection with this 5538135, seems particularly pertinent in connection with this
5416figure: `a good deal of Mr Mackcnnal's elegance seems to 5539figure: `a good deal of Mr Mackcnnal's elegance seems to
5417have been instilled into him in Paris'. However, his inspiration 5540have been instilled into him in Paris'. However, his inspiration
5418must have been German sculpture in which the motif of the 5541must have been German sculpture in which the motif of the
5419twisted nude reaching down to his or her lower leg was so 5542twisted nude reaching down to his or her lower leg was so
5420commonly repeated in the first years of the twentieth century: 5543commonly repeated in the first years of the twentieth century:
5421the S¢"d¢/4¢.#dcr of 1901 by Nikolaus Friedrich ( 1865- 5544the S¢"d¢/4¢.#dcr of 1901 by Nikolaus Friedrich ( 1865-
54221914), the S¢#d¢/4¢.#de7?.7e of 1901 by August Kraus ( 1868- 55451914), the S¢#d¢/4¢.#de7?.7e of 1901 by August Kraus ( 1868-
54231934), the B¢dc7¢de A4l¢dc¢c7c of 1902 by Wilhelm Lehmbruck, 55461934), the B¢dc7¢de A4l¢dc¢c7c of 1902 by Wilhelm Lehmbruck,
5424and the S¢»de/c„b¢.„der¢.# of 1906 by Arthur Lewin-Funckc 5547and the S¢»de/c„b¢.„der¢.# of 1906 by Arthur Lewin-Funckc
5425are all sinflar (8. Hffler, R¢e¢.7¢/¢7¢¢ We:for#/c" #"d ¢¢.c 5548are all sinflar (8. Hffler, R¢e¢.7¢/¢7¢¢ We:for#/c" #"d ¢¢.c
5426Berliner Bildhanerschule des 19. jahrhunderts (Modelne 5549Berliner Bildhanerschule des 19. jahrhunderts (Modelne
5427Galerie, Quadrat Bottrop, and Schloss Cappenbcrg, 1984), 5550Galerie, Quadrat Bottrop, and Schloss Cappenbcrg, 1984),
5551@@PROCESS
5428113,150,165,166). 5552113,150,165,166).
5553@@PROCESS
54291195554119
nn5555 
5430BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5556BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5431BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5557BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5432Sir Edgar Bertran MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-1931 ) 5558Sir Edgar Bertran MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-1931 )
5559@@PROCESS
5433539. Sappho 5560539. Sappho
543428.7 cms. (height including integral base); 23.8 cms. (length of 556128.7 cms. (height including integral base); 23.8 cms. (length of
5435integral base); 16,5 cms. (width of integral base); 6.4 cms. (height 5562integral base); 16,5 cms. (width of integral base); 6.4 cms. (height
5436of plinth); 25.9 cms. (length of plinth); 20 cms. (width of plinth) 5563of plinth); 25.9 cms. (length of plinth); 20 cms. (width of plinth)
5437White Carrara marble. Chiselled to proper left of the integral 5564White Carrara marble. Chiselled to proper left of the integral
5438naturalistic base `8 Mackennal' with no stops and a tail to the last 5565naturalistic base `8 Mackennal' with no stops and a tail to the last
5439letter underlining the last part of the name. Mounted on a plinth of 5566letter underlining the last part of the name. Mounted on a plinth of
5440pale green slightly banded onyx. 5567pale green slightly banded onyx.
5441Presented by the sculptor's daughter Mrs C. A. Kraay in 1952, the 5568Presented by the sculptor's daughter Mrs C. A. Kraay in 1952, the
5442year in which her son Colin Mackennal Kraay became an Assistant 5569year in which her son Colin Mackennal Kraay became an Assistant
5443Keeper in the Hebcrden Coin Room. Registered (on 13 November) 5570Keeper in the Hebcrden Coin Room. Registered (on 13 November)
5444and listed in the A#7¢#¢/ RGPo# ( 1952), 48, as `Scated Female 5571and listed in the A#7¢#¢/ RGPo# ( 1952), 48, as `Scated Female
5445Figure'. 5572Figure'.
5446The statuette was exhibited at the Royal Academy Exhibition 5573The statuette was exhibited at the Royal Academy Exhibition
5447in 1909 (no.1836, S¢¢pfro, illustrated in Rayro/ Ac¢deny 5574in 1909 (no.1836, S¢¢pfro, illustrated in Rayro/ Ac¢deny
5448P¢.cf#71cJ ( 1909),121 ). It seems to have rcmaincd in the artist's 5575P¢.cf#71cJ ( 1909),121 ). It seems to have rcmaincd in the artist's
5449possession (unless more than one version of it was carved) for 5576possession (unless more than one version of it was carved) for
5450it was included in the Fine Art Society's Memorial Exhibition 5577it was included in the Fine Art Society's Memorial Exhibition
5451Of Stati4ettes ky the Late Sir Bertram Macheunal .in May \932 5578Of Stati4ettes ky the Late Sir Bertram Macheunal .in May \932
5452(as no.I ), and was exhibited in the Co7„oweowo7fl}fG.pc 5579(as no.I ), and was exhibited in the Co7„oweowo7fl}fG.pc
5453Eichibition Of. Works ky Late Members cLt che Ttoval AlcaLderny 5580Eichibition Of. Works ky Late Members cLt che Ttoval AlcaLderny
5454in the following year (no. 802, lent by Lady Mackcnnal). The 5581in the following year (no. 802, lent by Lady Mackcnnal). The
5455theme of a compact female nude seated or crouching, 5582theme of a compact female nude seated or crouching,
5456wrapped in thought, was popular in the French sculpture with 5583wrapped in thought, was popular in the French sculpture with
5457which Mackennal, who had worked in Paris in Rodin's studio 5584which Mackennal, who had worked in Paris in Rodin's studio
5458in the early l880s and again in the 1890s on his rctum from 5585in the early l880s and again in the 1890s on his rctum from
5459his native Australia, was very finiliar. S¢4pfo may be regarded 5586his native Australia, was very finiliar. S¢4pfo may be regarded
5460as a version of Dalou's Ve'7¢.fg' owc'co7¢»"G (probably cxecutcd 5587as a version of Dalou's Ve'7¢.fg' owc'co7¢»"G (probably cxecutcd
5461in the l890s and available from 1903 in 4¢.fc#G.£ de Sforcf as 5588in the l890s and available from 1903 in 4¢.fc#G.£ de Sforcf as
5462well as bronze) only tidier in form and less desperate in 5589well as bronze) only tidier in form and less desperate in
5463emotion. Closely related works are the B¢#¢c7' of 1904 by 5590emotion. Closely related works are the B¢#¢c7' of 1904 by
5464Bcla Lyon Pratt (reserve collection, Fogg Art Museum, 5591Bcla Lyon Pratt (reserve collection, Fogg Art Museum,
5465Harvard University,1939.308) and the nude by Constantin 5592Harvard University,1939.308) and the nude by Constantin
5466Dimitriadis, also dated 1909 (versions of both this and the 5593Dimitriadis, also dated 1909 (versions of both this and the
5467Dalou were lots 153 and 154 at Christie's, I.ondon, 28 5594Dalou were lots 153 and 154 at Christie's, I.ondon, 28
5468January 1988, illustrated). A bronze by Mackcnnal with the 5595January 1988, illustrated). A bronze by Mackcnnal with the
5469same title as this was exhibited at the Royal Academy in 1921 5596same title as this was exhibited at the Royal Academy in 1921
5470(no.1195). It is entirely different in conception and represents 5597(no.1195). It is entirely different in conception and represents
5471a nude woman leaning back against a rock.5598a nude woman leaning back against a rock.
n5472BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n5599BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5600@@PROCESS
5473122 5601122
5474BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5602BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5475Unknown foundy 5603Unknown foundy
5476After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863- 5604After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-
54771931) 56051931)
5606@@PROCESS
5478540. King George V in naval 5607540. King George V in naval
5479uniform 5608uniform
548020.5 cms. (height); 6 cms. (height of marble base) 560920.5 cms. (height); 6 cms. (height of marble base)
5481Bronze, with a brown patina. Hollow, probably lost-wax, cast. 5610Bronze, with a brown patina. Hollow, probably lost-wax, cast.
5482Incised `8. Mackennal' in the model across the base of the hollowed 5611Incised `8. Mackennal' in the model across the base of the hollowed
5483back. Bolted to a block of black marble, cubic but with a curved 5612back. Bolted to a block of black marble, cubic but with a curved
5484front face. 5613front face.
5485Given to the Hcberden Coin Room in 1982 by Mrs Kraay, in 5614Given to the Hcberden Coin Room in 1982 by Mrs Kraay, in
5486memory of her husband Colin Mackennal Kraay (b.1918; d. 27 5615memory of her husband Colin Mackennal Kraay (b.1918; d. 27
5487January 1982; Keeper of the Coin Room 1975-82) who was the 5616January 1982; Keeper of the Coin Room 1975-82) who was the
5488sculptor' s grandson. 5617sculptor' s grandson.
5489Mackennal's contacts with the royal family had been 5618Mackennal's contacts with the royal family had been
5490established by his work first on the coronation medals for 5619established by his work first on the coronation medals for
5491George V and Queen Mary in May 1911. He was then chosen 5620George V and Queen Mary in May 1911. He was then chosen
5492to mckc both the equestrian statue of King Edward VII for 5621to mckc both the equestrian statue of King Edward VII for
5493Waterloo Place and the recumbent effigy for Windsor. 5622Waterloo Place and the recumbent effigy for Windsor.
5494Another version of the bust was in the collection of Sir Leon 5623Another version of the bust was in the collection of Sir Leon
5495and Iddy Trout (sold Christie's, at their home, Everton Park, 5624and Iddy Trout (sold Christie's, at their home, Everton Park,
5496Brisbane, 6-7 June 1987, lot 63a). This was dated 1911 and 5625Brisbane, 6-7 June 1987, lot 63a). This was dated 1911 and
5497was mounted on a tapering chamfercd marble pedestal with 5626was mounted on a tapering chamfercd marble pedestal with
5498ormolu mounts (53 cms. in height with the bust) which must 5627ormolu mounts (53 cms. in height with the bust) which must
5499have been dcsigncd by or for the sculptor. This bust with 5628have been dcsigncd by or for the sculptor. This bust with
5500pedestal (or an identical repetition) was lot 102 at Sotheby's, 5629pedestal (or an identical repetition) was lot 102 at Sotheby's,
5501Ijondon, on 30 March 1990. 5630Ijondon, on 30 March 1990.
5631@@PROCESS
55021235632123
nn5633 
5503BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5634BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5504Unknown foundry 5635Unknown foundry
5505After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863- 5636After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-
55061931) 56371931)
5638@@PROCESS
5507541. Betty 5639541. Betty
550831.8 cms. (height, excluding base); 17.7 cms. (height of base); 564031.8 cms. (height, excluding base); 17.7 cms. (height of base);
550915 cms. (length and width of base) 564115 cms. (length and width of base)
5510Bronze with a slightly green to dark brown patina. Hollow, lost-wax, 5642Bronze with a slightly green to dark brown patina. Hollow, lost-wax,
5511cast. `MACKENNAL' chiselled on the metal at the back of the 5643cast. `MACKENNAL' chiselled on the metal at the back of the
5512neck. Mounted on a base of black marble. 5644neck. Mounted on a base of black marble.
5513Presented by the sculptor's only daughter Mrs C. A. Kraay in 1952, 5645Presented by the sculptor's only daughter Mrs C. A. Kraay in 1952,
5514the year in which her son Colin Mackennal Kraay became an 5646the year in which her son Colin Mackennal Kraay became an
5515Assistant Keeper in the Heberden Coin Room. Registered on 13 5647Assistant Keeper in the Heberden Coin Room. Registered on 13
5516November and listed in the A7¢»#¢/ RcPo7¢ ( 1952), 48, as `portrait 5648November and listed in the A7¢»#¢/ RcPo7¢ ( 1952), 48, as `portrait
5517bust'. 5649bust'.
5518The sculpture was cxhibitcd at the Royal Academy in 1925 5650The sculpture was cxhibitcd at the Royal Academy in 1925
5519(no.1391, BGrty, illustrated in Ray#/ Ac¢dcowy I//#ffr¢£G¢ 5651(no.1391, BGrty, illustrated in Ray#/ Ac¢dcowy I//#ffr¢£G¢
5520( 1925),128). Other female busts with similady finiliar names 5652( 1925),128). Other female busts with similady finiliar names
5521Uo¢„ and A4l¢7/.o7?.c) were exhibited in the same year. The bust 5653Uo¢„ and A4l¢7/.o7?.c) were exhibited in the same year. The bust
5522seems to have remained in the artist's possession (unless more 5654seems to have remained in the artist's possession (unless more
5523than one cast was made of it), for it was included in the Fine 5655than one cast was made of it), for it was included in the Fine
5524Art Society's Memorial Exhibition of Sfzzf„c#Gf ky £¢e Lefg S¢.r 5656Art Society's Memorial Exhibition of Sfzzf„c#Gf ky £¢e Lefg S¢.r
5525Bc#7i¢ow A4l¢c&G"»¢/ in May 1932 (as no.13), and was 5657Bc#7i¢ow A4l¢c&G"»¢/ in May 1932 (as no.13), and was
5526ex].jib.ited in the Commemorative lhahibition Of Works ky Late 5658ex].jib.ited in the Commemorative lhahibition Of Works ky Late
5527Meow4cgrf at the Royal Academy in the following year (no. 238, 5659Meow4cgrf at the Royal Academy in the following year (no. 238,
5528lent by Ijady Mackennal). 5660lent by Ijady Mackennal).
5661@@PROCESS
5529124 5662124
5530BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5663BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5531Baron Carlo MAROCHETTI RA ( 1805nd7) 5664Baron Carlo MAROCHETTI RA ( 1805nd7)
5665@@PROCESS
5532542. Model for the tomb of princess 5666542. Model for the tomb of princess
5533Elizabeth Stuart ( untraced) 5667Elizabeth Stuart ( untraced)
553461 cms. (2 feet) (length) 566861 cms. (2 feet) (length)
5535Stone and bronze. 5669Stone and bronze.
5536In the Donations Book for 1892 George Wyatt (son of the donor 5670In the Donations Book for 1892 George Wyatt (son of the donor
5537of Roubiliac's owode//a for the Handel monument-No. 565) is 5671of Roubiliac's owode//a for the Handel monument-No. 565) is
5538recorded as having given `Marochetti's tomb model of Princess 5672recorded as having given `Marochetti's tomb model of Princess
5539Elizabeth'. It is recorded as 2 feet in length. In the i4ce„"a/ Rcporf 5673Elizabeth'. It is recorded as 2 feet in length. In the i4ce„"a/ Rcporf
5540of the Curators Of the University Galleries Of the idilowing yea.I (p. \) 5674of the Curators Of the University Galleries Of the idilowing yea.I (p. \)
5541it is given as a bequest: `a small model in stone of the tomb of 5675it is given as a bequest: `a small model in stone of the tomb of
5542Princess Elizabeth, with figure in bronze by Baron Marochetti'. The 5676Princess Elizabeth, with figure in bronze by Baron Marochetti'. The
5543minutes of the Curators of the University Galleries reveal that it was 5677minutes of the Curators of the University Galleries reveal that it was
5544officially accepted on 2 February 1893 (p.120) but also that the 5678officially accepted on 2 February 1893 (p.120) but also that the
5545stonework had been `damaged for want of care in packing' (p.123). 5679stonework had been `damaged for want of care in packing' (p.123).
5546I have found no other subsequent archival reference to the model 5680I have found no other subsequent archival reference to the model
5547and the model itself has not been traced. 5681and the model itself has not been traced.
5548Marochetti was trained as a sculptor in Paris, studied in Rome 5682Marochetti was trained as a sculptor in Paris, studied in Rome
5549in the 1820s, exhibited at the Paris Salon after 1827, and 5683in the 1820s, exhibited at the Paris Salon after 1827, and
5550obtained major commissions in both Italy and France, 5684obtained major commissions in both Italy and France,
5551including the colossal bronze statue of Duke Emanuele 5685including the colossal bronze statue of Duke Emanuele
5552Filiberto for his native Turin (cast in Paris in 1833, erected in 5686Filiberto for his native Turin (cast in Paris in 1833, erected in
5553Turin in 1838) and the great marble altarpiece of the 5687Turin in 1838) and the great marble altarpiece of the
5554Madelcine in Paris ( 1841). In 1848 hc followed King Louis-5688Madelcine in Paris ( 1841). In 1848 hc followed King Louis-
n5555Philippe into exile in England where he commenced n5689Philippe into exile in England where he commenced
5556exhibiting in 1851. Hc enjoyed the patronage of the British 5690exhibiting in 1851. Hc enjoyed the patronage of the British
5557royal family, obtained major public commissions, and enjoyed 5691royal family, obtained major public commissions, and enjoyed
5558a flourishing practice as a portraitist-his experience working 5692a flourishing practice as a portraitist-his experience working
5559in bronze as well as his international reputation compensating 5693in bronze as well as his international reputation compensating
5560for the hostility of British artists and critics. The `Princcss 5694for the hostility of British artists and critics. The `Princcss
5561Elizabeth' referred to is, as Philip Ward-Jackson pointed out 5695Elizabeth' referred to is, as Philip Ward-Jackson pointed out
5562to mc, the daughter of King Charles I. She died in 1650 when 5696to mc, the daughter of King Charles I. She died in 1650 when
5563in captivity in Carisbrook Castle on the Isle of wight. Her 5697in captivity in Carisbrook Castle on the Isle of wight. Her
5564monument was erected `as a token of respect for her virtues 5698monument was erected `as a token of respect for her virtues
5565and sympathy for her misfortunes' by Queen Victoria in St 5699and sympathy for her misfortunes' by Queen Victoria in St
5566Thomas, Ncwport (Isle of wight) where she was buried. The 5700Thomas, Ncwport (Isle of wight) where she was buried. The
5567drl is represented in marble stretched out in her fine clothes 5701drl is represented in marble stretched out in her fine clothes
5568as if asleep, a huge Bible serving as her pillow. The prison 5702as if asleep, a huge Bible serving as her pillow. The prison
5569bars arc indicated in relief in the Gothic niche in which the 5703bars arc indicated in relief in the Gothic niche in which the
5570tomb is set. The tomb was complete by December 1856 when 5704tomb is set. The tomb was complete by December 1856 when
5571the queen visited it. Marochetti had been first approached in 5705the queen visited it. Marochetti had been first approached in
5572the summer of 1854 concerning the commission. Miss Pamela 5706the summer of 1854 concerning the commission. Miss Pamela
5573Clark, Deputy ReSstrar of the Royal Archives at Windsor 5707Clark, Deputy ReSstrar of the Royal Archives at Windsor
5574Castle, who has supplied these dates also points out that there 5708Castle, who has supplied these dates also points out that there
5575is a payment of£35 to Marochetti in February 1858 for a 5709is a payment of£35 to Marochetti in February 1858 for a
5576`copy' of the monument which had been supplied to the 5710`copy' of the monument which had been supplied to the
5577queen `beforc Christmas'. This may well be a rcfcrence to 5711queen `beforc Christmas'. This may well be a rcfcrence to
5578the model. 5712the model.
5579Baron Carlo Marochctti, Monument to Princess Elizabeth, St. Thomas, Newport 5713Baron Carlo Marochctti, Monument to Princess Elizabeth, St. Thomas, Newport
5580( Photo courtesy of the Conway Library, Courtauld Institute of Art) 5714( Photo courtesy of the Conway Library, Courtauld Institute of Art)
5715@@PROCESS
55811255716125
nn5717 
5582BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5718BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5583Royal College of Art foundry 5719Royal College of Art foundry
5584Bcrnard MEADOWS (b.1915) 5720Bcrnard MEADOWS (b.1915)
5721@@PROCESS
5585543. Help 5722543. Help
558613.6 cms. (height); 40 cms. (length); 15 cms. (width) 572313.6 cms. (height); 40 cms. (length); 15 cms. (width)
5587Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in thrcc pieces, bolted 5724Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in thrcc pieces, bolted
5588together, the larger cubic piece open below. Chiselled in the metal: 5725together, the larger cubic piece open below. Chiselled in the metal:
5589` ® 0/6' on the underside of the cubic piccc. 5726` ® 0/6' on the underside of the cubic piccc.
5590From the collection of Christopher Hcwctt ( 1938-83). Given to 5727From the collection of Christopher Hcwctt ( 1938-83). Given to
5591the Museum by his finily in June 1985 and included in the 5728the Museum by his finily in June 1985 and included in the
5592exhibition celebrating the dft held in the MCAlpinc Gallery in January 5729exhibition celebrating the dft held in the MCAlpinc Gallery in January
5593and Fchruary 1987 (no. 98 in the catalogue). Two other sculptures 5730and Fchruary 1987 (no. 98 in the catalogue). Two other sculptures
5594by Meadows (Nos. 544, 545) wcrc also included in the Sft together 5731by Meadows (Nos. 544, 545) wcrc also included in the Sft together
5595with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hcwett's 5732with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hcwett's
5596Taranman Gallery in 1975 and 1978. 5733Taranman Gallery in 1975 and 1978.
5597This bronze was cast in 1970 in an edition of six with one 5734This bronze was cast in 1970 in an edition of six with one
5598additional artist's cast (opus 92). There is a version nearly 5735additional artist's cast (opus 92). There is a version nearly
5599twice as large which was cast in an edition of the same size in 5736twice as large which was cast in an edition of the same size in
56001964 (opus 81 ) of which one example is in Bristol City Art 57371964 (opus 81 ) of which one example is in Bristol City Art
5601Gallery and Museum, presented to the Gallery partly by the 5738Gallery and Museum, presented to the Gallery partly by the
5602Museum's Friends in 1969. The sculpture is typical of the 5739Museum's Friends in 1969. The sculpture is typical of the
5603abstract work composed of interlocked elcmcnts with strong 5740abstract work composed of interlocked elcmcnts with strong
5604anatomical associations which the followers of Henry Moorc 5741anatomical associations which the followers of Henry Moorc
5605favoured. The sculptor supervised both the casting and 5742favoured. The sculptor supervised both the casting and
5606polishing. 5743polishing.
5607ffi==is=Tng=L:-rfeRE =.`_i`.`. 5744ffi==is=Tng=L:-rfeRE =.`_i`.`.
5745@@PROCESS
5608126 5746126
5609Royal College of Art foundry 5747Royal College of Art foundry
5610Bernard MEADOWS (b.1915) 5748Bernard MEADOWS (b.1915)
5749@@PROCESS
5611544. Frightened figure 5750544. Frightened figure
561229.2 cms. (height of bronze); 4.2 cms. (height of plinth); 575129.2 cms. (height of bronze); 4.2 cms. (height of plinth);
561319.5 cms. (length of plinth); 15.7 cms. (width of plinth) 575219.5 cms. (length of plinth); 15.7 cms. (width of plinth)
5614Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in three pieces, bolted 5753Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in three pieces, bolted
5615together. The smaller bulbous clemcnts are more highly polished. 5754together. The smaller bulbous clemcnts are more highly polished.
5616Mounted on a plinth of travertinc. 5755Mounted on a plinth of travertinc.
5617From the collection of Christopher Hcwett ( 1938T83). Given to 5756From the collection of Christopher Hcwett ( 1938T83). Given to
5618the Museum by his finfty in June 1985 and included in the 5757the Museum by his finfty in June 1985 and included in the
5619cxhibitioncelcbratingtheSfthcldinthcMCAlpincGalleryinJanuary 5758cxhibitioncelcbratingtheSfthcldinthcMCAlpincGalleryinJanuary
5620and February 1987 (no. 97 in the catalogue). Two other sculptures 5759and February 1987 (no. 97 in the catalogue). Two other sculptures
5621by Meadows (Nos. 543, 545) were also included in the aft together 5760by Meadows (Nos. 543, 545) were also included in the aft together
5622with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hewett's 5761with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hewett's
5623Taranman Gallery in 1975 and 1978. 5762Taranman Gallery in 1975 and 1978.
5624The sculpture was made in 1976. There was an edition of six 5763The sculpture was made in 1976. There was an edition of six
5625casts with one additional artist's cast. The sculptor supervised 5764casts with one additional artist's cast. The sculptor supervised
5626both the casting and polishing. 5765both the casting and polishing.
5627BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5766BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5628ife ,` .,-,..-.. '-, i 5767ife ,` .,-,..-.. '-, i
5768@@PROCESS
56291275769127
nn5770 
5630BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5771BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5631BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5772BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5632Royal College of Art foundry 5773Royal College of Art foundry
5633Bernard MEADOWS (b.1915) 5774Bernard MEADOWS (b.1915)
5775@@PROCESS
5634545. Watchers 5776545. Watchers
563523.3 cms, (height); 29 cms. (Length) 577723.3 cms, (height); 29 cms. (Length)
5636Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in three pieces, bolted 5778Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in three pieces, bolted
5637together, the cubic piece open below. Chiselled in the metal: ` ® 5779together, the cubic piece open below. Chiselled in the metal: ` ®
56381/6' on the underside of the latter where sawn off. 57801/6' on the underside of the latter where sawn off.
5639From the collection of Christopher Hewctt ( 1938-83). Given to 5781From the collection of Christopher Hewctt ( 1938-83). Given to
5640the Museum by his family in June 1985 and included in the 5782the Museum by his family in June 1985 and included in the
5641exhibition celebrating the gift held in the MCAlpine Gallery in January 5783exhibition celebrating the gift held in the MCAlpine Gallery in January
5642and February 1987 (no. 99 in the catalogue). Two other sculptures 5784and February 1987 (no. 99 in the catalogue). Two other sculptures
5643by Meadows (Nos. 543, 544) were also included in the aft together 5785by Meadows (Nos. 543, 544) were also included in the aft together
5644with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hewett's 5786with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hewett's
5645Taranman Gallery in 1975 and 1978. 5787Taranman Gallery in 1975 and 1978.
5646The sculpture was cast in 1979 in an edition of six with an 5788The sculpture was cast in 1979 in an edition of six with an
5647artist's cast. A unique cast of a version twice as large is in the 5789artist's cast. A unique cast of a version twice as large is in the
5648Open Air Museurn, Hakone, Japan. The sculptor supervised 5790Open Air Museurn, Hakone, Japan. The sculptor supervised
5649both the casting and polishing. 5791both the casting and polishing.
5792@@PROCESS
5650128 5793128
5651Paul Raphael MONTFORD FRBs ( 1868-1838) 5794Paul Raphael MONTFORD FRBs ( 1868-1838)
5795@@PROCESS
5652546. Victor Rienaecker 5796546. Victor Rienaecker
565337.6 cms. (height); 17.2 cms. (length at base moulding); 579737.6 cms. (height); 17.2 cms. (length at base moulding);
565411.3 cms. (width at base moulding) 579811.3 cms. (width at base moulding)
5655Bronze with a dark brown to chestnut patina, grey-green in the 5799Bronze with a dark brown to chestnut patina, grey-green in the
5656decpcr hollows. Hollow, lost-wax, cast. Incised on the back of the 5800decpcr hollows. Hollow, lost-wax, cast. Incised on the back of the
5657bust in a cursive script in the model: `Paul R. Montford / 1922 Sc.' 5801bust in a cursive script in the model: `Paul R. Montford / 1922 Sc.'
5658Unknown provenance. Presumably presented by the sitter or in his 5802Unknown provenance. Presumably presented by the sitter or in his
5659honour or memory. 5803honour or memory.
5660Montford, the son of Horace Montford, also a sculptor, won 5804Montford, the son of Horace Montford, also a sculptor, won
5661the Royal Academy gold medal and travel studentship in 5805the Royal Academy gold medal and travel studentship in
56621891. In 1898 he was appointed modelling master at Chelsea 58061891. In 1898 he was appointed modelling master at Chelsea
5663Polytechnic. Montford's most notable achievements are in 5807Polytechnic. Montford's most notable achievements are in
5664the field of large architectural decoration-n Battcrsca Town 5808the field of large architectural decoration-n Battcrsca Town
5665Hall (designs exhibited 1894), Cardiff City Ham and Law 5809Hall (designs exhibited 1894), Cardiff City Ham and Law
5666Courts (design exhibited in 1903, model in 1905), the Royal 5810Courts (design exhibited in 1903, model in 1905), the Royal
5667College of science and Technology (model cxhibitcd in 5811College of science and Technology (model cxhibitcd in
56681916), and, in bronze, the four groups on the Kelvin Way 58121916), and, in bronze, the four groups on the Kelvin Way
5669Bridge, Kclvingrove Park, Glasgow (exhibited in 1917 and 5813Bridge, Kclvingrove Park, Glasgow (exhibited in 1917 and
56701918). This portrait must bc one of his last works executed 58141918). This portrait must bc one of his last works executed
5671in the country for he emigrated to Australia in the same year 5815in the country for he emigrated to Australia in the same year
5672(whcrc he executed among other works the gable relief for 5816(whcrc he executed among other works the gable relief for
5673the Melbourne War Memorial). In its vulnerable pensive 5817the Melbourne War Memorial). In its vulnerable pensive
5674mood and sketchy finish it resembles the earliest portrait by 5818mood and sketchy finish it resembles the earliest portrait by
5675him to have come to my attention: the curious medallion dated 5819him to have come to my attention: the curious medallion dated
56761893 with an easel-shaped ground (Sotheby's, I.ondon, 18 58201893 with an easel-shaped ground (Sotheby's, I.ondon, 18
5677March 1987, lot 174-no.1690 in the Academy Exhibition 5821March 1987, lot 174-no.1690 in the Academy Exhibition
5678of 1893). The portrait of RIenaecker may have been the 5822of 1893). The portrait of RIenaecker may have been the
5679`portrait bust, bronze' which Montford exhibited at the Royal 5823`portrait bust, bronze' which Montford exhibited at the Royal
5680Academy in 1922 (no.1345). But Geoffrey Giddings, in the 5824Academy in 1922 (no.1345). But Geoffrey Giddings, in the
5681survey of Montford's work published in A„c4G.£gcf'f /o„#g¢/ 5825survey of Montford's work published in A„c4G.£gcf'f /o„#g¢/
5682for December 1922 (56: 789-92), observed that Montford 5826for December 1922 (56: 789-92), observed that Montford
5683had `some fifty' busts to his credit. 5827had `some fifty' busts to his credit.
5684Victor RIenaecker was appointed to succeed the Hon. A. 5828Victor RIenaecker was appointed to succeed the Hon. A.
5685Shirley in 1929 as Assistant Keeper of the Department of 5829Shirley in 1929 as Assistant Keeper of the Department of
5686Fine Art. He had, previous to this date, been a generous 5830Fine Art. He had, previous to this date, been a generous
5687benefactor of the Museum, lending watercolours in 1924 and 5831benefactor of the Museum, lending watercolours in 1924 and
56881925, for example. Hc resigned in July 1931 shordy after Bell 58321925, for example. Hc resigned in July 1931 shordy after Bell
5689and was replaced by Ian Robertson in 1932. He remained a 5833and was replaced by Ian Robertson in 1932. He remained a
5690fiend of the Department to which he made Sfts in 1953. 5834fiend of the Department to which he made Sfts in 1953.
5835@@PROCESS
56911295836129
nn5837 
5692BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5838BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5693Alexander MUNRO ( 1825-71 ) 5839Alexander MUNRO ( 1825-71 )
5840@@PROCESS
5694547. Profile portrait of John 5841547. Profile portrait of John
5695Everett rmllais 5842Everett rmllais
569656 cm. (height within frame); 45.5 cms. (width within frame); 584356 cm. (height within frame); 45.5 cms. (width within frame);
569767.5 cms. (height of frame); 57 cms. (width of frame) 584467.5 cms. (height of frame); 57 cms. (width of frame)
5698Plaster of Paris. The artist's monogram (an interlaced A and M) is 5845Plaster of Paris. The artist's monogram (an interlaced A and M) is
5699scratched below the truncation of the neck. `ALEX. MUNRo. Sc' is 5846scratched below the truncation of the neck. `ALEX. MUNRo. Sc' is
5700scratched on the truncation itself. The relief is set in its original 5847scratched on the truncation itself. The relief is set in its original
5701frame: a reverse moulding of ebonizcd wood with a gold slip. 5848frame: a reverse moulding of ebonizcd wood with a gold slip.
5702Given by Dr Acland on 16 Dcccmber 1856 (Minutes of the Curators 5849Given by Dr Acland on 16 Dcccmber 1856 (Minutes of the Curators
5703of the University Galleries, p. 31) shordy after No. 548. For Acland 5850of the University Galleries, p. 31) shordy after No. 548. For Acland
5704see No. 549. Placed on exhibition in the newly decorated Combe 5851see No. 549. Placed on exhibition in the newly decorated Combe
5705Gallery in 1988, having been in storage for about half a century. 5852Gallery in 1988, having been in storage for about half a century.
5706The portrait was exhibited-in what medium is not clear-at 5853The portrait was exhibited-in what medium is not clear-at
5707the Royal Academy in 1854 (no. 1523). A version of 5854the Royal Academy in 1854 (no. 1523). A version of
5708uncertain medium is said to be in the collection of Sir Ralph 5855uncertain medium is said to be in the collection of Sir Ralph
5709Miuais, another, also of plaster, less sharp and less clear, and 5856Miuais, another, also of plaster, less sharp and less clear, and
5710in a fat laurel wreath frame, is in the National Portrait Gallery, 5857in a fat laurel wreath frame, is in the National Portrait Gallery,
5711I.ondon (no. 4959, given by the artist's granddaughter Mrs 5858I.ondon (no. 4959, given by the artist's granddaughter Mrs
5712Katharine Macdonald in 1973), and another plaster (without 5859Katharine Macdonald in 1973), and another plaster (without
5860@@PROCESS
5713130 5861130
5714the monogram) belonged in 1969 to Mrs Dorothy Walker 5862the monogram) belonged in 1969 to Mrs Dorothy Walker
5715of Ncwburgh, Fife (letter in the Department's archive of 22 5863of Ncwburgh, Fife (letter in the Department's archive of 22
5716January 1969). A xerox of an old reproduction of the 5864January 1969). A xerox of an old reproduction of the
5717medallion portrait enclosed by Mrs Walker has a caption 5865medallion portrait enclosed by Mrs Walker has a caption
5718identifying it as `from the marble' and dating it to 1853-it 5866identifying it as `from the marble' and dating it to 1853-it
5719is indeed likely that the model was commenced even if not 5867is indeed likely that the model was commenced even if not
5720completed in that year. 1854 is the date which appears on 5868completed in that year. 1854 is the date which appears on
5721the most exquisite of all Munro's medallion portraits in c¢po 5869the most exquisite of all Munro's medallion portraits in c¢po
5722r¢./¢.ova-that of the wife of the donor of the Ashmolcan's 5870r¢./¢.ova-that of the wife of the donor of the Ashmolcan's
5723plaster, Sarali Acland, of which the marble origival, framed in 5871plaster, Sarali Acland, of which the marble origival, framed in
5724Verom marble, was, after her death in 1878, adopted for her 5872Verom marble, was, after her death in 1878, adopted for her
5725monument in Christ Church Cathedral, and of which a marble 5873monument in Christ Church Cathedral, and of which a marble
5726replica, framed in Siena marble, was placed in the entrance 5874replica, framed in Siena marble, was placed in the entrance
5727ham of the Acland Nursing Home in Oxford founded in her 5875ham of the Acland Nursing Home in Oxford founded in her
5728memory. Medallion portraits of ladies were, it seems, a 5876memory. Medallion portraits of ladies were, it seems, a
5729speciality of the artist in the early 1850s-nc of I,ady 5877speciality of the artist in the early 1850s-nc of I,ady
5730Constancc Grosvenor in marble had bccn exhibited at the 5878Constancc Grosvenor in marble had bccn exhibited at the
5731Academy in 1853 (no. 1460) and one of I.ady Alwyne 5879Academy in 1853 (no. 1460) and one of I.ady Alwyne
5732Compton was also exhibited in 1854 (no. 1524)-nd the 5880Compton was also exhibited in 1854 (no. 1524)-nd the
5733portrait of Mfllais has a softness in its curls and a delicaey in 5881portrait of Mfllais has a softness in its curls and a delicaey in
5734its profile worthy of these. 5882its profile worthy of these.
5735Alexander MUNRO ( 1825-71 ) 5883Alexander MUNRO ( 1825-71 )
5884@@PROCESS
5736548. Profile medallion portrait of 5885548. Profile medallion portrait of
5737the Revd Dr Henry Wellesley 5886the Revd Dr Henry Wellesley
573854 cms. (diameter of marble as visible); 74.3 cms. (height and 588754 cms. (diameter of marble as visible); 74.3 cms. (height and
5739width of frame) 5888width of frame)
5740Carrara marble, slightly stained with grey and rusty patches, also 5889Carrara marble, slightly stained with grey and rusty patches, also
5741discoloured with some surface dirt. The artist's monogram (an A 5890discoloured with some surface dirt. The artist's monogram (an A
5742and M interlaced, but without the cross-bar of the A in this case) is 5891and M interlaced, but without the cross-bar of the A in this case) is
5743chiselled below the truncation of the neck. The relief is set in its 5892chiselled below the truncation of the neck. The relief is set in its
5744original frame: a plain flat oak border with spandrels of deal, with a 5893original frame: a plain flat oak border with spandrels of deal, with a
5745sanded texture, gilded, now opening at the joins. A brass plaque 5894sanded texture, gilded, now opening at the joins. A brass plaque
5746on the frame is engraved: `HENRICI. WELLESLEy. S T.P /ARTTUM. 5895on the frame is engraved: `HENRICI. WELLESLEy. S T.P /ARTTUM.
5747ELEGANTIUM. FAVTORIS. CULTISSIMI / HANG. IMAGINEM. 5896ELEGANTIUM. FAVTORIS. CULTISSIMI / HANG. IMAGINEM.
5748ECTYPAM / S_OCIETAS. OXON. ARTIBUS. COLENDIS. DEDITA / FAG. 5897ECTYPAM / S_OCIETAS. OXON. ARTIBUS. COLENDIS. DEDITA / FAG.
5749CUR. ;As fro cccLVI. ' 5898CUR. ;As fro cccLVI. '
5750Commissioned, as the inscription above makes clear, in 1856, the 5899Commissioned, as the inscription above makes clear, in 1856, the
5751portrait was presented by members of the Oxford Art Society to 5900portrait was presented by members of the Oxford Art Society to
5752the University Galleries in 1857 as is recorded in the manuscript 5901the University Galleries in 1857 as is recorded in the manuscript
5753Donations Book, p. 48. The Minutes of the Curators of the 5902Donations Book, p. 48. The Minutes of the Curators of the
5754University Galleries (p. 31) indicate that the ctft was proposed on 5903University Galleries (p. 31) indicate that the ctft was proposed on
5755the Socicty's behalf by the Revd George Butler and accepted on 11 5904the Socicty's behalf by the Revd George Butler and accepted on 11
5756BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5905BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5757November 1856. Exhibited in the galleries in the nineteenth century, 5906November 1856. Exhibited in the galleries in the nineteenth century,
5758but in rcccnt decades kept in basement storage, the relief was placed 5907but in rcccnt decades kept in basement storage, the relief was placed
5759on exhibition in the newly decorated Combc Gallery in 1988. 5908on exhibition in the newly decorated Combc Gallery in 1988.
5760The portrait was exhibited by Munro at the Royal Academy 5909The portrait was exhibited by Munro at the Royal Academy
5761in 1856 (no.1279, `Marblc Medauion of Rev. Dr. Wellesley 5910in 1856 (no.1279, `Marblc Medauion of Rev. Dr. Wellesley
5762Principal of New Inn Hall, Oxford, President of Oxford Art 5911Principal of New Inn Hall, Oxford, President of Oxford Art
5763Society'). Wellesley, more than any other senior member of 5912Society'). Wellesley, more than any other senior member of
5764the University, was responsible for securing for the University 5913the University, was responsible for securing for the University
5765Gaueries Sir Thomas Lawrcnce's collection of drawings by 5914Gaueries Sir Thomas Lawrcnce's collection of drawings by
5766Raphael and Michclangclo and it was this, above all, that the 5915Raphael and Michclangclo and it was this, above all, that the
5767commission and presentation of this portrait commemorated. 5916commission and presentation of this portrait commemorated.
5768The Art Society's attention had perhaps been drawn to Munro 5917The Art Society's attention had perhaps been drawn to Munro
5769by his mcdahion portraits of Mrs Acland of 1854 (for which 5918by his mcdahion portraits of Mrs Acland of 1854 (for which
5770see No. 547) and of Master Henry Acland (exhibited at the 5919see No. 547) and of Master Henry Acland (exhibited at the
5771Royal Academy in 1855, no. 1485), for Henry Acland, this 5920Royal Academy in 1855, no. 1485), for Henry Acland, this
5772boy's father (No. 549) was after Wellesley perhaps the most 5921boy's father (No. 549) was after Wellesley perhaps the most
5773influential figure in the cultural life of the University. Acland 5922influential figure in the cultural life of the University. Acland
5774himself presented Munro's medallion of Millais (No. 547) to 5923himself presented Munro's medallion of Millais (No. 547) to
5775the University Galleries a little over a month later. Wellesley 5924the University Galleries a little over a month later. Wellesley
5776was stiu a Curator of the Galleries in 1856. A decade later his 5925was stiu a Curator of the Galleries in 1856. A decade later his
5777place was taken by Acland. 5926place was taken by Acland.
5927@@PROCESS
57781315928131
nn5929 
5779BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5930BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5780Alcxandcr MUNRO ( 1825-71 ) 5931Alcxandcr MUNRO ( 1825-71 )
5932@@PROCESS
5781549. Bust portrait of professor 5933549. Bust portrait of professor
5782Henry Wentworth Acland 5934Henry Wentworth Acland
578367.5 cms. (height); 29 cms. (length across lowest portion of 593567.5 cms. (height); 29 cms. (length across lowest portion of
5784chest); 28 cms. (length across base); 22.3 cms. (width) 5936chest); 28 cms. (length across base); 22.3 cms. (width)
5785Plaster of Paris. Hollow cast with no evident seams. The plaster has 5937Plaster of Paris. Hollow cast with no evident seams. The plaster has
5786bccn stained to a stone colour. Minor scratches on the nose, cheek, 5938bccn stained to a stone colour. Minor scratches on the nose, cheek,
5787edge of the shoulder, and geometrical termination of the bust reveal 5939edge of the shoulder, and geometrical termination of the bust reveal
5788the white of the plaster. The chest is slightly mottled with mould 5940the white of the plaster. The chest is slightly mottled with mould
5789stains. 5941stains.
5790Transferred from the Bodleian Ijibrary in 19 02 . 5942Transferred from the Bodleian Ijibrary in 19 02 .
5791Munro's bust of Dr Acland was cxhibitcd as a marble at the 5943Munro's bust of Dr Acland was cxhibitcd as a marble at the
5792Royal Academy exhibition in 1857 (no. 1280). The marble 5944Royal Academy exhibition in 1857 (no. 1280). The marble
5793version-r at least a marble version-signed on the proper 5945version-r at least a marble version-signed on the proper
5794left side of the geometrical termination of the bust `ALEx. 5946left side of the geometrical termination of the bust `ALEx.
5795MUNRo. Sc. 1857', is in the Acland Nursing Home in the 5947MUNRo. Sc. 1857', is in the Acland Nursing Home in the
5796Woodstock Road, near the reception desk. It differs from 5948Woodstock Road, near the reception desk. It differs from
5797this plaster in that the lower part of the chest is terminated in 5949this plaster in that the lower part of the chest is terminated in
5798a briefer, more complex, but no more naturalistic manner. 5950a briefer, more complex, but no more naturalistic manner.
5799The plaster must therefore record the oriSnal clay model 5951The plaster must therefore record the oriSnal clay model
5800rather than reproduce the marble. The following inscription 5952rather than reproduce the marble. The following inscription
5801on the marble refers to the circumstances of its commission 5953on the marble refers to the circumstances of its commission
5802following Acland's gallant conduct to victims of a shipwreck: 5954following Acland's gallant conduct to victims of a shipwreck:
5803`UXORI HENRICI DYKE ACIAND M.D. / MEDICINjE 5955`UXORI HENRICI DYKE ACIAND M.D. / MEDICINjE
5804pROFEssoRls REGII ET cLINlcALls / cusTODls BIBLloTHEcrf 5956pROFEssoRls REGII ET cLINlcALls / cusTODls BIBLloTHEcrf
5805RADCLIFFIANffi / IN UNIVERSITATE OXONIENSI / IIANC 5957RADCLIFFIANffi / IN UNIVERSITATE OXONIENSI / IIANC
5806MARITI EJUS EFFIGIEM / D.D. / AMICI IXXV / VITAM SIBI 5958MARITI EJUS EFFIGIEM / D.D. / AMICI IXXV / VITAM SIBI
5807ACADEMlffi MULTIS PRETEREA / CARAM ET UTILEM / E 5959ACADEMlffi MULTIS PRETEREA / CARAM ET UTILEM / E
5808NAUFRAGII pERIcuLO sOsplTEM / GRATUIANTEs. ' A small 5960NAUFRAGII pERIcuLO sOsplTEM / GRATUIANTEs. ' A small
5809plaster version of the bust is in a private collection in Oxford 5961plaster version of the bust is in a private collection in Oxford
5810and it is possible that an edition of such was cast for 5962and it is possible that an edition of such was cast for
5811distribution to the grateful friends. 5963distribution to the grateful friends.
5812Henry Acland ( 1815-1900) was one ofthc most influential, 5964Henry Acland ( 1815-1900) was one ofthc most influential,
5813and attractive, figures in the University of Oxford in the 5965and attractive, figures in the University of Oxford in the
5814second half of the last century. The second son ofthc politician 5966second half of the last century. The second son ofthc politician
5815and philanthropist Sir Thomas Dyke Acland ( 1787-1871 ) hc 5967and philanthropist Sir Thomas Dyke Acland ( 1787-1871 ) hc
5816possessed as a young man many talents, including artistic 5968possessed as a young man many talents, including artistic
5817ones, but, after 1840, he devoted himself chiefly to medicine. 5969ones, but, after 1840, he devoted himself chiefly to medicine.
5818He was made reader in Anatomy at his old college of Christ 5970He was made reader in Anatomy at his old college of Christ
5819Church in 1845, a Fcuow of the Royal Society in 1847, 5971Church in 1845, a Fcuow of the Royal Society in 1847,
5820Radcliffe I.ibrarian, physician to the Radcliffe Infirmary, and 5972Radcliffe I.ibrarian, physician to the Radcliffe Infirmary, and
5821Aldrichian Professor of Clinical Medicine in 1851, and ReSus 5973Aldrichian Professor of Clinical Medicine in 1851, and ReSus
5822Professor of Medicine in 1857-the year in which this bust 5974Professor of Medicine in 1857-the year in which this bust
5823was made. The bust also coincides with the building of the 5975was made. The bust also coincides with the building of the
5824Oxford Museum (the foundation stone was laid in 1855 and 5976Oxford Museum (the foundation stone was laid in 1855 and
5825it was opened in 1861) in the creation of which he played a 5977it was opened in 1861) in the creation of which he played a
5826leading part. He was made a Curator of the University 5978leading part. He was made a Curator of the University
5827Galleries in 1866. Acland was a close friend of John Ruskin 5979Galleries in 1866. Acland was a close friend of John Ruskin
5828and it may have been Ruskin who first drew his attention to 5980and it may have been Ruskin who first drew his attention to
5829Muuro. For Munro's bust of Mrs Acland see No. 547 and 5981Muuro. For Munro's bust of Mrs Acland see No. 547 and
5830for his statues for the Oxford Museum see Nos. 550 and 551. 5982for his statues for the Oxford Museum see Nos. 550 and 551.
5831Acland was created a baronet in 1890. 5983Acland was created a baronet in 1890.
5984@@PROCESS
5832132 5985132
5833BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 5986BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5834Alexander MUNRO ( 1825-71 ) 5987Alexander MUNRO ( 1825-71 )
5988@@PROCESS
5835550. Model for a statue of Galileo 5989550. Model for a statue of Galileo
583662.8 cms. (height including base); 3.9 cms. (height of base); 599062.8 cms. (height including base); 3.9 cms. (height of base);
583725.1 cms. (diameter of base) 599125.1 cms. (diameter of base)
5838Plaster of I'aris, coloured dark grey-black. Thick-walled, possibly 5992Plaster of I'aris, coloured dark grey-black. Thick-walled, possibly
5839solid cast, attached to a solid base. Some white scratches on the 5993solid cast, attached to a solid base. Some white scratches on the
5840base. 5994base.
5841Given by Mr J. A. R. Munro in 1916. 5995Given by Mr J. A. R. Munro in 1916.
5842Munro's stone statue of Galileo was one of the series of men 5996Munro's stone statue of Galileo was one of the series of men
5843of science commissioned for the great hall of the Oxford 5997of science commissioned for the great hall of the Oxford
5844University Museum c.1857. It remains in its oriSnal position 5998University Museum c.1857. It remains in its oriSnal position
5845bctwccn columns 19 and 20. There are a number of minor 5999bctwccn columns 19 and 20. There are a number of minor
5846differences between it and this model: in the statue the sleeves 6000differences between it and this model: in the statue the sleeves
5847are wider and the base has been cut down to a square with 6001are wider and the base has been cut down to a square with
5848chamfered corners to match the stepped corbel support-in 6002chamfered corners to match the stepped corbel support-in
5849consequence the hcro's right foot projects over the edge.6003consequence the hcro's right foot projects over the edge.
n5850BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n6004BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5851Alexander MUNRO ( 1825-71 ) 6005Alexander MUNRO ( 1825-71 )
6006@@PROCESS
5852551. Model for a statue of 6007551. Model for a statue of
5853Hippocrates 6008Hippocrates
585459 cms. (height including base); 3.2 cms. (height of base); 18 cms. 600959 cms. (height including base); 3.2 cms. (height of base); 18 cms.
5855(diameter of base) 6010(diameter of base)
5856Plaster of Paris, coloured dark grey-black. Solid cast. The scroll in 6011Plaster of Paris, coloured dark grey-black. Solid cast. The scroll in
5857the figurc's right hand has been broken before the colouring. Some 6012the figurc's right hand has been broken before the colouring. Some
5858white scratches on the base. 6013white scratches on the base.
5859Given by Mr H. A. Munro in 1917. 6014Given by Mr H. A. Munro in 1917.
5860Munro exhibited `Hippocratcs; Model of a statue to be 6015Munro exhibited `Hippocratcs; Model of a statue to be
5861presented by John Ruskin, Esq„ to the New Museum at 6016presented by John Ruskin, Esq„ to the New Museum at
5862Oxford' at the Royal Academy in 1857 (no. 1232). The statue 6017Oxford' at the Royal Academy in 1857 (no. 1232). The statue
5863itself, carved out of stone, remains in its origival position 6018itself, carved out of stone, remains in its origival position
5864between columns 6 and 7 of the University Museum. It differs 6019between columns 6 and 7 of the University Museum. It differs
5865from this model only in minor respects: the caduceus in the 6020from this model only in minor respects: the caduceus in the
5866larger statue is not confined to a recessed panel on the altar 6021larger statue is not confined to a recessed panel on the altar
5867and the base is square with chamfercd comers. 6022and the base is square with chamfercd comers.
6023@@PROCESS
5868134 6024134
5869BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6025BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5870Alexander MUNRO ( 1825-71 ) 6026Alexander MUNRO ( 1825-71 )
6027@@PROCESS
5871552. Seal in the form of a bust of a 6028552. Seal in the form of a bust of a
5872bearded warrior 6029bearded warrior
58735.1 cms. (height) 60305.1 cms. (height)
5874Hone stone. The faceted end of the shaft is engraved with the initials 6031Hone stone. The faceted end of the shaft is engraved with the initials
5875DM in Gothic. The shaft is broken in two (it has been reassembled 6032DM in Gothic. The shaft is broken in two (it has been reassembled
5876for photography). The artist's monogram (an A and M interlaced) 6033for photography). The artist's monogram (an A and M interlaced)
5877is carved on the hollowed back of the bust. 6034is carved on the hollowed back of the bust.
5878Given in 1947 by Amy Tetley of Ingelby, St Andrew's Place, 6035Given in 1947 by Amy Tetley of Ingelby, St Andrew's Place,
5879Llandudno. Redstered on 21 April. Inherited by her from her father 6036Llandudno. Redstered on 21 April. Inherited by her from her father
5880to whom it was given by the artist (see below). 6037to whom it was given by the artist (see below).
5881The letter from the donor of 17 April 1947 preserved in the 6038The letter from the donor of 17 April 1947 preserved in the
5882Dcpartmcnt's archive supplies all the information there is 6039Dcpartmcnt's archive supplies all the information there is
5883about this mysterious, miniature sculpture: 6040about this mysterious, miniature sculpture:
5884Dear Sir, After listening to that BBC charming talk on the Ashmolean 6041Dear Sir, After listening to that BBC charming talk on the Ashmolean
5885in which the Pre-Raphaelites were given an honoured place, I 6042in which the Pre-Raphaelites were given an honoured place, I
5886remembered this little figure which Alec Munro carved one night 6043remembered this little figure which Alec Munro carved one night
5887when he and my father were having one of their night long confabs, 6044when he and my father were having one of their night long confabs,
5888and which he tossed across to him with a grin, when it was finished. 6045and which he tossed across to him with a grin, when it was finished.
5889My father was living then in Regent's Park and as they had been 6046My father was living then in Regent's Park and as they had been
5890boys together in York they kept up the fuendship and spent many 6047boys together in York they kept up the fuendship and spent many
5891long nights together. I imagine this little greek warrior, the work 6048long nights together. I imagine this little greek warrior, the work
5892of the Pre-Raphaelite's early sculpture might enjoy a place among 6049of the Pre-Raphaelite's early sculpture might enjoy a place among
5893the work of the men whom Alcc Munro had known and thought 6050the work of the men whom Alcc Munro had known and thought
5894so much of. 6051so much of.
5895The donor, it should be noted, is unlikely to have witnessed 6052The donor, it should be noted, is unlikely to have witnessed
5896the circumstances she describes. The work may date from the 6053the circumstances she describes. The work may date from the
5897carly 1860s when the artists in the circle of Rossetti turned 6054carly 1860s when the artists in the circle of Rossetti turned
5898their attention to Greek subject-matter-the Trojan wars 6055their attention to Greek subject-matter-the Trojan wars
5899especially-which as medieval purists they had shunned in the 6056especially-which as medieval purists they had shunned in the
59001850s. A note in the Register reads, `From a slate pencil. 60571850s. A note in the Register reads, `From a slate pencil.
5901Mrs Munro has some similar.' 6058Mrs Munro has some similar.'
5902lk,.i`,,E',, 6059lk,.i`,,E',,
6060@@PROCESS
59031356061135
nn6062 
5904BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6063BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5905BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6064BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
5906Alcxandcr MUNRO ( 1825-71 ) 6065Alcxandcr MUNRO ( 1825-71 )
6066@@PROCESS
5907553. Bust portrait of professor 6067553. Bust portrait of professor
5908Goldwin Smith 6068Goldwin Smith
590962.5 cms. (height); 28 cms. (length across chest); 22.I cms. 606962.5 cms. (height); 28 cms. (length across chest); 22.I cms.
5910(width) 6070(width)
5911Plaster of I'aris. Hollow cast, with no evident seams. The plaster has 6071Plaster of I'aris. Hollow cast, with no evident seams. The plaster has
5912been stained to a stone colour but this has worn off in some areas, 6072been stained to a stone colour but this has worn off in some areas,
5913especially on the chest. The nose has been broken off and lost. Chips 6073especially on the chest. The nose has been broken off and lost. Chips
5914are missing from the forehead. There are mottled mould stains on 6074are missing from the forehead. There are mottled mould stains on
5915the chest. 6075the chest.
5916Given to the University by T. W. Jackson. In the Bodleian Library 6076Given to the University by T. W. Jackson. In the Bodleian Library
5917in L9\2 (.8. ine Poole, Catalogtte Of Portraits in the Possession Of 6077in L9\2 (.8. ine Poole, Catalogtte Of Portraits in the Possession Of
5918£4c U#;pe7TG.ty ..., i (Oxford, 1912), 127, no. 323). Transferred to 6078£4c U#;pe7TG.ty ..., i (Oxford, 1912), 127, no. 323). Transferred to
5919the Ashmolean Museum at an unrccorded date. 6079the Ashmolean Museum at an unrccorded date.
5920The subject of the bust was identified by Mrs Herta Simon 6080The subject of the bust was identified by Mrs Herta Simon
5921of Park Town in the summer of 1988. She also discovered 6081of Park Town in the summer of 1988. She also discovered
5922the marble version of the bust in the basement of the Art 6082the marble version of the bust in the basement of the Art
5923Gallery of Ontario in Toronto in which city Professor 6083Gallery of Ontario in Toronto in which city Professor
5924Goldwin Smith ( 1823-1910; Regivs professor of Modern 6084Goldwin Smith ( 1823-1910; Regivs professor of Modern
5925History at Oxford 1855nd6) lived with his wife from 1871, 6085History at Oxford 1855nd6) lived with his wife from 1871,
5926having emigrated to Noi±h America in 1868. A photograph 6086having emigrated to Noi±h America in 1868. A photograph
5927of a version of the bust identifies it as made in Oxford in 6087of a version of the bust identifies it as made in Oxford in
5928about 1866. 6088about 1866.
6089@@PROCESS
5929136 6090136
5930:i;,,,;;fiijt,.,,`r't,j'',;+F¥.,;.I,t.irEL,",1;:,:i:1,:,'l'::::'.I:.'i:':,;:.:,i;,;,:i:':,:;;#::,,,'apL#E;:6091:i;,,,;;fiijt,.,,`r't,j'',;+F¥.,;.I,t.irEL,",1;:,:i:1,:,'l'::::'.I:.'i:':,;:.:,i;,;,:i:':,:;;#::,,,'apL#E;:
n5931Factory of J. NEALE, Hanley, Staffs. n6092Factory of J. NEALE, Hanley, Staffs.
6093@@PROCESS
5932554. Vase ornamented with 6094554. Vase ornamented with
5933medallions, masks, and swags 6095medallions, masks, and swags
593429 cms. (height including wooden plinth); 2.2 cms. (height of 609629 cms. (height including wooden plinth); 2.2 cms. (height of
5935wooden plinth); 8.9 cms. (length of wooden plinth); 8,7 cms. 6097wooden plinth); 8.9 cms. (length of wooden plinth); 8,7 cms.
5936(width of wooden plinth); 6 cms. (height of masks including 6098(width of wooden plinth); 6 cms. (height of masks including
5937drapery below the neck) 6099drapery below the neck)
5938Crcamware. The body of the vase is thrown and the foot separately 6100Crcamware. The body of the vase is thrown and the foot separately
5939thrown and attached before firing. The ornaments are separately 6101thrown and attached before firing. The ornaments are separately
5940cast and attached also before firing. There are chips missing from 6102cast and attached also before firing. There are chips missing from
5941the higher rim to the belt of leaf omancnt and from the noses of 6103the higher rim to the belt of leaf omancnt and from the noses of
5942both masks. An overlap in the applied belt of leaves around the body 6104both masks. An overlap in the applied belt of leaves around the body
5943of the vase may be discerned to proper right of the medallion of 6105of the vase may be discerned to proper right of the medallion of
5944otho. The very dark, slightly grey, blue paint is applied to the vase 6106otho. The very dark, slightly grey, blue paint is applied to the vase
5945in a dense speckled pattern presumably by some mechanical device. 6107in a dense speckled pattern presumably by some mechanical device.
5946The inside of the neck is also coloured. The application is irregular: 6108The inside of the neck is also coloured. The application is irregular:
5947the stem and foot appear to be an almost uniform black and the 6109the stem and foot appear to be an almost uniform black and the
5948upper part of the neck is also very dark. Much of the gilding has 6110upper part of the neck is also very dark. Much of the gilding has
5949worn off. Although now only apparent in the hollows of the leaves 6111worn off. Although now only apparent in the hollows of the leaves
5950it seems origivally to have covered them complctcly, as also all the 6112it seems origivally to have covered them complctcly, as also all the
5951unpainted omamcnts except perhaps the raised ornament around 6113unpainted omamcnts except perhaps the raised ornament around
5952the rim of the foot. The underside of the foot reveals a pink cream 6114the rim of the foot. The underside of the foot reveals a pink cream
5953unglazed body. It has not been broken off. The thin bolt passing 6115unglazed body. It has not been broken off. The thin bolt passing
5954from inside the vase and fixing it to the plinth appears to be oridnal 6116from inside the vase and fixing it to the plinth appears to be oridnal
5955and the ebonized wooden plinth must be a replacement for a 6117and the ebonized wooden plinth must be a replacement for a
5956separately fired ceramic one of similar dimensions and colour. 6118separately fired ceramic one of similar dimensions and colour.
5957Prove nance unrecordcd. 6119Prove nance unrecordcd.
5958Wedgwood made creaniware vases painted in imitation of the 6120Wedgwood made creaniware vases painted in imitation of the
5959prestigious stones associated with the Romansngranitcs, 6121prestigious stones associated with the Romansngranitcs,
5960porphyry, scrpcntinc, pc7idG ¢»f¢.co, jJo7¢#f¢7¢£# (which he 6122porphyry, scrpcntinc, pc7idG ¢»f¢.co, jJo7¢#f¢7¢£# (which he
5961translated as holygate), and agates-from the late 1760s. 6123translated as holygate), and agates-from the late 1760s.
5962Those decorated in the fashion of this vase were intended to 6124Those decorated in the fashion of this vase were intended to
5963represent, or rather evoke, granite, as is clear from a letter to 6125represent, or rather evoke, granite, as is clear from a letter to
5964his partner Thomas Bentley of 13 February 1770 in which 6126his partner Thomas Bentley of 13 February 1770 in which
5965Wedgwood proposed that they `call those barely sprinkled 6127Wedgwood proposed that they `call those barely sprinkled
5966with blue and ornaments Slt, gr¢#G.fG'. It is clear from the 6128with blue and ornaments Slt, gr¢#G.fG'. It is clear from the
5967firm's catalogues that such vases were generally sold `in pairs 6129firm's catalogues that such vases were generally sold `in pairs
5968or in sets of three, five or seven' (E. Mcteyard, IZJc Wcof2grood 6130or in sets of three, five or seven' (E. Mcteyard, IZJc Wcof2grood
5969H¢„dfoo¢ (I.ondon,1875) ). Wedgwood also experimented 6131H¢„dfoo¢ (I.ondon,1875) ). Wedgwood also experimented
5970with making the colour integral to the ceramic body as it was 6132with making the colour integral to the ceramic body as it was
5971in the minerals imitated. And of course he was also anxious 6133in the minerals imitated. And of course he was also anxious
5972to imitate the hardness and texture as well as the colour of 6134to imitate the hardness and texture as well as the colour of
5973stones: hence he called his new vitreous red stoneware `rosso 6135stones: hence he called his new vitreous red stoneware `rosso
5974antico', his new fine, hard black stoneware `black basaltcs', 6136antico', his new fine, hard black stoneware `black basaltcs',
5975and his new fine, hard, white stainablc stoneware `jasper'. 6137and his new fine, hard, white stainablc stoneware `jasper'.
5976Whereas one of the medallions here has the profile portrait 6138Whereas one of the medallions here has the profile portrait
5977of a Roman emperor and is stamped as such (M OTHO) the 6139of a Roman emperor and is stamped as such (M OTHO) the
5978other has the profile portrait of a woman in cightcenth-century 6140other has the profile portrait of a woman in cightcenth-century
5979dress (perhaps Catherine the Great). The somewhat 6141dress (perhaps Catherine the Great). The somewhat
5980improvised character of the ornament extends also to the 6142improvised character of the ornament extends also to the
5981female masks which are probably from the sane mould: both 6143female masks which are probably from the sane mould: both
5982heads are turned slighdy in one direction which suggests that 6144heads are turned slighdy in one direction which suggests that
5983the origival model was dcsigncd for a different purpose. 6145the origival model was dcsigncd for a different purpose.
5984Wedgwood's vases of this type are gcncrally mounted on 6146Wedgwood's vases of this type are gcncrally mounted on
5985Plinths of black basaltes (or occasionally on ones of white 6147Plinths of black basaltes (or occasionally on ones of white
5986jasper ware) which are impressed with his mark. It is easy to 6148jasper ware) which are impressed with his mark. It is easy to
5987imagive that the wooden plinth in this case replaces a broken 6149imagive that the wooden plinth in this case replaces a broken
5988basaltes one. However, it seems more likely that this is one 6150basaltes one. However, it seems more likely that this is one
5989of the close imitations of wedgwood's vases made probably 6151of the close imitations of wedgwood's vases made probably
5990in about 1780 by Nealc's factory. Thcrc is a vase of the same 6152in about 1780 by Nealc's factory. Thcrc is a vase of the same
5991shape decorated with masks and swags and medallions in the 6153shape decorated with masks and swags and medallions in the
5992Victoria and Albert Museum (304-1869) which has identical 6154Victoria and Albert Museum (304-1869) which has identical
5993colouring, identical Slding, and an identical size of bead 6155colouring, identical Slding, and an identical size of bead
5994moulding and band of scrratcd leaves between raised edges. 6156moulding and band of scrratcd leaves between raised edges.
5995It is attributed to Nealc's factory on account of its very close 6157It is attributed to Nealc's factory on account of its very close
5996similarity to another vase which is marked `J. Neale, Hanley' 6158similarity to another vase which is marked `J. Neale, Hanley'
5997on its basaltes plinth in the same collection ( 1614-A-1871 ). 6159on its basaltes plinth in the same collection ( 1614-A-1871 ).
5998Ncale was the brother-in-law of Henry Palmer, the previous 6160Ncale was the brother-in-law of Henry Palmer, the previous
5999proprietor of the factory at Church Works, Hanley. Nealc's 6161proprietor of the factory at Church Works, Hanley. Nealc's
6000partner from 1786, and eventually his successor, was Robert 6162partner from 1786, and eventually his successor, was Robert
6001Wilson, and the factory became that of `Neale and Co.' and 6163Wilson, and the factory became that of `Neale and Co.' and
6002then that of `Neale and Wflson' (see W. Burton, A HS.Jfory 6164then that of `Neale and Wflson' (see W. Burton, A HS.Jfory
6003and Description of English Eawihenware and Stoneware 6165and Description of English Eawihenware and Stoneware
6004(Ijondon, 1904), 158-9). 6166(Ijondon, 1904), 158-9).
6167@@PROCESS
60051376168137
nn6169 
6006BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6170BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
6007BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6171BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
6008Oscar NEMON ( 1906-85) 6172Oscar NEMON ( 1906-85)
6173@@PROCESS
6009555. Half-length portrait of Sir 6174555. Half-length portrait of Sir
6010Karl Parker wearing an overcoat 6175Karl Parker wearing an overcoat
601155.8 cms. (height) 617655.8 cms. (height)
6012Plaster of Paris, painted black to simulate bronze. A few points of 6177Plaster of Paris, painted black to simulate bronze. A few points of
6013plaster remain white. Hollow cast. 6178plaster remain white. Hollow cast.
6014There is no record of the circumstances in which this sculpture was 6179There is no record of the circumstances in which this sculpture was
6015acquired by the Department, but it is likely to have been soon after 6180acquired by the Department, but it is likely to have been soon after
6016the rctircment of parker as Kccper in 1962. It has always been placed 6181the rctircment of parker as Kccper in 1962. It has always been placed
6017on a high bracket in the south-west comer of the Print Room. 6182on a high bracket in the south-west comer of the Print Room.
6018jin outhne of Nemon's career is given in the introduction 6183jin outhne of Nemon's career is given in the introduction
6019written by Sir John Rothenstein for the exhibition at the 6184written by Sir John Rothenstein for the exhibition at the
6020As;)nnriohean M:use:`im Oscar Nemon: Scttlptures Of Ottr Time 6185As;)nnriohean M:use:`im Oscar Nemon: Scttlptures Of Ottr Time
6021( 1982), and in the obituary in the T¢.owcj of 16 April 1985. 6186( 1982), and in the obituary in the T¢.owcj of 16 April 1985.
6022Ncmon's origivs wcrc obscure. His parents came from `what 6187Ncmon's origivs wcrc obscure. His parents came from `what
6023is now Yugoslavia' but his `background and education were 6188is now Yugoslavia' but his `background and education were
6024international'. Having arrived in Oxford as a refugee he 6189international'. Having arrived in Oxford as a refugee he
6025married, in 1939, Patricial Villiers-Stuart. `Though the Queen 6190married, in 1939, Patricial Villiers-Stuart. `Though the Queen
6026and the Queen Mother were among his sitters, along with 6191and the Queen Mother were among his sitters, along with
6027such notables as I.ord Beaverbrook, Sir Max Beerbohm and 6192such notables as I.ord Beaverbrook, Sir Max Beerbohm and
6028Ijord Montgomery, he is probably best remembered for his 6193Ijord Montgomery, he is probably best remembered for his
6029innumerable images of winston Churchill. ' The Department 6194innumerable images of winston Churchill. ' The Department
6030records include many photographs of the plaster before it was 6195records include many photographs of the plaster before it was
6031painted. 6196painted.
6032Oscar NEMON ( 1906-85) 6197Oscar NEMON ( 1906-85)
6198@@PROCESS
6033556. Chow (Topsy) 6199556. Chow (Topsy)
603420.4 cms. (height, including plinth); 43.9 cms. (length of plinth); 620020.4 cms. (height, including plinth); 43.9 cms. (length of plinth);
603523.7 cms. (width of plinth) 620123.7 cms. (width of plinth)
6036Plaster of Paris, painted green to simulate bronze. Hollow cast. 6202Plaster of Paris, painted green to simulate bronze. Hollow cast.
6037Inscribed in red paint on white plaster of the interior: `Oscar 6203Inscribed in red paint on white plaster of the interior: `Oscar
6038Nemon / Presented by Miss Fielder / 1968'. 6204Nemon / Presented by Miss Fielder / 1968'.
6039Given by Miss H. E. Fielder of The I.ane House, Norham Road, 6205Given by Miss H. E. Fielder of The I.ane House, Norham Road,
6040Oxford, in 1968. It was offered to Mr I.owe on 20 January 1968 6206Oxford, in 1968. It was offered to Mr I.owe on 20 January 1968
6041and had arrived by 26 January. It was apparently given by the 6207and had arrived by 26 January. It was apparently given by the
6042sculptor to the donor's father, Professor Fielder. 6208sculptor to the donor's father, Professor Fielder.
6043A memorandum in the Dcpartment's archives dated 30 April 6209A memorandum in the Dcpartment's archives dated 30 April
60441969 by Ion I.owe, then an Assistant Keeper in the 62101969 by Ion I.owe, then an Assistant Keeper in the
6045Department, records a conversation with the artist in his 6211Department, records a conversation with the artist in his
6046studio, Friary Court, St James's Palace. 6212studio, Friary Court, St James's Palace.
6047Princess Marie Bonapartc had two Chow Chows called Topsy and 6213Princess Marie Bonapartc had two Chow Chows called Topsy and
6048Tattoo. O.N. made models of both. She wrote a book on them, 6214Tattoo. O.N. made models of both. She wrote a book on them,
6049and analysed the dogs, having been a pupil of Freud. Freud himself 6215and analysed the dogs, having been a pupil of Freud. Freud himself
6050had one of their puppies; another puppy belonged to Princess 6216had one of their puppies; another puppy belonged to Princess
6051Marina. The models were made about 1936, certainly before the 6217Marina. The models were made about 1936, certainly before the
6052War. They were exhibited in Belgium in August 1936 and life-size 6218War. They were exhibited in Belgium in August 1936 and life-size
6053models in bronze survive in Brussels. The sculptor brought two 6219models in bronze survive in Brussels. The sculptor brought two
6054plaster models to England, this one and another showing the Chows 6220plaster models to England, this one and another showing the Chows
6055standing. They arc `my first dogs and my last in this life'. O.N. 6221standing. They arc `my first dogs and my last in this life'. O.N.
6056worked at the Princess's residence in Paris, and was there visited by 6222worked at the Princess's residence in Paris, and was there visited by
6057the Queen of the Belgians . . . 6223the Queen of the Belgians . . .
6058That, however, did not make him a good sculptor. See also 6224That, however, did not make him a good sculptor. See also
6059No. 555. 6225No. 555.
6226@@PROCESS
60601396227139
nn6228 
6061BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6229BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
6062Joseph NOLLEKENS RA ( 1737-1833) 6230Joseph NOLLEKENS RA ( 1737-1833)
6231@@PROCESS
6063557. Idealized portrait bust of 6232557. Idealized portrait bust of
6064Maria, Mrs Henry Howard of 6233Maria, Mrs Henry Howard of
6065Corby 6234Corby
606660,5 cms. (height including socle); 11 cms. (height of socle); 623560,5 cms. (height including socle); 11 cms. (height of socle);
606721 cms. (diameter of soclc) 623621 cms. (diameter of soclc)
6068Carrara marble, somewhat discoloured with dirt. There arc a few 6237Carrara marble, somewhat discoloured with dirt. There arc a few
6069minute flaws in the marble, notably to proper left of the chin and 6238minute flaws in the marble, notably to proper left of the chin and
6070neck. The uppermost fold of drapery is missing a few chips, as is the 6239neck. The uppermost fold of drapery is missing a few chips, as is the
6071most prominent fold between the breasts, and the cnd of the drapery 6240most prominent fold between the breasts, and the cnd of the drapery
6072as it hangs down to proper left has been broken off. `Nollekens F!' 6241as it hangs down to proper left has been broken off. `Nollekens F!'
6073is chisellcd across the supporting trunk of marble in the hollowed 6242is chisellcd across the supporting trunk of marble in the hollowed
6074back of the bust. 6243back of the bust.
6075Bought at Christic's, London, 21 January 1965, lot 11, using the 6244Bought at Christic's, London, 21 January 1965, lot 11, using the
6076Bouch Bequest Fund. RCSstered on 28 January. The vendor was 6245Bouch Bequest Fund. RCSstered on 28 January. The vendor was
6077Major W. W. Dowding of The Manor, Manningford Bruce, Pewsey, 6246Major W. W. Dowding of The Manor, Manningford Bruce, Pewsey,
6078Wiltshire, who recalled that he had bought the bust eight years 6247Wiltshire, who recalled that he had bought the bust eight years
6079previously from Alfred Spero, the sculpture dealer, at the Ijondon 6248previously from Alfred Spero, the sculpture dealer, at the Ijondon
6080Antique Dealers Fair. Mr Spero thought that he had bought it from 6249Antique Dealers Fair. Mr Spero thought that he had bought it from
6081another dealer, Marcussen, but had no record of the transaction 6250another dealer, Marcussen, but had no record of the transaction
6082(letters of 26 February and 21 April 1965 and notes in the 6251(letters of 26 February and 21 April 1965 and notes in the
6083Department's archive). 6252Department's archive).
6084The tight and circulating rhythm of the drapery and the 6253The tight and circulating rhythm of the drapery and the
6085termination of the bust just below the breasts are entirely 6254termination of the bust just below the breasts are entirely
6086characteristic of Nollckcns, but the bust is obviously no 6255characteristic of Nollckcns, but the bust is obviously no
6087ordimry portrait but rather an `anima beata' in the tradition 6256ordimry portrait but rather an `anima beata' in the tradition
6088of Bernini's famous ideal head, now more classical in 6257of Bernini's famous ideal head, now more classical in
6089treatment. The debt to the expressive heads of Niobe and 6258treatment. The debt to the expressive heads of Niobe and
6090the niobids reminds us not only that Nollekcns is known to 6259the niobids reminds us not only that Nollekcns is known to
6091have studied the antique Niobc group in Florcncc (there are 6260have studied the antique Niobc group in Florcncc (there are
6092drawings in a sketchbook in the Ashmolean) but also that hc 6261drawings in a sketchbook in the Ashmolean) but also that hc
6093actually owned a notable antique version of the head of Niobe 6262actually owned a notable antique version of the head of Niobe
6094which he sold to the earl of Exeter (today at Brocklesby Park, 6263which he sold to the earl of Exeter (today at Brocklesby Park,
6095Lincolnshire). The no less obvious inspiration which the 6264Lincolnshire). The no less obvious inspiration which the
6096treatment of the hair owes to the bust of `Clytie' of the 6265treatment of the hair owes to the bust of `Clytie' of the
6097Townley Collection reminds us that Nollekens was not only 6266Townley Collection reminds us that Nollekens was not only
6098an intimate of Townley's but was said to have frequently 6267an intimate of Townley's but was said to have frequently
6099copied that bust in marble. 6268copied that bust in marble.
6100The Keeper of the Department in 1965, Ian Robertson, 6269The Keeper of the Department in 1965, Ian Robertson,
6101was convinced that this bust was a portrait of Emma, Ijady 6270was convinced that this bust was a portrait of Emma, Ijady
6102Hamilton. An alleged similarity to a head on the Warwick 6271Hamilton. An alleged similarity to a head on the Warwick
6103Vase which Sir William Haniilton was supposed to have had 6272Vase which Sir William Haniilton was supposed to have had
6104modeued on Emma prior to selling the vase to his nephew 6273modeued on Emma prior to selling the vase to his nephew
6105`confims the identification', he wrote over-optimistically in 6274`confims the identification', he wrote over-optimistically in
6106the A""„¢/ Rcporf (1965: 56-7). He proposed 1791 as the 6275the A""„¢/ Rcporf (1965: 56-7). He proposed 1791 as the
6107year in which the work was exccutcd because that was the 6276year in which the work was exccutcd because that was the
6108year of Emma's return to London from Naples when she did 6277year of Emma's return to London from Naples when she did
6109indeed sit to numerous artists. However, there is no 6278indeed sit to numerous artists. However, there is no
6110contemporary record of her sitting to Nollekens and it is odd 6279contemporary record of her sitting to Nollekens and it is odd
6111that thcrc is no recouection of such an important portrait in 6280that thcrc is no recouection of such an important portrait in
6112J. T. Smith's biography. The bust was included in the 6281J. T. Smith's biography. The bust was included in the
6113c;xINkjriron Lady Hamilton in Relation to the Art Of her Time 6282c;xINkjriron Lady Hamilton in Relation to the Art Of her Time
6114held at Kenwood House, London, 1972 (p. 47 in the 6283held at Kenwood House, London, 1972 (p. 47 in the
6115catalogue by Patricia Jaife ), and in 777c A77iogr¢7¢f Co""o¢.ftG"r.. 6284catalogue by Patricia Jaife ), and in 777c A77iogr¢7¢f Co""o¢.ftG"r..
6285@@PROCESS
6116140 6286140
6117R¢.c47¢7id P¢y7¢c Kce¢j¢f, held at the Whitworth Art Gallery, 6287R¢.c47¢7id P¢y7¢c Kce¢j¢f, held at the Whitworth Art Gallery,
6118Manchester,1982, where, however, I catalogued it (no. 61, 6288Manchester,1982, where, however, I catalogued it (no. 61,
6119p.143) as `perhaps of Emma Hamilton' with the observation 6289p.143) as `perhaps of Emma Hamilton' with the observation
6120that `The theatrical character suggests Lady Hamilton's 6290that `The theatrical character suggests Lady Hamilton's
6121accomplishments but for this reason also it can only be an 6291accomplishments but for this reason also it can only be an
6122approximate likeness, and it is not entirely certain that this 6292approximate likeness, and it is not entirely certain that this
6123bust represents her'. There is really no good reason to suggest 6293bust represents her'. There is really no good reason to suggest
6124that it docs represent her. 6294that it docs represent her.
6125The bust rescmblcs very closely indeed Maria the wife of 6295The bust rescmblcs very closely indeed Maria the wife of
6126Henry Howard of Corby in Nollckcns's reclining statue of 6296Henry Howard of Corby in Nollckcns's reclining statue of
6127her comforted by a personification of ReliSon-nc of his 6297her comforted by a personification of ReliSon-nc of his
6128most beautiful and famous works-in Wethcrall Church, 6298most beautiful and famous works-in Wethcrall Church,
6129Cumberland. Mrs Howard died in childbed in 1788 and the 6299Cumberland. Mrs Howard died in childbed in 1788 and the
6130monument was presumably commissioned soon afterwards, 6300monument was presumably commissioned soon afterwards,
6131but the model was not exhibited at the Royal Academy until 6301but the model was not exhibited at the Royal Academy until
61321800 (no.1082, `A monumental group to the memory of a 63021800 (no.1082, `A monumental group to the memory of a
6133lady who died in child-bed, supported by Religion, ctc.') and 6303lady who died in child-bed, supported by Religion, ctc.') and
6134the marble was only erected in 1803. The similarity has 6304the marble was only erected in 1803. The similarity has
6135cscapcd notice perhaps because of the angle of most of the 6305cscapcd notice perhaps because of the angle of most of the
6136photographs taken of the sculpture in Wetherall (but see N. 6306photographs taken of the sculpture in Wetherall (but see N.
6137Penny, `English Church Monuments to Women who died in 6307Penny, `English Church Monuments to Women who died in
6138chi."dleed: , ]ottrmal of the Warbttrg and Cottrtauld Institutes, 6308chi."dleed: , ]ottrmal of the Warbttrg and Cottrtauld Institutes,
613938 (1975), pl. a, opposite p. 320). It was whouy characteristic 630938 (1975), pl. a, opposite p. 320). It was whouy characteristic
6140of Nollekens to make a bust version as well as a full-length 6310of Nollekens to make a bust version as well as a full-length
6141effigy (he did the same for Mrs Pclham, whose statue in the 6311effigy (he did the same for Mrs Pclham, whose statue in the
6142Brocklcsby Mausoleum, however, needed less adaptation 6312Brocklcsby Mausoleum, however, needed less adaptation
6143since it was not reclining). The drapery and the turn of the 6313since it was not reclining). The drapery and the turn of the
6144head have been changed somewhat for the bust, but the face 6314head have been changed somewhat for the bust, but the face
6145is the same and so is the hair in every single lock. The portrait 6315is the same and so is the hair in every single lock. The portrait
6146must have been posthumous and the sculptor may not even 6316must have been posthumous and the sculptor may not even
6147have been given other portraits to refer to. In any case young 6317have been given other portraits to refer to. In any case young
6148wives in commemorative sculpture in this period were as 6318wives in commemorative sculpture in this period were as
6149idcalized in treatment as personifications of ReliSon. 6319idcalized in treatment as personifications of ReliSon.
6150BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
6151BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6320BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
6321BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
6152Perhaps by Joseph NOLLEKENS ( 1737-1823) 6322Perhaps by Joseph NOLLEKENS ( 1737-1823)
6323@@PROCESS
6153558. Oliver Cromwell 6324558. Oliver Cromwell
615460.5 cms. (height excluding socle); 13.2 cms. (height of soclc); 632560.5 cms. (height excluding socle); 13.2 cms. (height of soclc);
615522.7 cms. (diameter of soclc) 632622.7 cms. (diameter of soclc)
6156Carrara marble. There are small chips on the edge of the armour at 6327Carrara marble. There are small chips on the edge of the armour at
6157the proper left shoulder and a larger loss to the collar to proper left. 6328the proper left shoulder and a larger loss to the collar to proper left.
6158There is a slight crack across the proper left shoulder. The bust is 6329There is a slight crack across the proper left shoulder. The bust is
6159mounted on a tuned socle of Siena marble (dark mustard yellow 6330mounted on a tuned socle of Siena marble (dark mustard yellow
6160flecked with grey). This does not fit the shape of the lowest portions 6331flecked with grey). This does not fit the shape of the lowest portions
6161of the marble bust which rest upon it and cannot be original. `o? 6332of the marble bust which rest upon it and cannot be original. `o?
6162CROMWELL' is chiselled on the tablet below the cutting of the chest 6333CROMWELL' is chiselled on the tablet below the cutting of the chest
6163above the turned socle. `E. Pierce Fecit' is chisclled on the face of 6334above the turned socle. `E. Pierce Fecit' is chisclled on the face of
6164this tablet to proper left with the last two letters `. . .it') continued 6335this tablet to proper left with the last two letters `. . .it') continued
6165on the reverse face. 6336on the reverse face.
6166Bought with a fund presented by Magdalen College in 1920 from 6337Bought with a fund presented by Magdalen College in 1920 from
6167E. A. V. Stanley previous to the sale on 6-17 September by Morris, 6338E. A. V. Stanley previous to the sale on 6-17 September by Morris,
6168Son and Pcard of the contents of Quantock IJ)dge near Bridgwater, 6339Son and Pcard of the contents of Quantock IJ)dge near Bridgwater,
6169Somerset-Mr Stanley `liberally consented to reserve it from the 6340Somerset-Mr Stanley `liberally consented to reserve it from the
6170auction and cede it to the museum at an agreed valuation' (A""#¢/ 6341auction and cede it to the museum at an agreed valuation' (A""#¢/
6171RcPo77 ( 1920) 16-17). It was purchased `towards the close of the 6342RcPo77 ( 1920) 16-17). It was purchased `towards the close of the
6172first half of the last century from Harman the I.ondon dealer, by 6343first half of the last century from Harman the I.ondon dealer, by
6173Henry I.abouchere, I.ord Taunton' (ibid. ). I.ord Taunton's 6344Henry I.abouchere, I.ord Taunton' (ibid. ). I.ord Taunton's
6174collection was kept at Stoke Park, but removed to Quantock I-odgc 6345collection was kept at Stoke Park, but removed to Quantock I-odgc
6175after his death in 1869. In the Museum the bust was displayed as 6346after his death in 1869. In the Museum the bust was displayed as
6176a companion with Picrce's bust of wren, first in the Eldon Room 6347a companion with Picrce's bust of wren, first in the Eldon Room
6177(now the Founder's Room) and subsequently in the Tapestry Gallery. 6348(now the Founder's Room) and subsequently in the Tapestry Gallery.
6178It was removed in 1989 to the Weldon Gallery. The soclc rested 6349It was removed in 1989 to the Weldon Gallery. The soclc rested
6179upon a massive baluster-shaped pedestal which was transferred in 6350upon a massive baluster-shaped pedestal which was transferred in
61801987 to the bust of the carl of Arundel (No. 472). This pedestal 63511987 to the bust of the carl of Arundel (No. 472). This pedestal
6181was described in the A7G„"¢/ RGPo7? for 1924. It was made of 6352was described in the A7G„"¢/ RGPo7? for 1924. It was made of
6182`Sicilian marble' (a slightly grey, very durable Carrara marble, known 6353`Sicilian marble' (a slightly grey, very durable Carrara marble, known
6183as Ravaccionc in Italy) `to harmonise with the old baluster base of 6354as Ravaccionc in Italy) `to harmonise with the old baluster base of
6184the bust of wren, but . . . simpler and less sculpturcsque in character'. 6355the bust of wren, but . . . simpler and less sculpturcsque in character'.
6185C. F. Bell had it `copied from the pillar supporting the font in St. 6356C. F. Bell had it `copied from the pillar supporting the font in St.
6186Margaret's, Westminster, designed by Nicholas Stone. The front is 6357Margaret's, Westminster, designed by Nicholas Stone. The front is
6187ornamented with a shield of arms of the Commonwealth and 6358ornamented with a shield of arms of the Commonwealth and
6188Cromwell copied from a medal by Thomas Simon.' 6359Cromwell copied from a medal by Thomas Simon.'
6189A bust of Cromwen in bronze in the Museum of London is 6360A bust of Cromwen in bronze in the Museum of London is
6190signed by Pierce and dated 1672. In this portrait, the head, 6361signed by Pierce and dated 1672. In this portrait, the head,
6191which has bccn cast separately, seems to be related to the 6362which has bccn cast separately, seems to be related to the
6192mask now at Chcqucrs which has sometimes been thought 6363mask now at Chcqucrs which has sometimes been thought
6193to have been made for Cromwcll's finily in 1655 (but on 6364to have been made for Cromwcll's finily in 1655 (but on
6194this point see D. Piper, `The Contemporary Portraits of 6365this point see D. Piper, `The Contemporary Portraits of
6195Oliver Cromwell', W¢/Po/G Soc¢.ety, 34 ( 19524), 41 ). Marble 6366Oliver Cromwell', W¢/Po/G Soc¢.ety, 34 ( 19524), 41 ). Marble
6196copies exist of which a notable one is in the Wemyss 6367copies exist of which a notable one is in the Wemyss
6197Collection at Gosford House. This type is much less vivid as 6368Collection at Gosford House. This type is much less vivid as
6198a portrait than the Ashmolean's marble bust which, as Mrs 6369a portrait than the Ashmolean's marble bust which, as Mrs
6199Poole remarks, `impresses the spectator with great force as a 6370Poole remarks, `impresses the spectator with great force as a
6200portrait from lifc'. But it would be rash to conclude, with 6371portrait from lifc'. But it would be rash to conclude, with
6201her, that `it belongs in all probability to the last years of health 6372her, that `it belongs in all probability to the last years of health
6202of the protector's life' (`Edward Picrcc the Sculptor', W¢/po/c 6373of the protector's life' (`Edward Picrcc the Sculptor', W¢/po/c
6203SocG.rty, 11 ( 1923), 38) for vivid portraits are often made long 6374SocG.rty, 11 ( 1923), 38) for vivid portraits are often made long
6204after a sittcr's death. Mrs Poole also notes that this is `in all 6375after a sittcr's death. Mrs Poole also notes that this is `in all
6205probability' the marble bust which Walpolc records as sold at 6376probability' the marble bust which Walpolc records as sold at
6206auction in 1714, but there is no way of telling that it was not 6377auction in 1714, but there is no way of telling that it was not
6207a marble copy of the 1672 bronze to which Walpole referred. 6378a marble copy of the 1672 bronze to which Walpole referred.
6208No one sccms to have questioned the attribution of the 6379No one sccms to have questioned the attribution of the
6380@@PROCESS
6209142 6381142
6210Ashmolean bust, and yet the chiselled lettering of Picrce's 6382Ashmolean bust, and yet the chiselled lettering of Picrce's
6211name is not close to that found on the London Museum 6383name is not close to that found on the London Museum
6212bronze, does not fit into the side of the tablet, and is not 6384bronze, does not fit into the side of the tablet, and is not
6213seventeenth century in style. Moreover, the bust bears no 6385seventeenth century in style. Moreover, the bust bears no
6214resemblance to any other sculpture by Pierce. Busts of 6386resemblance to any other sculpture by Pierce. Busts of
6215Cromwell were exceedingly popular in the eighteenth century 6387Cromwell were exceedingly popular in the eighteenth century
6216and were made by all the leading sculptors: Rysbrack, 6388and were made by all the leading sculptors: Rysbrack,
6217Roubiliac, Wilton, and Nollekens. The treatment of the curls 6389Roubiliac, Wilton, and Nollekens. The treatment of the curls
6218around the ears in this case is particularly close to those in 6390around the ears in this case is particularly close to those in
6219Nollekcns's work-see, for instance, the bust of sir George 6391Nollekcns's work-see, for instance, the bust of sir George
6220Savilc of 1784 in the Victoria and Albcrt Museum or the 6392Savilc of 1784 in the Victoria and Albcrt Museum or the
6221celcbratcd first bust of Charles James Fox at Holkham Hall, 6393celcbratcd first bust of Charles James Fox at Holkham Hall,
6222Norfolk; the cutting of iris and pupil is exactly in his manner; 6394Norfolk; the cutting of iris and pupil is exactly in his manner;
6223the detail of the lion badge on the chest is suggestive of his 6395the detail of the lion badge on the chest is suggestive of his
6224taste in ornaments; and the compact and rounded outline of 6396taste in ornaments; and the compact and rounded outline of
6225the bust is typical of him. The bust of Cromwell which is 6397the bust is typical of him. The bust of Cromwell which is
6226listed by J. T. Smith in No//cfec„f ¢»¢ H¢.f T¢.7„cf (I.ondon, 6398listed by J. T. Smith in No//cfec„f ¢»¢ H¢.f T¢.7„cf (I.ondon,
62271828) has not, it seems, been traced. I believe that it is this 63991828) has not, it seems, been traced. I believe that it is this
6228bust to which the name of Picrcc was added in the mid-ninetccnth 6400bust to which the name of Picrcc was added in the mid-ninetccnth
6229century to increase its value as an authentic likeness. 6401century to increase its value as an authentic likeness.
6230An unsigned terracotta version of this bust was acquired in 6402An unsigned terracotta version of this bust was acquired in
62311861 for the National Portrait Gallery (no. 438, kept in storc-64031861 for the National Portrait Gallery (no. 438, kept in storc-
n6232D. P.rper. Catalogt4e Of Seventeenth-Centttry Portraits in the n6404D. P.rper. Catalogt4e Of Seventeenth-Centttry Portraits in the
6233National Portrait Gallery 1625-1714 (Carrtondge. \963), 6405National Portrait Gallery 1625-1714 (Carrtondge. \963),
623496). The chest is squared off to form a herm and considerably 640696). The chest is squared off to form a herm and considerably
6235reduced in size (the height is 41.9 cms.). The head looks too 6407reduced in size (the height is 41.9 cms.). The head looks too
6236large and this treatment does not suit the armour. It is clearly 6408large and this treatment does not suit the armour. It is clearly
6237not the origival design. The detail is not crisp and inspection 6409not the origival design. The detail is not crisp and inspection
6238of the rear of the bust reveals that it is cast, presumably from 6410of the rear of the bust reveals that it is cast, presumably from
6239moulds taken from Nollekens's original model which had 6411moulds taken from Nollekens's original model which had
6240perhaps been modified (because of damage?) to this shape. 6412perhaps been modified (because of damage?) to this shape.
6241In any case this is not a seventeenth-century work, since the 6413In any case this is not a seventeenth-century work, since the
6242Greek termination for a portrait bust was then unknown and, 6414Greek termination for a portrait bust was then unknown and,
6243since it is cast, it is not the model for the marble bust as has 6415since it is cast, it is not the model for the marble bust as has
6244been claimed. Mrs Poolc was right to observe the significance 6416been claimed. Mrs Poolc was right to observe the significance
6245of the terracotta having belonged to the sculptor J. I.oft who 6417of the terracotta having belonged to the sculptor J. I.oft who
6246was intercstcd in imaginary historical portraiture (ibid. 39 n.) 6418was intercstcd in imaginary historical portraiture (ibid. 39 n.)
6247and Piper was right to suspect that it was `ninetcenth-century 6419and Piper was right to suspect that it was `ninetcenth-century
6248work,. 6420work,.
6249A bust of Cromwell simhar to that in the Ashmolcan was 6421A bust of Cromwell simhar to that in the Ashmolcan was
6250sold at Phillip's, I.ondon (3 July 1990, lot 229). The only 6422sold at Phillip's, I.ondon (3 July 1990, lot 229). The only
6251major differcncc is that this version has a cloak covering much 6423major differcncc is that this version has a cloak covering much
6252of the armour and fastened at the proper left shoulder, making 6424of the armour and fastened at the proper left shoulder, making
6253a happier composition. `ULIVIERO CROMWEL[.' is chisclled on 6425a happier composition. `ULIVIERO CROMWEL[.' is chisclled on
6254the tablet, which suggests an Italian origin. Another version 6426the tablet, which suggests an Italian origin. Another version
6255of this type, with minor differences in the drapery, was sold 6427of this type, with minor differences in the drapery, was sold
6256on 6 July 1986 at Christie's, I.ondon, as lot 73-`F. Harwood 6428on 6 July 1986 at Christie's, I.ondon, as lot 73-`F. Harwood
6257Fecit 1759' was chisellcd on the socle. Patricia Wengraf, who 6429Fecit 1759' was chisellcd on the socle. Patricia Wengraf, who
6258bought the version sold at Phillip's, accepts Harwood as the 6430bought the version sold at Phillip's, accepts Harwood as the
6259inventor of this bust. Harwood had a flourishing practice in 6431inventor of this bust. Harwood had a flourishing practice in
6260Florence during the 1750s and 1760s and, Mrs Wcngraf 6432Florence during the 1750s and 1760s and, Mrs Wcngraf
6261points out, he could have studied the plaster death mask of 6433points out, he could have studied the plaster death mask of
6262Cromwell now in the Bargcllo in Florence as well as Thomas 6434Cromwell now in the Bargcllo in Florence as well as Thomas
6263Simon's Dunbar Medal of 1651 and, of course, prints. I have, 6435Simon's Dunbar Medal of 1651 and, of course, prints. I have,
6264however, seen no evidence that Harwood had the talent to 6436however, seen no evidence that Harwood had the talent to
6265invent a bust of this character and none of his oriSnal work-6437invent a bust of this character and none of his oriSnal work-
n6266BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME n6438BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME
6267the tomb of william, 2nd Earl Cowpcr, at Hertingfordbury 6439the tomb of william, 2nd Earl Cowpcr, at Hertingfordbury
6268completed in 1770, for example-is close in style. Most of 6440completed in 1770, for example-is close in style. Most of
6269his work as a sculptor seems to have been copying the work 6441his work as a sculptor seems to have been copying the work
6270of others. That he was able to copy an invention by Nollekens 6442of others. That he was able to copy an invention by Nollekens
6271is easy to believe especially if the orialnal model was made by 6443is easy to believe especially if the orialnal model was made by
6272Nollckens when he was in Rome between 1762 and 1770. 6444Nollckens when he was in Rome between 1762 and 1770.
6273That this was indeed the case is suggested by the very similar 6445That this was indeed the case is suggested by the very similar
6274treatment of Cromwell's armour to that worn by the duke of 6446treatment of Cromwell's armour to that worn by the duke of
6275York in the bust modeucd by Nollekens in Rome in 1764. It 6447York in the bust modeucd by Nollekens in Rome in 1764. It
6276is also suggested by the treatment of the features, especially 6448is also suggested by the treatment of the features, especially
6277the frown, which recalls the bust of Piranesi in the Accadcmia 6449the frown, which recalls the bust of Piranesi in the Accadcmia
6278di San Luca in Rome, which is the finest of all early portraits 6450di San Luca in Rome, which is the finest of all early portraits
6279by Nollekcns (both rcproduccd in J. Kenworthy-Browne, 6451by Nollekcns (both rcproduccd in J. Kenworthy-Browne,
6280`Establishing a Reputation: Joseph Nollekens: The Years in 6452`Establishing a Reputation: Joseph Nollekens: The Years in
6281Rome-I', Co%#try L¢rc (7 )une 1979),1844-8). It would 6453Rome-I', Co%#try L¢rc (7 )une 1979),1844-8). It would
6282not have been extraordinary for Harwood to place his own 6454not have been extraordinary for Harwood to place his own
6283name on Noll€kens's invention-nor to add a date which 6455name on Noll€kens's invention-nor to add a date which
6284seemed to make Nollekens's invention impossible. The stylistic 6456seemed to make Nollekens's invention impossible. The stylistic
6285evidence in favour of Nollckens's authorship seems to me to 6457evidence in favour of Nollckens's authorship seems to me to
6286be too strong to bc shaken by the undoubted connection 6458be too strong to bc shaken by the undoubted connection
6287with Harwood. 6459with Harwood.
6460@@PROCESS
62881436461143
nn6462 
6289BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6463BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
6290Edward PIERCE ( c.1630-95 ) 6464Edward PIERCE ( c.1630-95 )
6465@@PROCESS
6291559. Sir Christopher Wren 6466559. Sir Christopher Wren
629266. I cms. (height, including socle); 9 cms. (height of soc[e); 646766. I cms. (height, including socle); 9 cms. (height of soc[e);
629317 cms. (diameter of socle); 126.8 cms. (total height of pedestal 646817 cms. (diameter of socle); 126.8 cms. (total height of pedestal
6294as constituted at present); 83 cms. (height of principal baluster 6469as constituted at present); 83 cms. (height of principal baluster
6295component of the pedestal) 6470component of the pedestal)
6296Carrara marble. There is a small chip missing from the shirt front to 6471Carrara marble. There is a small chip missing from the shirt front to
6297proper right and one curl on the same side has been broken off. 6472proper right and one curl on the same side has been broken off.
6298The marble is streaked with grey which is particularly evident on the 6473The marble is streaked with grey which is particularly evident on the
6299bare chest. The turned socle is made from a separate piece of marble. 6474bare chest. The turned socle is made from a separate piece of marble.
6300This socle had been cracked and a small portion detached and 6475This socle had been cracked and a small portion detached and
6301inadequately glued-this was replaced with polyester stone cement 6476inadequately glued-this was replaced with polyester stone cement
6302in June 1969 by Kathleen Kimber and C. P. Bartram of the 6477in June 1969 by Kathleen Kimber and C. P. Bartram of the
6303Department of Antiquities. They removed the dirty and waxy surface 6478Department of Antiquities. They removed the dirty and waxy surface
6304of the marble with methane chloride, an acetone swab, and a `pack' 6479of the marble with methane chloride, an acetone swab, and a `pack'
6305of scpolite (magnesium silicate) and washed it with dcionized water. 6480of scpolite (magnesium silicate) and washed it with dcionized water.
6306Given to the University by the son of the sitter, Mr. Christopher 6481Given to the University by the son of the sitter, Mr. Christopher
6307Wren, in 1737. Displayed during the eighteenth century in the 6482Wren, in 1737. Displayed during the eighteenth century in the
6308Picture Gallery, and, by the end of the nineteenth century, in the 6483Picture Gallery, and, by the end of the nineteenth century, in the
6309Tower Room, of the Bodleian Library. Transferred, by Decree of 6484Tower Room, of the Bodleian Library. Transferred, by Decree of
6310Convocation in 1916, to the Ashmolean Museum, at the instigation 6485Convocation in 1916, to the Ashmolean Museum, at the instigation
6311of C. F. Bell-gainst `considerable opposition'-nd displayed in 6486of C. F. Bell-gainst `considerable opposition'-nd displayed in
6312the Founder's Room, then known as the Eldon Room, against the 6487the Founder's Room, then known as the Eldon Room, against the
6313Gobclins tapestry of the combat of animals and in the company of 6488Gobclins tapestry of the combat of animals and in the company of
6314French and Italian seventeenth- and eighteenth-century paintings. 6489French and Italian seventeenth- and eighteenth-century paintings.
6315It was still placed there in 1931. For many years it was displayed in 6490It was still placed there in 1931. For many years it was displayed in
6316the Tapestry Gallery. It was removed in 1987 to the Weldon Gallery. 6491the Tapestry Gallery. It was removed in 1987 to the Weldon Gallery.
6317The pedestal, apparently given it by Bell, consisted of a bulbous 6492The pedestal, apparently given it by Bell, consisted of a bulbous
6318baluster support ( boldly gadrooned in its lower part and carved with 6493baluster support ( boldly gadrooned in its lower part and carved with
6319acanthus in its stem such as one might expect for a sundial of the 6494acanthus in its stem such as one might expect for a sundial of the
6320late seventeenth century), raised on a block of marble and with two 6495late seventeenth century), raised on a block of marble and with two
6321additional blocks on top the uppermost of which, a cube of po#o 6496additional blocks on top the uppermost of which, a cube of po#o
6322pccecrc (black marble with liquid yellow veins), was removed when 6497pccecrc (black marble with liquid yellow veins), was removed when
6323the bust was placed in the Weldon Gallery. 6498the bust was placed in the Weldon Gallery.
6324The bust of the most popular of British architects is the most 6499The bust of the most popular of British architects is the most
6325celebrated achievement of Pierce and one of the most loved 6500celebrated achievement of Pierce and one of the most loved
6326of all British sculptures-`onc of those rare treasures, a great 6501of all British sculptures-`onc of those rare treasures, a great
6327work of art which is also the portrait of a very great man' 6502work of art which is also the portrait of a very great man'
6328(R L. Poolc, `Edward Pierce the Sculptor', W¢/Po/G Soc¢.Gay, 6503(R L. Poolc, `Edward Pierce the Sculptor', W¢/Po/G Soc¢.Gay,
632911 ( 1923), 40); `probably the best piece of sculpture made 650411 ( 1923), 40); `probably the best piece of sculpture made
6330by an Englishman in the Century' (M. Whinney and 0. Millar, 6505by an Englishman in the Century' (M. Whinney and 0. Millar,
6331E„g/¢.£4 A7? 1625-1714 (Oxford, 1957), 255). 6506E„g/¢.£4 A7? 1625-1714 (Oxford, 1957), 255).
6332The attribution to Pierce is made in a letter by the donor 6507The attribution to Pierce is made in a letter by the donor
6333written in 1742 which was quoted by Vcrtue in his notebooks: 6508written in 1742 which was quoted by Vcrtue in his notebooks:
6334`thc bust was the performance of Edward Pierce about the 6509`thc bust was the performance of Edward Pierce about the
6335year 1673' (`Notebooks', v, W¢/Po/c Soc¢.cty, 26 ( 1938), 9). 6510year 1673' (`Notebooks', v, W¢/Po/c Soc¢.cty, 26 ( 1938), 9).
6336The drama of such a broad triangular composition upon a 6511The drama of such a broad triangular composition upon a
6337small turned socle and of voluminous drapery, hastily pulled 6512small turned socle and of voluminous drapery, hastily pulled
6338across the chest, with loose shirt, and disordered locks each 6513across the chest, with loose shirt, and disordered locks each
6339played off against the other, represent responses to Bernini's 6514played off against the other, represent responses to Bernini's
6340portrait bust of Franccsco I d'Este (completed in 1651) and 6515portrait bust of Franccsco I d'Este (completed in 1651) and
6341its numerous imitators, responses sinilar to those of the 6516its numerous imitators, responses sinilar to those of the
6342French sculptor Antoine Coysevox. 6517French sculptor Antoine Coysevox.
6343Coysevox's faces are frequently given the alert conviviality 6518Coysevox's faces are frequently given the alert conviviality
6344we see here and a comparison with his work is made by 6519we see here and a comparison with his work is made by
6345Whinney in her discussion of this portrait (op. cit.) but taken 6520Whinney in her discussion of this portrait (op. cit.) but taken
6346no further. And yet when the bust is examined in relation to 6521no further. And yet when the bust is examined in relation to
6522@@PROCESS
6347144 6523144
6348Coysevox's bust of Charles Lebrun (the marble in the I.ouvre 6524Coysevox's bust of Charles Lebrun (the marble in the I.ouvre
6349is dated 1679 but the terracotta in the Wallace Collection 6525is dated 1679 but the terracotta in the Wallace Collection
6350may be the model submitted to the Academy in 1676) it is 6526may be the model submitted to the Academy in 1676) it is
6351surely only habit, supported by patriotism, that restrains 6527surely only habit, supported by patriotism, that restrains
6352scholars from wondering whether the Ashmolean's marble is 6528scholars from wondering whether the Ashmolean's marble is
6353not in fact a copy by Pierce of a lost bust, perhaps in fraSle 6529not in fact a copy by Pierce of a lost bust, perhaps in fraSle
6354terracotta, by Coysevox. The marble certainly looks like a 6530terracotta, by Coysevox. The marble certainly looks like a
6355copy: the boldness of the conception is simply not matched 6531copy: the boldness of the conception is simply not matched
6356by an equivalent verve in the execution. And it is surely 6532by an equivalent verve in the execution. And it is surely
6357extraordinary that Pierce, had he invented a bust of this 6533extraordinary that Pierce, had he invented a bust of this
6358sophistication and vitality, should never have achieved 6534sophistication and vitality, should never have achieved
6359anything comparable in his other bust portraits. His bust of 6535anything comparable in his other bust portraits. His bust of
6360Thomas Evans which he made in 1688 for the Painter-Stainers 6536Thomas Evans which he made in 1688 for the Painter-Stainers
6361Company (Poole, op. cit., pl. XXIIIa) has similar ambitions, 6537Company (Poole, op. cit., pl. XXIIIa) has similar ambitions,
6362but it has nothing of this sweep in its drapery, whilst the 6538but it has nothing of this sweep in its drapery, whilst the
6363empty arms give a feebleness to the whole treatment of the 6539empty arms give a feebleness to the whole treatment of the
6364chest, and the curls of the wig are fat and coarse. If there was 6540chest, and the curls of the wig are fat and coarse. If there was
6365a model by Coysevox (or another French sculptor) which 6541a model by Coysevox (or another French sculptor) which
6366Pierce was copying, then there remains a problem of when 6542Pierce was copying, then there remains a problem of when
6367and where it was made, for 1665, when we know Wren to 6543and where it was made, for 1665, when we know Wren to
6368have been in Paris, is too early a date, and although it is 6544have been in Paris, is too early a date, and although it is
6369perfectly possible that Wren travelled to Paris again in the 6545perfectly possible that Wren travelled to Paris again in the
6370early 1670s, no such visit is recorded. An interesting later 6546early 1670s, no such visit is recorded. An interesting later
6371example of a distinguished Englishman obtaining a terracotta 6547example of a distinguished Englishman obtaining a terracotta
6372portrait by Coysevox in Paris is that of the diplomat and poet 6548portrait by Coysevox in Paris is that of the diplomat and poet
6373Matthew Prior (it was subsequently incorporated into his 6549Matthew Prior (it was subsequently incorporated into his
6374monument in Westminster Abbey). 6550monument in Westminster Abbey).
6375Tr-6551Tr-
n6376BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n6552BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
6377I:,,,,,,`::;:::..,.:`.:-::,-,;:-::::;;i:: 6553I:,,,,,,`::;:::..,.:`.:-::,-,;:-::::;;i::
6554@@PROCESS
63781456555145
nn6556 
6379BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6557BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
6380After a work attributed to Edward PIERCE ( c.1630-95) 6558After a work attributed to Edward PIERCE ( c.1630-95)
6559@@PROCESS
6381560. Portrait head probably of John 6560560. Portrait head probably of John
6382rmton 6561rmton
638329.3 cms. (height) 656229.3 cms. (height)
6384Plaster of I'aris coloured to resemble greyish yellow clay. Solid cast. 6563Plaster of I'aris coloured to resemble greyish yellow clay. Solid cast.
6385Subscribed for by C. F. Bell in 1925 in his official capacity as Keeper 6564Subscribed for by C. F. Bell in 1925 in his official capacity as Keeper
6386of the Department of Fine Art and acquired in 1926 (A»7?#¢/ 6565of the Department of Fine Art and acquired in 1926 (A»7?#¢/
6387Report`24). 6566Report`24).
6388The cast is an accurate reproduction, including cracks and 6567The cast is an accurate reproduction, including cracks and
6389loose fillings, of the portrait, generally accepted as of Milton, 6568loose fillings, of the portrait, generally accepted as of Milton,
6390in unbaked clay which was bequeathed to Christ's Couege, 6569in unbaked clay which was bequeathed to Christ's Couege,
6391Cambridge, by the Revd John Disney in 1816, having passed 6570Cambridge, by the Revd John Disney in 1816, having passed
6392through the collections of Thomas Brand Hohis, Sir Joshua 6571through the collections of Thomas Brand Hohis, Sir Joshua
6393Reynolds, and George Vcrtue. (For a full account of this see 6572Reynolds, and George Vcrtue. (For a full account of this see
6394I .W . Goodison. Catalogtte Of the Portraits in Christ's, Clare 6573I .W . Goodison. Catalogtte Of the Portraits in Christ's, Clare
6395¢"d Sz.¢„ey S#jrex Co//egcf ( Cambridge, 1985), 26-7, no. 54. ) 6574¢"d Sz.¢„ey S#jrex Co//egcf ( Cambridge, 1985), 26-7, no. 54. )
6396Vertue believed the clay head to be by Pierce, but Hollis 6575Vertue believed the clay head to be by Pierce, but Hollis
6397recorded his `imprcssion' that it was `modelled by Abraham 6576recorded his `imprcssion' that it was `modelled by Abraham
6398Simon' (jn4lc7„o¢.7tf (I.ondon,1780), ii. 513)-Simon was a 6577Simon' (jn4lc7„o¢.7tf (I.ondon,1780), ii. 513)-Simon was a
6399noted medallist and wax modeller but no comparable-sized 6578noted medallist and wax modeller but no comparable-sized
6400portrait by him seems to have survived. A marble copy of the 6579portrait by him seems to have survived. A marble copy of the
6401clay head was made by Horace Montford in 1903 (Goodison, 6580clay head was made by Horace Montford in 1903 (Goodison,
6402op. cit. 27, no. 56). In 1925 a cast of the clay head was made 6581op. cit. 27, no. 56). In 1925 a cast of the clay head was made
6403for the National Portrait Gallery (no. 2102), and six additional 6582for the National Portrait Gallery (no. 2102), and six additional
6404casts were subscribed for by the Master of Christ's College 6583casts were subscribed for by the Master of Christ's College
6405(Sir Arthur Shipley who bequcathcd it to his college in 1927), 6584(Sir Arthur Shipley who bequcathcd it to his college in 1927),
6406C. F. Bell, Sir Edmund Gosse, the Victoria and Albert 6585C. F. Bell, Sir Edmund Gosse, the Victoria and Albert
6407Museum, the Scottish National Portrait Gallery (2102), and 6586Museum, the Scottish National Portrait Gallery (2102), and
6408the National Gallery of victoria, Melbourne, Australia (ibid. 6587the National Gallery of victoria, Melbourne, Australia (ibid.
640927, no. 55. n. f). Bell had purchased what he believed to be 658827, no. 55. n. f). Bell had purchased what he believed to be
6410Pierce's bust portrait of Cromwell in 1920 (No. 558) and 6589Pierce's bust portrait of Cromwell in 1920 (No. 558) and
6411had organized the transfer of the portrait of wren from the 6590had organized the transfer of the portrait of wren from the
6412Bodleian in 1916 (No. 559). 6591Bodleian in 1916 (No. 559).
6413-th_ 6592-th_
6414BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6593BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
6415Frederick Wman POMEROY ( 1856-1924) 6594Frederick Wman POMEROY ( 1856-1924)
6416After Niccol6 Tribolo ( 1500-50) 6595After Niccol6 Tribolo ( 1500-50)
6596@@PROCESS
6417561. Piping satyr astride a vase 6597561. Piping satyr astride a vase
641828.1 cms. (height, including integral base); 1.15 cms. (height of 659828.1 cms. (height, including integral base); 1.15 cms. (height of
6419integral base) 6599integral base)
6420Bronze with a dull dark brown patina worn to a pale tan on some 6600Bronze with a dull dark brown patina worn to a pale tan on some
6421salient curls and the shoulder blades. Hollow, lost-wax, cast. `Cast 6601salient curls and the shoulder blades. Hollow, lost-wax, cast. `Cast
6422by F. W. Pomeroy from the oriSnal in the Bargell-for Mr 6602by F. W. Pomeroy from the oriSnal in the Bargell-for Mr
6423Fortnum' is painted in white in the hollow interior of the base. 6603Fortnum' is painted in white in the hollow interior of the base.
6424Possibly part of the bequest of c. D. E. Fortnum (see description 6604Possibly part of the bequest of c. D. E. Fortnum (see description
6425above) although unmentioned in his catalogues. More probably the 6605above) although unmentioned in his catalogues. More probably the
6426`bronze figure of a satyr. Italian, sixteenth century' recorded with 6606`bronze figure of a satyr. Italian, sixteenth century' recorded with
6427no provenance in the Donations Book under 1933 which cannot 6607no provenance in the Donations Book under 1933 which cannot
6428be identified with any other bronze now in the Ashmolean. 6608be identified with any other bronze now in the Ashmolean.
6429The bronze satyr is a copy by Pomcroy of one in the Bargcllo, 6609The bronze satyr is a copy by Pomcroy of one in the Bargcllo,
6430Florence (inventory number 390; no. 30 in the MS catalogue 6610Florence (inventory number 390; no. 30 in the MS catalogue
6431of 1879; previously Uffizi 2551-63) which had been suggested 6611of 1879; previously Uffizi 2551-63) which had been suggested
6432as a work by Michelangelo in the late nineteenth century. 6612as a work by Michelangelo in the late nineteenth century.
6433century. Since then it has been attributed to Pietro Tacca, 6613century. Since then it has been attributed to Pietro Tacca,
6434Danese Cattaneo, and Tiziano Minio and, more vaguely, it 6614Danese Cattaneo, and Tiziano Minio and, more vaguely, it
6435has been regarded as `Paduan'. However, J. Holderbauni 6615has been regarded as `Paduan'. However, J. Holderbauni
6436(`Notes on Tribol-I', 8%„/G.#:g}o# jl4:¢g#2;¢.#G (Oct. 1957), 6616(`Notes on Tribol-I', 8%„/G.#:g}o# jl4:¢g#2;¢.#G (Oct. 1957),
6617@@PROCESS
6437340) pointed out the strong probabhity that it was the bronze 6618340) pointed out the strong probabhity that it was the bronze
6438docuinented as being cast for the grand duke of Tuscany by 6619docuinented as being cast for the grand duke of Tuscany by
6439Zanobi I'ortiSani (de' Pagni) on 18 April 1549 from a model 6620Zanobi I'ortiSani (de' Pagni) on 18 April 1549 from a model
6440of `uno satiro' made by Tribolo. Pomeroy's copy is very 6621of `uno satiro' made by Tribolo. Pomeroy's copy is very
6441accurate but the base is slightly less high and one of the horns 6622accurate but the base is slightly less high and one of the horns
6442has lost its cnd. Also of course in the original the erect penis 6623has lost its cnd. Also of course in the original the erect penis
6443is not concealed by a branch. 6624is not concealed by a branch.
6444Pomeroy was first apprenticcd to a firm of architectural 6625Pomeroy was first apprenticcd to a firm of architectural
6445carvers and studied at the Lambcth School of Art. Hc was 6626carvers and studied at the Lambcth School of Art. Hc was
6446then admitted to the Royal Academy Schools in December of 6627then admitted to the Royal Academy Schools in December of
64471880. In the summer of 1885 he won the gold medal and 66281880. In the summer of 1885 he won the gold medal and
6448travehing studentship which enabled him to study in Paris 6629travehing studentship which enabled him to study in Paris
6449(under Merci€) and then in Italy. There seems to be no 6630(under Merci€) and then in Italy. There seems to be no
6450record of him returning to Italy, so if he copied the origival 6631record of him returning to Italy, so if he copied the origival
6451in Florence his model would date from this visit ( c.1886). In 6632in Florence his model would date from this visit ( c.1886). In
6452any case, the cast would have to have been made before 6633any case, the cast would have to have been made before
6453Fortnum's death in 1899. The popularity of the small bronze 6634Fortnum's death in 1899. The popularity of the small bronze
6454statuette, the revival of lost-wax casting, and the fascination 6635statuette, the revival of lost-wax casting, and the fascination
6455with nymphs, fauns, and satyrs so conspicuous in English 6636with nymphs, fauns, and satyrs so conspicuous in English
6456sculpture in the last years of the nineteenth century are not 6637sculpture in the last years of the nineteenth century are not
6457easily connected with the tastes of scholarly collectors of 6638easily connected with the tastes of scholarly collectors of
6458Renaissance art such as Fortnum-xcept inasmuch as 6639Renaissance art such as Fortnum-xcept inasmuch as
6459Fortnum was involved in the formation of the collection of 6640Fortnum was involved in the formation of the collection of
6460the Victoria and Albcrt Museum. But that at least one direct 6641the Victoria and Albcrt Museum. But that at least one direct
6461link existed is suggested by the inscription on this bronze. 6642link existed is suggested by the inscription on this bronze.
6462What the inscription does not make clear is whether the idea 6643What the inscription does not make clear is whether the idea
6463of making such a copy cane from Fortnun. Even if it did, 6644of making such a copy cane from Fortnun. Even if it did,
6464his was not the only cast that Pomcroy made. 6645his was not the only cast that Pomcroy made.
6465T`+.€. Pescrjp_i_i_p_: Catalogue of a Small Collection Principally 6646T`+.€. Pescrjp_i_i_p_: Catalogue of a Small Collection Principally
6466a/XV£¢ ¢»d XVI£¢ Cc#f%ry 87o„zcf printed privately 6647a/XV£¢ ¢»d XVI£¢ Cc#f%ry 87o„zcf printed privately
6467(apparently in an edition of 20 copics! ) in 1900 records the 6648(apparently in an edition of 20 copics! ) in 1900 records the
6468Collection of Henry Pfungst when it was sold to the dealers 6649Collection of Henry Pfungst when it was sold to the dealers
6469Durlacher and vycrtheimer who then sold it, in the surrmer 6650Durlacher and vycrtheimer who then sold it, in the surrmer
6651@@PROCESS
64701476652147
nn6653 
6471BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6654BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
6472of 1901, to J. Picrpont Morgan. No. 15 on page 3 is `Figure. 6655of 1901, to J. Picrpont Morgan. No. 15 on page 3 is `Figure.
647311 inches. I'an playing on the pipes, seated on an urn-shaped 665611 inches. I'an playing on the pipes, seated on an urn-shaped
6474vase. Reproduction in the c¢.7c PG7i¢# process by F. W. 6657vase. Reproduction in the c¢.7c PG7i¢# process by F. W.
6475Pomeroy, with a slight alteration from the origival in the 6658Pomeroy, with a slight alteration from the origival in the
6476Bargello, Florence, said to be the work of Michael Angelo.' 6659Bargello, Florence, said to be the work of Michael Angelo.'
6477It is interesting that Pfungst was a collector who was closely 6660It is interesting that Pfungst was a collector who was closely
6478in touch with Fortnum (see No. 233 for transactions between 6661in touch with Fortnum (see No. 233 for transactions between
6479them and Nos. 201 and 203 for other items from Pfungst's 6662them and Nos. 201 and 203 for other items from Pfungst's
6480collection). Pfungst's version was not recorded in Bode's 6663collection). Pfungst's version was not recorded in Bode's
6481catalogue of Morgan's collection of bronzes (which confined 6664catalogue of Morgan's collection of bronzes (which confined
6482itself to older items) but passed to the Brummer and Chester 6665itself to older items) but passed to the Brummer and Chester
6483Tripp Collections and has recently been bequeathed to the 6666Tripp Collections and has recently been bequeathed to the
6484Art Institute, Chicago. It differs from the Ashmolean cast 6667Art Institute, Chicago. It differs from the Ashmolean cast
6485only in that the base is not open and in that it carries two 6668only in that the base is not open and in that it carries two
6486marks both incised in the wax model: on the base behind the 6669marks both incised in the wax model: on the base behind the
6487vase there is a P and below the base a monogram consisting 6670vase there is a P and below the base a monogram consisting
6488of a P with two Fs interlacing and a small 2 after it. 6671of a P with two Fs interlacing and a small 2 after it.
6489Both the Ashmolean and Chicago casts declare themselves 6672Both the Ashmolean and Chicago casts declare themselves
6490to be modern reproductions by the c¢c¢e-fc:A;c, but another 6673to be modern reproductions by the c¢c¢e-fc:A;c, but another
6491cast without this and without any evident marks was sold by 6674cast without this and without any evident marks was sold by
6492a descendant of Pomeroy's at Phillips, I.ondon, on 30 June 6675a descendant of Pomeroy's at Phillips, I.ondon, on 30 June
64931987 (lot 74). Various other casts without the c¢c¢G-fc#e arc 66761987 (lot 74). Various other casts without the c¢c¢G-fc#e arc
6494recorded. One at Sotheby's, I.ondon, on 4 November 1988, 6677recorded. One at Sotheby's, I.ondon, on 4 November 1988,
6495lot 86, certainly looked like Pomeroy's work. Those for sale 6678lot 86, certainly looked like Pomeroy's work. Those for sale
6496at the Chatcau de Laame, Brussels, C¢£Ofog#c dc /'erpof¢.£¢.o7¢ 6679at the Chatcau de Laame, Brussels, C¢£Ofog#c dc /'erpof¢.£¢.o7¢
6497de bronaes de la Renaissance (Se;pt.-Oct. +967)> no. 25 (ex 6680de bronaes de la Renaissance (Se;pt.-Oct. +967)> no. 25 (ex
6498cat. as by Tribolo) and as lot 295, Christie's, New York, 20 6681cat. as by Tribolo) and as lot 295, Christie's, New York, 20
6499November 1982 (as after Tribolo)-both drawn to my 6682November 1982 (as after Tribolo)-both drawn to my
6500attention by Ian Wardroppcr-I have not seen. It is tempting 6683attention by Ian Wardroppcr-I have not seen. It is tempting
6501to associate these latter two versions (conceivably the same 6684to associate these latter two versions (conceivably the same
6502version) with Pomcroy, but one other example in a public 6685version) with Pomcroy, but one other example in a public
6503collection, that in the Walters Art Gallery, Baltimore (54.626, 6686collection, that in the Walters Art Gallery, Baltimore (54.626,
6504purchased from Jacques Scligmann in Paris in the carly 6687purchased from Jacques Scligmann in Paris in the carly
6505decades of the century), looks like an aftercast which has been 6688decades of the century), looks like an aftercast which has been
6506tooled, unlike the casts by Pomeroy, and is also of a different 6689tooled, unlike the casts by Pomeroy, and is also of a different
6507colour, which suggests that someone else may have been 6690colour, which suggests that someone else may have been
6508reproducing Tribolo's vigorous and lewd little S¢tyy. In this 6691reproducing Tribolo's vigorous and lewd little S¢tyy. In this
6509connection it is significant that a terracotta cast of the `Piccolo 6692connection it is significant that a terracotta cast of the `Piccolo
6510Satira da originale in bronzo di Pietro Tacca', 27 cms. in 6693Satira da originale in bronzo di Pietro Tacca', 27 cms. in
6511height, is listed (as no. 535, XLII) in the catalogue of the 6694height, is listed (as no. 535, XLII) in the catalogue of the
6512`Manifattura di Signa: Terre Cotte artistichc e decorative' 6695`Manifattura di Signa: Terre Cotte artistichc e decorative'
6513which had premises in Florence (Via dc' Vecchietti 2), Rome 6696which had premises in Florence (Via dc' Vecchietti 2), Rome
6514(Via del Babuino 50), Turin (Via Accademia Albertina 5), 6697(Via del Babuino 50), Turin (Via Accademia Albertina 5),
6515and Paris (rue Chaussee d'Antin 12) dating from about 1910. 6698and Paris (rue Chaussee d'Antin 12) dating from about 1910.
6699@@PROCESS
6516148 6700148
6517;:;..,;T,;,..\,.,,,,"ys,,.::,,giv::is!Hifegiv,:]i 6701;:;..,;T,;,..\,.,,,,"ys,,.::,,giv::is!Hifegiv,:]i
65186702-
6519BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6703BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
6520Frederick William POMEROY ( 1856-1924) 6704Frederick William POMEROY ( 1856-1924)
6705@@PROCESS
6521562. Perseus with the head of 6706562. Perseus with the head of
6522Medusa 6707Medusa
652350 cms. (height including integral plinth); 3 cms. (height of 670850 cms. (height including integral plinth); 3 cms. (height of
6524plinth); 11.35 cms. (length of plinth); 9.45 cms. (width of plinth) 6709plinth); 11.35 cms. (length of plinth); 9.45 cms. (width of plinth)
6525Copper with a warm pale tan patina. Electrodeposit. The interior of 6710Copper with a warm pale tan patina. Electrodeposit. The interior of
6526the integral plinth reveals the bubbled texture characteristic of this 6711the integral plinth reveals the bubbled texture characteristic of this
6527process. `F. W. POMERoy. / Sc 1898.' is inscribed on the proper left 6712process. `F. W. POMERoy. / Sc 1898.' is inscribed on the proper left
6528side of the base; `N° 6C' betvireen the hero's feet. 6713side of the base; `N° 6C' betvireen the hero's feet.
6529Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926. 6714Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.
6530No.13 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `A Statuette, 6715No.13 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `A Statuette,
6531St. George, holding head and sword'. 6716St. George, holding head and sword'.
6532Pomcroy exhibited `Perseus; as a symbol of the subduing and 6717Pomcroy exhibited `Perseus; as a symbol of the subduing and
6533resisting of Evil, Statuc' at the Royal Academy exhibition in 6718resisting of Evil, Statuc' at the Royal Academy exhibition in
65341898 (no.1964). This has been asstimed to be the life-size 67191898 (no.1964). This has been asstimed to be the life-size
6535bronze in the National Museum of wales, Cardiff, but a 6720bronze in the National Museum of wales, Cardiff, but a
6536letter in the Department's archive from Pomeroy's widow, 6721letter in the Department's archive from Pomeroy's widow,
6537Patricia Payne, dated 27 March 1928, confirms that it was a 6722Patricia Payne, dated 27 March 1928, confirms that it was a
6538plaster cast that was exhibited. The small bronze versions are 6723plaster cast that was exhibited. The small bronze versions are
6539common at London auctions and arc found in several public 6724common at London auctions and arc found in several public
6540collections: the Victoria and Albert Museum; the Laing Art 6725collections: the Victoria and Albert Museum; the Laing Art
6541Gallery, Newcastle upon Tyne; the Stirling Maxweu 6726Gallery, Newcastle upon Tyne; the Stirling Maxweu
6542Collection, Pollok House, Glasgow. They are by no means 6727Collection, Pollok House, Glasgow. They are by no means
6543all of the same quality. The Victoria and Albert's version is a 6728all of the same quality. The Victoria and Albert's version is a
6544lost-wax cast with a lively surface; others such as the 6729lost-wax cast with a lively surface; others such as the
6545Ashmolean's have the dead uniformity of the electrodeposit. 6730Ashmolean's have the dead uniformity of the electrodeposit.
6546They also differ in several respects from the life-sized work: 6731They also differ in several respects from the life-sized work:
6547most notably, the hero's lips are parted and his eyelids raised. 6732most notably, the hero's lips are parted and his eyelids raised.
6548But there is also some variety in details between the reduced 6733But there is also some variety in details between the reduced
6549versions. 6734versions.
6550The Ashmolean's is unusual in not having `Perseus' in 6735The Ashmolean's is unusual in not having `Perseus' in
6551Greek characters on the front face of the plinth. There are 6736Greek characters on the front face of the plinth. There are
6552also differences in the design of the snakes suspended from 6737also differences in the design of the snakes suspended from
6553the head of Medusa. In the version at Christie's, Ijondon, 29 6738the head of Medusa. In the version at Christie's, Ijondon, 29
6554September 1989 (lot 257), they were knotted, in the version 6739September 1989 (lot 257), they were knotted, in the version
6555at Phillips, Ijondon, 30 June 1987 (lot 75), they curled to 6740at Phillips, Ijondon, 30 June 1987 (lot 75), they curled to
6556proper right, and so on. The number on the Ashmolean's 6741proper right, and so on. The number on the Ashmolean's
6557version is unusual although a version at Sotheby's, Ijondon, 6742version is unusual although a version at Sotheby's, Ijondon,
655823 June 1987 (lot 81), was nulnbered `N° 6C['. However, all 674323 June 1987 (lot 81), was nulnbered `N° 6C['. However, all
6559versions that I have seen have been dated 1898 and this may 6744versions that I have seen have been dated 1898 and this may
6560well be the date of the model, which is likely to be preliminary 6745well be the date of the model, which is likely to be preliminary
6561to the creation of the hfe-sized work. The date at which the 6746to the creation of the hfe-sized work. The date at which the
6562bronzcs were made is not certain, but one was exhibited in 6747bronzcs were made is not certain, but one was exhibited in
65631902 at the Fine Art Society's `Sculpture for the Home' 67481902 at the Fine Art Society's `Sculpture for the Home'
6564exhibition. The casts were then sehing for 30 guineas each. 6749exhibition. The casts were then sehing for 30 guineas each.
6565(S. Beattie, 7%G Niow7 Sc#/Pf"re (New Haven, Conn., and 6750(S. Beattie, 7%G Niow7 Sc#/Pf"re (New Haven, Conn., and
6566London,1983),199, citing an annotated copy of the 6751London,1983),199, citing an annotated copy of the
6567catalogue.) Many of the small casts retain oriSnal pedestals 6752catalogue.) Many of the small casts retain oriSnal pedestals
6568which are almost always of pG#de d¢. P"¢}o (Tuscan serpentine). 6753which are almost always of pG#de d¢. P"¢}o (Tuscan serpentine).
6569Beattie justly observes of the PGrJc#f that it recalls the 6754Beattie justly observes of the PGrJc#f that it recalls the
6570famous D¢p¢.¢ exhibited at the Salon in Paris in 1872 by 6755famous D¢p¢.¢ exhibited at the Salon in Paris in 1872 by
6571Mercie, with whom Pomeroy had studied in 1885 after he 6756Mercie, with whom Pomeroy had studied in 1885 after he
6572won the Royal Academy travelling scholarship. The D¢p¢.d 6757won the Royal Academy travelling scholarship. The D¢p¢.d
6573was extensively available as a bronze of a similar size to the 6758was extensively available as a bronze of a similar size to the
6574small bronze Perseus. Pomcroy's figure also recalls the heroic 6759small bronze Perseus. Pomcroy's figure also recalls the heroic
6575male nudes of Gilbert (Nos. 497-8, 505) and of course the 6760male nudes of Gilbert (Nos. 497-8, 505) and of course the
6576bronzes of the Renaissance which had bccn an inspiration to 6761bronzes of the Renaissance which had bccn an inspiration to
6577both Merci€ and Gilbert. The accessories contrive to allude 6762both Merci€ and Gilbert. The accessories contrive to allude
6578to the hero's other adventures: the hilt of his sword takes the 6763to the hero's other adventures: the hilt of his sword takes the
6579form of Andromeda bound and at the mercy of the sea 6764form of Andromeda bound and at the mercy of the sea
6580monster which is wound around the guard; the winged horse, 6765monster which is wound around the guard; the winged horse,
6581Pegasus, forms the crest of his helmet. This latter creature 6766Pegasus, forms the crest of his helmet. This latter creature
6582seems to be modelled on a small Renaissance bronze of 6767seems to be modelled on a small Renaissance bronze of
6583similarly sketchy character an example of which, in Fortnun's 6768similarly sketchy character an example of which, in Fortnun's
6584collection (8. 438), Pomeroy, who worked for Fortnuni (see 6769collection (8. 438), Pomeroy, who worked for Fortnuni (see
6585No. 561), may well have studied. There are other instances in 6770No. 561), may well have studied. There are other instances in
6586Pomeroy's bronzes of his close acquaintance with Renaissance 6771Pomeroy's bronzes of his close acquaintance with Renaissance
6587bronzes. He even initiated for his small bronze of the young 6772bronzes. He even initiated for his small bronze of the young
6588B¢cc¢#J (possibly exhibited 1890 but most casts are dated 6773B¢cc¢#J (possibly exhibited 1890 but most casts are dated
65891903) a type of triangular base with hoof feet employed by 67741903) a type of triangular base with hoof feet employed by
6590Severo da Ravenna. 6775Severo da Ravenna.
6776@@PROCESS
65911496777149
nn6778 
6592BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6779BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
6593Jancs PRYDE ( 1866-1941 ) 6780Jancs PRYDE ( 1866-1941 )
6781@@PROCESS
6594563. John Willet 6782563. John Willet
659538 cms. (height including integral plinth); 8 cms. (height of 678338 cms. (height including integral plinth); 8 cms. (height of
6596integral plinth); 14.9 cms. (length of integral plinth); 10.8 cms. 6784integral plinth); 14.9 cms. (length of integral plinth); 10.8 cms.
6597(width of integral plinth) 6785(width of integral plinth)
6598Wood, probably Honduras mahogany, carved and painted. The 6786Wood, probably Honduras mahogany, carved and painted. The
6599plinth is integral: a slight vertical opening in both sides of it and in 6787plinth is integral: a slight vertical opening in both sides of it and in
6600the stump support reveals a join. The figure has probably been 6788the stump support reveals a join. The figure has probably been
6601carved from three blocks joined vertically; hints of the join of the 6789carved from three blocks joined vertically; hints of the join of the
6602third smaller piece may be found in the belly and beer jug. There 6790third smaller piece may be found in the belly and beer jug. There
6603are small chips to the plinth at proper lower left front comer and 6791are small chips to the plinth at proper lower left front comer and
6604lower right back comer. The colours of the paint (shades of brown 6792lower right back comer. The colours of the paint (shades of brown
6605and khaki grey) other than black may have darkened but are always 6793and khaki grey) other than black may have darkened but are always
6606likely to have been smoky. The colour of the mahogany shines 6794likely to have been smoky. The colour of the mahogany shines
6607through the black paint in a few worn areas. The name `John Willet' 6795through the black paint in a few worn areas. The name `John Willet'
6608painted in black on the front face of the plinth is slightly worn in 6796painted in black on the front face of the plinth is slightly worn in
6609the last letters. 6797the last letters.
6610Purchased for £5,500 from the exhibition of Pryde's work at the 6798Purchased for £5,500 from the exhibition of Pryde's work at the
6611Redfem Gallery, 20 Cork St (22 Sept.-26 0ct. 1988), where it was 6799Redfem Gallery, 20 Cork St (22 Sept.-26 0ct. 1988), where it was
6612no. 21 (illustrated in the catalogue). Purchase finalized on 9 6800no. 21 (illustrated in the catalogue). Purchase finalized on 9
6613December 1988 using the Bouch Bequest Fund (£1,500), the 6801December 1988 using the Bouch Bequest Fund (£1,500), the
6614France Fund (£1,000), and the Mary Freeman Bequest Fund 6802France Fund (£1,000), and the Mary Freeman Bequest Fund
6615(£3,000). The sculpture was sold through the Redfern Gallery by 6803(£3,000). The sculpture was sold through the Redfern Gallery by
6616Peyton Skipwith of the Fine All Society. Mr Skipwith bought it 6804Peyton Skipwith of the Fine All Society. Mr Skipwith bought it
6617from Marguerite Steen. She inherited it from the artist's friend, 6805from Marguerite Steen. She inherited it from the artist's friend,
6618brother-in-law, and collaborator Sir William Nicholson. Previous to 6806brother-in-law, and collaborator Sir William Nicholson. Previous to
6619this it belonged to Barney Scale. 6807this it belonged to Barney Scale.
6620Derek Hudson in /¢owGf Prydc (I.ondon, 1949), 58 and 98, 6808Derek Hudson in /¢owGf Prydc (I.ondon, 1949), 58 and 98,
6621discusses this statuette and illustrates it or a version of it 6809discusses this statuette and illustrates it or a version of it
6622(pl. XIII). `A friend remembers him [Prydc] sitting in a swivel 6810(pl. XIII). `A friend remembers him [Prydc] sitting in a swivel
6623chair, working on some little figure, but ready to swing round 6811chair, working on some little figure, but ready to swing round
6624to his easel at the first sign of his wife's approach! His statuette 6812to his easel at the first sign of his wife's approach! His statuette
6625of O/d/oA# W¢.//cf, the landlord of the "Maypole" in B¢ow¢ky 6813of O/d/oA# W¢.//cf, the landlord of the "Maypole" in B¢ow¢ky
6626R„dz7G, is typical of the large Rabelaisian. quality and strong 6814R„dz7G, is typical of the large Rabelaisian. quality and strong
6627virile understanding that gave us /o„oc¢f. ' Hudson records 6815virile understanding that gave us /o„oc¢f. ' Hudson records
6628the statue as of plaster and there may have been another 6816the statue as of plaster and there may have been another
6629version, perhaps a cast of this one, in that medium, but this 6817version, perhaps a cast of this one, in that medium, but this
6630statucttc is not at first sight obviously of wood. The sculpture 6818statucttc is not at first sight obviously of wood. The sculpture
6631is undatcd but the rhythmic stylization of the bulgivg 6819is undatcd but the rhythmic stylization of the bulgivg
6632rotundities is very suggestive of the imagery which Pryde and 6820rotundities is very suggestive of the imagery which Pryde and
6633Nicholson invented together in their woodcuts of the mid-6821Nicholson invented together in their woodcuts of the mid-
n66341890s where the traditional British tradesman and servant n68221890s where the traditional British tradesman and servant
6635class often have a menacing appearance-although the 6823class often have a menacing appearance-although the
6636grotesque buufrog proportions and protruding eyes of this 6824grotesque buufrog proportions and protruding eyes of this
6637figure are more grotesque than anything there. They are also 6825figure are more grotesque than anything there. They are also
6638unlike anything else in British art and were perhaps suggested 6826unlike anything else in British art and were perhaps suggested
6639by Daumier. It reminds us of Prydc's fascination with the 6827by Daumier. It reminds us of Prydc's fascination with the
6640stage and with the eighteenth century of Hogarth, but also 6828stage and with the eighteenth century of Hogarth, but also
6641of his alcohohsm which must have endowed a supplier such 6829of his alcohohsm which must have endowed a supplier such
6642as Wiuet with a nightmare status. 6830as Wiuet with a nightmare status.
6643BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6831BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
6644Charles dc Souay RICKETTS RA ( 1866-1931 ) 6832Charles dc Souay RICKETTS RA ( 1866-1931 )
6645With the workshop of c. and A. Giuliano 6833With the workshop of c. and A. Giuliano
6834@@PROCESS
6646564. Pendant medallion portrait of 6835564. Pendant medallion portrait of
6647Ryllis Hacon in a framework of 6836Ryllis Hacon in a framework of
6648scrolls and leaves 6837scrolls and leaves
66499.7 cms. (height, including suspension loop); 5.9 cms. (width); 68389.7 cms. (height, including suspension loop); 5.9 cms. (width);
66503.15 cms. (diameter of medallion) 68393.15 cms. (diameter of medallion)
6651Gold with enamcls, pearls, precious, and semi-precious stones. The 6840Gold with enamcls, pearls, precious, and semi-precious stones. The
6652profile head is embossed on a circular medallion of thin gold. `C.R' 6841profile head is embossed on a circular medallion of thin gold. `C.R'
6653is scratched beneath the bun and the neck. This medallion is backed 6842is scratched beneath the bun and the neck. This medallion is backed
6654by a thicker plate of gold with chanplev6 enamels of blue and green 6843by a thicker plate of gold with chanplev6 enamels of blue and green
6655and is set in a framework consisting of gold scrolls with c/o¢.fo#7?c' 6844and is set in a framework consisting of gold scrolls with c/o¢.fo#7?c'
6656white and blue enamels and of leaves with green enamel. The green 6845white and blue enamels and of leaves with green enamel. The green
6657and blue enamels are G» 4¢j:tc }#¢.//c (translucent to reveal the ribbed 6846and blue enamels are G» 4¢j:tc }#¢.//c (translucent to reveal the ribbed
6658surface of the gold below). The leaves at the top form a mask, its 6847surface of the gold below). The leaves at the top form a mask, its
6659eyes set with rubies or gamets and its mouth perforated with a larger 6848eyes set with rubies or gamets and its mouth perforated with a larger
6660ruby or garnet within it. Attached to the franc arc four irregular 6849ruby or garnet within it. Attached to the franc arc four irregular
6661emeralds and two irregular rubies set in claws, and five pearls set in 6850emeralds and two irregular rubies set in claws, and five pearls set in
6662cups. In addition three baroque pearls are suspended from the 6851cups. In addition three baroque pearls are suspended from the
6663frame, the larger, central one, below a sapphire. From the back it is 6852frame, the larger, central one, below a sapphire. From the back it is
6664clear that the two claws holding the rubies are of a warmer gold than 6853clear that the two claws holding the rubies are of a warmer gold than
6665the frame and have been soldered on to it: so these may represent 6854the frame and have been soldered on to it: so these may represent
6666a revision to the origival design. There is a reinforcement in the 6855a revision to the origival design. There is a reinforcement in the
6667same warmer gold to the claw holding the emerald to proper left of 6856same warmer gold to the claw holding the emerald to proper left of
6668the lower part of the fromc. 6857the lower part of the fromc.
6669Given by Mrs Robichaud (nee Hacon) of Overstys Cottage, 6858Given by Mrs Robichaud (nee Hacon) of Overstys Cottage,
6670Domoch, Scotland, in memory of w. IJewcllyn Hacon (her father). 6859Domoch, Scotland, in memory of w. IJewcllyn Hacon (her father).
6671Registered on 20 June 1952. Placed on display with the late-nineteenth-6860Registered on 20 June 1952. Placed on display with the late-nineteenth-
n6672century British bronzcs in May 1989. n6861century British bronzcs in May 1989.
6673Ryllis (for Amaryllis) was the name by which Edith Broadbent, 6862Ryllis (for Amaryllis) was the name by which Edith Broadbent,
6674a noted beauty and model, was known in artistic circles. She 6863a noted beauty and model, was known in artistic circles. She
6675married Llewellyn Hacon, a wealthy lawyer who was the 6864married Llewellyn Hacon, a wealthy lawyer who was the
6676partner of Charles Rickctts and his ffiend Charles H. Shannon 6865partner of Charles Rickctts and his ffiend Charles H. Shannon
6677in the Vale Press-the chief venture in the lives of these two 6866in the Vale Press-the chief venture in the lives of these two
6678artists between 1896 and 1904. She had previously been a 6867artists between 1896 and 1904. She had previously been a
6679favourite model of Shannon's. The pendant is said to date 6868favourite model of Shannon's. The pendant is said to date
6680from 1900 and was perhaps presented by the artist to the 6869from 1900 and was perhaps presented by the artist to the
6681sitter. RIcketts seems to have begun making designs for 6870sitter. RIcketts seems to have begun making designs for
6682jewcllcry in 1899. Certainly the first of his designs which is 6871jewcllcry in 1899. Certainly the first of his designs which is
6683documented as having actually been realized was a pendant, 6872documented as having actually been realized was a pendant,
6684intended to be won by Icarus in one of his paintings, 6873intended to be won by Icarus in one of his paintings,
6685presented to his friend, the poet Katherine Bradley, in 1899. 6874presented to his friend, the poet Katherine Bradley, in 1899.
6686An album in the British Museum entitled by RIcketts 6875An album in the British Museum entitled by RIcketts
6687`Dcsigns for Jewels done in RIchmond 1899' ( 198a.43) 6876`Dcsigns for Jewels done in RIchmond 1899' ( 198a.43)
6688includes other designs incorporating similar scrolls and leaves 6877includes other designs incorporating similar scrolls and leaves
6689and a mask in the frame ( 1962-8-9-2 ( 1 ), (2), (3) ). The 6878and a mask in the frame ( 1962-8-9-2 ( 1 ), (2), (3) ). The
6690preliminary drawing for this jewel is included in this album 6879preliminary drawing for this jewel is included in this album
6691(ibid. (37) ). It differs in that the blue enamel in the scrolls is 6880(ibid. (37) ). It differs in that the blue enamel in the scrolls is
6692unbroken, the sapphire is a ruby, there is only one central 6881unbroken, the sapphire is a ruby, there is only one central
6693baroque pearl, and no rubies are attached to the sides. 6882baroque pearl, and no rubies are attached to the sides.
6694Ricketts was not the first British painter in this period to 6883Ricketts was not the first British painter in this period to
6695have been keenly involved in the design of jcwcuery. It was, 6884have been keenly involved in the design of jcwcuery. It was,
6696in particular, an intcrcst of Burne-Jones in his late years. There 6885in particular, an intcrcst of Burne-Jones in his late years. There
6697Charles Ricketts original design for the 6886Charles Ricketts original design for the
6698Hacon pendant (above) and 6887Hacon pendant (above) and
6699preliminary sketch probably for the 6888preliminary sketch probably for the
6700same (below). British Museum 6889same (below). British Museum
6890@@PROCESS
67011516891151
nn6892 
6702BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6893BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
6703had also been many instances of special jewels being made in 6894had also been many instances of special jewels being made in
6704order to be included in paintings, especially those of an 6895order to be included in paintings, especially those of an
6705archacolodcal character (see C. Gerc and G. Munn, Arfz.fff' 6896archacolodcal character (see C. Gerc and G. Munn, Arfz.fff'
6706/c.n7c//cry (I.ondon,1989), for this phenomenon). RIcketts's 6897/c.n7c//cry (I.ondon,1989), for this phenomenon). RIcketts's
6707involvcmcnt is of particular significance, because it was through 6898involvcmcnt is of particular significance, because it was through
6708jcwcllery, then attracting leading British sculptors such as 6899jcwcllery, then attracting leading British sculptors such as
6709Gilbert and Frampton, that he discovered his talents as a 6900Gilbert and Frampton, that he discovered his talents as a
6710sculptor, to which indeed he turned in 1905 after hc ceased 6901sculptor, to which indeed he turned in 1905 after hc ceased
6711to design jcwcllcry. In the case of this pendant the embossed 6902to design jcwcllcry. In the case of this pendant the embossed
6712relief is entirely by RIcketts (said to have been executed with 6903relief is entirely by RIcketts (said to have been executed with
6713a penknife and lead pencil). The setting, as was usual with 6904a penknife and lead pencil). The setting, as was usual with
6714his jewels, was not made by him but was designed by him, 6905his jewels, was not made by him but was designed by him,
6715carefully supervised by him, and probably revised (as is 6906carefully supervised by him, and probably revised (as is
6716suggested by both comparison with the drawing and 6907suggested by both comparison with the drawing and
6717examination of the gold) to suit him. 6908examination of the gold) to suit him.
6718Next to the drawings for this jewel in the album in the 6909Next to the drawings for this jewel in the album in the
6719British Museum is another, sketchier and uncoloured, in pen 6910British Museum is another, sketchier and uncoloured, in pen
6720for a framed profile portrait (ibid. (38) ), which has something 6911for a framed profile portrait (ibid. (38) ), which has something
6721of the calligraphic freedom of Gilbert. It is likely to be an 6912of the calligraphic freedom of Gilbert. It is likely to be an
6722early idea for the Hacon jcwcl but in it the lines of the hair 6913early idea for the Hacon jcwcl but in it the lines of the hair
6723are taken up in the composition of the frame. It is also 6914are taken up in the composition of the frame. It is also
6724noteworthy that in the drawing the profile faces right, as is 6915noteworthy that in the drawing the profile faces right, as is
6725more usual. No doubt Mrs Hacon faces left because the 6916more usual. No doubt Mrs Hacon faces left because the
6726embossing was carried out for the most part on the reverse 6917embossing was carried out for the most part on the reverse
6727of the medallion. The most ambitious of RIcketts's jewels-6918of the medallion. The most ambitious of RIcketts's jewels-
n6728`a pendant of pendants which will tear all lace and scratch n6919`a pendant of pendants which will tear all lace and scratch
6729babies'-was completed in March 1904 as a betrothal Sft 6920babies'-was completed in March 1904 as a betrothal Sft
6730for Maria Appia and Thomas Sturge-Moore (today in the 6921for Maria Appia and Thomas Sturge-Moore (today in the
6731Fitzwilliam Museum). In it the coloured stones and ornament 6922Fitzwilliam Museum). In it the coloured stones and ornament
6732are fully integrated with bolder rclicf sculpture-which 6923are fully integrated with bolder rclicf sculpture-which
6733rcprcscnts the Descent of Psyche into Hell-whereas in this 6924rcprcscnts the Descent of Psyche into Hell-whereas in this
6734cahier work frame and portrait were conceived of, and indeed 6925cahier work frame and portrait were conceived of, and indeed
6735created, separately. The leaf ornament at the top of the frame 6926created, separately. The leaf ornament at the top of the frame
6736in the Ashmolcan's pendant, forming a grotesque mask of 6927in the Ashmolcan's pendant, forming a grotesque mask of
6737green enamel with stones set in the eyes and open mouth, 6928green enamel with stones set in the eyes and open mouth,
6738was to be repcatcd more boldly in the Descent of Psyche 6929was to be repcatcd more boldly in the Descent of Psyche
6739pendant, but there it has a symbolic meaning, suggesting 6930pendant, but there it has a symbolic meaning, suggesting
6740Psyche's teinfying destination, whereas it has no such 6931Psyche's teinfying destination, whereas it has no such
6741relationship with Mrs Hacon (one hopes). 6932relationship with Mrs Hacon (one hopes).
6742All of RIcketts's jewellery was executed by, or rather with, 6933All of RIcketts's jewellery was executed by, or rather with,
6743`Giuliani frores', that is the workshop of Arthur Alphonse 6934`Giuliani frores', that is the workshop of Arthur Alphonse
6744Giuliano ( c.1864-1914). Arthur was the son of carlo Giuliano 6935Giuliano ( c.1864-1914). Arthur was the son of carlo Giuliano
6745(c.183l-95), a Neapolitan by birth, who came to London in 6936(c.183l-95), a Neapolitan by birth, who came to London in
6746about 1860, probably with the great Italian jewcllcr, 6937about 1860, probably with the great Italian jewcllcr,
6747goldsmith, antiquarian, dealer, and collector Alessandro 6938goldsmith, antiquarian, dealer, and collector Alessandro
6748Castellani who had bccn based in Paris, but is known to have 6939Castellani who had bccn based in Paris, but is known to have
6749wanted to open premises in I.ondon in the early 1860s. 6940wanted to open premises in I.ondon in the early 1860s.
6750Giuliano, who had certainly been an associate and probably 6941Giuliano, who had certainly been an associate and probably
6751an employee of Castcllani, may have been proposed as the 6942an employee of Castcllani, may have been proposed as the
6752I.ondon manager but he set up independently with a 6943I.ondon manager but he set up independently with a
6753workshop in Frith Street and in 1874 opened his own shop 6944workshop in Frith Street and in 1874 opened his own shop
6754at 115 Piccadilly. The business was inherited by his sons Carlo 6945at 115 Piccadilly. The business was inherited by his sons Carlo
6755Joseph and Arthur Alphonse, but the former seems not to 6946Joseph and Arthur Alphonse, but the former seems not to
6756have bccn active in it. Both Carlo and his son Arthur were 6947have bccn active in it. Both Carlo and his son Arthur were
6757accomplished `rcvivalist' jewcllers imitating, and on occasion 6948accomplished `rcvivalist' jewcllers imitating, and on occasion
6758replicating, Egyptian, Etruscan, Greek, Gothic, Renaissance, 6949replicating, Egyptian, Etruscan, Greek, Gothic, Renaissance,
6759and lndial\ wock. (G. C. Mann. Castellani and Gittliani 6950and lndial\ wock. (G. C. Mann. Castellani and Gittliani
6760(Fribourg, 1984), 47-75, cspccially 47-55 for an introduction 6951(Fribourg, 1984), 47-75, cspccially 47-55 for an introduction
6952@@PROCESS
6761152 6953152
6762to the Giuliani, 68-9 for the work of Ricketts, pls. 29-30, 6954to the Giuliani, 68-9 for the work of Ricketts, pls. 29-30,
6763and captions on page 35 for this pendant.) 6955and captions on page 35 for this pendant.)
6764For Ricketts and the Hacons see J. C. P. Delaney, Cho7i/cJ 6956For Ricketts and the Hacons see J. C. P. Delaney, Cho7i/cJ
6765R£.c4c#r (Oxford,1991), 95 and 140. 6957R£.c4c#r (Oxford,1991), 95 and 140.
6766BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 6958BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
6767I.ouis-Fran¢ois ROUBILIAC ( 1702 or 1705nd2) 6959I.ouis-Fran¢ois ROUBILIAC ( 1702 or 1705nd2)
6960@@PROCESS
6768565. Modello for the monument to 6961565. Modello for the monument to
6769George Frideric Handel in 6962George Frideric Handel in
6770Westminster Abbey 6963Westminster Abbey
677198 cms. (height) 696498 cms. (height)
6772Terracotta and plaster of Paris. The background is of terracotta 6965Terracotta and plaster of Paris. The background is of terracotta
6773above the dado mouldings at the height of the figure's waist. There 6966above the dado mouldings at the height of the figure's waist. There
6774arc several breaks in it all of which have been repalrcd. It is attached 6967arc several breaks in it all of which have been repalrcd. It is attached
6775by plaster to a slab of slate to which the lower portion of the 6968by plaster to a slab of slate to which the lower portion of the
6776background, which is of wood and plaster, is also fixed. The plaster 6969background, which is of wood and plaster, is also fixed. The plaster
6777has been coloured to match the terracotta. The figure with papers, 6970has been coloured to match the terracotta. The figure with papers,
6778table, draperies, and horn arc of terracotta, hollowed out to some 6971table, draperies, and horn arc of terracotta, hollowed out to some
6779extent behind. There are also several holes in the rear, one of which 6972extent behind. There are also several holes in the rear, one of which
6780pierces the model entirely bctwecn the figure's legs. The figure 6973pierces the model entirely bctwecn the figure's legs. The figure
6781appears to have been given a plaster base, coloured to match the 6974appears to have been given a plaster base, coloured to match the
6782clay, but it is possible that this base is of terracotta extensively 6975clay, but it is possible that this base is of terracotta extensively
6783reinforced with plaster. There are several obvious repair lines: on 6976reinforced with plaster. There are several obvious repair lines: on
6784the horn, and at the top of the shcct music, for example. One corner 6977the horn, and at the top of the shcct music, for example. One corner
6785of the sheet music has been made up with plaster as has a large 6978of the sheet music has been made up with plaster as has a large
6786portion of the first fold of the coat to proper right. After examination 6979portion of the first fold of the coat to proper right. After examination
6787by X-ray and binocular microscope at the Victoria and Albert 6980by X-ray and binocular microscope at the Victoria and Albert
6788Museum in 1984 a report was submitted to the Keeper (in the form 6981Museum in 1984 a report was submitted to the Keeper (in the form
6789of a letter from Malcolm Baker dated 23 October) suggesting that 6982of a letter from Malcolm Baker dated 23 October) suggesting that
6790the surface was at one time covered in white paint. The report also 6983the surface was at one time covered in white paint. The report also
6791pointed out that the composer's right arin was modelled separately 6984pointed out that the composer's right arin was modelled separately
6792and inserted into the sleeve. This is in fact evident without artificial 6985and inserted into the sleeve. This is in fact evident without artificial
6793aids, for the arm is modelled entirely in the round and yet placed 6986aids, for the arm is modelled entirely in the round and yet placed
6794only a hair's breadth from the body. Examination with the naked 6987only a hair's breadth from the body. Examination with the naked
6795eye also reveals that the lower part of the composer's left leg was 6988eye also reveals that the lower part of the composer's left leg was
6796separately modelled. The portion of the cloak which has been made 6989separately modelled. The portion of the cloak which has been made
6797up with plaster was loosened during the examination of the work 6990up with plaster was loosened during the examination of the work
6798in October 1984 and subsequently reattached. 6991in October 1984 and subsequently reattached.
6799Given by James Wyatt in 1848 to the University Gallery (Donations 6992Given by James Wyatt in 1848 to the University Gallery (Donations
6800Book, p.11). Mr. Wyatt was an alt dealer, print publisher, franc 6993Book, p.11). Mr. Wyatt was an alt dealer, print publisher, franc
6801maker, and picture restorer in Oxford's High Street whose firm had 6994maker, and picture restorer in Oxford's High Street whose firm had
6802many close associations with the University Galleries in its early 6995many close associations with the University Galleries in its early
6803years. Scc also No. 542. The %ode//a seems to have been placed on 6996years. Scc also No. 542. The %ode//a seems to have been placed on
6804a pedestal veneered with yGzde ¢#Jfro (green and grey-green breccia). 6997a pedestal veneered with yGzde ¢#Jfro (green and grey-green breccia).
6805In more recent years it has been supported on a pedestal of wood 6998In more recent years it has been supported on a pedestal of wood
6806covcrcd with the blue brocade of the walls of the Chambers Hall 6999covcrcd with the blue brocade of the walls of the Chambers Hall
6807Gallery in which it is placed. The H¢»dfroo4 G#¢.def reveal that it 7000Gallery in which it is placed. The H¢»dfroo4 G#¢.def reveal that it
6808was in the Fortnum Room in 1909 and the RIffaello Room in 7001was in the Fortnum Room in 1909 and the RIffaello Room in
68091931, and photographs show it in the Hill Music Room in the 70021931, and photographs show it in the Hill Music Room in the
68101950s. The pcrfe a"f¢.co would have matched the Music Room 70031950s. The pcrfe a"f¢.co would have matched the Music Room
6811skirting. 7004skirting.
6812Roubhiac's famous monument to Handel in Westminster 7005Roubhiac's famous monument to Handel in Westminster
6813Abbey was commissioned with the ftoo which the composer 7006Abbey was commissioned with the ftoo which the composer
6814left for this purpose in his win. A fee was paid to the Abbey 7007left for this purpose in his win. A fee was paid to the Abbey
6815in 1759, the year of the composer's death, and the monument 7008in 1759, the year of the composer's death, and the monument
6816was unveiled on 10 July 1762 according to the GGce*/G%¢%'J 7009was unveiled on 10 July 1762 according to the GGce*/G%¢%'J
6817A4¢gr¢zG.#c, 32: 340. The Ashmolean model differs in few 7010A4¢gr¢zG.#c, 32: 340. The Ashmolean model differs in few
6818details fi.om the marble. In the latter the composcr's irises arc 7011details fi.om the marble. In the latter the composcr's irises arc
6819unmarked and, since his index finger has been broken off, 7012unmarked and, since his index finger has been broken off,
6820We cannot be certain that it pointed to heaven. Also in the 7013We cannot be certain that it pointed to heaven. Also in the
6821marble the lower sheet is chiselled with the word `MESSIAH' 7014marble the lower sheet is chiselled with the word `MESSIAH'
6822and the higher with `Larghctto / I know that my Redeemer 7015and the higher with `Larghctto / I know that my Redeemer
6823liveth / and that Hc shall stand / . . . at the last . . .' 7016liveth / and that Hc shall stand / . . . at the last . . .'
6824There is a smaller terracotta model (35.7 cms. in height) 7017There is a smaller terracotta model (35.7 cms. in height)
6825said to have been found in recent years in a Bristol antique 7018said to have been found in recent years in a Bristol antique
6826shop and subsequently sold to `the Gerald Coke Handel 7019shop and subsequently sold to `the Gerald Coke Handel
6827Collcction' (reproduced in colour in the catalogue of the 7020Collcction' (reproduced in colour in the catalogue of the
6828=r±Ibiti?n R?c?:.o: Art and Desizgn in Hogarth'-s England 7021=r±Ibiti?n R?c?:.o: Art and Desizgn in Hogarth'-s England
6829(Victoria and Albert Museum, 16 May-30 Sept. 1984), 7022(Victoria and Albert Museum, 16 May-30 Sept. 1984),
6830pl. XXVI). In this smancr version the angel is placed nearer 7023pl. XXVI). In this smancr version the angel is placed nearer
6831to the composer, the feet seeming to touch his head which 7024to the composer, the feet seeming to touch his head which
6832is here covered with a nightcap; the composer does not look 7025is here covered with a nightcap; the composer does not look
6833up as if rapt by t:he angelic harping, but vacantly out to his 7026up as if rapt by t:he angelic harping, but vacantly out to his
6834left; he has his right hand on the further edge of his score and 7027left; he has his right hand on the further edge of his score and
6835his left also on it at the top left-hand corner. Some passages 7028his left also on it at the top left-hand corner. Some passages
6836of modelling-most notably the draperies and legs of the 7029of modelling-most notably the draperies and legs of the
6837harpisrrirc lively but perfunctory, the hands, being 7030harpisrrirc lively but perfunctory, the hands, being
6838summary, look feeble, and the unbroken ffll of the composcr's 7031summary, look feeble, and the unbroken ffll of the composcr's
6839cloak is heavy and dull. The handling, however, with its dabs 7032cloak is heavy and dull. The handling, however, with its dabs
6840and pokes, is quite close to that of the model for the 7033and pokes, is quite close to that of the model for the
6841monument to John, 2nd duke of Montagu (Victoria and 7034monument to John, 2nd duke of Montagu (Victoria and
6842Albert Museum, A.6-1947). 7035Albert Museum, A.6-1947).
6843The working of the clay in the Ashmolean model is unusual 7036The working of the clay in the Ashmolean model is unusual
6844for its careful finish and most unusual on account of the 7037for its careful finish and most unusual on account of the
6845modelling and the texture of the composcr's hands and face 7038modelling and the texture of the composcr's hands and face
6846which make them more refined and more vital than anything 7039which make them more refined and more vital than anything
6847in any surviving small terracotta by the sculptor. The texture 7040in any surviving small terracotta by the sculptor. The texture
6848is achieved by hatching with a fine tool in the clay when it 7041is achieved by hatching with a fine tool in the clay when it
6849was leather-hard. This is also found in the high-relief bust 7042was leather-hard. This is also found in the high-relief bust
6850portrait of Oliver Cromwcn in the Royal Ontario Muscun, 7043portrait of Oliver Cromwcn in the Royal Ontario Muscun,
6851Toronto (959.492), but not, for example, in the face of 7044Toronto (959.492), but not, for example, in the face of
6852Handel in the model for his statue in Vaurhall Gardens 7045Handel in the model for his statue in Vaurhall Gardens
6853(Fitzwilliam Museum, M3-1922). It is more typical of 7046(Fitzwilliam Museum, M3-1922). It is more typical of
6854Rysbrack's work on this scale (the face of Ncvlon in the 7047Rysbrack's work on this scale (the face of Ncvlon in the
6855model for his monument is a striking example-Victoria and 7048model for his monument is a striking example-Victoria and
6856Albert Museum, A.1-1938). The handling of the raised hand 7049Albert Museum, A.1-1938). The handling of the raised hand
6857especially may be compared with that in some sculpture by 7050especially may be compared with that in some sculpture by
6858Jean-Baptiste I,emoyne, such as the terracotta bust of 7051Jean-Baptiste I,emoyne, such as the terracotta bust of
6859Fontenellc in the Mus6c des Beaux-Arts, Lyon ( 1974-4). 7052Fontenellc in the Mus6c des Beaux-Arts, Lyon ( 1974-4).
6860There were four `dcsigns' for `Mr. Handen' in lot 70 on 7053There were four `dcsigns' for `Mr. Handen' in lot 70 on
6861the second day of Roubiliac's studio sale at hagford's, 7054the second day of Roubiliac's studio sale at hagford's,
6862Ijondon, 13 May 1762, and these might weu have been 7055Ijondon, 13 May 1762, and these might weu have been
6863terracotta sketches and have included this piece. 7056terracotta sketches and have included this piece.
6864Although catalogued in the Rococo exhibition (cited above, 7057Although catalogued in the Rococo exhibition (cited above,
6865no. S 46, p. 307) as `attributed to Roubiliac', the compiler 7058no. S 46, p. 307) as `attributed to Roubiliac', the compiler
6866has since informed me that he has no doubts concerning its 7059has since informed me that he has no doubts concerning its
6867status. Its tcchniquc is certainly peculiar: but the combination 7060status. Its tcchniquc is certainly peculiar: but the combination
6868of plaster and terracotta, whilst in pa]t due to restoration, is 7061of plaster and terracotta, whilst in pa]t due to restoration, is
6869certainly also in part origival and is characteristic of Roubihac, 7062certainly also in part origival and is characteristic of Roubihac,
6870as may be seen, for instance, from the way a plaster soclc is 7063as may be seen, for instance, from the way a plaster soclc is
6871attached to his terracotta bust of Hogarth in the National 7064attached to his terracotta bust of Hogarth in the National
6872Portrait Gallery. 7065Portrait Gallery.
6873A sample was taken from the terracotta by Mrs Doreen 7066A sample was taken from the terracotta by Mrs Doreen
6874Stonehan of the Oxford Research Laboratory for 7067Stonehan of the Oxford Research Laboratory for
6875Archaeology and the History of Art in March 1987 and 7068Archaeology and the History of Art in March 1987 and
6876thermo-lumincsccncc tests suggested a date between 1767 7069thermo-lumincsccncc tests suggested a date between 1767
6877and 1847 (ref. 48l-a-30). If this result is trusted then the 7070and 1847 (ref. 48l-a-30). If this result is trusted then the
6878possibility of the model being made after the marble was 7071possibility of the model being made after the marble was
6879complctcd should be considered. 7072complctcd should be considered.
7073@@PROCESS
68801537074153
nn7075 
6881BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7076BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
6882had also been many instances of special jewels being made in 7077had also been many instances of special jewels being made in
6883order to be included in paintings, especially those of an 7078order to be included in paintings, especially those of an
6884archaeolodcal character (see C. Gere and G. Munn, Arfz.fff' 7079archaeolodcal character (see C. Gere and G. Munn, Arfz.fff'
6885JowG//ey (Ijondon, 1989), for this phenomenon). Rickctts's 7080JowG//ey (Ijondon, 1989), for this phenomenon). Rickctts's
6886involvementisofparticularsignificance,becauseitwasthrough 7081involvementisofparticularsignificance,becauseitwasthrough
6887jewellery, then attracting leading British sculptors such as 7082jewellery, then attracting leading British sculptors such as
6888Gilbert and Frampton, that he discovered his talents as a 7083Gilbert and Frampton, that he discovered his talents as a
6889sculptor, to which indeed he tuned in 1905 after he ceased 7084sculptor, to which indeed he tuned in 1905 after he ceased
6890to design jewellery. In the case of this pendant the embossed 7085to design jewellery. In the case of this pendant the embossed
6891relief is entirely by RIcketts (said to have been executed with 7086relief is entirely by RIcketts (said to have been executed with
6892a penknife and lead pencil). The setting, as was usual with 7087a penknife and lead pencil). The setting, as was usual with
6893his jewels, was not made by him but was designed by him, 7088his jewels, was not made by him but was designed by him,
6894carefuuy supervised by him, and probably revised (as is 7089carefuuy supervised by him, and probably revised (as is
6895suggested by both comparison with the drawing and 7090suggested by both comparison with the drawing and
6896examination of the gold) to suit him. 7091examination of the gold) to suit him.
6897Next to the drawings for this jewel in the album in the 7092Next to the drawings for this jewel in the album in the
6898British Museuni is another, sketchier and uncolourcd, in pen 7093British Museuni is another, sketchier and uncolourcd, in pen
6899for a framed profile portrait (ibid. (38) ), which has something 7094for a framed profile portrait (ibid. (38) ), which has something
6900of the calligraphic freedom of Gilbert. It is likely to be an 7095of the calligraphic freedom of Gilbert. It is likely to be an
6901early idea for the Hacon jewel but in it the lines of the hair 7096early idea for the Hacon jewel but in it the lines of the hair
6902are taken up in the composition of the frame. It is also 7097are taken up in the composition of the frame. It is also
6903noteworthy that in the drawing the profile faces right, as is 7098noteworthy that in the drawing the profile faces right, as is
6904more usual. No doubt Mrs Hacon faces left because the 7099more usual. No doubt Mrs Hacon faces left because the
6905embossing was carried out for the most part on the reverse 7100embossing was carried out for the most part on the reverse
6906of the medallion. The most ambitious of Rickctts's jewels-7101of the medallion. The most ambitious of Rickctts's jewels-
n6907`a pendant of pendants which win tear all lace and scratch n7102`a pendant of pendants which win tear all lace and scratch
6908babies'-was completed in March 1904 as a betrothal aft 7103babies'-was completed in March 1904 as a betrothal aft
6909for Maria Appia and Thomas Sturgc-Moorc (today in the 7104for Maria Appia and Thomas Sturgc-Moorc (today in the
6910Fitzwilliam Museum). In it the coloured stones and ornament 7105Fitzwilliam Museum). In it the coloured stones and ornament
6911are fully intcgratcd with bolder rehef sculpture-which 7106are fully intcgratcd with bolder rehef sculpture-which
6912represents the Descent of Psyche into Hell-whereas in this 7107represents the Descent of Psyche into Hell-whereas in this
6913earlier work frame and portrait wcrc conceived of, and indeed 7108earlier work frame and portrait wcrc conceived of, and indeed
6914created, separately. The leaf ornament at the top of the frame 7109created, separately. The leaf ornament at the top of the frame
6915in the Ashmolean's pendant, forming a grotesque mask of 7110in the Ashmolean's pendant, forming a grotesque mask of
6916green enamel with stones set in the eyes and open mouth, 7111green enamel with stones set in the eyes and open mouth,
6917was to be repeated more boldly in the Descent of Psyche 7112was to be repeated more boldly in the Descent of Psyche
6918pendant, but there it has a symbolic meaning, suggesting 7113pendant, but there it has a symbolic meaning, suggesting
6919Psyche's terrifying destination, whereas it has no such 7114Psyche's terrifying destination, whereas it has no such
6920relationship with Mrs Hacon (one hopes). 7115relationship with Mrs Hacon (one hopes).
6921AIl of Rickctts's jewellery was executed by, or rather with, 7116AIl of Rickctts's jewellery was executed by, or rather with,
6922`Giuliani frercs', that is the workshop of Arthur Alphonse 7117`Giuliani frercs', that is the workshop of Arthur Alphonse
6923Giuliano(c.1864-1914).ArthurwasthesonofcarloGiuliano 7118Giuliano(c.1864-1914).ArthurwasthesonofcarloGiuliano
6924(c.183l-95), a Neapolitan by birth, who came to ljondon in 7119(c.183l-95), a Neapolitan by birth, who came to ljondon in
6925about 1860, probably with the great Italian jcwellcr, 7120about 1860, probably with the great Italian jcwellcr,
6926goldsmith, antiquarian, dcalcr, and couector Alessandro 7121goldsmith, antiquarian, dcalcr, and couector Alessandro
6927Castellani who had been based in Paris, but is known to have 7122Castellani who had been based in Paris, but is known to have
6928wanted to open premises in London in the early 1860s. 7123wanted to open premises in London in the early 1860s.
6929Giuliano, who had certainly been an associate and probably 7124Giuliano, who had certainly been an associate and probably
6930an cmployce of Casteuani, may have been proposed as the 7125an cmployce of Casteuani, may have been proposed as the
6931I.ondon manager but hc set up independently with a 7126I.ondon manager but hc set up independently with a
6932workshop in Frith Street and in 1874 opened his own shop 7127workshop in Frith Street and in 1874 opened his own shop
6933at 115 Piccadilly. The business was inherited by his sons Carlo 7128at 115 Piccadilly. The business was inherited by his sons Carlo
6934Joseph and Arthur Alphonse, but the former seems not to 7129Joseph and Arthur Alphonse, but the former seems not to
6935have been active in it. Both Carlo and his son Arthur were 7130have been active in it. Both Carlo and his son Arthur were
6936accomplished `revivalist' jewellers imitating, and on occasion 7131accomplished `revivalist' jewellers imitating, and on occasion
6937rephcating, Egyptian, Etruscan, Greek, Gothic, RenaissaTce, 7132rephcating, Egyptian, Etruscan, Greek, Gothic, RenaissaTce,
6938and Indian work. (G. C. Munn, C¢f££//¢„G. ¢„¢ G¢.#/¢.¢»¢ 7133and Indian work. (G. C. Munn, C¢f££//¢„G. ¢„¢ G¢.#/¢.¢»¢
6939( Fribourg,1984), 47-75, especially 47-5 5 for an introduction 7134( Fribourg,1984), 47-75, especially 47-5 5 for an introduction
7135@@PROCESS
6940152 7136152
69417137I
6942to the Giuliani, 68-9 for the work of RIckctts, pls. 29-30, 7138to the Giuliani, 68-9 for the work of RIckctts, pls. 29-30,
6943and captions on page 35 for this pendant.) 7139and captions on page 35 for this pendant.)
6944For RIckctts and the Hacons see I. C. P. Delaney, C¢¢#JGJ 7140For RIckctts and the Hacons see I. C. P. Delaney, C¢¢#JGJ
6945A;cfec#f (Oxford,1991), 95 and 140. 7141A;cfec#f (Oxford,1991), 95 and 140.
6946BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7142BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
6947Ijouis-Fran¢ois ROUBILIAC ( 1702 or 1705nd2) 7143Ijouis-Fran¢ois ROUBILIAC ( 1702 or 1705nd2)
7144@@PROCESS
6948565. Modello for the monument to 7145565. Modello for the monument to
6949George Frideric Handel in 7146George Frideric Handel in
6950Wesrfuster Abbey 7147Wesrfuster Abbey
695198 cms. (height) 714898 cms. (height)
6952Terracotta and plaster of Paris. The background is of terracotta 7149Terracotta and plaster of Paris. The background is of terracotta
6953above the dado mouldings at the height of the figure's waist. There 7150above the dado mouldings at the height of the figure's waist. There
6954arc several breaks in it all of which have been repaired. It is attached 7151arc several breaks in it all of which have been repaired. It is attached
6955by plaster to a slab of slate to which the lower portion of the 7152by plaster to a slab of slate to which the lower portion of the
6956background, which is of wood and plaster, is also fixed. The plaster 7153background, which is of wood and plaster, is also fixed. The plaster
6957has been coloured to match the terracotta. The figure with papers, 7154has been coloured to match the terracotta. The figure with papers,
6958table, draperies, and horn are of terracotta, hollowed out to some 7155table, draperies, and horn are of terracotta, hollowed out to some
6959extent behind. There are also several holes in the rear, one of which 7156extent behind. There are also several holes in the rear, one of which
6960pierces the model entirely between the figure's legs. The figure 7157pierces the model entirely between the figure's legs. The figure
6961appears to have been given a plaster base, coloured to match the 7158appears to have been given a plaster base, coloured to match the
6962clay, but it is possible that this base is of terracotta extensively 7159clay, but it is possible that this base is of terracotta extensively
6963reinforced with plaster. There are several obvious repair lines: on 7160reinforced with plaster. There are several obvious repair lines: on
6964the horn, and at the top of the sheet music, for example. One corner 7161the horn, and at the top of the sheet music, for example. One corner
6965of the sheet music has been made up with plaster as has a large 7162of the sheet music has been made up with plaster as has a large
6966pordon of the first fold of the coat to proper right. After examination 7163pordon of the first fold of the coat to proper right. After examination
6967by X-ray and binocular microscope at the Victoria and Albert 7164by X-ray and binocular microscope at the Victoria and Albert
6968Museum in 1984 a report was submitted to the Keeper (in the form 7165Museum in 1984 a report was submitted to the Keeper (in the form
6969of a letter from Malcolm Baker dated 23 October) suggesting that 7166of a letter from Malcolm Baker dated 23 October) suggesting that
6970the surface was at one time covered in white paint. The report also 7167the surface was at one time covered in white paint. The report also
6971pointed out that the compo§er's right arm was modelled separately 7168pointed out that the compo§er's right arm was modelled separately
6972a.nd inscrtcd into the sleeve. This is in fact evident without artificial 7169a.nd inscrtcd into the sleeve. This is in fact evident without artificial
6973aids, for the arm is modelled entirely in the round and yet placed 7170aids, for the arm is modelled entirely in the round and yet placed
6974only a halr's breadth from the body. Examination with the naked 7171only a halr's breadth from the body. Examination with the naked
6975eye also reveals that the lower part of the composer's left leg was 7172eye also reveals that the lower part of the composer's left leg was
6976separately modelled. The portion of the cloak which has been made 7173separately modelled. The portion of the cloak which has been made
6977up with plaster was loosened during the examination of the work 7174up with plaster was loosened during the examination of the work
6978in October 1984 and subsequently reattached. 7175in October 1984 and subsequently reattached.
6979Given by James Wyatt in 1848 to the University Gallery (Donations 7176Given by James Wyatt in 1848 to the University Gallery (Donations
6980Book, p.11). Mr. Wyatt was an art dealer, print publisher, fromc 7177Book, p.11). Mr. Wyatt was an art dealer, print publisher, fromc
6981maker, and picture restorer in Oxford's High Street whose firm had 7178maker, and picture restorer in Oxford's High Street whose firm had
6982many close associations with the University Galleries in its early 7179many close associations with the University Galleries in its early
6983years. See also No. 542. The owode//a sccms to have been placed on 7180years. See also No. 542. The owode//a sccms to have been placed on
6984a pedestal vcncered with pG#de ¢„f¢.co ( green and grey-green brcccia). 7181a pedestal vcncered with pG#de ¢„f¢.co ( green and grey-green brcccia).
6985In more recent years it has been supported on a pedestal of wood 7182In more recent years it has been supported on a pedestal of wood
6986covered with the blue brocade of the walls of the Chambers Hall 7183covered with the blue brocade of the walls of the Chambers Hall
6987Gallery in which it is placed. The H¢„d4oofe G#¢.def rcvcal that it 7184Gallery in which it is placed. The H¢„d4oofe G#¢.def rcvcal that it
6988was in the Fortnum Room in 1909 and the Raffaello Room in 7185was in the Fortnum Room in 1909 and the Raffaello Room in
69891931, and photographs show it in the Hill Music Room in the 71861931, and photographs show it in the Hill Music Room in the
69901950s. The pe7rfe ¢"f¢.co would have matched the Music Room 71871950s. The pe7rfe ¢"f¢.co would have matched the Music Room
6991skirting. 7188skirting.
6992Roubiliac's famous monument to Handel in Wcstminstcr 7189Roubiliac's famous monument to Handel in Wcstminstcr
6993Abbey was commissioned with the £600 which the composer 7190Abbey was commissioned with the £600 which the composer
6994left for this purpose in his will. A fee was paid to the Abbey 7191left for this purpose in his will. A fee was paid to the Abbey
6995in 1759, the year of the composer's death, and the monument 7192in 1759, the year of the composer's death, and the monument
6996was unveiled on 10 July 1762 according to the GG"£/Gow¢7?'f 7193was unveiled on 10 July 1762 according to the GG"£/Gow¢7?'f
6997A44[g¢zG.#G, 32: 340. The Ashmolean model differs in few 7194A44[g¢zG.#G, 32: 340. The Ashmolean model differs in few
6998details from the marble. In the latter the composer's irises are 7195details from the marble. In the latter the composer's irises are
6999unmarkcd and, since his index finger has been broken off, 7196unmarkcd and, since his index finger has been broken off,
7000wc cannot be certain that it pointed to heaven. Also in the 7197wc cannot be certain that it pointed to heaven. Also in the
7001marble the lower sheet is chiscued with the word `MESSIAH' 7198marble the lower sheet is chiscued with the word `MESSIAH'
7002and the higher with `Larghetto / I know that my Redeemer 7199and the higher with `Larghetto / I know that my Redeemer
7003liveth / and that He sham stand / . . . at the last . . .' 7200liveth / and that He sham stand / . . . at the last . . .'
7004There is a smaller terracotta model (35.7 cms. in height) 7201There is a smaller terracotta model (35.7 cms. in height)
7005said to have been found in recent ycar§ in a Bristol antique 7202said to have been found in recent ycar§ in a Bristol antique
7006shop and subsequently sold to `thc Gerald Coke Handel 7203shop and subsequently sold to `thc Gerald Coke Handel
7007Collection' ( reproduced in colour in the catalogue of the 7204Collection' ( reproduced in colour in the catalogue of the
7008c;xhilkjlfi urn Rococo: An and Design in Hogarth's England 7205c;xhilkjlfi urn Rococo: An and Design in Hogarth's England
7009(Victoria and Albert Museum, 16 May-30 Sept. 1984), 7206(Victoria and Albert Museum, 16 May-30 Sept. 1984),
7010pl. XXVI). In this smaller version the angel is placed nearer 7207pl. XXVI). In this smaller version the angel is placed nearer
7011to the composer, the feet seeming to touch his head which 7208to the composer, the feet seeming to touch his head which
7012is here covered with a nightcap; the composer does not look 7209is here covered with a nightcap; the composer does not look
7013up as if rapt by the angelic harping, but vacantly out to his 7210up as if rapt by the angelic harping, but vacantly out to his
7014left; he has his right hand on the further edge of his score and 7211left; he has his right hand on the further edge of his score and
7015his left also on it at the top left-hand corner. Some passages 7212his left also on it at the top left-hand corner. Some passages
7016of modelling-most notably the draperies and legs of the 7213of modelling-most notably the draperies and legs of the
7017harpist-rc lively but perfunctory, the hands, being 7214harpist-rc lively but perfunctory, the hands, being
7018summary, look feeble, and the unbroken fall of the composer's 7215summary, look feeble, and the unbroken fall of the composer's
7019cloak is heavy and dull. The handling, however, with its dabs 7216cloak is heavy and dull. The handling, however, with its dabs
7020and pokes, is quite close to that of the model for the 7217and pokes, is quite close to that of the model for the
7021monument to John, 2nd duke of Montagu (Vlctoria and 7218monument to John, 2nd duke of Montagu (Vlctoria and
7022Albcrt Museum, A.6-1947). 7219Albcrt Museum, A.6-1947).
7023The working of the clay in the Ashmolean model is unusual 7220The working of the clay in the Ashmolean model is unusual
7024for its careful finish and most unusual on account of the 7221for its careful finish and most unusual on account of the
7025modelling and the texture of the composcr's hands and face 7222modelling and the texture of the composcr's hands and face
7026which make them more refined and more vital than anything 7223which make them more refined and more vital than anything
7027in any surviving small terracotta by the sculptor. The texture 7224in any surviving small terracotta by the sculptor. The texture
7028is achicvcd by hatching with a fine tool in the clay when it 7225is achicvcd by hatching with a fine tool in the clay when it
7029was leather-hard. This is also found in the high-relief bust 7226was leather-hard. This is also found in the high-relief bust
7030portrait of Ohvcr Cromweu in the Royal Ontario Museum, 7227portrait of Ohvcr Cromweu in the Royal Ontario Museum,
7031Toronto (959.492), but not, for example, in the face of 7228Toronto (959.492), but not, for example, in the face of
7032Handel in the model for his statue in Vauxhan Gardens 7229Handel in the model for his statue in Vauxhan Gardens
7033(Fitzwillian Museum, M3-1922). It is more typical of 7230(Fitzwillian Museum, M3-1922). It is more typical of
7034Rysbrack's work on this scale (the face of Newton in the 7231Rysbrack's work on this scale (the face of Newton in the
7035model for his monument is a striking example-Victoria and 7232model for his monument is a striking example-Victoria and
7036Albert Museum, A.I-1938). The handling of the raised hand 7233Albert Museum, A.I-1938). The handling of the raised hand
7037especially may be compared with that in some sculpture by 7234especially may be compared with that in some sculpture by
7038Jean-Baptiste Lemoyne, such as the terracotta bust of 7235Jean-Baptiste Lemoyne, such as the terracotta bust of
7039Fontenene in the Mus6e des Beaux-Arts, Lyon ( 1974-4). 7236Fontenene in the Mus6e des Beaux-Arts, Lyon ( 1974-4).
7040There were four `designs' for `Mr. Handell' in lot 70 on 7237There were four `designs' for `Mr. Handell' in lot 70 on
7041the second day of Roubihac's studio sale at I.angford's, 7238the second day of Roubihac's studio sale at I.angford's,
7042I.ondon, 13 May 1762, and these might well have bccn 7239I.ondon, 13 May 1762, and these might well have bccn
7043terracotta sketches and have included this piece. 7240terracotta sketches and have included this piece.
7044Although catalogued in the Rococo exhibition (cited above, 7241Although catalogued in the Rococo exhibition (cited above,
7045no. S 46, p. 307) as `attributed to Roubiliac', the compiler 7242no. S 46, p. 307) as `attributed to Roubiliac', the compiler
7046has since informed me that he has no doubts concerning its 7243has since informed me that he has no doubts concerning its
7047status. Its technique is certainly peculiar: but the combination 7244status. Its technique is certainly peculiar: but the combination
7048of plaster and terracotta, whilst in part due to restoration, is 7245of plaster and terracotta, whilst in part due to restoration, is
7049certainly also in part origival and is characteristic of Roubiliac, 7246certainly also in part origival and is characteristic of Roubiliac,
7050as may be seen, for instance, from the way a plaster socle is 7247as may be seen, for instance, from the way a plaster socle is
7051attached to his terracotta bust of Hogarth in the National 7248attached to his terracotta bust of Hogarth in the National
7052Portrait Gallery. 7249Portrait Gallery.
7053A sample was taken from the terracotta by Mrs Doreen 7250A sample was taken from the terracotta by Mrs Doreen
7054Stoneham of the Oxford Research I.aboratory for 7251Stoneham of the Oxford Research I.aboratory for
7055Archaeology and the History of Art in March 1987 and 7252Archaeology and the History of Art in March 1987 and
7056thermo-luminescence tests suggcstcd a date between 1767 7253thermo-luminescence tests suggcstcd a date between 1767
7057and 1847 (ref. 48l-a-30). If this result is trusted then the 7254and 1847 (ref. 48l-a-30). If this result is trusted then the
7058possibility of the model being made after the marble was 7255possibility of the model being made after the marble was
7059completed should bc considered. 7256completed should bc considered.
7257@@PROCESS
70601537258153
nn7259 
7061BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7260BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7062BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7261BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7262@@PROCESS
7063154 7263154
7064John Michael RYSBRACK ( 1694-1770) 7264John Michael RYSBRACK ( 1694-1770)
7265@@PROCESS
7065566. Bust portrait of John 7266566. Bust portrait of John
7066Churchill, lst duke of Marlborough 7267Churchill, lst duke of Marlborough
706763.3 cms. (height of bust excluding pedestal); 59 cms. (width of 726863.3 cms. (height of bust excluding pedestal); 59 cms. (width of
7068bust); 28.8 cms. (height of pedestal); 35.5 cms. (length of 7269bust); 28.8 cms. (height of pedestal); 35.5 cms. (length of
7069pedestal); 25.6 cms. (width of pedestal); 116.4 cms. (height of 7270pedestal); 25.6 cms. (width of pedestal); 116.4 cms. (height of
7070sub-pedestal); 37.2 cms. (length of sub-pedestal); 25.6 cms. 7271sub-pedestal); 37.2 cms. (length of sub-pedestal); 25.6 cms.
7071(width of sub-pedestal) 7272(width of sub-pedestal)
7072White Carrara marble considerably discoloured. Small chips have 7273White Carrara marble considerably discoloured. Small chips have
7073been lost from one of the leaves in the hair and from the uppemost 7274been lost from one of the leaves in the hair and from the uppemost
7074fold of drapery at the front of the chest. On the base of the bust at 7275fold of drapery at the front of the chest. On the base of the bust at
7075t:he rear are traces of black letters spelling: `|oHN DUKE 7276t:he rear are traces of black letters spelling: `|oHN DUKE
7076oF/ MARLBORoUGH'. On the front of the pedestal a I.atin text is 7277oF/ MARLBORoUGH'. On the front of the pedestal a I.atin text is
7077chiselled which is translated behind: `Princc of the Roman Empire 7278chiselled which is translated behind: `Princc of the Roman Empire
70788cc / The Rescuer of the hibcrtics of ENGIAND and 72798cc / The Rescuer of the hibcrtics of ENGIAND and
7079HOLIAND / when in the most Imminent Danger. / The Subduer 7280HOLIAND / when in the most Imminent Danger. / The Subduer
7080and Scourge / of FRANCE when in its / Height of Power. / The 7281and Scourge / of FRANCE when in its / Height of Power. / The
7081Deliverer and Protector / of GERMANy / when at the Point of 7282Deliverer and Protector / of GERMANy / when at the Point of
7082Ruin. /Who through the whole course / Of a Ten Years Vigorous 7283Ruin. /Who through the whole course / Of a Ten Years Vigorous
7083WAR, / In Repeated Attacks / Upon the Enemies Armies, and 7284WAR, / In Repeated Attacks / Upon the Enemies Armies, and
7084continual / Assaults Upon their Strong Towns, / Never once fulcd 7285continual / Assaults Upon their Strong Towns, / Never once fulcd
7085of success.' Below this on the plinth of the pedestal is the 7286of success.' Below this on the plinth of the pedestal is the
7086supplementary infomation (not in I.atin on the front): `Battles 7287supplementary infomation (not in I.atin on the front): `Battles
7087gained .... 5 / Strong Towns that Surrendered without Siege 7288gained .... 5 / Strong Towns that Surrendered without Siege
708816 / Strong Towns besieged and taken . . . 24'. The equivalent area 728916 / Strong Towns besieged and taken . . . 24'. The equivalent area
7089of the front of the plinth is chiselled with the words: `Illustrissima 7290of the front of the plinth is chiselled with the words: `Illustrissima
7090Vidua, Digna tali Tantoq Viro / D:D: Academiae Oxoniensi A:D: 7291Vidua, Digna tali Tantoq Viro / D:D: Academiae Oxoniensi A:D:
7091MDCCXXX.' The English translation is also inscribed on a white 7292MDCCXXX.' The English translation is also inscribed on a white
7092marble tablet set in a mottled grey marble surround in the Museum 7293marble tablet set in a mottled grey marble surround in the Museum
7093store. This presumably once served as a base. 7294store. This presumably once served as a base.
7094- Flffifu 7295- Flffifu
7095Prcscnted by Sarah, duchess of Marlborough, to the Bodleian hibrary 7296Prcscnted by Sarah, duchess of Marlborough, to the Bodleian hibrary
7096in 1730. Transferred to the Ashmolcan Museum in 1926 (A»»"a/ 7297in 1730. Transferred to the Ashmolcan Museum in 1926 (A»»"a/
7097Rcporf, 24) together with the bust of Gladstonc by Woolner 7298Rcporf, 24) together with the bust of Gladstonc by Woolner
7098(No. 597). By the mid-1950s the bust was displayed together with 7299(No. 597). By the mid-1950s the bust was displayed together with
7099Nos. 558 and 559. 7300Nos. 558 and 559.
7100There are, as Margaret Webb pointed out (A4¢.choc/ ftyy4r¢cfe 7301There are, as Margaret Webb pointed out (A4¢.choc/ ftyy4r¢cfe
7101Sc"/Pfo7 (Ilondon,1954), 95), two busts of the duke of 7302Sc"/Pfo7 (Ilondon,1954), 95), two busts of the duke of
7102Marlborough by Rysbrack, one in contemporary armour and 7303Marlborough by Rysbrack, one in contemporary armour and
7103a long wig (Blenhcim Palace), and the other wearing a wreath, 7304a long wig (Blenhcim Palace), and the other wearing a wreath,
7104antique armour with a lion's mark on his right shoulder, and 7305antique armour with a lion's mark on his right shoulder, and
7105a cloak adorned with a Garter Star. The Ashmolcan bust is 7306a cloak adorned with a Garter Star. The Ashmolcan bust is
7106an example of the second type of which other examples are 7307an example of the second type of which other examples are
7107recorded by Webb at Syon House, Wimbornc St Giles, and 7308recorded by Webb at Syon House, Wimbornc St Giles, and
7108the National Portrait Gallery (2005, transferred from the 7309the National Portrait Gallery (2005, transferred from the
7109British Museum in 1923). It seems never to have been 7310British Museum in 1923). It seems never to have been
7110observed in print that this second type is not in fact an 7311observed in print that this second type is not in fact an
7111independent invention by the artist but an abbrcviation-hcncc 7312independent invention by the artist but an abbrcviation-hcncc
7112the unhappy cutting of the Garter Star-of the 7313the unhappy cutting of the Garter Star-of the
7113sculptor's full-length effigy of the duke made for the tomb 7314sculptor's full-length effigy of the duke made for the tomb
7114in the chapel at Blenhcim. The angle at which the effigy has, 7315in the chapel at Blenhcim. The angle at which the effigy has,
7115inevitably, been photographed militates against recognition of 7316inevitably, been photographed militates against recognition of
7116this. Since the Ashmolean's version of the bust was presented 7317this. Since the Ashmolean's version of the bust was presented
7117to the Bodleian in 1730 that establishes a date for completion 7318to the Bodleian in 1730 that establishes a date for completion
7118of Rysbrack's effigy at least as a model. The marble effigy was 7319of Rysbrack's effigy at least as a model. The marble effigy was
7119presumably among the `figures', `trophies', and `medals' 7320presumably among the `figures', `trophies', and `medals'
7120described by the duchess as `ready to set up' in the chapel in 7321described by the duchess as `ready to set up' in the chapel in
7121May 1732 (ibid. 93). 7322May 1732 (ibid. 93).
7323@@PROCESS
71221557324155
nn7325 
7123BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7326BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7124Foundry or workshop of L. Gcnneau (probably Paris) 7327Foundry or workshop of L. Gcnneau (probably Paris)
7125After John Michael RYSBRACK ( 1694-1770) 7328After John Michael RYSBRACK ( 1694-1770)
7329@@PROCESS
7126567. Statuette of Sir Peter Paul 7330567. Statuette of Sir Peter Paul
7127Rubens 7331Rubens
712861,8 cms, (height including integral plinth); 2.9 cms. (height of 733261,8 cms, (height including integral plinth); 2.9 cms. (height of
7129plinth); 22.2 cms. (length of plinth); 19.4 cms. (width of plinth); 7333plinth); 22.2 cms. (length of plinth); 19.4 cms. (width of plinth);
713026.5 cms. (length of plinth) 733426.5 cms. (length of plinth)
7131Bronze with a dark brown patina won to olive green-brown on the 7335Bronze with a dark brown patina won to olive green-brown on the
7132plinth and on the figure's right hand, nose, and forehead. The 7336plinth and on the figure's right hand, nose, and forehead. The
7133brown patina has traces of a ruddy gold when well lit. Hollow, sand-cast, 7337brown patina has traces of a ruddy gold when well lit. Hollow, sand-cast,
7134in several pieces. The base together with the draped pedestal 7338in several pieces. The base together with the draped pedestal
7135behind the figure forms one unit and the upper half of the figure is 7339behind the figure forms one unit and the upper half of the figure is
7136bolted and soldered to this. The figure's right arm and left hand 7340bolted and soldered to this. The figure's right arm and left hand
7137are also separately cast. The surface is very meticulously tooled and 7341are also separately cast. The surface is very meticulously tooled and
7138all the drapery is finely and freely cross-hatched. `D. pETRvS. PAVLVS. 7342all the drapery is finely and freely cross-hatched. `D. pETRvS. PAVLVS.
7139RVBBENS. EQVES' is chiselled across the back of the plinth of the 7343RVBBENS. EQVES' is chiselled across the back of the plinth of the
7140pedestal, `Petro Pauol Rubens' in imitation of the artist's own 7344pedestal, `Petro Pauol Rubens' in imitation of the artist's own
7141signature in Italian is chiselled across the back of the plinth below 7345signature in Italian is chiselled across the back of the plinth below
7142this, and `Michel Rycbrack [J;c] / 1632' with a line below the date 7346this, and `Michel Rycbrack [J;c] / 1632' with a line below the date
7143is chiselled on the side of the plinth of the pedestal. There is an 7347is chiselled on the side of the plinth of the pedestal. There is an
7144indecipherable flourish at the end of `Pauol' in the artist's signature. 7348indecipherable flourish at the end of `Pauol' in the artist's signature.
7145Bought in 1963. Redstered on 25 October with the name of the 7349Bought in 1963. Redstered on 25 October with the name of the
7146vendor left blank. 7350vendor left blank.
7147Vcrtue informs us that the success of Peter Schecmakers's 7351Vcrtue informs us that the success of Peter Schecmakers's
7148monument to Shakespeare in Westminster Abbey led to a 7352monument to Shakespeare in Westminster Abbey led to a
7149decline in Rysbrack's business as a sculptor. We may speculate 7353decline in Rysbrack's business as a sculptor. We may speculate
7150that the success of Roubiliac may also have caused this. In 7354that the success of Roubiliac may also have caused this. In
7151his new-found leisure, surely recalling a commission, reccivcd 7355his new-found leisure, surely recalling a commission, reccivcd
7152from Lord Burlington in the 1720s, for portraits of Inigo 7356from Lord Burlington in the 1720s, for portraits of Inigo
7153Jones and Palladio, and perhaps also influenced by the fact 7357Jones and Palladio, and perhaps also influenced by the fact
7154that his rival Scheemakers had made such a hit with a figure 7358that his rival Scheemakers had made such a hit with a figure
7155in historical dress, and also newly alert to his alien status (not 7359in historical dress, and also newly alert to his alien status (not
7156a compatriot of Shakespeare ), Rysbrack made `three moddels 7360a compatriot of Shakespeare ), Rysbrack made `three moddels
7157in clay, being the representations of 3 most excellent Artists 7361in clay, being the representations of 3 most excellent Artists
7158(about 2 foot hi each figure) Rubens. Vandyke & Fiamingo 7362(about 2 foot hi each figure) Rubens. Vandyke & Fiamingo
7159Quenoy [i.e. Duquesnoy] all thrcc his Country men'. Vertuc 7363Quenoy [i.e. Duquesnoy] all thrcc his Country men'. Vertuc
7160enormously admired them ( `Notebooks', iri, W¢/fJo/e SocG.rty, 7364enormously admired them ( `Notebooks', iri, W¢/fJo/e SocG.rty,
716122 ( 19334),116). That was in 1743 and in the following 736522 ( 19334),116). That was in 1743 and in the following
7162year, on 4 January in the D¢¢./y Adrcr}¢.fc7r, Joseph Van Aken, 7366year, on 4 January in the D¢¢./y Adrcr}¢.fc7r, Joseph Van Aken,
7163the drapery painter, solicited subscriptions for an edition of 7367the drapery painter, solicited subscriptions for an edition of
7164the three figures in plaster of Paris (asking 7± guineas for the 7368the three figures in plaster of Paris (asking 7± guineas for the
7165set). The models could be viewed and orders placed in 7369set). The models could be viewed and orders placed in
7166Rysbrack's studio, so it is reasonable to suppose that the 7370Rysbrack's studio, so it is reasonable to suppose that the
7167sculptor retained an interest in the venture. Nine monochrome 7371sculptor retained an interest in the venture. Nine monochrome
7168off paintings of the three figures by William Grecne the 7372off paintings of the three figures by William Grecne the
7169younger may have served as part of the promotion of this 7373younger may have served as part of the promotion of this
7170`publication', as is suggested by Katharine Eustace ( M¢.choc/ 7374`publication', as is suggested by Katharine Eustace ( M¢.choc/
7171Ryr4"¢cfe (City of Bristol Museum and All Gallery, 1982), 7375Ryr4"¢cfe (City of Bristol Museum and All Gallery, 1982),
717213844). She also notes that it seems to have been after Van 737613844). She also notes that it seems to have been after Van
7173Akcn's death in 1749 that John Checre took up the 7377Akcn's death in 1749 that John Checre took up the
7174production of plasters. The origival models of Rubens and 7378production of plasters. The origival models of Rubens and
7175Van Dyck were lots 73 and 74 of the studio sale of `Joseph 7379Van Dyck were lots 73 and 74 of the studio sale of `Joseph
7176Vinhaccken . . . drapery paintcr' at Langford's, Ijondon,11 7380Vinhaccken . . . drapery paintcr' at Langford's, Ijondon,11
7177February 1750/1, together with many plaster casts. Cheere 7381February 1750/1, together with many plaster casts. Cheere
7382@@PROCESS
7178156 7383156
7179was not the only supplier of plaster casts. Some appear for 7384was not the only supplier of plaster casts. Some appear for
7180sale with their brackets in the `stock in trade of Mr Atkinson 7385sale with their brackets in the `stock in trade of Mr Atkinson
7181of picadilly lately dcceased' auctioned by Burnsall, London, 7386of picadilly lately dcceased' auctioned by Burnsall, London,
7182on 2 April 1767. Some were also sold, at 2 guineas each, by 7387on 2 April 1767. Some were also sold, at 2 guineas each, by
7183Charles Harris, sometime before 1795 and there are examples 7388Charles Harris, sometime before 1795 and there are examples
7184in press-moulded terracotta, stoneware, and ivory. But there 7389in press-moulded terracotta, stoneware, and ivory. But there
7185arc no bronze reproductions which can certainly be dated to 7390arc no bronze reproductions which can certainly be dated to
7186the cightecnth century although Chcere's plasters were given 7391the cightecnth century although Chcere's plasters were given
7187a bronze colouring. Rysbrack also made marble busts from 7392a bronze colouring. Rysbrack also made marble busts from
7188the three figures in 1746. 7393the three figures in 1746.
7189The claim made by Ian Robertson in the A"„"a/ RGPo7¢ 7394The claim made by Ian Robertson in the A"„"a/ RGPo7¢
7190for 1963 (p. 53) that this bronze version of Rysbrack's R#Z7e»J 7395for 1963 (p. 53) that this bronze version of Rysbrack's R#Z7e»J
7191statuette is actually `the work of ' Rysbrack seems highly 7396statuette is actually `the work of ' Rysbrack seems highly
7192optimistic. The chiselled letters of his mme copy laboriously 7397optimistic. The chiselled letters of his mme copy laboriously
7193those incised in clay by the artist. A contemporary craftsman 7398those incised in clay by the artist. A contemporary craftsman
7194might have been responsible for this, although chiselled 7399might have been responsible for this, although chiselled
7195imitations of cursive script are not usual before the last century. 7400imitations of cursive script are not usual before the last century.
7196But if it was done by a contemporary they would surely not 7401But if it was done by a contemporary they would surely not
7197have mistaken the `s' in Rysbrack for a `c'. The best explanation 7402have mistaken the `s' in Rysbrack for a `c'. The best explanation
7198for this mistake is that the bronze worker had a slightly 7403for this mistake is that the bronze worker had a slightly
7199defective or blurred cast as his source and had no idea who 7404defective or blurred cast as his source and had no idea who
7200Rysbrack was. This would also explain the absence of a proper 7405Rysbrack was. This would also explain the absence of a proper
7201hilt or sheath for the sword in the bronze statucttc for these 7406hilt or sheath for the sword in the bronze statucttc for these
7202are likely to have been missing in a poor cast. This theory 7407are likely to have been missing in a poor cast. This theory
7203also makes sense of the date 1632 below the signature. The 7408also makes sense of the date 1632 below the signature. The
7204bronze worker who had not heard of Rysbrack may well have 7409bronze worker who had not heard of Rysbrack may well have
7205supposed that hc was a contemporary of Rubens and that the 7410supposed that hc was a contemporary of Rubens and that the
7206portrait was made from life; he would in that case have hit 7411portrait was made from life; he would in that case have hit
7207on a seventeenth-century date for the work (had he given 7412on a seventeenth-century date for the work (had he given
7208much thought to the matter, however, he might have chosen 7413much thought to the matter, however, he might have chosen
7209an earlier one since Rubens was 55 years old in 1632 and 7414an earlier one since Rubens was 55 years old in 1632 and
7210looks younger here). The other inscriptions on the bronze 7415looks younger here). The other inscriptions on the bronze
7211are imitations of Rubens's own signature as he signed his own 7416are imitations of Rubens's own signature as he signed his own
7212letters and paintings. The idea of recording the handwriting 7417letters and paintings. The idea of recording the handwriting
7213with the likeness of a sitter seems to have origivatcd in the 7418with the likeness of a sitter seems to have origivatcd in the
7214early nineteenth century-the medallions of great men by 7419early nineteenth century-the medallions of great men by
7215David D'Angers testify to an enthusiasm for graphology, then 7420David D'Angers testify to an enthusiasm for graphology, then
7216a new and exciting scicncc. 7421a new and exciting scicncc.
7217There is, then, reason to suspect that this bronze is a 7422There is, then, reason to suspect that this bronze is a
7218nineteenth-century cast and this is strongly supported by its 7423nineteenth-century cast and this is strongly supported by its
7219composite, sand-cast, structure typical of Parisian nincteenth-century 7424composite, sand-cast, structure typical of Parisian nincteenth-century
7220foundries. There is another version of the bronze on 7425foundries. There is another version of the bronze on
7221deposit with the sculpture department at Sotheby's in Bond 7426deposit with the sculpture department at Sotheby's in Bond
7222Street which is identical except that it is signed `Miche 7427Street which is identical except that it is signed `Miche
7223Rybsrack [f¢.c] / 1743' and has the latinate and capitalized, 7428Rybsrack [f¢.c] / 1743' and has the latinate and capitalized,
7224but not the Italianate cursive, version of Rubens's name. A 7429but not the Italianate cursive, version of Rubens's name. A
7225version is also in the Victoria and Albert Museum, paired with 7430version is also in the Victoria and Albert Museum, paired with
7226one after Rysbrack's Van Dyck (A. 24 and A. 23-1955). 7431one after Rysbrack's Van Dyck (A. 24 and A. 23-1955).
7227Rysbrack's signature in this case is also `Miche' as in the 7432Rysbrack's signature in this case is also `Miche' as in the
7228Sotheby's version but `L. GENNEAU' is chiselled together with 7433Sotheby's version but `L. GENNEAU' is chiselled together with
7229the I.atinate capitalized name behind. A note of 1977 in the 7434the I.atinate capitalized name behind. A note of 1977 in the
7230Victoria and Albert Muscum's files records another pair in 7435Victoria and Albert Muscum's files records another pair in
7231the Bcaverbrook Art Gallery, Fredericton, New Brunswick, 7436the Bcaverbrook Art Gallery, Fredericton, New Brunswick,
7232Canada, marked `Soci6te des Bronzes'. Genneau is not 7437Canada, marked `Soci6te des Bronzes'. Genneau is not
7233otherwise known to us, either as a c¢.Jc/e#7 or a founder, but 7438otherwise known to us, either as a c¢.Jc/e#7 or a founder, but
7234BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7439BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7235it is a French or BelSan name and the Soci6t6 dcs Bronzes 7440it is a French or BelSan name and the Soci6t6 dcs Bronzes
7236was presumably a French or Belgian firm. 7441was presumably a French or Belgian firm.
7237It is not hard to understand why Rysbrack's statuettes 7442It is not hard to understand why Rysbrack's statuettes
7238should have been reproduced in bronze in France in the 7443should have been reproduced in bronze in France in the
7239second half (I would suspect in the last quarter) of the last 7444second half (I would suspect in the last quarter) of the last
7240century. Albert Ernest Carrier-Bellcuse's statuettes of raphael 7445century. Albert Ernest Carrier-Bellcuse's statuettes of raphael
7241and Michelangelo were cast by Deniere in 1855 (a dated pair 7446and Michelangelo were cast by Deniere in 1855 (a dated pair
7242are in the Ijouvre). He followed these with Leonardo, Cclhi, 7447are in the Ijouvre). He followed these with Leonardo, Cclhi,
7243Murillo, Velazquez, also standing, and a seated Dtirer-this 7448Murillo, Velazquez, also standing, and a seated Dtirer-this
7244last incorporating an imitation of the artist's signature (an 7449last incorporating an imitation of the artist's signature (an
7245example was lot 81, Sotheby's, London, 4-7 November 7450example was lot 81, Sotheby's, London, 4-7 November
72461988). Other sculptors and founders saw their opportunity: 74511988). Other sculptors and founders saw their opportunity:
7247Jean Jacques Feuchere's models of I'alissy and Cellini were 7452Jean Jacques Feuchere's models of I'alissy and Cellini were
7248cast by E. de I,abrouc; Genneau would seem to have exploited 7453cast by E. de I,abrouc; Genneau would seem to have exploited
7249the models already made in England. There is a possibhity 7454the models already made in England. There is a possibhity
7250also that knowledge of Rysbrack's initiative of the mid-eighteenth 7455also that knowledge of Rysbrack's initiative of the mid-eighteenth
7251century stimulated that of Carrier-Bclleuse a 7456century stimulated that of Carrier-Bclleuse a
7252hundred years later, especiany since in 1855, the date of the 7457hundred years later, especiany since in 1855, the date of the
7253Raphael and Michelangelo, he had just returned to France 7458Raphael and Michelangelo, he had just returned to France
7254having spent five years working as a modeller for Minton's 7459having spent five years working as a modeller for Minton's
7255factory in Stoke-on-Trent. 7460factory in Stoke-on-Trent.
7461@@PROCESS
72561577462157
nn7463 
7257BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7464BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7258Perhaps John Michael RYSBRACK ( 1694-1770) 7465Perhaps John Michael RYSBRACK ( 1694-1770)
7466@@PROCESS
7259568. Portrait bust of an unknown 7467568. Portrait bust of an unknown
7260lady 7468lady
726160.6 cms. (height including socle); 14.5 cms. (height of socle) 746960.6 cms. (height including socle); 14.5 cms. (height of socle)
7262Lead. Hollow cast with thick walls. The surface has been dented in 7470Lead. Hollow cast with thick walls. The surface has been dented in
7263several places most conspicuously in the centre of the forehead. 7471several places most conspicuously in the centre of the forehead.
7264There are also numerous scratches including deep ones on the upper 7472There are also numerous scratches including deep ones on the upper
7265chest, the proper right cheek, and across the chin. There is a crack 7473chest, the proper right cheek, and across the chin. There is a crack
7266in the cast across the foremost and lowest fold of the drapery. The 7474in the cast across the foremost and lowest fold of the drapery. The
7267lead has clearly been tooled after casting-the sharp lines of the 7475lead has clearly been tooled after casting-the sharp lines of the
7268front curls of the hair and of the eyebrows are particularly indicative 7476front curls of the hair and of the eyebrows are particularly indicative
7269of this (see also below). There are traces of a white deposit in some 7477of this (see also below). There are traces of a white deposit in some
7270of the hollows, perhaps suggesting that the bust was originally 7478of the hollows, perhaps suggesting that the bust was originally
7271painted. The interior of the bust has been filled with mastic and the 7479painted. The interior of the bust has been filled with mastic and the
7272bust has been mounted on a turned and waisted serpentine soclc 7480bust has been mounted on a turned and waisted serpentine soclc
7273(certainly not origival). 7481(certainly not origival).
7274Bought in 1933. From the dealer `Marcussen' according to the entry 7482Bought in 1933. From the dealer `Marcussen' according to the entry
7275in the University Gallery Benefactions Book perhaps at the same 7483in the University Gallery Benefactions Book perhaps at the same
7276time as No. 401. 7484time as No. 401.
7277The bust was described by the Keeper, Kenneth Clark, in the 7485The bust was described by the Keeper, Kenneth Clark, in the
7278A""#¢/ Rcpo# ( 1933: 25) as in the `style of Rysbrack' and 7486A""#¢/ Rcpo# ( 1933: 25) as in the `style of Rysbrack' and
7279this seems just. It is certainly a fine work of this period. An 7487this seems just. It is certainly a fine work of this period. An
7280idiosyncraticfeatureisthescalloped,almostpetal-ukecharacter 7488idiosyncraticfeatureisthescalloped,almostpetal-ukecharacter
7281of the undergarment and this may be compared with the 7489of the undergarment and this may be compared with the
7282treatment of the drapery in Rysbrack's bust of I.ady Margaret 7490treatment of the drapery in Rysbrack's bust of I.ady Margaret
7283Cavendish-Holles-Harley dated 1723 (at Welbeck Abbey, 7491Cavendish-Holles-Harley dated 1723 (at Welbeck Abbey,
7284Nottinghamshire, reproduced as pl. 35 in M.I. Webb, 7492Nottinghamshire, reproduced as pl. 35 in M.I. Webb,
7285A4¢.c¢¢e/ ftysb"¢c4 Sc#/Pfo7 (London, 1954) ). The hair has 7493A4¢.c¢¢e/ ftysb"¢c4 Sc#/Pfo7 (London, 1954) ). The hair has
7286been given a granulated texture with a punch after casting 7494been given a granulated texture with a punch after casting
7287and lines chisellcd on top of this. Exactly the same technique 7495and lines chisellcd on top of this. Exactly the same technique
7288may be observed in Henry Cheere's superb lead bust of the 7496may be observed in Henry Cheere's superb lead bust of the
7289duke of Cunberland at Belton House (bought 1747, 7497duke of Cunberland at Belton House (bought 1747,
7290Bel/M/44), but it need not have been special to Cheere. 7498Bel/M/44), but it need not have been special to Cheere.
7291The bust has been very carefully and tactfully restored, 7499The bust has been very carefully and tactfully restored,
7292doubtless after acquisition, and it is clear from a letter written 7500doubtless after acquisition, and it is clear from a letter written
7293by Clark to H. H. E. Craster, Bodley's Librarian, on 3 7501by Clark to H. H. E. Craster, Bodley's Librarian, on 3
7294February 1933 that credit for this should be given to `Our 7502February 1933 that credit for this should be given to `Our
7295restorer, Young . . . generally reckoned one of the best 7503restorer, Young . . . generally reckoned one of the best
7296restorers in the Country and . . . responsible for many of the 7504restorers in the Country and . . . responsible for many of the
7297masteapicces in the Muscum'-in draft, Clack wrote, `8c no 7505masteapicces in the Muscum'-in draft, Clack wrote, `8c no
7298one knows how much of the masterpieces in the Museum 7506one knows how much of the masterpieces in the Museum
7299are his work'. Clark added that he was a `slow worker and 7507are his work'. Clark added that he was a `slow worker and
7300paid a retaining fee by the Department of Andquities and is 7508paid a retaining fee by the Department of Andquities and is
7301therefore bound to give up most of his time to their work. It 7509therefore bound to give up most of his time to their work. It
7302is also almost impossible to get an estimate from him; I have 7510is also almost impossible to get an estimate from him; I have
7303never had an account from him since I have been here.' 7511never had an account from him since I have been here.'
7512@@PROCESS
7304158 7513158
7305BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7514BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7306Possibly the factory of SHORE of Matlock (flourished mid-ninctccnth 7515Possibly the factory of SHORE of Matlock (flourished mid-ninctccnth
7307century) 7516century)
7517@@PROCESS
7308569. Crater-shaped vase on a 7518569. Crater-shaped vase on a
7309pedestal 7519pedestal
731042.2 cms. (height); 17.4 cms. (height of pcdcstal); 20.8 cms. 752042.2 cms. (height); 17.4 cms. (height of pcdcstal); 20.8 cms.
7311(diameter of vase at lip); 15.7 cms. (length a.nd width of plinth 7521(diameter of vase at lip); 15.7 cms. (length a.nd width of plinth
7312ofpcdcstal) 7522ofpcdcstal)
7313The body of the vase is fashioned from an unusually large block of 7523The body of the vase is fashioned from an unusually large block of
7314Dcrbyshirc fluorspar (blue-john). It is hollow only above the 7524Dcrbyshirc fluorspar (blue-john). It is hollow only above the
7315handles. The foot is fashioned from a separate piece. The pedestal 7525handles. The foot is fashioned from a separate piece. The pedestal
7316consists of blocks of white Camra marble forming base and crown 7526consists of blocks of white Camra marble forming base and crown
7317mouldings, and sides of fluorspar veneered over a core. The plinth 7527mouldings, and sides of fluorspar veneered over a core. The plinth
7318of the va.se and pedestal are of black marble (probably Derbyshire 7528of the va.se and pedestal are of black marble (probably Derbyshire
7319black marble, from the Ash ford quarry). There is a plate of brass 7529black marble, from the Ash ford quarry). There is a plate of brass
7320under the pcdestal's plinth. The pair of foliate handles and the thin 7530under the pcdestal's plinth. The pair of foliate handles and the thin
7321bands of ornamental moulding between foot a.nd body, foot and 7531bands of ornamental moulding between foot a.nd body, foot and
7322base of the vase, and at the edge of the base are of lacquered brass. 7532base of the vase, and at the edge of the base are of lacquered brass.
7323The components are held together by a long bolt. 7533The components are held together by a long bolt.
7324Bequeathed by Major Thomas Bouch in 1963. Received by the 7534Bequeathed by Major Thomas Bouch in 1963. Received by the
7325museum on 20 November 1963. See also Nos. 451, 452, and 469. 7535museum on 20 November 1963. See also Nos. 451, 452, and 469.
7326Blue-john had been employed omamentally since the middle 7536Blue-john had been employed omamentally since the middle
7327of the eighteenth century, at first by local craftsmen but 7537of the eighteenth century, at first by local craftsmen but
7328during the 1770s by the factory of Matthew Boulton at Soho 7538during the 1770s by the factory of Matthew Boulton at Soho
7329(see Nos. 451-2, 608-9). After 1780 the material was 7539(see Nos. 451-2, 608-9). After 1780 the material was
7330available to craftsmen all over Britain but seems mostly to 7540available to craftsmen all over Britain but seems mostly to
7331have been worked and mounted by firms in Derbyshire. The 7541have been worked and mounted by firms in Derbyshire. The
7332urns associated with Boulton are always solid, as was indeed 7542urns associated with Boulton are always solid, as was indeed
7333an advantage for the relatively heavy candle branches often 7543an advantage for the relatively heavy candle branches often
7334attached to them. Hollow work began to be made in the 7544attached to them. Hollow work began to be made in the
73351780s and by 1802 the technique, which involved heating 75451780s and by 1802 the technique, which involved heating
7336the stone and appl)ing resin, was very advanced and the 7546the stone and appl)ing resin, was very advanced and the
7337delicacy of the translucent vases turned on water lathes is 7547delicacy of the translucent vases turned on water lathes is
7338speciauy mentioned in John Mawe's A4l¢."c#¢/og}y a/Dc#kyul}G.rc 7548speciauy mentioned in John Mawe's A4l¢."c#¢/og}y a/Dc#kyul}G.rc
7339(Derby, 1802), 75. In 1848 Robert Hcnson, addressing the 7549(Derby, 1802), 75. In 1848 Robert Hcnson, addressing the
7340Western Literary Institution in Leiccster Square (in a lecture 7550Western Literary Institution in Leiccster Square (in a lecture
7341published in B„¢./der, 6/307 (23 Dec. 1848), 617-18), 7551published in B„¢./der, 6/307 (23 Dec. 1848), 617-18),
7342marvelled at the blue-john vases which could be illuminated 7552marvelled at the blue-john vases which could be illuminated
7343by a taper. Hc noted in particular the products of Thomas 7553by a taper. Hc noted in particular the products of Thomas
7344I.ambc's silk mill in Derby which had long since convcrtcd to 7554I.ambc's silk mill in Derby which had long since convcrtcd to
7345working blue-john-this was the factory of either Shore, 7555working blue-john-this was the factory of either Shore,
7346Evens, or Brown who were the chief rivals in the business. `A 7556Evens, or Brown who were the chief rivals in the business. `A
7347prodigal waste of this stone was once carried on when 7557prodigal waste of this stone was once carried on when
7348abundance could be obtained from the mine, but now it is 7558abundance could be obtained from the mine, but now it is
7349extremely scarce and expensive, the price has risen from fl4 7559extremely scarce and expensive, the price has risen from fl4
7350to fro per ton, and even larger sums have been given for very 7560to fro per ton, and even larger sums have been given for very
7351fine specimens.' The waste thrown out in the eightccnth 7561fine specimens.' The waste thrown out in the eightccnth
7352century was by then being collected from the River Derwent 7562century was by then being collected from the River Derwent
7353for rcworking. 7563for rcworking.
7354The firm which was especially noted for large, hollow, 7564The firm which was especially noted for large, hollow,
7355turned vessels was that of Shore-some of these were as high 7565turned vessels was that of Shore-some of these were as high
7356as 2 feet (A. E. 0llercnshaw and R J. and D. Harrison, A 7566as 2 feet (A. E. 0llercnshaw and R J. and D. Harrison, A
7357H¢.#ory a/B/#c/o4„ Sfo„c (Brighouse, n.d. [c.1960]),18- 7567H¢.#ory a/B/#c/o4„ Sfo„c (Brighouse, n.d. [c.1960]),18-
735819). This remarkable exanplc may bc tentatively attributed to 756819). This remarkable exanplc may bc tentatively attributed to
7359that factory. The character of the fohatc handles and the 7569that factory. The character of the fohatc handles and the
7360curvature of the lip of the crater are alike characteristic of the 7570curvature of the lip of the crater are alike characteristic of the
7361revival of the rococo in the decorative arts at the time of the 7571revival of the rococo in the decorative arts at the time of the
7362Great Exhibition. The unhappy conjunction of the handles 7572Great Exhibition. The unhappy conjunction of the handles
7363with the gadrooning is a typical consequcncc of provincial 7573with the gadrooning is a typical consequcncc of provincial
7364manufacture-there was technical skill in working the stone 7574manufacture-there was technical skill in working the stone
7365but not much taste in the design of the final product and the 7575but not much taste in the design of the final product and the
7366stone workers were separate from the suppliers of the mounts 7576stone workers were separate from the suppliers of the mounts
7367(which were probably purchased `ready-made') so that the 7577(which were probably purchased `ready-made') so that the
7368vases were not conceived of as a whole. In the better 7578vases were not conceived of as a whole. In the better
7369eighteenth-century work in this material the amber-coloured 7579eighteenth-century work in this material the amber-coloured
7370stone (as in the body of the vase here) was not contrasted 7580stone (as in the body of the vase here) was not contrasted
7371with the amethyst (as in the pedestal here) but stone of a 7581with the amethyst (as in the pedestal here) but stone of a
7372similar colour was used throughout. 7582similar colour was used throughout.
7373lFT.I,1,,.,,,,,,,,I:1,,, 7583lFT.I,1,,.,,,,,,,,I:1,,,
7584@@PROCESS
73741597585159
nn7586 
7375BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7587BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7376BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7588BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7377Unknoun foundry 7589Unknoun foundry
7378After Phoebe STABLER (d.1955) 7590After Phoebe STABLER (d.1955)
7591@@PROCESS
7379570. Faggot gatherer 7592570. Faggot gatherer
738022.5 cms. (height including integral base) 759322.5 cms. (height including integral base)
7381Bronze with a very dark brown patina. Hollow, lost-wax, cast. 7594Bronze with a very dark brown patina. Hollow, lost-wax, cast.
7382Incised in the model in the integral, naturalistic, base to proper left 7595Incised in the model in the integral, naturalistic, base to proper left
7383`P.G. STABLER 1910'. 7596`P.G. STABLER 1910'.
7384Given in 1956 by Cyril da Costa Andrade of Morocco House, 7597Given in 1956 by Cyril da Costa Andrade of Morocco House,
7385Bayard's Cove, near Dartmouth, Devon, together with No. 487. 7598Bayard's Cove, near Dartmouth, Devon, together with No. 487.
7386Redstcred on 3 October. 7599Redstcred on 3 October.
7387Andrade was a considerable benefactor to the Department 7600Andrade was a considerable benefactor to the Department
7388but his interest was chiefly in the field of ceramics rather than 7601but his interest was chiefly in the field of ceramics rather than
7389sculpture. Phocbe Stabler, however, had made her reputation 7602sculpture. Phocbe Stabler, however, had made her reputation
7390as a modeller for ceramics not long after this model was 7603as a modeller for ceramics not long after this model was
7391signed, when the rights on her `Picardy Peasants' were 7604signed, when the rights on her `Picardy Peasants' were
7392purchased for reproduction in earthenware and bone china 7605purchased for reproduction in earthenware and bone china
7393by the Doulton Burslem factory at the instigation of its art 7606by the Doulton Burslem factory at the instigation of its art
7394director Charles J. Nokes. The rights were purchased in 1911 7607director Charles J. Nokes. The rights were purchased in 1911
7395and her figurines launched in the `HN' Range in 1913. She 7608and her figurines launched in the `HN' Range in 1913. She
7396exhibited bronze statuettes at the Royal Academy during the 7609exhibited bronze statuettes at the Royal Academy during the
7397same period (the earliest being Gr¢7¢ny in 1911, no.1814, 7610same period (the earliest being Gr¢7¢ny in 1911, no.1814,
7398which might bc identical with the work catalogued here). 7611which might bc identical with the work catalogued here).
7399Mrs Stabler seems never to have given her date of birth to a 7612Mrs Stabler seems never to have given her date of birth to a
7400work of reference. In 1906 she married Harold Stabler, who 7613work of reference. In 1906 she married Harold Stabler, who
7401was born in 1872. He worked as a sculptor, potter, and 7614was born in 1872. He worked as a sculptor, potter, and
7402jeweller. 7615jeweller.
7616@@PROCESS
7403160 7617160
7404Probably the foundry of J. W. Singer, Frome, Somerset 7618Probably the foundry of J. W. Singer, Frome, Somerset
7405After Alfred STEVENS ( 1817-75 ) 7619After Alfred STEVENS ( 1817-75 )
7620@@PROCESS
7406571 and 572. Pair of allegorical 7621571 and 572. Pair of allegorical
7407groups from the monument to the 7622groups from the monument to the
7408duke of wellington: Valour with 7623duke of wellington: Valour with
7409Cowardice (571); Truth with 7624Cowardice (571); Truth with
7410Falsehood ( 572) 7625Falsehood ( 572)
741164.5 cms. (height of No. 571); 37 cms. (length of No. 571); 762664.5 cms. (height of No. 571); 37 cms. (length of No. 571);
741230.5 cms. (length of No. 571 at base); 26.2 cms. (width of 762730.5 cms. (length of No. 571 at base); 26.2 cms. (width of
7413No. 571 ); 60 cms. (height of No. 572); 41 cms. (length of 7628No. 571 ); 60 cms. (height of No. 572); 41 cms. (length of
7414No. 572); 25.5 cms. (width of No. 572) 7629No. 572); 25.5 cms. (width of No. 572)
7415Bronze with a black to chestnut patina. Hollow, sand-cast. Each 7630Bronze with a black to chestnut patina. Hollow, sand-cast. Each
7416group is cast in one piece. No. 571 is hollow behind. Core remains 7631group is cast in one piece. No. 571 is hollow behind. Core remains
7417in the right leg of valour and the right arm of Truth and both arms 7632in the right leg of valour and the right arm of Truth and both arms
7418of Falsehood. A wire armature also remains in the arms of Falsehood. 7633of Falsehood. A wire armature also remains in the arms of Falsehood.
7419There are numerous vestigial seams from the piece-moulded plaster 7634There are numerous vestigial seams from the piece-moulded plaster
7420casts (from which the casting models were taken). 7635casts (from which the casting models were taken).
7421Bought at Sotheby's, I.ondon, 31 October 1962, lot I from the 7636Bought at Sotheby's, I.ondon, 31 October 1962, lot I from the
7422collection of Frank RInder by Colnaghi acting at short notice for 7637collection of Frank RInder by Colnaghi acting at short notice for
7423Gerald Taylor who had admired them a short while before the 7638Gerald Taylor who had admired them a short while before the
7424auction commenced. Bought from Mr Taylor and registered early 7639auction commenced. Bought from Mr Taylor and registered early
7425August 1963. Placed on brackets in the Print Room, above the 7640August 1963. Placed on brackets in the Print Room, above the
7426solander cabinets on the north wall, where they have remained. 7641solander cabinets on the north wall, where they have remained.
7427The history of Alfred Stevens's monument to the duke of 7642The history of Alfred Stevens's monument to the duke of
7428Wellington in St Paul's Cathedral has been traced in great 7643Wellington in St Paul's Cathedral has been traced in great
7429detail by John Physick in 7%G We%79gfo7¢ 44o"#7"G"f (HMSO, 7644detail by John Physick in 7%G We%79gfo7¢ 44o"#7"G"f (HMSO,
74301970). The first proposal for the monument was made not 76451970). The first proposal for the monument was made not
7431long after the duke was buried in St Paul's in 1852 when Sir 7646long after the duke was buried in St Paul's in 1852 when Sir
7432William Molesworth, First Commissioner of works, found 7647William Molesworth, First Commissioner of works, found
7433himself with ca3,000 left out of the floo,000 voted by 7648himself with ca3,000 left out of the floo,000 voted by
7434Parliament for the funeral expenses. Molesworth's planned 7649Parliament for the funeral expenses. Molesworth's planned
7435limited competition was abandoned in 1855 and an open 7650limited competition was abandoned in 1855 and an open
7436competition was announced by his successor, Sir Benjamin 7651competition was announced by his successor, Sir Benjamin
7437Hall, in September of the following year. On 7 August 1857 7652Hall, in September of the following year. On 7 August 1857
7438Stevens's design was one of six placed equal fourth in the 7653Stevens's design was one of six placed equal fourth in the
7439competition-the value of the competition was, however, 7654competition-the value of the competition was, however,
7440much diminished by the fact that the only judge profcssionany 7655much diminished by the fact that the only judge profcssionany
7441connected with the arts, C. R. Cockerell, declined to 7656connected with the arts, C. R. Cockerell, declined to
7442participate in the final decision. 7657participate in the final decision.
7443Stevens's model in plaster and wax, 9 fcct 9 inches high, 7658Stevens's model in plaster and wax, 9 fcct 9 inches high,
7444now in the Victoria and Albert Museum (44-1878), was 7659now in the Victoria and Albert Museum (44-1878), was
7445published in the I//#ffr¢£Gd lo„do„ Niow7J on 12 September 7660published in the I//#ffr¢£Gd lo„do„ Niow7J on 12 September
74461857, whose critic admired the way that the `vanquished 76611857, whose critic admired the way that the `vanquished
7447figures were flung out from the pile with a boldness and 7662figures were flung out from the pile with a boldness and
7448terrific spirit'. They were not, however, universany approved 7663terrific spirit'. They were not, however, universany approved
7449and the Ecc/cfG.a/ogrS.ff, champion of the Gothic Revival, found 7664and the Ecc/cfG.a/ogrS.ff, champion of the Gothic Revival, found
7450the `demonology' both `intrusive and unintchictble'. The 7665the `demonology' both `intrusive and unintchictble'. The
7451announcement that Stevens's design had been selected was 7666announcement that Stevens's design had been selected was
7452made in June 1858 and he was offered the commission 7667made in June 1858 and he was offered the commission
7453provided he made a full-sized model. He agreed to this 7668provided he made a full-sized model. He agreed to this
7454Condition on 9 September 1858. The model for the group 7669Condition on 9 September 1858. The model for the group
7455of Truth was `almost two thirds complcte' by 27 November 7670of Truth was `almost two thirds complcte' by 27 November
74561860, but work on the model as a whole proceeded slowly 76711860, but work on the model as a whole proceeded slowly
7457and it was not until January 1867 that it was sufficiently 7672and it was not until January 1867 that it was sufficiently
7458advanced for Stevens to be given permission to proceed with 7673advanced for Stevens to be given permission to proceed with
7459the sculpture. 7674the sculpture.
7460The plaster casts of the full-sized models for the groups in 7675The plaster casts of the full-sized models for the groups in
7461the Victoria and Albert Museum (32la and 32lb-1878) show 7676the Victoria and Albert Museum (32la and 32lb-1878) show
7462many minor deviations from the origivial models (which are 7677many minor deviations from the origivial models (which are
7463reflected in the Ashmolean's bronzes)-for instance, the club 7678reflected in the Ashmolean's bronzes)-for instance, the club
7464of Hercules is held by Valour at a different angle, the right 7679of Hercules is held by Valour at a different angle, the right
7465leg of Truth is draped, and Falsehood's left hand clutches a 7680leg of Truth is draped, and Falsehood's left hand clutches a
7466ball. These casts probably date from 1866. The models wcrc 7681ball. These casts probably date from 1866. The models wcrc
7467being prepared for casting in the summer of 1870, but the 7682being prepared for casting in the summer of 1870, but the
7468groups had not been cast when Stevens died on I May 1875. 7683groups had not been cast when Stevens died on I May 1875.
7469The bronzes were, however, ready by the summer of 1876 7684The bronzes were, however, ready by the summer of 1876
7470when, together with the effigy of the duke, they were exhibited 7685when, together with the effigy of the duke, they were exhibited
7471at the Royal Academy (as nos.1427 and 1522). The 7686at the Royal Academy (as nos.1427 and 1522). The
7472monument was unvcfled in 1878. In 1894 it was moved to 7687monument was unvcfled in 1878. In 1894 it was moved to
7473the location in St Paul's which had origivally been proposed 7688the location in St Paul's which had origivally been proposed
7474for it. The crowning equestrian statue, however, which had 7689for it. The crowning equestrian statue, however, which had
7475origivally been planned but which was then objected to by 7690origivally been planned but which was then objected to by
7476the Dean of st Paul's, was not placed in position until 1903 7691the Dean of st Paul's, was not placed in position until 1903
7477and the monument was not finally unveiled until 1912. 7692and the monument was not finally unveiled until 1912.
7478As Ian Robertson observed in the A#"#¢/ RGPo77 ( 1963: 7693As Ian Robertson observed in the A#"#¢/ RGPo77 ( 1963:
747953) a study for the figure of valour was among the group of 769453) a study for the figure of valour was among the group of
7480drawings by Stcvens in the Department's collection. It had 7695drawings by Stcvens in the Department's collection. It had
7481been part of the Madan Bequest in 1962 and so was very 7696been part of the Madan Bequest in 1962 and so was very
7482much in the minds of the curatorial staff. He suggested that 7697much in the minds of the curatorial staff. He suggested that
7483the Ashmolean's bronzes were `likely to have been one of the 7698the Ashmolean's bronzes were `likely to have been one of the
7484four pairs included in the first day of Stevcns's studio sale 19 7699four pairs included in the first day of Stevcns's studio sale 19
7485July 1877 lots 4649', but there is no cvidcncc for this and 7700July 1877 lots 4649', but there is no cvidcncc for this and
7486the casts mentioned in these lots must have been of plaster 7701the casts mentioned in these lots must have been of plaster
7487(they sold for cvcry little). Robcrtson recorded three other 7702(they sold for cvcry little). Robcrtson recorded three other
7488pairs: those in the Victoria and Albert Museum, the City 7703pairs: those in the Victoria and Albert Museum, the City
7489Museum and Art Gallery, Leiccster, and in the collection of 7704Museum and Art Gallery, Leiccster, and in the collection of
7490Mr and Mrs Charles Handley-Read, with the inphcation that 7705Mr and Mrs Charles Handley-Read, with the inphcation that
7491these were the other three pairs in the sale. Thcrc are in fact 7706these were the other three pairs in the sale. Thcrc are in fact
7492numerous other bronze casts of this type (for instance, in the 7707numerous other bronze casts of this type (for instance, in the
7493National Gallery of Scotland, 2057, the National Ganery of 7708National Gallery of Scotland, 2057, the National Ganery of
7494Ireland, 65-8075 and 59-8076, Fitzwilliani Museum, 7709Ireland, 65-8075 and 59-8076, Fitzwilliani Museum,
7495Cambridge) and it is known that the pair in the Victoria and 7710Cambridge) and it is known that the pair in the Victoria and
7496Albert Museum (on loan to the Mappin Art Gallery, Sheffield 7711Albert Museum (on loan to the Mappin Art Gallery, Sheffield
7497(264 and 265-1896) were bought for £25 each in 1896 from 7712(264 and 265-1896) were bought for £25 each in 1896 from
7498the Singer foundry and were cast from plasters in the 7713the Singer foundry and were cast from plasters in the
7499possession of John R Clayton (see S. Jcrvis (ed.), V¢.cfo".¢„ 7714possession of John R Clayton (see S. Jcrvis (ed.), V¢.cfo".¢„
7500¢»d Ed7p¢kd¢.fl» DGcor¢£¢.pc A# (catalogue of the Handley-7715¢»d Ed7p¢kd¢.fl» DGcor¢£¢.pc A# (catalogue of the Handley-
n7501Read Collection, Royal Academy, I.ondon, 1972), 58-9, cat. n7716Read Collection, Royal Academy, I.ondon, 1972), 58-9, cat.
7502mos. C84-5 by Iidvinia Handley-Read). It is likely that the 7717mos. C84-5 by Iidvinia Handley-Read). It is likely that the
7503Ashmolean pair belong to the sanie large commercial 7718Ashmolean pair belong to the sanie large commercial
7504posthumous edition. The plaster casts in Clayton's possession 7719posthumous edition. The plaster casts in Clayton's possession
7505were evidently made in a piece-mould from an origival sketchy 7720were evidently made in a piece-mould from an origival sketchy
7506clay model (or, more probably, from a plaster made in a waste 7721clay model (or, more probably, from a plaster made in a waste
7507mould from such a clay model) made by Stevcns in connection 7722mould from such a clay model) made by Stevcns in connection
7508with his origival competition model exhibited in 1857. It is 7723with his origival competition model exhibited in 1857. It is
7509most unlikely that Stevcns would have wanted a work of this 7724most unlikely that Stevcns would have wanted a work of this
7510character to be converted into bronze. By 1896 of course 7725character to be converted into bronze. By 1896 of course
7726@@PROCESS
75111617727161
nn7728 
7512BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7729BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7513Stevcns was acknowledged as a genius and moreover as the 7730Stevcns was acknowledged as a genius and moreover as the
7514spiritual parent of the `New Sculpture'. His sketches were 7731spiritual parent of the `New Sculpture'. His sketches were
7515valued. The monument to Wellington was by then being 7732valued. The monument to Wellington was by then being
7516treated as a monument to Stevcns as well as to Wellington. 7733treated as a monument to Stevcns as well as to Wellington.
7734@@PROCESS
7517162 7735162
7518BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7736BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7519)ohm Macallan SWAN RA ( 1847-1910) 7737)ohm Macallan SWAN RA ( 1847-1910)
7738@@PROCESS
7520573. Head of a puma 7739573. Head of a puma
75217.8 cms, (length) 77407.8 cms, (length)
7522Red wax. There is a small chip missing from the animal's right car. 7741Red wax. There is a small chip missing from the animal's right car.
7523`Macallam Swan' is incised in the wax in a bold cursive hand with 7742`Macallam Swan' is incised in the wax in a bold cursive hand with
7524a sharp modelling tool below the animal's right ear. On the opposite 7743a sharp modelling tool below the animal's right ear. On the opposite
7525side of the head a word, possibly `puma', is incised in a similar style. 7744side of the head a word, possibly `puma', is incised in a similar style.
7526Mounted by means of an oriSnal copper prong on a velvet covered 7745Mounted by means of an oriSnal copper prong on a velvet covered
7527pedestal. 7746pedestal.
7528Purchased 1966 from Alfred Spero of 4 Park Mansions Arcade, 7747Purchased 1966 from Alfred Spero of 4 Park Mansions Arcade,
7529Knightsbridge. Registered on or soon after 19 April (the entry is 7748Knightsbridge. Registered on or soon after 19 April (the entry is
7530undated but the previous entry carries this date). 7749undated but the previous entry carries this date).
7531The wax model is hard to date. Swan's ro#„g f¢givr was 7750The wax model is hard to date. Swan's ro#„g f¢givr was
7532exhibited at the Royal Academy in 1889 and thereafter he 7751exhibited at the Royal Academy in 1889 and thereafter he
7533enjoyed a reputation for his vivid sketches of wild animals, 7752enjoyed a reputation for his vivid sketches of wild animals,
7534indebted to the traditions of French ¢"¢.ow¢/G.G7r bronzes, such 7753indebted to the traditions of French ¢"¢.ow¢/G.G7r bronzes, such
7535as those of Fr6mict under whom Swan had studied in the 7754as those of Fr6mict under whom Swan had studied in the
75361870s. 77551870s.
7537Charles SYKES ( 1875-1950) 7756Charles SYKES ( 1875-1950)
7757@@PROCESS
7538574. Eve, a Waning to Woman 7758574. Eve, a Waning to Woman
753911.3 cms. (height including integral base); 3.55 cms. (height of 775911.3 cms. (height including integral base); 3.55 cms. (height of
7540base); 3.4 cms. (length of base); 3 cms. (width of base) 7760base); 3.4 cms. (length of base); 3 cms. (width of base)
7541Bronze with a dark green and brown patina worn to golden brown 7761Bronze with a dark green and brown patina worn to golden brown
7542on hair and apple. Hollow cast. Faintly signed in the model on the 7762on hair and apple. Hollow cast. Faintly signed in the model on the
7543sides of the block at the back below the figurc's left buttock `C. S. 7763sides of the block at the back below the figurc's left buttock `C. S.
7544Sykcs'. 7764Sykcs'.
7545Given by Mrs Jessica Sykes, of Gothic House, Drayton by Abingdon, 7765Given by Mrs Jessica Sykes, of Gothic House, Drayton by Abingdon,
7546Bcrkshire, in memory of her husband the sculptor,1953. Rcctstercd 7766Bcrkshire, in memory of her husband the sculptor,1953. Rcctstercd
7547on 28 May. See also No. 575. 7767on 28 May. See also No. 575.
7548The date of this curious and grotesque work is not recorded, 7768The date of this curious and grotesque work is not recorded,
7549but it may be a miniature, private, and half-satirical rcsponsc 7769but it may be a miniature, private, and half-satirical rcsponsc
7550to controversial heroic sculpture by Jacob Epstein such as his 7770to controversial heroic sculpture by Jacob Epstein such as his
7551Gc„efG.f of 1931 (Seravczza marble, Granada Television 7771Gc„efG.f of 1931 (Seravczza marble, Granada Television
7552Collection on loan to the Whitworth Art Gallery, University 7772Collection on loan to the Whitworth Art Gallery, University
7553of Manchester). Nothing could be less like Sykcs's bcst-known 7773of Manchester). Nothing could be less like Sykcs's bcst-known
7554sculpture, the SpG.r¢.f a/Gcj£#ty, which, in various sizes 7774sculpture, the SpG.r¢.f a/Gcj£#ty, which, in various sizes
7555and finishes and with minor variations, has served as a mascot 7775and finishes and with minor variations, has served as a mascot
7556for Rolls-Royce since early in 1911. 7776for Rolls-Royce since early in 1911.
7777@@PROCESS
75571637778163
nn7779 
7558BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7780BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7559Charles SYKES ( 1875-1950) 7781Charles SYKES ( 1875-1950)
7782@@PROCESS
7560575. Europa 7783575. Europa
756120.8 cms. (height of bronze); 27.5 cms. (length of bronze); 778420.8 cms. (height of bronze); 27.5 cms. (length of bronze);
75622.8 cms. (height of plinth); 27 cms. (length of plinth); 9.2 cms. 77852.8 cms. (height of plinth); 27 cms. (length of plinth); 9.2 cms.
7563(width of plinth) 7786(width of plinth)
7564Bronze with a golden brown patina. Hollow cast. Mounted on a 7787Bronze with a golden brown patina. Hollow cast. Mounted on a
7565plinth of pale walnut. One label on the underside of the plinth 7788plinth of pale walnut. One label on the underside of the plinth
7566reveals that the bronze was exhibited between 1943 and 1944 at the 7789reveals that the bronze was exhibited between 1943 and 1944 at the
7567Russell Cotes Art Gallery, Boumcmouth; another that it was 7790Russell Cotes Art Gallery, Boumcmouth; another that it was
7568included in a memorial exhibition at Walker's Galleries, 118 Bond 7791included in a memorial exhibition at Walker's Galleries, 118 Bond
7569St, I,ondon. Thcrc is also a label marked with the price £38. 7792St, I,ondon. Thcrc is also a label marked with the price £38.
7570Given by Mrs Jessica Sykcs, of Gothic House, Drayton by Abingdon, 7793Given by Mrs Jessica Sykcs, of Gothic House, Drayton by Abingdon,
7571Bcrkshire, in memory of her husband the sculptor,1953. Rctlstcred 7794Bcrkshire, in memory of her husband the sculptor,1953. Rctlstcred
7572on 28 May. See also No. 574. 7795on 28 May. See also No. 574.
7796@@PROCESS
7573164 7797164
7574The labels on the reverse of the phnth suggest this sculpture 7798The labels on the reverse of the phnth suggest this sculpture
7575must date from before 1943 and it would seem likely to 7799must date from before 1943 and it would seem likely to
7576belong to the 1930s. The subject of Europa and the Bull was 7800belong to the 1930s. The subject of Europa and the Bull was
7577made enormously popular in European sculpture by the 7801made enormously popular in European sculpture by the
7578famous bronze by the Swedish sculptor Carl Mines of 1923- 7802famous bronze by the Swedish sculptor Carl Mines of 1923-
75794 (one cast of which is in the Tate Gallery, I.ondon). Other 78034 (one cast of which is in the Tate Gallery, I.ondon). Other
7580British sculptors to have attcmptcd it during the 1930s were 7804British sculptors to have attcmptcd it during the 1930s were
7581Joseph Else and S. Nicholson Babb (see ModGow Sc#/P£#"G, 7805Joseph Else and S. Nicholson Babb (see ModGow Sc#/P£#"G,
7582the photographic anthology published by the Royal Society 7806the photographic anthology published by the Royal Society
7583of British Sculptors, I.ondon, no date, but 193940, pp. 8 7807of British Sculptors, I.ondon, no date, but 193940, pp. 8
7584and 30). For the popularity of this subject generally in Europe 7808and 30). For the popularity of this subject generally in Europe
7585see U. Berger, `Europa in neuer Gestalt', in D¢.c VGrf#47`¢¢"g 7809see U. Berger, `Europa in neuer Gestalt', in D¢.c VGrf#47`¢¢"g
7586de7 E#7iop¢ ( Kunstgewerbcmuscum, West Berlin, 1988 ). 7810de7 E#7iop¢ ( Kunstgewerbcmuscum, West Berlin, 1988 ).
7587What appear to be preliminary pencil drawings for Sykes's 7811What appear to be preliminary pencil drawings for Sykes's
7588E#rop¢ were, in April 1978, in a private collection in Ascot, 7812E#rop¢ were, in April 1978, in a private collection in Ascot,
7589Berkshirc. 7813Berkshirc.
7590BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7814BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7815@@PROCESS
75911657816165
nn7817 
7592BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7818BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7593Frederick TATIIAM ( 1805-78 ) 7819Frederick TATIIAM ( 1805-78 )
7820@@PROCESS
7594576. Hcad of an antique warrior 7821576. Hcad of an antique warrior
759562.3 cms. (height) 782262.3 cms. (height)
7596Carrara marble. Drilling is evident in several areas, under the peak 7823Carrara marble. Drilling is evident in several areas, under the peak
7597of the helmet, beside the curls of hair, and under the moustache. 7824of the helmet, beside the curls of hair, and under the moustache.
7598There are rough chisel marks apparent on the brow. 7825There are rough chisel marks apparent on the brow.
7599`FRED? / TATHAM / 1830.' is chiscllcd on the face of the integral 7826`FRED? / TATHAM / 1830.' is chiscllcd on the face of the integral
7600soclc below the back of the neck. 7827soclc below the back of the neck.
7601Bought for £3,200 on 7 July 1988 from Jonathan Clark Ltd, 18 7828Bought for £3,200 on 7 July 1988 from Jonathan Clark Ltd, 18
7602Park Walk, h)ndon Swlo. The sculpture was drawn to the Kecper's 7829Park Walk, h)ndon Swlo. The sculpture was drawn to the Kecper's
7603attention by Mr and Mrs John Gerc. 7830attention by Mr and Mrs John Gerc.
7604Frederick Tatham was the eldest son of the architect Charles 7831Frederick Tatham was the eldest son of the architect Charles
7605Heathcotc Tatham ( 1772-1842). He was awarded the Silver 7832Heathcotc Tatham ( 1772-1842). He was awarded the Silver
7606Palette from the Society of Arts in 1824 and chiefly exhibited 7833Palette from the Society of Arts in 1824 and chiefly exhibited
7607portrait miniatures at the Royal Academy, but between 1825 7834portrait miniatures at the Royal Academy, but between 1825
7608and 1832 he was active as a sculptor showing work at both 7835and 1832 he was active as a sculptor showing work at both
7609the British Institution, including, in 1829, 777c E"j/¢pcd 7836the British Institution, including, in 1829, 777c E"j/¢pcd
7610Tvy#"f (no. 535) and 77lc DyG.»g W¢rr¢.o7 (no. 541), and the 7837Tvy#"f (no. 535) and 77lc DyG.»g W¢rr¢.o7 (no. 541), and the
7611Royal Academy. The curious socle of two superimposed 7838Royal Academy. The curious socle of two superimposed
7612blocks with chamfcred corners, by which the head, cut off 7839blocks with chamfcred corners, by which the head, cut off
7613obliquely below the bare neck, appears to have been impaled 7840obliquely below the bare neck, appears to have been impaled
7614at random, is paralleled in some other British sculpture of this 7841at random, is paralleled in some other British sculpture of this
7615period, for instance Samuel Joseph's beautiful bust of an 7842period, for instance Samuel Joseph's beautiful bust of an
7616unknown woman of 1825 at Temple Newsan House, Leeds. 7843unknown woman of 1825 at Temple Newsan House, Leeds.
7617•i-,,,,i,,,:,h'ri-,:,''::'',,,,.,,,,giv 7844•i-,,,,i,,,:,h'ri-,:,''::'',,,,.,,,,giv
7618BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7845BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7619Foundry of A. 8. Burton, Thames Ditton, Surrey 7846Foundry of A. 8. Burton, Thames Ditton, Surrey
7620Cccil THOMAS OBE, FRBs ( 1885-1976) 7847Cccil THOMAS OBE, FRBs ( 1885-1976)
7848@@PROCESS
7621577. Portrait head of Archibald 7849577. Portrait head of Archibald
7622G. 8. Russell 7850G. 8. Russell
762358.2 cms. (height including pedestal); 17.5 cms. (height of 785158.2 cms. (height including pedestal); 17.5 cms. (height of
7624pedestal); 17.6 cms. (length of pedestal); 17.7 cms. (width of 7852pedestal); 17.6 cms. (length of pedestal); 17.7 cms. (width of
7625pedestal) 7853pedestal)
7626Bronze with a dull dark grey to green patina. Hollow, sand-cast, in 7854Bronze with a dull dark grey to green patina. Hollow, sand-cast, in
7627one piece. `CECIL THOMAS / 1926' is incised funtly in the model 7855one piece. `CECIL THOMAS / 1926' is incised funtly in the model
7628on the side of the naITow uppermost step of the tapering pedestal, 7856on the side of the naITow uppermost step of the tapering pedestal,
7629at the rear. `A. G. 8. Russell Bequest 1958' is written on a paper 7857at the rear. `A. G. 8. Russell Bequest 1958' is written on a paper
7630label in the interior of the pedestal. 7858label in the interior of the pedestal.
7631Bequeathed by Archibald Gcorgc Blomeficld Russell CVO, JP, 7859Bequeathed by Archibald Gcorgc Blomeficld Russell CVO, JP,
7632Clarenceux FGng-of-Arms, who died March 1956. Received on 8 7860Clarenceux FGng-of-Arms, who died March 1956. Received on 8
7633October 1958 from Mr Russell's unofficially adopted daughter Mrs 7861October 1958 from Mr Russell's unofficially adopted daughter Mrs
7634Stedall-item no. 9 in the receipt made on that occasion. It would 7862Stedall-item no. 9 in the receipt made on that occasion. It would
7635seem that the Keeper, K. T. Parker, was not delighted at the prospect 7863seem that the Keeper, K. T. Parker, was not delighted at the prospect
7636of receiving the bust, for in a xerox of the codicil added by Russell 7864of receiving the bust, for in a xerox of the codicil added by Russell
7637to his will in 1955 he wrote `No!' opposite this item. 7865to his will in 1955 he wrote `No!' opposite this item.
7638Cecil Thomas was apprcnticed to his father, a gem engraver, 7866Cecil Thomas was apprcnticed to his father, a gem engraver,
7639and the first of his exhibits at the Royal Academy was a case 7867and the first of his exhibits at the Royal Academy was a case
7640of four gems in 1909. While still working in the finjly 7868of four gems in 1909. While still working in the finjly
7641workshop he studied sculpture at the Central School, at 7869workshop he studied sculpture at the Central School, at
7642Hcatherly's, and at the Slade School and from the cutting of 7870Hcatherly's, and at the Slade School and from the cutting of
7643cameo profiles he graduated to larger portrait medallions. 7871cameo profiles he graduated to larger portrait medallions.
7644After service in the First World War as an intelligence officer 7872After service in the First World War as an intelligence officer
7645he received a commission to commemorate the sons of I.ord 7873he received a commission to commemorate the sons of I.ord
7646and Lady Forster of Lepc. The recumbent cffigics (the first 7874and Lady Forster of Lepc. The recumbent cffigics (the first
7647of many by him) attracted the notice of Archibald Russell, 7875of many by him) attracted the notice of Archibald Russell,
7648then Lancaster Herald, as did some of his portrait busts, four 7876then Lancaster Herald, as did some of his portrait busts, four
7649of which he published in `Thc Sculpture of Cccil Thomas' in 7877of which he published in `Thc Sculpture of Cccil Thomas' in
7650A77 Worfe,I/4 (May-Aug. 1925). In the following year, it 7878A77 Worfe,I/4 (May-Aug. 1925). In the following year, it
7651seems, Russell sat for Thomas and on a note dated 9 7879seems, Russell sat for Thomas and on a note dated 9
7652December 1926 (in the card index he made of works of all 7880December 1926 (in the card index he made of works of all
7653in his collection) Russell recorded that the portrait head had 7881in his collection) Russell recorded that the portrait head had
7654been prcscnted to him by the sculptor but that he had paid 7882been prcscnted to him by the sculptor but that he had paid
7655fl710s. to A. 8. Burton of Thames Ditton, Surrey, for the 7883fl710s. to A. 8. Burton of Thames Ditton, Surrey, for the
7656casting. The portrait head was exhibited at the Royal Academy 7884casting. The portrait head was exhibited at the Royal Academy
7657in 1929 (no.1560 `Archibald G. 8. Russell Esq., I.ancaster 7885in 1929 (no.1560 `Archibald G. 8. Russell Esq., I.ancaster
7658Herald-head, bronzc' ). 7886Herald-head, bronzc' ).
7659In his article on Thomas's sculpture Russell had vcnturcd 7887In his article on Thomas's sculpture Russell had vcnturcd
7660one criticism of the portraits: 7888one criticism of the portraits:
7661It may perhaps be questioned whether the problem of adjusting his 7889It may perhaps be questioned whether the problem of adjusting his
7662portraiture to the conventional requirements of the base upon which 7890portraiture to the conventional requirements of the base upon which
7663it stands, has as yet been solved by Mr Thomas in a wholly satisfactory 7891it stands, has as yet been solved by Mr Thomas in a wholly satisfactory
7664manner. In common with many other sculptors of our time, he 7892manner. In common with many other sculptors of our time, he
7665suffers from the unfortunate legacy from as great a master as Rodin, 7893suffers from the unfortunate legacy from as great a master as Rodin,
7666whose too frequent practice it was to evade the undoubted 7894whose too frequent practice it was to evade the undoubted
7667difficulties presented by the transition bctwcen convention and 7895difficulties presented by the transition bctwcen convention and
7668realism, by leaving his work unfinished. It would appear moreover 7896realism, by leaving his work unfinished. It would appear moreover
7669to be Mr Thomas's plan to carry the lines of the sculpture down to 7897to be Mr Thomas's plan to carry the lines of the sculpture down to
7670the base, whereas a more satisfying harmony would probably be 7898the base, whereas a more satisfying harmony would probably be
7671obtained between the two by inverting the process and givng the 7899obtained between the two by inverting the process and givng the
7672head an upward spring from the base, and by assigning to the latter 7900head an upward spring from the base, and by assigning to the latter
7673a somewhat more definite character, however formal, of its own. 7901a somewhat more definite character, however formal, of its own.
7674The stepped tapering pedestal and the somewhat heraldic 7902The stepped tapering pedestal and the somewhat heraldic
7675treatment of the upper chest in this portrait must be a 7903treatment of the upper chest in this portrait must be a
7676response to this criticism. The rose and crown on the pedestal 7904response to this criticism. The rose and crown on the pedestal
7677identify Russell as I.ancastcr Herald. 7905identify Russell as I.ancastcr Herald.
7678Thomas enjoyed considerable success as a sculptor chiefly 7906Thomas enjoyed considerable success as a sculptor chiefly
7679of portraits but also of ideal or decorative figures for 7907of portraits but also of ideal or decorative figures for
7680gardens---for instance, his Le¢P¢."g/£¢ reproduced in the 7908gardens---for instance, his Le¢P¢."g/£¢ reproduced in the
7681Royal Society of British Sculpture's Mode" Sc#/p£„rc ( n.d. 7909Royal Society of British Sculpture's Mode" Sc#/p£„rc ( n.d.
7682but 193940, p. 90)-and for architecture-for instance the 7910but 193940, p. 90)-and for architecture-for instance the
7683heraldic decorations of the British Pavilion at the New York 7911heraldic decorations of the British Pavilion at the New York
7684World's Fair in 1939, and the sculpture on the rebuilt Church 7912World's Fair in 1939, and the sculpture on the rebuilt Church
7685of All Hallows by the Tower and St John of Jerusalem, 7913of All Hallows by the Tower and St John of Jerusalem,
7686Clerkenwell (both in Iondon). His best-known work, 7914Clerkenwell (both in Iondon). His best-known work,
7687however, was for the Mint-among it, the rclicf portraits of 7915however, was for the Mint-among it, the rclicf portraits of
7688Queen Elizabeth 11 for overseas coimge and the coronation 7916Queen Elizabeth 11 for overseas coimge and the coronation
7689medal and four of the reverses of the new UK coinage issued 7917medal and four of the reverses of the new UK coinage issued
7690for the new reign. (See Who W¢f Who 1971-80 and the 7918for the new reign. (See Who W¢f Who 1971-80 and the
7691obituary in 7Z7G T¢.owcf, 20 September 1976. ) 7919obituary in 7Z7G T¢.owcf, 20 September 1976. )
7692Archibald Russell becanc a major benefactor of the 7920Archibald Russell becanc a major benefactor of the
7693Ashmolean Museum, principally by Sfts to the Print Room, 7921Ashmolean Museum, principally by Sfts to the Print Room,
7694commencing in 1944 with fourteen of his finest drawings 7922commencing in 1944 with fourteen of his finest drawings
7695presented through the National Art-Collections Fund in 7923presented through the National Art-Collections Fund in
7696memory of his son Lieutenant John Anthony Peregrine Russell 7924memory of his son Lieutenant John Anthony Peregrine Russell
7697who was killed in action in January 1941. 7925who was killed in action in January 1941.
7926@@PROCESS
76981677927167
nn7928 
7699BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 7929BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7700Probably the foundry of J. W. Singer, Frome, Somerset 7930Probably the foundry of J. W. Singer, Frome, Somerset
7701After [William] Hamo THORNYCROFT RA ( 1850-1925) 7931After [William] Hamo THORNYCROFT RA ( 1850-1925)
7932@@PROCESS
7702578. The Mower 7933578. The Mower
770358.7 cms. (height including plinth); 2.9 cms. (height of plinth); 793458.7 cms. (height including plinth); 2.9 cms. (height of plinth);
770422.5 cms. (length of plinth); 16.7 cms. (width of plinth) 793522.5 cms. (length of plinth); 16.7 cms. (width of plinth)
7705Bronze with a rich chestnut patina. Hollow, lost-wax, cast. An iron 7936Bronze with a rich chestnut patina. Hollow, lost-wax, cast. An iron
7706armature is evident in the underside of the plinth, as is some core. 7937armature is evident in the underside of the plinth, as is some core.
7707The plinth may have been separately cast. `Hamo Thomycroft Sc. 7938The plinth may have been separately cast. `Hamo Thomycroft Sc.
77081920' is incised in the model on the proper right face of the plinth. 79391920' is incised in the model on the proper right face of the plinth.
7709`Hamo Thomycroft RA.' is incised in the model on the upper 7940`Hamo Thomycroft RA.' is incised in the model on the upper
7710surface of the naturalistic plinth beside the figure's proper left foot. 7941surface of the naturalistic plinth beside the figure's proper left foot.
7711`As the tiny swell of our boat moved the river grass / Stood with 7942`As the tiny swell of our boat moved the river grass / Stood with
7712suspended scythe to see us pass / -Matt. Arnold-' is incised in 7943suspended scythe to see us pass / -Matt. Arnold-' is incised in
7713the model on rcaf face of the plinth, the letters not all distinctly 7944the model on rcaf face of the plinth, the letters not all distinctly
7714legible owing to the burr. There is a small mark in front of the 7945legible owing to the burr. There is a small mark in front of the
7715letters on the second line which could be an ampersand. 7946letters on the second line which could be an ampersand.
7716Given by Agatha Thomycroft, the sculptor's widow ( 1864-1958 ), 7947Given by Agatha Thomycroft, the sculptor's widow ( 1864-1958 ),
7717in 1940. A letter by her to the Keeper, Ion Robertson, of 24 April 7948in 1940. A letter by her to the Keeper, Ion Robertson, of 24 April
7718asks whether the Museum would `like to have this statuettcL-possibly 7949asks whether the Museum would `like to have this statuettcL-possibly
7719on loan', adding that her late husband would have liked it 7950on loan', adding that her late husband would have liked it
7720to go there. 7951to go there.
7721Thornycroft signed a small wax model of a ih4lo7pGr "etf?.„g in 7952Thornycroft signed a small wax model of a ih4lo7pGr "etf?.„g in
77221882 (Tate Gallery) and was planning a statue early in 1883 79531882 (Tate Gallery) and was planning a statue early in 1883
7723when hc fell in love with the l8-year-old Agatha Cox. In 7954when hc fell in love with the l8-year-old Agatha Cox. In
7724Scptcmber of that year he expressed himself eager to start 7955Scptcmber of that year he expressed himself eager to start
7725work on the clay model. In October he wrote to Agatha, by 7956work on the clay model. In October he wrote to Agatha, by
7726now his fiancee, sending her (together with a cookery book) 7957now his fiancee, sending her (together with a cookery book)
7727selections from the poetry of Matthew Arnold in which he 7958selections from the poetry of Matthew Arnold in which he
7728had marked some hnes from `Thyrsis', Arnold's monody 7959had marked some hnes from `Thyrsis', Arnold's monody
7729commemorating Arthur Hugh Clough which was first 7960commemorating Arthur Hugh Clough which was first
7730published in 1866. The poet ponders on the girl who used 7961published in 1866. The poet ponders on the girl who used
7731to unmoor the skiff in which he and his Oxford friend `track'd 7962to unmoor the skiff in which he and his Oxford friend `track'd
7732the sly Thames shorc'- 7963the sly Thames shorc'-
7733Where are the Mowers, who, as the tiny swell 7964Where are the Mowers, who, as the tiny swell
7734Of our boat passing heav'd the river-grass, 7965Of our boat passing heav'd the river-grass,
7735Stood with suspended scythe to see us pass.>- 7966Stood with suspended scythe to see us pass.>-
7736They are all gone, and thou art gone as well. 7967They are all gone, and thou art gone as well.
7737Most of these lines were to be printed in the Royal Academy 7968Most of these lines were to be printed in the Royal Academy
7738catalogue and two of them were to be incised on the sculpture 7969catalogue and two of them were to be incised on the sculpture
7739itself (inaccurately, perhaps from the sculptor's memory). 7970itself (inaccurately, perhaps from the sculptor's memory).
7740Despite this association with a nostalSc pastoral the choice 7971Despite this association with a nostalSc pastoral the choice
7741of subject matter may also reflect the political ideas of the 7972of subject matter may also reflect the political ideas of the
7742sculptor's fiancee and her `sympathy with the hard-handed 7973sculptor's fiancee and her `sympathy with the hard-handed
7743toilers' which he noted in his diary. He later claimed that he 7974toilers' which he noted in his diary. He later claimed that he
7744had anticipated both Meunier and Dalou in this heroic 7975had anticipated both Meunier and Dalou in this heroic
7745representation of a labourer. But the sculpture seems rather 7976representation of a labourer. But the sculpture seems rather
7746to blend ancient and modern as Arnold mingles Victorian 7977to blend ancient and modern as Arnold mingles Victorian
7747Oxford with classical Sicily in his poem. The boots and 7978Oxford with classical Sicily in his poem. The boots and
7748leggivgs do make it a modern figure but the occupation is 7979leggivgs do make it a modern figure but the occupation is
7749an ancient one and moreover one with strong symbolic 7980an ancient one and moreover one with strong symbolic
7750connotations which are underlined by John Addington 7981connotations which are underlined by John Addington
7751Symond's sonnet of 1884: 7982Symond's sonnet of 1884:
7752Wc bless thee for thy labourer, earthbom, great, 7983Wc bless thee for thy labourer, earthbom, great,
7753The dumb, sublime, strong scytheman on fate's shore. 7984The dumb, sublime, strong scytheman on fate's shore.
7985@@PROCESS
7754168 7986168
7755Thornycroft's model during the last three months of 1883 7987Thornycroft's model during the last three months of 1883
7756was Orazio Cervi. An early plan seems to have been for him 7988was Orazio Cervi. An early plan seems to have been for him
7757to wear a shirt and to support the scythe over his shoulder. 7989to wear a shirt and to support the scythe over his shoulder.
7758The full-sized clay model was completed on 6 April 1884 and 7990The full-sized clay model was completed on 6 April 1884 and
7759so the figure could be included, as a plaster cast, in the 7991so the figure could be included, as a plaster cast, in the
7760Academy exhibition of th^at year where Gilbert's Jc¢7'.¢¢J 7992Academy exhibition of th^at year where Gilbert's Jc¢7'.¢¢J
7761(No. 500) and Rodin's 4gr ¢'¢¢.„¢¢." (No. 304) were also 7993(No. 500) and Rodin's 4gr ¢'¢¢.„¢¢." (No. 304) were also
7762shown. It was much praised. The exhibited plaster was cast 7994shown. It was much praised. The exhibited plaster was cast
7763in bronze in 1894 and is in the Walker Art Gallery, Liverpool. 7995in bronze in 1894 and is in the Walker Art Gallery, Liverpool.
7764A sketch model, 8 inches high, dated 1884, was cast in bronze 7996A sketch model, 8 inches high, dated 1884, was cast in bronze
7765(but perhaps at a later date)-there is a version in the Walker 7997(but perhaps at a later date)-there is a version in the Walker
7766Art Gallery, Liverpool. But the figure is most familiar as a 7998Art Gallery, Liverpool. But the figure is most familiar as a
7767bronze reduction such as the example catalogued here. One 7999bronze reduction such as the example catalogued here. One
7768such was shown at the Royal Academy in 1889. There are 8000such was shown at the Royal Academy in 1889. There are
7769examples in the Tate Gallery (TO 3963), the Harris Art 8001examples in the Tate Gallery (TO 3963), the Harris Art
7770Gallery, Prcston, and the National Museum of wales, Cardiff, 8002Gallery, Prcston, and the National Museum of wales, Cardiff,
7771as well as the Ashmolean Museum. (See E. Manning, A4l¢7ib/c 8003as well as the Ashmolean Museum. (See E. Manning, A4l¢7ib/c
7772and Bronze.. The Art and Life Of Huno Thormycroft (London 8004and Bronze.. The Art and Life Of Huno Thormycroft (London
7773and Westfield,1982), 88, 91-2, 207.) 8005and Westfield,1982), 88, 91-2, 207.)
7774In May of 1890 the S¢£"7:dry Rov¢.eta? recorded that 8006In May of 1890 the S¢£"7:dry Rov¢.eta? recorded that
7775Thornycroft had issued a circular announcing a limited edition 8007Thornycroft had issued a circular announcing a limited edition
7776of bronze reproductions of `two of his best known statues' 8008of bronze reproductions of `two of his best known statues'
7777of which specimens with a variety of patinas could be viewed 8009of which specimens with a variety of patinas could be viewed
7778at his studio in Kensington. The two statues are likely to have 8010at his studio in Kensington. The two statues are likely to have
7779bccn the GG7¢c7i¢/ Go7¢o" (see No. 579) and 177c A4lo7pe7. The 8011bccn the GG7¢c7i¢/ Go7¢o" (see No. 579) and 177c A4lo7pe7. The
7780Tate Gallery cast is incised in the model with 1888 and 1890 8012Tate Gallery cast is incised in the model with 1888 and 1890
7781and so may well be one of the statuettes made at this time. 8013and so may well be one of the statuettes made at this time.
7782It is also numbered 15 (on the upper face of the p.linth behind 8014It is also numbered 15 (on the upper face of the p.linth behind
7783the figure). This must have been an attempt to bypass the 8015the figure). This must have been an attempt to bypass the
7784West End dealers, and above all Arthur Leslic Collie, who in 8016West End dealers, and above all Arthur Leslic Collie, who in
7785the previous year had `published', with great success, the 7 8017the previous year had `published', with great success, the 7
7786small bronze Go%¢o», cast by I. W. Singer and Son (who had 8018small bronze Go%¢o», cast by I. W. Singer and Son (who had
7787mastered lost-wax casting at their foundry by 1888). Edmund 8019mastered lost-wax casting at their foundry by 1888). Edmund
7788Gosse in his article `Sculpture in the House', published in the 8020Gosse in his article `Sculpture in the House', published in the
7789A4l¢g#z¢.#G a/A# in 1895, included a photograph of 777G 8021A4l¢g#z¢.#G a/A# in 1895, included a photograph of 777G
779044lo7per on a marble chimney-piece surrounded by a typical 802244lo7per on a marble chimney-piece surrounded by a typical
7791elaborate overmantel of the period adorned with plates and 8023elaborate overmantel of the period adorned with plates and
7792vases by Arts and Crafts potters. (S. Beattie, 777c Nim7 Sc#/Pf#7G 8024vases by Arts and Crafts potters. (S. Beattie, 777c Nim7 Sc#/Pf#7G
7793(New Haven, Conn., and I.ondon,1983),188-9.) Statuettes 8025(New Haven, Conn., and I.ondon,1983),188-9.) Statuettes
7794of 777c A4lowG7 continued to be in demand; the date of 1920 8026of 777c A4lowG7 continued to be in demand; the date of 1920
7795on the Ashmolean's bronze may indicate when the sculptor 8027on the Ashmolean's bronze may indicate when the sculptor
7796decided to authorize a new edition-in this connection it is 8028decided to authorize a new edition-in this connection it is
7797interesting that Mr Duncan James writing to Gerald Taylor 8029interesting that Mr Duncan James writing to Gerald Taylor
7798on 10 July 1972 concerning bronzes in the Museum possibly 8030on 10 July 1972 concerning bronzes in the Museum possibly
7799cast by the Singer foundry (by then the Morris Singer 8031cast by the Singer foundry (by then the Morris Singer
7800Company of Basingstoke), of which he was writing an official 8032Company of Basingstoke), of which he was writing an official
7801history, mentioned that he had evidence of two casts of I77c 8033history, mentioned that he had evidence of two casts of I77c
7802A4:owey being cast by the firm in about 1924. Given that the 8034A4:owey being cast by the firm in about 1924. Given that the
7803Ashmolean's bronze belonged to the sculptor himself it also 8035Ashmolean's bronze belonged to the sculptor himself it also
7804provides good evidence of the patina which hc preferred. 8036provides good evidence of the patina which hc preferred.
7805BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7806BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8037BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
8038BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7807Probably the foundry of J. W. Singer and Son, Frome, 8039Probably the foundry of J. W. Singer and Son, Frome,
7808Somersct 8040Somersct
7809After [WJliam] Hamo THORNYCROFT RA ( 1850-1925) 8041After [WJliam] Hamo THORNYCROFT RA ( 1850-1925)
8042@@PROCESS
7810579. Major-General Charles 8043579. Major-General Charles
7811George Gordon 8044George Gordon
781236.8 cms. (height including integral plinth); 2.2 cms. (height of 804536.8 cms. (height including integral plinth); 2.2 cms. (height of
7813integral plinth); 12 cms. (length of plinth); 9.3 cms. (width of 8046integral plinth); 12 cms. (length of plinth); 9.3 cms. (width of
7814plinth); 12.6 cms. (height of marble pedestal); 14.8 cms. (length 8047plinth); 12.6 cms. (height of marble pedestal); 14.8 cms. (length
7815of marble pedestal); 12.8 cms. (width of marble pedestal) 8048of marble pedestal); 12.8 cms. (width of marble pedestal)
7816Bronze with a very dark brown patina won to a paler brown in a 8049Bronze with a very dark brown patina won to a paler brown in a
7817few salient areas. Hollow, sand-cast, in pieces. The divisions are not 8050few salient areas. Hollow, sand-cast, in pieces. The divisions are not
7818visible but the interior of the plinth reveals that it was cast together 8051visible but the interior of the plinth reveals that it was cast together
7819with the cannon but separately from the figure. `CHARLES GEORGE 8052with the cannon but separately from the figure. `CHARLES GEORGE
7820GORDON' is chiselled on the front face of the plinth. `puBLlsHED By 8053GORDON' is chiselled on the front face of the plinth. `puBLlsHED By
7821ARTHUR LESLIE COLLIE / 398 OLD BOND S'' LONDON MAT 6TH 1889' 8054ARTHUR LESLIE COLLIE / 398 OLD BOND S'' LONDON MAT 6TH 1889'
7822is chiselled on the back face of the plinth. `HAMo THORNycROFT 8055is chiselled on the back face of the plinth. `HAMo THORNycROFT
7823RA. /Sc.1888.' is chisclled on the upper naturalistic surface of the 8056RA. /Sc.1888.' is chisclled on the upper naturalistic surface of the
7824plinth across the front proper right comer. The baton under the 8057plinth across the front proper right comer. The baton under the
7825figure's left elbow is broken off short. The statue came with, but is 8058figure's left elbow is broken off short. The statue came with, but is
7826not at present displayed upon, a livery russet-coloured marble 8059not at present displayed upon, a livery russet-coloured marble
7827pedestal. 8060pedestal.
7828Given by Mr D. F. W. Baden-Powell of Stone End, Hinksey, 8061Given by Mr D. F. W. Baden-Powell of Stone End, Hinksey,
7829Oxfordshire, 1968. Registered 10 December. 8062Oxfordshire, 1968. Registered 10 December.
7830Cordon is depicted in thought, a cannon ball behind him, his 8063Cordon is depicted in thought, a cannon ball behind him, his
7831foot upon a shattered mortar, his hand on a prayer-book, a 8064foot upon a shattered mortar, his hand on a prayer-book, a
7832baton under his arm, binoculars on his back: a man of vision 8065baton under his arm, binoculars on his back: a man of vision
7833and high principle, `rcsolute, solitary, but not sad', on the 8066and high principle, `rcsolute, solitary, but not sad', on the
7834field of battle. The statuette differs only in very small detals 8067field of battle. The statuette differs only in very small detals
7835from the large bronze statue which was unveiled in Trafalgar 8068from the large bronze statue which was unveiled in Trafalgar
7836Square on 16 October 1888 and was removed to the garden 8069Square on 16 October 1888 and was removed to the garden
7837of the Thames Embankment after World War 11. Plans for 8070of the Thames Embankment after World War 11. Plans for
7838this statue commenced soon after Gordon's death in January 8071this statue commenced soon after Gordon's death in January
78391885; the commission was given to Thornycroft in August, 80721885; the commission was given to Thornycroft in August,
7840hc had made a wax sketch model by January 1886, had 8073hc had made a wax sketch model by January 1886, had
7841completed a quarter-sized clay model at the end of september 8074completed a quarter-sized clay model at the end of september
78421886, and was working on the full-sized model throughout 80751886, and was working on the full-sized model throughout
7843the first half of 1887. The bronze casting took place in 8076the first half of 1887. The bronze casting took place in
7844October (E. Maming, Marble and Bronz,e: The Art and Life 8077October (E. Maming, Marble and Bronz,e: The Art and Life
7845a/Hfli7ceo T77o7'7eycro/i ( I,ondon and Wcstfield, 1982 ), 1034, 8078a/Hfli7ceo T77o7'7eycro/i ( I,ondon and Wcstfield, 1982 ), 1034,
8079@@PROCESS
7846107-9, 202-3; S. Beattie, 7%c Nei?7 Sc#/P£"„c (New Haven, 8080107-9, 202-3; S. Beattie, 7%c Nei?7 Sc#/P£"„c (New Haven,
7847Conn., and I.ondon,1983), 203-5). 8081Conn., and I.ondon,1983), 203-5).
7848Statuettes like the one in the Ashmolcan are not 8082Statuettes like the one in the Ashmolcan are not
7849uncommon. See for example lot 99 at Christie's, London, 8083uncommon. See for example lot 99 at Christie's, London,
785024 September 1987; lot 127 at Phillips, I.ondon, I March 808424 September 1987; lot 127 at Phillips, I.ondon, I March
78511988; and lot 84 at Sothcby's, I.ondon, 28 April 1989. 80851988; and lot 84 at Sothcby's, I.ondon, 28 April 1989.
7852According to Manning (op. cit.), Thornycroft sold the 8086According to Manning (op. cit.), Thornycroft sold the
7853copyright to Arthur Conic in January of 1889 for £50 and 8087copyright to Arthur Conic in January of 1889 for £50 and
7854one-fifth of the net profits, but there was a separate edition 8088one-fifth of the net profits, but there was a separate edition
7855of half a dozen sold by John Smith. This latter arrangement 8089of half a dozen sold by John Smith. This latter arrangement
7856probably explains the unmarked versions of the statucttc such 8090probably explains the unmarked versions of the statucttc such
7857as that exhibited at the Br¢.£?.j4 Sc#/Pf#7c exhibition of the 8091as that exhibited at the Br¢.£?.j4 Sc#/Pf#7c exhibition of the
7858Fine Art Society in 1968 (as no.167). Susan Bcattie (op. cit.) 8092Fine Art Society in 1968 (as no.167). Susan Bcattie (op. cit.)
7859points out that Collie exhibited three of the statuettes at the 8093points out that Collie exhibited three of the statuettes at the
7860Arts and Crafts Society exhibition in 1891 with a statuette of 8094Arts and Crafts Society exhibition in 1891 with a statuette of
7861John Bright as a companion piece, and also points out that 8095John Bright as a companion piece, and also points out that
8096@@PROCESS
7862170 8097170
7863an article of 1892 in the Po7tyro/G.a claims that the casting was 8098an article of 1892 in the Po7tyro/G.a claims that the casting was
7864by the firm of singer and Son of Frome. Statuettes of Bright 8099by the firm of singer and Son of Frome. Statuettes of Bright
7865and Gordon are shown together on bookshelves with 8100and Gordon are shown together on bookshelves with
7866mezzotints after Joshua Reynolds ( such prints wcrc newly 8101mezzotints after Joshua Reynolds ( such prints wcrc newly
7867returned to fashion) in an article on small domestic bronzes 8102returned to fashion) in an article on small domestic bronzes
7868by Edmund Gosse in A4l¢g¢2;¢."c a/A7¢ ( 1895), 368 8103by Edmund Gosse in A4l¢g¢2;¢."c a/A7¢ ( 1895), 368
7869(reproduced by Beattic, op. cit. 191). 8104(reproduced by Beattic, op. cit. 191).
7870Although Thornycroft became interested in lost-wax 8105Although Thornycroft became interested in lost-wax
7871casting at the period in which he made this statuette, and 8106casting at the period in which he made this statuette, and
7872although Singer and Son had new fachities for this process, 8107although Singer and Son had new fachities for this process,
7873the Go7ide# statuettes were sand-cast. It was not the first 8108the Go7ide# statuettes were sand-cast. It was not the first
7874work by Thornycroft to be produced in a large edition on a 8109work by Thornycroft to be produced in a large edition on a
7875small scale by this means. His W¢7'7i¢.o7 ¢#¢ ¢ Wo#"¢Gd ro#£fo, 8110small scale by this means. His W¢7'7i¢.o7 ¢#¢ ¢ Wo#"¢Gd ro#£fo,
7876which won a gold medal at the Royal Academy in 1875, was 8111which won a gold medal at the Royal Academy in 1875, was
7877cast later in an edition by J. A. Hatfield for the Art Union of 8112cast later in an edition by J. A. Hatfield for the Art Union of
7878I.ondon (rights wcrc obtained in 1876 but the example which 8113I.ondon (rights wcrc obtained in 1876 but the example which
7879was lot 37 at Sotheby's, Ijondon, 26 November 1986, was 8114was lot 37 at Sotheby's, Ijondon, 26 November 1986, was
7880dated 1879) and `Drew and Co.' also signed some small 8115dated 1879) and `Drew and Co.' also signed some small
7881bronzes of this group (for instance lot 82 at Sotheby's, 8116bronzes of this group (for instance lot 82 at Sotheby's,
7882Ijondon, 4 November l988)-Drew and Co having taken 8117Ijondon, 4 November l988)-Drew and Co having taken
7883over the management of Cox and Sons' foundry at Thames 8118over the management of Cox and Sons' foundry at Thames
7884Ditton (established 1874) shortly before it was taken over by 8119Ditton (established 1874) shortly before it was taken over by
7885James Moore. 8120James Moore.
7886BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8121BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
8122@@PROCESS
78871718123171
nn8124 
7888BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8125BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7889Perhaps the firm of Domenico Brucciani and Sons 8126Perhaps the firm of Domenico Brucciani and Sons
7890After Pictro TORRIGIANO ( 1472-1528) 8127After Pictro TORRIGIANO ( 1472-1528)
8128@@PROCESS
7891580 and 581. Pair of ornamental 8129580 and 581. Pair of ornamental
7892pilasters 8130pilasters
789380.4 cms. (height of both pilasters); 21 cms. (length and width 813180.4 cms. (height of both pilasters); 21 cms. (length and width
7894of both pilasters) 8132of both pilasters)
7895Plaster of Paris, with considerable ingrained dirt. Hollow cast with 8133Plaster of Paris, with considerable ingrained dirt. Hollow cast with
7896no visible seams. There are many chips missing at the edges but 8134no visible seams. There are many chips missing at the edges but
7897only a few to the ornamental relief. Some cement adheres to the 8135only a few to the ornamental relief. Some cement adheres to the
7898base of both pilasters. 8136base of both pilasters.
7899Provenance uncertain but there may bc a connection with the `two 8137Provenance uncertain but there may bc a connection with the `two
7900square columns of white marble finely sculptured, temp. Hen. VIII' 8138square columns of white marble finely sculptured, temp. Hen. VIII'
7901which were no. 485 on p. 146 of the C¢£#/og#e a/£4e 4r47eeo/G¢„ 8139which were no. 485 on p. 146 of the C¢£#/og#e a/£4e 4r47eeo/G¢„
7902il4l#fc#ow of 1836 but were sent back to I.ondon to restore Henry 8140il4l#fc#ow of 1836 but were sent back to I.ondon to restore Henry
7903VII's altar in Westminster Abbey by order of the Vice-Chancellor 8141VII's altar in Westminster Abbey by order of the Vice-Chancellor
7904on 20 March 1880. 8142on 20 March 1880.
7905The pilasters are cast from two marble oncs closely copied 8143The pilasters are cast from two marble oncs closely copied
7906from two of the four bronze ones at the corners of the 8144from two of the four bronze ones at the corners of the
7907sarcophagus upon which repose the bronze cffiSes of King 8145sarcophagus upon which repose the bronze cffiSes of King
7908Henry VII and his queen executed between 1512 and 1518 8146Henry VII and his queen executed between 1512 and 1518
7909by Pietro Torridano for Henry VII's chapel in Westminster 8147by Pietro Torridano for Henry VII's chapel in Westminster
7910Abbey. Casts of these pilasters are found in Brucciani's 8148Abbey. Casts of these pilasters are found in Brucciani's
7911Catalogtte Of Casts fior Schools which the Board of Edttcation 8149Catalogtte Of Casts fior Schools which the Board of Edttcation
7912Considers Sttitable for Schools and Classes Receiving Grants 8150Considers Sttitable for Schools and Classes Receiving Grants
7913jio7» ¢.i (I.ondon, undated but before 1906 and probably 8151jio7» ¢.i (I.ondon, undated but before 1906 and probably
7914about 1903), mos. 2306-7. 8152about 1903), mos. 2306-7.
8153@@PROCESS
7915172 8154172
7916BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8155BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7917Foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, Fulham 8156Foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, Fulham
7918After Alfred TURNER ( 1874-1940) 8157After Alfred TURNER ( 1874-1940)
8158@@PROCESS
7919582. Peace 8159582. Peace
792030.5 cms. (height including integral plinth); 17 cms. (length of 816030.5 cms. (height including integral plinth); 17 cms. (length of
7921integral plinth); 12.2 cms. (width of integral plinth) 8161integral plinth); 12.2 cms. (width of integral plinth)
7922Bronze with a dark brown patina, golden brown in the more salient 8162Bronze with a dark brown patina, golden brown in the more salient
7923parts. Hollow, lost-wax, cast. 8163parts. Hollow, lost-wax, cast.
7924Given by the sculptor's daughter, Jessica Tuner of 44 Munster 8164Given by the sculptor's daughter, Jessica Tuner of 44 Munster
7925Road, Fulham, after the exhibition of the work ofAlfred and 8165Road, Fulham, after the exhibition of the work ofAlfred and
7926Winifred Turner held at the Ashmolean Museum, Oxford, 21 June-8166Winifred Turner held at the Ashmolean Museum, Oxford, 21 June-
n792720 October 1988, through the National Art-Collections Fund. n816720 October 1988, through the National Art-Collections Fund.
7928The bronze was exhibited at the Royal Academy in 1914 8168The bronze was exhibited at the Royal Academy in 1914
7929(no. 2131, `Peace---Statuette'). The sculptor's daughter, the 8169(no. 2131, `Peace---Statuette'). The sculptor's daughter, the
7930donor, informs me that the statuette was connected with a 8170donor, informs me that the statuette was connected with a
7931commission for a public statue and it features in an old 8171commission for a public statue and it features in an old
7932photograph placed by her in the Tate Gallery archive as part 8172photograph placed by her in the Tate Gallery archive as part
7933ofamaquctteforaprojectedmonuinenttoKingEdwardVII. 8173ofamaquctteforaprojectedmonuinenttoKingEdwardVII.
7934The monarch was represented standing in front of the plinth 8174The monarch was represented standing in front of the plinth
7935with this figure seated against one side of it (to his left) and 8175with this figure seated against one side of it (to his left) and
7936another female personification, probably Justice (she holds a 8176another female personification, probably Justice (she holds a
7937balance and sword), seated against the other, with a lively 8177balance and sword), seated against the other, with a lively
7938St George on top of a globe crowning the top. If this 8178St George on top of a globe crowning the top. If this
7939monument was actually erected it is curious that there is no 8179monument was actually erected it is curious that there is no
7940mention of it in the newspaper profiles of Tuner. Tuner was 8180mention of it in the newspaper profiles of Tuner. Tuner was
7941in1914atthehcightofhispowerandreputation.Thestatuette 8181in1914atthehcightofhispowerandreputation.Thestatuette
7942isinverymuchthesamestyleashisbronzegroupofMatcrnity 8182isinverymuchthesamestyleashisbronzegroupofMatcrnity
7943of the Queen Victoria Memorial in Sheffield, completed ten 8183of the Queen Victoria Memorial in Sheffield, completed ten
7944years before. There is an account of his life and work in the 8184years before. There is an account of his life and work in the
7945catalogue of the exhibition at the Ashmolean Museuni 8185catalogue of the exhibition at the Ashmolean Museuni
7946mentioned above (pp. 7-32).8186mentioned above (pp. 7-32).
n7947BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8187BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7948Winifrcd TURNER ( 1903-83) 8188Winifrcd TURNER ( 1903-83)
8189@@PROCESS
7949583. Reclining woman with child 8190583. Reclining woman with child
795030 cms. (height); 52 cms. (length) 819130 cms. (height); 52 cms. (length)
7951Teracotta of a rich orange colour. Incised `Winifred Turncr' by the 8192Teracotta of a rich orange colour. Incised `Winifred Turncr' by the
7952feet. An old break in the comer of the mattress plinth behind the 8193feet. An old break in the comer of the mattress plinth behind the
7953woman's right arm has been repaired. 8194woman's right arm has been repaired.
7954Given by the sculptor's elder sister, Jessica Tuner of 44 Munster 8195Given by the sculptor's elder sister, Jessica Tuner of 44 Munster
7955Road, Fulham, after the exhibition of the work of Alfred and 8196Road, Fulham, after the exhibition of the work of Alfred and
7956Winifred Turner held at the Ashmolcan Museum, Oxford, 21 June-8197Winifred Turner held at the Ashmolcan Museum, Oxford, 21 June-
n79572 October 1988, through the National Art-Collections Fund. n81982 October 1988, through the National Art-Collections Fund.
7958The statucttc is similar in style to sculpture which Winifrcd 8199The statucttc is similar in style to sculpture which Winifrcd
7959Turner exhibited in the mid-1930s such as 777o„g4f, 8200Turner exhibited in the mid-1930s such as 777o„g4f,
7960completed by 1933 (Tatc Gallery), or Tty¢./¢j¢f, exhibited 8201completed by 1933 (Tatc Gallery), or Tty¢./¢j¢f, exhibited
79611936 (untraced but reproduced in Ray¢/ Ac¢deny I:##J£"fli£G¢ 82021936 (untraced but reproduced in Ray¢/ Ac¢deny I:##J£"fli£G¢
7962for that year). Comparable works of this size were included 8203for that year). Comparable works of this size were included
7963in the exhibition at the Ashmolean Museum mentioned above 8204in the exhibition at the Ashmolean Museum mentioned above
7964where there is also an account of the sculptor's life and work 8205where there is also an account of the sculptor's life and work
7965(pp. 32-9). 8206(pp. 32-9).
8207@@PROCESS
7966174 8208174
7967Ursula TYRWIIITT ( 1872-1966) 8209Ursula TYRWIIITT ( 1872-1966)
8210@@PROCESS
7968584. Head of Gwen John 8211584. Head of Gwen John
796925.7cms. (height); 18cms. (length) 821225.7cms. (height); 18cms. (length)
7970Terracotta of a pale beige colour. Mounted on a soft wood block 8213Terracotta of a pale beige colour. Mounted on a soft wood block
7971covered with mustard yellow velvet. There is a small aperture behind 8214covered with mustard yellow velvet. There is a small aperture behind
7972the head. The head is hollow but plugged with clay at the neck after 8215the head. The head is hollow but plugged with clay at the neck after
7973modelling. In this plug a rectangular hole has been made for a peg. 8216modelling. In this plug a rectangular hole has been made for a peg.
7974Given by the artist in 1965. ReSstered on 25 June 8217Given by the artist in 1965. ReSstered on 25 June
7975The head is said to have been modelled in about 1907. Gwen 8218The head is said to have been modelled in about 1907. Gwen
7976John was then one of Rodin's models in Paris and Tyrwhitt, 8219John was then one of Rodin's models in Paris and Tyrwhitt,
7977who had become a close friend of Gwen John and her brother 8220who had become a close friend of Gwen John and her brother
7978at the Sladc in the l890s, was studying at the Atelier Colarossi 8221at the Sladc in the l890s, was studying at the Atelier Colarossi
7979there. Rodin was prevailed upon to look at the bust and is 8222there. Rodin was prevailed upon to look at the bust and is
7980said to have remarked `continuez'. It was Tyrwhitt's only 8223said to have remarked `continuez'. It was Tyrwhitt's only
7981effort as a sculptor, however, and she was chiefly a painter in 8224effort as a sculptor, however, and she was chiefly a painter in
7982oils and watercolour. She gave the Museum drawings by both 8225oils and watercolour. She gave the Museum drawings by both
7983Augustus and Gwen John in 1964 and 1966, together with 8226Augustus and Gwen John in 1964 and 1966, together with
7984drawings and paintings by Wilson Steer, Stanley Spencer, and 8227drawings and paintings by Wilson Steer, Stanley Spencer, and
7985others. A misleading note in the Register dates the head to 8228others. A misleading note in the Register dates the head to
79861921. A reminiscence of the artist by Richard Buckle is 82291921. A reminiscence of the artist by Richard Buckle is
7987published in the catalogue of the exhibition Urf#/¢ I)i7ia?¢z.#.. 8230published in the catalogue of the exhibition Urf#/¢ I)i7ia?¢z.#..
7988O#o"¢ P¢¢.„}Gr ¢7¢d Co//Gcfor held at the Ashmolean Museum 8231O#o"¢ P¢¢.„}Gr ¢7¢d Co//Gcfor held at the Ashmolean Museum
7989October-November 1974 (in which the head was no. 49). 8232October-November 1974 (in which the head was no. 49).
7990Mrs Tyrwhitt lived for many years at 225 Iffley Road, Oxford. 8233Mrs Tyrwhitt lived for many years at 225 Iffley Road, Oxford.
7991Her husband, Walter Tyrwhitt, was a second cousin and his 8234Her husband, Walter Tyrwhitt, was a second cousin and his
7992branch of the fandly had been long settled in Oxford. The 8235branch of the fandly had been long settled in Oxford. The
7993head seems to have been valued by the artist and was included 8236head seems to have been valued by the artist and was included
7994in the Gwen John Memorial Exhibition at the Matthiesen 8237in the Gwen John Memorial Exhibition at the Matthiesen
7995Gauery, New Bond St, in 1946. 8238Gauery, New Bond St, in 1946.
7996BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8239BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
7997Factory of )osiali WEDGWOOD ( 1730-95) 8240Factory of )osiali WEDGWOOD ( 1730-95)
7998Probably after models by Henry Webbcr ( 1754-1826) 8241Probably after models by Henry Webbcr ( 1754-1826)
8242@@PROCESS
7999585 and 586. Pair of `bouquetiers' 8243585 and 586. Pair of `bouquetiers'
8000in the form of sarcophagi rising 8244in the form of sarcophagi rising
8001from banks upon which figures of 8245from banks upon which figures of
8002Zephyr (585) and Flora (586) 8246Zephyr (585) and Flora (586)
8003recline, leaning against urns 8247recline, leaning against urns
800414.9 cms. (height of 585); 21.I cms. (length of 585); 12.5 cms. 824814.9 cms. (height of 585); 21.I cms. (length of 585); 12.5 cms.
8005(width of 585); 15 cms. (height of 586); 20.3 cms. (length of 8249(width of 585); 15 cms. (height of 586); 20.3 cms. (length of
8250@@PROCESS
8006586); 12.I cms. (width of 586) 8251586); 12.I cms. (width of 586)
8007`Jasper ware' (fine hard stoneware, both pure white and stained). 8252`Jasper ware' (fine hard stoneware, both pure white and stained).
8008The figures and the ornaments are white, the rest the distinctive 8253The figures and the ornaments are white, the rest the distinctive
8009pale blue associated with Wedgwood. The banks, the sarcophagi, 8254pale blue associated with Wedgwood. The banks, the sarcophagi,
8010and their plinths seem to have been cast as one hollow unit from 8255and their plinths seem to have been cast as one hollow unit from
8011the sane mould in both 585 and 586. A platform was then fixed 8256the sane mould in both 585 and 586. A platform was then fixed
8012below and other elements-the figures (cast from a piece-mould), 8257below and other elements-the figures (cast from a piece-mould),
8013the uns, and the semi-transparent ornaments on the uns and 8258the uns, and the semi-transparent ornaments on the uns and
8014sarcophad and leaves on the banks (the fomer from moulds, the 8259sarcophad and leaves on the banks (the fomer from moulds, the
8015latter freely modelled)-were added before firing. The figures are 8260latter freely modelled)-were added before firing. The figures are
8016hollow as can be seen if Zephyr is examined from behind. In the case 8261hollow as can be seen if Zephyr is examined from behind. In the case
8017of 585 there are some losses on the thin leaves appred to the bank, 8262of 585 there are some losses on the thin leaves appred to the bank,
8018and tiny cracks in the drapery by the side of the figure's left thigh, 8263and tiny cracks in the drapery by the side of the figure's left thigh,
8019a chip missing from the top of the urn, and a minute one from one 8264a chip missing from the top of the urn, and a minute one from one
8020corner of the top of the sarcophagus. In the case of 586 there are 8265corner of the top of the sarcophagus. In the case of 586 there are
8021tiny chips missing from the edge of the sarcophagus and minute 8266tiny chips missing from the edge of the sarcophagus and minute
8022firing cracks at the junction of the figure's right arm and her drapery 8267firing cracks at the junction of the figure's right arm and her drapery
8023and on the ledge beside her left arm. There are slight flaws in the 8268and on the ledge beside her left arm. There are slight flaws in the
8024casting of the figure's right foot distorting the distance between her 8269casting of the figure's right foot distorting the distance between her
8025largest toes and also the shape of her smallest toe. `WEDGwooD' is 8270largest toes and also the shape of her smallest toe. `WEDGwooD' is
8026impressed on the underside of both 594 and 595. 8271impressed on the underside of both 594 and 595.
8027Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. C. 289 and C. 290 in his 8272Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. C. 289 and C. 290 in his
8028large manuscript catalogue. These items, together with a blue and 8273large manuscript catalogue. These items, together with a blue and
8029white cup and saucer (C. 291-2), `and other pieces of that same 8274white cup and saucer (C. 291-2), `and other pieces of that same
8030servicethreevasesandotherswereinapalaceatForh'andpurchascd, 8275servicethreevasesandotherswereinapalaceatForh'andpurchascd,
8031after, by me'. No date is given for the purchase but it is likely to 8276after, by me'. No date is given for the purchase but it is likely to
8032have been in 1880 or shortly before. It is not included in the 8277have been in 1880 or shortly before. It is not included in the
8033notebook catalogue compiled in the 1870s and is a lower number 8278notebook catalogue compiled in the 1870s and is a lower number
8034than C. 297 which was a piece ofwedgwood acquired in 1880. 8279than C. 297 which was a piece ofwedgwood acquired in 1880.
8035Fortnun described these pieces as `jardinieres or crocus vases' 8280Fortnun described these pieces as `jardinieres or crocus vases'
8036but they are more likely to have been `bough pots' or 8281but they are more likely to have been `bough pots' or
8037`bouquetiers' (Wedgwood's terms) for the display of cut 8282`bouquetiers' (Wedgwood's terms) for the display of cut
8038flowers. Water could easily be poured in and out through the 8283flowers. Water could easily be poured in and out through the
8039Hms beside the figures but it would be hard to introduce, and 8284Hms beside the figures but it would be hard to introduce, and
8040mpossible to remove, soil such as jardiniercs require. 8285mpossible to remove, soil such as jardiniercs require.
8041Fortnum in his large catalogue understandably identified the 8286Fortnum in his large catalogue understandably identified the
8042figures as `Cupid' and `? Psyche' but C. F. Ben altered this 8287figures as `Cupid' and `? Psyche' but C. F. Ben altered this
8043to read `Zephyrus' and `Flora', surely correctly. The female 8288to read `Zephyrus' and `Flora', surely correctly. The female
8044figure is identified as Psyche in the versions in green and 8289figure is identified as Psyche in the versions in green and
8045white and blue and white jasper in the conection of Arthur 8290white and blue and white jasper in the conection of Arthur
8046Sanderson (F. RIthbone, A C¢£¢/og#c a/¢ Co//Gcffo% . . . 8291Sanderson (F. RIthbone, A C¢£¢/og#c a/¢ Co//Gcffo% . . .
8047(Ijondon, 1903), 45, nos.105, 106). iinother blue and white 8292(Ijondon, 1903), 45, nos.105, 106). iinother blue and white
8048version in inferior condition is in the Buten Muscun of 8293version in inferior condition is in the Buten Muscun of
8049Wedgwood, Merion, Pennsylvania (H. M. Butcn, WGdgrwood 8294Wedgwood, Merion, Pennsylvania (H. M. Butcn, WGdgrwood
8050R¢%.£¢.cf (Merion, 1969), 193, no. 3555). Versions have been 8295R¢%.£¢.cf (Merion, 1969), 193, no. 3555). Versions have been
8051dated 1780 and 1790 (Rathbone, op. cit.). Robin Rcilly 8296dated 1780 and 1790 (Rathbone, op. cit.). Robin Rcilly
8052informs mc that he has found no record of these pieces either 8297informs mc that he has found no record of these pieces either
8053in early catalogues or in manuscript records and notes that 8298in early catalogues or in manuscript records and notes that
8054they arc very rare. Hc considers it likely that they were first 8299they arc very rare. Hc considers it likely that they were first
8055produced c.1790-5. They have been attributed both to Henry 8300produced c.1790-5. They have been attributed both to Henry
8056Webber and to John Flaxman, but the style would be unusual 8301Webber and to John Flaxman, but the style would be unusual
8057for the latter. Webber was the son of a Swiss sculptor and a 8302for the latter. Webber was the son of a Swiss sculptor and a
8058pupil of John Bacon. Hc was active as a modeller in wax and 8303pupil of John Bacon. Hc was active as a modeller in wax and
8059his first exhibit at the Royal Academy in 1775 was in this 8304his first exhibit at the Royal Academy in 1775 was in this
8060medium. In 1784 he entered into a seven-year contract with 8305medium. In 1784 he entered into a seven-year contract with
8061WedgwoodasamodcllerontherccommendationofReynolds 8306WedgwoodasamodcllerontherccommendationofReynolds
8062and Chambers and he travelled to Rome and sent work back 8307and Chambers and he travelled to Rome and sent work back
8063from there. His only large-scale work in marble is the 8308from there. His only large-scale work in marble is the
8064monument to David Garrick in Westminster Abbey dated 8309monument to David Garrick in Westminster Abbey dated
80651797 in which the drapery folds are relatively smaller, and 83101797 in which the drapery folds are relatively smaller, and
8066more repeated, than in these figurincslloser in style to 8311more repeated, than in these figurincslloser in style to
8067Bacon. 8312Bacon.
8068Fortnum was not a keen collector of British ceramics as he 8313Fortnum was not a keen collector of British ceramics as he
8069was of Italian Renaissance ones, but he liked to have samples 8314was of Italian Renaissance ones, but he liked to have samples
8070of all major factories and bodies. Significantly these items were 8315of all major factories and bodies. Significantly these items were
8071notacquiredinBritain,whercWedgwoodwaskeenlycollected 8316notacquiredinBritain,whercWedgwoodwaskeenlycollected
8072by others, but in Italy. These `Bouquetiers' and some other 8317by others, but in Italy. These `Bouquetiers' and some other
8073pieces were, it seems, picked up by him in Ford' (where he 8318pieces were, it seems, picked up by him in Ford' (where he
8074rfught wen have been looking for mar'olica); a Wedgwood 8319rfught wen have been looking for mar'olica); a Wedgwood
8075scent bottle (C. 297) was given to his wife by Alessandro 8320scent bottle (C. 297) was given to his wife by Alessandro
8076Castcllani in Rome in 1880. 8321Castcllani in Rome in 1880.
8322@@PROCESS
80771758323175
nn8324 
8078BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8325BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
8079BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8326BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
8327@@PROCESS
8080176 8328176
8081Henry WEEKES RA ( 1807-77) 8329Henry WEEKES RA ( 1807-77)
8330@@PROCESS
8082587. Bust portrait of an unknown 8331587. Bust portrait of an unknown
8083man 8332man
808479.5 cms. (height including socle); 49 cms. (width); 13 cms. 833379.5 cms. (height including socle); 49 cms. (width); 13 cms.
8085(height of socle) 8334(height of socle)
8086Plaster of Paris, coloured irregularly yellow-grey with spots of white 8335Plaster of Paris, coloured irregularly yellow-grey with spots of white
8087revealed in parts where scratched or worn. Thick hollow cast. No 8336revealed in parts where scratched or worn. Thick hollow cast. No
8088seams are visible. The socle is broken and a large portion is missing. 8337seams are visible. The socle is broken and a large portion is missing.
8089`H. WEEKES. SC.' is incised across the flat back of the bust. A paper 8338`H. WEEKES. SC.' is incised across the flat back of the bust. A paper
8090label was formerly attached to the chest printed with the numerals 8339label was formerly attached to the chest printed with the numerals
8340@@PROCESS
8091182. 8341182.
8092Given by Mrs Austin Imgland of Clanfield House, Abingdon, in 8342Given by Mrs Austin Imgland of Clanfield House, Abingdon, in
80931973. ReSstered 3 May. 83431973. ReSstered 3 May.
8094A portrait of this type, with the generalized treatment of heavy 8344A portrait of this type, with the generalized treatment of heavy
8095drapery in the manner of Chantrey, for whom Wcckes worked 8345drapery in the manner of Chantrey, for whom Wcckes worked
8096as assistant and whose studio he took over in 1841, is hard 8346as assistant and whose studio he took over in 1841, is hard
8097to date but is most characteristic of weekes during the 1830s 8347to date but is most characteristic of weekes during the 1830s
8098before he strove to achieve a more independent manner. 8348before he strove to achieve a more independent manner.
8349@@PROCESS
80991778350177
nn8351 
8100BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8352BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
8101Sir RIchard WESTMACOTT RA ( 1775-1856) 8353Sir RIchard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)
8354@@PROCESS
8102588. Hindu girl (fragment) 8355588. Hindu girl (fragment)
810332.5 cms (height); 41 cms. (length) 835632.5 cms (height); 41 cms. (length)
8104Plaster of Paris, painted with a creamy stone colour. Hollow cast 8357Plaster of Paris, painted with a creamy stone colour. Hollow cast
8105from a piece-mould with numerous vestigial seams rcmalning. The 8358from a piece-mould with numerous vestigial seams rcmalning. The
8106work is sawn across the upper chest. The sculpture was cleaned and 8359work is sawn across the upper chest. The sculpture was cleaned and
8107restored in 1987 by Miss Rachel Kenward. A patch of cracked 8360restored in 1987 by Miss Rachel Kenward. A patch of cracked
8108plaster across the front of the chest and a dent in the chin and the 8361plaster across the front of the chest and a dent in the chin and the
8109recently drilled-out eyes were repaired and painted to match the 8362recently drilled-out eyes were repaired and painted to match the
8110rest of the bust. 8363rest of the bust.
8111Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see 8364Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see
8112Preliminary Essay 2). According to the H¢7?d4oo4 G#;dc of 1859 it 8365Preliminary Essay 2). According to the H¢7?d4oo4 G#;dc of 1859 it
8113was on display at the west end of the principal sculpture gallery (the 8366was on display at the west end of the principal sculpture gallery (the
8114Randolph Gallery) companion with a Brahmin also by Westmacott. 8367Randolph Gallery) companion with a Brahmin also by Westmacott.
8115It was still there in 1865 but was probably removed in the l880s 8368It was still there in 1865 but was probably removed in the l880s
8116and has been in store during the whole of this century. It was sawn 8369and has been in store during the whole of this century. It was sawn
8117up in 1939. 8370up in 1939.
8118Wcstmacott's monument to Alcxandcr Colvin is in St John's, 8371Wcstmacott's monument to Alcxandcr Colvin is in St John's,
8119the old Cathedral of Calcutta. It consists of a high refief of 8372the old Cathedral of Calcutta. It consists of a high refief of
8120two female personifications-Commerce with a caduceus and 8373two female personifications-Commerce with a caduceus and
8121Industry with a beehive-seated in an embrace above a 8374Industry with a beehive-seated in an embrace above a
8122sarcophagus which is inscribed `To the memory of/ Alexander 8375sarcophagus which is inscribed `To the memory of/ Alexander
8123Colvin. / This tablet is inscribed by/ The Merchants of 8376Colvin. / This tablet is inscribed by/ The Merchants of
8124Calcutta, / Who having for forty years witnessed in him / An 8377Calcutta, / Who having for forty years witnessed in him / An
8125union of those talents and virtues / Which best adorn their 8378union of those talents and virtues / Which best adorn their
8126profession / Do most honor to a character in private 8379profession / Do most honor to a character in private
8127life / Thus record / Their affectionate esteem for him whilst 8380life / Thus record / Their affectionate esteem for him whilst
8128living, / And their sorrow for his death. / Born IIIrd APRIL 8381living, / And their sorrow for his death. / Born IIIrd APRIL
8382@@PROCESS
8129178 8383178
8130A.D. MDCCLVI. / Died XVI DECEMR A.D. 8384A.D. MDCCLVI. / Died XVI DECEMR A.D.
8131MDCCCXVIII.' On a ledge in front of the sarcophagus to 8385MDCCCXVIII.' On a ledge in front of the sarcophagus to
8132the bcholder's left is crouched a Hindu girl on a mat with 8386the bcholder's left is crouched a Hindu girl on a mat with
8133her right hand upon her raised left knee and her other upon 8387her right hand upon her raised left knee and her other upon
8134a water jar, her pensive expression indicating her grief at the 8388a water jar, her pensive expression indicating her grief at the
8135loss of her benefactor. 8389loss of her benefactor.
8136The monument is dated 1821 (and was therefore 8390The monument is dated 1821 (and was therefore
8137completed, but not necessarily erected, by then). Westmacott 8391completed, but not necessarily erected, by then). Westmacott
8138exhibited this figure at the Royal Academy in that year 8392exhibited this figure at the Royal Academy in that year
8139(no.1085, `A Hindoo girl; a statue in marble being pall of 8393(no.1085, `A Hindoo girl; a statue in marble being pall of
8140a monument to be erected in memory of Alexander Colvin, 8394a monument to be erected in memory of Alexander Colvin,
8141Esq.'). The idea of exhibiting a separate pathetic figure from 8395Esq.'). The idea of exhibiting a separate pathetic figure from
8142a monument at the Royal Academy exhibition can be traced 8396a monument at the Royal Academy exhibition can be traced
8143back to 1815 when Wcstmacott showed the kneeling negro 8397back to 1815 when Wcstmacott showed the kneeling negro
8144slave from his monument to Charles James Fox made for 8398slave from his monument to Charles James Fox made for
8145Westminster Abbey. In 1819 he exhibited a mourning 8399Westminster Abbey. In 1819 he exhibited a mourning
8146`Pcasant Girl' from his monument to Ijord Penrhyn at 8400`Pcasant Girl' from his monument to Ijord Penrhyn at
8147Llandcgai in North Wales (for which see N. 8. I'enny, C¢#grc¢ 8401Llandcgai in North Wales (for which see N. 8. I'enny, C¢#grc¢
8148Monttments in Romantic England (Now HZNen, Corin., and 8402Monttments in Romantic England (Now HZNen, Corin., and
8149I.ondon,1977),189-92). The success of these may have 8403I.ondon,1977),189-92). The success of these may have
8150emboldened him to create his Ho#Jc/cJf £7i¢77c//c7', an 8404emboldened him to create his Ho#Jc/cJf £7i¢77c//c7', an
8151independent figure which although designed as a monument 8405independent figure which although designed as a monument
8152was, significantly, purchased as a gallery piece (for Bowood 8406was, significantly, purchased as a gallery piece (for Bowood
8153by the earl of Lansdowne) when exhibited at the Academy 8407by the earl of Lansdowne) when exhibited at the Academy
8154in 1822. The `Brahmin' and `Mussulman Moulah' from his 8408in 1822. The `Brahmin' and `Mussulman Moulah' from his
8155monument to Warren Hastings in Calcutta which 8409monument to Warren Hastings in Calcutta which
8156Westmacott exhibited in 1829 owed something to the II¢.#d" 8410Westmacott exhibited in 1829 owed something to the II¢.#d"
8157g¢.71/ of 1821, whose significance had, however, never been as 8411g¢.71/ of 1821, whose significance had, however, never been as
8158precise as these. 8412precise as these.
8159BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8413BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
8160Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856) 8414Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)
8415@@PROCESS
8161589. Trial of socrates 8416589. Trial of socrates
816276.5 cms. (height); 128 cms. (length) 841776.5 cms. (height); 128 cms. (length)
8163Plaster of Paris, palntcd a creamy stone colour. The paint is 8418Plaster of Paris, palntcd a creamy stone colour. The paint is
8164extensively flaking especially on the podium and the figures of the 8419extensively flaking especially on the podium and the figures of the
8165judges and above the head of socrates. There are numerous small 8420judges and above the head of socrates. There are numerous small
8166scratches and losses and chips are missing from the cloak of the 8421scratches and losses and chips are missing from the cloak of the
8167figure leaning on a staff, from the top left corner, and from the 8422figure leaning on a staff, from the top left corner, and from the
8168projecting front ledge 8423projecting front ledge
8169Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see 8424Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see
8170Preliminary Essay 2). According to the ZJ¢7¢dfroo4 G#¢.de of 1859 it 8425Preliminary Essay 2). According to the ZJ¢7¢dfroo4 G#¢.de of 1859 it
8171was on display near Flaxman's S¢G.G/d a/Ac4¢.//" at the top of the 8426was on display near Flaxman's S¢G.G/d a/Ac4¢.//" at the top of the
8172stairs leading from the main sculpture gallery (the Randolph Gallery) 8427stairs leading from the main sculpture gallery (the Randolph Gallery)
8173to the Crypt or sub-gallery. It was still there in 1865 but was 8428to the Crypt or sub-gallery. It was still there in 1865 but was
8174probably removed in the 1880s and has been in store during the 8429probably removed in the 1880s and has been in store during the
8175whole of this century. 8430whole of this century.
8176Westmacott's relief of the Ty¢.¢/ a/Soc7¢££f was commissioned 8431Westmacott's relief of the Ty¢.¢/ a/Soc7¢££f was commissioned
8177by Thomas Coke of Norfolk (later first carl of Leicester of 8432by Thomas Coke of Norfolk (later first carl of Leicester of
8178the second creation) for his seat Holkham Hall. It was fiilly 8433the second creation) for his seat Holkham Hall. It was fiilly
8179paid for on 27 December 1824 and was probably by then 8434paid for on 27 December 1824 and was probably by then
8180fixed in place in the great entrance hall where it remains. The 8435fixed in place in the great entrance hall where it remains. The
8181total cost was £3616J. The first payment of fl50 was made 8436total cost was £3616J. The first payment of fl50 was made
8182in October 1821, but the work seems to have been 8437in October 1821, but the work seems to have been
8183contemplated if not commissioncd by 21 July 1818, 8438contemplated if not commissioncd by 21 July 1818,
8184apparently as a reflection of political pamphlets published in 8439apparently as a reflection of political pamphlets published in
8185the previous year which attacked and defended Coke's Whig 8440the previous year which attacked and defended Coke's Whig
8186stance against the government's suspension of habcas corpus 8441stance against the government's suspension of habcas corpus
8187citing the trial of Socrates. Chantrey's relief of the signing of 8442citing the trial of Socrates. Chantrey's relief of the signing of
8188Magna Carta was made a decade later as a companion piece. 8443Magna Carta was made a decade later as a companion piece.
8189These and other reliefs at Holkham are discussed and 8444These and other reliefs at Holkham are discussed and
8190illustrated by W. 0. Hassall and N. 8. Penny, `Political 8445illustrated by W. 0. Hassall and N. 8. Penny, `Political
8191Sculpture at Holkham', Co#%o¢.jirG#gr (July 1977), 207-11.8446Sculpture at Holkham', Co#%o¢.jirG#gr (July 1977), 207-11.
n8192BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME n8447BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
8193Sir RIchard WESTMACOTT RA ( 1775-1856) 8448Sir RIchard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)
8449@@PROCESS
8194590. Nymph with Zephyr 8450590. Nymph with Zephyr
8195(fragment) 8451(fragment)
819630.9 cms. (height); 36.4 cms. (width) 845230.9 cms. (height); 36.4 cms. (width)
8197Plaster of Paris, coated with shellac, now discoloured. Hollow cast, 8453Plaster of Paris, coated with shellac, now discoloured. Hollow cast,
8198recording the lost original clay model. The work is sawn across the 8454recording the lost original clay model. The work is sawn across the
8199back wall of plaster and cracked across the thinner front wall. The 8455back wall of plaster and cracked across the thinner front wall. The
8200nymph's ralscd left arm is terminated at what was an oridnal joint 8456nymph's ralscd left arm is terminated at what was an oridnal joint
8201in the cast. The broken pine support now projecting was thrust into 8457in the cast. The broken pine support now projecting was thrust into
8202the wet plaster of the cast body to serve as an armature for the 8458the wet plaster of the cast body to serve as an armature for the
8203separately cast arm which would be slipped over it. 8459separately cast arm which would be slipped over it.
8204Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see 8460Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see
8205Preliminary Essay 2). According to the H¢„¢froo¢ G#£de of 1859 it 8461Preliminary Essay 2). According to the H¢„¢froo¢ G#£de of 1859 it
8206was on display in a recess of the Chantrey Gallery (the present Ruskin 8462was on display in a recess of the Chantrey Gallery (the present Ruskin
8207Lecture Hall) companion with a `Beggar Girl' (the Q)(Pry, No. 601). 8463Lecture Hall) companion with a `Beggar Girl' (the Q)(Pry, No. 601).
8208It was still there in 1865 but was probably removed in the l880s 8464It was still there in 1865 but was probably removed in the l880s
8209and has been in store during the whole of this century. It was sawn 8465and has been in store during the whole of this century. It was sawn
8210up in 1939. 8466up in 1939.
8211Westmacott's `Groupe, in marble of a Nymph and Zephyr, 8467Westmacott's `Groupe, in marble of a Nymph and Zephyr,
8212for the Gallery of Earl Grosvenor', consisting of a nude givl 8468for the Gallery of Earl Grosvenor', consisting of a nude givl
8213clutching a putto with butterfly wings to her bosom with her 8469clutching a putto with butterfly wings to her bosom with her
8470@@PROCESS
8214180 8471180
8215right arm and holding a butterfly just out of his reach with 8472right arm and holding a butterfly just out of his reach with
8216her left, was exhibited at the Royal Academy in 1828 (as 8473her left, was exhibited at the Royal Academy in 1828 (as
8217no.1214). The group was a variant on a theme Westmacott 8474no.1214). The group was a variant on a theme Westmacott
8218commenced in the Nyowp¢ 7pG.*¢ Cape.¢ exhibited the year 8475commenced in the Nyowp¢ 7pG.*¢ Cape.¢ exhibited the year
8219before (for the earl of Egremont at Petworth). He employed 8476before (for the earl of Egremont at Petworth). He employed
8220the same model for both these nymphs and for his N)JowP47 8477the same model for both these nymphs and for his N)JowP47
8221#»c/4JJP¢."g 4G7 zo7¢e exhibited 1824 ( fomerly at Castle 8478#»c/4JJP¢."g 4G7 zo7¢e exhibited 1824 ( fomerly at Castle
8222Howard, the plaster of which survives in the Soane Museum). 8479Howard, the plaster of which survives in the Soane Museum).
8223The Nyowp¢ w¢.£¢ Zcpkyr was commissioned by the second 8480The Nyowp¢ w¢.£¢ Zcpkyr was commissioned by the second
8224Earl Grosvenor (later marquess of westminster) and survives 8481Earl Grosvenor (later marquess of westminster) and survives
8225in the family possession (with some small sad losses) at Eaton 8482in the family possession (with some small sad losses) at Eaton
8226Hall, Cheshire. The esteem with which it was regarded when 8483Hall, Cheshire. The esteem with which it was regarded when
8227acquired is reflected by its inclusion among the art treasures 8484acquired is reflected by its inclusion among the art treasures
8228in the group portrait of the Grosvcnor family in the sumptuous 8485in the group portrait of the Grosvcnor family in the sumptuous
8229new gallery of their I,ondon house painted by Charles Robert 8486new gallery of their I,ondon house painted by Charles Robert
8230Leslie in 1831 ( 777c Trc¢f#rc Ho#fGf a/B".ira;¢." (National 8487Leslie in 1831 ( 777c Trc¢f#rc Ho#fGf a/B".ira;¢." (National
8231Gallery of Art, Washington,1985), no. 530, p. 580). With 8488Gallery of Art, Washington,1985), no. 530, p. 580). With
8232the exception of the unsuccessful Eap¢rny"c, the Nyowp¢ ¢»¢ 8489the exception of the unsuccessful Eap¢rny"c, the Nyowp¢ ¢»¢
8233ZGpkyr was Westmacott's last exercise in the mode of 8490ZGpkyr was Westmacott's last exercise in the mode of
8234Canovian classical sculpture which he commenced in 1822 8491Canovian classical sculpture which he commenced in 1822
8235(the year of Canova's death) with his C„P¢.d and Pryc4c for 8492(the year of Canova's death) with his C„P¢.d and Pryc4c for
8236the duke of Bcdford. 8493the duke of Bcdford.
8237BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8494BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
8495@@PROCESS
82381818496181
nn8497 
8239BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8498BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
8240Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856) 8499Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)
8500@@PROCESS
8241591. Bust portrait of the llth earl 8501591. Bust portrait of the llth earl
8242of Pembroke 8502of Pembroke
824356 cms. (height, including socle); 13 cms. (height of socle); 850356 cms. (height, including socle); 13 cms. (height of socle);
824420 cms. (diameter of soclc) 850420 cms. (diameter of soclc)
8245Plaster of Paris, painted a creamy stone colour in two coats on top 8505Plaster of Paris, painted a creamy stone colour in two coats on top
8246of a dirty and yellowed coat of shellac. The paint has flaked 8506of a dirty and yellowed coat of shellac. The paint has flaked
8247extensively and on the socle the dirty layer is exposed. The cast has 8507extensively and on the socle the dirty layer is exposed. The cast has
8248thick walls. Thcrc is a crack across the neck and collarbone. 8508thick walls. Thcrc is a crack across the neck and collarbone.
8249`WESTMACoTr' is stamped in the plaster on the back of the socle. 8509`WESTMACoTr' is stamped in the plaster on the back of the socle.
8250`100' is printed on a paper label stuck to the tablet of the socle. 8510`100' is printed on a paper label stuck to the tablet of the socle.
8251Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see 8511Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see
8252Preliminary Essay 2). Probably displayed with the busts by Chantrey 8512Preliminary Essay 2). Probably displayed with the busts by Chantrey
8253for about thirty years and thereafter stored with them. I.ong believed 8513for about thirty years and thereafter stored with them. I.ong believed
8254to be one of the busts by Chantrey. 8514to be one of the busts by Chantrey.
8255Westmacott's monument to the eleventh earl of Pembroke in 8515Westmacott's monument to the eleventh earl of Pembroke in
8256the nco-Romanesque parish church at Wilton, Wiltshire, 8516the nco-Romanesque parish church at Wilton, Wiltshire,
8257consists of a relief of a group of peasants lamenting their 8517consists of a relief of a group of peasants lamenting their
8258protector whose bust is placed in a tondo above (see N. 8. -Penny , Church Monuments in Romantic_ Pngl?nd I:r:: , 8518protector whose bust is placed in a tondo above (see N. 8. -Penny , Church Monuments in Romantic_ Pngl?nd I:r:: ,
8259Haven, Conn., and Ijondon, 1977), pl.18 and p.196). This 8519Haven, Conn., and Ijondon, 1977), pl.18 and p.196). This
8260bust is the same as the version on the monument but without 8520bust is the same as the version on the monument but without
8261drapery and with a socle. The earl died in 1827. A marble 8521drapery and with a socle. The earl died in 1827. A marble
8262version of the bust in Wilton House is dated 1830. 8522version of the bust in Wilton House is dated 1830.
8523@@PROCESS
8263182 8524182
8264BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8525BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
8265Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856) 8526Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)
8527@@PROCESS
8266592. Gypsy (fragment) 8528592. Gypsy (fragment)
826729 cms. (height from fractured chest to top of head) 852929 cms. (height from fractured chest to top of head)
8268plaster of Paris, painted, probably oridnally, with a creamy stone 8530plaster of Paris, painted, probably oridnally, with a creamy stone
8269colour now brown. Hollow cast, recording the lost original clay 8531colour now brown. Hollow cast, recording the lost original clay
8270model. The work is sawn across the upper chest and smashed, 8532model. The work is sawn across the upper chest and smashed,
8271perhaps subsequently, around the sawn edge. The sculpture was 8533perhaps subsequently, around the sawn edge. The sculpture was
8272cleaned in 1987 by Miss Rachel Kcnward. 8534cleaned in 1987 by Miss Rachel Kcnward.
8273Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see 8535Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see
8274Preliminary Essay 2). According to the H¢»d4oo4 G"¢.de of 1859 it 8536Preliminary Essay 2). According to the H¢»d4oo4 G"¢.de of 1859 it
8275was on display in a recess of the Chantrcy Gallery (the present Ruskin 8537was on display in a recess of the Chantrcy Gallery (the present Ruskin
8276Lecture Hall) companion with a `Nymph and Cupid' (Nyowp47 wZ£¢ 8538Lecture Hall) companion with a `Nymph and Cupid' (Nyowp47 wZ£¢
8277ZGpkyr, No. 590). It was still there in 1865 but was probably removed 8539ZGpkyr, No. 590). It was still there in 1865 but was probably removed
8278in the 1880s and has been in store during the whole of this century. 8540in the 1880s and has been in store during the whole of this century.
8279It was sawn up in 1939. 8541It was sawn up in 1939.
8280Westmacott's sculpture of a seated gypsy girl exhibited at the 8542Westmacott's sculpture of a seated gypsy girl exhibited at the
8281Royal Academy in 1832 (no. I 178, as `The Gipsey; a statue 8543Royal Academy in 1832 (no. I 178, as `The Gipsey; a statue
8282in marble'), was acquired by the fourth earl of Egremont for 8544in marble'), was acquired by the fourth earl of Egremont for
8283the great sculpture collection at Silvcrton Park, but is now 8545the great sculpture collection at Silvcrton Park, but is now
8284untraced. In a letter of 12 January 1852 in the Department's 8546untraced. In a letter of 12 January 1852 in the Department's
8285archives Wcstmacott recalls that `In executing this statue I 8547archives Wcstmacott recalls that `In executing this statue I
8286had overlooked a pecuharity, and it brought on me a reproof 8548had overlooked a pecuharity, and it brought on me a reproof
8287from her Mother on sccing the model, she said it was not 8549from her Mother on sccing the model, she said it was not
8288her Daughter, on asking an explanation it appeared I had not 8550her Daughter, on asking an explanation it appeared I had not
8289noticed a lock of hair on her forehead, which was separated 8551noticed a lock of hair on her forehead, which was separated
8290from the mass, and passed over it. It was the badge of her 8552from the mass, and passed over it. It was the badge of her
8291Tribe. The work was only in clay, and my modelling stick 8553Tribe. The work was only in clay, and my modelling stick
8292corrected the oversight in a moment, and the old Mother and 8554corrected the oversight in a moment, and the old Mother and
8293I became good ffiends.' Family papers at Orchard Wyndham 8555I became good ffiends.' Family papers at Orchard Wyndham
8294reveal that Westmacott sold antique marbles and vases to the 8556reveal that Westmacott sold antique marbles and vases to the
8295fourth earl of Egremont during the 1830s when he was tr}ing 8557fourth earl of Egremont during the 1830s when he was tr}ing
8296to crcatc at Silvcrton a gauery to rival that at Pctworth created 8558to crcatc at Silvcrton a gauery to rival that at Pctworth created
8297by previous earls, a gallery which he had not inherited with 8559by previous earls, a gallery which he had not inherited with
8298the title. 8560the title.
8561@@PROCESS
82991838562183
nn8563 
8300BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8564BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
8565@@PROCESS
8301184 8566184
8302BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8567BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
8303Joseph WILLEMS (d. 1766) 8568Joseph WILLEMS (d. 1766)
8569@@PROCESS
8304593 and 594. Lady and gentleman 8570593 and 594. Lady and gentleman
8305dancing 8571dancing
830631.2 cms. (height of male figure (593) including plinth); I.3 cms. 857231.2 cms. (height of male figure (593) including plinth); I.3 cms.
8307(height of plinth); 10.7 cms. (length of plinth); 9.I cms. (width 8573(height of plinth); 10.7 cms. (length of plinth); 9.I cms. (width
8308of plinth); 30.6 cms. (height of female figure (594) including 8574of plinth); 30.6 cms. (height of female figure (594) including
8309plinth); I.3 cms. (height of plinth); 11.I cms. (length of plinth); 8575plinth); I.3 cms. (height of plinth); 11.I cms. (length of plinth);
831010.6 cms. (width of plinth) 857610.6 cms. (width of plinth)
8311Terracotta of a rich orange colour painted in oil colours. The colours 8577Terracotta of a rich orange colour painted in oil colours. The colours
8312have held well: both faces retaining some rose in the cheeks. The 8578have held well: both faces retaining some rose in the cheeks. The
8313|ady's blue ribbon matches the gcntleman's waistcoat. The prevailing 8579|ady's blue ribbon matches the gcntleman's waistcoat. The prevailing
8314colour is of slightly green grey stone. The paint has crazed and 8580colour is of slightly green grey stone. The paint has crazed and
8315wrinkled extensively and flaked off in some areas to reveal a pale 8581wrinkled extensively and flaked off in some areas to reveal a pale
8316ycllowed gesso preparation in some cases and in others the clay 8582ycllowed gesso preparation in some cases and in others the clay
8317itself. There are traces of gilding on the lady's bodice. The lady has 8583itself. There are traces of gilding on the lady's bodice. The lady has
8318been hollowed but the aperture in the underside of the plinth has 8584been hollowed but the aperture in the underside of the plinth has
8319been smeared over so as to be considerably smaller than the hollow. 8585been smeared over so as to be considerably smaller than the hollow.
8320The gentleman is of similar weight but if hc has bccn hollowed 8586The gentleman is of similar weight but if hc has bccn hollowed
8321(which is likely) then the plinth has been built up afterwards. Thcrc 8587(which is likely) then the plinth has been built up afterwards. Thcrc
8322is a break through the man's left thigh and the contiguous corner of 8588is a break through the man's left thigh and the contiguous corner of
8323his jacket. Chips are missing from his right sleeve and from the back 8589his jacket. Chips are missing from his right sleeve and from the back
8324corner of his tricom hat. There is a break through the lady's neck 8590corner of his tricom hat. There is a break through the lady's neck
8325and the plaster repair of this is evident. There is also a break across 8591and the plaster repair of this is evident. There is also a break across
8326the front left corner of the plinth. `WILLEMs 1749' in large irregular 8592the front left corner of the plinth. `WILLEMs 1749' in large irregular
8327capitals is incised on the proper left face of both plinths, the date in 8593capitals is incised on the proper left face of both plinths, the date in
8328the case of the male figure running on to the chamfered corner. 8594the case of the male figure running on to the chamfered corner.
8329The letters arc angular (the `W', typically, composed of two `V's). 8595The letters arc angular (the `W', typically, composed of two `V's).
8330They have no burr and the clay surface sccms not to have risen in 8596They have no burr and the clay surface sccms not to have risen in
8331response to the downward pressure of the strokes. They must have 8597response to the downward pressure of the strokes. They must have
8332bccn cut in the leather-hard clay. 8598bccn cut in the leather-hard clay.
8333Given by the dealer Cyril da Costa Andradc of Morocco House, 8599Given by the dealer Cyril da Costa Andradc of Morocco House,
8334Bayard's Cove, nr. Dartmouth, Devon. Redstered (as `Figures of 8600Bayard's Cove, nr. Dartmouth, Devon. Redstered (as `Figures of
8335Actor and Actress') on 12 May 1959. A note in the RCSster records 8601Actor and Actress') on 12 May 1959. A note in the RCSster records
8336their acquisition for 165 guineas from the collection of `Fred Skull, 8602their acquisition for 165 guineas from the collection of `Fred Skull,
8337High Wycombc' with the refcrcnce Christie's, 234 April 1952, lot 8603High Wycombc' with the refcrcnce Christie's, 234 April 1952, lot
833878. For other gifts by Andrade see Nos. 457, 487, and 570. The 860478. For other gifts by Andrade see Nos. 457, 487, and 570. The
8339figures seem always to have been displayed in the Chambers Hall 8605figures seem always to have been displayed in the Chambers Hall
8340Room. 8606Room.
8341Willems is described in his own will as born in Brussels but 8607Willems is described in his own will as born in Brussels but
8342at what date is unknown. Hc married in Tournai in 1739 so 8608at what date is unknown. Hc married in Tournai in 1739 so
8343he is likely to have been born before 1720. He is known to 8609he is likely to have been born before 1720. He is known to
8344have worked as a modeller at the Chelsea porcelain factory 8610have worked as a modeller at the Chelsea porcelain factory
8345of Nicolas Sprimont and it is tempting to associate him with 8611of Nicolas Sprimont and it is tempting to associate him with
8346the commencement of an interest in figurative models taken 8612the commencement of an interest in figurative models taken
8347by that factory after 1749 (when Sprimont's partner Gouyn 8613by that factory after 1749 (when Sprimont's partner Gouyn
8348retired) or at least with the estabhshment of a `house style' 8614retired) or at least with the estabhshment of a `house style'
8349in modelling after about 1753. The evidence of his association 8615in modelling after about 1753. The evidence of his association
8350with Chelsca cannot, however, be documented previous to 8616with Chelsca cannot, however, be documented previous to
83511755-8 when `Williams' and Sprimont were mentioned 86171755-8 when `Williams' and Sprimont were mentioned
8352together in the Chelsea rate books as tenants of a house thcrc. 8618together in the Chelsea rate books as tenants of a house thcrc.
8353In 1763 hc is recorded-this time correctly spelt `Willems'- 8619In 1763 hc is recorded-this time correctly spelt `Willems'-
8354in „o7f¢.owG7'f U„¢.pGr£4r/ D¢.rccfory ((I.ondon, 1763), i. 19) 8620in „o7f¢.owG7'f U„¢.pGr£4r/ D¢.rccfory ((I.ondon, 1763), i. 19)
8355as `Modellcr at the Brussels Coffcc House, Chelsea' where hc 8621as `Modellcr at the Brussels Coffcc House, Chelsea' where hc
8356taught drawing and modeuing, with the note that `he has 8622taught drawing and modeuing, with the note that `he has
8357modelled for the Chelsea china factory for many years'. It 8623modelled for the Chelsea china factory for many years'. It
8358seems reasonable to identify him with the Williams who 8624seems reasonable to identify him with the Williams who
8359exhibited at the Society of Artists between 1761 and 1766, 8625exhibited at the Society of Artists between 1761 and 1766,
8360not least because some of his works (for example, `A model 8626not least because some of his works (for example, `A model
8361of Leda' and `A figure of cleo [Clio]' in 1763) were subjects 8627of Leda' and `A figure of cleo [Clio]' in 1763) were subjects
8362treated in porcelain. He left Enaland soon after February 1766, 8628treated in porcelain. He left Enaland soon after February 1766,
8363invited to the Tournal porcelain factory by its director, and 8629invited to the Tournal porcelain factory by its director, and
8364died in Toumal on I November. The posthumous inventory 8630died in Toumal on I November. The posthumous inventory
8365of his effects included `plusicurs grouppes de rondc bosse de 8631of his effects included `plusicurs grouppes de rondc bosse de
8366terre cuite et color6cs cn blanc de sa composition et par lui 8632terre cuite et color6cs cn blanc de sa composition et par lui
8367modcl€es'. (A. I.ane, `Chclsca Porcelain Figures and the 8633modcl€es'. (A. I.ane, `Chclsca Porcelain Figures and the
8368Modeller Joseph Willcms', Co„"o¢.ffc#r (May 1960), 245- 8634Modeller Joseph Willcms', Co„"o¢.ffc#r (May 1960), 245-
836951.) 863551.)
8370From the above account the importance of the signed 8636From the above account the importance of the signed
8371models in the Ashmolean is clear. `Hitherto wc have not been 8637models in the Ashmolean is clear. `Hitherto wc have not been
8372able to confirm Willems's presence in England, or at Chelsea, 8638able to confirm Willems's presence in England, or at Chelsea,
8373before 1755. But an important document has now come to 8639before 1755. But an important document has now come to
8374light in the form of two terracotta figurcs', wrote Arthur 8640light in the form of two terracotta figurcs', wrote Arthur
8375Lane. `We cannot say for certain whcthcr the artist made 8641Lane. `We cannot say for certain whcthcr the artist made
8376them here, or brought them with him ready-made from 8642them here, or brought them with him ready-made from
8377abroad. But we may presume that Willems must by then 8643abroad. But we may presume that Willems must by then
8378[ 1749] have reached Enaland, and been available for 8644[ 1749] have reached Enaland, and been available for
8379employment by his fellow-countryman Sprimont at the very 8645employment by his fellow-countryman Sprimont at the very
8380moment when the Chelsea factory embarked on its new 8646moment when the Chelsea factory embarked on its new
8381programme of making figures' (ibid. 248). I.one proceeded 8647programme of making figures' (ibid. 248). I.one proceeded
8382to point out the affinities in style between the figures and 8648to point out the affinities in style between the figures and
8383those in Chelsea porcelain. No figures in porcelain correspond 8649those in Chelsea porcelain. No figures in porcelain correspond
8384in pose but there are a number which are not dissimilar, 8650in pose but there are a number which are not dissimilar,
8385although more ornamental in colouring and accessories and 8651although more ornamental in colouring and accessories and
8386in the handling of the extrcmitics. Those in the so-called 8652in the handling of the extrcmitics. Those in the so-called
8387Maypole group are particularly close (an example is on loan 8653Maypole group are particularly close (an example is on loan
8388to the Fitzwilliam Museum, Cambridge 85-1955). 8654to the Fitzwilliam Museum, Cambridge 85-1955).
8389There is no reason to suspect the antiquity of the terracotta 8655There is no reason to suspect the antiquity of the terracotta
8390dancers. Some at least of the colour is untikely to be origival 8656dancers. Some at least of the colour is untikely to be origival
8391(it covers chips which are unlikely to be kiln losscs). The 8657(it covers chips which are unlikely to be kiln losscs). The
8392cream underpainting may well correspond with the `blanc' 8658cream underpainting may well correspond with the `blanc'
8393finish mentioned in the artist's inventory. It should be 8659finish mentioned in the artist's inventory. It should be
8394observed, though, that the signatures and dates are 8660observed, though, that the signatures and dates are
8395suspiciously convenient in that they turn the figures into 8661suspiciously convenient in that they turn the figures into
8396exactly the `document' porcelain historians wanted. The form 8662exactly the `document' porcelain historians wanted. The form
8397and size of the letters and style of the sigmturc (with no f or 8663and size of the letters and style of the sigmturc (with no f or
8398fecit) are unusual in the eighteenth century. 8664fecit) are unusual in the eighteenth century.
8399A sample was taken fi-om the female figure by Mrs Dorcen 8665A sample was taken fi-om the female figure by Mrs Dorcen
8400Stoneham of the Research Laboratory for Art and 8666Stoneham of the Research Laboratory for Art and
8401Archaeology in March 1987 and thermo-luminescencc tests 8667Archaeology in March 1987 and thermo-luminescencc tests
8402suggcstcd a firing date between 1677 and 1787 (ref. 38l-z-8668suggcstcd a firing date between 1677 and 1787 (ref. 38l-z-
n840390). n866990).
8670@@PROCESS
84041858671185
nn8672 
8405BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8673BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
8406h,,",#:,,..,,,i,,:ife'':i,; 8674h,,",#:,,..,,,i,,:ife'':i,;
8407fry,i,;'#|ki#ELrEiir,,,'`'';j!#,`;###r'``'T:T''`':'i':;.I:'':''lffi 8675fry,i,;'#|ki#ELrEiir,,,'`'';j!#,`;###r'``'T:T''`':'i':;.I:'':''lffi
8408.r,t+;,.,..::F:'+iifeife:'#': 8676.r,t+;,.,..::F:'+iifeife:'#':
8409;,i:£±-,.:.f;:ii:,,.`':tii,*,,,,,,lj,,"''"i..",,,;`:ffi##,,1!!, 8677;,i:£±-,.:.f;:ii:,,.`':tii,*,,,,,,lj,,"''"i..",,,;`:ffi##,,1!!,
8410I-,T--.I:+ 8678I-,T--.I:+
8411BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8679BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
8412[Francis] Dcrwent WOOD ( 1871-1926) 8680[Francis] Dcrwent WOOD ( 1871-1926)
8681@@PROCESS
8413595. Bust portrait of Mrs Otto 8682595. Bust portrait of Mrs Otto
8414Gutekunst 8683Gutekunst
841560 cms. (height); 49 cms. (length) 868460 cms. (height); 49 cms. (length)
8416Carrara marble. `Derwcnt Wood 1915' is chisellcd in small cursive 8685Carrara marble. `Derwcnt Wood 1915' is chisellcd in small cursive
8417letters to proper left of bust in the rough marble area below the 8686letters to proper left of bust in the rough marble area below the
8418bosom. The bust was accidentally knocked off its pcdcstal during 8687bosom. The bust was accidentally knocked off its pcdcstal during
8419the 1970s and broken clean across the neck. It was repaired 1983- 8688the 1970s and broken clean across the neck. It was repaired 1983-
84204 by David Armitage of the Department of Eastern Art and the join 86894 by David Armitage of the Department of Eastern Art and the join
8421is no longer apparent. 8690is no longer apparent.
8422Presented in 1948 by Mrs Otto Gutekunst (then of the Hotel 8691Presented in 1948 by Mrs Otto Gutekunst (then of the Hotel
8423Montana, I.ausanne) in memory of her husband. Registered on 8692Montana, I.ausanne) in memory of her husband. Registered on
842416 December. The bust stood until it was knocked off a pedestal 869316 December. The bust stood until it was knocked off a pedestal
8425behind the door of 4l Beaumont Street. Since restoration it has been 8694behind the door of 4l Beaumont Street. Since restoration it has been
8426in basement storage. The bust was given by Mrs Gutckunst together 8695in basement storage. The bust was given by Mrs Gutckunst together
8427with a bronze head of a young boy. For other gifts by her see the 8696with a bronze head of a young boy. For other gifts by her see the
8428Preliminary Essay to vol. ii. 8697Preliminary Essay to vol. ii.
8429Mrs Gutekunst was the wife of a leading London art dealer 8698Mrs Gutekunst was the wife of a leading London art dealer
8430associated, in the early years of the century, with the firm of 8699associated, in the early years of the century, with the firm of
8431Colnaghi. Dcrwcnt Wood was much in demand for his 8700Colnaghi. Dcrwcnt Wood was much in demand for his
8432portrait busts from 1901, when hc was first established in 8701portrait busts from 1901, when hc was first established in
8433I.ondon, until his death. The merging of the off-shoulder 8702I.ondon, until his death. The merging of the off-shoulder
8434gown with rough-hewn marble was a motif made popular in 8703gown with rough-hewn marble was a motif made popular in
8435high-society bust portraiture by Rodin of a kind which Wood 8704high-society bust portraiture by Rodin of a kind which Wood
8436must have sccn when he was in Paris in 1895 with a Royal 8705must have sccn when he was in Paris in 1895 with a Royal
8437Academy gold medal travelling scholarship. Notable examples 8706Academy gold medal travelling scholarship. Notable examples
8438of such busts by Rodin of English sitters wee exhibited in 8707of such busts by Rodin of English sitters wee exhibited in
8439I.ondon in the early years of the twentieth century-for 8708I.ondon in the early years of the twentieth century-for
8440instance, the bust of Mrs Charles Hunter of 1908 (now 8709instance, the bust of Mrs Charles Hunter of 1908 (now
8441belongivg to the Tate Gallery but on loan to Bethnal Green 8710belongivg to the Tate Gallery but on loan to Bethnal Green
8442M:userm+-R. AINey , Catalogtte Of the Ta[te Gallery's Collection 8711M:userm+-R. AINey , Catalogtte Of the Ta[te Gallery's Collection
8443Of Mode1'.n Art other than Works ky British Artists (.hondor\, 8712Of Mode1'.n Art other than Works ky British Artists (.hondor\,
84441981 ), 649-50, no. 4116). 87131981 ), 649-50, no. 4116).
8714@@PROCESS
84451878715187
nn8716 
8446BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8717BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
8447Thomas WOOLNER RA ( 1825-92) 8718Thomas WOOLNER RA ( 1825-92)
8719@@PROCESS
8448596. Bust portrait of Thomas 8720596. Bust portrait of Thomas
8449Combe 8721Combe
845064.9 cms. (height of bust); 25.5 cms. (length of base of bust); 872264.9 cms. (height of bust); 25.5 cms. (length of base of bust);
845118 cms. (width of base of bust); 123 cms. (height of pedestal); 872318 cms. (width of base of bust); 123 cms. (height of pedestal);
845244.2 cms. (length of plinth of pedestal); 37.5 cms (width of plinth 872444.2 cms. (length of plinth of pedestal); 37.5 cms (width of plinth
8453of pedestal) 8725of pedestal)
8454White Carrara marble, brown and grey with ingrained dust. The 8726White Carrara marble, brown and grey with ingrained dust. The
8455bust and its base are made of a single piece of marble. The surface 8727bust and its base are made of a single piece of marble. The surface
8456of the marble has been grooved with the toothed chisel at the cutting 8728of the marble has been grooved with the toothed chisel at the cutting
8457of the chest, textured with smaller chisels around the base and in hair 8729of the chest, textured with smaller chisels around the base and in hair
8458and beard, and retains the marks of a rasp all over the flesh. `T. 8730and beard, and retains the marks of a rasp all over the flesh. `T.
8459wooLNER. SS / £oNDON' is chiselled on the proper left face of the 8731wooLNER. SS / £oNDON' is chiselled on the proper left face of the
8460base of the bust under the shoulder. `THOMAS CoMBE 1863' is 8732base of the bust under the shoulder. `THOMAS CoMBE 1863' is
8461chiselled in the shallow recess in the front face of the base. There 8733chiselled in the shallow recess in the front face of the base. There
8462are slots on both side faces of the base which perhaps relate to the 8734are slots on both side faces of the base which perhaps relate to the
8463original support. So too perhaps does the way that the lower part 8735original support. So too perhaps does the way that the lower part
8464of the back face of the base has been roughly chamfered. Since 8736of the back face of the base has been roughly chamfered. Since
8465coming to the Museum it has been mounted on a pedestal composed 8737coming to the Museum it has been mounted on a pedestal composed
8466ofthrce pieces of dingy brown and pink marble with a smoky pattern 8738ofthrce pieces of dingy brown and pink marble with a smoky pattern
8739@@PROCESS
8467188 8740188
8468(probably from Devon or Comwall and certainly British) lettered 8741(probably from Devon or Comwall and certainly British) lettered
8469in gold with the names and dates of sitter and artist and the name 8742in gold with the names and dates of sitter and artist and the name
8470of the donor. 8743of the donor.
8471Given by Martha Combe, widow of the sitter, in 1894-before 13 8744Given by Martha Combe, widow of the sitter, in 1894-before 13
8472February when her husband's bequest ( mostly of Pre-Raphaelitc 8745February when her husband's bequest ( mostly of Pre-Raphaelitc
8473paintings) was accepted by Decree of Convocation (4»"#¢/ RGPo7? 8746paintings) was accepted by Decree of Convocation (4»"#¢/ RGPo7?
8474Of the Curators Of. the Unil7ersity Galleries, \894).1r\ \896 tine 8747Of the Curators Of. the Unil7ersity Galleries, \894).1r\ \896 tine
8475northern end of the Great Gallery was separated off by screens and 8748northern end of the Great Gallery was separated off by screens and
8476the bust set up there with the Pre-Raphaelite paintings. This was 8749the bust set up there with the Pre-Raphaelite paintings. This was
8477made into a proper room, named the Combe Room, in 1909. The 8750made into a proper room, named the Combe Room, in 1909. The
8478bust has been in storage in recent dccadcs, but was placed in the 8751bust has been in storage in recent dccadcs, but was placed in the
8479new Combe Gallery in 1988. 8752new Combe Gallery in 1988.
8480Thomas Combe ( 1787-1872), one of the earnest patrons of 8753Thomas Combe ( 1787-1872), one of the earnest patrons of
8481the Pre-Raphaelitcs, with whom Woolner was associated, was 8754the Pre-Raphaelitcs, with whom Woolner was associated, was
8482Printer to the University from 1838, a keen supporter of the 8755Printer to the University from 1838, a keen supporter of the
8483Hich Church Movcmcnt, and a zealous builder of schools 8756Hich Church Movcmcnt, and a zealous builder of schools
8484and churches. The bust was exhibited at the Royal Academy 8757and churches. The bust was exhibited at the Royal Academy
8485in 1864 (no.1024, `Mr. Combe, of the Clarendon Press'). 8758in 1864 (no.1024, `Mr. Combe, of the Clarendon Press').
8486The very solid base, lively texturing, and avoidance of polish, 8759The very solid base, lively texturing, and avoidance of polish,
8487and the acceptance of modern dress, are characteristic of 8760and the acceptance of modern dress, are characteristic of
8488Woolner's bust portraiture generally. 8761Woolner's bust portraiture generally.
8489-`.. 8762-`..
8490'`!. - 8763'`!. -
8491- ngh ` 8764- ngh `
8492Rap \to`' 8765Rap \to`'
8493BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8766BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
8494Thomas WOOLNER RA ( 1825-92 ) 8767Thomas WOOLNER RA ( 1825-92 )
8768@@PROCESS
8495597. Bust portrait of william Ewart 8769597. Bust portrait of william Ewart
8496Gladstone on a pedestal decorated 8770Gladstone on a pedestal decorated
8497with scenes from the JJ¢.¢d 8771with scenes from the JJ¢.¢d
849865.6 cms. (height of bust); 26 cms. (length of base of bust); 877265.6 cms. (height of bust); 26 cms. (length of base of bust);
849919.8 cms. (width of base of bust); 143.8 cms. (height of pedestal); 877319.8 cms. (width of base of bust); 143.8 cms. (height of pedestal);
850045.5 cms. (length of plinth of pedestal); 41.6cms. (width of plinth 877445.5 cms. (length of plinth of pedestal); 41.6cms. (width of plinth
8501of pedestal) 8775of pedestal)
8502White Ca.mra marble, brown and grey with ingrained dust. There 8776White Ca.mra marble, brown and grey with ingrained dust. There
8503is a small dark grey flaw in the marble on the chest. The bust and 8777is a small dark grey flaw in the marble on the chest. The bust and
8504its base are made of a single piece of marble and are supported on 8778its base are made of a single piece of marble and are supported on
8505a pedestal composed of two pieces of marble (the plinth is separate). 8779a pedestal composed of two pieces of marble (the plinth is separate).
8506There arc chips missing from the uppermost moulding of the pcdcstal 8780There arc chips missing from the uppermost moulding of the pcdcstal
8507and at the junction of the two pieces of which the plinth is made. 8781and at the junction of the two pieces of which the plinth is made.
8508The surface of the marble has been left grooved with a toothed 8782The surface of the marble has been left grooved with a toothed
8509chisel (on the cutting of the chest and under the relief on the front 8783chisel (on the cutting of the chest and under the relief on the front
8510face of the pedestal) and has been less obviously textured with smaller 8784face of the pedestal) and has been less obviously textured with smaller
8511chisels (for example on the base of the bust and in parts of the reliefs 8785chisels (for example on the base of the bust and in parts of the reliefs
8512on the pedestal). On close inspection the marks of the rasp have 8786on the pedestal). On close inspection the marks of the rasp have
8513seldom been polished off. `WO0LNER. S€ / LONDON. J866' is chisellcd 8787seldom been polished off. `WO0LNER. S€ / LONDON. J866' is chisellcd
8514on the proper right face of the base of the bust under the shoulder 8788on the proper right face of the base of the bust under the shoulder
8515(the second line in capitalized italics). `wlLLIAM EWART GIADSTONE' 8789(the second line in capitalized italics). `wlLLIAM EWART GIADSTONE'
8516is chisellcd within the shallow smooth recess on the front face of the 8790is chisellcd within the shallow smooth recess on the front face of the
8517base. 8791base.
8518Transferred, together with the bust of the duke of Marlborough 8792Transferred, together with the bust of the duke of Marlborough
8519(No. 566), by the Curators of the Bodleian hibrary in 1926 (14„»#¢/ 8793(No. 566), by the Curators of the Bodleian hibrary in 1926 (14„»#¢/
8520Rcpo7t ( 1926), 24), from the Picture Gallery of the Bodleian Library 8794Rcpo7t ( 1926), 24), from the Picture Gallery of the Bodleian Library
8521to which it had been presented in 1866 by subscribers (W. D. 8795to which it had been presented in 1866 by subscribers (W. D.
8522Macray,14#„¢/f a/£f7G Bod/G¢.¢„ L!.4r¢ry (Oxford, 1890), 481 ). By 8796Macray,14#„¢/f a/£f7G Bod/G¢.¢„ L!.4r¢ry (Oxford, 1890), 481 ). By
8523\93L (Summary Gttide to t;he Department Of Fine Art. 47) it stood 8797\93L (Summary Gttide to t;he Department Of Fine Art. 47) it stood
8524in the centre of the Combe Room companion with the bust of 8798in the centre of the Combe Room companion with the bust of
8525Combe (No. 596). It was in storage in recent decades but was 8799Combe (No. 596). It was in storage in recent decades but was
8526placed in the new Combe Gallery in 1988. 8800placed in the new Combe Gallery in 1988.
8527The portrait bust, which is of similar form to that of Combc, 8801The portrait bust, which is of similar form to that of Combc,
8528dated 1863 (596), is dated 1866, but the pedestal may date 8802dated 1863 (596), is dated 1866, but the pedestal may date
8529from a little later. Although obviously designed for the bust, 8803from a little later. Although obviously designed for the bust,
8530the pedestal is not a perfect fit for it. `Reliefs from the Iliad. 8804the pedestal is not a perfect fit for it. `Reliefs from the Iliad.
8531Pedestal of the bust of the Rt. Hon. W. E. Gladstonc, 8805Pedestal of the bust of the Rt. Hon. W. E. Gladstonc,
8532executed for the Bodleian Ganery, Oxford' was cxhibitcd by 8806executed for the Bodleian Ganery, Oxford' was cxhibitcd by
8533Woolncr at the Royal Academy in 1868 (no. 1027) and it 8807Woolncr at the Royal Academy in 1868 (no. 1027) and it
8534would be surprising if hc had in fact completed it two years 8808would be surprising if hc had in fact completed it two years
8535before. The reliefs were no doubt felt to be appropriate given 8809before. The reliefs were no doubt felt to be appropriate given
8536Gladstone's interest, as translator and scholar, in Homer's 8810Gladstone's interest, as translator and scholar, in Homer's
8537epic. They were the first classical ones which Woolncr had 8811epic. They were the first classical ones which Woolncr had
8538exhibited at the Royal Academy and coincided with an interest 8812exhibited at the Royal Academy and coincided with an interest
8539in such subjects by the Pre-Raphaelitc painters. On the front 8813in such subjects by the Pre-Raphaelitc painters. On the front
8540face is carved `Achilles shouting from the trenches with Pallas 8814face is carved `Achilles shouting from the trenches with Pallas
8541Athena standing by his side', on the proper left face `Thetis 8815Athena standing by his side', on the proper left face `Thetis
8542rising from the water to console Achilles', and, on the proper 8816rising from the water to console Achilles', and, on the proper
8543right, `Thetis praying to Jupiter on behalf of Achilles'. 8817right, `Thetis praying to Jupiter on behalf of Achilles'.
8544Woolner was partial to embehishing pedestals with subsidiary 8818Woolner was partial to embehishing pedestals with subsidiary
8545reliefs (as in his design for a memorial to Wordsworth 8819reliefs (as in his design for a memorial to Wordsworth
8546exhibited at the Royal Academy in 1852 with a copious 8820exhibited at the Royal Academy in 1852 with a copious
8547description in the catalogue, and as in 777c Lo#¢'f P7i¢ycr at 8821description in the catalogue, and as in 777c Lo#¢'f P7i¢ycr at
8548Wallingford, Northumberland, of 1856nd7). Woolner had 8822Wallingford, Northumberland, of 1856nd7). Woolner had
8549worked in Oxford during the 1850s carving the relief (of 8823worked in Oxford during the 1850s carving the relief (of
8550Adam and Eve and the angel holding a nucleating cell, a work 8824Adam and Eve and the angel holding a nucleating cell, a work
8551designed by James Hungerford Pollen ) over the main entrance 8825designed by James Hungerford Pollen ) over the main entrance
8552of the University Museum, and a statue of Francis Bacon for 8826of the University Museum, and a statue of Francis Bacon for
8553the series of great scientists in the interior of the Museum. In 8827the series of great scientists in the interior of the Museum. In
85541864 his statue of the prince consort was presented to the 88281864 his statue of the prince consort was presented to the
8555Museum by the citizens of Oxford and he exhibited his bust 8829Museum by the citizens of Oxford and he exhibited his bust
8556of Thomas Combe (No. 596). 8830of Thomas Combe (No. 596).
8557A rephica of the bust of Gladstone was completed for the 8831A rephica of the bust of Gladstone was completed for the
8558Guildhall, I.ondon, in October 1882 made out of marble 8832Guildhall, I.ondon, in October 1882 made out of marble
8559from the Parian quarries in Greece and reproductions in 8833from the Parian quarries in Greece and reproductions in
8560bronze by the firm of Elkington arc recorded (A. Woolner, 8834bronze by the firm of Elkington arc recorded (A. Woolner,
8561Thomas Woolner: His Life in Imer§ (.hondon, L9\7), g22, 8835Thomas Woolner: His Life in Imer§ (.hondon, L9\7), g22,
8562n. 2; Sothcby's, Bclgravia, 8 Scptcmbcr 1976, lot 18). A note 8836n. 2; Sothcby's, Bclgravia, 8 Scptcmbcr 1976, lot 18). A note
8563of 19 June 1969 by Ian I.owe in the Departmcnt's files records 8837of 19 June 1969 by Ian I.owe in the Departmcnt's files records
8564a plaster cast of the bust in the University Press Offices. 8838a plaster cast of the bust in the University Press Offices.
8839@@PROCESS
85651898840189
nn8841 
8566BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8842BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
8567air j!1+ 8843air j!1+
8568(i 8844(i
8845@@PROCESS
8569190 8846190
8570BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME 8847BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
8571Joseph Shepherd WYON ( 1836-73) 8848Joseph Shepherd WYON ( 1836-73)
8849@@PROCESS
8572598. Medallion profile head of 8850598. Medallion profile head of
8573HRH Alexandra, princess of Wales 8851HRH Alexandra, princess of Wales
857422.5 cms. (diameter of marble roundel as visible in its frame); 885222.5 cms. (diameter of marble roundel as visible in its frame);
857532.5 cms. (height and width of outside of frame) 885332.5 cms. (height and width of outside of frame)
8576White Carrara marble. The relief ground is textured with short 8854White Carrara marble. The relief ground is textured with short
8577regular hatched strokes crossing at an acute angle. `ALEXANDRA' is 8855regular hatched strokes crossing at an acute angle. `ALEXANDRA' is
8578chisellcd in very fine, very widely spaced letters around the upper 8856chisellcd in very fine, very widely spaced letters around the upper
8579half circumference. `|. s. wVoN. SC.' is chisellcd in a diagonal line 8857half circumference. `|. s. wVoN. SC.' is chisellcd in a diagonal line
8580across the cutting of the neck. The medallion is set in a square ctlt 8858across the cutting of the neck. The medallion is set in a square ctlt
8581wooden frame (almost certainly original) with a simple outer 8859wooden frame (almost certainly original) with a simple outer
8582moulding and the spandrels showing the texture of the oak under 8860moulding and the spandrels showing the texture of the oak under
8583the water-gilding with small round geometrical ornaments in each 8861the water-gilding with small round geometrical ornaments in each
8584corner (t\ro patterns arc used, paired on the diagonal). 8862corner (t\ro patterns arc used, paired on the diagonal).
8585Given by Mrs A. W. Fuller of Sheen House, 89 Himner I.one, 8863Given by Mrs A. W. Fuller of Sheen House, 89 Himner I.one,
8586Felpham, Sussex, in 1972. Rcdstered on 24 November. In reserve 8864Felpham, Sussex, in 1972. Rcdstered on 24 November. In reserve
8587save for occasional exhibition until 1988 when placed in the newly 8865save for occasional exhibition until 1988 when placed in the newly
8588refurbished Combc Gallery. 8866refurbished Combc Gallery.
8589The artist came from the family of medallists, die-cutters, and 8867The artist came from the family of medallists, die-cutters, and
8590wax modellers which dominated the productions of the 8868wax modellers which dominated the productions of the
8591I.ondon Mint throughout the last century. He was the cldcst 8869I.ondon Mint throughout the last century. He was the cldcst
8592son of Benjamin Wyon ( 1802-58) who was appointed Chief 8870son of Benjamin Wyon ( 1802-58) who was appointed Chief
8593Engraver of seals in 1831, the nephew of Thomas Wyon 8871Engraver of seals in 1831, the nephew of Thomas Wyon
8594Junior ( 1792-1817) who was appointed Chief Engraver of 8872Junior ( 1792-1817) who was appointed Chief Engraver of
8595the Royal Mint in 1815, and of Edward Williani Wyon ( 1811- 8873the Royal Mint in 1815, and of Edward Williani Wyon ( 1811-
85961885) the sculptor, and he was grandson of Thomas Wyon 88741885) the sculptor, and he was grandson of Thomas Wyon
8597( 1767-1830), appointed Chief Engraver of Seals in 1816. 8875( 1767-1830), appointed Chief Engraver of Seals in 1816.
8598Joseph Shepherd Wyon was himself chiefly known as a 8876Joseph Shepherd Wyon was himself chiefly known as a
8599medallist and was appointed Chief Engraver of Her Majcsty's 8877medallist and was appointed Chief Engraver of Her Majcsty's
8600Seals in 1858. Hc commenced exhibiting at the Royal 8878Seals in 1858. Hc commenced exhibiting at the Royal
8601Academy in 1855 but the first and only work of his specified 8879Academy in 1855 but the first and only work of his specified
8602as of marble to be shown there was no. 874 in 1864- 8880as of marble to be shown there was no. 874 in 1864-
8603`H.R.H. The Princess ofwales'-presumably to be identified 8881`H.R.H. The Princess ofwales'-presumably to be identified
8604with this medallion (or another version of it). The relief 8882with this medallion (or another version of it). The relief
8605lettering and the idiosyncratic tcxturing of the ground reflect 8883lettering and the idiosyncratic tcxturing of the ground reflect
8606his cxperiencc working in metal. 8884his cxperiencc working in metal.
8885@@PROCESS
86071918886191
nn8887 
8608SCULPTURES OF THE BRITISH SCHOOL 8888SCULPTURES OF THE BRITISH SCHOOL
8609Unassociated with a Named Artist, Craftsman, or Supplier8889Unassociated with a Named Artist, Craftsman, or Supplier
n8610BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS n8890BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
8891@@PROCESS
8611599. Bust portrait of King 8892599. Bust portrait of King
8612Heny VIII 8893Heny VIII
861367.5 cms. (height excluding plinth); 64.5 cms. (length); 17.7cms. 889467.5 cms. (height excluding plinth); 64.5 cms. (length); 17.7cms.
8614(height of plinth); 30.5 cms, (length of plinth); 30 cms. (width 8895(height of plinth); 30.5 cms, (length of plinth); 30 cms. (width
8615of plinth) 8896of plinth)
8616White (probably Carrara) marble, discolourcd with ingrained dirt 8897White (probably Carrara) marble, discolourcd with ingrained dirt
8617and abraded. Broken in two from the king's left shoulder down to 8898and abraded. Broken in two from the king's left shoulder down to
8618the other side of his chest and crudely cemented together, with 8899the other side of his chest and crudely cemented together, with
8619patches of plaster in fill to proper right of the pendant medal. The 8900patches of plaster in fill to proper right of the pendant medal. The
8620reverse of the bust is only slightly hollowed and is roughly hewn on 8901reverse of the bust is only slightly hollowed and is roughly hewn on
8621the back of both cap and collar. The bust is mounted on a plain 8902the back of both cap and collar. The bust is mounted on a plain
8622block of limestone unmoulded but with a large chamfer. 8903block of limestone unmoulded but with a large chamfer.
8623Given to Oxford University by the dowager countess of Pomfret in 8904Given to Oxford University by the dowager countess of Pomfret in
86241755. The collection included a large part of the `Arundel marbles', 89051755. The collection included a large part of the `Arundel marbles',
8625bought by her father-in-law Sir William Femor (later I.ord 8906bought by her father-in-law Sir William Femor (later I.ord
8626Lempster) from the sixth duke of Norfolk in 1691, and it is likely, 8907Lempster) from the sixth duke of Norfolk in 1691, and it is likely,
8627but not certain, that this was one of them and was therefore acquired 8908but not certain, that this was one of them and was therefore acquired
8628by the earl of Anmdel in the first half of the seventeenth century. 8909by the earl of Anmdel in the first half of the seventeenth century.
8629The bust is recorded, perched on a high shelf at the far cnd of the 8910The bust is recorded, perched on a high shelf at the far cnd of the
8630sculpture gallery in the Old Schools, companion with Dieussart's 8911sculpture gallery in the Old Schools, companion with Dieussart's
8631bust of Prince Rupert (No. 471 ), in William Westall's watercolour 8912bust of Prince Rupert (No. 471 ), in William Westall's watercolour
8632drawing of 1813 (engraved in the following year for R Ackermann's 8913drawing of 1813 (engraved in the following year for R Ackermann's
8633A History Of` the University Of O>ifiord). It was cranstened to tine 8914A History Of` the University Of O>ifiord). It was cranstened to tine
8634University Galleries where it is recorded in the H¢#dfoo4 G#¢.de of 8915University Galleries where it is recorded in the H¢#dfoo4 G#¢.de of
86351859 in the Crypt or sub-gallery but visible to the public (p. 19, 89161859 in the Crypt or sub-gallery but visible to the public (p. 19,
8636no. 59). It is not recorded in any guide made in this century and 8917no. 59). It is not recorded in any guide made in this century and
8637must have bccn put into store in the l880s or l890s. It was identified 8918must have bccn put into store in the l880s or l890s. It was identified
8638serving as a doorstop in the Museum basements in 1979 by Michael 8919serving as a doorstop in the Museum basements in 1979 by Michael
8639Vickers and was placed in the Randolph Gallery. 8920Vickers and was placed in the Randolph Gallery.
8640The marble bust is a coarse copy of the somewhat routine 8921The marble bust is a coarse copy of the somewhat routine
8641bust of King Henry VIII at Lumley Castle which was already 8922bust of King Henry VIII at Lumley Castle which was already
8642recorded there in 1590 upon one `front' of the Great Hall, 8923recorded there in 1590 upon one `front' of the Great Hall,
8643in company with three others-`four livelie statues all 8924in company with three others-`four livelie statues all
8644wrought in white marble in memory of K. Henry the 8, King 8925wrought in white marble in memory of K. Henry the 8, King
8645Edward 6, Qucne Marie and Q. Elizabeth'. These were the 8926Edward 6, Qucne Marie and Q. Elizabeth'. These were the
8646monarchs in whose reigns John, I.ord Lumley, lived. The four 8927monarchs in whose reigns John, I.ord Lumley, lived. The four
8647busts were made for Lumley in Florence in 1566 by an 8928busts were made for Lumley in Florence in 1566 by an
8648unknown sculptor employing medallic prototypes. The medal 8929unknown sculptor employing medallic prototypes. The medal
8649of Henry VIII would sccm to have been derived from one 8930of Henry VIII would sccm to have been derived from one
8650of Holbein's portraits. Michael Vickers, having made these 8931of Holbein's portraits. Michael Vickers, having made these
8651connections, also pointed out the existence of a copy of the 8932connections, also pointed out the existence of a copy of the
8652Lumley Castle Q;"cc» E/¢.z¢Gcff7 together with a companion 8933Lumley Castle Q;"cc» E/¢.z¢Gcff7 together with a companion
8653bust of the earl of Leiccster in a private collection in I.ondon 8934bust of the earl of Leiccster in a private collection in I.ondon
8654(both having come from Kimbolton Castle). The bust of I.ord 8935(both having come from Kimbolton Castle). The bust of I.ord
8655Leicester (which he also shows to have derived ultimately 8936Leicester (which he also shows to have derived ultimately
8656from a medallic prototype) is, he supposes, also a copy of 8937from a medallic prototype) is, he supposes, also a copy of
8657another marble bust which, he suggests, was once among the 8938another marble bust which, he suggests, was once among the
8658set at Lumley Castle. If so it must have been extracted from 8939set at Lumley Castle. If so it must have been extracted from
8659there by 1590 when the inventory mcntioncd above was 8940there by 1590 when the inventory mcntioncd above was
8660made. Vickers argues that the copy of the bust of Leicester, 8941made. Vickers argues that the copy of the bust of Leicester,
8661and hence the other copies, including this one of Henry VIII, 8942and hence the other copies, including this one of Henry VIII,
8662must have been made before the `disappcarancc' of the origival 8943must have been made before the `disappcarancc' of the origival
8663hypothetical bust of Leicester in 1590. There is much that is 8944hypothetical bust of Leicester in 1590. There is much that is
8664conjectural in this, but it is certainly true that `given Arundcl's 8945conjectural in this, but it is certainly true that `given Arundcl's
8665interest in the Henrician Court, and in the art of Holbein in 8946interest in the Henrician Court, and in the art of Holbein in
8666particular . . . it is cary to see why he should have owned the 8947particular . . . it is cary to see why he should have owned the
8667bust now in Oxford', although it should be added that it 8948bust now in Oxford', although it should be added that it
8668would be surprising if so great a connoisseur did not regret 8949would be surprising if so great a connoisseur did not regret
8669that this work was of such dismal quality. (M. Vickers, `The 8950that this work was of such dismal quality. (M. Vickers, `The
8670Changivg Face of Henry VIII', Co#„#)i LGrc (24 April 1980), 8951Changivg Face of Henry VIII', Co#„#)i LGrc (24 April 1980),
86711248-9; id., `The Medal of Robert Dudley, Earl of I.cicestcr 89521248-9; id., `The Medal of Robert Dudley, Earl of I.cicestcr
8672in the Bibliotheque Nationale', N#owG.fee¢fS.c C47it7»G.c/G, 141 8953in the Bibliotheque Nationale', N#owG.fee¢fS.c C47it7»G.c/G, 141
8673(1981),117-19.) 8954(1981),117-19.)
8955@@PROCESS
86741958956195
nn8957 
8675BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 8958BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
8959@@PROCESS
8676600. Court cupboard with a lion 8960600. Court cupboard with a lion
8677and unicorn sejant, a pair of atlantes, 8961and unicorn sejant, a pair of atlantes,
8678and a pair of griffins as supporters 8962and a pair of griffins as supporters
8963@@PROCESS
8679127 cms. (height); 128.8 cms. (length); 47.5 cms. (width); 8964127 cms. (height); 128.8 cms. (length); 47.5 cms. (width);
868038.8 cms. (height of lion); 38.9 cms. (height of unicorn); 896538.8 cms. (height of lion); 38.9 cms. (height of unicorn);
868143.5 cms. (height of griffins) 896643.5 cms. (height of griffins)
8682Chiefly of oak and walnut. The carcass is of oak. Each supporter is 8967Chiefly of oak and walnut. The carcass is of oak. Each supporter is
8683made from a separate block of walnut. There is a geometric veneer 8968made from a separate block of walnut. There is a geometric veneer
8684of holly and sycamore with mahogany and burr walnut in the 8969of holly and sycamore with mahogany and burr walnut in the
8685uppermost ffieze (part of which is also a drawer front). There is 8970uppermost ffieze (part of which is also a drawer front). There is
8686also inlay of holly and sycamore and bog oak in the ccntra.I and lower 8971also inlay of holly and sycamore and bog oak in the ccntra.I and lower
8687boards. The eyes of the animals are inlaid with bog oak (or an 8972boards. The eyes of the animals are inlaid with bog oak (or an
8688imitation of it). The carvings are in places encrusted with darkened 8973imitation of it). The carvings are in places encrusted with darkened
8689deposits of polish. The shield and crown held by the lion are 8974deposits of polish. The shield and crown held by the lion are
8690chipped, partly because of worm damage. The proper left griffin's 8975chipped, partly because of worm damage. The proper left griffin's
8691left wing is missing and its other wing has split but been reattached. 8976left wing is missing and its other wing has split but been reattached.
8692The tat of the same griffin is loose. `1606' is carved in large letters 8977The tat of the same griffin is loose. `1606' is carved in large letters
8693on the back of the uppermost ffieze. The upper board is a restoration 8978on the back of the uppermost ffieze. The upper board is a restoration
8694as are the back and the base with the bun fcct and there is evidence 8979as are the back and the base with the bun fcct and there is evidence
8695of other repairs and perhaps of reconstruction (see below). A bluc-bordercd 8980of other repairs and perhaps of reconstruction (see below). A bluc-bordercd
8696paper label, on the top of the back of the principal upright 8981paper label, on the top of the back of the principal upright
8697member, proper left, of the cupboard, is inscribed `w. E. MALLETr' 8982member, proper left, of the cupboard, is inscribed `w. E. MALLETr'
8698in black ink. 8983in black ink.
8699Given, together with fiftccn other pieces of furniture and some 8984Given, together with fiftccn other pieces of furniture and some
8700pieces of tapestry and needlework, by Miss Elizabeth Mallett in 8985pieces of tapestry and needlework, by Miss Elizabeth Mallett in
87011961 in memory of her parents Margaret (who died on 15 May 89861961 in memory of her parents Margaret (who died on 15 May
87021959) and J. Francis Mallett (who died on 7 January 1947)-the 89871959) and J. Francis Mallett (who died on 7 January 1947)-the
8703latter was a notable benefactor of the Museum. Redstered on 21 8988latter was a notable benefactor of the Museum. Redstered on 21
8704September. Previously in the collection of J. F. Mallett who had, 8989September. Previously in the collection of J. F. Mallett who had,
8705presumably, inherited it from his father-in-law and uncle William 8990presumably, inherited it from his father-in-law and uncle William
8706Mallett-the W. E. Mallett of the label-n antique dealer in the 8991Mallett-the W. E. Mallett of the label-n antique dealer in the
8707Octagon, Bath. According to the museum's ReSster it came in 1903 8992Octagon, Bath. According to the museum's ReSster it came in 1903
8708from Boume Place, now Compton Place, Bexley, Sussex. 8993from Boume Place, now Compton Place, Bexley, Sussex.
8709The `court cupboard' was the term employed in Elizabethan 8994The `court cupboard' was the term employed in Elizabethan
8710and Jacobean inventories for an open three-tiered `buffct' or 8995and Jacobean inventories for an open three-tiered `buffct' or
8711`dresser'. `Court' came from the French for short, and 8996`dresser'. `Court' came from the French for short, and
8712`cupboard' meant a shelf for cups. They were used to display 8997`cupboard' meant a shelf for cups. They were used to display
8713plate and also for serving. The shelves were covered with 8998plate and also for serving. The shelves were covered with
8714carpet or some rich textile; the drawers contained knives and 8999carpet or some rich textile; the drawers contained knives and
8715spoons. There is an exceuent discussion of the type in Ralph 9000spoons. There is an exceuent discussion of the type in Ralph
8716Edwalds' s Dictionary Of English Fttrmitwre, 3 vo\s. (London, 9001Edwalds' s Dictionary Of English Fttrmitwre, 3 vo\s. (London,
87171954), ii. 177-83. Most examples have decorated bulbous 90021954), ii. 177-83. Most examples have decorated bulbous
8718supports but supporters in the form of heraldic or 9003supports but supporters in the form of heraldic or
8719mythologival beasts are not unusual. Few, however, are as 9004mythologival beasts are not unusual. Few, however, are as
8720vigorously charactcrizcd as those on the Ashmolcan's 9005vigorously charactcrizcd as those on the Ashmolcan's
8721`cupboard' which was singlcd out as of exceptional quality in 9006`cupboard' which was singlcd out as of exceptional quality in
8722Edwards's book (where it is fig.Ill on p.183) and was also 9007Edwards's book (where it is fig.Ill on p.183) and was also
8723included in the Royal Academy's exhibition of British Art in 9008included in the Royal Academy's exhibition of British Art in
87241934 (no.1267, illustrated as pl. 31 in the catalogue). The 90091934 (no.1267, illustrated as pl. 31 in the catalogue). The
8725shields with the English rose and Scottish thistle place it after 9010shields with the English rose and Scottish thistle place it after
8726the accession of King James I in 1603. It is also said to be 9011the accession of King James I in 1603. It is also said to be
8727dated, although the first diSt of the `1606' must be an 9012dated, although the first diSt of the `1606' must be an
8728addition and the `606' may have been an inventory number. 9013addition and the `606' may have been an inventory number.
8729The Ashmolean's `cupboard' has also certainly been 9014The Ashmolean's `cupboard' has also certainly been
8730restored and it cannot be assumed that it docs not incorporate 9015restored and it cannot be assumed that it docs not incorporate
8731items from at least one other source. The atlantes which serve 9016items from at least one other source. The atlantes which serve
9017@@PROCESS
8732196 9018196
8733as supporters behind the lion and unicoriLcannot have been 9019as supporters behind the lion and unicoriLcannot have been
8734oriSnally intended to overlap the ornamental edge of the 9020oriSnally intended to overlap the ornamental edge of the
8735board upon which they rest. Neither the lion, nor the unicorn, 9021board upon which they rest. Neither the lion, nor the unicorn,
8736nor either griffin, make satisfactory contact with the frieze 9022nor either griffin, make satisfactory contact with the frieze
8737above their heads: the lion's head has been made up at the top 9023above their heads: the lion's head has been made up at the top
8738with wax (or some similar substance), and the unicorn's head 9024with wax (or some similar substance), and the unicorn's head
8739appears to have been slightly cut down. 9025appears to have been slightly cut down.
8740Among other similar `cupboards' that in the Victoria and 9026Among other similar `cupboards' that in the Victoria and
8741Albert Museuni is particularly close (but has a cherub in place 9027Albert Museuni is particularly close (but has a cherub in place
8742of the hon mask in the centre of the central frieze and cherubs 9028of the hon mask in the centre of the central frieze and cherubs
8743in place of the male and female masks in the upper friczc 9029in place of the male and female masks in the upper friczc
8744corner, also marble inlay in the upper frieze and caryatids in 9030corner, also marble inlay in the upper frieze and caryatids in
8745place of atlantcs). The lion, unicorn, and griffins, however, 9031place of atlantcs). The lion, unicorn, and griffins, however,
8746in that example have a sharpness in their carving which those 9032in that example have a sharpness in their carving which those
8747in the Ashmolean's cupboard lack. A similar `cupboard' in 9033in the Ashmolean's cupboard lack. A similar `cupboard' in
8748the Burrell Collection ( 14/432) fomcrly in Brandeston Hall 9034the Burrell Collection ( 14/432) fomcrly in Brandeston Hall
8749has fine lion supporters which, it is interesting to note, do 9035has fine lion supporters which, it is interesting to note, do
8750not fit any more neatly than those here. 9036not fit any more neatly than those here.
8751BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9037BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
9038@@PROCESS
87521979039197
nn9040 
8753BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9041BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
9042@@PROCESS
8754601. Four Ionic pilasters decorated 9043601. Four Ionic pilasters decorated
8755with caryatids attached to a pier 9044with caryatids attached to a pier
875662 cms. (height of each); 86.5 cms. (height of table to which they 904562 cms. (height of each); 86.5 cms. (height of table to which they
8757are attached) 9046are attached)
8758Oak. 9047Oak.
8759Provenance unknown. 9048Provenance unknown.
8760The four pilasters are attached to the central octagonal pier 9049The four pilasters are attached to the central octagonal pier
8761support of an octagonal oak table with one disguised drawer 9050support of an octagonal oak table with one disguised drawer
8762in the gadrooned frieze. The table serves to support a case 9051in the gadrooned frieze. The table serves to support a case
8763displaying some of Fortnum's collection of rings. It was 9052displaying some of Fortnum's collection of rings. It was
8764assembled in the Museum's workshop for this purpose. Such 9053assembled in the Museum's workshop for this purpose. Such
8765pilaster carvings could easily have been detached from 9054pilaster carvings could easily have been detached from
8766damaged or cumbersome items of furniture but they survive 9055damaged or cumbersome items of furniture but they survive
8767in suspicious quantities. These examples look like ninetccnth-century 9056in suspicious quantities. These examples look like ninetccnth-century
8768imitations of Elizabethan or Jacobean carving, but 9057imitations of Elizabethan or Jacobean carving, but
8769might be genuine. Fortnum owned a couple of pilasters of 9058might be genuine. Fortnum owned a couple of pilasters of
8770similar character (but male and female whereas these are 9059similar character (but male and female whereas these are
8771sexless) which he acquired from Pugiv. Hc had them `picked 9060sexless) which he acquired from Pugiv. Hc had them `picked
8772out with Slding and mounted as pilasters to support a cornice 9061out with Slding and mounted as pilasters to support a cornice
8773and form a frame to a looking glass' (prelininary catalogue 9062and form a frame to a looking glass' (prelininary catalogue
8774(1857), 70, nos. 8 and 9, and visible in photographs of his 9063(1857), 70, nos. 8 and 9, and visible in photographs of his
8775house). 9064house).
8776BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9065BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
9066@@PROCESS
8777602. Centre table with scrolled legs 9067602. Centre table with scrolled legs
8778terminating in female heads 9068terminating in female heads
8779supporting cushions 9069supporting cushions
878073.5 cms. (height of table); 9 cms. (height of each head); 97 cms. 907073.5 cms. (height of table); 9 cms. (height of each head); 97 cms.
8781(length of table top); 61 cms. (width of table top) 9071(length of table top); 61 cms. (width of table top)
8782Walnut. The legs and feet only are of solid walnut. The top, sides, 9072Walnut. The legs and feet only are of solid walnut. The top, sides,
8783and stretchers are of walnut veneered on a carcass of pine. The 9073and stretchers are of walnut veneered on a carcass of pine. The
8784seaweed marquetry of the table top and sides is of walnut on a 9074seaweed marquetry of the table top and sides is of walnut on a
8785ground of sycamore. The moulded edge of the table top is veneered 9075ground of sycamore. The moulded edge of the table top is veneered
8786in cross-grain walnut. A piece of walnut has been added to each of 9076in cross-grain walnut. A piece of walnut has been added to each of
8787the four heads at the top of the legs (the join can be seen in the 9077the four heads at the top of the legs (the join can be seen in the
8788proper left cheeks). The tasselled cushions arc carved out of separate 9078proper left cheeks). The tasselled cushions arc carved out of separate
8789blocks of walnut. Much of the wood is bleached; there are also 9079blocks of walnut. Much of the wood is bleached; there are also
8790cracks, stains, and scratches and some of the veneer has lifted. The 9080cracks, stains, and scratches and some of the veneer has lifted. The
8791drawer has been repaired. A circular paper label with a fringed 9081drawer has been repaired. A circular paper label with a fringed
8792border with the number 1113 in ink on it is stuck on the underside 9082border with the number 1113 in ink on it is stuck on the underside
8793of the table top. 9083of the table top.
8794Given to the Museum in 1958 (registered 18 June) from the 9084Given to the Museum in 1958 (registered 18 June) from the
8795collection of J. Francis Mallett and as part of his bequest which 9085collection of J. Francis Mallett and as part of his bequest which
8796came to the Museum in May 1947-in advance of the gift of further 9086came to the Museum in May 1947-in advance of the gift of further
8797items of furniture made by Miss Ehizabeth Mallett in 1961 in 9087items of furniture made by Miss Ehizabeth Mallett in 1961 in
8798memory of her parents. 9088memory of her parents.
8799The marquetry is of a pattern popular in British finniture 9089The marquetry is of a pattern popular in British finniture
8800around 1700, but the beauty of the heads with the ropes of 9090around 1700, but the beauty of the heads with the ropes of
8801pearls in their hair is remarkable. There is an echo here of the 9091pearls in their hair is remarkable. There is an echo here of the
8802silver furniture of the period such as the silver table with 9092silver furniture of the period such as the silver table with
8803harpy legs made for King Charles 11 and now at Windsor 9093harpy legs made for King Charles 11 and now at Windsor
8804Castle. Similar but larger female heads were popular in 9094Castle. Similar but larger female heads were popular in
8805furniture made in about 1730 such as the term piers in the 9095furniture made in about 1730 such as the term piers in the
8806Queen's Guard Chamber at Hampton Court. A side table in 9096Queen's Guard Chamber at Hampton Court. A side table in
8807the Fitzwillian Museum, Cambridge (M4-196l ) which has 9097the Fitzwillian Museum, Cambridge (M4-196l ) which has
8808both scrolled legs and heads of an antique character may be 9098both scrolled legs and heads of an antique character may be
8809regarded as a rich and bold descendant of this one. 9099regarded as a rich and bold descendant of this one.
8810IncludedinMissMallett'sgiftof1961wasalowboycabinet 9100IncludedinMissMallett'sgiftof1961wasalowboycabinet
8811of seaweed marquetry of the same period and a chest of 9101of seaweed marquetry of the same period and a chest of
8812drawers of floral marquetry of great richness on corkscrew 9102drawers of floral marquetry of great richness on corkscrew
8813legs (see Appendix 2 to this volunc). 9103legs (see Appendix 2 to this volunc).
9104@@PROCESS
88141999105199
nn9106 
8815BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9107BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
9108@@PROCESS
8816603. Relief bust portrait ofa Knight 9109603. Relief bust portrait ofa Knight
8817of the Garter 9110of the Garter
881854 cms. (height); 48.4 cms. (width) 911154 cms. (height); 48.4 cms. (width)
8819White Carrara marble, somewhat discoloured from ingrained dirt. 9112White Carrara marble, somewhat discoloured from ingrained dirt.
8820The rim has been chipped below the chest. 9113The rim has been chipped below the chest.
8821Provenance unrecorded. 9114Provenance unrecorded.
8822The chain worn over the ermine is that of a Knight of the 9115The chain worn over the ermine is that of a Knight of the
8823Garter. The sitter is hkely to bc one of the great Whig 9116Garter. The sitter is hkely to bc one of the great Whig
8824magnates of the early eighteenth century but at no other 9117magnates of the early eighteenth century but at no other
8825period in modern British history have artists made men look 9118period in modern British history have artists made men look
8826so alike. It is not, in fact, impossible that King Gcorgc I is 9119so alike. It is not, in fact, impossible that King Gcorgc I is
8827intended, for he was painted by Hudson in this style (with 9120intended, for he was painted by Hudson in this style (with
8828long loose wig forward over one shoulder, lace jabot, garter 9121long loose wig forward over one shoulder, lace jabot, garter
8829couar over ermine) and hc had a similar jowl and broad nose. 9122couar over ermine) and hc had a similar jowl and broad nose.
8830The mouth however is larger in paindngs and prints of that 9123The mouth however is larger in paindngs and prints of that
8831monarch. The carving looks like a copy by an artist of limited 9124monarch. The carving looks like a copy by an artist of limited
8832ability made from a sculptural prototype or, more probably, 9125ability made from a sculptural prototype or, more probably,
8833from a two-dimensional portrait. The management of the 9126from a two-dimensional portrait. The management of the
8834emine collar suggests uncertainty as to the actual nature of 9127emine collar suggests uncertainty as to the actual nature of
8835the garment represented and the truncation of the bust is 9128the garment represented and the truncation of the bust is
8836unhappily managed. 9129unhappily managed.
8837BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9130BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
9131@@PROCESS
8838604 and 605. Pair of ewers 9132604 and 605. Pair of ewers
8839ornamented with garlands, scrolls, 9133ornamented with garlands, scrolls,
8840masks, and fish 9134masks, and fish
884134.4 cms. (height); 10.4 cms. (diameter of feet) 913534.4 cms. (height); 10.4 cms. (diameter of feet)
8842The vases are composed of pieces of C¢¢.//o#Jc d'Eg¢.#o, a rare jasper 9136The vases are composed of pieces of C¢¢.//o#Jc d'Eg¢.#o, a rare jasper
8843of the colour of coffee into which cream has been partially stirred, 9137of the colour of coffee into which cream has been partially stirred,
8844figured in the paler bands with miniature branched black lines. 9138figured in the paler bands with miniature branched black lines.
8845(For samples of this stone see the display in the Museo dell'Opificio 9139(For samples of this stone see the display in the Museo dell'Opificio
8846delle Pictre Dure in Florence, Row G, 421nd, also A. 97 in the 9140delle Pictre Dure in Florence, Row G, 421nd, also A. 97 in the
8847appendix of A. M. Giusti, P. Mazzoni, A.-P. Pampaloni Martclli, JJ 9141appendix of A. M. Giusti, P. Mazzoni, A.-P. Pampaloni Martclli, JJ
8848Mu§eo dell'Opificio delle Pietre Dare (`FLorence. \978), afuc[ p. 364.) 9142Mu§eo dell'Opificio delle Pietre Dare (`FLorence. \978), afuc[ p. 364.)
8849The jasper is mounted in ormolu (fire-Slt copper, rather than 9143The jasper is mounted in ormolu (fire-Slt copper, rather than
8850bronze). The cagework around the body of each vase conceals the 9144bronze). The cagework around the body of each vase conceals the
8851different pieces of jasper employed. These `cages' are each cast in 9145different pieces of jasper employed. These `cages' are each cast in
8852two separate pieces. The cartouches containing masks of Pan (or at 9146two separate pieces. The cartouches containing masks of Pan (or at
8853least a satyr) and masks of a nymph, also the dolphin-like fish, the 9147least a satyr) and masks of a nymph, also the dolphin-like fish, the
8854ribbons, and the scrolls which are linked with them around the upper 9148ribbons, and the scrolls which are linked with them around the upper
8855shoulder of each vase form one piece: the crossing garlands and the 9149shoulder of each vase form one piece: the crossing garlands and the
8856divisions of the gadrooned swellings in the lower part of each vase 9150divisions of the gadrooned swellings in the lower part of each vase
8857form another. The junctions between these pieces are no longer 9151form another. The junctions between these pieces are no longer
8858perfect. The thinner elements of ormolu have probably been 9152perfect. The thinner elements of ormolu have probably been
8859embossed before being chiselled. The outer rim of each foot with 9153embossed before being chiselled. The outer rim of each foot with
8860miniature machined cable and guilloche ornament is a Later addition. 9154miniature machined cable and guilloche ornament is a Later addition.
8861`M. ¥' and `M. ¥' are painted in black on the ctlt copper plates 9155`M. ¥' and `M. ¥' are painted in black on the ctlt copper plates
8862beneath the feet. 9156beneath the feet.
8863Bequeathed by J. Francis Mallett who died 7 January 1947. Received 9157Bequeathed by J. Francis Mallett who died 7 January 1947. Received
8864in the Museum during the last week in May 1947. No.182 in the 9158in the Museum during the last week in May 1947. No.182 in the
8865inventory of his bequest. Valued by Mallctt at £303. Acquired by 9159inventory of his bequest. Valued by Mallctt at £303. Acquired by
8866him at the sale of the Folcy Heirlooms, Ruxley I.odge, 1919. In 9160him at the sale of the Folcy Heirlooms, Ruxley I.odge, 1919. In
8867one of the ewers I found in 1986 a piece of crumpled paper with 9161one of the ewers I found in 1986 a piece of crumpled paper with
8868`HEIRLooM 1869' printed in Gothic letters in a circle. This date 9162`HEIRLooM 1869' printed in Gothic letters in a circle. This date
8869was crossed through and 1887 written in brown ink above it. This 9163was crossed through and 1887 written in brown ink above it. This
8870in turn was also crossed through and `Baron Foley Ruxley h)dge, 9164in turn was also crossed through and `Baron Foley Ruxley h)dge,
8871sold 1919' written above it in blue ink. The ewers had therefore 9165sold 1919' written above it in blue ink. The ewers had therefore
8872belonged to the Foley family before 1869. The ewers were displayed 9166belonged to the Foley family before 1869. The ewers were displayed
8873in the 1950s but had long been in store when they were put on 9167in the 1950s but had long been in store when they were put on
8874exhibition in the Wcldon Gallery in 1985. 9168exhibition in the Wcldon Gallery in 1985.
8875The basic shape of these ewers-the bold scroll of the handle 9169The basic shape of these ewers-the bold scroll of the handle
8876and its fantastic oriSn in a realistic hen's foot clutching a 9170and its fantastic oriSn in a realistic hen's foot clutching a
8877shell, also the gadrooning of the body-is reminiscent of 9171shell, also the gadrooning of the body-is reminiscent of
8878ornamental plate of the seventeenth century, but the garlands 9172ornamental plate of the seventeenth century, but the garlands
8879and, stu more, the asymmetrical scrolls of the cartouches and 9173and, stu more, the asymmetrical scrolls of the cartouches and
8880the rock-work fringe to the mask of a river god below the 9174the rock-work fringe to the mask of a river god below the
8881lips, which are all tooled with such finesse, indicate a date in 9175lips, which are all tooled with such finesse, indicate a date in
8882the eightccnth century. Mallctt described the ewers as English 9176the eightccnth century. Mallctt described the ewers as English
8883and of c.1740, presumably by analogy with work in silver: 9177and of c.1740, presumably by analogy with work in silver:
8884similar Pan and nymph masks, cartouches, and fish are found, 9178similar Pan and nymph masks, cartouches, and fish are found,
8885for instance, in the four candlesticks made by John Jacob in 9179for instance, in the four candlesticks made by John Jacob in
8886the early 1740s (Ashmolcan Museum, Farrer Collection 114 9180the early 1740s (Ashmolcan Museum, Farrer Collection 114
8887(i)-(iv) ) and the somewhat flat garlands are common in 9181(i)-(iv) ) and the somewhat flat garlands are common in
8888tableware made by Paul de I.ancrie and others in this period. 9182tableware made by Paul de I.ancrie and others in this period.
8889All these motifs, howcvcr, arc of continental origiv. Cagework 9183All these motifs, howcvcr, arc of continental origiv. Cagework
8890was popular in the middle decades of the cightcenth century, 9184was popular in the middle decades of the cightcenth century,
8891especially for gold boxes often in conjunction with a rare 9185especially for gold boxes often in conjunction with a rare
8892jasper, or with agate, but on a much smaller scale. Some of 9186jasper, or with agate, but on a much smaller scale. Some of
8893these boxes were made in I.ondon which again supports the 9187these boxes were made in I.ondon which again supports the
8894idea that these ewers might be English. 9188idea that these ewers might be English.
9189@@PROCESS
8895201 9190201
9191@@PROCESS
88962009192200
nn9193 
8897BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9194BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
9195@@PROCESS
8898202 9196202
8899BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9197BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
9198@@PROCESS
8900606. Bust portrait of a man 9199606. Bust portrait of a man
890159,.15 cms. (height) 920059,.15 cms. (height)
8902Limestone thickly coated with shellac and paint perhaps intended to 9201Limestone thickly coated with shellac and paint perhaps intended to
8903resemble bronze. The crust of these coverings has flaked off on the 9202resemble bronze. The crust of these coverings has flaked off on the
8904lips, the end of the nose, the top of the forehead, and on some 9203lips, the end of the nose, the top of the forehead, and on some
8905salient curls of the wig. A portion of the stone has broken away to 9204salient curls of the wig. A portion of the stone has broken away to
8906proper right and only a part of this has been refixed. The stone has 9205proper right and only a part of this has been refixed. The stone has
8907only been slightly hollowed behind. 9206only been slightly hollowed behind.
8908Provenance unrecordcd. 9207Provenance unrecordcd.
8909The stone would appear to be deteriorating and the coatings 9208The stone would appear to be deteriorating and the coatings
8910may have been intended to arrest its crunbhng: they certainly 9209may have been intended to arrest its crunbhng: they certainly
8911eliminate the little surface intcrcst that the bust is likely to 9210eliminate the little surface intcrcst that the bust is likely to
8912have posscsscd. The bands and gown suggest a portrait of 9211have posscsscd. The bands and gown suggest a portrait of
8913an academic and the bust may well have come from a local 9212an academic and the bust may well have come from a local
8914church-perhaps from a dilapidated monument. It is similar 9213church-perhaps from a dilapidated monument. It is similar
8915to the busts on many carly eighteenth-century monuments in 9214to the busts on many carly eighteenth-century monuments in
8916Oxford. 9215Oxford.
9216@@PROCESS
8917607. High-relief bust portrait of 9217607. High-relief bust portrait of
8918rig James 11 9218rig James 11
891915.2 cms. (height of bust); 20.6 cms. (height of visible relief); 921915.2 cms. (height of bust); 20.6 cms. (height of visible relief);
892018 cms. (width of visible relief); 28 cms. (height of shadow box); 922018 cms. (width of visible relief); 28 cms. (height of shadow box);
892124.5 cms. (width of shadow box); 25.5 cms. (height of class 922124.5 cms. (width of shadow box); 25.5 cms. (height of class
8922support); 21.8 cms. (width of glass support) 9222support); 21.8 cms. (width of glass support)
8923The bust is of coloured wax, slightly hollow. It has come loose from 9223The bust is of coloured wax, slightly hollow. It has come loose from
8924its glass support (but has been photographed in place). The support 9224its glass support (but has been photographed in place). The support
8925is painted with thin coloured wax and also built up in low relief. 9225is painted with thin coloured wax and also built up in low relief.
8926There is a dent and crack to the end of the nose which has also lost 9226There is a dent and crack to the end of the nose which has also lost
8927its colour. A portion of one of the low-relief curtain ropes has been 9227its colour. A portion of one of the low-relief curtain ropes has been
8928lost. The thin wax of the sky has crinkled perhaps from heat. The 9228lost. The thin wax of the sky has crinkled perhaps from heat. The
8929support is set within a deep tray frame of pine stained black. This is 9229support is set within a deep tray frame of pine stained black. This is
8930probably original, and is enclosed in a shadow box (not 9230probably original, and is enclosed in a shadow box (not
8931photographed) of the same date, also of pine stained black, with 9231photographed) of the same date, also of pine stained black, with
8932glossy black paint around an oval aperture. `RING JAMES 11' has been 9232glossy black paint around an oval aperture. `RING JAMES 11' has been
8933written at a later date in gold letters on the lower part of the glass. 9233written at a later date in gold letters on the lower part of the glass.
8934On the backboard there is an old deteriorating paper label inscribed 9234On the backboard there is an old deteriorating paper label inscribed
8935`3474.1887' in ink. The number is repeated in pencil with a note 9235`3474.1887' in ink. The number is repeated in pencil with a note
8936also in pencil in the hand of C. F. Bell (see below). 9236also in pencil in the hand of C. F. Bell (see below).
8937Presumably transferred to the University Galleries in 1887 ( see 9237Presumably transferred to the University Galleries in 1887 ( see
8938above) perhaps from the Bodleian Library or the old Ashmolean 9238above) perhaps from the Bodleian Library or the old Ashmolean
8939Museum. 9239Museum.
8940The note by C. F. Bell on the backboard is that `At Sudeley 9240The note by C. F. Bell on the backboard is that `At Sudeley
8941Castle, Gloucestershire there are a number of wax portraits 9241Castle, Gloucestershire there are a number of wax portraits
8942precisely similar in style to the present. The fact that some of 9242precisely similar in style to the present. The fact that some of
8943these represent personages of the late XVIII century period 9243these represent personages of the late XVIII century period
8944shows that this work also is of that date.' The portrait may 9244shows that this work also is of that date.' The portrait may
8945also be compared with those of Mary and Agncs Berry in the 9245also be compared with those of Mary and Agncs Berry in the
8946Victoria and Albert Museum attributed to Samuel Percy who 9246Victoria and Albert Museum attributed to Samuel Percy who
8947died in 1820 (A. 13 and A. 14-1970). The wax may well bc 9247died in 1820 (A. 13 and A. 14-1970). The wax may well bc
8948carlicr in date: these comparisons may only indicate the 9248carlicr in date: these comparisons may only indicate the
8949durability of conventions and techniques, but the franc and 9249durability of conventions and techniques, but the franc and
8950shadow box look original and arc typical of the late eighteenth 9250shadow box look original and arc typical of the late eighteenth
8951century: in particular the dosry black paint on the glass was 9251century: in particular the dosry black paint on the glass was
8952popular at that date especially for framing prints. 9252popular at that date especially for framing prints.
9253@@PROCESS
89532039254203
nn9255 
8954BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9256BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
9257@@PROCESS
8955204 9258204
8956BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9259BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
9260@@PROCESS
8957608. Urn with vine tendril handles 9261608. Urn with vine tendril handles
895834.3 cms. (height); 19.2 cms. (width, across handles); 17.2 cms. 926234.3 cms. (height); 19.2 cms. (width, across handles); 17.2 cms.
8959(height of handles); I.85 cms. (diameter of plinth) 9263(height of handles); I.85 cms. (diameter of plinth)
8960The urn is composed of three pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john) 9264The urn is composed of three pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)
8961each of which, to judge by the weight, is solid. The pieces, 9265each of which, to judge by the weight, is solid. The pieces,
8962which arc securely fixed, consist of the concave tapering lid; a disc 9266which arc securely fixed, consist of the concave tapering lid; a disc
8963immediately below it, separated by a thin collar of moulding; and the 9267immediately below it, separated by a thin collar of moulding; and the
8964main body of the urn. The base, handles, finial, and other ornaments 9268main body of the urn. The base, handles, finial, and other ornaments
8965are all of bronze, fire-gilded. The base consists of three separately 9269are all of bronze, fire-gilded. The base consists of three separately
8966worked elements: plinth, foot, and acanthus. Each handle is of a 9270worked elements: plinth, foot, and acanthus. Each handle is of a
8967single piece. 9271single piece.
8968Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum 9272Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum
8969on 20 November 1963. For more on the bequest see Nos. 451, 9273on 20 November 1963. For more on the bequest see Nos. 451,
9274@@PROCESS
8970452, 469. Lent to the City Art Museum, Derby, on 27 May 1981. 9275452, 469. Lent to the City Art Museum, Derby, on 27 May 1981.
8971The workmanship and design of this urn are of superlative 9276The workmanship and design of this urn are of superlative
8972quality: the minute punched texturing of the bay, acanthus, 9277quality: the minute punched texturing of the bay, acanthus,
8973and vine leaves is as fine as their modelling is crisp. In style it 9278and vine leaves is as fine as their modelling is crisp. In style it
8974resembles the best work known to have been produced at the 9279resembles the best work known to have been produced at the
8975Soho factory near Birmingham in the early 1770s. This factory, 9280Soho factory near Birmingham in the early 1770s. This factory,
8976cstablishcd in 1762 by Matthew Boulton in partnership with 9281cstablishcd in 1762 by Matthew Boulton in partnership with
8977John Fothergill, made many varieties of hardware but began 9282John Fothergill, made many varieties of hardware but began
8978in 1768 to specialize in ormolu. In that same year Boulton 9283in 1768 to specialize in ormolu. In that same year Boulton
8979began looking for attractive vase bodies. He toyed with the 9284began looking for attractive vase bodies. He toyed with the
8980idea of porcelain oncs, but in 1768 he was actively acquiring 9285idea of porcelain oncs, but in 1768 he was actively acquiring
8981blue-john and in the following spring he acquired 14 tons of 9286blue-john and in the following spring he acquired 14 tons of
8982it. The stone was at first worked at Soho but was later supplied 9287it. The stone was at first worked at Soho but was later supplied
8983in the form required by local Derbyshire craftsmen (N. 9288in the form required by local Derbyshire craftsmen (N.
8984Goodison. Ormoltt: The Work Of Matthew? Bot4lton (-hondon, 9289Goodison. Ormoltt: The Work Of Matthew? Bot4lton (-hondon,
89851974), 25, 27, 29-30, 75nd). An idea of the factory's goods 92901974), 25, 27, 29-30, 75nd). An idea of the factory's goods
8986in `radix amethysti' (as the stone was pretentiously marketed) 9291in `radix amethysti' (as the stone was pretentiously marketed)
8987and `or moulu' during the first years of production may be 9292and `or moulu' during the first years of production may be
8988obtained from the large sale held 11-13 April 1771 at 9293obtained from the large sale held 11-13 April 1771 at
8989Christic's. It is clear from another large sale held at Christie's 9294Christic's. It is clear from another large sale held at Christie's
8990in May 1778 that the basic range of products had not changed 9295in May 1778 that the basic range of products had not changed
8991(ibid., Appendix IV, pp. 242nd8). Production diminished 9296(ibid., Appendix IV, pp. 242nd8). Production diminished
8992thereafter and ceased in the 1780s. Most of their vases were 9297thereafter and ceased in the 1780s. Most of their vases were
8993`candle vases', that is fitted with branches for candles, or were 9298`candle vases', that is fitted with branches for candles, or were
8994`essencc pots' (perfume burners) or `sugar dishcs'. No vase 9299`essencc pots' (perfume burners) or `sugar dishcs'. No vase
8995made by them has exactly the form of handle or finial or shape 9300made by them has exactly the form of handle or finial or shape
8996of plinth found in the Ashmolean's exanplc. The fact that 9301of plinth found in the Ashmolean's exanplc. The fact that
8997the material is English suggests that the vase was made in 9302the material is English suggests that the vase was made in
8998England by one of Boulton's rivals or successors. It is not 9303England by one of Boulton's rivals or successors. It is not
8999impossible that it was made in France, but it should be pointed 9304impossible that it was made in France, but it should be pointed
9000out that there is no evidence to support the claim that the 9305out that there is no evidence to support the claim that the
9001French were the first to exploit bluciohn extensively for high-quality 9306French were the first to exploit bluciohn extensively for high-quality
9002omanental work and very httle evidence that they used 9307omanental work and very httle evidence that they used
9003the material at all. Had they been employing it in the 1760s 9308the material at all. Had they been employing it in the 1760s
9004Boulton would surely have mentioned the fact. The only 9309Boulton would surely have mentioned the fact. The only
9005reference known to me to what must be blue-john in a French 9310reference known to me to what must be blue-john in a French
9006collection is the `coupe avcc son pied de spath fluor 9311collection is the `coupe avcc son pied de spath fluor
9007d'Angleterre, rubann€e blanc, rouge et violet; unc autrc idem, 9312d'Angleterre, rubann€e blanc, rouge et violet; unc autrc idem,
9008forme de gobclct a pied, avec une arse et bordurc cn or, la 9313forme de gobclct a pied, avec une arse et bordurc cn or, la
9009cuillere de memc, un petit seau aussi dc spath fluor violet ct 9314cuillere de memc, un petit seau aussi dc spath fluor violet ct
9010blanc avec son ansc et cuillere cn argcnt' recorded in the 9315blanc avec son ansc et cuillere cn argcnt' recorded in the
9011collection of Queen Marie-Antoinettc in 1789 (A. Tuetey, 9316collection of Queen Marie-Antoinettc in 1789 (A. Tuetey,
9012`Invcntairc des laques anciennes ct des objets de curiosit€ de 9317`Invcntairc des laques anciennes ct des objets de curiosit€ de
9013Ma]ie-An:toin€tte' , Nowelles Archives de l'art fhan§ais 9318Ma]ie-An:toin€tte' , Nowelles Archives de l'art fhan§ais
9014( 1916), 286-319). But Maric-Antoinette was an avid 9319( 1916), 286-319). But Maric-Antoinette was an avid
9015collector of rarities and these might have been sent from 9320collector of rarities and these might have been sent from
9016England. The claim is made by Francis Watson in his 9321England. The claim is made by Francis Watson in his
9017catalogue of the furniture in the Wanacc Collection of 1956 9322catalogue of the furniture in the Wanacc Collection of 1956
9018that a pair of vases and a ewer (F345, 346, 347), and a pair 9323that a pair of vases and a ewer (F345, 346, 347), and a pair
9019of candelabra (F158 and 159) are examples of blue-john 9324of candelabra (F158 and 159) are examples of blue-john
9020mounted in eighteenth-century France. The candelabra are 9325mounted in eighteenth-century France. The candelabra are
9021not of blue-john (and may also be English and indeed 9326not of blue-john (and may also be English and indeed
9022ninetccnth century). The ewer (F345) is a pastiche, 9327ninetccnth century). The ewer (F345) is a pastiche,
9023combining in an unconvincing manner an carly eighteenth-century 9328combining in an unconvincing manner an carly eighteenth-century
9024shape with late eighteenth-century French ornaments 9329shape with late eighteenth-century French ornaments
9025in a manner typical of the ninctcenth-century English makers 9330in a manner typical of the ninctcenth-century English makers
9026and docs not really belong with the vases. The vases (F346 9331and docs not really belong with the vases. The vases (F346
9027and 347) have extensively restored bodies, including portions 9332and 347) have extensively restored bodies, including portions
9028of painted plaster, and the mounts may well bc additions or 9333of painted plaster, and the mounts may well bc additions or
9029restorations of the same period-in any case there is no proof 9334restorations of the same period-in any case there is no proof
9030that they arc French. More significant is a blue-john urn 9335that they arc French. More significant is a blue-john urn
9031band-clock with a French movcmcnt in the Fitzwilliam 9336band-clock with a French movcmcnt in the Fitzwilliam
9032Museum, Cambridge ( 10-1948).>+\, ij'firiffriELi:`fy 9337Museum, Cambridge ( 10-1948).>+\, ij'firiffriELi:`fy
9338@@PROCESS
90332059339205
nn9340 
9034BRITISH SCULPTURES, BY ARTISTS NAME 9341BRITISH SCULPTURES, BY ARTISTS NAME
9342@@PROCESS
9035609. Urn with handles a la grecque 9343609. Urn with handles a la grecque
903632.5 cms. (height); 20.5 cms. (width, across handles); 10.8 cms. 934432.5 cms. (height); 20.5 cms. (width, across handles); 10.8 cms.
9037(length and width of plinth) 9345(length and width of plinth)
9038The urn is composed of two pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)-9346The urn is composed of two pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)-
n9039the body and the lid with its concave neck-ach of which, n9347the body and the lid with its concave neck-ach of which,
9040to judge by the weight, is solid. They are securely fixed, the join 9348to judge by the weight, is solid. They are securely fixed, the join
9041reinforced by the handles which are, together with the base and finial, 9349reinforced by the handles which are, together with the base and finial,
9042of bronze, fire-gilded. The plinth of the base is separately worked. 9350of bronze, fire-gilded. The plinth of the base is separately worked.
9043A large F and `N 4/ 0 / i 3 pieces' is written in ink on a piece of 9351A large F and `N 4/ 0 / i 3 pieces' is written in ink on a piece of
9044wood jammed inside the phnth. 9352wood jammed inside the phnth.
9045Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum 9353Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum
9046on 20 November 1963. For more on the bequest see Nos. 451, 9354on 20 November 1963. For more on the bequest see Nos. 451,
9355@@PROCESS
9047452, 469, 608. Lent to the City Art Museum, Derby, on 27 May 9356452, 469, 608. Lent to the City Art Museum, Derby, on 27 May
90481981. 93571981.
9049The workmanship and design of this urn are of very high 9358The workmanship and design of this urn are of very high
9050quality. In style it is comparable with the work known to 9359quality. In style it is comparable with the work known to
9360@@PROCESS
9051206 9361206
9052have been produced at Boulton's Soho factory in the early 9362have been produced at Boulton's Soho factory in the early
90531770s (for which scc No. 608). The relatively large size of 93631770s (for which scc No. 608). The relatively large size of
9054the handles, slender foot, and sharp water-leaf ornament of 9364the handles, slender foot, and sharp water-leaf ornament of
9055the foot is reminiscent of some of the designs favoured by 9365the foot is reminiscent of some of the designs favoured by
9056Boulton and the angular style of handle is found on a type of 9366Boulton and the angular style of handle is found on a type of
9057branched candle vase made at Soho. The details, however, 9367branched candle vase made at Soho. The details, however,
9058cannot be exactly matched in any documented work by 9368cannot be exactly matched in any documented work by
9059Boulton's factory. It was probably, like No. 608, made by a 9369Boulton's factory. It was probably, like No. 608, made by a
9060rival English firm. It is not impossible that the urn was made 9370rival English firm. It is not impossible that the urn was made
9061in France: certainly the blue-john urn band-clock with a 9371in France: certainly the blue-john urn band-clock with a
9062French movement in the Fitzwilliam Museum, Cambridge 9372French movement in the Fitzwilliam Museum, Cambridge
9063( 10-1948 ) has very similar handles. 9373( 10-1948 ) has very similar handles.
9064The fluorspar employed for this urn is of a very unusual 9374The fluorspar employed for this urn is of a very unusual
9065character: consistent alike in colour and texture, resembling 9375character: consistent alike in colour and texture, resembling
9066a yellow melon, but with one band (about 6 cms. in width) 9376a yellow melon, but with one band (about 6 cms. in width)
9067of deep mauve passing down one side of the body. The band 9377of deep mauve passing down one side of the body. The band
9068is also featured on the lid, where it is not quite aligned, which 9378is also featured on the lid, where it is not quite aligned, which
9069shows that this was cut from the same lump of fluorspar. 9379shows that this was cut from the same lump of fluorspar.
9070BRITISH SCULPTURES, BY ARTISTS NAME 9380BRITISH SCULPTURES, BY ARTISTS NAME
9381@@PROCESS
9071610 and 611. A pair of vase 9382610 and 611. A pair of vase
9072candlesticks on tripod supports 9383candlesticks on tripod supports
9073(only one traced) 9384(only one traced)
907419.3 cms. (height); 10.1 cms. (diameter of plinth) 938519.3 cms. (height); 10.1 cms. (diameter of plinth)
9075Each leg of the tripod is cast in bronze with a dark brown patina. 9386Each leg of the tripod is cast in bronze with a dark brown patina.
9076The `egg' supported and the plinth and part of the lid are of white 9387The `egg' supported and the plinth and part of the lid are of white
9077Carrara marble. The egg is partially hollowed. The other elements 9388Carrara marble. The egg is partially hollowed. The other elements
9078are all of fire-allt bronze or copper, some of it machined. The 9389are all of fire-allt bronze or copper, some of it machined. The
9079marble part of the lid has been shattered but only chips are missing. 9390marble part of the lid has been shattered but only chips are missing.
9080The cover reverses to form a nozzle. `B.-39.e' is painted in black 9391The cover reverses to form a nozzle. `B.-39.e' is painted in black
9081around the rim of the marble `egg' concealed by the lid. `FORTNUM 9392around the rim of the marble `egg' concealed by the lid. `FORTNUM
90828' is faintly scratched on the upper surface of the plinth. 93938' is faintly scratched on the upper surface of the plinth.
9083Bequeathed by Charles Drury Fortnum in 1899 as a pair (mos. 8. 9394Bequeathed by Charles Drury Fortnum in 1899 as a pair (mos. 8.
90841038 and 1039 in his large manuscript catalogue). Noted by him 93951038 and 1039 in his large manuscript catalogue). Noted by him
9085as a gift from Mrs F. W. Hope. The loss of the companion candlestick 9396as a gift from Mrs F. W. Hope. The loss of the companion candlestick
9086(611 ) was not recorded before work commenced on this catalogue 9397(611 ) was not recorded before work commenced on this catalogue
9087(in 1986). 9398(in 1986).
9088Fortnum owned a similar pair of candlesticks (nos. 1040 and 9399Fortnum owned a similar pair of candlesticks (nos. 1040 and
90891041 in his large manuscript catalogue) which were not 94001041 in his large manuscript catalogue) which were not
9090included in his bequest. An exceptional miniature pair of 9401included in his bequest. An exceptional miniature pair of
9091ceramic candlesticks of similar character were included in the 9402ceramic candlesticks of similar character were included in the
9092bequest to the Ashmolcan Museum of J. Francis Mallett 9403bequest to the Ashmolcan Museum of J. Francis Mallett
9093(Nos. 266, 267). 9404(Nos. 266, 267).
9094The type and size of candlestick arc not uncommon, but 9405The type and size of candlestick arc not uncommon, but
9095there are numerous variations. The `cggs' can be of dark 9406there are numerous variations. The `cggs' can be of dark
9096patinated bronze with ormolu leaves (Christie's, I.ondon, 6 9407patinated bronze with ormolu leaves (Christie's, I.ondon, 6
9097November 1986, lot 63, or Christie's, New York, 25 October 9408November 1986, lot 63, or Christie's, New York, 25 October
90981986, lot 30). The central support below the `egg' can have 94091986, lot 30). The central support below the `egg' can have
9099a snake twisted around it (Christie's, Orchardleich Park, 9410a snake twisted around it (Christie's, Orchardleich Park,
9100Somerset, 21-2 September 1987, lot 406). The chains here 9411Somerset, 21-2 September 1987, lot 406). The chains here
9101suspended from the goats' heads in the frieze on top of the 9412suspended from the goats' heads in the frieze on top of the
9102`egg' sometimes take the form of beads-and hang either 9413`egg' sometimes take the form of beads-and hang either
9103from simple studs or from the goats' heads on top of the legs 9414from simple studs or from the goats' heads on top of the legs
9104or from both. Also, the mouldings are often varied as are the 9415or from both. Also, the mouldings are often varied as are the
9105areas of patinated or art bronze. In some models on the 9416areas of patinated or art bronze. In some models on the
9106continent (for instance the pair in the Six Huis iinsterdam) 9417continent (for instance the pair in the Six Huis iinsterdam)
9107the cap is topped with Slt bronze roses forming nozzles. 9418the cap is topped with Slt bronze roses forming nozzles.
9108The popularity of this type of candlestick in England is 9419The popularity of this type of candlestick in England is
9109sufficient to justify the assumption that they were made 9420sufficient to justify the assumption that they were made
9110here-an assumption found in auction catalogues where they 9421here-an assumption found in auction catalogues where they
9111are generally described as `Gcorge 111'. They may well have 9422are generally described as `Gcorge 111'. They may well have
9112been imitated later in the nineteenth century. They reflect a 9423been imitated later in the nineteenth century. They reflect a
9113fashion for slender tripods, miniature animal heads, spiral 9424fashion for slender tripods, miniature animal heads, spiral
9114snakes, dchicate branches, and pendant chains and beads 9425snakes, dchicate branches, and pendant chains and beads
9115created by the leading French bronziers such as Gouthiere 9426created by the leading French bronziers such as Gouthiere
9116and Pierre-Phhippe Thomire in the 1780s and associated with 9427and Pierre-Phhippe Thomire in the 1780s and associated with
9117`le gout etrusque'. These fragle open forms of the metalwork 9428`le gout etrusque'. These fragle open forms of the metalwork
9118and the minimal support they provided were often dramatized 9429and the minimal support they provided were often dramatized
9119by a cup or `cgg' of marble or of a semi-precious stone (or 9430by a cup or `cgg' of marble or of a semi-precious stone (or
9120of a ceramic imitation of one or the other). Splendid and 9431of a ceramic imitation of one or the other). Splendid and
9121elaborate exanplcs, which may be considered as distant royal 9432elaborate exanplcs, which may be considered as distant royal
9122relatives of the Ashmolcan's candlesticks, arc the tripod 9433relatives of the Ashmolcan's candlesticks, arc the tripod
9123candelabra with a lapis `egg' in the Wallace Collection (F 9434candelabra with a lapis `egg' in the Wallace Collection (F
9435@@PROCESS
9124132 ) or the vase with tripod stand in the J. Paul Getty Museum 9436132 ) or the vase with tripod stand in the J. Paul Getty Museum
9125(70.DE. I 15), both illustrated, with related pieces, in H. 9437(70.DE. I 15), both illustrated, with related pieces, in H.
9126Ottomeycr and P. Pr6schel (eds. ), Vc#g7o/defg Bro"2;c„, 2 vols. 9438Ottomeycr and P. Pr6schel (eds. ), Vc#g7o/defg Bro"2;c„, 2 vols.
9127(Munich, 1986), i. 264 and 268. 9439(Munich, 1986), i. 264 and 268.
9128EEEE-9440EEEE-
91292/fJr/94412/fJr/
n9130BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS n9442BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
9443@@PROCESS
9131612 and 613. Pair of hall tables with 9444612 and 613. Pair of hall tables with
9132lotus leaf supports (only one 9445lotus leaf supports (only one
9133illustrated) 9446illustrated)
913482.5 cms. (height); 112 cms. (length); 75 cms. (width) 944782.5 cms. (height); 112 cms. (length); 75 cms. (width)
9135The supporting members are of solid carved walnut. The plinths are 9448The supporting members are of solid carved walnut. The plinths are
9136of richly figured rosewood veneered on to a carcass of pine. The 9449of richly figured rosewood veneered on to a carcass of pine. The
9137upper surface of the plinth is veneered with two figured pieces in a 9450upper surface of the plinth is veneered with two figured pieces in a
9138symmetrical book-matched pattern. The edges of the table tops are 9451symmetrical book-matched pattern. The edges of the table tops are
9139of wood, probably pine, gilded and carry applied composition 9452of wood, probably pine, gilded and carry applied composition
9140omanents, also gilt. The edging of the slabs of porphyry is of 9453omanents, also gilt. The edging of the slabs of porphyry is of
9141ormolu. 9454ormolu.
9142Bought at the Stowe sale, 1920. The tables stood in the state drawing 9455Bought at the Stowe sale, 1920. The tables stood in the state drawing
9143room at Stowe, 9456room at Stowe,
9144The tables are likely to date from about 181040 when both 9457The tables are likely to date from about 181040 when both
9145composition ornament and rosewood veneer were particularly 9458composition ornament and rosewood veneer were particularly
9146popular and the severe sculptural ideals represented by 9459popular and the severe sculptural ideals represented by
9147furniture such as that of Thomas Hope (see Nos. 522-3) 9460furniture such as that of Thomas Hope (see Nos. 522-3)
9148were replaced with a gross opulence, well represented by the 9461were replaced with a gross opulence, well represented by the
9149heavy outline of the curves of these supports, the fat rolls of 9462heavy outline of the curves of these supports, the fat rolls of
9463@@PROCESS
9150208 9464208
9151the framing mouldings, and the overlapping fleshy lotus leaves 9465the framing mouldings, and the overlapping fleshy lotus leaves
9152within them. The `marblc' slabs have been described as 9466within them. The `marblc' slabs have been described as
9153imperial porphyry, but if so are of an oddly irregular grain 9467imperial porphyry, but if so are of an oddly irregular grain
9154and brown colour: they are in fact more hkcly to be one of 9468and brown colour: they are in fact more hkcly to be one of
9155the native British stones promoted by George Bullock of 9469the native British stones promoted by George Bullock of
9156Liverpool, sculptor, cabinet maker, and entrepreneur ( see 9470Liverpool, sculptor, cabinet maker, and entrepreneur ( see
9157Nos. 453, 454), who exploited the Mona Marble quarries on 9471Nos. 453, 454), who exploited the Mona Marble quarries on
9158Anglesey which supplied types of stone said to emulate 9472Anglesey which supplied types of stone said to emulate
9159oriental (that is ancient Egyptian `imperial') porphyry and 9473oriental (that is ancient Egyptian `imperial') porphyry and
916077crde ¢7¢£¢.co. Bullock moved to Ijondon in 1813 where the 947477crde ¢7¢£¢.co. Bullock moved to Ijondon in 1813 where the
9161Mona Marble works opened its showrooms in 1814 but wen 9475Mona Marble works opened its showrooms in 1814 but wen
9162bcforc this date he had been supplying wood and ormolu 9476bcforc this date he had been supplying wood and ormolu
9163furniture, marble chimney-pieces, and artificial stone lamps to 9477furniture, marble chimney-pieces, and artificial stone lamps to
9164customers all over Britain. His Anglesey marble is first 9478customers all over Britain. His Anglesey marble is first
9165mentioned in 1806 (C. Wainwright (ed. ), GcoffgG B#//ocfe, 9479mentioned in 1806 (C. Wainwright (ed. ), GcoffgG B#//ocfe,
9166C¢4¢.#cf 44l¢4Gy (I.ondon, 1988), 21-2). Whilst it is possible 9480C¢4¢.#cf 44l¢4Gy (I.ondon, 1988), 21-2). Whilst it is possible
9167that these tables were made in his workshops there are no 9481that these tables were made in his workshops there are no
9168precise analodes with any furniture documcnted as designed 9482precise analodes with any furniture documcnted as designed
9169by him. The tables were fitted with brass-framed glass cases 9483by him. The tables were fitted with brass-framed glass cases
9170made by the firm of Frederick Sage and Company under the 9484made by the firm of Frederick Sage and Company under the
9171Kccpership of C. F. Bell and have retained these ever since. 9485Kccpership of C. F. Bell and have retained these ever since.
9172They have, it seems, always been used to display bronzes 9486They have, it seems, always been used to display bronzes
9173from the Fortnum Collection. 9487from the Fortnum Collection.
9174BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9488BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
9489@@PROCESS
9175614. Portrait bust of Sir Walter 9490614. Portrait bust of Sir Walter
9176Scott 9491Scott
91776.45 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board) 94926.45 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board)
9178Bronze with a dark brown patina. Hollow, sand-cast. The cavity 9493Bronze with a dark brown patina. Hollow, sand-cast. The cavity
9179under the bust has been filled with another metal and filed. The 9494under the bust has been filled with another metal and filed. The
9180bust is mounted on a circular board of pine as if in high relief, but 9495bust is mounted on a circular board of pine as if in high relief, but
9181the back of the head has in fact been let into the board. `Sir W. Scott' 9496the back of the head has in fact been let into the board. `Sir W. Scott'
9182is painted crudely in black on the reverse of the board. 9497is painted crudely in black on the reverse of the board.
9183The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the 9498The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the
9184collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H. 9499collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.
9185Grant (whose catalogue lists portraits of scott on p.156). 9500Grant (whose catalogue lists portraits of scott on p.156).
9186The bust appears to be a companion with Nos. 615 and 616. 9501The bust appears to be a companion with Nos. 615 and 616.
9502@@PROCESS
9187615. Portrait bust of King George 9503615. Portrait bust of King George
9188Ill 9504Ill
91896.8 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board) 95056.8 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board)
9190Bronze with a dark brown patina with traces of Slding. Hollow, 9506Bronze with a dark brown patina with traces of Slding. Hollow,
9191sand-cast. The cavity under the bust has been filled with another 9507sand-cast. The cavity under the bust has been filled with another
9192metal and filed. The bust is mounted on a circular board of pine as 9508metal and filed. The bust is mounted on a circular board of pine as
9193if in high relief, but the back of the head has in fact been let into the 9509if in high relief, but the back of the head has in fact been let into the
9194board. `Geo 111' is painted crudely in black on the reverse of the 9510board. `Geo 111' is painted crudely in black on the reverse of the
9195board. 9511board.
9196The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the 9512The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the
9197collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H. 9513collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.
9198Grant (whose catalogue lists several anonymous portraits of the king, 9514Grant (whose catalogue lists several anonymous portraits of the king,
9199p.180). 9515p.180).
9200The bust appears to bc a companion with Nos. 614 and 616. 9516The bust appears to bc a companion with Nos. 614 and 616.
9517@@PROCESS
92012099518209
nn9519 
9202BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9520BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
9521@@PROCESS
9203616. Portrait bust of King George 9522616. Portrait bust of King George
9204IV 9523IV
92057.8 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board) 95247.8 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board)
9206Bronze with a rusty brown patina and traces of black varnish. 9525Bronze with a rusty brown patina and traces of black varnish.
9207Hollow, sand-cast. The cavity under the bust has been filled with 9526Hollow, sand-cast. The cavity under the bust has been filled with
9208another metal and filed. The bust is mounted on a circular board of 9527another metal and filed. The bust is mounted on a circular board of
9209pine as if in high relief, but the back of the head has in fact been let 9528pine as if in high relief, but the back of the head has in fact been let
9210into the board. `Geo IV' is painted crudely in black on the reverse 9529into the board. `Geo IV' is painted crudely in black on the reverse
9211of the board. 9530of the board.
9212The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the 9531The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the
9213collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H. 9532collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.
9214Grant (whose catalogue lists 14 anonymous portraits of the king, 9533Grant (whose catalogue lists 14 anonymous portraits of the king,
9215p.181). 9534p.181).
9216The bust appears to be a companion with Nos. 614 and 615. 9535The bust appears to be a companion with Nos. 614 and 615.
9536@@PROCESS
9217210 9537210
9538@@PROCESS
9218617. Portrait head in relief of 9539617. Portrait head in relief of
9219Althur Weuesley, lst duke of 9540Althur Weuesley, lst duke of
9220Wellington 9541Wellington
922115.5 cms. (height of head); 22.8 cms. (diameter of backplate) 954215.5 cms. (height of head); 22.8 cms. (diameter of backplate)
9222Bronze with a black vanish worn in some salient parts to brown. 9543Bronze with a black vanish worn in some salient parts to brown.
9223Heavy sand-cast, open behind. Mounted on a circular plate of steel. 9544Heavy sand-cast, open behind. Mounted on a circular plate of steel.
9224There is a hole in the top of the back approximately 0.6 cms. square. 9545There is a hole in the top of the back approximately 0.6 cms. square.
9225The opening under the cutting of the bust has been filled with copper 9546The opening under the cutting of the bust has been filled with copper
9226or a very coppery alloy. 9547or a very coppery alloy.
9227The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the 9548The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the
9228collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H. 9549collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.
9229Grant. 9550Grant.
9230The high rclicf appears to have been created by sawing off the 9551The high rclicf appears to have been created by sawing off the
9231back of a thrcc-dimensional head, as also is the case with 9552back of a thrcc-dimensional head, as also is the case with
9232Nos. 475 and 618. 9553Nos. 475 and 618.
9233BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9554BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
9555@@PROCESS
9234618. Portrait head in relief of 9556618. Portrait head in relief of
9235William Ewart Gladstone 9557William Ewart Gladstone
923612.2 cms. (height of head); 20 cms. (diameter of board) 955812.2 cms. (height of head); 20 cms. (diameter of board)
9237Bronze with a black patina, worn to a pale brown in the nose. Heavy 9559Bronze with a black patina, worn to a pale brown in the nose. Heavy
9238sand-cast, open behind. Mounted on a circular board of pine. A 9560sand-cast, open behind. Mounted on a circular board of pine. A
9239bolt has perforated the wall of the bronze behind the whiskers to 9561bolt has perforated the wall of the bronze behind the whiskers to
9240proper right. The underside of the neck has been filled and coated 9562proper right. The underside of the neck has been filled and coated
9241with a black substance. 9563with a black substance.
9242The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the 9564The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the
9243collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H. 9565collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.
9244Grant. 9566Grant.
9245The head is mounted in the same manner as the bust of 9567The head is mounted in the same manner as the bust of
9246Ruskin by Drcsslcr (No. 475). As in that case and No. 617 9568Ruskin by Drcsslcr (No. 475). As in that case and No. 617
9247the high relief appears to have been created by sawing off the 9569the high relief appears to have been created by sawing off the
9248back of a three-dimensional head. 9570back of a three-dimensional head.
9571@@PROCESS
9249619. Bust portrait of Captain T. 9572619. Bust portrait of Captain T.
9250Heard 9573Heard
925122.8 cms. (height); 18.9 cms. (width at shoulders); 30.4 cms. 957422.8 cms. (height); 18.9 cms. (width at shoulders); 30.4 cms.
9252(length of base); 14.8 cms. (width) 9575(length of base); 14.8 cms. (width)
9253Opaque white alabaster, mounted on a base of wood painted black 9576Opaque white alabaster, mounted on a base of wood painted black
9254with gold lines. `Capt. Thos. Heard / R.N. H.M.S. /ACTlvE' and 9577with gold lines. `Capt. Thos. Heard / R.N. H.M.S. /ACTlvE' and
9255`Byron's / 1834 / "Maid of Athens" ' is scratched in amateur letters, 9578`Byron's / 1834 / "Maid of Athens" ' is scratched in amateur letters,
9256blackened for emphasis, on the underside of the block resting on the 9579blackened for emphasis, on the underside of the block resting on the
9257base. `oLD BASE FOR/ BUST oF CAPT. T. HEARD / Byron's / "Maid of 9580base. `oLD BASE FOR/ BUST oF CAPT. T. HEARD / Byron's / "Maid of
9258Athens" ' is scratched on the underside of the base with a space 9581Athens" ' is scratched on the underside of the base with a space
9259between the first and second pair of lines. Also some lines in pencil, 9582between the first and second pair of lines. Also some lines in pencil,
9260for which see below. 9583for which see below.
9261Provenance unrecorded ( but see below). 9584Provenance unrecorded ( but see below).
9262The Byron of the inscription may not be the poet, despite the 9585The Byron of the inscription may not be the poet, despite the
9263poet's connection with Athens. Captain Heard was evidently 9586poet's connection with Athens. Captain Heard was evidently
9264serving on HMS Acf¢.pc. It may be that the portrait was made 9587serving on HMS Acf¢.pc. It may be that the portrait was made
9265on the `Maid of Athens'. It is not a distinguished work of 9588on the `Maid of Athens'. It is not a distinguished work of
9266art. There are two pencil inscriptions on the undcrsidc of the 9589art. There are two pencil inscriptions on the undcrsidc of the
9267base. One certainly reads `Georgc Richmond', the other in 9590base. One certainly reads `Georgc Richmond', the other in
9268larger letters seems to read `G . . . yu . . / Br .... &C / 11 9591larger letters seems to read `G . . . yu . . / Br .... &C / 11
9269cms high / of Black' . 9592cms high / of Black' .
9593@@PROCESS
92702119594211
nn9595 
9271BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS 9596BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
9597@@PROCESS
9272620. Bust portrait of an unknown 9598620. Bust portrait of an unknown
9273man in classical attire 9599man in classical attire
927462.8 cms. (height including socle); 11.8 cms. (height of socle); 960062.8 cms. (height including socle); 11.8 cms. (height of socle);
927518.2 cms. (diameter of socle) 960118.2 cms. (diameter of socle)
9276Plaster of Paris varnished a rich golden brown. Thick-walled, hollow 9602Plaster of Paris varnished a rich golden brown. Thick-walled, hollow
9277cast. There are vestiges of scans on the top of the head. There are 9603cast. There are vestiges of scans on the top of the head. There are
9278minor chips to the drapery and the end of the nose. Initials or a 9604minor chips to the drapery and the end of the nose. Initials or a
9279short name probably followed by `Fecit' were scratched on the top 9605short name probably followed by `Fecit' were scratched on the top
9280of the socle at the back but cannot now bc traced. 9606of the socle at the back but cannot now bc traced.
9281Provenance unknown. 9607Provenance unknown.
9282The bust looks like a work of the 1830s or 1840s. 9608The bust looks like a work of the 1830s or 1840s.
9283APPENDIX I 9609APPENDIX I
9284Plaster Casts From the Studio of 9610Plaster Casts From the Studio of
9285Sir Francis Chantrey 9611Sir Francis Chantrey
9286The Chantrey Casts: Technique and Conservation 9612The Chantrey Casts: Technique and Conservation
9287Chantrey modelled his sculpture in clay. Once completed each 9613Chantrey modelled his sculpture in clay. Once completed each
9288work was encased with a piece-mould from which a plaster cast 9614work was encased with a piece-mould from which a plaster cast
9289could be taken. The true origival-the clay-was then broken 9615could be taken. The true origival-the clay-was then broken
9290up. The only works in clay by Chantrey which seem to have 9616up. The only works in clay by Chantrey which seem to have
9291survived are small sketch models of which one, for his portrait 9617survived are small sketch models of which one, for his portrait
9292statue of Mrs Jordan, is in the Ashmolean Museum (No. 456). 9618statue of Mrs Jordan, is in the Ashmolean Museum (No. 456).
9293The plaster casts usually served as the models from which the 9619The plaster casts usually served as the models from which the
9294marbles were carved, although it is conceivable that the clay 9620marbles were carved, although it is conceivable that the clay
9295origivals were sometimes preserved long enough to serve this 9621origivals were sometimes preserved long enough to serve this
9296purpose. Most of the carving was done by assistants, but Chan-trey 9622purpose. Most of the carving was done by assistants, but Chan-trey
9297not only finished his busts hinself but sometimes did so 9623not only finished his busts hinself but sometimes did so
9298from the life, requesting a last sitting for this purpose (not the 9624from the life, requesting a last sitting for this purpose (not the
9299nomal practice with his rivals). The differences betwccn plaster 9625nomal practice with his rivals). The differences betwccn plaster
9300and marble sculptures-apart of course from polish and 9626and marble sculptures-apart of course from polish and
9301colountirc not remarkable. Not infrequently the plaster ver-sions 9627colountirc not remarkable. Not infrequently the plaster ver-sions
9302reproduced vigorous clawed tooling, in drapery and to a 9628reproduced vigorous clawed tooling, in drapery and to a
9303lesser extent flesh. Such textures arc reduced to the finer marks 9629lesser extent flesh. Such textures arc reduced to the finer marks
9304of the rasp in the marble. In some cases there is a completely 9630of the rasp in the marble. In some cases there is a completely
9305different treatment of the iris or pupil . The most obvious differe-nce, 9631different treatment of the iris or pupil . The most obvious differe-nce,
9306however is in the treatment of the hair, where the handling 9632however is in the treatment of the hair, where the handling
9307of the clay was most free and least easily imitated in marble. The 9633of the clay was most free and least easily imitated in marble. The
9308plaster of wordsworth (No. 784), for instance, reproduces the 9634plaster of wordsworth (No. 784), for instance, reproduces the
9309worms of clay which were dropped on to the forehead, and in 9635worms of clay which were dropped on to the forehead, and in
9310other cases, such as the portrait of Lady I.ouisa Russell (No. 9636other cases, such as the portrait of Lady I.ouisa Russell (No.
9637@@PROCESS
9311657), the poking and pushing of the wet clay is very visible. An 9638657), the poking and pushing of the wet clay is very visible. An
9312equivalent but very different freedom of handling was sometimes 9639equivalent but very different freedom of handling was sometimes
9313achieved in the marble hair by use of the drill. 9640achieved in the marble hair by use of the drill.
9314Chantrey's handling of the top ofthc clay head was sometimes 9641Chantrey's handling of the top ofthc clay head was sometimes
9315wild, even careless, it being a part of a portrait very unlikely to 9642wild, even careless, it being a part of a portrait very unlikely to
9316bc inspected closely: the cast of the bust of William Howley, 9643bc inspected closely: the cast of the bust of William Howley,
9317archbishop of Canterbury, is a good example of the freedom he 9644archbishop of Canterbury, is a good example of the freedom he
9318could permit himself (No. 721 ). In this case the points are also 9645could permit himself (No. 721 ). In this case the points are also
9319clearly visible. Cleaning has revealed these on almost all the 9646clearly visible. Cleaning has revealed these on almost all the
9320plasters. They are always most apparent on the hair and are of 9647plasters. They are always most apparent on the hair and are of
9321two types- single point and a circled one-made with a pencil 9648two types- single point and a circled one-made with a pencil
9322sharp enough to penetrate the surface of the plaster. 9649sharp enough to penetrate the surface of the plaster.
9323Piece-moulds lcavc seams in the plaster casts but these were 9650Piece-moulds lcavc seams in the plaster casts but these were
9324carefully cleaned off and their traces arc not easy to find except 9651carefully cleaned off and their traces arc not easy to find except
9325on the crown of the head. The reason for this is that when the 9652on the crown of the head. The reason for this is that when the
9326piece-mould has bccn assembled for the plaster of Paris to be 9653piece-mould has bccn assembled for the plaster of Paris to be
9327poured into it one small piece of the mould-a sort of plug-is 9654poured into it one small piece of the mould-a sort of plug-is
9328left out so that the /o»7¢¢fo„G can reach inside the mould and 9655left out so that the /o»7¢¢fo„G can reach inside the mould and
9329ensure that the plaster has flowed right down. When he has 9656ensure that the plaster has flowed right down. When he has
9330done this he will rcplacc the plug, but thcrc arc bound to bc 9657done this he will rcplacc the plug, but thcrc arc bound to bc
9331larger seams and more untidiness at this point which it would 9658larger seams and more untidiness at this point which it would
9332be tedious to conceal. 9659be tedious to conceal.
9333The socles of the busts, when there was one, were all cast 9660The socles of the busts, when there was one, were all cast
9334separately. They are of standard size and type and probably 9661separately. They are of standard size and type and probably
9335existed ready made in the sculptor's workshop in large batches. 9662existed ready made in the sculptor's workshop in large batches.
9336The join was made when the plaster had just been poured into 9663The join was made when the plaster had just been poured into
9337the mould and it was reinforced with a large peg of deal-in 9664the mould and it was reinforced with a large peg of deal-in
9338one or two cases only does iron seem to have bccn employed 9665one or two cases only does iron seem to have bccn employed
9339for this purpose. 9666for this purpose.
9340It seems always to be the case that the head of each male 9667It seems always to be the case that the head of each male
9341portrait statue was scparatcly cast and then fitted, by the same 9668portrait statue was scparatcly cast and then fitted, by the same
9342method, to the body. When the statues were sawn up an attempt 9669method, to the body. When the statues were sawn up an attempt
9343was made to convert them into busts, but often the heads must 9670was made to convert them into busts, but often the heads must
9344have fallen off and in many cases they were loosened. In the 9671have fallen off and in many cases they were loosened. In the
9345case of the statue of George Ill, for instance (No. 638), a 9672case of the statue of George Ill, for instance (No. 638), a
9346smooth rim easily distinguishable from a sawn edge is visible. 9673smooth rim easily distinguishable from a sawn edge is visible.
9347The female effides do not generally have separately cast heads 9674The female effides do not generally have separately cast heads
9348but then they were often not really protraits at all. It was 9675but then they were often not really protraits at all. It was
9349above all when the statue was a portrait that Chantrey found it 9676above all when the statue was a portrait that Chantrey found it
9350convenient to work on the head separately and when he did so 9677convenient to work on the head separately and when he did so
9351it was also cast separately. This must have been a common 9678it was also cast separately. This must have been a common
9352practice, but Chantrey's sculpture ccltainly suffers from it: in 9679practice, but Chantrey's sculpture ccltainly suffers from it: in
9353very few of his statues docs the body possess a very distinctive, 9680very few of his statues docs the body possess a very distinctive,
9354individual, character-and in none is the body active. 9681individual, character-and in none is the body active.
9355Most of the detached heads seem to be solid-as was the 9682Most of the detached heads seem to be solid-as was the
9356case for instance with the sleeping child (No. 655)-nd it is 9683case for instance with the sleeping child (No. 655)-nd it is
9357remarkable that this is also the case with a great many of the 9684remarkable that this is also the case with a great many of the
9358bodies, as can be clearly seen from the cuts through the chest 9685bodies, as can be clearly seen from the cuts through the chest
9359(e.g. No. 670). Sometimes there is a hollow interior, although 9686(e.g. No. 670). Sometimes there is a hollow interior, although
9360the walls are immensely thick. Such a hollow is visible, for 9687the walls are immensely thick. Such a hollow is visible, for
9361instance, when the surviving pordon of the statue of Mrs Jordan 9688instance, when the surviving pordon of the statue of Mrs Jordan
9362is lifted up (No. 649). In this case it is clear that the plaster was 9689is lifted up (No. 649). In this case it is clear that the plaster was
9363handled in the hollow. It is likely that, in a case like this, the 9690handled in the hollow. It is likely that, in a case like this, the
9364figure was cast in two parts. When the top part of the figure 9691figure was cast in two parts. When the top part of the figure
9365was being poured-head downwards-the /o7'7i¢¢forG would 9692was being poured-head downwards-the /o7'7i¢¢forG would
9366have reached in and pushed the plaster down into the head and 9693have reached in and pushed the plaster down into the head and
9367then kept a sort of tunnel which enabled him to push it sideways. 9694then kept a sort of tunnel which enabled him to push it sideways.
9368The immense weight of these casts does not sccm to have 9695The immense weight of these casts does not sccm to have
9369been regarded as a disadvantage. It obviously made them more 9696been regarded as a disadvantage. It obviously made them more
9370stable, and more easily repaired, and it must have been necessary 9697stable, and more easily repaired, and it must have been necessary
9371for the effective securing of scparatcly cast units. The surviving 9698for the effective securing of scparatcly cast units. The surviving
9372casts of wcstmacott's works show the same tcchniquc. It may 9699casts of wcstmacott's works show the same tcchniquc. It may
9373not have been possible to make tight-sheucd plaster casts at this 9700not have been possible to make tight-sheucd plaster casts at this
9374date, at least on a large scale. In my experience plaster casts after 9701date, at least on a large scale. In my experience plaster casts after
9375the antique made in 1780 or 1820 are far heavier than those 9702the antique made in 1780 or 1820 are far heavier than those
9376made in about l880-sometimes as much as ten times heavier. 9703made in about l880-sometimes as much as ten times heavier.
9377From the studio sales of cightecnth-century portrait sculptors 9704From the studio sales of cightecnth-century portrait sculptors
9378it is clear that they must have made numerous plaster casts of 9705it is clear that they must have made numerous plaster casts of
9706@@PROCESS
93792139707213
nn9708 
9380APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 9709APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
9381their busts-this was especially the case with busts of historical 9710their busts-this was especially the case with busts of historical
9382celebrities such as Milton, Shakespeare, Inigo Jones, and 9711celebrities such as Milton, Shakespeare, Inigo Jones, and
9383Newton. There is no technical reason why Chantrey should not 9712Newton. There is no technical reason why Chantrey should not
9384have done this. In some cases a patron may have requcstcd casts 9713have done this. In some cases a patron may have requcstcd casts
9385for presentation to friends (this is documcnted in the sculptor's 9714for presentation to friends (this is documcnted in the sculptor's
9386ledger in the case of Thomas Johncs of Hafod) but in the case 9715ledger in the case of Thomas Johncs of Hafod) but in the case
9387of a famous sitter this practice made it casicr for marble copies 9716of a famous sitter this practice made it casicr for marble copies
9388to be made by his rivals and Chantrey, who was much irritated 9717to be made by his rivals and Chantrey, who was much irritated
9389by piracy, may have been wary of this. 9718by piracy, may have been wary of this.
9390All the same if a sculptor issued an edition of plaster casts 9719All the same if a sculptor issued an edition of plaster casts
9391properly inscribed with name and date he enjoyed legal pro-tection 9720properly inscribed with name and date he enjoyed legal pro-tection
9392and could make a good profit without ever having to 9721and could make a good profit without ever having to
9393carve a marble version-r at least before hc did so. There is 9722carve a marble version-r at least before hc did so. There is
9394evidence that Chantrey did precisely this carly in his career: the 9723evidence that Chantrey did precisely this carly in his career: the
9395plaster bust of Sir Francis Burdett (no. 685) reproduced an 9724plaster bust of Sir Francis Burdett (no. 685) reproduced an
9396inscription neatly incised in the model as follows `modeucd 9725inscription neatly incised in the model as follows `modeucd
9397by/F. L. Chantrey/published Scpt. 1 1810.' This reveals that 9726by/F. L. Chantrey/published Scpt. 1 1810.' This reveals that
9398the bust was made with publication of a plaster edition in mind. 9727the bust was made with publication of a plaster edition in mind.
9399The same is true of the bust of John Home Tookc (No. 773) 9728The same is true of the bust of John Home Tookc (No. 773)
9400which is inscribed `modclled by F. L. Chan-trey/9729which is inscribed `modclled by F. L. Chan-trey/
n9401published/December I/1810.' These busts were both n9730published/December I/1810.' These busts were both
9402exhibited at the Royal Academy in 1811, presumably as plasters, 9731exhibited at the Royal Academy in 1811, presumably as plasters,
9403and the marble versions were only made much later. Burdett 9732and the marble versions were only made much later. Burdett
9404was in prison in 1810 for his pohitical beliefs. Tookc was a close 9733was in prison in 1810 for his pohitical beliefs. Tookc was a close
9405ally. Chantrey surely made these works for the supporters of 9734ally. Chantrey surely made these works for the supporters of
9406these two radical heroes-to whom indeed he was at that date 9735these two radical heroes-to whom indeed he was at that date
9407himself sympathetic. Thercaftcr, however, it seems that Chantrey 9736himself sympathetic. Thercaftcr, however, it seems that Chantrey
9408did not issue editions of plaster casts. 9737did not issue editions of plaster casts.
9409On 7 May 1845, not long after the casts had been installed 9738On 7 May 1845, not long after the casts had been installed
9410in the University Galleries, I.ady Chantrey wrote to the Curators 9739in the University Galleries, I.ady Chantrey wrote to the Curators
9411(A4l¢."#fGf, Ashmolean Library, AMS. 41. pp. 8-9) urgivg them 9740(A4l¢."#fGf, Ashmolean Library, AMS. 41. pp. 8-9) urgivg them
9412not to permit aftcrcasts of the plasters to be made. Her husband's 9741not to permit aftcrcasts of the plasters to be made. Her husband's
9413own moulds had, she claimed, been destroyed. A few exceptions, 9742own moulds had, she claimed, been destroyed. A few exceptions,
9414however, were made. I.ater in the same year, and surely with 9743however, were made. I.ater in the same year, and surely with
9415her permission, Gcorgc Jones wrote requesting that an aftcrcast 9744her permission, Gcorgc Jones wrote requesting that an aftcrcast
9416be made of the bust of Sir Francis Burdett for Miss Burdett-9745be made of the bust of Sir Francis Burdett for Miss Burdett-
n9417Coutts (ibid. 11). An aftercast of a bust of `Dr Dutton' (pre-sumably n9746Coutts (ibid. 11). An aftercast of a bust of `Dr Dutton' (pre-sumably
9418Dalton) was permitted in 1866 (ibid. 38), and one of 9747Dalton) was permitted in 1866 (ibid. 38), and one of
9419the entire statue of Roscoe was made at the request of the mayor 9748the entire statue of Roscoe was made at the request of the mayor
9420of hiverpool after the marble, in St Georgc's Hall, was broken 9749of hiverpool after the marble, in St Georgc's Hall, was broken
9421in 1893. 9750in 1893.
9422As was mentioned in the second introductory essay to this 9751As was mentioned in the second introductory essay to this
9423volume Chantrey's plasters were described on their arrival in 9752volume Chantrey's plasters were described on their arrival in
9424Oxford as `ganbogc' coloured. They must have been coated 9753Oxford as `ganbogc' coloured. They must have been coated
9425with shellac when in his studio. This would have protected the 9754with shellac when in his studio. This would have protected the
9426surface, making it harder and also easier to clean, but the sheuac 9755surface, making it harder and also easier to clean, but the sheuac
9427would have darkened from a pale gold to a dark yellow and, in 9756would have darkened from a pale gold to a dark yellow and, in
9428some cases, to a ruddy brown. The same witness recorded that 9757some cases, to a ruddy brown. The same witness recorded that
9429the casts when displayed had changed colour. They must have 9758the casts when displayed had changed colour. They must have
9430bccn painted on arrival with the thin coat of a stone colour 9759bccn painted on arrival with the thin coat of a stone colour
9431which all of the unrcstored examples retain. This paint contained 9760which all of the unrcstored examples retain. This paint contained
9432shellac and was brittle and has in most cases flaked off in parts. 9761shellac and was brittle and has in most cases flaked off in parts.
9433It also bacane dirty - very dirty from the bascmcnt stores. The 9762It also bacane dirty - very dirty from the bascmcnt stores. The
9434first and simplest, but certainly the least satisfactory, remedy was 9763first and simplest, but certainly the least satisfactory, remedy was
9435to coat the dirty sculpture with whitewash. This was done to 9764to coat the dirty sculpture with whitewash. This was done to
9436the six items loaned in March 1951 to the Chantrey exhibition 9765the six items loaned in March 1951 to the Chantrey exhibition
9437at the Graves Art Gallery in Sheffield-the busts of Nollekens, 9766at the Graves Art Gallery in Sheffield-the busts of Nollekens,
9438J. R Smith, Home Tooke, Wilham IV, George IV, and the 9767J. R Smith, Home Tooke, Wilham IV, George IV, and the
9768@@PROCESS
9439214 9769214
9440colossal Wellington (Nos. 742, 759, 773, 781, 709, 778). Apart 9770colossal Wellington (Nos. 742, 759, 773, 781, 709, 778). Apart
9441from the fact that the freshness of the modelling was obscured 9771from the fact that the freshness of the modelling was obscured
9442by the inevitable thickness of the coating, the whitewash itself 9772by the inevitable thickness of the coating, the whitewash itself
9443rapidly became grubby. 9773rapidly became grubby.
9444During the 1970s a campaign of cleaning was commenced 9774During the 1970s a campaign of cleaning was commenced
9445by Mohammed Saleh of the Cast Gallery. Mr Salch laboriously 9775by Mohammed Saleh of the Cast Gallery. Mr Salch laboriously
9446scraped off not only the stone-coloured paint but the original 9776scraped off not only the stone-coloured paint but the original
9447layer of darkened shellac. This last however had penctratcd the 9777layer of darkened shellac. This last however had penctratcd the
9448plaster, discolouring it to an uneven degrcc, and damp moulds 9778plaster, discolouring it to an uneven degrcc, and damp moulds
9449had also contributed to stain the surface, so when the outer skin 9779had also contributed to stain the surface, so when the outer skin
9450of the origival layer of shellac was removed the plaster often 9780of the origival layer of shellac was removed the plaster often
9451appeared a disagreeable, blotchy colour. It was also not always 9781appeared a disagreeable, blotchy colour. It was also not always
9452obvious where to stop scraping (No. 685). In 1986 the Pilgrim 9782obvious where to stop scraping (No. 685). In 1986 the Pilgrim
9453Trust gave a grant towards the cost of a larger campaign of 9783Trust gave a grant towards the cost of a larger campaign of
9454cleaning which was carried out by Rachcl Kenward under the 9784cleaning which was carried out by Rachcl Kenward under the
9455supervision of David Armitage of the Department of Eastern 9785supervision of David Armitage of the Department of Eastern
9456Art. The policy now was to leave the origival shellac skin-r 9786Art. The policy now was to leave the origival shellac skin-r
9457to repair it when it had come off--which involved less risk to 9787to repair it when it had come off--which involved less risk to
9458the origival surface and, whilst often keeping the plasters darker 9788the origival surface and, whilst often keeping the plasters darker
9459than they were originally, avoided the appearance of diseased 9789than they were originally, avoided the appearance of diseased
9460skin. It is hoped that some of the more notable succcsscs of this 9790skin. It is hoped that some of the more notable succcsscs of this
9461campaign-the busts of Porson and Englefield, Ijord Farnbor-ough 9791campaign-the busts of Porson and Englefield, Ijord Farnbor-ough
9462and Sir John Soane, and Queen Victoria among them-will 9792and Sir John Soane, and Queen Victoria among them-will
9463be placed on display in the galleries. 9793be placed on display in the galleries.
9464Another policy was adopted in the treatment of a set of busts 9794Another policy was adopted in the treatment of a set of busts
9465which were sent out on loan to the National Trust at Belton 9795which were sent out on loan to the National Trust at Belton
9466House in Iincolnshire. At a suggestion of Alastair I.aing a virtue 9796House in Iincolnshire. At a suggestion of Alastair I.aing a virtue
9467was made of the filthy condition of the stone-coloured paint. 9797was made of the filthy condition of the stone-coloured paint.
9468This surface was first patched with shellac where it had flakcd 9798This surface was first patched with shellac where it had flakcd
9469and then touched-in with easily removable paint. The colour on 9799and then touched-in with easily removable paint. The colour on
9470each was toned, with the same paint, to a more or less uniform 9800each was toned, with the same paint, to a more or less uniform
9471brown to achieve an effect not unlike a `bronze finish'. This 9801brown to achieve an effect not unlike a `bronze finish'. This
9472work was undertaken by Kathleen Kimber of the Department 9802work was undertaken by Kathleen Kimber of the Department
9473of Antiquities assisted by Catherine Gormley, a volunteer. 9803of Antiquities assisted by Catherine Gormley, a volunteer.
9474Much work remains to be done on the Chantrey plasters and 9804Much work remains to be done on the Chantrey plasters and
9475although an have been photographed for this catalogue many 9805although an have been photographed for this catalogue many
9476of these photographs document the damage to them and also 9806of these photographs document the damage to them and also
9477the markings on them which so eloquently reveal the changivg 9807the markings on them which so eloquently reveal the changivg
9478attitude towards them-the neat black writing on the socles 9808attitude towards them-the neat black writing on the socles
9479which identified them for the visitor in the 1850s and 1860s; 9809which identified them for the visitor in the 1850s and 1860s;
9480the numbered labels stuck on them when they were consigned 9810the numbered labels stuck on them when they were consigned
9481to bascmcnt storage-printed paper labels like those put on `left 9811to bascmcnt storage-printed paper labels like those put on `left
9482luggage' or goods consigned to auction; the chalkcd numbers 9812luggage' or goods consigned to auction; the chalkcd numbers
9483scrawled on them in this centurylrude like the markings on 9813scrawled on them in this centurylrude like the markings on
9484trees singled out for felling; and lastly the neat card labels on 9814trees singled out for felling; and lastly the neat card labels on
9485ribbon made in the l980s which reveal a concern for the welfare 9815ribbon made in the l980s which reveal a concern for the welfare
9486of the sculpture and a respect for its value. 9816of the sculpture and a respect for its value.
9487The following works are abbreviated in the catalogue entries: 9817The following works are abbreviated in the catalogue entries:
9488The Manuscript ledger of Sir Francis Chantrey in the I.ibrary of the 9818The Manuscript ledger of Sir Francis Chantrey in the I.ibrary of the
9489Royal Academy of Arts. 9819Royal Academy of Arts.
9490JosephF.ishel,Et;chedRemini§encesOftheModelsdySirFrancisChmutrey 9820JosephF.ishel,Et;chedRemini§encesOftheModelsdySirFrancisChmutrey
9491in the University Galleries (Oxf;old, \85\). 9821in the University Galleries (Oxf;old, \85\).
9492TL lame Poole, Catalogue Of Portraits in the Possession Of the University, 9822TL lame Poole, Catalogue Of Portraits in the Possession Of the University,
94933 vols. (Oxford,1912-15). 98233 vols. (Oxford,1912-15).
9494AL. Ports, Sir Francis Chantrey 1781-1841, Sculptor Of the Great, 9824AL. Ports, Sir Francis Chantrey 1781-1841, Sculptor Of the Great,
9495Catalogue of exhibition at the National Portrait Gallery, I.ondon, 9825Catalogue of exhibition at the National Portrait Gallery, I.ondon,
9496and the Mappin Art Gallery, Sheffield, 1981. 9826and the Mappin Art Gallery, Sheffield, 1981.
9497R. Gumis, Dictionary Of British Sculptors 1660-1851 (hondor\, +95\). 9827R. Gumis, Dictionary Of British Sculptors 1660-1851 (hondor\, +95\).
9498APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 9828APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
9499PART I 9829PART I
9500Full-length statues, monumental effiges, and reliefs 9830Full-length statues, monumental effiges, and reliefs
9501( mostly fragmentary) 9831( mostly fragmentary)
9832@@PROCESS
9502621. Dr James ANDERSON 9833621. Dr James ANDERSON
9503(d. 1809) 9834(d. 1809)
950423.7 cms. (height) 983523.7 cms. (height)
9505Head broken at the neck. From a seated whole-length 9836Head broken at the neck. From a seated whole-length
9506figure. Cleaned (to the plaster) by 9837figure. Cleaned (to the plaster) by
9507Mohammed Salch. Vcstigcs of shellac remain. 9838Mohammed Salch. Vcstigcs of shellac remain.
9508Points visible. Parallel scratches on crown of head. 9839Points visible. Parallel scratches on crown of head.
9509Small hole in the back of the head. Probably a 9840Small hole in the back of the head. Probably a
9510scparatcly cast unit. 9841scparatcly cast unit.
9511Chantrey tlft, no. 5; Efc4ed Rc7"G."j.fcG"cGf, no. 41; 9842Chantrey tlft, no. 5; Efc4ed Rc7"G."j.fcG"cGf, no. 41;
9512Lane Poole, no. 517. 9843Lane Poole, no. 517.
9513Marble erected in Madras, according to 9844Marble erected in Madras, according to
9514Gunnis. Commissioned 1815, paid for 1819 9845Gunnis. Commissioned 1815, paid for 1819
9515(RA Ledger, p. 42), exhibited Royal Academy 9846(RA Ledger, p. 42), exhibited Royal Academy
95161819 (no.1181) as posthumous and to be 98471819 (no.1181) as posthumous and to be
9517erected in Madras. Andcrson was Physician-9848erected in Madras. Andcrson was Physician-
n9518General of the East India Company at n9849General of the East India Company at
9519Madras, also a botanist and agriculturalist. 9850Madras, also a botanist and agriculturalist.
9851@@PROCESS
9520622. Stephen BABINGTON 9852622. Stephen BABINGTON
9521(d. 1822) 9853(d. 1822)
952245.4 cms. (height); 43.4 cms. (width across 985445.4 cms. (height); 43.4 cms. (width across
9523shoulders) 9855shoulders)
9524Head and shoulders, sawn across chest and raised 9856Head and shoulders, sawn across chest and raised
9525hand. Chipped on the sawn edge. From a seated 9857hand. Chipped on the sawn edge. From a seated
9526whole-length figure. Uncleaned. Flaking on neck 9858whole-length figure. Uncleaned. Flaking on neck
9527and side of face. An unusually red shellac. 9859and side of face. An unusually red shellac.
9528Chantrey Sft, no. 7S Etched Reminiscences. no. 37., 9860Chantrey Sft, no. 7S Etched Reminiscences. no. 37.,
9529I.anc Poolc, no. 519. 9861I.anc Poolc, no. 519.
9530Marble erected in Bombay, according to 9862Marble erected in Bombay, according to
9531Gunnis. Commissioned 1824, paid for 1828 9863Gunnis. Commissioned 1824, paid for 1828
9532(RA Ledger, p. 168), exhibited Royal 9864(RA Ledger, p. 168), exhibited Royal
9533Academy 1827 (no.1123). Babington was a 9865Academy 1827 (no.1123). Babington was a
9534judge in the Bombay Civil Service. 9866judge in the Bombay Civil Service.
9867@@PROCESS
9535623. Sir Joseph BANKS Bt. 9868623. Sir Joseph BANKS Bt.
9536(1743-1820) 9869(1743-1820)
953731.6 cms. (height); 43 cms. (width across 987031.6 cms. (height); 43 cms. (width across
9538shoulders) 9871shoulders)
9539Head and shoulders sawn across upper chest. From 9872Head and shoulders sawn across upper chest. From
9540a seated whole-length figure. Large chips missing 9873a seated whole-length figure. Large chips missing
9541fi.om the sawn edge at proper right shoulder and 9874fi.om the sawn edge at proper right shoulder and
9542to proper left of collar. Uncleancd. Slight flaking, 9875to proper left of collar. Uncleancd. Slight flaking,
9543especially on the face. 9876especially on the face.
9544Chantrey Sft, no. 9: Efc4cd RcowS.„!.JCG"ccf, no. 14; 9877Chantrey Sft, no. 9: Efc4cd RcowS.„!.JCG"ccf, no. 14;
9545Lane Poolc, no. 521. 9878Lane Poolc, no. 521.
9546Marble in the Natural History Museum 9879Marble in the Natural History Museum
9547(transferred from the British Museum). 9880(transferred from the British Museum).
9548Commissioned for the British Museum 1821, 9881Commissioned for the British Museum 1821,
9549completed 1827, paid for 1833 (RA Ledger, 9882completed 1827, paid for 1833 (RA Ledger,
9550P. 147). Banks was a traveller and botanist, 9883P. 147). Banks was a traveller and botanist,
9551promoter of the natural sciences, President 9884promoter of the natural sciences, President
9552of the Royal Society, and Trustcc of the 9885of the Royal Society, and Trustcc of the
9553British Museum. 9886British Museum.
9887@@PROCESS
9554624. Shute BARRINGTON, bishop 9888624. Shute BARRINGTON, bishop
9555of Durham ( 1734-1826) 9889of Durham ( 1734-1826)
955644.6 cms. (height); 35.8 cms. (width) 989044.6 cms. (height); 35.8 cms. (width)
9557Head and shoulders sawn across upper chest just 9891Head and shoulders sawn across upper chest just
9558below bands. From a kneeling whole-length figure. 9892below bands. From a kneeling whole-length figure.
9559The proper left shoulder has been broken off. Minor 9893The proper left shoulder has been broken off. Minor
9560chips arc missing along the sawn edge. Uncleaned. 9894chips arc missing along the sawn edge. Uncleaned.
9561Some flaking, especially to the face. 9895Some flaking, especially to the face.
9562Chantrey 5ft, no. I I; Efc¢Gd Rccoz."¢.fcc"cGf, no. 4; 9896Chantrey 5ft, no. I I; Efc¢Gd Rccoz."¢.fcc"cGf, no. 4;
9563Imc Poole, no. 523. 9897Imc Poole, no. 523.
9564Marble, dated 1830, serves as his monument 9898Marble, dated 1830, serves as his monument
9565in Durham Cathedral. Barrington was bishop 9899in Durham Cathedral. Barrington was bishop
9566of IJandaff, Salisbury, and Durham in 9900of IJandaff, Salisbury, and Durham in
9567succession. 9901succession.
9902@@PROCESS
9568625. Heny BATHURST, bishop of 9903625. Heny BATHURST, bishop of
9569Norwich ( 1744-1837) 9904Norwich ( 1744-1837)
957040 cms. (height); 53.2 cms. (width) 990540 cms. (height); 53.2 cms. (width)
9571Head and shoulders. Sawn across upper chest. From 9906Head and shoulders. Sawn across upper chest. From
9572a scatcd whole-length figure. A large chip is missing 9907a scatcd whole-length figure. A large chip is missing
9573from the sawn edge at his left shoulder and right 9908from the sawn edge at his left shoulder and right
9574collar. The head is loose and was probably a 9909collar. The head is loose and was probably a
9575scpa.rately cast unit. Uncleaned. Some fla.king to 9910scpa.rately cast unit. Uncleaned. Some fla.king to
9576wig and robes. 9911wig and robes.
9577Char\:tray bR, no. L3; Etched Reminiscences, no. 9912Char\:tray bR, no. L3; Etched Reminiscences, no.
957822; I.one Poolc, no. 525. 991322; I.one Poolc, no. 525.
9579Marble serves as his monument in Norwich 9914Marble serves as his monument in Norwich
9580Cathedral ( N. Penny, C4#rc4 44o„#owc"£f ¢.„ 9915Cathedral ( N. Penny, C4#rc4 44o„#owc"£f ¢.„
9581Roov¢»£z.c E"g/¢#¢ (New Haven, Conn., and 9916Roov¢»£z.c E"g/¢#¢ (New Haven, Conn., and
9582I.ondon, 1977), 75, pl. 54). Exhibited at the 9917I.ondon, 1977), 75, pl. 54). Exhibited at the
9583Royal Academy 1841 (no. 1218) 9918Royal Academy 1841 (no. 1218)
9584posthumously as the sculptor's last work. 9919posthumously as the sculptor's last work.
9585Bathurst was bishop of Norwich 1805-37 9920Bathurst was bishop of Norwich 1805-37
9586and a VAg. 9921and a VAg.
9922@@PROCESS
9587626. Mary Anne, Mrs Matthew 9923626. Mary Anne, Mrs Matthew
9588Robinson BOULTON 9924Robinson BOULTON
9589(1795-1829) 9925(1795-1829)
959030.I cms. (height) 992630.I cms. (height)
9591Head and neck. Sawn across lower neck. From a 9927Head and neck. Sawn across lower neck. From a
9592reclining wh.olc-length figure. Part of the half has 9928reclining wh.olc-length figure. Part of the half has
9593bccn broken fi.om the proper left side and the back 9929bccn broken fi.om the proper left side and the back
9594of the head. Uncleancd. Extcnsivc flaking in hair 9930of the head. Uncleancd. Extcnsivc flaking in hair
9595and neck. 9931and neck.
9596Chantrcy dft, no. 16; Efcifed RGowG.~G.fcc„ccf, no. 9932Chantrcy dft, no. 16; Efcifed RGowG.~G.fcc„ccf, no.
959716; Ime Poolc, no. 528. 993316; Ime Poolc, no. 528.
9598Marble, dated 1834, serves as her monument 9934Marble, dated 1834, serves as her monument
9935@@PROCESS
95992159936215
nn9937 
9600AI'PENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 9938AI'PENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
9601in the parish church at Great Tew, 9939in the parish church at Great Tew,
9602Oxfordshire (N. Penny, C4#"A 44lo„#owc„fJ 9940Oxfordshire (N. Penny, C4#"A 44lo„#owc„fJ
9603in Romantic England (ENc:w Haven. Cor\n.. 9941in Romantic England (ENc:w Haven. Cor\n..
9604and Ijondon, 1977), 87, pl. 64). 9942and Ijondon, 1977), 87, pl. 64).
9605Commissioncd 1830, completed 1834, paid 9943Commissioncd 1830, completed 1834, paid
9606for 1836 (RA Ledger, p. 228). Mrs Boulton 9944for 1836 (RA Ledger, p. 228). Mrs Boulton
9607was the daughter-in-law of Matthew Boulton 9945was the daughter-in-law of Matthew Boulton
9608the entrepreneur. 9946the entrepreneur.
9947@@PROCESS
9609627. Mary Ann, Lady BRADFORD 9948627. Mary Ann, Lady BRADFORD
9610(d. 1830) 9949(d. 1830)
961146.2 cms. (height) 995046.2 cms. (height)
9612Head and part of the chest, hands, and pillow. Sawn 9951Head and part of the chest, hands, and pillow. Sawn
9613horizontally from a rcclinng whole-length figure. 9952horizontally from a rcclinng whole-length figure.
9614Much chipping at sawn edge. End of thumb of her 9953Much chipping at sawn edge. End of thumb of her
9615right hand broken off and missing. Uncleaned. 9954right hand broken off and missing. Uncleaned.
9616Extensive flaking. 9955Extensive flaking.
9617Chantrey Bft, no. 17; Efc4G¢ RcacG.#®.fce"ccf, no. 9956Chantrey Bft, no. 17; Efc4G¢ RcacG.#®.fce"ccf, no.
961840; I,are Poole, no. 529. 995740; I,are Poole, no. 529.
9619Marble, dated 1834, serves as a monument 9958Marble, dated 1834, serves as a monument
9620in Har[bum Church, Northumberland. 9959in Har[bum Church, Northumberland.
9621Commissioned 1831, completed 1834 (RA 9960Commissioned 1831, completed 1834 (RA
9622Ledger, p. 239). I.ady Bradford, wife of 9961Ledger, p. 239). I.ady Bradford, wife of
9623hieut-General Sir Thomas Bradford KCB, 9962hieut-General Sir Thomas Bradford KCB,
9624died at sea. 9963died at sea.
9964@@PROCESS
9625628. George CANNING 9965628. George CANNING
9626(1770-1827) 9966(1770-1827)
962741.4 cms. (height); 51 cms. (width at shoulders) 996741.4 cms. (height); 51 cms. (width at shoulders)
9628Head and shoulders. Sawn just below shoulders. 9968Head and shoulders. Sawn just below shoulders.
9629From a whole,Length standing figure. I.argc chips 9969From a whole,Length standing figure. I.argc chips
9630missing from draperies along the sawn edge. 9970missing from draperies along the sawn edge.
9631Uncleaned. Extensive flaking. 9971Uncleaned. Extensive flaking.
9632Chantrcy dft, no. 22; Efchcd RGow;„;Jce»cef, no. 9972Chantrcy dft, no. 22; Efchcd RGow;„;Jce»cef, no.
963315; I.one Poolc, no. 534. 997315; I.one Poolc, no. 534.
9634Marble in St Georgc's Ham, I.iverpool. 9974Marble in St Georgc's Ham, I.iverpool.
9635Commissioned 1829, completed 1832 (RA 9975Commissioned 1829, completed 1832 (RA
9636Ledger, p. 214), exhibited Royal Academy 9976Ledger, p. 214), exhibited Royal Academy
96371832 (no.1171, specified as of marble). 99771832 (no.1171, specified as of marble).
9638Canning was a leading Tory statesman and 9978Canning was a leading Tory statesman and
9639orator. See also No. 629. 9979orator. See also No. 629.
9980@@PROCESS
9640629. George CANNING 9981629. George CANNING
9641(1770-1827) 9982(1770-1827)
964231.2 cms. (height) 998331.2 cms. (height)
9643Head broken off at the neck about two inches 9984Head broken off at the neck about two inches
9644below the chin. From a whole-length standing 9985below the chin. From a whole-length standing
9645figure. Unclcaned. Extensive flaking. The head was 9986figure. Unclcaned. Extensive flaking. The head was
9646clearly a separately cast unit. 9987clearly a separately cast unit.
9647Chantrey Sft, no. 23; lane Poole, no. 535. 9988Chantrey Sft, no. 23; lane Poole, no. 535.
9648Marble in Wesrminstcr Abbey. 9989Marble in Wesrminstcr Abbey.
9649Commissioned 1829, completed 1834 (RA 9990Commissioned 1829, completed 1834 (RA
9650I.edger, p. 213) Canning was a leading Tory 9991I.edger, p. 213) Canning was a leading Tory
9651statesman and orator. See also No. 628. Lane 9992statesman and orator. See also No. 628. Lane
9652Poole erroncously connects this with the 9993Poole erroncously connects this with the
9653bronze statue in New Palace Yard, 9994bronze statue in New Palace Yard,
9654Westminster, which is the work of sir Richard 9995Westminster, which is the work of sir Richard
9655Westmacott. 9996Westmacott.
9997@@PROCESS
9656216 9998216
9999@@PROCESS
9657630. Thomas COUTTS 10000630. Thomas COUTTS
9658(1735-1822) 10001(1735-1822)
965937.3 cms, (height); 44.6 cms. (width) 1000237.3 cms, (height); 44.6 cms. (width)
9660Head and shoulders. Sa`m just below shoulders. 10003Head and shoulders. Sa`m just below shoulders.
9661From a whole-length seated figure. Chips missing 10004From a whole-length seated figure. Chips missing
9662along the sawn cdgc, a large one fi.om his right 10005along the sawn cdgc, a large one fi.om his right
9663collar. A small loss to the point of the nose. 10006collar. A small loss to the point of the nose.
9664Uncleaned. 10007Uncleaned.
9665Chantrey Sft, no. 30; Efc4cd Rcacg.#G.fce"ccf, no. 10008Chantrey Sft, no. 30; Efc4cd Rcacg.#G.fce"ccf, no.
966653; Lenc Poolc, no. 542. 1000953; Lenc Poolc, no. 542.
9667Marble in Coutts' Bank, The Strand, I.ondon. 10010Marble in Coutts' Bank, The Strand, I.ondon.
9668Commissioned 1824, completed 1827, paid 10011Commissioned 1824, completed 1827, paid
9669for 1828 (RA Ledger, p. 167). Coutts was 10012for 1828 (RA Ledger, p. 167). Coutts was
9670the co-founder, with his brother, of the bank 10013the co-founder, with his brother, of the bank
9671Coutts and Co. 10014Coutts and Co.
10015@@PROCESS
9672631. John DALTON DCL 10016631. John DALTON DCL
9673(1766-1844) 10017(1766-1844)
967446.5 cms. (height); 48.6 cms. (width) 1001846.5 cms. (height); 48.6 cms. (width)
9675Head, shoulders, and proper right hand. Sawn 10019Head, shoulders, and proper right hand. Sawn
9676through the upper chest and wrist. From a whole-length 10020through the upper chest and wrist. From a whole-length
9677seated figure. Chips missing from sawn edge, 10021seated figure. Chips missing from sawn edge,
9678also recent damage to proper right shoulder 10022also recent damage to proper right shoulder
9679(frogments from which survive). Uncleancd. Flaking 10023(frogments from which survive). Uncleancd. Flaking
9680on chin and around eyes. 10024on chin and around eyes.
9681Chantrey dft, no. 35; E}c¢cd Rcow¢.cog.fcc„ccf, no. 10025Chantrey dft, no. 35; E}c¢cd Rcow¢.cog.fcc„ccf, no.
968238; Irmc Pcolc, no. 547. 1002638; Irmc Pcolc, no. 547.
9683Marble in the Town Hall, Manchester 10027Marble in the Town Hall, Manchester
9684(formerly in the Royal Manchester 10028(formerly in the Royal Manchester
9685Institution). Commissioned 1834, paid for 10029Institution). Commissioned 1834, paid for
96861840 (RA Ledger, p. 259), exhibited Royal 100301840 (RA Ledger, p. 259), exhibited Royal
9687Academy 1837 (no.1162, specified as of 10031Academy 1837 (no.1162, specified as of
9688marble). Dalton was a chemist and natural 10032marble). Dalton was a chemist and natural
9689scientist, professor at New College, 10033scientist, professor at New College,
9690Manchester, and President of the Manchester 10034Manchester, and President of the Manchester
9691Philosophical Society. 10035Philosophical Society.
10036@@PROCESS
9692632. Charlotte Elizabeth DIGBY 10037632. Charlotte Elizabeth DIGBY
9693(1778-1820) 10038(1778-1820)
969443.8 cms. (height); 38.7 cms. (width) 1003943.8 cms. (height); 38.7 cms. (width)
9695Head and shoulders. Sawn through the breasts and 10040Head and shoulders. Sawn through the breasts and
9696upper arms. From a whole-length reclining figure. 10041upper arms. From a whole-length reclining figure.
9697Chips missing from sawn edge. Unclcancd. 10042Chips missing from sawn edge. Unclcancd.
9698Extensive flaking especially in the face. 10043Extensive flaking especially in the face.
9699Chantrey Sft, no. 36; E}c¢ed RcowG.#£.JCG"CCJ, no. 10044Chantrey Sft, no. 36; E}c¢ed RcowG.#£.JCG"CCJ, no.
970016; Lane Poole, no. 548. 1004516; Lane Poole, no. 548.
9701Marble, dated 1825, serves as monument in 10046Marble, dated 1825, serves as monument in
9702Worcester Cathedral (N.B. Penny, C¢#rc¢ 10047Worcester Cathedral (N.B. Penny, C¢#rc¢
9703Monttments in Romantic England (ENc:iw 10048Monttments in Romantic England (ENc:iw
9704Haven, Conn., and London, 1977), 86, pl. 10049Haven, Conn., and London, 1977), 86, pl.
970563). Commissioned 1823, completed 1825 1005063). Commissioned 1823, completed 1825
9706(RA Ledger, p. 157), exhibited Royal 10051(RA Ledger, p. 157), exhibited Royal
9707Academy 1826 as `Resignation'. Mrs Digby 10052Academy 1826 as `Resignation'. Mrs Digby
9708was Maid of Honour to Queen Charlotte. 10053was Maid of Honour to Queen Charlotte.
9709APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10054APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
10055@@PROCESS
9710633. William Henry Dawnay, 10056633. William Henry Dawnay,
9711Viscount DOWNE ( 1812-54) 10057Viscount DOWNE ( 1812-54)
971245.6 cms. (height); 52.2 cms. (width) 1005845.6 cms. (height); 52.2 cms. (width)
9713Head and shoulders. Sawn through chest just below 10059Head and shoulders. Sawn through chest just below
9714ermine collar. From a whole-length standing figure. 10060ermine collar. From a whole-length standing figure.
9715Chips missing from sawn edge, a large one at proper 10061Chips missing from sawn edge, a large one at proper
9716left side. Uncleaned. Slight flaking to face. 10062left side. Uncleaned. Slight flaking to face.
9717Chantrey bft. i\o. 37., Etched Remini§cence§. no. 10063Chantrey bft. i\o. 37., Etched Remini§cence§. no.
971832; Lane Poole, no. 549. 1006432; Lane Poole, no. 549.
9719Marble in Snaith Church, Yorkshire. 10065Marble in Snaith Church, Yorkshire.
9720Commissioncd in 1833, completed 1838 10066Commissioncd in 1833, completed 1838
9721(RA I.edger, p. 256). In Chantrey's ledger 10067(RA I.edger, p. 256). In Chantrey's ledger
9722the reference is to the earl of Downc, but 10068the reference is to the earl of Downc, but
9723this seems to have been an error. 10069this seems to have been an error.
10070@@PROCESS
9724634. Robert DUNDAS of Arniston 10071634. Robert DUNDAS of Arniston
9725(1758-1819) 10072(1758-1819)
972641.5 cms. (height); 47.5 cms. (width) 1007341.5 cms. (height); 47.5 cms. (width)
9727Head and shoulders. Sawn through upper chest just 10074Head and shoulders. Sawn through upper chest just
9728below shoulders. From a whole-length seated 10075below shoulders. From a whole-length seated
9729figure. The head, which is obviously a separately 10076figure. The head, which is obviously a separately
9730cast unit, is loose. A chip missing from sawn edge 10077cast unit, is loose. A chip missing from sawn edge
9731to proper left. Unclcancd. Extcnsivc flaking to 10078to proper left. Unclcancd. Extcnsivc flaking to
9732forehead. 10079forehead.
9733Cha:utrey trft. no. 40: Etched Rcminiscences` no. 10080Cha:utrey trft. no. 40: Etched Rcminiscences` no.
973451; Lane Poole, no. 552. 1008151; Lane Poole, no. 552.
9735Marble statue erected in the Sessions House, 10082Marble statue erected in the Sessions House,
9736Edinburgh. Commissioned 1820, completed 10083Edinburgh. Commissioned 1820, completed
97371821, paid for 1822 (RA Ledger, p.117). 100841821, paid for 1822 (RA Ledger, p.117).
9738Dundas was appointed Chief Baron of the 10085Dundas was appointed Chief Baron of the
9739Exchequer of scotland. See also No. 700. 10086Exchequer of scotland. See also No. 700.
10087@@PROCESS
9740635. Sir Edward Hyde EAST Bt. 10088635. Sir Edward Hyde EAST Bt.
9741(1764-1847) 10089(1764-1847)
974243.7 cms. (height); 53.I cms. (width) 1009043.7 cms. (height); 53.I cms. (width)
9743Head, shoulders, and proper right forearm. Sawn 10091Head, shoulders, and proper right forearm. Sawn
9744through chest. From a whole-length seated figure. 10092through chest. From a whole-length seated figure.
9745Minor chips missing from sawn edge. Unclcaned. 10093Minor chips missing from sawn edge. Unclcaned.
9746FLaking. 10094FLaking.
9747Chai\t[ey ¢R` no. 43: Etched Reminiscence§` r\o. 10095Chai\t[ey ¢R` no. 43: Etched Reminiscence§` r\o.
974812; I.anc Poole, no. 555. 1009612; I.anc Poole, no. 555.
9749Marble erected in the Court House, Calcutta. 10097Marble erected in the Court House, Calcutta.
9750Completed 1829, paid for 1832 (RA Ledger, 10098Completed 1829, paid for 1832 (RA Ledger,
9751p. 195), exhibited Royal Academy 1829 (no. 10099p. 195), exhibited Royal Academy 1829 (no.
9752I 198). East was Chief Justice of calcutta 10100I 198). East was Chief Justice of calcutta
97531813-22. 101011813-22.
10102@@PROCESS
9754636. Mountstuart ELPHINSTONE 10103636. Mountstuart ELPHINSTONE
9755(1779-1859) 10104(1779-1859)
975646.8 cms. (height); 46.6 cms. (width) 1010546.8 cms. (height); 46.6 cms. (width)
9757Head and shoulders. Sawn through the upper chest. 10106Head and shoulders. Sawn through the upper chest.
9758From a whole-length standing figure. Minor chips 10107From a whole-length standing figure. Minor chips
9759missing from sawn edge. Uncleaned. Extensive 10108missing from sawn edge. Uncleaned. Extensive
9760flaking to face. 10109flaking to face.
9761Cha\ntrey bit, r\o. 47.. Etched Reminiscences. no. 7.` 10110Cha\ntrey bit, r\o. 47.. Etched Reminiscences. no. 7.`
9762hone Poole, no. 559. 10111hone Poole, no. 559.
9763Marble erected in Bombay. First payment 10112Marble erected in Bombay. First payment
97641829; completed 1834 (RA Ledger, p. 216); 101131829; completed 1834 (RA Ledger, p. 216);
9765exhibited Royal Academy 1833 (no.1177). 10114exhibited Royal Academy 1833 (no.1177).
9766Elphinstone was Governor of Bombay 1819- 10115Elphinstone was Governor of Bombay 1819-
976727. 1011627.
10117@@PROCESS
9768637. Sir Charles FORBES Bt. 10118637. Sir Charles FORBES Bt.
9769(1774-1849) 10119(1774-1849)
977034.8 cms. (height) 1012034.8 cms. (height)
9771Head broken off just below chin. From a full-length 10121Head broken off just below chin. From a full-length
9772standing figure. A chip missing from the edge to 10122standing figure. A chip missing from the edge to
9773proper left. Uncleaned. Flaking, chiefly on the nose. 10123proper left. Uncleaned. Flaking, chiefly on the nose.
9774A scparatcly cast unit. 10124A scparatcly cast unit.
9775Chantrey Sft, no. 50; Efc4c¢ Rcow®.»dec„ccf, no. 10125Chantrey Sft, no. 50; Efc4c¢ Rcow®.»dec„ccf, no.
977623; Lane Poole, no. 562. 1012623; Lane Poole, no. 562.
9777Marble erected in the Town Hall, Bombay. 10127Marble erected in the Town Hall, Bombay.
9778Commissioned by the native merchants of 10128Commissioned by the native merchants of
9779Bombay 1839, paid for 1841 (RA I.cdgcr, p. 10129Bombay 1839, paid for 1841 (RA I.cdgcr, p.
10130@@PROCESS
9780295), exhibited Royal Academy 1842 (no. 10131295), exhibited Royal Academy 1842 (no.
97811304, specified as marble). Forbes was head 101321304, specified as marble). Forbes was head
9782of the merchant house of Forbes and 10133of the merchant house of Forbes and
9783Company, the biggest trading concern in 10134Company, the biggest trading concern in
9784Bombay, and also active as a political figure 10135Bombay, and also active as a political figure
9785in Britain, vigorously opposed to the Reform 10136in Britain, vigorously opposed to the Reform
9786Bill. 10137Bill.
10138@@PROCESS
9787638. RIng GEORGE Ill 10139638. RIng GEORGE Ill
9788(1738-1820) 10140(1738-1820)
978938.8 cms. (height) 1014138.8 cms. (height)
9790Head and part of shoulders. Sawn across the 10142Head and part of shoulders. Sawn across the
9791shoulders. From a whole-length standing figure. 10143shoulders. From a whole-length standing figure.
9792The head (a separately cast unit) now loose. Dccp 10144The head (a separately cast unit) now loose. Dccp
9793scratches across eyebrows and nose. Some chips 10145scratches across eyebrows and nose. Some chips
9794along the sawn edge. Three holes behind the proper 10146along the sawn edge. Three holes behind the proper
9795left shoulder. Uncleaned. 10147left shoulder. Uncleaned.
9796Chai\tTcy tsft. no. 52., Etched Reminiscences` Ilo. 10148Chai\tTcy tsft. no. 52., Etched Reminiscences` Ilo.
979721; I.arc Poole, no. 564. 1014921; I.arc Poole, no. 564.
9798Marble statue, dated 1812, erected in the 10150Marble statue, dated 1812, erected in the
9799Guildhall, I.ondon (destroyed by enemy 10151Guildhall, I.ondon (destroyed by enemy
9800action,1940). Commissioned 1811, 10152action,1940). Commissioned 1811,
9801completed 1812, erected 1815 (RA I.cdgcr, 10153completed 1812, erected 1815 (RA I.cdgcr,
9802p.15). 10154p.15).
10155@@PROCESS
9803639. King GEORGE IV 10156639. King GEORGE IV
9804(1762-1830) 10157(1762-1830)
980548.2 cms. (height) 1015848.2 cms. (height)
9806Head and part of neck. Broken across neck. From 10159Head and part of neck. Broken across neck. From
9807a colossal full-length standing figure. I.argc chips 10160a colossal full-length standing figure. I.argc chips
9808missing from curls. Uncleancd. A separately cast 10161missing from curls. Uncleancd. A separately cast
9809unit. 10162unit.
9810Chal\trey gife` no. 54: Etched Reminiscences` no. 10163Chal\trey gife` no. 54: Etched Reminiscences` no.
981117; I.anc Poole, no. 566. 1016417; I.anc Poole, no. 566.
9812The bronze statue was erected at Brighton, 10165The bronze statue was erected at Brighton,
9813the marble at windsor Castle. The latter was 10166the marble at windsor Castle. The latter was
9814commissioned 1828, completed 1832, paid 10167commissioned 1828, completed 1832, paid
9815for 1836 (RA Ledger, p. 210). 10168for 1836 (RA Ledger, p. 210).
10169@@PROCESS
9816637 10170637
10171@@PROCESS
981721710172217
nn10173 
9818APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10174APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
10175@@PROCESS
9819640. General Sir Robert Rollo 10176640. General Sir Robert Rollo
9820GILLESPIE KCB ( 1766-1814) 10177GILLESPIE KCB ( 1766-1814)
982142.7 cms. (height) 1017842.7 cms. (height)
9822Head and neck. Sawn through collar. From a full-length 10179Head and neck. Sawn through collar. From a full-length
9823standing figure. Chipped along sawn edge 10180standing figure. Chipped along sawn edge
9824with a pordon of the collar broken off. Cleaned by 10181with a pordon of the collar broken off. Cleaned by
9825Rachel Kenward. Origival shellac finish rctaincd. 10182Rachel Kenward. Origival shellac finish rctaincd.
9826Chantrey Bit, no. 55: Etched Reminiscences, no. 10183Chantrey Bit, no. 55: Etched Reminiscences, no.
982725; I.anc Poole, no. 567. 1018425; I.anc Poole, no. 567.
9828Marble serves as monument in St PauL's 10185Marble serves as monument in St PauL's
9829Cathedral. Commissioned 1816, completed .7r 10186Cathedral. Commissioned 1816, completed .7r
9830and erected 1826 (RA Ledger, p. 55). 10187and erected 1826 (RA Ledger, p. 55).
9831GiLlespie served as a commanding officer in 10188GiLlespie served as a commanding officer in
9832India and Jamaica. 10189India and Jamaica.
10190@@PROCESS
9833641. Henry GRATTEN 10191641. Henry GRATTEN
9834(1746-1820) 10192(1746-1820)
983543.9 cms. (height) 1019343.9 cms. (height)
9836Head and shoulders. Sawn across upper chest. From 10194Head and shoulders. Sawn across upper chest. From
9837a full-length standing figure. Chips missing from 10195a full-length standing figure. Chips missing from
9838the sawn edge all round. large chip missing below 10196the sawn edge all round. large chip missing below
9839proper right collar. A large part of the proper left 10197proper right collar. A large part of the proper left
9840shoulder missing. Unclcaned. Extcnsivc flaking 10198shoulder missing. Unclcaned. Extcnsivc flaking
9841especially to lower part of face. 10199especially to lower part of face.
9842Chanttey givtt. no. 56S Etched Reminiseenees` r\o. 10200Chanttey givtt. no. 56S Etched Reminiseenees` r\o.
984319; Imc Poole, no. 568. 1020119; Imc Poole, no. 568.
9844Bronze, erected in the City Hall, Dublin. 10202Bronze, erected in the City Hall, Dublin.
9845Commissioned 1822, completed 1827, paid 10203Commissioned 1822, completed 1827, paid
9846for 1829 (RA Ledger, p. 153), exhibited 10204for 1829 (RA Ledger, p. 153), exhibited
9847Royal Academy 1826 (no. 1067, as a `model', 10205Royal Academy 1826 (no. 1067, as a `model',
9848presumably of plaster, to bc cast in bronze). 10206presumably of plaster, to bc cast in bronze).
9849Grattan was an Irish statesman and orator. 10207Grattan was an Irish statesman and orator.
10208@@PROCESS
9850642. Regivald HEBER, bishop of 10209642. Regivald HEBER, bishop of
9851Calcutta ( 1783-1826) 10210Calcutta ( 1783-1826)
985243.5 cms. (height) 1021143.5 cms. (height)
9853Head and collar. Sawn across shoulders. From a 10212Head and collar. Sawn across shoulders. From a
9854full-length kneeling figure. I,arge chips missing 10213full-length kneeling figure. I,arge chips missing
9855from the sawn edge all round. Unclcaned. Slightly 10214from the sawn edge all round. Unclcaned. Slightly
9856flaking. 10215flaking.
9857Chantrey Sft, no. 62; Efc4Gd RcowG.ce;fcc"ccj, no. 10216Chantrey Sft, no. 62; Efc4Gd RcowG.ce;fcc"ccj, no.
985827; hac Poole, no. 574. 1021727; hac Poole, no. 574.
9859The marble serves as a monument in St Paul's, 10218The marble serves as a monument in St Paul's,
9860Calcutta (oridnally crcctcd in St Tohn's, 10219Calcutta (oridnally crcctcd in St Tohn's,
9861Calcutta). Commissioned 1827, completed 10220Calcutta). Commissioned 1827, completed
98621835 (RA Ledger, p. 199). Heber, a poet 102211835 (RA Ledger, p. 199). Heber, a poet
9863and hymn-writer of note, was bishop of 10222and hymn-writer of note, was bishop of
9864Calcutta 1822nd. See Nos. 643 and 714. 10223Calcutta 1822nd. See Nos. 643 and 714.
10224@@PROCESS
9865218 10225218
10226@@PROCESS
9866638 640 10227638 640
9867APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10228APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
10229@@PROCESS
9868643. Reginald HEBER, bishop of 10230643. Reginald HEBER, bishop of
9869Calcutta ( 1783-1826) 10231Calcutta ( 1783-1826)
987042.7 cms. (height) 1023242.7 cms. (height)
9871Head and shoulders. Sawn across upper chest and 10233Head and shoulders. Sawn across upper chest and
9872also vertically at proper right shoulder. From a full-length 10234also vertically at proper right shoulder. From a full-length
9873kneeling high-relief figure, Small losses in 10235kneeling high-relief figure, Small losses in
9874the hair. Chips missing along sawn edge. 10236the hair. Chips missing along sawn edge.
9875Uncleancd. Flaking, especially on forehead. 10237Uncleancd. Flaking, especially on forehead.
9876Chantrey gift, no. 63; Efc4Gd Rcow¢."¢.fcc#ccf, no. 2; 10238Chantrey gift, no. 63; Efc4Gd Rcow¢."¢.fcc#ccf, no. 2;
9877I.are Poolc, no. 575. 10239I.are Poolc, no. 575.
9878The marble high relief was erected as a 10240The marble high relief was erected as a
9879monument in St George's Chapel, Madras. 10241monument in St George's Chapel, Madras.
9880Commissioned 1827, completed 1830 (RA 10242Commissioned 1827, completed 1830 (RA
9881Ledger, p. 198), exhibited Royal Academy 10243Ledger, p. 198), exhibited Royal Academy
98821830 (no. 1270). I,ane Poole confused this 102441830 (no. 1270). I,ane Poole confused this
9883with the third of chantrey's monuments to 10245with the third of chantrey's monuments to
9884Heber, the one commissioned in 1828 and 10246Heber, the one commissioned in 1828 and
9885erected in St Paul's in 1835 (RA Ledger, p. 10247erected in St Paul's in 1835 (RA Ledger, p.
10248@@PROCESS
9886215, reproduced and discussed in N. 8. 10249215, reproduced and discussed in N. 8.
9887Pc;riny , Church Monuments in Romantic 10250Pc;riny , Church Monuments in Romantic
9888E„g/¢"d (New Haven, Conn., and I.ondon, 10251E„g/¢"d (New Haven, Conn., and I.ondon,
98891977), 76-8, and 213, pl. 56) which 102521977), 76-8, and 213, pl. 56) which
9890incolporatcs a small relief on its plinth of the 10253incolporatcs a small relief on its plinth of the
9891bishop blessing converted Hindus but is an 10254bishop blessing converted Hindus but is an
9892isolated kneeling figure like the Calcutta 10255isolated kneeling figure like the Calcutta
9893monument (No. 642). The head, however, 10256monument (No. 642). The head, however,
9894a.nd the disposition of the curls are the sa.me 10257a.nd the disposition of the curls are the sa.me
9895in the versions in Madras and St Paul's. 10258in the versions in Madras and St Paul's.
10259@@PROCESS
9896644. Francis Seymour-Conway, 10260644. Francis Seymour-Conway,
98972nd marquess of HERTFORD 102612nd marquess of HERTFORD
9898(1743-1822) 10262(1743-1822)
989937.2 cms. (height); 50.8 cms. (width) 1026337.2 cms. (height); 50.8 cms. (width)
9900Head and shoulders. Sawn across upper chest. From 10264Head and shoulders. Sawn across upper chest. From
9901a full-length reclining figure. Chipping along the 10265a full-length reclining figure. Chipping along the
9902sawn cdgc, cspccially to proper right. A hole in the 10266sawn cdgc, cspccially to proper right. A hole in the
9903collar to proper left. Deep scratch in forehead. 10267collar to proper left. Deep scratch in forehead.
9904Uncleaned. Extensive flaking, 10268Uncleaned. Extensive flaking,
9905Chal\trey bR, no. 67S Etched Reminiscences, no. 10269Chal\trey bR, no. 67S Etched Reminiscences, no.
990650. 1027050.
9907The marble serves as a monument in Alccstcr, 10271The marble serves as a monument in Alccstcr,
9908Warwickshire. Commissioned November 10272Warwickshire. Commissioned November
99091822, paid for 1827 (RA Ledger, p.152). 102731822, paid for 1827 (RA Ledger, p.152).
9910I.ord Hertford was Ambassador 10274I.ord Hertford was Ambassador
9911Extraordimry to Berlin and Vienna 17934 10275Extraordimry to Berlin and Vienna 17934
9912and I,ord Chamberlain 1812-21. 10276and I,ord Chamberlain 1812-21.
10277@@PROCESS
9913645. William HEY (1736-1819) 10278645. William HEY (1736-1819)
991434.8 cms. (height); 39.8 cms. (width) 1027934.8 cms. (height); 39.8 cms. (width)
9915Head, shoulders, and proper left hand. Sawn across 10280Head, shoulders, and proper left hand. Sawn across
9916shoulders and wrist. From a full-length scatcd figure. 10281shoulders and wrist. From a full-length scatcd figure.
9917Chips missing along sawn edge, with large losses at 10282Chips missing along sawn edge, with large losses at
9918the coat collar. Unclcaned. Eyes pcncilled in. 10283the coat collar. Unclcaned. Eyes pcncilled in.
9919Extensive flaking chiefly to face. 10284Extensive flaking chiefly to face.
9920Chantrey dft, no. 68; Efc¢cd RcovS."G.fcGrec¢j, no. 10285Chantrey dft, no. 68; Efc¢cd RcovS."G.fcGrec¢j, no.
992154; I.ane Poole, no. 580. 1028654; I.ane Poole, no. 580.
9922Marble in Leeds Infirmary, dated 1826. 10287Marble in Leeds Infirmary, dated 1826.
9923Commissioned 1820, completed 1826 (RA 10288Commissioned 1820, completed 1826 (RA
9924Ledger, p. 125). Hey was a notable surgeon. 10289Ledger, p. 125). Hey was a notable surgeon.
9925I.one Poole speculated that the statue might 10290I.one Poole speculated that the statue might
9926bc of his son, also William and a surgeon 10291bc of his son, also William and a surgeon
9927( 1772-1844), but the commission comes the 10292( 1772-1844), but the commission comes the
9928year after the father's death. 10293year after the father's death.
10294@@PROCESS
9929646. Francis HORNER MP 10295646. Francis HORNER MP
9930(1778-1817) 10296(1778-1817)
993143.5 cms. (height); 46.5 cms. (width) 1029743.5 cms. (height); 46.5 cms. (width)
9932Head and shoulders. Sawn across the chest. From 10298Head and shoulders. Sawn across the chest. From
9933a full-length standing figure. Uncleaned. Slight 10299a full-length standing figure. Uncleaned. Slight
9934flaking to face and hair. 10300flaking to face and hair.
9935Chantrey dft, no. 72; Efc¢c¢ RecoS.»!.jcc„ccf, no. 10301Chantrey dft, no. 72; Efc¢c¢ RecoS.»!.jcc„ccf, no.
993629; Lane Poole, no. 584. 1030229; Lane Poole, no. 584.
9937Marble, dated 1823, in Westminster Abbey. 10303Marble, dated 1823, in Westminster Abbey.
9938Commissioncd,1817, completed 1823 (RA 10304Commissioncd,1817, completed 1823 (RA
9939Ledger, p. 73). Homer was a barrister and 10305Ledger, p. 73). Homer was a barrister and
9940statesman. 10306statesman.
10307@@PROCESS
9941647. sir Hugh INGLls Bt. (d. i82o) 10308647. sir Hugh INGLls Bt. (d. i82o)
994235.4 cms. (length) 1030935.4 cms. (length)
9943Head, shoulders, and por(ion of a rolled mattress. 10310Head, shoulders, and por(ion of a rolled mattress.
9944Sawn across chest and diagonally through the 10311Sawn across chest and diagonally through the
9945mattress to either side of the head. From a full-length 10312mattress to either side of the head. From a full-length
9946recumbent figure. Chips missing along the 10313recumbent figure. Chips missing along the
9947sawn cdgcs. A large piece detached from the drapery 10314sawn cdgcs. A large piece detached from the drapery
9948at the chest (replaced for the photograph). 10315at the chest (replaced for the photograph).
9949Uncleancd. Very slight flaking. 10316Uncleancd. Very slight flaking.
9950Chantrey ©ft, no. 76; Etched Reminiscences, no. 10317Chantrey ©ft, no. 76; Etched Reminiscences, no.
995158; Imc Poolc, no. 588. 1031858; Imc Poolc, no. 588.
9952Commissioned 1826, completed 1832, paid 10319Commissioned 1826, completed 1832, paid
9953for 1836 (RA Ledger, p. 178). Inglis was 10320for 1836 (RA Ledger, p. 178). Inglis was
9954Director of the East India Company. The 10321Director of the East India Company. The
9955monument is hikcly to have been erected in 10322monument is hikcly to have been erected in
9956India. 10323India.
10324@@PROCESS
9957648. Dr Cyril TACKSON 10325648. Dr Cyril TACKSON
9958(1746-1819) 10326(1746-1819)
995943 cms. (height) 1032743 cms. (height)
9960Head and shoulders. Sawn across chest. Chipped 10328Head and shoulders. Sawn across chest. Chipped
9961at sawn cdgc. From a full-length seated figure. 10329at sawn cdgc. From a full-length seated figure.
9962Uncleaned. Slightly flaking. (The head was a 10330Uncleaned. Slightly flaking. (The head was a
9963scparatcly cast unit. It is now detachable and some 10331scparatcly cast unit. It is now detachable and some
9964plaster is missing from the junction. ) 10332plaster is missing from the junction. )
9965Chontrey Stt, no. 78; Etched Reminiscences. no. 9S 10333Chontrey Stt, no. 78; Etched Reminiscences. no. 9S
9966Idnc Poole, no. 590. 10334Idnc Poole, no. 590.
9967Marble in the hall, Christ Church, Oxford. 10335Marble in the hall, Christ Church, Oxford.
9968Commissioned 1820, complctcd 1825 (RA 10336Commissioned 1820, complctcd 1825 (RA
9969Ledger, p. 216), exhibited Royal Academy 10337Ledger, p. 216), exhibited Royal Academy
99701824 (no. 1006). Jackson was dean of Christ 103381824 (no. 1006). Jackson was dean of Christ
9971Church from 1783 until his resignation in 10339Church from 1783 until his resignation in
99721809. Chantry used the portra.it of him by 103401809. Chantry used the portra.it of him by
9973Opie as a model. 10341Opie as a model.
10342@@PROCESS
997421910343219
nn10344 
9975APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10345APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
10346@@PROCESS
9976649. Dorothy Bland, known as Mrs 10347649. Dorothy Bland, known as Mrs
9977JORDAN ( 1762-1816) 10348JORDAN ( 1762-1816)
997839.2 cms. (height); 38.I cms. (width) 1034939.2 cms. (height); 38.I cms. (width)
9979Head and shoulders. Sawn across chest. Cleaned by 10350Head and shoulders. Sawn across chest. Cleaned by
9980Rachcl Kcnward , 10351Rachcl Kcnward ,
9981Chantrey Sft, no. 81; Efc4c¢ Rcow¢.»¢.fce»ccf, no. 10352Chantrey Sft, no. 81; Efc4c¢ Rcow¢.»¢.fce»ccf, no.
998230; Lane Poole, no. 593. 1035330; Lane Poole, no. 593.
9983Marble in Buckingham Palace. 10354Marble in Buckingham Palace.
9984Commissioned 1831, completed 1834. See 10355Commissioned 1831, completed 1834. See
9985No. 456 where the sculpture is discussed 10356No. 456 where the sculpture is discussed
9986more fully. 10357more fully.
10358@@PROCESS
9987650. Theodosia I.ouisa, countess of 10359650. Theodosia I.ouisa, countess of
9988LIVERI'OOL ( 1767-182 I ) 10360LIVERI'OOL ( 1767-182 I )
10361@@PROCESS
9989135.I cms. (height) 10362135.I cms. (height)
9990The plinth is chipped at all edges and scratched. 10363The plinth is chipped at all edges and scratched.
9991Chips arc also missing from the top of the head, 10364Chips arc also missing from the top of the head,
9992the veil, and the upper edge of the chair. The top 10365the veil, and the upper edge of the chair. The top
9993of the thumb of the proper left hand has broken 10366of the thumb of the proper left hand has broken
9994off and is missing. A repair to the top of the chair 10367off and is missing. A repair to the top of the chair
9995(liquid plaster from which has run down the chair 10368(liquid plaster from which has run down the chair
9996back). Uncleancd. Flaking, especially to top of head 10369back). Uncleancd. Flaking, especially to top of head
9997and to lap. Green and black paint smeared and 10370and to lap. Green and black paint smeared and
9998dribbled on the dress. 10371dribbled on the dress.
9999Chantrey aft, no. 83; E}c¢cd RccoS.„S.jccceccf, no. 10372Chantrey aft, no. 83; E}c¢cd RccoS.„S.jccceccf, no.
1000042; Irme Pcole, no. 595. 1037342; Irme Pcole, no. 595.
10001Marble in All Saints Church, RIngston-on-10374Marble in All Saints Church, RIngston-on-
n10002Thames. Commissioned 1822, completed n10375Thames. Commissioned 1822, completed
100031826 (RA Ledger, p. 145), exhibited Royal 103761826 (RA Ledger, p. 145), exhibited Royal
10004Academy 1824 (no. 1008, perhaps as a 10377Academy 1824 (no. 1008, perhaps as a
10005plaster). Indy Liverpool was the daughter of 10378plaster). Indy Liverpool was the daughter of
10006the fourth earl of Bristol and first wife of the 10379the fourth earl of Bristol and first wife of the
10007Prime Minister. 10380Prime Minister.
10381@@PROCESS
10008651. Sir John MALCOLM Bt. GCB 10382651. Sir John MALCOLM Bt. GCB
10009(1769-1833) 10383(1769-1833)
1001041 cms. (height) 1038441 cms. (height)
10011Head and neck. Broken off at junction of collar 10385Head and neck. Broken off at junction of collar
10012with shoulders. From a whole-length standing 10386with shoulders. From a whole-length standing
10013figure. A small perforation in the crown. Points 10387figure. A small perforation in the crown. Points
10014visible. Uncleancd. Probably a separately cast unit 10388visible. Uncleancd. Probably a separately cast unit
10015which broke when it was attempted to detach it. 10389which broke when it was attempted to detach it.
10016Chantrey Sft, no. 86; Efc4e¢ Rcow¢."G.fcc»ccf, no. 10390Chantrey Sft, no. 86; Efc4e¢ Rcow¢."G.fcc»ccf, no.
1001734; I.one Poolc, no. 598. 1039134; I.one Poolc, no. 598.
10018Marble in Westminster Abbey and Bombay. 10392Marble in Westminster Abbey and Bombay.
10019The latter commissioned 1831, completed 10393The latter commissioned 1831, completed
100201836 (RA Ledger, p. 236, exhibited Royal 103941836 (RA Ledger, p. 236, exhibited Royal
10021Academy 1837 (no. 1161, specified as of 10395Academy 1837 (no. 1161, specified as of
10022marble). Malcolm was a. noted diplomat a.nd 10396marble). Malcolm was a. noted diplomat a.nd
10023administrator in India. He was governor of 10397administrator in India. He was governor of
10024Bombay. See No. 729. 10398Bombay. See No. 729.
10399@@PROCESS
10025220 10400220
10401@@PROCESS
10026650 10402650
10403@@PROCESS
10027651 10404651
10028APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY 10405APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY
10406@@PROCESS
10029652. James NORTHCOTE RA 10407652. James NORTHCOTE RA
10030(1746-1831) 10408(1746-1831)
10409@@PROCESS
10031142.8 cms. (height) 10410142.8 cms. (height)
10032Thcrc arc large losses to the cdgc of the palette. 10411Thcrc arc large losses to the cdgc of the palette.
10033Thrcc fragments survive (but do not quite fill the 10412Thrcc fragments survive (but do not quite fill the
10034gaps). There arc three dents on the collar to proper 10413gaps). There arc three dents on the collar to proper
10035left. The plinth is chipped, cspccially at the comer 10414left. The plinth is chipped, cspccially at the comer
10036behind to proper left. A large piece has been broken 10415behind to proper left. A large piece has been broken
10037from the proper right foot. Minor chips arc missing 10416from the proper right foot. Minor chips arc missing
10038elscwhcre. Uncleaned. Flaking on the proper right 10417elscwhcre. Uncleaned. Flaking on the proper right
10039knee and on the crown. 10418knee and on the crown.
10040Chantrey dft, no. 101; Efcded Reow¢.7¢¢.fcc»ccf, no. 10419Chantrey dft, no. 101; Efcded Reow¢.7¢¢.fcc»ccf, no.
1004138; Lane Poolc, no. 613. 1042038; Lane Poolc, no. 613.
10042Marble in Exeter Cathedral. Commissioned 10421Marble in Exeter Cathedral. Commissioned
100431831, completed 1840 (RA Ledger, p. 237), 104221831, completed 1840 (RA Ledger, p. 237),
10044exhibited Royal Academy 1840 (no. 1074, 10423exhibited Royal Academy 1840 (no. 1074,
10045specified as of marble). Northcote was a 10424specified as of marble). Northcote was a
10046painter, chiefly of portraits, and a minor 10425painter, chiefly of portraits, and a minor
10047author. 10426author.
10427@@PROCESS
10048653. William PITT ( 1759-1806) 10428653. William PITT ( 1759-1806)
1004957.3 cms. (height) 1042957.3 cms. (height)
10050Head. Dctachcd at the neck about two inches below 10430Head. Dctachcd at the neck about two inches below
10051chin. From a colossal whole-length standing figure. 10431chin. From a colossal whole-length standing figure.
10052Large chip missing from cdgc behind head. 10432Large chip missing from cdgc behind head.
10053Uncleaned. The head was cvidcntly a separately 10433Uncleaned. The head was cvidcntly a separately
10054cast unit lcvered off, rather than sawn from, the 10434cast unit lcvered off, rather than sawn from, the
10055body. 10435body.
10056Chantrcy &tt` no. \07S Etched Reminiscences, no. 10436Chantrcy &tt` no. \07S Etched Reminiscences, no.
100573; Iame Poole, no. 619. 104373; Iame Poole, no. 619.
10058Bronze in Hanover Square, Ijondon. 10438Bronze in Hanover Square, Ijondon.
10059Commissioned 1831, completed 1833 (RA 10439Commissioned 1831, completed 1833 (RA
10060Ledger, p. 247). Pitt was Tory Prime Minister 10440Ledger, p. 247). Pitt was Tory Prime Minister
100611783-1800. 104411783-1800.
10442@@PROCESS
10062654. Sir Thomas Stamford RAFFLES 10443654. Sir Thomas Stamford RAFFLES
10063(1781-1826) 10444(1781-1826)
1006445.8 cms. (height) 1044545.8 cms. (height)
10065Head, shoulders, and proper right forearm. Sawn 10446Head, shoulders, and proper right forearm. Sawn
10066through chest and am. From a whole-length seated 10447through chest and am. From a whole-length seated
10067figure, chips missing from edge of coat collar. 10448figure, chips missing from edge of coat collar.
10068Unclcancd. Extensive flaking. 10449Unclcancd. Extensive flaking.
10069Chantrey Sft, no. I 10; Efc4cd Rceez."z.rcc#ccf, no. 10450Chantrey Sft, no. I 10; Efc4cd Rceez."z.rcc#ccf, no.
1007020; Lane Poole, no. 622. 1045120; Lane Poole, no. 622.
10071Marble dated 1832 in Westminster Abbey. A 10452Marble dated 1832 in Westminster Abbey. A
10072bust of Raffles was commissioned and 10453bust of Raffles was commissioned and
10073completed in 1817 (RA Ledger, p. 53). 10454completed in 1817 (RA Ledger, p. 53).
10074Raffles was Govcmor first of Java and then 10455Raffles was Govcmor first of Java and then
10075of singapore. 10456of singapore.
10457@@PROCESS
10076655. Ellen Jane ROBINSON 10458655. Ellen Jane ROBINSON
10077(d. c.1815) 10459(d. c.1815)
1007825.8 cms. (height) 1046025.8 cms. (height)
10079Head. Scvcred through the upper neck. From a 10461Head. Scvcred through the upper neck. From a
10080whole-length rccumbcnt figure. Cleaned by Rachel 10462whole-length rccumbcnt figure. Cleaned by Rachel
10081Kenward. Picccs of iron and rust in the interior of 10463Kenward. Picccs of iron and rust in the interior of
10464@@PROCESS
10082221 10465221
10083the head suggest that an iron dowel was used. The 10466the head suggest that an iron dowel was used. The
10084head sccms to have been a separately cast unit. The 10467head sccms to have been a separately cast unit. The
10085porous surface comes from air bubbles in the 10468porous surface comes from air bubbles in the
10086plaster. 10469plaster.
10087Etched Reminiscences` rro. \ . 10470Etched Reminiscences` rro. \ .
10088Marble group (of interlaced effigies of Ellen 10471Marble group (of interlaced effigies of Ellen
10089Jane and her sister Mariannc) in Lichficld 10472Jane and her sister Mariannc) in Lichficld
10090Cathedral. Commissioned 1815 (RA Ledger, 10473Cathedral. Commissioned 1815 (RA Ledger,
10091p. 43), exhibited Royal Academy 1817 (no. 10474p. 43), exhibited Royal Academy 1817 (no.
100921029). The S/ccP¢."g c¢¢./drc" was among the 104751029). The S/ccP¢."g c¢¢./drc" was among the
10093most famous of Chantrcy's sculptures; the 10476most famous of Chantrcy's sculptures; the
10094children themselves were among the most 10477children themselves were among the most
10095obscure of all his subjects. 10478obscure of all his subjects.
10479@@PROCESS
10096656. William ROSCOE MP 10480656. William ROSCOE MP
10097(1753-1831) 10481(1753-1831)
1009826.4 cms. (height of head); 23.I cms. (height of 1048226.4 cms. (height of head); 23.I cms. (height of
10099upper chest without head) 10483upper chest without head)
10100Head and shoulders (the former now detached). 10484Head and shoulders (the former now detached).
10101Sawn through the chest. From a whole-length 10485Sawn through the chest. From a whole-length
10102seated figure. Unclcaned. Flaking to shoulders and 1:`J¥ t 10486seated figure. Unclcaned. Flaking to shoulders and 1:`J¥ t
10103hair. The head was probably cast as a separate unit. 10487hair. The head was probably cast as a separate unit.
10104Chantrey Sft, no. 112; Efc¢Gd RcowS.„;fcc„ccf, no. 10488Chantrey Sft, no. 112; Efc¢Gd RcowS.„;fcc„ccf, no.
1010510; Lane Poolc, no. 624. 1048910; Lane Poolc, no. 624.
10106Marble in St George's Hall, I.iverpool. 10490Marble in St George's Hall, I.iverpool.
10107Commissioned 1835 (RA Ledger, p. 265), 10491Commissioned 1835 (RA Ledger, p. 265),
10108exhibited Royal Academy 1840 (no. 1071, 10492exhibited Royal Academy 1840 (no. 1071,
10109specified as marble). Roscoe was a historian 10493specified as marble). Roscoe was a historian
10110and promoter of cultural life in Liverpool. 10494and promoter of cultural life in Liverpool.
10495@@PROCESS
10111657. Lady Louisa Jane RUSSELL 10496657. Lady Louisa Jane RUSSELL
10112(later duchess of Abercorn) 10497(later duchess of Abercorn)
10113(1812-1905) 10498(1812-1905)
1011428.4 cms, (height) 1049928.4 cms, (height)
10115Head, shoulders, hands, and dove. Sawn through 10500Head, shoulders, hands, and dove. Sawn through
10116the chest and wrists. From a whole-length standing 10501the chest and wrists. From a whole-length standing
10117figure. Cleancd by Rachcl Kenward. The head was 10502figure. Cleancd by Rachcl Kenward. The head was
10118cast as a separate unit and is slightly loose. Points 10503cast as a separate unit and is slightly loose. Points
10119are very evident. 10504are very evident.
10120Chantrey gift, no. I 14; Efcded RcowG."G.fcc"ccf, no. 10505Chantrey gift, no. I 14; Efcded RcowG."G.fcc"ccf, no.
101215; Lenc Poole, no. 626. 105065; Lenc Poole, no. 626.
10122Marble at Woburn Abbey, Bedfordshire. 10507Marble at Woburn Abbey, Bedfordshire.
10123Commissioned 1817, completed 1818, 10508Commissioned 1817, completed 1818,
10124exhibited Royal Academy 1818 (no.1116), 10509exhibited Royal Academy 1818 (no.1116),
10125delivered to Woburn 1819 (Potts, no. 26). 10510delivered to Woburn 1819 (Potts, no. 26).
10126Ijouisa was the younger daughter of the sixth 10511Ijouisa was the younger daughter of the sixth
10127duke of Bedford. She married the second 10512duke of Bedford. She married the second
10128marquess (later the duke) of Abercorn in 10513marquess (later the duke) of Abercorn in
101291832. 105141832.
10515@@PROCESS
10130658. Henry RYDER, bishop of 10516658. Henry RYDER, bishop of
10131Lichfield and Coventry ( 1777-1836) 10517Lichfield and Coventry ( 1777-1836)
1013233.5 cms. (height of head); 29.7 cms. (height of 1051833.5 cms. (height of head); 29.7 cms. (height of
10133upper chest without head); 50.I cms. (width of 10519upper chest without head); 50.I cms. (width of
10134upper chest) 10520upper chest)
10135Head and shoulders (the former now detached). 10521Head and shoulders (the former now detached).
10136Sawn through the chest. From a whole-length 10522Sawn through the chest. From a whole-length
10137kneeling figure. Chips missing from the folds of10523kneeling figure. Chips missing from the folds of
n10138APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY n10524APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
10139both slcevcs along sawn cdgc. Uncleaned. Flaking 10525both slcevcs along sawn cdgc. Uncleaned. Flaking
10140to the crown of the head. A large crack under the 10526to the crown of the head. A large crack under the
10141chin. 10527chin.
10142Chantrey Sft, no. I 15; Efchcd Rcow;„ifcG„ccf, no. 10528Chantrey Sft, no. I 15; Efchcd Rcow;„ifcG„ccf, no.
1014313; hanc Poolc, no. 627. 1052913; hanc Poolc, no. 627.
10144Marble serves as monument in Lichfield 10530Marble serves as monument in Lichfield
10145Cathedral (N. 8. Penny, C¢"rc¢ Mo"#owG„£r 10531Cathedral (N. 8. Penny, C¢"rc¢ Mo"#owG„£r
10146in Romantic England (INow H:aNen, Conn., 10532in Romantic England (INow H:aNen, Conn.,
10147and Ijondon, 1977), 78, pl. 57). 10533and Ijondon, 1977), 78, pl. 57).
10148Commissioned 1836 (RA Ledger, p. 284), 10534Commissioned 1836 (RA Ledger, p. 284),
10149exhibited Royal Academy 1841 (no.1251 ). 10535exhibited Royal Academy 1841 (no.1251 ).
10536@@PROCESS
10150659. Martha, Countess 10537659. Martha, Countess
10151ST VINCENT (d. 1816) 10538ST VINCENT (d. 1816)
1015228.2 cms. (height); 36 cms. (width) 1053928.2 cms. (height); 36 cms. (width)
10153Head and shoulders. Sawn through upper chest. 10540Head and shoulders. Sawn through upper chest.
10154From a whole-length kneeling figure. Chips missing 10541From a whole-length kneeling figure. Chips missing
10155from sawn edge and large chip missing from the 10542from sawn edge and large chip missing from the
10156veil to proper right. Treated by Kathleen Kimber 10543veil to proper right. Treated by Kathleen Kimber
10157(then Miss Wcstem) 1959ndo and given a new 10544(then Miss Wcstem) 1959ndo and given a new
10158painted surface to imitate the colour and polish of 10545painted surface to imitate the colour and polish of
10159marble, Flaking. 10546marble, Flaking.
10160Chantrey Sft, no. 131; E}cAed Rcw2;„£.TCG%ccf. no. 10547Chantrey Sft, no. 131; E}cAed Rcw2;„£.TCG%ccf. no.
1016131; hanc Poole, no. 643. 1054831; hanc Poole, no. 643.
10162The marble scrvcs as a monument in 10549The marble scrvcs as a monument in
10163Cavcrswall Church, Staffordshirc (N. 8. 10550Cavcrswall Church, Staffordshirc (N. 8.
10164Pcr\Iry. Church Moriunents in Romantic 10551Pcr\Iry. Church Moriunents in Romantic
10165Eceg/¢»d (New Haven, Conn. , and London, 10552Eceg/¢»d (New Haven, Conn. , and London,
101661977), 71, pl. 51). Commissioned 1816, 105531977), 71, pl. 51). Commissioned 1816,
10167completed 1818 (RA Ledger, p. 45). An 10554completed 1818 (RA Ledger, p. 45). An
10168idcalized portrait reused by the sculptor for 10555idcalized portrait reused by the sculptor for
10169monuments to ladies-it could be mistaken 10556monuments to ladies-it could be mistaken
10170as an idealized moumer as distinct from a 10557as an idealized moumer as distinct from a
10171portrait of the deceased (see ibid. 71-3) but 10558portrait of the deceased (see ibid. 71-3) but
10172for the presence of a coronet carelessly 10559for the presence of a coronet carelessly
10173propped by her side. This coronet, however, 10560propped by her side. This coronet, however,
10174was perhaps an afterthought, for it is absent 10561was perhaps an afterthought, for it is absent
10175from the plaster as iuustratcd in Efc4c¢ 10562from the plaster as iuustratcd in Efc4c¢
10176RcowS.„G.fcc"ccj where the composition is 10563RcowS.„G.fcc"ccj where the composition is
10177captioned `A cenotaph'. For Irddy St 10564captioned `A cenotaph'. For Irddy St
10178Vincent's husband see No. 753. 10565Vincent's husband see No. 753.
10566@@PROCESS
10179660. I.ady Frederica I.ouisa 10567660. I.ady Frederica I.ouisa
10180STANHOPE ( 1800-23) 10568STANHOPE ( 1800-23)
1018135.1 cms. (length) 1056935.1 cms. (length)
10182Head, Sawn through the neck, From a whole-length 10570Head, Sawn through the neck, From a whole-length
10183recumbent figure. Uncleaned. Some flaking to chin 10571recumbent figure. Uncleaned. Some flaking to chin
10184and to veil. 10572and to veil.
10185Chantrey gft, no. 126; EfcAc/ Rcee¢.„¢.jce„cer, no. 10573Chantrey gft, no. 126; EfcAc/ Rcee¢.„¢.jce„cer, no.
1018641; I.arc Poole, no. 638. 1057441; I.arc Poole, no. 638.
10187Marble serves as monument in Chevening, 10575Marble serves as monument in Chevening,
10188Kent (N. 8. Penny, C¢"rc47 Mo##coc"£r ¢.„ 10576Kent (N. 8. Penny, C¢"rc47 Mo##coc"£r ¢.„
10189Roow¢»f;c E"g/a"d (New Haven, Conn., and 10577Roow¢»f;c E"g/a"d (New Haven, Conn., and
10190London, 1977), 120, pl. 90). Commissioned 10578London, 1977), 120, pl. 90). Commissioned
101911823, completed 1827 (RA Ledger, p.150). 105791823, completed 1827 (RA Ledger, p.150).
10192The monument is wrongly said by Fisher in 10580The monument is wrongly said by Fisher in
10193Efc4cd RGovG."¢.fGe~cff to be at Chievling 10581Efc4cd RGovG."¢.fGe~cff to be at Chievling
10194Church and by IAne Poole to be at Chieveley 10582Church and by IAne Poole to be at Chieveley
10195Church, Bcrkshire. I.ady Stanhope was the 10583Church, Bcrkshire. I.ady Stanhope was the
10196daughter of the earl of Mansfield and wife of 10584daughter of the earl of Mansfield and wife of
10585@@PROCESS
10197222 10586222
10198the Hon. James, son of the first Earl 10587the Hon. James, son of the first Earl
10199Stanhope. She died in childbed and the 10588Stanhope. She died in childbed and the
10200monument depicted her with her child at her 10589monument depicted her with her child at her
10201breast. 10590breast.
10591@@PROCESS
10202661. Jessie Anne Letitia, Mrs Thomas 10592661. Jessie Anne Letitia, Mrs Thomas
10203Taylor VERNON, with her two sons 10593Taylor VERNON, with her two sons
10204(d. 1840) 10594(d. 1840)
10595@@PROCESS
10205147 cms. (height); 103,5 cms. (width); 27.5 10596147 cms. (height); 103,5 cms. (width); 27.5
10206cms. (depth of base) 10597cms. (depth of base)
10207Chipped at edges of base, especially in proper right 10598Chipped at edges of base, especially in proper right
10208comer, also on the drapery of the kneeling child and 10599comer, also on the drapery of the kneeling child and
10209on upper edge. Uncleaned. FlaLking and scratched, 10600on upper edge. Uncleaned. FlaLking and scratched,
10210Chantrey aft, no. 139; Efcded RGowG."¢.fcc»cGf, no. 10601Chantrey aft, no. 139; Efcded RGowG."¢.fcc»cGf, no.
1021150; I.anc Poole, no. 651. 1060250; I.anc Poole, no. 651.
10212The relief served as a monument to Mrs 10603The relief served as a monument to Mrs
10213Vemon's husband (d. 1835) at Hanbury, 10604Vemon's husband (d. 1835) at Hanbury,
10214Worcestershire. Commissioned 1836, 10605Worcestershire. Commissioned 1836,
10215completed 1839 (RA Ledger, p. 279). The 10606completed 1839 (RA Ledger, p. 279). The
10216porrfut of Mrs Vernon and her sons is 10607porrfut of Mrs Vernon and her sons is
10217obviously idealized. 10608obviously idealized.
10609@@PROCESS
10218662. George WASHINGTON 10610662. George WASHINGTON
10219(1732-99) 10611(1732-99)
1022043.8 cms. (height); 54.5 cms. (width) 1061243.8 cms. (height); 54.5 cms. (width)
10221Head and shoulders. Sawn through the upper chest. 10613Head and shoulders. Sawn through the upper chest.
10222From a full,length standing portrait. Chips missing 10614From a full,length standing portrait. Chips missing
10223at the sawn edge. Uncleaned. Extensive flaking. 10615at the sawn edge. Uncleaned. Extensive flaking.
10224Chantrey aft, no. 142; Efcded Rcow¢."!.fcc"ccf, no. 10616Chantrey aft, no. 142; Efcded Rcow¢."!.fcc"ccf, no.
1022511; Lane Poolc, no. 654. 1061711; Lane Poolc, no. 654.
10226The marble is in the State House, Boston, 10618The marble is in the State House, Boston,
10227Massachusetts. Commissioned 1819, paid for 10619Massachusetts. Commissioned 1819, paid for
102281827 (RA Ledger, no. 102), exhibited Royal 106201827 (RA Ledger, no. 102), exhibited Royal
10229Academy 1826 (no.1071). A full account of 10621Academy 1826 (no.1071). A full account of
10230the commission is given in i4# B#//cty.» (June 10622the commission is given in i4# B#//cty.» (June
10231ig89), 254nd8. 10623ig89), 254nd8.
10624@@PROCESS
10232663. James WATT (1736-1819) 10625663. James WATT (1736-1819)
1023340.4 cms. (height); 40.8 cms. (width) 1062640.4 cms. (height); 40.8 cms. (width)
10234Head and shoulders. Sawn through chest. From a 10627Head and shoulders. Sawn through chest. From a
10235full-length seated statue. Chips missing from the 10628full-length seated statue. Chips missing from the
10236sawn edge. Some shallow prelimimry sawing cuts. 10629sawn edge. Some shallow prelimimry sawing cuts.
10237Unclcancd. Flaking. 10630Unclcancd. Flaking.
10238Chantrey Sft, no. 144; Efded RG„;.%j.fce7ecef, no. 10631Chantrey Sft, no. 144; Efded RG„;.%j.fce7ecef, no.
102398; hone Poolc, no. 656+ 106328; hone Poolc, no. 656+
10240OriSnal marble version serves as a monument 10633OriSnal marble version serves as a monument
10241in Handsworth Church, Birmingham (N. 8. 10634in Handsworth Church, Birmingham (N. 8.
10242Penny , Church Monunen:Ss in Romantic 10635Penny , Church Monunen:Ss in Romantic
10243Erg/¢„¢ (New Haven, Conn., and I.ondon, 10636Erg/¢„¢ (New Haven, Conn., and I.ondon,
102441977), 198-201, pls. 142 and 143); replicas 106371977), 198-201, pls. 142 and 143); replicas
10245in marble for the Huntcrian Museum, 10638in marble for the Huntcrian Museum,
10246Glasgow University, and Greenoch, and in 10639Glasgow University, and Greenoch, and in
10247bronze for Glasgow, and enlarged in marble 10640bronze for Glasgow, and enlarged in marble
10248for Westminster Abbey (now in the crypt of 10641for Westminster Abbey (now in the crypt of
10249St Paul's Cathedral). Original marble 10642St Paul's Cathedral). Original marble
10250commissioned 1820, completed 1824 (RA 10643commissioned 1820, completed 1824 (RA
10644@@PROCESS
10251657 10645657
10252APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10646APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
10647@@PROCESS
10253665 10648665
10649@@PROCESS
10254666 10650666
10255fof;i/ 10651fof;i/
10256I.edger, p. 124), exhibited Royal Academy 10652I.edger, p. 124), exhibited Royal Academy
102571824 (no. 1010). Watt was the most famous 106531824 (no. 1010). Watt was the most famous
10258British inventor and engineer of his period. 10654British inventor and engineer of his period.
10655@@PROCESS
10259664, 665, and 666. David Pike 10656664, 665, and 666. David Pike
10260WATTS, his daughter, and an infant 10657WATTS, his daughter, and an infant
10261(1754-1816) 10658(1754-1816)
1026225.6 cms. (height of fragment of watts, 664); 1065925.6 cms. (height of fragment of watts, 664);
1026338.8 cms. (height of fragment of Maria Watts 1066038.8 cms. (height of fragment of Maria Watts
10264Russell, 665); 13.9 cms. (height of fragment of 10661Russell, 665); 13.9 cms. (height of fragment of
10265infant, 666) 10662infant, 666)
10266(664) Head. Sawn through the neck. From a full-length 10663(664) Head. Sawn through the neck. From a full-length
10267reclining figure. Uncleancd. Sheuac is 10664reclining figure. Uncleancd. Sheuac is
10268unusually ruddy. 10665unusually ruddy.
10269(665) Head, shoulders, and part of proper left hand. 10666(665) Head, shoulders, and part of proper left hand.
10270Sawn through the hand and bosom. From a full-length 10667Sawn through the hand and bosom. From a full-length
10271kneeling figure. Chips missing from the sawn 10668kneeling figure. Chips missing from the sawn
10272edge. Part of the middle finger broken off. 10669edge. Part of the middle finger broken off.
10273Unclcancd. Points visible in hair. Flaking chiefly on 10670Unclcancd. Points visible in hair. Flaking chiefly on
10274face. 10671face.
10275(666) Part of head and drapery. Sawn through 10672(666) Part of head and drapery. Sawn through
10276check diagonally. From the whole-length standing 10673check diagonally. From the whole-length standing
10277infant pressed against Mrs Watts Russcu.s side. 10674infant pressed against Mrs Watts Russcu.s side.
10278Uncleaned. 10675Uncleaned.
10279Cho[\:tray Stt, i\o. \45S Etched Reminiscences, no. 10676Cho[\:tray Stt, i\o. \45S Etched Reminiscences, no.
1028035; Ime Pcole, no. 657. 1067735; Ime Pcole, no. 657.
10281Marble group of David Pike Watts on his 10678Marble group of David Pike Watts on his
10282deathbed blessing his daughter Mrs Watts 10679deathbed blessing his daughter Mrs Watts
10283Russell, who kneels beside him with three 10680Russell, who kneels beside him with three
10284children, is in llam Church, Derbyshire (N. 10681children, is in llam Church, Derbyshire (N.
102858. Pc;:r\ny , Cbt4rch Monuments in Romantic 106828. Pc;:r\ny , Cbt4rch Monuments in Romantic
10286E„4/¢"d (New Haven, Conn., and I.ondon, 10683E„4/¢"d (New Haven, Conn., and I.ondon,
102871977), 80-5, pl. 61). Commissioned 1816, 106841977), 80-5, pl. 61). Commissioned 1816,
10288completed 1827, paid for 1829 (RA Ijedgcr, 10685completed 1827, paid for 1829 (RA Ijedgcr,
10289p. 64), but erected 1826 (according to 10686p. 64), but erected 1826 (according to
10290inscription). 10687inscription).
10688@@PROCESS
10291667 and 668. Mourners of James 10689667 and 668. Mourners of James
10292WILDAEN (d. c.1817) 10690WILDAEN (d. c.1817)
1029330.4 cms. (height of fragment of female 1069130.4 cms. (height of fragment of female
10294mourner, 667); 52.3 cms. (height of fragment 10692mourner, 667); 52.3 cms. (height of fragment
10295of male moumcr, 668) 10693of male moumcr, 668)
10296(667) Head, proper left forearm, and proper right 10694(667) Head, proper left forearm, and proper right
10297shoulder. Sawn across shoulders and arm. From a 10695shoulder. Sawn across shoulders and arm. From a
10298full-length scatcd figure. Uncleaned. Extensive 10696full-length scatcd figure. Uncleaned. Extensive
10299flaking. 10697flaking.
10300(668) Head and shoulders. Sawn across upper chest 10698(668) Head and shoulders. Sawn across upper chest
10301and cut vcll:ically through proper right arm. From 10699and cut vcll:ically through proper right arm. From
10302a full-length seated figure. Head dcl:achable. 10700a full-length seated figure. Head dcl:achable.
10303Uncleancd. Unusually red in colour. Extensive 10701Uncleancd. Unusually red in colour. Extensive
10304flaking. The vertical cut is oritinal. 10702flaking. The vertical cut is oritinal.
10305Cl\antrey gLft` no. 67; Etched Reminiscences, Ilo. 10703Cl\antrey gLft` no. 67; Etched Reminiscences, Ilo.
1030633. 1070433.
10307Marble group of a male and female moumer 10705Marble group of a male and female moumer
10308beside a sarcophagus (another younger 10706beside a sarcophagus (another younger
10309female with her head buried in the lattcr's lap) 10707female with her head buried in the lattcr's lap)
10708@@PROCESS
10310668 is in chi|ham church, Kent, commemorating 10709668 is in chi|ham church, Kent, commemorating
10311James Wildman. Commissioned 1817, paid 10710James Wildman. Commissioned 1817, paid
10312for 1820 (RA Ledger, p. 273). The portraits, 10711for 1820 (RA Ledger, p. 273). The portraits,
10313presumably of the deceascd's children and 10712presumably of the deceascd's children and
10314grandchildren, are obviously idealizcd and are 10713grandchildren, are obviously idealizcd and are
10315not included in I.ane Poole. 10714not included in I.ane Poole.
10715@@PROCESS
1031622310716223
nn10717 
10317APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10718APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
10719@@PROCESS
10318669. Sir Ralph WOODFORD 10720669. Sir Ralph WOODFORD
10319(d. c.1835) 10721(d. c.1835)
1032037.8 cms. (height) 1072237.8 cms. (height)
10321Head, collar, and part of right hand. Sawn across 10723Head, collar, and part of right hand. Sawn across
10322collar and hand. From a full-lcngth reclining figure. 10724collar and hand. From a full-lcngth reclining figure.
10323Chips missing from back of collar, front of collar, 10725Chips missing from back of collar, front of collar,
10324the hair, the left nostril. Points visible. Partially 10726the hair, the left nostril. Points visible. Partially
10325clcancd by Rachel Kcnward. Painted in a white 10727clcancd by Rachel Kcnward. Painted in a white
10326across back of collar. `WooDFORD'. A separately 10728across back of collar. `WooDFORD'. A separately
10327cast unit. 10729cast unit.
10328Etched Runiniscences, rio. 57 . 10730Etched Runiniscences, rio. 57 .
10329Marble serves as a monument in Trinidad 10731Marble serves as a monument in Trinidad
10330Cathedral. Commissioned 1835, completed 10732Cathedral. Commissioned 1835, completed
103311839 (RA Ledger, p. 273). The head may 107331839 (RA Ledger, p. 273). The head may
10332well have been detached from the body 10734well have been detached from the body
10333previous to the destruction of the statues in 10735previous to the destruction of the statues in
103341938 and this would explain the identification 107361938 and this would explain the identification
10335on the back. If it was put away in a cupboard 10737on the back. If it was put away in a cupboard
10336after such an accident then that would explain 10738after such an accident then that would explain
10337its omission from I.anc Poole's catalogue. 10739its omission from I.anc Poole's catalogue.
10740@@PROCESS
10338670. Female mourner 10741670. Female mourner
1033927 cms. (length) 1074227 cms. (length)
10340Head, shoulders, and arms. Sawn across upper back 10743Head, shoulders, and arms. Sawn across upper back
10341and through the drapery below the arms. From a 10744and through the drapery below the arms. From a
10342full-length kneeling figure leaning on a block. 10745full-length kneeling figure leaning on a block.
10343Fingers of the proper left hand broken. Unclcaned. 10746Fingers of the proper left hand broken. Unclcaned.
10344Flaking. The body is solid. 10747Flaking. The body is solid.
10345Etched Reminiscences, no. 45. 10748Etched Reminiscences, no. 45.
10346Identified as `A Monumcnt' in the Efc4ed 10749Identified as `A Monumcnt' in the Efc4ed
10347RG„¢.„;rcc„cef this idealized figure was 10750RG„¢.„;rcc„cef this idealized figure was
10348doubtless employed, possibly more than once, 10751doubtless employed, possibly more than once,
10349as a church monument by Chantrey. 10752as a church monument by Chantrey.
10753@@PROCESS
10350671. Male and female moumers by 10754671. Male and female moumers by
10351an urn 10755an urn
10756@@PROCESS
10352168 cms. (height); 112 cms. (length); 26 cms. 10757168 cms. (height); 112 cms. (length); 26 cms.
10353(width at base) 10758(width at base)
10354Base somcwha.t chipped. Uncleaned. Flaking and 10759Base somcwha.t chipped. Uncleaned. Flaking and
10355surface scratches. `8' painted in black on front face 10760surface scratches. `8' painted in black on front face
10356of plinth to proper right. Cuts on the necks look 10761of plinth to proper right. Cuts on the necks look
10357like preliminaries to decapitation subscqucntly 10762like preliminaries to decapitation subscqucntly
10358abandoned. 10763abandoned.
10359Chantrey aft, no. 8; Efc4cd RGow¢.„!.jccoccf, no. 49. 10764Chantrey aft, no. 8; Efc4cd RGow¢.„!.jccoccf, no. 49.
10360Identified as a `monumental design' in the 10765Identified as a `monumental design' in the
10361Efc¢cd Rcow®."G.fcG„cef this must have been 10766Efc¢cd Rcow®."G.fcG„cef this must have been
10362projected, and was probably employed, as a 10767projected, and was probably employed, as a
10363church monument by Chantrey, perhaps on 10768church monument by Chantrey, perhaps on
10364more than one occasion. 10769more than one occasion.
10770@@PROCESS
10365224 10771224
10366APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10772APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
10773@@PROCESS
10367672. Brace of woodcocks 10774672. Brace of woodcocks
10775@@PROCESS
10368120 cms. (height); 47.3 cms. (length); 17.4 cms. 10776120 cms. (height); 47.3 cms. (length); 17.4 cms.
10369(width) 10777(width)
10370Chipped on crowning scroll to proper right and in 10778Chipped on crowning scroll to proper right and in
10371the centre, also at lower comers. Unclcancd. 10779the centre, also at lower comers. Unclcancd.
10372Incised in model and reinforced in the plaster in 10780Incised in model and reinforced in the plaster in
10373neat capitals: `Two Woodcocks/killed at 10781neat capitals: `Two Woodcocks/killed at
10374Hollcham/Nov. 1830/By Francis Chantrey, 10782Hollcham/Nov. 1830/By Francis Chantrey,
10375sculptor/At one shot!/Prescntcd to Thos Win. 10783sculptor/At one shot!/Prescntcd to Thos Win.
10376Coke Esq 1834'. 10784Coke Esq 1834'.
10377Etched Reminiscences, rro. 6. 10785Etched Reminiscences, rro. 6.
10378The marble, dated 1834, is at Hollcham Hall 10786The marble, dated 1834, is at Hollcham Hall
10379(Potts, no. 29). Modelled 1833 and 10787(Potts, no. 29). Modelled 1833 and
10380presented 1834 (RA I.cdger, p. 257). 10788presented 1834 (RA I.cdger, p. 257).
10789@@PROCESS
10381673. Hector recommending his son to 10790673. Hector recommending his son to
10382the Protection Of the gods 10791the Protection Of the gods
10792@@PROCESS
10383186 cms. (height); 144 cms. (length); 24 cms. 10793186 cms. (height); 144 cms. (length); 24 cms.
10384(width at base) 10794(width at base)
10385The plinth shattered at comers of base. Many 10795The plinth shattered at comers of base. Many
10386fragments rcmaln. Numerous chips missing from 10796fragments rcmaln. Numerous chips missing from
10387cdgcs. Sawn line through Andromache's neck. The 10797cdgcs. Sawn line through Andromache's neck. The
10388tip of nose of the nurse has been broken off, also 10798tip of nose of the nurse has been broken off, also
10389the proper right thumb of Astyanax. Uncleaned. 10799the proper right thumb of Astyanax. Uncleaned.
10390Flaking. 10800Flaking.
10391Etched Reminiscences, rro. q7 . 10801Etched Reminiscences, rro. q7 .
10392The marble, dated 1828, is in the sculpture 10802The marble, dated 1828, is in the sculpture
10393gallery at Woburn Abbey. Commissioned by 10803gallery at Woburn Abbey. Commissioned by
10394the sixth duke of Bedford. 10804the sixth duke of Bedford.
10805@@PROCESS
10395674. PenelopeJs rehactance to prodttce 10806674. PenelopeJs rehactance to prodttce
10396the bow Of Ulysses 10807the bow Of Ulysses
10808@@PROCESS
10397185 cms. (height); 146 cms. (length); 24 cms. 10809185 cms. (height); 146 cms. (length); 24 cms.
10398(width at base) 10810(width at base)
10399Numerous chips missing from edges of the base. 10811Numerous chips missing from edges of the base.
10400The bowstring is made of jute dipped in plaster. 10812The bowstring is made of jute dipped in plaster.
10401The index finger of Pcnclope's left hand broken off, 10813The index finger of Pcnclope's left hand broken off,
10402also the tip of the thumb of her other hand 10814also the tip of the thumb of her other hand
10403(prcscrved). Unclcaned. Flaking. `Penelope' is 10815(prcscrved). Unclcaned. Flaking. `Penelope' is
10404painted in black on front face of plinth. `Across her 10816painted in black on front face of plinth. `Across her
10405knees she laid the well-worn brow/And pcnsivc sat, 10817knees she laid the well-worn brow/And pcnsivc sat,
10406and tears began to flow', from Pope's translation 10818and tears began to flow', from Pope's translation
10407of Homer's I/¢.¢d (Book XXI), now only legible in 10819of Homer's I/¢.¢d (Book XXI), now only legible in
10408the first half of the first line, is incised in the model 10820the first half of the first line, is incised in the model
10409on the ffont face of base to proper right. 10821on the ffont face of base to proper right.
10410Paper label, no. 172; E4cded RccoS.#S+cc7ccef, no. 48. 10822Paper label, no. 172; E4cded RccoS.#S+cc7ccef, no. 48.
10411The marble, dated 1828, is in the sculpture 10823The marble, dated 1828, is in the sculpture
10412gallery at Wobum Abbey. Commissioned by 10824gallery at Wobum Abbey. Commissioned by
10413the sixth duke of Bcdford. 10825the sixth duke of Bcdford.
10826@@PROCESS
10414675. Head Of a young woman 10827675. Head Of a young woman
1041518.5 cms, (height) 1082818.5 cms, (height)
10416Sawn across neck. Chips missing from the point of 10829Sawn across neck. Chips missing from the point of
10417the nose, from some of the curls, and from the 10830the nose, from some of the curls, and from the
10418neck. Unclcancd. Flaking. Solid cast. 10831neck. Unclcancd. Flaking. Solid cast.
10419The head cannot be identified for certain with 10832The head cannot be identified for certain with
10420any sculpture by Chantrey and is unusual in 10833any sculpture by Chantrey and is unusual in
10421style. 10834style.
10422EL:+u,ITS,:,i,i!;,,rd,;i,,, 10835EL:+u,ITS,:,i,i!;,,rd,;i,,,
10836@@PROCESS
1042322510837225
nn10838 
10424APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10839APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
10425PART 11 10840PART 11
10426Bust portraits 10841Bust portraits
10842@@PROCESS
10427676. John Hamilton, lst marquess 10843676. John Hamilton, lst marquess
10428ofABERCORN (1756-1818) 10844ofABERCORN (1756-1818)
1042974 cms. (height including socle); 12.6 cms. 1084574 cms. (height including socle); 12.6 cms.
10430(height of socle) 10846(height of socle)
10431Bust cleaned by Mohammcd Salch. Some flaking 10847Bust cleaned by Mohammcd Salch. Some flaking
10432shellac rcmalns. The socle unclcaned and loose. 10848shellac rcmalns. The socle unclcaned and loose.
10433Points visible on neck. Name painted on socle. 10849Points visible on neck. Name painted on socle.
10434Chantrey gift, no. I; paper label, no. 35; I.one 10850Chantrey gift, no. I; paper label, no. 35; I.one
10435Poolc, no. 513. 10851Poolc, no. 513.
10436Commissioned by the 4th earl of Aberdecn 10852Commissioned by the 4th earl of Aberdecn
104371820, paid for 1826, completed 1834 (RA 108531820, paid for 1826, completed 1834 (RA
10438I.edger, p. 120). Marble version dated 1823 10854I.edger, p. 120). Marble version dated 1823
10439at Haddo House, Abcrdcen, companion with 10855at Haddo House, Abcrdcen, companion with
10440one of I,ord Abcrdeen. 10856one of I,ord Abcrdeen.
10857@@PROCESS
10441677. Dr John ABERNETHY 10858677. Dr John ABERNETHY
10442(1764-1831) 10859(1764-1831)
1044374,6 cms, (height including socle); 13 cms. 1086074,6 cms, (height including socle); 13 cms.
10444(height of soclc) 10861(height of soclc)
10445Bust cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh. The 10862Bust cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh. The
10446socle unclcaned. Name painted on socle. 10863socle unclcaned. Name painted on socle.
10447Chantrey 5ft, no. 2; paper label, no. 93; I.ane 10864Chantrey 5ft, no. 2; paper label, no. 93; I.ane
10448Poole, no. 514. 10865Poole, no. 514.
10449Marble in the Royal College of surgeons, 10866Marble in the Royal College of surgeons,
10450I.ondon, dated 1833. Commissioned 1831, 10867I.ondon, dated 1833. Commissioned 1831,
10451completed 1834, paid for 1835 (RA Ijedger, 10868completed 1834, paid for 1835 (RA Ijedger,
10452p. 234). Abemethy was an eminent surgeon, 10869p. 234). Abemethy was an eminent surgeon,
10453anatomist, and physiologist. 10870anatomist, and physiologist.
10871@@PROCESS
10454678. Dr James ANDERSON 10872678. Dr James ANDERSON
10455(d. 1809) 10873(d. 1809)
1045654.5 cms. (height including soclc); 9.5 cms. 1087454.5 cms. (height including soclc); 9.5 cms.
10457(height of socle) 10875(height of socle)
10458Bust cleaned by Mohammed Saleh. The socle 10876Bust cleaned by Mohammed Saleh. The socle
10459unclcaned. Cracks across upper chest and neck and 10877unclcaned. Cracks across upper chest and neck and
10460rear of head. Chip missing from proper right nostril. 10878rear of head. Chip missing from proper right nostril.
10461Name painted on socle. 10879Name painted on socle.
10462Chantrey ctft, no. 4; paper label. no. 61; I.anc 10880Chantrey ctft, no. 4; paper label. no. 61; I.anc
10463Poole, no. 516. 10881Poole, no. 516.
10464The marble was presented by an unknown 10882The marble was presented by an unknown
10465donor to the Museum of Modern Art in 10883donor to the Museum of Modern Art in
10466Palazzo Pitti, Florence (Cat. sen. 703). 10884Palazzo Pitti, Florence (Cat. sen. 703).
10467Commissioncd 1819, completed and paid for 10885Commissioncd 1819, completed and paid for
104681820 (RA Ledger, p. 42). The portrait was 108861820 (RA Ledger, p. 42). The portrait was
10469presumably posthumous. Anderson had been 10887presumably posthumous. Anderson had been
10470Physician-General to the East India Company 10888Physician-General to the East India Company
10471at Madras. 10889at Madras.
10890@@PROCESS
10472226 10891226
10892@@PROCESS
10473679. Henry William Paget, 10893679. Henry William Paget,
10474lst marquess of ANGLESEY 10894lst marquess of ANGLESEY
10475(1768-1854) 10895(1768-1854)
1047676.2 cms. (height including socle); 15.3 cms. 1089676.2 cms. (height including socle); 15.3 cms.
10477(height of socle) 10897(height of socle)
10478Bust cleaned by Mohammed Saleh. The socle 10898Bust cleaned by Mohammed Saleh. The socle
10479uncleaned. Chip missing from point of nose and 10899uncleaned. Chip missing from point of nose and
10480from lower moulding of soclc. Name painted on 10900from lower moulding of soclc. Name painted on
10481socle. 10901socle.
10482Chantrey Sft, no. 6; Iame Poolc, no. 518. 10902Chantrey Sft, no. 6; Iame Poolc, no. 518.
10483Marble at Plas Newydd, Antlesey, dated 10903Marble at Plas Newydd, Antlesey, dated
104841816. Commissioned 1815, paid for 1816 109041816. Commissioned 1815, paid for 1816
10485(RA Ledger, p. 41 ), exhibited Royal Academy 10905(RA Ledger, p. 41 ), exhibited Royal Academy
104861816 (No. 952). 109061816 (No. 952).
10907@@PROCESS
10487680. Sir Joseph BANKS Bt. 10908680. Sir Joseph BANKS Bt.
10488(1743-1820) 10909(1743-1820)
1048954.4 cms. (height) 1091054.4 cms. (height)
10490Bust cleaned by Mohammed Saleh. Both comers 10911Bust cleaned by Mohammed Saleh. Both comers
10491of front of squared-off chest chipped. Scratches 10912of front of squared-off chest chipped. Scratches
10492above proper right eyebrow. Points visible. Vestiges 10913above proper right eyebrow. Points visible. Vestiges
10493of name painted on recessed band of chest. 10914of name painted on recessed band of chest.
10494Chantrey aft, no. 8; I.ane Poolc, no. 520. 10915Chantrey aft, no. 8; I.ane Poolc, no. 520.
10495Marble signed and dated 1819 in Royal 10916Marble signed and dated 1819 in Royal
10496Society of Arts, I.ondon, presented by 10917Society of Arts, I.ondon, presented by
10497sculptor 1819. Commissioned 1814, 10918sculptor 1819. Commissioned 1814,
10498completed by 1819 (RA Ledger, p. 40); 10919completed by 1819 (RA Ledger, p. 40);
10499exhibited at the Royal Academy 1816 (no. 10920exhibited at the Royal Academy 1816 (no.
10921@@PROCESS
10500953, presumably as a plaster) and 1818 (no. 10922953, presumably as a plaster) and 1818 (no.
105011105, presumably as a marble). Potts, no.17. 109231105, presumably as a marble). Potts, no.17.
10502For Banks see No. 623. Gunnis records a 10924For Banks see No. 623. Gunnis records a
10503replica of the original marble at Petworth. 10925replica of the original marble at Petworth.
10926@@PROCESS
10504681. Shute BARRINGTON, bishop 10927681. Shute BARRINGTON, bishop
10505of Durham ( 1734-1826) 10928of Durham ( 1734-1826)
1050656.I cms. (height) 1092956.I cms. (height)
10507Bust clcancd by Mohammed Saleh. Unusually heavy 10930Bust clcancd by Mohammed Saleh. Unusually heavy
10508cast. Incised on the back in the model: `Bishop of 10931cast. Incised on the back in the model: `Bishop of
10509Durhan/Aetat 89/-1822'. 10932Durhan/Aetat 89/-1822'.
10510Chantrey Sft, no. 10; hanc Poole, no. 522. 10933Chantrey Sft, no. 10; hanc Poole, no. 522.
10511Marble dated 1825 in Manchester City An 10934Marble dated 1825 in Manchester City An
10512Gallery. See also No. 624. 10935Gallery. See also No. 624.
10513APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10936APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
10937@@PROCESS
10514683 10938683
10939@@PROCESS
10515682. Colonel Seymour Thomas 10940682. Colonel Seymour Thomas
10516BATHURST ( 1795-1834) 10941BATHURST ( 1795-1834)
1051779.2 cms. (height including socle); 14.3 cms. 1094279.2 cms. (height including socle); 14.3 cms.
10518(height of soclc) 10943(height of soclc)
10519Bust cleaned by Mohammcd Salch. Some shellac 10944Bust cleaned by Mohammcd Salch. Some shellac
10520remains. I.ock of hair broken off to proper right. 10945remains. I.ock of hair broken off to proper right.
10521Points on chest. Name painted on socle (this area 10946Points on chest. Name painted on socle (this area
10522left uncleaned). 10947left uncleaned).
10523Chantrey gift, no. 12; Ime Poolc, no. 524. 10948Chantrey gift, no. 12; Ime Poolc, no. 524.
10524Marble bust in collection of Lord Bathurst, 10949Marble bust in collection of Lord Bathurst,
10525Cirencester Park, dated 1836. Commissioned 10950Cirencester Park, dated 1836. Commissioned
105261834, completed 1836, paid for 1837 (RA 109511834, completed 1836, paid for 1837 (RA
10527I.cdger, p. 260). 10952I.cdger, p. 260).
10953@@PROCESS
10528683. Edward BIRD RA 10954683. Edward BIRD RA
10529(1772-1819) 10955(1772-1819)
1053055.4 cms. (height including socle); 13 cms. 1095655.4 cms. (height including socle); 13 cms.
10531(height of soclc, including name tablet) 10957(height of soclc, including name tablet)
10532Bust cleaned. Crack across chest repaired. Extcnsivc 10958Bust cleaned. Crack across chest repaired. Extcnsivc
10533repairs to soclc. `E. BIRD. RA.' incised in model on 10959repairs to soclc. `E. BIRD. RA.' incised in model on
10534lower edge of chest and `CIIANTREy/ 10960lower edge of chest and `CIIANTREy/
10535scuLFTOR/1816' incised in model on back. 10961scuLFTOR/1816' incised in model on back.
10536Chantrey aft, no. 14; I.anc Poole, no. 526. 10962Chantrey aft, no. 14; I.anc Poole, no. 526.
10537Exhibited at the Royal Academy 1817 (no. 10963Exhibited at the Royal Academy 1817 (no.
105381061 ). A plaster cast is in the National 109641061 ). A plaster cast is in the National
10539Portrait Gallery (no. 986), another in the City 10965Portrait Gallery (no. 986), another in the City
10540Art Gallery and Museum, Bristol (according 10966Art Gallery and Museum, Bristol (according
10541to Gunnis). Bird was a painter chiefly of genre 10967to Gunnis). Bird was a painter chiefly of genre
10542subjects. 10968subjects.
10969@@PROCESS
10543684. Sir William BLIZARD 10970684. Sir William BLIZARD
10544(1743-1835) 10971(1743-1835)
1054574.3 cms. (height including socle); 12,1 cms. 1097274.3 cms. (height including socle); 12,1 cms.
10546(height of socle) 10973(height of socle)
10547Cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh. Some 10974Cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh. Some
10548chellac and paint remains. Points visible. Small chip 10975chellac and paint remains. Points visible. Small chip
10549missing from drapery. Scratch on brow. 10976missing from drapery. Scratch on brow.
10550Chantrey aft, no. 15; I.one Poolc, no. 527. 10977Chantrey aft, no. 15; I.one Poolc, no. 527.
10551Marble bust in the Royal College of surgeons, 10978Marble bust in the Royal College of surgeons,
10552London, dated 1816. Commissioned 1815, 10979London, dated 1816. Commissioned 1815,
10553exhibited Royal Academy 1816 (no. 960) 10980exhibited Royal Academy 1816 (no. 960)
10554(Potts, no. 17). A second version 10981(Potts, no. 17). A second version
10555commi§sioned 1820, completed 1825, for the 10982commi§sioned 1820, completed 1825, for the
10556Ilondon Hospital (RA I.cdger, p.119). 10983Ilondon Hospital (RA I.cdger, p.119).
10557Blizard was twice President of the Royal 10984Blizard was twice President of the Royal
10558College of surgeons and was co-founder of 10985College of surgeons and was co-founder of
10559the London Hospital Medical School. 10986the London Hospital Medical School.
10987@@PROCESS
1056022710988227
nn10989 
10561APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 10990APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
10991@@PROCESS
10562685. Sir Francis BURDETT Bt. MP 10992685. Sir Francis BURDETT Bt. MP
10563(1770-1844) 10993(1770-1844)
1056469.3 cms. (height including socle); 12.7 cms. 1099469.3 cms. (height including socle); 12.7 cms.
10565(hcightofsocle) 10995(hcightofsocle)
10566Cleaned by Mohammed Saleh. Superficial chip 10996Cleaned by Mohammed Saleh. Superficial chip
10567missing from drapery to proper right. `Modelled 10997missing from drapery to proper right. `Modelled
10568by/F. L. Chantrey/published Scpt.I.1810' incised 10998by/F. L. Chantrey/published Scpt.I.1810' incised
10569in model on back. 10999in model on back.
10570Chantrey rift, no. 18; hanc Poole, no. 530, 11000Chantrey rift, no. 18; hanc Poole, no. 530,
10571Exhibited at the Royal Academy 1811 (no. 11001Exhibited at the Royal Academy 1811 (no.
11002@@PROCESS
10572950). The copyright date suggests that the 11003950). The copyright date suggests that the
10573model was oriSnally made in preparation not 11004model was oriSnally made in preparation not
10574for a marble but for an edition of plaster 11005for a marble but for an edition of plaster
10575casts. Burdett was the Radical Member of 11006casts. Burdett was the Radical Member of
10576Parliament for Westminster and in 1810, 11007Parliament for Westminster and in 1810,
10577owing to his imprisonment in the Tower of 11008owing to his imprisonment in the Tower of
10578h)ndon in the cause of Freedom of Speech, 11009h)ndon in the cause of Freedom of Speech,
10579was a popular hero in I,ondon. Chantrey 11010was a popular hero in I,ondon. Chantrey
10580seems also to have published casts of 11011seems also to have published casts of
10581Burdett's radical ally Home Tooke (see No. 11012Burdett's radical ally Home Tooke (see No.
11013@@PROCESS
10582773). 11014773).
11015@@PROCESS
10583686. `Mr. Justice BURTON' (dates 11016686. `Mr. Justice BURTON' (dates
10584unknown) 11017unknown)
1058554.8 cms. (height) 1101854.8 cms. (height)
10586Uncleaned. large chip missing from cdgc of proper 11019Uncleaned. large chip missing from cdgc of proper
10587left shoulder and smaller one from chest to lower 11020left shoulder and smaller one from chest to lower
10588right edge. Name painted to proper right of edge 11021right edge. Name painted to proper right of edge
10589of chest (`Mr Justice Burton' ). 11022of chest (`Mr Justice Burton' ).
10590Chantrey dft, no. 19; paper label, no. 10; I.one 11023Chantrey dft, no. 19; paper label, no. 10; I.one
10591Poole, no. 531. 11024Poole, no. 531.
10592Commissioned 1824, completed and paid for 11025Commissioned 1824, completed and paid for
105931825 (RA Ledger, p. 172). lane Poole 110261825 (RA Ledger, p. 172). lane Poole
10594conjectured that this was Charles Burton, 11027conjectured that this was Charles Burton,
10595Justice of the King's Bench,1820. 11028Justice of the King's Bench,1820.
11029@@PROCESS
10596687. John J. Pratt, lst Marquess 11030687. John J. Pratt, lst Marquess
10597CAMDEN (1759-1814) 11031CAMDEN (1759-1814)
1059876.1 cms. (height); 12.7 cms. (height of socle) 1103276.1 cms. (height); 12.7 cms. (height of socle)
10599Cleaned by Mohammed Saleh with exception of 11033Cleaned by Mohammed Saleh with exception of
10600patch around inscription on socle. Some shellac 11034patch around inscription on socle. Some shellac
10601remains. Points visible. Vestiges of na.me painted 11035remains. Points visible. Vestiges of na.me painted
10602on soclc. 11036on soclc.
10603Chantrcy Sft, no. 20; Ime Poolc, no. 532. 11037Chantrcy Sft, no. 20; Ime Poolc, no. 532.
10604Marble bust in the National Portrait Gallery, 11038Marble bust in the National Portrait Gallery,
10605dated 1835 (no. 5241). Commissioned 11039dated 1835 (no. 5241). Commissioned
106061833; completed and paid for 1836 (RA 110401833; completed and paid for 1836 (RA
10607Ledger, p. 259). Gunnis records a. bust at 11041Ledger, p. 259). Gunnis records a. bust at
10608Bayham Abbey, Kent. 11042Bayham Abbey, Kent.
11043@@PROCESS
10609688. George CANNING 11044688. George CANNING
10610(1770-1827) 11045(1770-1827)
1061172.4 cms. (height including soclc); 13.I cms. 1104672.4 cms. (height including soclc); 13.I cms.
10612(height of socle) 11047(height of socle)
10613Cleaned by Mohammed Saleh. Some shellac 11048Cleaned by Mohammed Saleh. Some shellac
10614remains. Fine cracks on the neck and chin where 11049remains. Fine cracks on the neck and chin where
10615repaired. Points visible. 11050repaired. Points visible.
10616Chantrey Sft, no. 21; I,are Poole, no. 533. 11051Chantrey Sft, no. 21; I,are Poole, no. 533.
11052@@PROCESS
10617228 11053228
10618Marble bust in the National Portra.it Gallery, 11054Marble bust in the National Portra.it Gallery,
10619I/)ndon, dated 1821 (no. 282), another at 11055I/)ndon, dated 1821 (no. 282), another at
10620Chatsworth, dated 1826. The first of these 11056Chatsworth, dated 1826. The first of these
10621commissioned 1818, completed and paid for 11057commissioned 1818, completed and paid for
106221820 (RA Ledger, p. 88). Canning was a 110581820 (RA Ledger, p. 88). Canning was a
10623leading Tory pohitician. See also Nos. 637, 11059leading Tory pohitician. See also Nos. 637,
11060@@PROCESS
10624638. There is a variant with a different style 11061638. There is a variant with a different style
10625of drapery in the National Museum of wales, 11062of drapery in the National Museum of wales,
10626Cardiff, dated 1819, on the Committee Stairs 11063Cardiff, dated 1819, on the Committee Stairs
10627of the Palace ofwestminstcr and in the Fclton 11064of the Palace ofwestminstcr and in the Fclton
10628Bequest at the National Gallery of victoria, 11065Bequest at the National Gallery of victoria,
10629Melbourne. 11066Melbourne.
11067@@PROCESS
10630689. Robert Stewart, Viscount 11068689. Robert Stewart, Viscount
10631CASTLEREAGH ( 1769-1822 ) 11069CASTLEREAGH ( 1769-1822 )
1063275,2 cms. (height including socle); 12.7 cms. 1107075,2 cms. (height including socle); 12.7 cms.
10633(height of socle) 11071(height of socle)
10634Cleaned by Mohammcd Salch. large chip missing 11072Cleaned by Mohammcd Salch. large chip missing
10635fi.om front base of soclc. Scratches on the proper 11073fi.om front base of soclc. Scratches on the proper
10636left shoulder. Points visible. 11074left shoulder. Points visible.
10637Chantrey aft, no. 24; I.ane Poolc, no. 536. 11075Chantrey aft, no. 24; I.ane Poolc, no. 536.
10638Marble busts in the National Portrait Gallery, 11076Marble busts in the National Portrait Gallery,
10639London, dated 1822 (no. 687), Windsor 11077London, dated 1822 (no. 687), Windsor
10640Castle, also dated 1822, the Paul Mellon 11078Castle, also dated 1822, the Paul Mellon
10641Center, New Haven, dated 1828, and at 11079Center, New Haven, dated 1828, and at
10642Powis Castle and Stratfield Saye ( both 11080Powis Castle and Stratfield Saye ( both
10643undated and perhaps studio replicas). A 11081undated and perhaps studio replicas). A
10644plaster cast at Cirencester Park. 11082plaster cast at Cirencester Park.
10645Commissioned 1820, completed and paid for 11083Commissioned 1820, completed and paid for
106461822 (RA I.cdgcr, p. 125). Ca§tlereagh 110841822 (RA I.cdgcr, p. 125). Ca§tlereagh
10647served in successive Tory govemmcnts as 11085served in successive Tory govemmcnts as
10648Chief Secretary for Ireland and then I.ord-11086Chief Secretary for Ireland and then I.ord-
n10649Lieutenant of Ireland, as Secretary of war n11087Lieutenant of Ireland, as Secretary of war
10650and then, 1812-22, as Foreign Secretary. 11088and then, 1812-22, as Foreign Secretary.
11089@@PROCESS
10651690. Thomas Otway CAVE 11090690. Thomas Otway CAVE
10652(1797-1830) 11091(1797-1830)
1065377.5 cms. (height including socle); 13.6 cms. 1109277.5 cms. (height including socle); 13.6 cms.
10654(height of socle) 11093(height of socle)
10655Cleaned and shellac renewed by Rachel Kenward. 11094Cleaned and shellac renewed by Rachel Kenward.
10656Chip missing from collar to proper right. 11095Chip missing from collar to proper right.
10657Nuncrous points visible. 11096Nuncrous points visible.
10658Chantrey dft, no. 25; lane Poole, no. 537. 11097Chantrey dft, no. 25; lane Poole, no. 537.
10659Marble at Stan ford Hall ( Leicestershire). 11098Marble at Stan ford Hall ( Leicestershire).
10660Commissioncd 1831, completed and paid for 11099Commissioncd 1831, completed and paid for
106611832 (RA Ledger, p. 235). The bust has 111001832 (RA Ledger, p. 235). The bust has
10662previously been identified as a portrait of 11101previously been identified as a portrait of
10663Robert Otway Cave. Thomas was a Major in 11102Robert Otway Cave. Thomas was a Major in
10664the army. 11103the army.
11104@@PROCESS
10665685 11105685
11106@@PROCESS
10666687 11107687
10667I,ch..,ij.:2,`,,,,,`` 11108I,ch..,ij.:2,`,,,,,``
10668APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 11109APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
10669i.,.,t#,'Fit\ 11110i.,.,t#,'Fit\
11111@@PROCESS
10670692 11112692
11113@@PROCESS
10671691. Sir Charles Mansfield CIARKE 11114691. Sir Charles Mansfield CIARKE
10672Bt. MD (1782-1857) 11115Bt. MD (1782-1857)
1067371.7 cms. (height including socle); 13.7 cms. 1111671.7 cms. (height including socle); 13.7 cms.
10674(height of soclc) 11117(height of soclc)
10675Clcancd by Moha.mmed Salch. Points visible. 11118Clcancd by Moha.mmed Salch. Points visible.
10676Chantrey tlft, no. 26; Idnc Poolc, no. 538. 11119Chantrey tlft, no. 26; Idnc Poolc, no. 538.
10677Marble, dated 1840, lot 320, Sothcby's, 11120Marble, dated 1840, lot 320, Sothcby's,
10678London, 12 December 1985. Commenced 11121London, 12 December 1985. Commenced
106791833, completed 1840 (RA Ledger, p. 262), 111221833, completed 1840 (RA Ledger, p. 262),
10680exhibited at Royal Academy 1840 (no. 1199). 11123exhibited at Royal Academy 1840 (no. 1199).
10681The marble bust was presented by Chantrey 11124The marble bust was presented by Chantrey
10682to the sitter `as a mark of estecm', perhaps 11125to the sitter `as a mark of estecm', perhaps
10683also in gratitude for medical advice. 11126also in gratitude for medical advice.
11127@@PROCESS
10684692. Dr Henry CLINE 11128692. Dr Henry CLINE
10685(1750-1827) 11129(1750-1827)
1068673.7 cms. (height, including socle); 12.6 cms. 1113073.7 cms. (height, including socle); 12.6 cms.
10687(heightofsoclc) 11131(heightofsoclc)
10688Cleaned by Mohammcd Salch.. Some traces of 11132Cleaned by Mohammcd Salch.. Some traces of
10689shellac remain in face and hair. Vestidal scans, 11133shellac remain in face and hair. Vestidal scans,
10690most evident in the hair. Made from the complctcd 11134most evident in the hair. Made from the complctcd
10691marble rather than the origival clay model. The cast 11135marble rather than the origival clay model. The cast
10692rcproduccs the chiselled text on the colunnar 11136rcproduccs the chiselled text on the colunnar
10693support behind the chest in the marble `HENRy 11137support behind the chest in the marble `HENRy
10694CLINE/F CHANTREY SC./1825'. 11138CLINE/F CHANTREY SC./1825'.
10695Chantrey dft, no. 27; I.one Poole, no. 539. 11139Chantrey dft, no. 27; I.one Poole, no. 539.
10696Marble in the Royal College of surgeons 11140Marble in the Royal College of surgeons
10697dated 1825. Commjssioned 1824, completed 11141dated 1825. Commjssioned 1824, completed
10698by 1826, paid for 1827 (RA Ifdger, p. 165). 11142by 1826, paid for 1827 (RA Ifdger, p. 165).
10699A bust of Cline, possibly from the same 11143A bust of Cline, possibly from the same
10700model, exhibited Royal Academy 1813 (no. 11144model, exhibited Royal Academy 1813 (no.
11145@@PROCESS
10701934). Cline was Master of the College of 11146934). Cline was Master of the College of
10702Surgeons in 1815 and President in 1823. An 11147Surgeons in 1815 and President in 1823. An
10703earlier bust of the same sitter, dated 1813, is 11148earlier bust of the same sitter, dated 1813, is
10704in St Thomas's Hospital. 11149in St Thomas's Hospital.
11150@@PROCESS
10705693. Admiral Sir Edward 11151693. Admiral Sir Edward
10706CODRINGTON ( 1770-1851) 11152CODRINGTON ( 1770-1851)
1070771.2 cms. (height, including socle); 13.8 cms. 1115371.2 cms. (height, including socle); 13.8 cms.
10708(heightofsorlc) 11154(heightofsorlc)
10709Unclcancd. Flaking extensively. Name painted on 11155Unclcancd. Flaking extensively. Name painted on
10710socle. 11156socle.
10711Chantrey Sft, no. 28; I.anc Poolc, no. 540. 11157Chantrey Sft, no. 28; I.anc Poolc, no. 540.
10712Commissioned 1817 (RA I.cdgcr, p. 56), 11158Commissioned 1817 (RA I.cdgcr, p. 56),
10713exhibited Royal Acadcny 1819 (no.1221). 11159exhibited Royal Acadcny 1819 (no.1221).
10714Codrington was a notable naval commander 11160Codrington was a notable naval commander
10715during the Napoleonic Wars, made 11161during the Napoleonic Wars, made
10716Commander-in-Chief of the Mediterranean 11162Commander-in-Chief of the Mediterranean
10717Fleet in 1826 during the war of Greek 11163Fleet in 1826 during the war of Greek
10718Independence but was recalled in 11164Independence but was recalled in
10719controversial circumstances in 1828, made 11165controversial circumstances in 1828, made
10720Admiral of the Blue in 1837. 11166Admiral of the Blue in 1837.
11167@@PROCESS
1072122911168229
nn11169 
10722AI'PENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 11170AI'PENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
11171@@PROCESS
10723695 11172695
11173@@PROCESS
10724230 11174230
11175@@PROCESS
10725694. Henry Thomas 11176694. Henry Thomas
10726COLEBROOKE ( 1765-1837) 11177COLEBROOKE ( 1765-1837)
1072771.3 cms. (height, including socle); 13.4 cms. 1117871.3 cms. (height, including socle); 13.4 cms.
10728(height of socle) 11179(height of socle)
10729Cleaned by Mohammed Saleh. Rcpalrcd crack 11180Cleaned by Mohammed Saleh. Rcpalrcd crack
10730across the proper left shoulder. Crack in the back 11181across the proper left shoulder. Crack in the back
10731of the soclc. Points visible. 11182of the soclc. Points visible.
10732Chantrey dft, no. 29; I.ane Poole, no. 541. 11183Chantrey dft, no. 29; I.ane Poole, no. 541.
10733Marble, dated 1820, in the India Office, 11184Marble, dated 1820, in the India Office,
10734London (according to Gunnis). 11185London (according to Gunnis).
10735Commissioned 1819, completed 1820, paid 11186Commissioned 1819, completed 1820, paid
10736for 1823 (RA I.edger, p. 98). Colebrook was 11187for 1823 (RA I.edger, p. 98). Colebrook was
10737President of the Court of Appeal at Calcutta 11188President of the Court of Appeal at Calcutta
10738and a noted scholar of Sanskrit. 11189and a noted scholar of Sanskrit.
11190@@PROCESS
10739695. Henry COWPER ( 1758-1840) 11191695. Henry COWPER ( 1758-1840)
1074070.4 cms. (height, including soclc); 14.3 cms. 1119270.4 cms. (height, including soclc); 14.3 cms.
10741(height of soclc) 11193(height of soclc)
10742Uncleancd. Slightly flaking. Small perforation in 11194Uncleancd. Slightly flaking. Small perforation in
10743rear of soclc. Name painted on soclc. 11195rear of soclc. Name painted on soclc.
10744Chantrcy rift, no. 31; Ijmc Poolc, no. 543. 11196Chantrcy rift, no. 31; Ijmc Poolc, no. 543.
10745Marble in the Victoria and Albert Museum. 11197Marble in the Victoria and Albert Museum.
10746Commissioned 1823, completed and paid for 11198Commissioned 1823, completed and paid for
107471827 (RA Ledger, p. 165). Cowpcr wias Clerk 111991827 (RA Ledger, p. 165). Cowpcr wias Clerk
10748of the House of I.ords. 11200of the House of I.ords.
11201@@PROCESS
10749696. John Philpot CURRAN 11202696. John Philpot CURRAN
10750(1750-1817) 11203(1750-1817)
1075156.7 cms. (height, including socle); 11.7 cms. 1120456.7 cms. (height, including socle); 11.7 cms.
10752(height of soclc) 11205(height of soclc)
10753Uncleancd. Socle repaired and refixed by Kathlecn 11206Uncleancd. Socle repaired and refixed by Kathlecn
10754Kimber and flakcd areas touched in by Christine 11207Kimber and flakcd areas touched in by Christine
10755Gormley in Scptembcr 1989. 11208Gormley in Scptembcr 1989.
11209@@PROCESS
10756697 Chantrey Sft, no. 32; former paper label, no. 42; 11210697 Chantrey Sft, no. 32; former paper label, no. 42;
10757Lenc Poole, no. 544. 11211Lenc Poole, no. 544.
10758Exhibited Royal Academy 1812 (no. 898). 11212Exhibited Royal Academy 1812 (no. 898).
10759Curran was Master of the Rolls in Ireland. 11213Curran was Master of the Rolls in Ireland.
10760Lent to the National Trust, Belton House, 11214Lent to the National Trust, Belton House,
10761Iincolrishire, December 1989. 11215Iincolrishire, December 1989.
11216@@PROCESS
10762697. Sir William CURTIS Bt. 11217697. Sir William CURTIS Bt.
10763(1752-1829) 11218(1752-1829)
1076477.8 cms. (height, including soclc); 13.8 cms. 1121977.8 cms. (height, including soclc); 13.8 cms.
10765(height of soclc) 11220(height of soclc)
10766Uncleancd. Flaking in a small area of proper left 11221Uncleancd. Flaking in a small area of proper left
10767temple. Name painted on soclc. 11222temple. Name painted on soclc.
10768Chantrey dft, no. 33; paper label, no. 44; I.anc 11223Chantrey dft, no. 33; paper label, no. 44; I.anc
10769Poolc, no. 545. 11224Poolc, no. 545.
10770Commissioncd 1827, paid for 1828, 11225Commissioncd 1827, paid for 1828,
10771completed 1829 (RA Ledger, p. 189). 11226completed 1829 (RA Ledger, p. 189).
10772Exhibited at the Royal Academy 1828 (no. 11227Exhibited at the Royal Academy 1828 (no.
107731170). Curtis was I,ord Mayor of I.ondon. 112281170). Curtis was I,ord Mayor of I.ondon.
10774APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 11229APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
11230@@PROCESS
10775698. John DALTON DCL 11231698. John DALTON DCL
10776(1766-1844) 11232(1766-1844)
1077761.2 cms. (height, including soclc); 11.9 cms. 1123361.2 cms. (height, including soclc); 11.9 cms.
10778(height of socle) 11234(height of socle)
10779Unclcaned. Crack between soclc and bust rcpalrcd. 11235Unclcaned. Crack between soclc and bust rcpalrcd.
10780Chip on proper right shoulder. Small chips on sides 11236Chip on proper right shoulder. Small chips on sides
10781of chest, also on proper left car. Minor flaking and 11237of chest, also on proper left car. Minor flaking and
10782chips touched in by Christine Gormley in 11238chips touched in by Christine Gormley in
10783Septcmbcr 1989. Name painted on soclc (`) 11239Septcmbcr 1989. Name painted on soclc (`)
10784DALTON D.C.L.'). `DR. DALTON' is incised in the 11240DALTON D.C.L.'). `DR. DALTON' is incised in the
10785model in the lower cdgc of the chest and `Chantrey. 11241model in the lower cdgc of the chest and `Chantrey.
107861834' is incised in the model on the back. 112421834' is incised in the model on the back.
10787Chantrey Sft, no. 34 former paper label, no. 24; 11243Chantrey Sft, no. 34 former paper label, no. 24;
10788I.are Poolc, no. 546. 11244I.are Poolc, no. 546.
10789A version in ivory 22 cms. high signed 11245A version in ivory 22 cms. high signed
10790`Chantrey Fect. Chevcrton SC' was lot 77, 11246`Chantrey Fect. Chevcrton SC' was lot 77,
10791Phillip's, Ilondon, 26 November 1985. For 11247Phillip's, Ilondon, 26 November 1985. For
10792Dalton see No. 631. 11248Dalton see No. 631.
10793Lent to the National Trust, Belton House, 11249Lent to the National Trust, Belton House,
10794Lincolnshire, December 1989. 11250Lincolnshire, December 1989.
11251@@PROCESS
10795699. Admiral Sir John Thomas 11252699. Admiral Sir John Thomas
10796DUCKWORTH Bt. (1748-1817) 11253DUCKWORTH Bt. (1748-1817)
1079769.8 cms. (height, including socle); 11.8 cms, 1125469.8 cms. (height, including socle); 11.8 cms,
10798(heightofsocle) 11255(heightofsocle)
10799Uncleaned. slight flaking. Small chip on the back 11256Uncleaned. slight flaking. Small chip on the back
10800of the base, and on the front ofthc upper moulding 11257of the base, and on the front ofthc upper moulding
10801of the socle. Name palntcd on soclc. 11258of the socle. Name palntcd on soclc.
10802Chantrey Sft, no. 38; lane Poole, no. 550. 11259Chantrey Sft, no. 38; lane Poole, no. 550.
10803Marble forms part of monument to Admiral 11260Marble forms part of monument to Admiral
10804Duckworth in Topsham Church, Devon, but 11261Duckworth in Topsham Church, Devon, but
10805adjusted awkwardly to term format, 11262adjusted awkwardly to term format,
10806surrounded with a clumsy trophy, and 11263surrounded with a clumsy trophy, and
10807surmounting a lively relief of a sea battle. 11264surmounting a lively relief of a sea battle.
10808Commissioned 1817, completed and paid for 11265Commissioned 1817, completed and paid for
108091820 (RA I.cdger, p. 77). A bust of 112661820 (RA I.cdger, p. 77). A bust of
10810Duckworth was exhibited by Chantrey at the 11267Duckworth was exhibited by Chantrey at the
10811Royal Academy in 1811 (no. 939). It was 11268Royal Academy in 1811 (no. 939). It was
10812presumably the one of George Duckworth 11269presumably the one of George Duckworth
10813employed on his monument in the same 11270employed on his monument in the same
10814church. 11271church.
11272@@PROCESS
10815700. Robert DUNDAS of Arniston 11273700. Robert DUNDAS of Arniston
10816(1758-1819) 11274(1758-1819)
1081765,8 cms. (height including socle); 10.8 cms. 1127565,8 cms. (height including socle); 10.8 cms.
10818(height of socle) 11276(height of socle)
10819Uncleaned. Some flaking to drapery and nose and 11277Uncleaned. Some flaking to drapery and nose and
10820missing chip from the front of the socle retouched 11278missing chip from the front of the socle retouched
10821by Christine Gormley, September 1989. Name 11279by Christine Gormley, September 1989. Name
10822painted on socle (`DUNDAS, LD. CF BARON OF 11280painted on socle (`DUNDAS, LD. CF BARON OF
10823SCOTIAND'). 11281SCOTIAND').
10824Chantrcy gift, no. 39; hanc Poole, no. 551. 11282Chantrcy gift, no. 39; hanc Poole, no. 551.
10825Marble in Arniston House, Midlothian, dated 11283Marble in Arniston House, Midlothian, dated
108261817. Commissioned 1817, completed 112841817. Commissioned 1817, completed
108271818, paid for 1819 (RA Ledger, p. 43), 112851818, paid for 1819 (RA Ledger, p. 43),
10828cxhibitcd Royal Academy 1817 (no.1051). 11286cxhibitcd Royal Academy 1817 (no.1051).
10829The work exhibited may have been this plaster 11287The work exhibited may have been this plaster
10830and a commission for the marble only 11288and a commission for the marble only
10831received later in the same year. Dundas was 11289received later in the same year. Dundas was
10832Lord Chief Baron of the Exchequer of 11290Lord Chief Baron of the Exchequer of
10833Scotland. See also No. 634. 11291Scotland. See also No. 634.
10834I.ent to the National Trust, Belton House, 11292I.ent to the National Trust, Belton House,
10835Lincolnshire, December 1989. 11293Lincolnshire, December 1989.
11294@@PROCESS
10836701. Probably Thomas Dundas, 11295701. Probably Thomas Dundas,
10837lst Baron DUNDAS of Aske 11296lst Baron DUNDAS of Aske
10838( 1741-1820) 11297( 1741-1820)
1083968.I cms. (height including socle); 13.3 cms. 1129868.I cms. (height including socle); 13.3 cms.
10840(height of soclc) 11299(height of soclc)
10841Unclcaned. Extensive flaking. Small chip on front 11300Unclcaned. Extensive flaking. Small chip on front
10842base of soclc. Touched in by Christine Gormley, 11301base of soclc. Touched in by Christine Gormley,
10843September 1989. Name painted on socle (`LD 11302September 1989. Name painted on socle (`LD
10844DUNDAS'). 11303DUNDAS').
10845Chantrey 5ft, no. 41; IAnc Poolc, no. 553. 11304Chantrey 5ft, no. 41; IAnc Poolc, no. 553.
10846Marble at Aske Park, RIchmond, dated 1820. 11305Marble at Aske Park, RIchmond, dated 1820.
10847Another at Wcntworth Woodhouse, 11306Another at Wcntworth Woodhouse,
10848Yorkshire, dated 1824. Commissioncd 1819, 11307Yorkshire, dated 1824. Commissioncd 1819,
10849paid for 1820 (RA I.cdgcr, p. 112). 11308paid for 1820 (RA I.cdgcr, p. 112).
10850I.cnt to the National Trust, Belton House, 11309I.cnt to the National Trust, Belton House,
10851Lincolnshire, December 1989. 11310Lincolnshire, December 1989.
11311@@PROCESS
10852702. James DUNLOP (d.1832.>) 11312702. James DUNLOP (d.1832.>)
1085372.7 cms. (height including socle); 14.2 cms. 1131372.7 cms. (height including socle); 14.2 cms.
10854(height of socle) 11314(height of socle)
10855UncleaLned. Extensive flaking, chiefly to head and 11315UncleaLned. Extensive flaking, chiefly to head and
10856neck. Name painted on socle. 11316neck. Name painted on socle.
10857Chantrey Sft, no. 42; paper label, no. 50; I.ane 11317Chantrey Sft, no. 42; paper label, no. 50; I.ane
10858Poolc, no. 554. 11318Poolc, no. 554.
10859Commissioned 1836, completed 1840, paid 11319Commissioned 1836, completed 1840, paid
10860for 1841 (RA Ledger, p. 281), exhibited 11320for 1841 (RA Ledger, p. 281), exhibited
10861Royal Academy 1841 (no. 1327). I,ane Poole 11321Royal Academy 1841 (no. 1327). I,ane Poole
10862identified the sitter as James Dunlop who 11322identified the sitter as James Dunlop who
10863died in the autumn of 1841 but the bust was 11323died in the autumn of 1841 but the bust was
10864described as posthumous when exhibited 11324described as posthumous when exhibited
10865earlier that year at the Royal Academy. It 11325earlier that year at the Royal Academy. It
10866might be a portrait of Lieutenant-General 11326might be a portrait of Lieutenant-General
10867James Dunlop who died in 1832 although, if 11327James Dunlop who died in 1832 although, if
10868so, it is surprising that his rank is not given 11328so, it is surprising that his rank is not given
10869in either the ledger or the Academy catalogue. 11329in either the ledger or the Academy catalogue.
11330@@PROCESS
10870703. Mr EGERTON (d. c.1828) 11331703. Mr EGERTON (d. c.1828)
1087176.3 cms. (height, including socle); 13.5 cms. 1133276.3 cms. (height, including socle); 13.5 cms.
10872(height of socle) 11333(height of socle)
10873Uncleancd. Some flaking. A break between soclc 11334Uncleancd. Some flaking. A break between soclc
10874and bust repaired. Name painted on socle (`Mr 11335and bust repaired. Name painted on socle (`Mr
10875Egerton'). 11336Egerton').
10876Chantrey dft, no. 44; I.anc Poole, no. 556. 11337Chantrey dft, no. 44; I.anc Poole, no. 556.
10877Tentatively identified as a bust of Charles 11338Tentatively identified as a bust of Charles
10878Chandler Egerton (1798-1885), surgeon to 11339Chandler Egerton (1798-1885), surgeon to
10879the Calcutta Hospital, by lane Poole, but he 11340the Calcutta Hospital, by lane Poole, but he
10880looks like an older man. No commission for 11341looks like an older man. No commission for
10881a bust of any Egerton is recorded in the RA 11342a bust of any Egerton is recorded in the RA
11343@@PROCESS
1088223111344231
nn11345 
10883APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO'OF SIR FRANCIS CHANTREY 11346APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO'OF SIR FRANCIS CHANTREY
11347@@PROCESS
10884232 11348232
11349@@PROCESS
10885704 11350704
10886Ledger but there is a monument to a Mr 11351Ledger but there is a monument to a Mr
10887Egerton commissioned in 1828 and 11352Egerton commissioned in 1828 and
10888completed in the following year which may 11353completed in the following year which may
10889well have incorporated a bust. 11354well have incorporated a bust.
11355@@PROCESS
10890704. George O'Brien Wyndham, 3rd 11356704. George O'Brien Wyndham, 3rd
10891carl of EGREMONT ( 1751-1837) 11357carl of EGREMONT ( 1751-1837)
1089275.4 cms. (height, including socLe); 13.I cms. 1135875.4 cms. (height, including socLe); 13.I cms.
10893(height of socle) 11359(height of socle)
10894Unclcaned. Flaking on head. The shoulder and 11360Unclcaned. Flaking on head. The shoulder and
10895chest to proper right broken off and lost. Name 11361chest to proper right broken off and lost. Name
10896painted on soclc. 11362painted on soclc.
10897Chantrey dft, no. 45; Idnc Poole, no. 557. 11363Chantrey dft, no. 45; Idnc Poole, no. 557.
10898Commissioned May 1829, completed and 11364Commissioned May 1829, completed and
10899paid for 1831. Egremont was among the 11365paid for 1831. Egremont was among the
10900leading collectors and patrons of modern 11366leading collectors and patrons of modern
10901British art. 11367British art.
11368@@PROCESS
10902705. Mountstuart ELPHINSTONE 11369705. Mountstuart ELPHINSTONE
10903(1779-1859) 11370(1779-1859)
1090462.3 cms. (height, including socle); 12.3 cms. 1137162.3 cms. (height, including socle); 12.3 cms.
10905(height of socle) 11372(height of socle)
10906Uncleaned. Very little flaking. large chip missing 11373Uncleaned. Very little flaking. large chip missing
10907from base of soclc to proper right. Touched in by 11374from base of soclc to proper right. Touched in by
10908Kathlecn EGmbcr September 1989. Name painted 11375Kathlecn EGmbcr September 1989. Name painted
10909on soclc. 11376on soclc.
10910Chantrey Sft, no. 46; Ijanc Poole, no. 558. For 11377Chantrey Sft, no. 46; Ijanc Poole, no. 558. For
10911Elphinstonc see No. 636. 11378Elphinstonc see No. 636.
10912Lent to the National Trust, Belton House, 11379Lent to the National Trust, Belton House,
10913Lincolnshire, December 1989. 11380Lincolnshire, December 1989.
11381@@PROCESS
10914706. Sir Henry Charles 11382706. Sir Henry Charles
10915ENGLEFIELD FSA, FBS 11383ENGLEFIELD FSA, FBS
10916(1752-1822) 11384(1752-1822)
1091752 cms. (height) 1138552 cms. (height)
10918Cleaned and repaired and shellac rcnewcd by Rachel 11386Cleaned and repaired and shellac rcnewcd by Rachel
10919Kcnward. A hairline crack runs from the proper left 11387Kcnward. A hairline crack runs from the proper left
10920shoulder to the proper right collarbone. Points 11388shoulder to the proper right collarbone. Points
10921visible, mainly on the head. `CHANTREy/ 11389visible, mainly on the head. `CHANTREy/
10922scuLPTOR/1818' incised in the model to proper 11390scuLPTOR/1818' incised in the model to proper
10923left side of hcrm. The sittcr's monogram (HC and 11391left side of hcrm. The sittcr's monogram (HC and
10924E interlaced) is incised in the model in the lower, 11392E interlaced) is incised in the model in the lower,
10925chamfcred, portion of the draped front of the chest. 11393chamfcred, portion of the draped front of the chest.
10926Chantrey aft, no. 48; lane Poole, no. 560. 11394Chantrey aft, no. 48; lane Poole, no. 560.
10927Marble in the Cleveland Museum of Art, 11395Marble in the Cleveland Museum of Art,
10928Ohio (78.22), is slightly larger and has a more 11396Ohio (78.22), is slightly larger and has a more
10929distinctly chamfcred treatment to the base of 11397distinctly chamfcred treatment to the base of
10930the chest. Commissioncd 1818, completed 11398the chest. Commissioncd 1818, completed
109311820 (RA Ijedger, p. 71) but the marble 113991820 (RA Ijedger, p. 71) but the marble
10932dated 1818. Englcfield was an antiquary and 11400dated 1818. Englcfield was an antiquary and
10933collector. 11401collector.
10934APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 11402APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
11403@@PROCESS
10935707. Sir Charles I.ong, I.ord 11404707. Sir Charles I.ong, I.ord
10936FARNBOROUGH ( 1760-1838) 11405FARNBOROUGH ( 1760-1838)
1093774.6 cms. (height, including soclc); 13.4 cms. 1140674.6 cms. (height, including soclc); 13.4 cms.
10938(height of socle) 11407(height of socle)
10939Cleaned by Rachel Kcnward. Points visible. A 11408Cleaned by Rachel Kcnward. Points visible. A
10940vertical crack, from the proper right shoulder into 11409vertical crack, from the proper right shoulder into
10941the neck. Name formerly painted on soclc. 11410the neck. Name formerly painted on soclc.
10942Chantrey 5ft, no. 49; I.ane Poolc, no. 561. 11411Chantrey 5ft, no. 49; I.ane Poolc, no. 561.
10943Marble, dated 1820, in the National Portrait 11412Marble, dated 1820, in the National Portrait
10944Gallery (2090). A repetition in the National 11413Gallery (2090). A repetition in the National
10945Gallery dated 1836, given by a descendant of 11414Gallery dated 1836, given by a descendant of
10946I,ong. RA Ledger records the latter (p. 11415I,ong. RA Ledger records the latter (p.
11416@@PROCESS
10947258 )-ommissioncd 1833, completed 11417258 )-ommissioncd 1833, completed
109481834, paid for 1842. Farnborough was 114181834, paid for 1842. Farnborough was
10949Paymaster General, a notable connoisseur and 11419Paymaster General, a notable connoisseur and
10950collector who became art adviser to Gcorge 11420collector who became art adviser to Gcorge
10951IV and a trustee of both the British Museum 11421IV and a trustee of both the British Museum
10952and National Gallery. 11422and National Gallery.
11423@@PROCESS
10953708. John FULLER MP 11424708. John FULLER MP
10954( 1757-1834) 11425( 1757-1834)
1095574.9 cms. (height, including scrolled plinth); 1142674.9 cms. (height, including scrolled plinth);
1095613,3 cms. (height of scrolJcd plinth) 1142713,3 cms. (height of scrolJcd plinth)
10957Uncleaned. Slightly flaking on the drapery. Name 11428Uncleaned. Slightly flaking on the drapery. Name
10958painted on lower corner of scrolled plinth to proper 11429painted on lower corner of scrolled plinth to proper
10959left (`j. FULLER Esq. M.P.'). 11430left (`j. FULLER Esq. M.P.').
10960Chantrey aft, no. 51; paper label, no. 28; I.ane 11431Chantrey aft, no. 51; paper label, no. 28; I.ane
10961Poole, no. 563. 11432Poole, no. 563.
10962Marble serves as part of the monument in 11433Marble serves as part of the monument in
10963Brightling Parish Church, Sussex (the frame 11434Brightling Parish Church, Sussex (the frame
10964by H. Rouw). A bust of Fuller was exhibited 11435by H. Rouw). A bust of Fuller was exhibited
10965at the Royal Aca.deny in 1820 (no. 1048). 11436at the Royal Aca.deny in 1820 (no. 1048).
10966The bust of him commissioned 1834, 11437The bust of him commissioned 1834,
10967complcted and paid for 1835 (RA Ledger, p. 11438complcted and paid for 1835 (RA Ledger, p.
11439@@PROCESS
10968263), was presumably a repetition. I.are 11440263), was presumably a repetition. I.are
10969Poole wrongly identified the sitter as a Fuller 11441Poole wrongly identified the sitter as a Fuller
10970who died in 1839. The unusual scrolled plinth 11442who died in 1839. The unusual scrolled plinth
10971must be connected with its sepulchral setting 11443must be connected with its sepulchral setting
10972for which, however, it was not adopted. Fuller 11444for which, however, it was not adopted. Fuller
10973was known as `Mad Jack Fuller'. He was an 11445was known as `Mad Jack Fuller'. He was an
10974eccentric, a collector and a builder of follies. 11446eccentric, a collector and a builder of follies.
11447@@PROCESS
10975709. King GEORGE IV 11448709. King GEORGE IV
10976(1762-1830) 11449(1762-1830)
1097782.8 cms. (height, including socle); 14.1 cms. 1145082.8 cms. (height, including socle); 14.1 cms.
10978(height of socLe) 11451(height of socLe)
10979Coated with whitewash, now very grubby. 11452Coated with whitewash, now very grubby.
10980Chantrey aft, no. 53; I.one Poole, no. 565. 11453Chantrey aft, no. 53; I.one Poole, no. 565.
10981Marble versions are at Chatsworth (dated 11454Marble versions are at Chatsworth (dated
109821822), the Royal College of surgeons (dated 114551822), the Royal College of surgeons (dated
109831823), and elsewhere. The earliest version 114561823), and elsewhere. The earliest version
10984seems to have been made for the king himself 11457seems to have been made for the king himself
10985in 1821-2 may be that in the Royal Pavilion, 11458in 1821-2 may be that in the Royal Pavilion,
10986Brighton. One in Windsor Castle is dated 11459Brighton. One in Windsor Castle is dated
109871828 and one in Buckingham Palace is dated 114601828 and one in Buckingham Palace is dated
109881837. One version was cxhibitcd at the Royal 114611837. One version was cxhibitcd at the Royal
10989Academy in 1822 (no. 988).11462Academy in 1822 (no. 988).
n10990AI'I'ENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY n11463AI'I'ENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
11464@@PROCESS
10991234 11465234
11466@@PROCESS
10992710. Sir Henry HALFORD Bt. MD 11467710. Sir Henry HALFORD Bt. MD
10993(1766-1844) 11468(1766-1844)
1099471.5 cms. (height, including socle); 13.7 cms. 1146971.5 cms. (height, including socle); 13.7 cms.
10995(hcightofsor:le) 11470(hcightofsor:le)
10996Unclcaned. Slight flaking. Chipped around back at 11471Unclcaned. Slight flaking. Chipped around back at
10997junction of socle and bust which is repaired but 11472junction of socle and bust which is repaired but
10998loose. Name painted on socle. 11473loose. Name painted on socle.
10999Chantrey tift, no. 57; I.anc Poole, no. 569. 11474Chantrey tift, no. 57; I.anc Poole, no. 569.
11000Marble, dated 1825, in the Royal College of 11475Marble, dated 1825, in the Royal College of
11001Physicians, Ijondon. Commissioned 1824, 11476Physicians, Ijondon. Commissioned 1824,
11002completed and paid for 1825 (RA Ledger, p. 11477completed and paid for 1825 (RA Ledger, p.
11478@@PROCESS
11003169). Halford was Physician to the Middlesex 11479169). Halford was Physician to the Middlesex
11004Hospital, Physician extraordinary to king 11480Hospital, Physician extraordinary to king
11005George Ill, and Prcsidcnt of the Royal 11481George Ill, and Prcsidcnt of the Royal
11006College of Physicians. He was the most 11482College of Physicians. He was the most
11007eminent member of his profession in I.ondon 11483eminent member of his profession in I.ondon
11008in the early years of the nineteenth century. 11484in the early years of the nineteenth century.
11485@@PROCESS
11009711. Sir chdrew Snape IIAMOND 11486711. Sir chdrew Snape IIAMOND
11010Bt. (1738-1828) 11487Bt. (1738-1828)
1101162.5 cms. (height including socle); 10.6 cms. 1148862.5 cms. (height including socle); 10.6 cms.
11012(height of soclc ) 11489(height of soclc )
11013Unclcancd. Some flaking on head and neck. 11490Unclcancd. Some flaking on head and neck.
11014Touched in by Kathlcen Kimber. September 1989. 11491Touched in by Kathlcen Kimber. September 1989.
11015Name painted on socle. 11492Name painted on socle.
11016Chantrey dft, no. 58; former paper label, no. 123; 11493Chantrey dft, no. 58; former paper label, no. 123;
11017I.ane Poole, no. 570. 11494I.ane Poole, no. 570.
11018Marble dated 1820 noted by Gunnis as in 11495Marble dated 1820 noted by Gunnis as in
11019`private possession'. Commissioned 1818, 11496`private possession'. Commissioned 1818,
11020completed 1820 (RA Ledger, p. 82), and 11497completed 1820 (RA Ledger, p. 82), and
11021exhibited Royal Academy 1821 (no.1139). 11498exhibited Royal Academy 1821 (no.1139).
11022Hamond was Comptroller of the Navy. 11499Hamond was Comptroller of the Navy.
11023Lent in December 1989 to the National 11500Lent in December 1989 to the National
11024Trust, Belton House, Lincolnshire. 11501Trust, Belton House, Lincolnshire.
11502@@PROCESS
11025712. Revd William Vernon 11503712. Revd William Vernon
11026HARCOURT FRS (1789-1871) 11504HARCOURT FRS (1789-1871)
1102780.0 cms. (height, including soclc); 13.2 cms. 1150580.0 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.
11028(height of socle) 11506(height of socle)
11029Unclcaned. A large but superficial chip missing from 11507Unclcaned. A large but superficial chip missing from
11030the proper right shoulder. Name painted on socle. 11508the proper right shoulder. Name painted on socle.
11031Chantrey ctft, no, 59; paper label, no. 89; I.ane 11509Chantrey ctft, no, 59; paper label, no. 89; I.ane
11032Poole, no. 571. 11510Poole, no. 571.
11033Marble, formerly Philosophical Society, York, 11511Marble, formerly Philosophical Society, York,
11034now City Art Gallery, York, d'ated 1832. 11512now City Art Gallery, York, d'ated 1832.
11035Commissioned 1831, completed and paid for 11513Commissioned 1831, completed and paid for
110361833 (RA Ledger, p. 242). Harcourt, a 115141833 (RA Ledger, p. 242). Harcourt, a
11515@@PROCESS
11037711 philanthropist, educationalist, and scientist, 11516711 philanthropist, educationalist, and scientist,
11038was the first president and virtual founder of 11517was the first president and virtual founder of
11039the British Association. A miniature version 11518the British Association. A miniature version
11040of the bust (marble, 21.8 cms. high) is in a 11519of the bust (marble, 21.8 cms. high) is in a
11041private collection (photograph in the Conway 11520private collection (photograph in the Conway
11042Library). 11521Library).
11522@@PROCESS
11043713. Charles IIATCHETT FBS 11523713. Charles IIATCHETT FBS
11044(1765.>-1847) 11524(1765.>-1847)
1104561.7 cms. (height) 1152561.7 cms. (height)
11046Uncleaned. A large chip is missing from the proper 11526Uncleaned. A large chip is missing from the proper
11047right side at the base. Name painted on plinth below 11527right side at the base. Name painted on plinth below
11048chest. `Hatchctt/1820/F. Chantrey S.' incised in 11528chest. `Hatchctt/1820/F. Chantrey S.' incised in
11049the model in bold cursive letters on the proper 11529the model in bold cursive letters on the proper
11050right side of the hem. 11530right side of the hem.
11051Chantrey Sft, no. 60; I.anc Poole, no. 572. 11531Chantrey Sft, no. 60; I.anc Poole, no. 572.
11052Commissioned 1820 (RA Ledger, p. 102). 11532Commissioned 1820 (RA Ledger, p. 102).
11053No date for completion is recorded but the 11533No date for completion is recorded but the
11054bust was paid for. Hatchett was a chemist. 11534bust was paid for. Hatchett was a chemist.
11535@@PROCESS
11055714. Reginald HEBER, bishop of 11536714. Reginald HEBER, bishop of
11056Calcutta ( 1783-1826) 11537Calcutta ( 1783-1826)
1105771.8 cms. (height, including socle); 14,3 cms. 1153871.8 cms. (height, including socle); 14,3 cms.
11058(height of socle) 11539(height of socle)
11059Uncleancd. Socle chipped on base to proper right. 11540Uncleancd. Socle chipped on base to proper right.
11060Name painted on sacle. 11541Name painted on sacle.
11061Chantrcy rift, no. 61; Ijane Poolc, no. 573. 11542Chantrcy rift, no. 61; Ijane Poolc, no. 573.
11062The Royal Academy Ledger records no 11543The Royal Academy Ledger records no
11063commission for a bust. The explanation may 11544commission for a bust. The explanation may
11064be that this is rather a fragment of a projected 11545be that this is rather a fragment of a projected
11065statue separately cast and mounted as a bust 11546statue separately cast and mounted as a bust
11066by the sculptor-that would explain the lack 11547by the sculptor-that would explain the lack
11067of compositional interest in the drapery. For 11548of compositional interest in the drapery. For
11068Heber see also Nos. 642, 643. 11549Heber see also Nos. 642, 643.
11550@@PROCESS
11069715. William HENRY ( 1774-1836) 11551715. William HENRY ( 1774-1836)
1107074.5 cms. (height, including socle); 14.2 cms, 1155274.5 cms. (height, including socle); 14.2 cms,
11071(height of socle) 11553(height of socle)
11072Unclcaned. Much flaking. A break at the back of 11554Unclcaned. Much flaking. A break at the back of
11073the bust above the junction with the soclc. Name 11555the bust above the junction with the soclc. Name
11074painted on socle (`HENRy M.D.'), 11556painted on socle (`HENRy M.D.'),
11075Chantrey rift, no. 64; socle label, no. 47; I.ane 11557Chantrey rift, no. 64; socle label, no. 47; I.ane
11076Poole, no. 576. 11558Poole, no. 576.
11077Commissioncd 1836 and paid for 1842 (RA 11559Commissioncd 1836 and paid for 1842 (RA
11078Iledger, p. 279). The dates suggest that the 11560Iledger, p. 279). The dates suggest that the
11079bust was completed posthumously. It was 11561bust was completed posthumously. It was
11080commissioncd by the Manchester Literary 11562commissioncd by the Manchester Literary
11081and Philosophical Society. lame Poole's 11563and Philosophical Society. lame Poole's
11082suggestion that the sitter was Dr James 11564suggestion that the sitter was Dr James
11083Henry, a physician in Dublin ( 1798-1876), 11565Henry, a physician in Dublin ( 1798-1876),
11084seems unlikely in view of the age and 11566seems unlikely in view of the age and
11085Mancunian connection. It must represent 11567Mancunian connection. It must represent
11086William Henry, chemist, of Manchester. 11568William Henry, chemist, of Manchester.
11087APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 11569APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
11088ET=iHE 11570ET=iHE
11571@@PROCESS
11089716. Colonel Charles HERRIES 11572716. Colonel Charles HERRIES
11090(1745-1819) 11573(1745-1819)
1109156.7 cms. (height) 1157456.7 cms. (height)
11092Unclcaned. Slight flaking at nose. hargc chip 11575Unclcaned. Slight flaking at nose. hargc chip
11093missing from base at rear and a superficial chip 11576missing from base at rear and a superficial chip
11094missing from the coat lapel to proper left. Name 11577missing from the coat lapel to proper left. Name
11095painted in chamfered area of base of chest to proper 11578painted in chamfered area of base of chest to proper
11096left. `Coloncl Herries/Chantrey ft 1822' is incised 11579left. `Coloncl Herries/Chantrey ft 1822' is incised
11097in a cursive hand in the model across the back. 11580in a cursive hand in the model across the back.
11098Chantrey gift, no. 65; socle label, no. 4; Ime Poole, 11581Chantrey gift, no. 65; socle label, no. 4; Ime Poole,
11099rro.i;fl7 . 11582rro.i;fl7 .
11100The marble is part of the monument to 11583The marble is part of the monument to
11101Herries in Westminster Abbey. A plaster cast 11584Herries in Westminster Abbey. A plaster cast
11102after the marble was lot 223, Sotheby's, 11585after the marble was lot 223, Sotheby's,
11103Ijondon, 2 April 1985. The monument was 11586Ijondon, 2 April 1985. The monument was
11104commissioned in 1819 and completed in 11587commissioned in 1819 and completed in
111051822 (RA Ledger, p. 106). I.ane Poole 115881822 (RA Ledger, p. 106). I.ane Poole
11106conjectured that `Herries' was perhaps Licut. - 11589conjectured that `Herries' was perhaps Licut. -
111077]5 Col. William Lewis Herries. Charles Hcrries 115907]5 Col. William Lewis Herries. Charles Hcrries
11108was a colonel in the h)ndon and Westminster 11591was a colonel in the h)ndon and Westminster
11109I.ight Horse Volunteers. 11592I.ight Horse Volunteers.
11593@@PROCESS
11110717. Francis Seymour-Conway, 2nd 11594717. Francis Seymour-Conway, 2nd
11111marquess of HERTFORD 11595marquess of HERTFORD
11112(1743-1822) 11596(1743-1822)
1111323.6 cms. (height of socle) 1159723.6 cms. (height of socle)
11114Uncleaned. The base is broken into four picccs. A 11598Uncleaned. The base is broken into four picccs. A
11115fragment of the chest is missing, (The photograph 11599fragment of the chest is missing, (The photograph
11116show the pieces rcassemblcd. ) Thcrc is slight 11600show the pieces rcassemblcd. ) Thcrc is slight
11117flaking. There arc chips missing and scratches at 11601flaking. There arc chips missing and scratches at
11118edges of breaks. also on the base of the soclc and 11602edges of breaks. also on the base of the soclc and
11119on the nose. Name painted on socle. 11603on the nose. Name painted on socle.
11120Chantrey rift, no. 66; paper label, no. 88; I.ane 11604Chantrey rift, no. 66; paper label, no. 88; I.ane
11121Poolc, no. 578. 11605Poolc, no. 578.
11122Bust and monument commissioned 1822; 11606Bust and monument commissioned 1822;
11607@@PROCESS
11123716 bust delivered and paid for l825 (RA Ledger, 11608716 bust delivered and paid for l825 (RA Ledger,
11124p. 152). See No. 644. 11609p. 152). See No. 644.
11610@@PROCESS
11125717 11611717
11612@@PROCESS
11126718. Sir Benjamin HOBHOUSE Bt. 11613718. Sir Benjamin HOBHOUSE Bt.
11127MP (1757-1831) 11614MP (1757-1831)
1112868.4 cms. (height, including socle); 12.8 cms, 1161568.4 cms. (height, including socle); 12.8 cms,
11129(height of socle) 11616(height of socle)
11130Unclcancd. Slight flaking. Touched in by Christine 11617Unclcancd. Slight flaking. Touched in by Christine
11131Gormley, September 1979, and socle repaired by 11618Gormley, September 1979, and socle repaired by
11132Kathleen Kimbcr. Nanc painted on soclc. 11619Kathleen Kimbcr. Nanc painted on soclc.
11133Chantrey dft, no, 69; paper label, no. 49; I.anc 11620Chantrey dft, no, 69; paper label, no. 49; I.anc
11134Poole, no. 581. 11621Poole, no. 581.
11135Commissioned by the West of England 11622Commissioned by the West of England
11136Society for the Promotion of Agriculture 11623Society for the Promotion of Agriculture
111371818, completed 1819 (RA Ledger, p. 87) 116241818, completed 1819 (RA Ledger, p. 87)
11138and exhibited Royal Academy 1819 (no. 11625and exhibited Royal Academy 1819 (no.
111391222). 116261222).
11140I,ent to the National Trust, Belton House, 11627I,ent to the National Trust, Belton House,
11141I.incolnshirc, in December 1989. 11628I.incolnshirc, in December 1989.
11629@@PROCESS
1114223511630235
nn11631 
11143APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY 11632APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY
11633@@PROCESS
11144718 11634718
11635@@PROCESS
11145236 11636236
11637@@PROCESS
11146719. Sir Everard HOME Bt. 11638719. Sir Everard HOME Bt.
11147(1756-1832) 11639(1756-1832)
1114869.7 cms. (height, including soclc); 10.8 cms. 1164069.7 cms. (height, including soclc); 10.8 cms.
11149(height of socle) 11641(height of socle)
11150Uncleaned. Slight flalcing, most obvious on the 11642Uncleaned. Slight flalcing, most obvious on the
11151nose. Touched in by Christine Gormley, September 11643nose. Touched in by Christine Gormley, September
111521979. Name palntcd on socle. 116441979. Name palntcd on socle.
11153Chantrey tlft, no. 70; former paper label, no. 52; 11645Chantrey tlft, no. 70; former paper label, no. 52;
11154I.ane Poole, no. 582. 11646I.ane Poole, no. 582.
11155Marble in the Royal College of surgeons, 11647Marble in the Royal College of surgeons,
11156I,ondon, dated 1816. Exhibited at the Royal 11648I,ondon, dated 1816. Exhibited at the Royal
11157Academy 1816 (no. 935). 11649Academy 1816 (no. 935).
11158I.cnt to the National Trust, Bclton House, 11650I.cnt to the National Trust, Bclton House,
11159hincolnshire, in Dcccmber 1989. 11651hincolnshire, in Dcccmber 1989.
11652@@PROCESS
11160720. Francis HORNER MP 11653720. Francis HORNER MP
11161(1778-1817) 11654(1778-1817)
1116257.5 cms. (height, including socle); 10.5 cms. 1165557.5 cms. (height, including socle); 10.5 cms.
11163(height of socle) 11656(height of socle)
11164Uncleancd. Name painted on socle. 11657Uncleancd. Name painted on socle.
11165Chantrey Sft, no. 71; former label on soclc, no. 11658Chantrey Sft, no. 71; former label on soclc, no.
1116686; hic Poole, no. 583. 1165986; hic Poole, no. 583.
11167Marble versions at National Portrait Gallery, 11660Marble versions at National Portrait Gallery,
11168Edinburgh, dated 1818, and the Ackland Art 11661Edinburgh, dated 1818, and the Ackland Art
11169Museum, University of North Carolina at 11662Museum, University of North Carolina at
11170Chapel Hill, dated 1820, also cxhibitcd at 11663Chapel Hill, dated 1820, also cxhibitcd at
11171the Heim Gallery, I,ondon, autumn 1972 11664the Heim Gallery, I,ondon, autumn 1972
11172(Paintings and Sculptures 1770-1830). F.rlst 11665(Paintings and Sculptures 1770-1830). F.rlst
11173commission given 1817, completed 1818 (RA 11666commission given 1817, completed 1818 (RA
11174I.edger, p. 61), and exhibited Royal Academy 11667I.edger, p. 61), and exhibited Royal Academy
111751818 (no. 1075, as posthumous). For Homer 116681818 (no. 1075, as posthumous). For Homer
11176see also No. 648. 11669see also No. 648.
11177I.cnt to the National Trust, Bclton House, 11670I.cnt to the National Trust, Bclton House,
11178hincolnshire, December 1989. 11671hincolnshire, December 1989.
11672@@PROCESS
11179721. Wihian HOWLEY, archbishop 11673721. Wihian HOWLEY, archbishop
11180of Canterbury ( 1766-1848) 11674of Canterbury ( 1766-1848)
1118156.2 cms. (height) 1167556.2 cms. (height)
11182Clcancd and shellac rcncwed by Rachcl Kenward. 11676Clcancd and shellac rcncwed by Rachcl Kenward.
11183Chips missing at back comer to proper right and 11677Chips missing at back comer to proper right and
11184made up at back comer to proper left. Numerous 11678made up at back comer to proper left. Numerous
11185points visible. Vestiges of name formerly paintcd 11679points visible. Vestiges of name formerly paintcd
11186on lower part of chest to proper left. 11680on lower part of chest to proper left.
11187Chantrey dft, no. 73; ILanc Poole, no. 585. 11681Chantrey dft, no. 73; ILanc Poole, no. 585.
11188Marble, dated 1821, in the Paul Mellon 11682Marble, dated 1821, in the Paul Mellon
11189Center, Yale University. Another with the 11683Center, Yale University. Another with the
11190same date in Canterbury Cathedral library. A 11684same date in Canterbury Cathedral library. A
11191plaster cast is in I.ambeth Palace. 11685plaster cast is in I.ambeth Palace.
11686@@PROCESS
11192722. David HUME (1757-1838) 11687722. David HUME (1757-1838)
1119373.7 cms. (height, including soclc); 13.7 cms. 1168873.7 cms. (height, including soclc); 13.7 cms.
11194(height of soclc) 11689(height of soclc)
11195Uncleaned. Nose broken off, rcfixcd, and rebroken. 11690Uncleaned. Nose broken off, rcfixcd, and rebroken.
11196Chantrey Sft, no. 74; paper label, no. 63; Irdnc 11691Chantrey Sft, no. 74; paper label, no. 63; Irdnc
11197Poole, no. 586. 11692Poole, no. 586.
11198Marble in the Sessions House, Edinburgh, 11693Marble in the Sessions House, Edinburgh,
11199dated 1832. Commissioned 1827, completed 11694dated 1832. Commissioned 1827, completed
112001832, paid for 1834 (RA I.edger, p. 203). 116951832, paid for 1834 (RA I.edger, p. 203).
11201Hume was Baron of the Scottish Exchequer. 11696Hume was Baron of the Scottish Exchequer.
11697@@PROCESS
11202723. John HUNTER ( 1728-93) 11698723. John HUNTER ( 1728-93)
1120366.7 cms. (height, including soclc); 13.4 cms. 1169966.7 cms. (height, including soclc); 13.4 cms.
11204(height of soclc) 11700(height of soclc)
11205Unclcaned. Widespread flaking. Large loss on 11701Unclcaned. Widespread flaking. Large loss on
11206proper right side of the socle; a smaller loss on the 11702proper right side of the socle; a smaller loss on the
11207proper left side. 11703proper left side.
11208Chantrey gift, no. 75; I.anc Poolc, no. 587. 11704Chantrey gift, no. 75; I.anc Poolc, no. 587.
11209Marble in the Royal Collcgc of surgeons 11705Marble in the Royal Collcgc of surgeons
11210dated 1820. Hunter was one of the foremost 11706dated 1820. Hunter was one of the foremost
11211anatomists of his day. 11707anatomists of his day.
11708@@PROCESS
11212724. John IREIAND, dean of 11709724. John IREIAND, dean of
11213Westminster ( 1761-1842) 11710Westminster ( 1761-1842)
1121472 cms. (height, including socle); 14.2 cms. 1171172 cms. (height, including socle); 14.2 cms.
11215(height of socle) 11712(height of socle)
11216Uncleancd. Shightly flaking on nose and drapery. A 11713Uncleancd. Shightly flaking on nose and drapery. A
11217large break on the base of socle. Name painted on 11714large break on the base of socle. Name painted on
11218socle ( `Ireland Dean ofwcstminstcr' ). 11715socle ( `Ireland Dean ofwcstminstcr' ).
11219Chahtrey aft, no. 77; paper label, no. 18; I,ane 11716Chahtrey aft, no. 77; paper label, no. 18; I,ane
11220Poole, no. 589. 11717Poole, no. 589.
11221The marble, dated 1829, was presented to 11718The marble, dated 1829, was presented to
11222the University of oxford on 8 December 11719the University of oxford on 8 December
112231831 by the sitter and is in the Examination 117201831 by the sitter and is in the Examination
11224Schools, fomerly in the Bodleian Library. 11721Schools, fomerly in the Bodleian Library.
11722@@PROCESS
11225725. Thomas JOHNES MP, FRS 11723725. Thomas JOHNES MP, FRS
11226(1748-1816) 11724(1748-1816)
1122770 cms. (height, including socle); 13.3 cms. 1172570 cms. (height, including socle); 13.3 cms.
11228(height of socle) 11726(height of socle)
11229Unclcancd. Slight flaking and small chips touched 11727Unclcancd. Slight flaking and small chips touched
11230in and a large loss in the socle rcpaircd by Kathlecn 11728in and a large loss in the socle rcpaircd by Kathlecn
11231RImber in November 1989. Name painted on socle. 11729RImber in November 1989. Name painted on socle.
11232Chantrey dft, no. 79; I.ane Poole, no. 591. 11730Chantrey dft, no. 79; I.ane Poole, no. 591.
11233Marble previously on loan to the Victoria and 11731Marble previously on loan to the Victoria and
11234Albert Museum, now in the National 11732Albert Museum, now in the National
11235Museum of wales. Commissioned, 11733Museum of wales. Commissioned,
11236completed, and paid for 1811 (RA Ledger, 11734completed, and paid for 1811 (RA Ledger,
11237p. 74), and exhibited Royal Academy 1812 11735p. 74), and exhibited Royal Academy 1812
11238(no. 894). The ledger records that eight 11736(no. 894). The ledger records that eight
11239plaster casts were sold to Johncs in addition 11737plaster casts were sold to Johncs in addition
11240to the marble bust. Johnes, the builder of 11738to the marble bust. Johnes, the builder of
11241Hafod, Cardigan, was an antiquary and a 11739Hafod, Cardigan, was an antiquary and a
11242noted collector and patron of art. 11740noted collector and patron of art.
11243I.ent in December 1989 to the National 11741I.ent in December 1989 to the National
11244Trust, Belton House, Lincolnshire. 11742Trust, Belton House, Lincolnshire.
11245APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 11743APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
11744@@PROCESS
11246726. Edward JOHNSTONE (dates 11745726. Edward JOHNSTONE (dates
11247unknown) 11746unknown)
1124872.7 cms. (height, including socle); 12.6 cms. 1174772.7 cms. (height, including socle); 12.6 cms.
11249(height of soclc) 11748(height of soclc)
11250Uncleancd. Flaking in several areas. Damaged 1984 11749Uncleancd. Flaking in several areas. Damaged 1984
11251by a falling packing case and repaired. Some minor 11750by a falling packing case and repaired. Some minor
11252losses along the vertical repair from chest to neck. 11751losses along the vertical repair from chest to neck.
11253A large chip missing from the hair to proper right. 11752A large chip missing from the hair to proper right.
11254The name painted on the socle. 11753The name painted on the socle.
11255Chantrey dft, no. 80; lane Poole, no. 592. 11754Chantrey dft, no. 80; lane Poole, no. 592.
11256Marble in the City Museum and Art Gallery, 11755Marble in the City Museum and Art Gallery,
11257Birmingha.in, dated 1819. Commissioned 11756Birmingha.in, dated 1819. Commissioned
112581818, exhibited Royal Academy 1819 (no. 117571818, exhibited Royal Academy 1819 (no.
112591204), paid for 1826 (Potts, no. 23). The 117581204), paid for 1826 (Potts, no. 23). The
11260sitter was an illegitimate son of the marquess 11759sitter was an illegitimate son of the marquess
1126172l(b) ofwcllesley (brother ofthc duke of 1176072l(b) ofwcllesley (brother ofthc duke of
11262Wellington) and not, as I.ane Poolc supposed, 11761Wellington) and not, as I.ane Poolc supposed,
11263the Edinburgh physician. 11762the Edinburgh physician.
11763@@PROCESS
11264727. Walter KING, bishop of 11764727. Walter KING, bishop of
11265Rochester ( 1755.>-1827) 11765Rochester ( 1755.>-1827)
1126652.7 cms. (height) 1176652.7 cms. (height)
11267Uncleancd. Slight flaking near lower cdgc. Chips 11767Uncleancd. Slight flaking near lower cdgc. Chips
11268missing from comers and on proper left ear. Name 11768missing from comers and on proper left ear. Name
11269painted on front of bust to proper left (.King BP 11769painted on front of bust to proper left (.King BP
11270ofRochestcr'). 11770ofRochestcr').
11271Chantrey Sft, no+ 82; paper label, no. 67; I,ane 11771Chantrey Sft, no+ 82; paper label, no. 67; I,ane
11272Poolc, no. 594. 11772Poolc, no. 594.
11273Exhibited Royal Academy 1821 (no.1136) 11773Exhibited Royal Academy 1821 (no.1136)
11274and eventually incorporated in the 11774and eventually incorporated in the
11275monument to King in Rochcstcr Cathedral-but 11775monument to King in Rochcstcr Cathedral-but
11276a bust dated 1821 is also recorded in the 11776a bust dated 1821 is also recorded in the
11277Diocesan House, Rochester. 11777Diocesan House, Rochester.
11778@@PROCESS
11278728. Revd Alexander MACKENZIE 11779728. Revd Alexander MACKENZIE
11279(d. 1817) 11780(d. 1817)
1128059.3 cms. (height, including soclc); 9.9 cms. 1178159.3 cms. (height, including soclc); 9.9 cms.
11281(height of soclc) 11782(height of soclc)
11783@@PROCESS
11282724 Uncleaned. Extcnsivc flaking. Vestiges of name on 11784724 Uncleaned. Extcnsivc flaking. Vestiges of name on
11283socle (`Mackcnzic.). Touched in by Kathlecn 11785socle (`Mackcnzic.). Touched in by Kathlecn
11284Kimbcr in October 1989. 11786Kimbcr in October 1989.
11285Chantrey dft, no. 84; paper label, no. 66; I,ane 11787Chantrey dft, no. 84; paper label, no. 66; I,ane
11286Poole, no. 596. 11788Poole, no. 596.
11287Marble serves as monument to the Revd 11789Marble serves as monument to the Revd
11288Alexander Mackenzic in St Paul's Church, 11790Alexander Mackenzic in St Paul's Church,
11289Sheffield. Commissioned 1817, completed 11791Sheffield. Commissioned 1817, completed
112901818 (RA Ledger, p. 51). 117921818 (RA Ledger, p. 51).
11291Lent to the National Trust, Belton House, 11793Lent to the National Trust, Belton House,
11292Lincolnshire, in December 1989. 11794Lincolnshire, in December 1989.
11795@@PROCESS
1129323711796237
nn11797 
11294APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 11798APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
11799@@PROCESS
11295729. Sir John MALCOLM Bt. GCB 11800729. Sir John MALCOLM Bt. GCB
11296(1769-1833) 11801(1769-1833)
1129779.4 cms. (height, including soclc); 12.8 cms. 1180279.4 cms. (height, including soclc); 12.8 cms.
11298(height of socle) 11803(height of socle)
11299Uncleancd. Slight flaking, mostly on socle. Name 11804Uncleancd. Slight flaking, mostly on socle. Name
11300painted on soclc. 11805painted on soclc.
11301Chantrey Sft, no. 85; lane Pcole, no. 597. 11806Chantrey Sft, no. 85; lane Pcole, no. 597.
11302Commissioned 1839, complctcd 1840 ( RA 11807Commissioned 1839, complctcd 1840 ( RA
11303Ijcdger, p. 302). Malcolm was a noted 11808Ijcdger, p. 302). Malcolm was a noted
11304diplomat and administrator in India. Hc was 11809diplomat and administrator in India. Hc was
11305a govcmor of Bombay. See No. 651. 11810a govcmor of Bombay. See No. 651.
11811@@PROCESS
11306730. Andrew Maconochic, 2nd I.ord 11812730. Andrew Maconochic, 2nd I.ord
11307MEADOWBANK(1777-186l) 11813MEADOWBANK(1777-186l)
1130871.6 cms. (height, including soclc); 13.2 cms. 1181471.6 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.
11309(heightofsaclc) 11815(heightofsaclc)
11310Unclcancd. Slight flaking to edge of draperies. 11816Unclcancd. Slight flaking to edge of draperies.
11311Name palntcd on socle. 11817Name palntcd on socle.
11312Chantrey dft, no. 87; paper label, no. 17; Irme 11818Chantrey dft, no. 87; paper label, no. 17; Irme
11313Poolc, no. 599. 11819Poolc, no. 599.
11314Commissioncd 1834, completed 1838 (RA 11820Commissioncd 1834, completed 1838 (RA
11315Ledger, p. 288). 11821Ledger, p. 288).
11822@@PROCESS
11316731. Wihiam I,amb, 2nd Viscount 11823731. Wihiam I,amb, 2nd Viscount
11317MELBOURNE ( 1779-1848) 11824MELBOURNE ( 1779-1848)
1131883.2 cms. (height, including soclc); 13.2 cms. 1182583.2 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.
11319(height of soclc) 11826(height of soclc)
11320Uncleancd. Flaking, cspccially to dra.pery and 11827Uncleancd. Flaking, cspccially to dra.pery and
11321forchcad. 11828forchcad.
11322Chantrcy 5ft, no. 88; paper label, no. 54; hoe 11829Chantrcy 5ft, no. 88; paper label, no. 54; hoe
11323Poolc, no. 600. 11830Poolc, no. 600.
11324Marble at Windsor Castle dated 1841. 11831Marble at Windsor Castle dated 1841.
11325Commissioncd by the queen 1839 (RA 11832Commissioncd by the queen 1839 (RA
11326I.cdger, p. 300). Mclboume was Whig Prime 11833I.cdger, p. 300). Mclboume was Whig Prime
11327Minister in 1834 and again 183541. He was 11834Minister in 1834 and again 183541. He was
11328also political mentor to the young Queen 11835also political mentor to the young Queen
11329Victoria. 11836Victoria.
11837@@PROCESS
11330732. Henry Dundas, lst Viscount 11838732. Henry Dundas, lst Viscount
11331MELVILLE(1742-18ll) 11839MELVILLE(1742-18ll)
1133285.5 cms. (height, including plinths); 21.6 cms. 1184085.5 cms. (height, including plinths); 21.6 cms.
11333(height of plinths) 11841(height of plinths)
11334Unclcancd. Flaking, mostly on head, hair, and neck. 11842Unclcancd. Flaking, mostly on head, hair, and neck.
11335Name painted on proper left side of front face of 11843Name painted on proper left side of front face of
11336lower plinth. 11844lower plinth.
11337Chantrey dft, no. 89; Imc Poolc, no. 601. 11845Chantrey dft, no. 89; Imc Poolc, no. 601.
11338Commissioned 1830, completed 1832 (RA 11846Commissioned 1830, completed 1832 (RA
11339I,edger, p. 229). Melville was a prominent 11847I,edger, p. 229). Melville was a prominent
11340Tory Statesman. The plinth suggests a 11848Tory Statesman. The plinth suggests a
11341sepulchral setting. 11849sepulchral setting.
11850@@PROCESS
11342238 11851238
11852@@PROCESS
11343731 11853731
11344APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 11854APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
11855@@PROCESS
11345733. Professor William H. MILL 11856733. Professor William H. MILL
11346(1792-1853) 11857(1792-1853)
1134773.4 cms. (height, including socle); 12.6 cms. 1185873.4 cms. (height, including socle); 12.6 cms.
11348(height of socle) 11859(height of socle)
11349Unclcancd. Some flaking. A recent break to the 11860Unclcancd. Some flaking. A recent break to the
11350upper part and the soclc and to its base to lower 11861upper part and the soclc and to its base to lower
11351left. A crack at the junction of bust and socle 11862left. A crack at the junction of bust and socle
11352repaired but loose. Name palntcd on socle (`Rcvd 11863repaired but loose. Name palntcd on socle (`Rcvd
11353Dr MILL). 11864Dr MILL).
11354Chantrey gift, no. 90; paper label, no. 99; I.are 11865Chantrey gift, no. 90; paper label, no. 99; I.are
11355Poolc, no. 602. 11866Poolc, no. 602.
11356Commissioncd by the Asiatic Society, 11867Commissioncd by the Asiatic Society,
11357Calcutta, 1839, completed and paid for 1840 11868Calcutta, 1839, completed and paid for 1840
11358(RA Ledger, p. 293), exhibited Royal 11869(RA Ledger, p. 293), exhibited Royal
11359Academy 1840 (no.1198, specified as 11870Academy 1840 (no.1198, specified as
11360marble). Mill was Regivs Professor of Hebrew 11871marble). Mill was Regivs Professor of Hebrew
11361at the University of Cambridge. 11872at the University of Cambridge.
11873@@PROCESS
11362734. James MORRISON MP 11874734. James MORRISON MP
11363(1790-1857) 11875(1790-1857)
1136478+7 cms+ (height, including soclc); 12.8 cms. 1187678+7 cms+ (height, including soclc); 12.8 cms.
11365(height of socle) 11877(height of socle)
11366Whitewashed, cxccpt for socle. Whitewash now 11878Whitewashed, cxccpt for socle. Whitewash now
11367gmbby. 11879gmbby.
11368Chantrey ctft, no. 91; paper label, no. 31(?); Lane 11880Chantrey ctft, no. 91; paper label, no. 31(?); Lane
11369Poole, no. 603. 11881Poole, no. 603.
11370Completed 1837 (RA Ledger, p. 289); 11882Completed 1837 (RA Ledger, p. 289);
11371exhibited Royal Academy 1842 (no. 1409, 11883exhibited Royal Academy 1842 (no. 1409,
11372specified as marble). 11884specified as marble).
11885@@PROCESS
11373735. Revd Zachay MUDGE 11886735. Revd Zachay MUDGE
11374(1694-1769) 11887(1694-1769)
1137571.5 cms. (height) 1188871.5 cms. (height)
11376Uncleaned. Flaking scvcrely. Name painted on 11889Uncleaned. Flaking scvcrely. Name painted on
11377lower part of chest. 11890lower part of chest.
11378Chantrey dft, no. 92; I.ane Poole, no. 604. 11891Chantrey dft, no. 92; I.ane Poole, no. 604.
11379The marble forms part of a monument in St 11892The marble forms part of a monument in St
11380Andrew's Church, Plymouth. It is based on 11893Andrew's Church, Plymouth. It is based on
11381the portrait by Reynolds. Commissioncd 11894the portrait by Reynolds. Commissioncd
113821825, completed 1830 (RA Ledger, p. 179). 118951825, completed 1830 (RA Ledger, p. 179).
11896@@PROCESS
11383736. Miss MUNDY 11897736. Miss MUNDY
1138466.2 cms. (height, including socle); 12.7 cms. 1189866.2 cms. (height, including socle); 12.7 cms.
11385(height of socle) 11899(height of socle)
11386Uncleaned. Slightly flaking, mostly in the hair. An 11900Uncleaned. Slightly flaking, mostly in the hair. An
11387unusually red shellac on the face and neck. A crack 11901unusually red shellac on the face and neck. A crack
11388at the junction of bust with soclc has bccn rcpalred. 11902at the junction of bust with soclc has bccn rcpalred.
11389Touched in by Kathleen Kimbcr, October 1989. 11903Touched in by Kathleen Kimbcr, October 1989.
11390Vestiges of name painted on soclc ( `Miss M . . . dy' ). 11904Vestiges of name painted on soclc ( `Miss M . . . dy' ).
11391Chantrey Sft, no. 93; soclc label, no. 6; lane Poole. 11905Chantrey Sft, no. 93; soclc label, no. 6; lane Poole.
11392no. 605. 11906no. 605.
11393Commissioncd 1825; completed 1826 (RA 11907Commissioncd 1825; completed 1826 (RA
11394Ledger, p. 182). I.ane Poole conjectured that 11908Ledger, p. 182). I.ane Poole conjectured that
11395this might be either Laura (who died in 1842) 11909this might be either Laura (who died in 1842)
11910@@PROCESS
11396239 11911239
11397or Emily (who died in 1839), the daughters 11912or Emily (who died in 1839), the daughters
11398of Frances Mundy of Markeaton, Derby. 11913of Frances Mundy of Markeaton, Derby.
11399Lent to the National Trust, Bclton House, 11914Lent to the National Trust, Bclton House,
11400I.incolnshire, December 1989. 11915I.incolnshire, December 1989.
11916@@PROCESS
11401737. Sir Thomas MUNRO Bt. 11917737. Sir Thomas MUNRO Bt.
11402(1761-1827) 11918(1761-1827)
1140367.2 cms. (height) 1191967.2 cms. (height)
11404Uncleaned. I.argc chip on lower corner of chest to 11920Uncleaned. I.argc chip on lower corner of chest to
11405proper left. Na.mc palntcd on chamfered pordon 11921proper left. Na.mc palntcd on chamfered pordon
11406of lower part of chest. 11922of lower part of chest.
11407Chantrey ctft, no. 94; socle label, no. 126; Lane 11923Chantrey ctft, no. 94; socle label, no. 126; Lane
11408Poole, no. 606. 11924Poole, no. 606.
11409Exhibited at the Royal Academy 1840 (no. 11925Exhibited at the Royal Academy 1840 (no.
114101190, specified as marble). The bust served 119261190, specified as marble). The bust served
11411as a model for the head of the colossal statue 11927as a model for the head of the colossal statue
11412commissioncd for Madras. The commission 11928commissioncd for Madras. The commission
11413for the bust seems not to be recorded in the 11929for the bust seems not to be recorded in the
11414RA Ledger. Munro was Governor of Madras. 11930RA Ledger. Munro was Governor of Madras.
11931@@PROCESS
11415738. `Mr MURDOCH' 11932738. `Mr MURDOCH'
1141671 cms. (height, including soclc); 11.8 cms. 1193371 cms. (height, including soclc); 11.8 cms.
11417(height of soclc) 11934(height of soclc)
11418Uncleaned. Flaking. A fine crackle in the paint. A 11935Uncleaned. Flaking. A fine crackle in the paint. A
11419large chip missing from the proper right eyebrow. 11936large chip missing from the proper right eyebrow.
11420Chips to the proper left edge of the bust and to the 11937Chips to the proper left edge of the bust and to the
11421drapery proper right. Name painted on soclc (`Mr 11938drapery proper right. Name painted on soclc (`Mr
11422Murdoch'). 11939Murdoch').
11423Chantrey rift, no. 95; socle Label, no. 34; I.ane 11940Chantrey rift, no. 95; socle Label, no. 34; I.ane
11424Poolc, no. 607. 11941Poolc, no. 607.
11425I.are Poole conjectured that this might be 11942I.are Poole conjectured that this might be
11426William Murdock ( 1754-1839), the pioneer 11943William Murdock ( 1754-1839), the pioneer
11427of gas lighting; a monument to him 11944of gas lighting; a monument to him
11428incorporating a bust by Chantrey is in 11945incorporating a bust by Chantrey is in
11429Handsworth Church. The name has, in this 11946Handsworth Church. The name has, in this
11430case, been spelled incorrectly on the soclc. 11947case, been spelled incorrectly on the soclc.
11948@@PROCESS
11431739. Joseph NEELD MP (MP 11949739. Joseph NEELD MP (MP
114321831-56) 119501831-56)
1143379.5 cms. (height, including socle); 13.2 cms. 1195179.5 cms. (height, including socle); 13.2 cms.
11434(height of socle) 11952(height of socle)
11435Uncleancd. Flaking. Name painted on soclc. 11953Uncleancd. Flaking. Name painted on soclc.
11436Chantrey tlft, no. 96; lane Poolc, no. 608. 11954Chantrey tlft, no. 96; lane Poolc, no. 608.
11437Marble, dated 1841, formerly at Grittlcton 11955Marble, dated 1841, formerly at Grittlcton
11438House, sold Christic's, IJ]ndon, lot 5, 22 11956House, sold Christic's, IJ]ndon, lot 5, 22
11439September 1966. Commissioned 1837, 11957September 1966. Commissioned 1837,
11440completed 1839 (RA Ledger, p. 288), 11958completed 1839 (RA Ledger, p. 288),
11441exhibited Royal Academy 1841 (no. 1325). 11959exhibited Royal Academy 1841 (no. 1325).
11442Neeld was an inportant patron of English 11960Neeld was an inportant patron of English
11443sculpture in the 1840s and 1850s. He was 11961sculpture in the 1840s and 1850s. He was
11444the great nephew of the Royal Silversmith 11962the great nephew of the Royal Silversmith
11445Philip Rundell.11963Philip Rundell.
n11446APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY n11964APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
11965@@PROCESS
11447240 11966240
11967@@PROCESS
11448740 11968740
11969@@PROCESS
11449740. Admiral Horatio, lst Viscount 11970740. Admiral Horatio, lst Viscount
11450NELSON ( 1758-1805) 11971NELSON ( 1758-1805)
1145193.3 cms. (height) 1197293.3 cms. (height)
11452Unclcaned. A break in the nose (repaired), losscs 11973Unclcaned. A break in the nose (repaired), losscs
11453to the nostrils and to the hair. Chips missing along 11974to the nostrils and to the hair. Chips missing along
11454the cdgc of. the base. A vertical crack from the base 11975the cdgc of. the base. A vertical crack from the base
11455to the neck and a diagonal one from the base to 11976to the neck and a diagonal one from the base to
11456below the shoulder. 11977below the shoulder.
11457Chantrey Sft, no. 97; soclc label, no. 12; I.anc 11978Chantrey Sft, no. 97; soclc label, no. 12; I.anc
11458Poolc, no. 609. 11979Poolc, no. 609.
11459Marble versions in the Royal Collection and 11980Marble versions in the Royal Collection and
11460National Portrait Gallery (4309) dated 1835. 11981National Portrait Gallery (4309) dated 1835.
11461Commissioned by William IV in 1833, 11982Commissioned by William IV in 1833,
11462completed and paid for 1836 (Potts, no. 9). 11983completed and paid for 1836 (Potts, no. 9).
11984@@PROCESS
11463741. Sir John NICHOLL 11985741. Sir John NICHOLL
11464(1759-1838) 11986(1759-1838)
1146573.5 cms. (height); 13.5 cms. (height of soclc) 1198773.5 cms. (height); 13.5 cms. (height of soclc)
11466Uncleancd. Extensive flaking. Points visible. 11988Uncleancd. Extensive flaking. Points visible.
11467Chantrey Sft, no. 98; Irmc Poole, no. 610. 11989Chantrey Sft, no. 98; Irmc Poole, no. 610.
11468Marble at Merthyr Mawr, Glamorgan. 11990Marble at Merthyr Mawr, Glamorgan.
11469Commissioned 1832, completed and paid for 11991Commissioned 1832, completed and paid for
114701835 (RA Ledger, p. 248; see also Co#"try 119921835 (RA Ledger, p. 248; see also Co#"try
11471£¢/G (Nov. 1984), 1279). Nicholl was dean 11993£¢/G (Nov. 1984), 1279). Nicholl was dean
11472of Arches and a keen amateur scientist. 11994of Arches and a keen amateur scientist.
11995@@PROCESS
11473742. Joseph NOLLEKENS RA 11996742. Joseph NOLLEKENS RA
11997@@PROCESS
11474741 ( 1737-1823) 11998741 ( 1737-1823)
1147556.6 cms. (height, including soclc); 8.6 cms. 1199956.6 cms. (height, including soclc); 8.6 cms.
11476(height of socle) 12000(height of socle)
11477Coated with whitewash, now grubby. Superficial 12001Coated with whitewash, now grubby. Superficial
11478losses to proper right of base of socle. 12002losses to proper right of base of socle.
11479Chantrey tift, no. 99; Irmc Pcole, no. 611. 12003Chantrey tift, no. 99; Irmc Pcole, no. 611.
11480Marbles in Woburn Abbey (dated 1818) and 12004Marbles in Woburn Abbey (dated 1818) and
11481the British Museum (Potts, no. 12). 12005the British Museum (Potts, no. 12).
11482Commissioncd 1817 and 1818, and 12006Commissioncd 1817 and 1818, and
11483completed 1819 and 1820 (RA Iledger, pp. 12007completed 1819 and 1820 (RA Iledger, pp.
1148446, 63), exhibited 1817 (no. 1038, perhaps 1200846, 63), exhibited 1817 (no. 1038, perhaps
11485a§ a plaster) and 1818 (no. 1073, the Wobunl 12009a§ a plaster) and 1818 (no. 1073, the Wobunl
11486marble). Nollekens preceded Chantrey as the 12010marble). Nollekens preceded Chantrey as the
11487leading portrait sculptor in I.ondon and did 12011leading portrait sculptor in I.ondon and did
11488much to encourage Chantrey's practice. 12012much to encourage Chantrey's practice.
12013@@PROCESS
11489743. James NORTHCOTE RA 12014743. James NORTHCOTE RA
11490(1746-1831) 12015(1746-1831)
1149126.7 cms. (height from break in the front of`the 1201626.7 cms. (height from break in the front of`the
11492neck to the top of the head) 12017neck to the top of the head)
11493Plaster of Paris treated with sheuac and painted. 12018Plaster of Paris treated with sheuac and painted.
11494The paint, now grey, flaking in parts. Broken across 12019The paint, now grey, flaking in parts. Broken across
11495the neck. 12020the neck.
11496Chantrey dft, no. loo; I.anc Poole, no. 612. 12021Chantrey dft, no. loo; I.anc Poole, no. 612.
11497Exhibited Royal Academy 1812 (no. 932). 12022Exhibited Royal Academy 1812 (no. 932).
11498See No. 652. 12023See No. 652.
11499APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY 12024APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY
12025@@PROCESS
11500744. Anne Lucy, Baroness 12026744. Anne Lucy, Baroness
11501NUGENT ( 1790-1848) 12027NUGENT ( 1790-1848)
1150262.6 cms. (height, including plinth); 7.5 cms. 1202862.6 cms. (height, including plinth); 7.5 cms.
11503(heightofpLinth) 12029(heightofpLinth)
11504Cleaned and recoatcd with shellac by Rachcl 12030Cleaned and recoatcd with shellac by Rachcl
11505Kenward. Points visible, Name formerly painted on 12031Kenward. Points visible, Name formerly painted on
11506plinth (`Indy Nugcnt'). 12032plinth (`Indy Nugcnt').
11507Chantrey aft, no. 102 former soclc label, no. 7; 12033Chantrey aft, no. 102 former soclc label, no. 7;
11508hanc Pcolc, no. 614. 12034hanc Pcolc, no. 614.
11509Commissioned 1819, completed 1820, paid 12035Commissioned 1819, completed 1820, paid
11510for 1826 (RA Ledger, p. 106), cxhibitcd 12036for 1826 (RA Ledger, p. 106), cxhibitcd
11511Royal Academy 1820 (no. 1047). The Ledger 12037Royal Academy 1820 (no. 1047). The Ledger
11512records the commission as made by I<)rd 12038records the commission as made by I<)rd
11513Nugent (i.e. George, lst Baron Nugent) 12039Nugent (i.e. George, lst Baron Nugent)
11514which confirms that the sitter was his wife, 12040which confirms that the sitter was his wife,
11515•as hone Poole conjectured. The unusual 12041•as hone Poole conjectured. The unusual
11516termination of the bust is inspired by the so-called 12042termination of the bust is inspired by the so-called
11517C/#¢.e, a. famous bust portrait in Charles 12043C/#¢.e, a. famous bust portrait in Charles
11518Townley's collection of antiquities which was 12044Townley's collection of antiquities which was
11519acquired at Townley's death in 1804 by the 12045acquired at Townley's death in 1804 by the
11520British Museum. 12046British Museum.
12047@@PROCESS
11521745. General Sir Denis PACKE 12048745. General Sir Denis PACKE
11522(1772.>-1823) 12049(1772.>-1823)
1152372 cms. (height) 1205072 cms. (height)
11524Uncleaned. A chip missing at the base to proper 12051Uncleaned. A chip missing at the base to proper
11525left. Unusually red shellac on the face. Name 12052left. Unusually red shellac on the face. Name
11526painted on chamfercd portion at the lower edge of 12053painted on chamfercd portion at the lower edge of
11527the chest (`Gcn' Packe') and incised in the model 12054the chest (`Gcn' Packe') and incised in the model
11528on the proper left side of the bust. 12055on the proper left side of the bust.
11529Chantrey Sft, no. 103; socle label, no. 41; I.one 12056Chantrey Sft, no. 103; socle label, no. 41; I.one
11530Pcolc, no. 615. 12057Pcolc, no. 615.
11531Commissioned 1826, completed and paid for 12058Commissioned 1826, completed and paid for
115321829 (RA Ledger, p. 192). 120591829 (RA Ledger, p. 192).
12060@@PROCESS
11533746. `Mr PERKINS' 12061746. `Mr PERKINS'
1153463.3 cms+ (height, including soclc); 12.2 cms. 1206263.3 cms+ (height, including soclc); 12.2 cms.
11535(height of socle) 12063(height of socle)
11536Clcancd (to plaster) by Mohammed Salch. Some 12064Clcancd (to plaster) by Mohammed Salch. Some
11537vestiges of shellac remain. Points visible. 12065vestiges of shellac remain. Points visible.
11538Chantrey tlft, no. 104; I.anc Poolc, no. 616. 12066Chantrey tlft, no. 104; I.anc Poolc, no. 616.
11539Commissioned 1819, completed 1820 (RA 12067Commissioned 1819, completed 1820 (RA
11540Ledger, p. 109). Described in the Chantrey 12068Ledger, p. 109). Described in the Chantrey
11541dft as `Mr Pcrkins, a brewer' and proposed 12069dft as `Mr Pcrkins, a brewer' and proposed
11542by I.ane Poolc as Henry Perkins, bibliophile, 12070by I.ane Poolc as Henry Perkins, bibliophile,
11543a partner in the firm of Barclay, Perkins, & 12071a partner in the firm of Barclay, Perkins, &
11544Co., brewers. 12072Co., brewers.
12073@@PROCESS
1154524112074241
nn12075 
11546APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 12076APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
12077@@PROCESS
11547747. Thomas PHILLIPS RA 12078747. Thomas PHILLIPS RA
11548(1770-1845) 12079(1770-1845)
1154963.I cms. (height, including soclc); 11 cms. 1208063.I cms. (height, including soclc); 11 cms.
11550(height of soclc) 12081(height of soclc)
11551Unclcaned. Some flaking. Touched in, Scptcmber 12082Unclcaned. Some flaking. Touched in, Scptcmber
115521989, by Kathlccn Kimbcr. Name painted on soclc. 120831989, by Kathlccn Kimbcr. Name painted on soclc.
11553Chantrey gift, no. 105; I.one Poole, no. 617. 12084Chantrey gift, no. 105; I.one Poole, no. 617.
11554Completed 1816 (RA Ledger, p.11) and 12085Completed 1816 (RA Ledger, p.11) and
11555cxhibitcd Royal Academy 1821 (no.1128). 12086cxhibitcd Royal Academy 1821 (no.1128).
11556Phillips was a painter, chiefly of portraits, and 12087Phillips was a painter, chiefly of portraits, and
11557Professor at the Royal Academy Schools. 12088Professor at the Royal Academy Schools.
11558Lent to the National Trust, Belton House, 12089Lent to the National Trust, Belton House,
11559hincolnshire, December 1989. 12090hincolnshire, December 1989.
12091@@PROCESS
11560748. William PITT ( 1759-1806) 12092748. William PITT ( 1759-1806)
1156178 cms. (height, including soclc); 13.2 cms. 1209378 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.
11562(height of sedc) 12094(height of sedc)
11563Unclcancd. Nose broken off and lost. Old repair, 12095Unclcancd. Nose broken off and lost. Old repair,
11564now loose, at junction of bust with soclc. Name 12096now loose, at junction of bust with soclc. Name
11565painted on soclc. 12097painted on soclc.
11566Chantrey aft, no. 106; I+ane Poole, no. 618. 12098Chantrey aft, no. 106; I+ane Poole, no. 618.
11567Marble in Pembrokc College, Cambridge, 12099Marble in Pembrokc College, Cambridge,
11568commissioned 1832, completed and paid for 12100commissioned 1832, completed and paid for
115691833 (RA Ledger, p. 253). Pitt was Tory 121011833 (RA Ledger, p. 253). Pitt was Tory
11570Prime Minister 1783-1800. The portrait was 12102Prime Minister 1783-1800. The portrait was
11571posthumous. See also No. 653. Another 12103posthumous. See also No. 653. Another
11572plaster cast is at Cirenccster Park. The bust 12104plaster cast is at Cirenccster Park. The bust
11573is derived from that by Nollckens. 12105is derived from that by Nollckens.
12106@@PROCESS
11574749. John PIAYFAIR ( 1748-1819) 12107749. John PIAYFAIR ( 1748-1819)
1157570.1 cms. (height, including socle); 13.8 cms. 1210870.1 cms. (height, including socle); 13.8 cms.
11576(height of soclc) 12109(height of soclc)
11577Uncleaned. Flaking. Touched in by Kathlecn 12110Uncleaned. Flaking. Touched in by Kathlecn
11578RImber October 1989. Name painted on soclc 12111RImber October 1989. Name painted on soclc
11579(`Professorplayfur'). 12112(`Professorplayfur').
11580Chantrey tift, no. 108; soclc label, no. 70; Lane 12113Chantrey tift, no. 108; soclc label, no. 70; Lane
11581Poole, no. 620. 12114Poole, no. 620.
11582Marble in the Old Library, Edinburgh 12115Marble in the Old Library, Edinburgh
11583University. Commissioned 1812, completed 12116University. Commissioned 1812, completed
11584and paid for 1815 (RA Ijedger, p. 22), 12117and paid for 1815 (RA Ijedger, p. 22),
11585exhibited Royal Academy 1814 (no. 782). 12118exhibited Royal Academy 1814 (no. 782).
11586Playfair was Professor of Natural Philosophy 12119Playfair was Professor of Natural Philosophy
11587at Edinburgh University and a Fellow of the 12120at Edinburgh University and a Fellow of the
11588Royal Society. 12121Royal Society.
11589Lent to the National Trust, Belton, 12122Lent to the National Trust, Belton,
11590I.incolnshire, December 1989. 12123I.incolnshire, December 1989.
12124@@PROCESS
11591750. Richard PORSON 12125750. Richard PORSON
11592(1759-1808) 12126(1759-1808)
1159361.4 cms. (height) 1212761.4 cms. (height)
11594Cleaned and recoatcd with shellac by Rachel 12128Cleaned and recoatcd with shellac by Rachel
11595Kcnward. Points visible. Superficial chips missing 12129Kcnward. Points visible. Superficial chips missing
11596from the drapery to proper right and along the front 12130from the drapery to proper right and along the front
11597edge. Na.mc formerly painted on the proper right 12131edge. Na.mc formerly painted on the proper right
11598side of rcccssed base of bust ( `Professor Porson'). 12132side of rcccssed base of bust ( `Professor Porson').
11599Chantrey sift, no. 109; I.ane Poole, no. 621. 12133Chantrey sift, no. 109; I.ane Poole, no. 621.
12134@@PROCESS
11600242 12135242
11601The marble is incorporated in the monument 12136The marble is incorporated in the monument
11602in the antechapel of Trinity College, 12137in the antechapel of Trinity College,
11603Cambridge. Porson was Rcgivs Professor of 12138Cambridge. Porson was Rcgivs Professor of
11604Greek at Cambridge and one of the greatest 12139Greek at Cambridge and one of the greatest
11605philolodsts of his day. 12140philolodsts of his day.
12141@@PROCESS
11606751. John RENNIE (1761-1821) 12142751. John RENNIE (1761-1821)
1160778.5 cms. (height, including socle); 15.7 cms. 1214378.5 cms. (height, including socle); 15.7 cms.
11608(height of soclc including tablet) 12144(height of soclc including tablet)
11609Uncleaned. Extensive flaking. Chips missing from 12145Uncleaned. Extensive flaking. Chips missing from
11610proper right edge of bust. Name painted on socle. 12146proper right edge of bust. Name painted on socle.
11611Chantrey Sft, no.Ill; I.anc Poolc, no. 623. 12147Chantrey Sft, no.Ill; I.anc Poolc, no. 623.
11612Marble in the National Portrait Gallery (649) 12148Marble in the National Portrait Gallery (649)
11613dated 1818 with a different style of soclc 12149dated 1818 with a different style of soclc
11614(Potts, no. 18). Another with the same date 12150(Potts, no. 18). Another with the same date
11615sold lot 125 at Christie's, Ijondon, 17 July 12151sold lot 125 at Christie's, Ijondon, 17 July
116161984. Commissioned January 1818 (RA 121521984. Commissioned January 1818 (RA
11617Ledger, p. 58), one version exhibited Royal 12153Ledger, p. 58), one version exhibited Royal
11618Academy 1818 (no. 1072). Rennie was one 12154Academy 1818 (no. 1072). Rennie was one
11619of the leading civil cngincers of his day. 12155of the leading civil cngincers of his day.
12156@@PROCESS
11620752. Sir Henry RUSSELL Bt. 12157752. Sir Henry RUSSELL Bt.
11621(1751-1836) 12158(1751-1836)
1162281.5 cms. (height, including socle); 12.7 cms. 1215981.5 cms. (height, including socle); 12.7 cms.
11623(height of socle) 12160(height of socle)
11624Uncleancd. Flaking. Small chip on his left eyelid. 12161Uncleancd. Flaking. Small chip on his left eyelid.
11625Name printed on socle (`Mr Russell'). 12162Name printed on socle (`Mr Russell').
11626Chantrey ctft, no.113; socle label, no.121; 1mc 12163Chantrey ctft, no.113; socle label, no.121; 1mc
11627Poole, no. 625. 12164Poole, no. 625.
11628Commissioncd 1821, completed and paid for 12165Commissioncd 1821, completed and paid for
116291823 (RA Ledger, p. 143). Russell was Chief 121661823 (RA Ledger, p. 143). Russell was Chief
11630Justice of the Supreme Court in Bengal. 12167Justice of the Supreme Court in Bengal.
12168@@PROCESS
11631753. Admiral John Jervis, Earl ST 12169753. Admiral John Jervis, Earl ST
11632VINCENT ( 1735-1823) 12170VINCENT ( 1735-1823)
1163363,I cms. (height, including soclc); 10.3 cms. 1217163,I cms. (height, including soclc); 10.3 cms.
11634(height of sorlc) 12172(height of sorlc)
11635Uncleaned. Flaking, especially in drapery, forchcad, 12173Uncleaned. Flaking, especially in drapery, forchcad,
11636and nose. Eyeballs marked with pencil. Vestiges of 12174and nose. Eyeballs marked with pencil. Vestiges of
11637nanc painted on soclc. 12175nanc painted on soclc.
11638Chantrey Sft, no. 130; I.ane I'oolc, no. 642. 12176Chantrey Sft, no. 130; I.ane I'oolc, no. 642.
11639Commissioned 1815, completed 1816 (RA 12177Commissioned 1815, completed 1816 (RA
11640Ledger, p. 45 ), exhibited Royal Academy 12178Ledger, p. 45 ), exhibited Royal Academy
116411816 (no. 949). A bust was also exhibited 121791816 (no. 949). A bust was also exhibited
11642Royal Academy 1809 (no. 864)-this might 12180Royal Academy 1809 (no. 864)-this might
11643have been a first version of which the 1815 12181have been a first version of which the 1815
11644commission was a replica. St Vincent was one 12182commission was a replica. St Vincent was one
11645of the leading admirals of the Napoleonic 12183of the leading admirals of the Napoleonic
11646War. 12184War.
11647APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 12185APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
12186@@PROCESS
11648753 12187753
12188@@PROCESS
11649754 12189754
12190@@PROCESS
11650756 12191756
12192@@PROCESS
11651754. Princess I.ouisa Wilhelma 12193754. Princess I.ouisa Wilhelma
11652Adelaide of SAIE-lvEIMAR 12194Adelaide of SAIE-lvEIMAR
11653(1817-32) 12195(1817-32)
1165466.6 cms, (height, including §ocle); 13.2 cms. 1219666.6 cms, (height, including §ocle); 13.2 cms.
11655(height of socle) 12197(height of socle)
11656UncLeaned. Earlobes chipped, most gravely to 12198UncLeaned. Earlobes chipped, most gravely to
11657proper right. Rfpaircd and touched in by KathJeen 12199proper right. Rfpaircd and touched in by KathJeen
11658Kimbcr, October 1989. Vestiges of name palntcd 12200Kimbcr, October 1989. Vestiges of name palntcd
11659on socle (`Princess . . . of saxc-Wcimar'). 12201on socle (`Princess . . . of saxc-Wcimar').
11660Chantrey ctft. no. 116; fomer socle label, no. 9; 12202Chantrey ctft. no. 116; fomer socle label, no. 9;
11661I.anc Poolc, no. 628. 12203I.anc Poolc, no. 628.
11662Exhibited at the Royal Academy 1833 (no. 12204Exhibited at the Royal Academy 1833 (no.
116631176). The princess was the daughter of 122051176). The princess was the daughter of
11664Charles Bemard of saxe-Weimar and Princess 12206Charles Bemard of saxe-Weimar and Princess
11665Ida of Saxe-Meiningen. 12207Ida of Saxe-Meiningen.
11666She died at Windsor Castle. 12208She died at Windsor Castle.
11667Lent to the National Trust, Belton House, 12209Lent to the National Trust, Belton House,
11668I.incolnshire, Dcccmber 1989. 12210I.incolnshire, Dcccmber 1989.
12211@@PROCESS
11669755. James SCOTT (1770-1848) 12212755. James SCOTT (1770-1848)
1167075. I cms. (height, including socle); 13.6 cms. 1221375. I cms. (height, including socle); 13.6 cms.
11671(height of socle ) 12214(height of socle )
11672Cleaned by Mohanmed Salch. Some shellac 12215Cleaned by Mohanmed Salch. Some shellac
11673remains. Chips in the socle repaired. Origivally 12216remains. Chips in the socle repaired. Origivally
11674painted with the name `Scott Esq.' on the soclc. 12217painted with the name `Scott Esq.' on the soclc.
11675Chantrey dft, no.118; Ime Poolc, no. 630. 12218Chantrey dft, no.118; Ime Poolc, no. 630.
11676Marble, dated 1833 and inscribed as 12219Marble, dated 1833 and inscribed as
11677presented to John Scott (the sitter's son), in 12220presented to John Scott (the sitter's son), in
11678the Royal College of surgeons. Commenced 12221the Royal College of surgeons. Commenced
116791831, completed 1833 (RA Ledger, p. 240). 122221831, completed 1833 (RA Ledger, p. 240).
11680Potts (no. 20) conjectures that cithcr 12223Potts (no. 20) conjectures that cithcr
11681Chantrey or his wife had been treated by this 12224Chantrey or his wife had been treated by this
11682eminent specialist on ulcers and rheumatism. 12225eminent specialist on ulcers and rheumatism.
11683I.anc Poole misidcntificd the sitter as the 12226I.anc Poole misidcntificd the sitter as the
11684engraver John Scott ( 1774-1827). 12227engraver John Scott ( 1774-1827).
12228@@PROCESS
11685756. Sir Walter SCOTI` 12229756. Sir Walter SCOTI`
11686(1771-1832) 12230(1771-1832)
1168776. I cms. (height, including socLc); 13.4 cms. 1223176. I cms. (height, including socLc); 13.4 cms.
11688(height of soclc) 12232(height of soclc)
11689Uncleaned. Flaking severely. Name printed on 12233Uncleaned. Flaking severely. Name printed on
11690soclc. 12234soclc.
11691Chantrey dft, no. 117; socle label, no. 62.; I.one 12235Chantrey dft, no. 117; socle label, no. 62.; I.one
11692Poole, no. 629. 12236Poole, no. 629.
11693Marbles at Abbotsford (dated 1822), 12237Marbles at Abbotsford (dated 1822),
11694Stratfield Saye (an autograph replica of the 12238Stratfield Saye (an autograph replica of the
11695Abbotsford bust, dated 1826), Draycott 12239Abbotsford bust, dated 1826), Draycott
11696Manor (dated 1828, a second version)-lso 12240Manor (dated 1828, a second version)-lso
11697numerous later replicas of the Abbotsford 12241numerous later replicas of the Abbotsford
11698bust, some probably produced by Chantrey's 12242bust, some probably produced by Chantrey's
11699studio. The first version commissioned 1821, 12243studio. The first version commissioned 1821,
11700completed 1822 (RA Iiedgcr, p. 140), 12244completed 1822 (RA Iiedgcr, p. 140),
11701exhibited at the Royal Academy 1821 (no. 12245exhibited at the Royal Academy 1821 (no.
11702I 133, presumably as a plaster). The second 12246I 133, presumably as a plaster). The second
11703version (at Draycott, made for Sir Robert 12247version (at Draycott, made for Sir Robert
11704Peel) commenced and completed in 1828. 12248Peel) commenced and completed in 1828.
11705(Potts, no. 14, discusses all vcrsion§.) The 12249(Potts, no. 14, discusses all vcrsion§.) The
12250@@PROCESS
1170624312251243
nn12252 
11707APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 12253APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
11708Ashmolean's plaster is from the clay model 12254Ashmolean's plaster is from the clay model
11709for the first version. Scott, one of the most 12255for the first version. Scott, one of the most
11710admired poets and the most popular novelist 12256admired poets and the most popular novelist
11711in Europe during his lifetime, became a 12257in Europe during his lifetime, became a
11712personal ffiend of the sculptor. 12258personal ffiend of the sculptor.
12259@@PROCESS
11713757. Granville SIIARP ( 1735-1823) 12260757. Granville SIIARP ( 1735-1823)
1171458.2 cms. (height. excluding socle); 13.6 cms. 1226158.2 cms. (height. excluding socle); 13.6 cms.
11715(height of soclc) 12262(height of soclc)
11716Uncleaned. Flaking. A chip missing from his hair 12263Uncleaned. Flaking. A chip missing from his hair
11717above the sitter's right ear. The socle has split in 12264above the sitter's right ear. The socle has split in
11718two owing to the rusting of an iron cramp and has 12265two owing to the rusting of an iron cramp and has
11719bccn detached from the bust. Name painted on 12266bccn detached from the bust. Name painted on
11720soclc. 12267soclc.
11721Chantrey gift, no.119; Lane Poolc, no. 631. 12268Chantrey gift, no.119; Lane Poolc, no. 631.
11722Marble in the Guildhall, I.ondon, destroyed 12269Marble in the Guildhall, I.ondon, destroyed
1172329 September 1940. Commissioned and 1227029 September 1940. Commissioned and
11724complctcd 1826 (RA I.cdgcr, p. 183). Sharp 12271complctcd 1826 (RA I.cdgcr, p. 183). Sharp
11725was an eminent philanthropist, 12272was an eminent philanthropist,
12273@@PROCESS
11726758. Wihiam SIIARP ( 1749-1824) 12274758. Wihiam SIIARP ( 1749-1824)
1172759.3 cms, (height, including socle); 11.8 cms. 1227559.3 cms, (height, including socle); 11.8 cms.
11728(height of soclc) 12276(height of soclc)
11729Uncleaned. Slight flaking. A crack at the junction 12277Uncleaned. Slight flaking. A crack at the junction
11730of bust and socle. Superficial damage to lower cdgc 12278of bust and socle. Superficial damage to lower cdgc
11731of chest to proper left. Socle rcpalred and colour 12279of chest to proper left. Socle rcpalred and colour
11732touched in by Kathlccn Kimber, September 1989. 12280touched in by Kathlccn Kimber, September 1989.
11733Name painted on soc]c (`Wm. Sharp Engraver' ) 12281Name painted on soc]c (`Wm. Sharp Engraver' )
11734and incised in the model in neat capitals on the 12282and incised in the model in neat capitals on the
11735lower edge of chest (`Wm. Sharp Eng . . . er'); `F.L. 12283lower edge of chest (`Wm. Sharp Eng . . . er'); `F.L.
11736Chantrey/Sculpt./1813' is incised in a fluent hand 12284Chantrey/Sculpt./1813' is incised in a fluent hand
11737in the model on the back of the neck. 12285in the model on the back of the neck.
11738Chantrey Sft, no. 120; socle label, no. 124; I.ane 12286Chantrey Sft, no. 120; socle label, no. 124; I.ane
11739Poole, no. 632. 12287Poole, no. 632.
11740Exhibited Royal Academy 1813 (no. 928). 12288Exhibited Royal Academy 1813 (no. 928).
11741Sharp was a successful engraver. 12289Sharp was a successful engraver.
11742Lent to the National Trust, Bclton House, 12290Lent to the National Trust, Bclton House,
11743Lincolnshire, December 1989. 12291Lincolnshire, December 1989.
12292@@PROCESS
11744759. John Raphael SMITH 12293759. John Raphael SMITH
11745(1752-1812) 12294(1752-1812)
1174664.6 cms. (height, including socle); 12.4 cms. 1229564.6 cms. (height, including socle); 12.4 cms.
11747(height of socle) 12296(height of socle)
11748Coated with whitewash, now grubby. 12297Coated with whitewash, now grubby.
11749Cha.ntrey aft. no. 121; I.ane Poolc, no. 633. 12298Cha.ntrey aft. no. 121; I.ane Poolc, no. 633.
11750Marble dated 1825 in the Victoria and Albert 12299Marble dated 1825 in the Victoria and Albert
11751Museum commissioned by Sir Simon Clarke 12300Museum commissioned by Sir Simon Clarke
117521824, completed and paid for Dcccmber 123011824, completed and paid for Dcccmber
117531827 (RA Ledger, p. 176), made from the 123021827 (RA Ledger, p. 176), made from the
11754plaster exhibited at the Royal Academy 1811 12303plaster exhibited at the Royal Academy 1811
11755(no. 936) (Potts, no. 10). Smith was an 12304(no. 936) (Potts, no. 10). Smith was an
11756engraver and painter who spotted Chantrey 12305engraver and painter who spotted Chantrey
11757when he was an apprentice to a frame maker 12306when he was an apprentice to a frame maker
11758in Sheffield and subsequently did much to 12307in Sheffield and subsequently did much to
11759promote his career in I.ondon. 12308promote his career in I.ondon.
12309@@PROCESS
11760244 12310244
12311@@PROCESS
11761760. Sir John SOANE RA 12312760. Sir John SOANE RA
11762(1753-1837) 12313(1753-1837)
1176376.8 cms. (height, including socle); 13.2 cms. 1231476.8 cms. (height, including socle); 13.2 cms.
11764(height of soclc) 12315(height of soclc)
11765Cleaned and rccoated with shellac by Rachcl 12316Cleaned and rccoated with shellac by Rachcl
11766Kcnward. Minor chips filled and loose junctions 12317Kcnward. Minor chips filled and loose junctions
11767with soclc repaired. Points visible, 12318with soclc repaired. Points visible,
11768Chantrey dft, no. 122; I.one Poolc, no. 634. 12319Chantrey dft, no. 122; I.one Poolc, no. 634.
11769Marble, presented by the sculptor, in Sir John 12320Marble, presented by the sculptor, in Sir John
11770Soanc museum, I.ondon. Commissioned 12321Soanc museum, I.ondon. Commissioned
117711829, completed 1830, exhibited Royal 123221829, completed 1830, exhibited Royal
11772Academy 1830. Soane was one of the leading 12323Academy 1830. Soane was one of the leading
11773architects of the period. In return for the bust 12324architects of the period. In return for the bust
11774Soa.ne designed the anteroom to Chantrey's 12325Soa.ne designed the anteroom to Chantrey's
11775gallery. 12326gallery.
12327@@PROCESS
11776761. May SoMERVILLE 12328761. May SoMERVILLE
11777(1780-1872) 12329(1780-1872)
1177873.3 cms. (height, including socle); 12,4 cms. 1233073.3 cms. (height, including socle); 12,4 cms.
11779(height of socle) 12331(height of socle)
11780Superficially cleaned (to plaster). Much shellac and 12332Superficially cleaned (to plaster). Much shellac and
11781some paint remains. Points visible. Slight chips 12333some paint remains. Points visible. Slight chips
11782missing from the nose. Name painted on the socle 12334missing from the nose. Name painted on the socle
11783(`Mrssomervillc'). 12335(`Mrssomervillc').
11784Chantrey aft, no. 123; I.one Poole, no. 635. 12336Chantrey aft, no. 123; I.one Poole, no. 635.
11785Marble, da.ted 1840, in the Royal Society, 12337Marble, da.ted 1840, in the Royal Society,
11786Ilondon. Commissioned 1833, completed 12338Ilondon. Commissioned 1833, completed
117871836 (RA Ledger, p. 261), exhibited Royal 123391836 (RA Ledger, p. 261), exhibited Royal
11788Academy 1837 (no. 1272, specified as 12340Academy 1837 (no. 1272, specified as
11789marble), paid for 1842 (Potts, no. 21, with a 12341marble), paid for 1842 (Potts, no. 21, with a
11790full account of the commission). There are 12342full account of the commission). There are
11791oddities of dating for which several 12343oddities of dating for which several
11792explanations can be advanced. The 12344explanations can be advanced. The
11793preliminary drawings for the portrait are dated 12345preliminary drawings for the portrait are dated
117941832 (before the commission) and the 123461832 (before the commission) and the
11795marble bust although exhibited in 1837 is 12347marble bust although exhibited in 1837 is
11796dated 1840. Mrs Somervillc was a noted 12348dated 1840. Mrs Somervillc was a noted
11797scientist. 12349scientist.
12350@@PROCESS
11798762. Robert SOUTHEY 12351762. Robert SOUTHEY
11799(1774-1843) 12352(1774-1843)
1180073.5 cms. (height, including soclc); 13.5 cms. 1235373.5 cms. (height, including soclc); 13.5 cms.
11801(heightofscx:lc) 12354(heightofscx:lc)
11802Cleaned, the old join and shellac renewed by Rachcl 12355Cleaned, the old join and shellac renewed by Rachcl
11803Kcnward. Name formerly painted on socle. 12356Kcnward. Name formerly painted on socle.
11804Chantrey gift, no. 124; I.anc Poole, no. 636. 12357Chantrey gift, no. 124; I.anc Poole, no. 636.
11805Marble, dated 1832, in National Portrait 12358Marble, dated 1832, in National Portrait
11806Gallery (3956). Commissioncd by John 12359Gallery (3956). Commissioncd by John
11807Murray 1828, completed 1832 (RA Ledger, 12360Murray 1828, completed 1832 (RA Ledger,
11808p. 213), exhibited Royal Academy 1837 (no. 12361p. 213), exhibited Royal Academy 1837 (no.
118091271, specified as marble). (Potts, no.15, 123621271, specified as marble). (Potts, no.15,
11810discusses the circumstances of this 12363discusses the circumstances of this
11811commission and accounts for the delayed 12364commission and accounts for the delayed
11812delivery. ) Southey was made Poet I.aureate 12365delivery. ) Southey was made Poet I.aureate
11813in 1813. Hc was noted for his biographies as 12366in 1813. Hc was noted for his biographies as
11814well as his poetry. 12367well as his poetry.
11815APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 12368APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
12369@@PROCESS
11816763. George John, 2nd Earl 12370763. George John, 2nd Earl
11817SPENCER ( 1758-1834) 12371SPENCER ( 1758-1834)
1181854.6 cms. (height, including socle) 1237254.6 cms. (height, including socle)
11819Uncleaned. Three chips missing from front edge, 12373Uncleaned. Three chips missing from front edge,
11820two to proper left. Name painted on front cdgc of 12374two to proper left. Name painted on front cdgc of
11821chest to proper richt. 12375chest to proper richt.
11822Chantrey 5ft, no. 125; I,anc Poolc, no. 637. 12376Chantrey 5ft, no. 125; I,anc Poolc, no. 637.
11823Commissioned 1818, completed 1820 (RA 12377Commissioned 1818, completed 1820 (RA
11824I.edger, p. 72), exhibited Royal Academy 12378I.edger, p. 72), exhibited Royal Academy
118251819 (no. 1216). 123791819 (no. 1216).
12380@@PROCESS
11826763 764. Thomas STOTIIARD RA 12381763 764. Thomas STOTIIARD RA
11827(1755-1834) 12382(1755-1834)
1182859.5 cms. (including soclc); 9.8 cms. (height of 1238359.5 cms. (including soclc); 9.8 cms. (height of
11829soclc, including tablet) 12384soclc, including tablet)
11830Cleaned (to plaster) by Mohammcd Salch. Vestiges 12385Cleaned (to plaster) by Mohammcd Salch. Vestiges
11831of shellac remain. Points visible in hair. Incised in 12386of shellac remain. Points visible in hair. Incised in
11832neat capitals in the model along the front cdgc 12387neat capitals in the model along the front cdgc
11833`THOMAS STOTHARD R.A.. 12388`THOMAS STOTHARD R.A..
11834Chantrey aft, no. 127; I.anc Poole, no. 639. 12389Chantrey aft, no. 127; I.anc Poole, no. 639.
11835Exhibited Royal Academy 1812 (no. 927). 12390Exhibited Royal Academy 1812 (no. 927).
11836Stothard was a painter, a prolific illustrator, 12391Stothard was a painter, a prolific illustrator,
11837and a friend of the sculptor. 12392and a friend of the sculptor.
12393@@PROCESS
11838765. Wilhan STRUTT 12394765. Wilhan STRUTT
11839(1756-1830). 12395(1756-1830).
1184073.5 cms. (height, including socle); 14.3 cms. 1239673.5 cms. (height, including socle); 14.3 cms.
11841(height of socle) 12397(height of socle)
11842Unclcancd. Extcnsivc flaking especially on face. 12398Unclcancd. Extcnsivc flaking especially on face.
11843Hole in base of socle. Name painted on soclc 12399Hole in base of socle. Name painted on soclc
11844(`Strutt,)+ 12400(`Strutt,)+
11845Chantrey gift, no. 128; Lane Poole, no. 640. 12401Chantrey gift, no. 128; Lane Poole, no. 640.
11846Marble, dated 1841, in Derby Museum and 12402Marble, dated 1841, in Derby Museum and
11847Art Gallery. Commissioned 1835, completed 12403Art Gallery. Commissioned 1835, completed
118481840 (RA Ledger, p. 273). Identified by I.ane 124041840 (RA Ledger, p. 273). Identified by I.ane
11849Poole as Joseph Strutt, but by Potts (no. 22) 12405Poole as Joseph Strutt, but by Potts (no. 22)
11850as a posthumous portrait of william of the 12406as a posthumous portrait of william of the
11851sane family. The latter was an industrialist, 12407sane family. The latter was an industrialist,
11852philanthropist, economist, and inventor. 12408philanthropist, economist, and inventor.
12409@@PROCESS
11853766. Wmam STUART, archbishop 12410766. Wmam STUART, archbishop
11854of inagh ( 1755-1822) 12411of inagh ( 1755-1822)
1185571 cms. (height, including socle); 13.4 cms. 1241271 cms. (height, including socle); 13.4 cms.
11856(height of socle) 12413(height of socle)
11857Unclcancd. The carlobc and the back of the head 12414Unclcancd. The carlobc and the back of the head
11858to proper right slightly chipped. Name painted on 12415to proper right slightly chipped. Name painted on
11859socle. 12416socle.
11860Chantrey dft, no. 129; Ime Pcole, no. 641. 12417Chantrey dft, no. 129; Ime Pcole, no. 641.
11861Marble in the Victoria and Albcrt Museuni 12418Marble in the Victoria and Albcrt Museuni
11862(A.137-1956). ` 12419(A.137-1956). `
12420@@PROCESS
1186324512421245
nn12422 
11864APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY 12423APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY
12424@@PROCESS
11865767. Augustus Frederick, duke of 12425767. Augustus Frederick, duke of
11866SUSSEX ( 1773-1843) 12426SUSSEX ( 1773-1843)
1186781.7 cms. (height, including soclc); 10.7 cms. 1242781.7 cms. (height, including soclc); 10.7 cms.
11868(height of soclc) 12428(height of soclc)
11869Uncleancd. Chip at the front of the base of the 12429Uncleancd. Chip at the front of the base of the
11870soclc. Name painted on soclc (`H.RH. the Duke 12430soclc. Name painted on soclc (`H.RH. the Duke
11871of sussex.). 12431of sussex.).
11872Chantrey aft, no. 132; soclc label, no, 60; I.ane 12432Chantrey aft, no. 132; soclc label, no, 60; I.ane
11873Poole. no. 644. 12433Poole. no. 644.
11874Marble in the Frccmason's Hall, I|)ndon. 12434Marble in the Frccmason's Hall, I|)ndon.
11875Commissioned 1829 by the Royal ljodge of 12435Commissioned 1829 by the Royal ljodge of
11876Freemasons, completed 1831 (RA Ledger, p. 12436Freemasons, completed 1831 (RA Ledger, p.
12437@@PROCESS
11877224), exhibited Royal Academy 1832 (no. 12438224), exhibited Royal Academy 1832 (no.
118781218). The duke of sussex was the sixth son 124391218). The duke of sussex was the sixth son
11879of King Gcorgc Ill. He was a Whig in politics 12440of King Gcorgc Ill. He was a Whig in politics
11880in opposition to the rest of his finily. 12441in opposition to the rest of his finily.
12442@@PROCESS
11881768. George Granville Levcson-12443768. George Granville Levcson-
n11882Gower, 2nd duke of n12444Gower, 2nd duke of
11883SUTHERI.AND ( 1786-1861) 12445SUTHERI.AND ( 1786-1861)
1188475.2 cms. (height, including soclc); 12.4 cms. 1244675.2 cms. (height, including soclc); 12.4 cms.
11885(height of socle) 12447(height of socle)
11886Unclcaned. Slight flaking cspccially in drapery. 12448Unclcaned. Slight flaking cspccially in drapery.
11887Nanc painted on soclc. 12449Nanc painted on soclc.
11888Chantrey Sft, no. 133; I.anc Poole, no. 645. 12450Chantrey Sft, no. 133; I.anc Poole, no. 645.
11889Marble, dated 1829, in the Royal 12451Marble, dated 1829, in the Royal
11890Hordcultural Society, I.ondon. 12452Hordcultural Society, I.ondon.
11891Commissioned 1828; exhibited Royal 12453Commissioned 1828; exhibited Royal
11892Academy 1829 (no. 1203, as marquess of 12454Academy 1829 (no. 1203, as marquess of
11893Stafford), paid for 1830 (Potts, no. 25). A 12455Stafford), paid for 1830 (Potts, no. 25). A
11894replica was commissioncd by the duchess in 12456replica was commissioncd by the duchess in
118951829 and completed in 1830. This is in the 124571829 and completed in 1830. This is in the
11896National Portrait Gallery, I.ondon ( 5597). 12458National Portrait Gallery, I.ondon ( 5597).
11897The duke was one of the wealthiest men in 12459The duke was one of the wealthiest men in
11898Britain. 12460Britain.
12461@@PROCESS
11899769. Charles Manners SUTroN, 12462769. Charles Manners SUTroN,
11900archbishop of Canterbury 12463archbishop of Canterbury
11901(1755-1828) 12464(1755-1828)
1190256,5 cms. (height, excluding socle); 11.6 cms. 1246556,5 cms. (height, excluding socle); 11.6 cms.
11903(height of sorlc ) 12466(height of sorlc )
11904Unclcaned. Bust detached ffom soclc which is 12467Unclcaned. Bust detached ffom soclc which is
11905broken in two pieces. The nose and proper left 12468broken in two pieces. The nose and proper left
11906carlobe broken off (fragments survive). Name 12469carlobe broken off (fragments survive). Name
11907palntcd on soclc. 12470palntcd on soclc.
11908Chantrey aft, no. 134; soclc label, no. 57; hanc 12471Chantrey aft, no. 134; soclc label, no. 57; hanc
11909Poole, no, 646. 12472Poole, no, 646.
11910The commission sccms not to be recorded in 12473The commission sccms not to be recorded in
11911the RA Ledger. A plaster cast of the marble 12474the RA Ledger. A plaster cast of the marble
11912is in Emmanuel Concgc hibrary, Cambridge. 12475is in Emmanuel Concgc hibrary, Cambridge.
12476@@PROCESS
11913246 12477246
12478@@PROCESS
11914770. George Watson TAYLOR MP 12479770. George Watson TAYLOR MP
11915(d. 1841) 12480(d. 1841)
1191669.7 cms. (height, including socle); 11.7 cms. 1248169.7 cms. (height, including socle); 11.7 cms.
11917(height of soclc) 12482(height of soclc)
11918Uncleaned. Flaking on drapery. Socle dctachcd and 12483Uncleaned. Flaking on drapery. Socle dctachcd and
11919refixed. Chips to front of soclc to proper left. 12484refixed. Chips to front of soclc to proper left.
11920Chantrey Sft, no. 135; I.arc Poolc, no. 647. 12485Chantrey Sft, no. 135; I.arc Poolc, no. 647.
11921Commis§ioned 1819, completed 1820, a.nd 12486Commis§ioned 1819, completed 1820, a.nd
11922noted as unpaid (RA Ledger, p. 89), exhibited 12487noted as unpaid (RA Ledger, p. 89), exhibited
11923Royal Academy 1820 (no. 1044). Taylor was 12488Royal Academy 1820 (no. 1044). Taylor was
11924MP for Devizes. 12489MP for Devizes.
12490@@PROCESS
11925771. Sir Matthew TIERNEY Bt. 12491771. Sir Matthew TIERNEY Bt.
11926(1776-1845) 12492(1776-1845)
1192773 cms. (height, including socle); 12.9 cms. 1249373 cms. (height, including socle); 12.9 cms.
11928(height of socle) 12494(height of socle)
11929Uncleaned. Superficial losses to back of proper left 12495Uncleaned. Superficial losses to back of proper left
11930shoulder. Point of nose broken off, refixed, and 12496shoulder. Point of nose broken off, refixed, and
11931detached. Name painted on socle. 12497detached. Name painted on socle.
11932Chantrey Sft, no. 136; socle label, no. 80; Irme 12498Chantrey Sft, no. 136; socle label, no. 80; Irme
11933Poole. no. 648. 12499Poole. no. 648.
11934Commissioned 1827, completed 1828, and 12500Commissioned 1827, completed 1828, and
11935presented by the sculptor to I.ady Tiemey (RA 12501presented by the sculptor to I.ady Tiemey (RA
11936Ledger, p. 202), perhaps in gratitude for 12502Ledger, p. 202), perhaps in gratitude for
11937medical services. Tiemey was physician to 12503medical services. Tiemey was physician to
11938RIng George IV and RIng William IV. 12504RIng George IV and RIng William IV.
12505@@PROCESS
11939772. Thomas TOMKINS 12506772. Thomas TOMKINS
11940(1743-1816) 12507(1743-1816)
1194159.6 cms. (height, including soclc); 10,2 cms. 1250859.6 cms. (height, including soclc); 10,2 cms.
11942(height of socle ) 12509(height of socle )
11943Cleaned, losses to upper tip and forchcad filled, and 12510Cleaned, losses to upper tip and forchcad filled, and
11944shellac rencwcd by Rachcl Kcnward. Chips missing 12511shellac rencwcd by Rachcl Kcnward. Chips missing
11945from curl over proper left car and to base of socle. 12512from curl over proper left car and to base of socle.
11946The nose and upper lip were broken off and 12513The nose and upper lip were broken off and
11947rcattached probably in the last century: the join is 12514rcattached probably in the last century: the join is
11948very obvious. Name formerly painted on socle 12515very obvious. Name formerly painted on socle
11949`Tompkins Esq'. 12516`Tompkins Esq'.
11950Chantrey Sft, no. 137; I.anc Poolc, no. 649. 12517Chantrey Sft, no. 137; I.anc Poolc, no. 649.
11951Marble in the British Museum dated 1816. 12518Marble in the British Museum dated 1816.
11952Commissioncd 1816, completed 1817 (RA 12519Commissioncd 1816, completed 1817 (RA
11953Ledger, p. 39); exhibited Royal Academy 12520Ledger, p. 39); exhibited Royal Academy
11954presumably as a cast 1816 (no. 948). 12521presumably as a cast 1816 (no. 948).
11955Tomkins was author of the BG¢„fS.GJ a/ 12522Tomkins was author of the BG¢„fS.GJ a/
11956Wr!.f!."g. He kept a writing school in 12523Wr!.f!."g. He kept a writing school in
11957Ilondon. The identification is due to lane 12524Ilondon. The identification is due to lane
11958Poole who noted the similarity with an 12525Poole who noted the similarity with an
11959engraving of a portrait of Tomkins by 12526engraving of a portrait of Tomkins by
11960Englcheart. 12527Englcheart.
12528@@PROCESS
11961767 12529767
12530@@PROCESS
11962768 12531768
12532@@PROCESS
11963770 12533770
11964APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 12534APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
12535@@PROCESS
11965773. John Home TOORE 12536773. John Home TOORE
11966(1736-1812) 12537(1736-1812)
1196763.5 cms, (height, including socle); 8 cms. 1253863.5 cms, (height, including socle); 8 cms.
11968( height of socle) 12539( height of socle)
11969Coated with whitewash, now grubby. Flaking 12540Coated with whitewash, now grubby. Flaking
11970around nose and proper right eyebrow probably 12541around nose and proper right eyebrow probably
11971indicates rcpalrs. Crack bctwecn bust and socle 12542indicates rcpalrs. Crack bctwecn bust and socle
11972repaired. Incised in the model on the back of the 12543repaired. Incised in the model on the back of the
11973bust: `modelled by F.L. 12544bust: `modelled by F.L.
11974Chantrey/Published/December I/1810. 12545Chantrey/Published/December I/1810.
11975Chantrey Sft, no. 138; I.ane Poole, no. 650. 12546Chantrey Sft, no. 138; I.ane Poole, no. 650.
11976Marble in the Fitzwilliam Museum, 12547Marble in the Fitzwilliam Museum,
11977Cambridge. Exhibited Royal Academy 1811 12548Cambridge. Exhibited Royal Academy 1811
11978(no. 945). The incised inscription on the 12549(no. 945). The incised inscription on the
11979plaster suggests that an edition in plaster was 12550plaster suggests that an edition in plaster was
11980probably available in 1810, perhaps previous 12551probably available in 1810, perhaps previous
11981to the completion of the marble. The bust 12552to the completion of the marble. The bust
11982exhibited 1811 may also have been a plaster, 12553exhibited 1811 may also have been a plaster,
11983but the RA I.edger (p. 81) records a version 12554but the RA I.edger (p. 81) records a version
11984commissioned 1818 and completed 1820 at 12555commissioned 1818 and completed 1820 at
11985a reduced price ( loo guineas) appropriate for 12556a reduced price ( loo guineas) appropriate for
11986a replica-this was not paid for and the bust 12557a replica-this was not paid for and the bust
11987was presented by Lady Chantrey to the 12558was presented by Lady Chantrey to the
11988Fitzwilliam in 1861. Potts (no. 5) does not 12559Fitzwilliam in 1861. Potts (no. 5) does not
11989discuss the bust exhibited in 1811 or the 12560discuss the bust exhibited in 1811 or the
11990inscription on the plaster. Chantrey's bust of 12561inscription on the plaster. Chantrey's bust of
11991Tookc's political ally and fiiend Burdctt was 12562Tookc's political ally and fiiend Burdctt was
11992also available in a plaster edition (see No. 12563also available in a plaster edition (see No.
12564@@PROCESS
11993694). Tooke, a philologist and radical 12565694). Tooke, a philologist and radical
11994politician, was a close friend of Chantrey and 12566politician, was a close friend of Chantrey and
11995did much to support him in his early years in 12567did much to support him in his early years in
11996London. The bust is shown in a pastel portrait 12568London. The bust is shown in a pastel portrait
11997by Cha.ntrey's ffiend John Raphael Smith 12569by Cha.ntrey's ffiend John Raphael Smith
11998dated July 1811 of Tooke's illegitimate 12570dated July 1811 of Tooke's illegitimate
11999daughters Mary and Charlotte Hart (lot 43, 12571daughters Mary and Charlotte Hart (lot 43,
12000Sotheby's, I.ondon, 16 November 1988). 12572Sotheby's, I.ondon, 16 November 1988).
12573@@PROCESS
12001774. Queen VICTORIA 12574774. Queen VICTORIA
12002(1819-1901) 12575(1819-1901)
1200369.6 cms. (height, including socle); 12.2 cms. 1257669.6 cms. (height, including socle); 12.2 cms.
12004(height of socle) 12577(height of socle)
12005Clcancd, base repaired, and shellac renewed by 12578Clcancd, base repaired, and shellac renewed by
12006Rachcl Kenward. An iron dowcl (shightly rusting) 12579Rachcl Kenward. An iron dowcl (shightly rusting)
12007visible at the top of the soclc. Some points visible. 12580visible at the top of the soclc. Some points visible.
12008Chantrey 5ft, no. 140; former soclc label, no. 59; 12581Chantrey 5ft, no. 140; former soclc label, no. 59;
12009Lane Poolc, no. 652. 12582Lane Poolc, no. 652.
12010Marble, dated 1839, at Windsor Castle. 12583Marble, dated 1839, at Windsor Castle.
12011Replica, dated 1841, in National Portrait 12584Replica, dated 1841, in National Portrait
12012Gallery (1716). First Commissioned 1838, 12585Gallery (1716). First Commissioned 1838,
12013complctcd and paid for 1840 (RA Ledger, p. 12586complctcd and paid for 1840 (RA Ledger, p.
12587@@PROCESS
12014294), exhibited Royal Academy 1840 (no. 12588294), exhibited Royal Academy 1840 (no.
120151070, specified as marble).125891070, specified as marble).
n12016APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY n12590APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY
12591@@PROCESS
12017775. `Mr WARP' 12592775. `Mr WARP'
1201857.5 cms. (height, including soclc); 11.4 cms. 1259357.5 cms. (height, including soclc); 11.4 cms.
12019(height of socle, including tablet) 12594(height of socle, including tablet)
12020Cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh, Vestiges 12595Cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh, Vestiges
12021of shellac in the hair. Much of the surface scoured. 12596of shellac in the hair. Much of the surface scoured.
12022Deep scratches on temple to proper right. 12597Deep scratches on temple to proper right.
12023Chantrey aft, no. 141; I.anc Poole, no. 653. 12598Chantrey aft, no. 141; I.anc Poole, no. 653.
12024There is no record of this commission in the 12599There is no record of this commission in the
12025Royal Academy I.cdger. In the early lists of 12600Royal Academy I.cdger. In the early lists of
12026the Sfts the sitter is identified simply as `Mr 12601the Sfts the sitter is identified simply as `Mr
12027Warp, merchant'. The marble was lot 149, 12602Warp, merchant'. The marble was lot 149,
12028Christie's, I.ondon, 24 September 1987 as `A 12603Christie's, I.ondon, 24 September 1987 as `A
12029rare early nineteenth century English marble 12604rare early nineteenth century English marble
12030bust of an elderly gentleman' chiselled 12605bust of an elderly gentleman' chiselled
12031`CHANTREy, SCULPTOR 1816'. 12606`CHANTREy, SCULPTOR 1816'.
12607@@PROCESS
12032776. James WATT (1736-1819) 12608776. James WATT (1736-1819)
1203365.9 cms. (height, including socle); 12.6 cms. 1260965.9 cms. (height, including socle); 12.6 cms.
12034(heightofsocle) 12610(heightofsocle)
12035Uncleancd, Extensive flaking especially on face. 12611Uncleancd, Extensive flaking especially on face.
12036Vestiges of name painted on soclc. 12612Vestiges of name painted on soclc.
12037Chantrey rift, no. 143; soclc Label, no, 124; I.ane 12613Chantrey rift, no. 143; soclc Label, no, 124; I.ane
12038Pcolc, no. 655. 12614Pcolc, no. 655.
12039Numerous marble versions, of which that in 12615Numerous marble versions, of which that in
12040the possession of I.ord Gibson-Watt (Potts, 12616the possession of I.ord Gibson-Watt (Potts,
12041no. 16) is likely to be the second made. The 12617no. 16) is likely to be the second made. The
12042first, commissioned by Watt himself in 1814, 12618first, commissioned by Watt himself in 1814,
12043completed and exhibited Royal Academy in 12619completed and exhibited Royal Academy in
120441815 (no. 886), probably passed, on Watt's 126201815 (no. 886), probably passed, on Watt's
12045death, to Matthew Boulton. The replica 12621death, to Matthew Boulton. The replica
12046ordered by Jancs Wan junior, the engiveer's 12622ordered by Jancs Wan junior, the engiveer's
12047son, in 1822 was supplied and paid for in the 12623son, in 1822 was supplied and paid for in the
12048same year (RA Ledger, p. 136-Potts dates 12624same year (RA Ledger, p. 136-Potts dates
12049this transaction to 1816 presumably because 12625this transaction to 1816 presumably because
12050the bust with which hc identifies it is dated 12626the bust with which hc identifies it is dated
120511816, but the bust may have been made 126271816, but the bust may have been made
12052previous to the order). Watt invented, among 12628previous to the order). Watt invented, among
12053much else, an improved steam engive. Scc 12629much else, an improved steam engive. Scc
12054No. 663. 12630No. 663.
12631@@PROCESS
12055777. Arthur Wellesley, duke of 12632777. Arthur Wellesley, duke of
12056WELLINGTON ( 1769-1852) 12633WELLINGTON ( 1769-1852)
1205777.9 cms. (height, including socle); 12.I cms. 1263477.9 cms. (height, including socle); 12.I cms.
12058(height of sorlc) 12635(height of sorlc)
12059Unclcaned, Stight flaking. Some scratches to the 12636Unclcaned, Stight flaking. Some scratches to the
12060drapery. Chips missing to hair and to eyebrow to 12637drapery. Chips missing to hair and to eyebrow to
12061proper right. loose on socLe. 12638proper right. loose on socLe.
12062Chantrey Sft, no. 146; I.one Poole, no. 658. 12639Chantrey Sft, no. 146; I.one Poole, no. 658.
12063Marbles at Windsor Castle, dated 1828, 12640Marbles at Windsor Castle, dated 1828,
12064Buckingham Palace, dated 1837, and 12641Buckingham Palace, dated 1837, and
12065Petworth House. The latter version 12642Petworth House. The latter version
12066commissioned by the earl of Egremont in 12643commissioned by the earl of Egremont in
120671828, completed in the same year, and paid 126441828, completed in the same year, and paid
12068for 1831 (RA Ledger, p. 206) and that 12645for 1831 (RA Ledger, p. 206) and that
12069commissioned by Ilord Brownlow 1836, 12646commissioned by Ilord Brownlow 1836,
12647@@PROCESS
12070248 12648248
12071completed 1840 (ibid. 278), arc likely to be 12649completed 1840 (ibid. 278), arc likely to be
12072replicas. Wellington was Commander-in-12650replicas. Wellington was Commander-in-
n12073Chief of the British Army in the Napoleonic n12651Chief of the British Army in the Napoleonic
12074Wars and subsequently Tory Prime Minister, 12652Wars and subsequently Tory Prime Minister,
120751827-30. See No. 778. 126531827-30. See No. 778.
12654@@PROCESS
12076778. Arthur Wellesley, duke of 12655778. Arthur Wellesley, duke of
12077WELLINGTON ( 1769-1852) 12656WELLINGTON ( 1769-1852)
1207883.5 cms. (height) 1265783.5 cms. (height)
12079Coated with whitewash. now grubby and flaking in 12658Coated with whitewash. now grubby and flaking in
12080several spots on the face revealing dirt below. A 12659several spots on the face revealing dirt below. A
12081stight chip also lower front of chest to proper right. 12660stight chip also lower front of chest to proper right.
12082Chantrey Sft, no. 147; hanc Poolc, no. 659. 12661Chantrey Sft, no. 147; hanc Poolc, no. 659.
12083Modelled in 1814, laid aside until 1835, when 12662Modelled in 1814, laid aside until 1835, when
12084sold (RA Ledger, p. 189). See No. 777. 12663sold (RA Ledger, p. 189). See No. 777.
12664@@PROCESS
12085779. Benjamin WEST PRA 12665779. Benjamin WEST PRA
12086(1738-1820) 12666(1738-1820)
1208761.7 cms. (height, including socle); 10.7 cms. 1266761.7 cms. (height, including socle); 10.7 cms.
12088(hcightofsoclc) 12668(hcightofsoclc)
12089Bust coated with whitewash, now grubby and 12669Bust coated with whitewash, now grubby and
12090flaking. Socle uncleaned and uncoated, A large 12670flaking. Socle uncleaned and uncoated, A large
12091repaired break bctwccn soclc and bust now loose. 12671repaired break bctwccn soclc and bust now loose.
12092Name painted on socle. 12672Name painted on socle.
12093Chantrey Sft, no. 148; I.ane Poole, no. 660. 12673Chantrey Sft, no. 148; I.ane Poole, no. 660.
12094Marbles in the Royal Academy and the 12674Marbles in the Royal Academy and the
12095National Portrait Gallery, I.ondon (607), both 12675National Portrait Gallery, I.ondon (607), both
12096dated 1818. The latter was commissioned 12676dated 1818. The latter was commissioned
120971817, completed 1818 (Potts, no.11, RA 126771817, completed 1818 (Potts, no.11, RA
12098Ledger, p. 29); the former was exhibited 12678Ledger, p. 29); the former was exhibited
12099Royal Academy 1818 (no.1104) and 12679Royal Academy 1818 (no.1104) and
12100presented by the sculptor to the Academy 12680presented by the sculptor to the Academy
12101(RA Ledger, p. 83). Both were based on the 12681(RA Ledger, p. 83). Both were based on the
12102plaster model exhibited at the Royal Academy 12682plaster model exhibited at the Royal Academy
12103in 1811. West was President of the Royal 12683in 1811. West was President of the Royal
12104Academy 1792-1820. He was one of the 12684Academy 1792-1820. He was one of the
12105leading history painters in Britain. 12685leading history painters in Britain.
12686@@PROCESS
12106780. Robert Grosvenor, lst 12687780. Robert Grosvenor, lst
12107marquess of WESTMINSTER 12688marquess of WESTMINSTER
12108(1767-1847) 12689(1767-1847)
1210979.9 cms. (height, including socle); 13.3 cms. 1269079.9 cms. (height, including socle); 13.3 cms.
12110(height of soclc) 12691(height of soclc)
12111Uncleaned. Flaking, especially in drapery. An 12692Uncleaned. Flaking, especially in drapery. An
12112unusually red shellac on the face. Name painted on 12693unusually red shellac on the face. Name painted on
12113socle. 12694socle.
12114Chantrey Sft, no. 149; Imc Poole, no. 661. 12695Chantrey Sft, no. 149; Imc Poole, no. 661.
12115Marble dated 1838 recorded at Eaton Hall, 12696Marble dated 1838 recorded at Eaton Hall,
12116Chcshirc, by Gunnis. Commissioncd 1831, 12697Chcshirc, by Gunnis. Commissioncd 1831,
12117completed 1839, paid for 1842 (RA Ledger, 12698completed 1839, paid for 1842 (RA Ledger,
12118p. 236). The marquess was one of the 12699p. 236). The marquess was one of the
12119wealthiest men in Britain. 12700wealthiest men in Britain.
12120APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 12701APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
12702@@PROCESS
12121781. REg WILLIAM IV 12703781. REg WILLIAM IV
12122(1765-1837) 12704(1765-1837)
1212378,6 cms, (height, including socle); 13,3 cms, 1270578,6 cms, (height, including socle); 13,3 cms,
12124(height of soclc) 12706(height of soclc)
12125Coated with whitewash, now grubby. 12707Coated with whitewash, now grubby.
12126Chantrey dft, no. 150; I.ape Poolc, no. 662. 12708Chantrey dft, no. 150; I.ape Poolc, no. 662.
12127Marbles at Pcnshurst Place, Kent (dated 12709Marbles at Pcnshurst Place, Kent (dated
121281831 ); Buckingham Palace; Windsor Castle 127101831 ); Buckingham Palace; Windsor Castle
12129(dated 1837); the Goldsmith's Company 12711(dated 1837); the Goldsmith's Company
12130(dated 1835); the Royal Academy (dated 12712(dated 1835); the Royal Academy (dated
121311841 ); Eton College. The Penshurst version 127131841 ); Eton College. The Penshurst version
12132commissioned 1829, exhibited Royal 12714commissioned 1829, exhibited Royal
12133Academy 1831 (no.1190). Replica 12715Academy 1831 (no.1190). Replica
12134commissioned 1830 for the Goldsmiths' 12716commissioned 1830 for the Goldsmiths'
12135Company, completed 1835 (Potts, no. 3), 12717Company, completed 1835 (Potts, no. 3),
12136another commissioned 1836 for Eton 12718another commissioned 1836 for Eton
12137College, completed 1838, and paid for 1839 12719College, completed 1838, and paid for 1839
12138(RA Ledger, p. 280). 12720(RA Ledger, p. 280).
12721@@PROCESS
12139782. Horace Hayman WII.SON 12722782. Horace Hayman WII.SON
12140(1786-1860) 12723(1786-1860)
1214178.6 cms. (height, including soclc); 13.6 cms. 1272478.6 cms. (height, including soclc); 13.6 cms.
12142(height of socle) 12725(height of socle)
12143Uncleancd. Proper left eyelid chipped. Name 12726Uncleancd. Proper left eyelid chipped. Name
12144painted on soclc. 12727painted on soclc.
12145Chantrey gift, no. 151; I.anc Poolc, no. 663. 12728Chantrey gift, no. 151; I.anc Poolc, no. 663.
12146Commissioned 1835 for the Asiatic Society 12729Commissioned 1835 for the Asiatic Society
12147of Bengal, Calcutta, completed 1837 (RA 12730of Bengal, Calcutta, completed 1837 (RA
12148Ijedger, p. 272), exhibited Royal Academy 12731Ijedger, p. 272), exhibited Royal Academy
121491837 (no. 1286, specified as marble). Wilson 127321837 (no. 1286, specified as marble). Wilson
12150was Professor of Sanskrit in the University of 12733was Professor of Sanskrit in the University of
12151Oxford. 12734Oxford.
12735@@PROCESS
12152783. Wflhian Hyde WOLIASTON 12736783. Wflhian Hyde WOLIASTON
12153(1766-1828) 12737(1766-1828)
1215472.3 cms. (height, including socle); 12.9 cms. 1273872.3 cms. (height, including socle); 12.9 cms.
12155(height of §acle) 12739(height of §acle)
12156Uncleaned. Name painted on soclc ( `W.H. 12740Uncleaned. Name painted on soclc ( `W.H.
12157Wollaston, M.D.'). Incised in the model on the 12741Wollaston, M.D.'). Incised in the model on the
12158back `F.C.' in a very cursive hand and `DIED 22. D£C. 12742back `F.C.' in a very cursive hand and `DIED 22. D£C.
121591828/WILLIAM HyDE WOLLASTON/M.D. V.P.RS.' 127431828/WILLIAM HyDE WOLLASTON/M.D. V.P.RS.'
12160Chantrcy Sft, no. 152; socle Label, no. 128; Ime 12744Chantrcy Sft, no. 152; socle Label, no. 128; Ime
12161Poole, no, 664. 12745Poole, no, 664.
12162Commissioned 1829, completed 1830, paid 12746Commissioned 1829, completed 1830, paid
12163for 1832 (RA Ledger, p. 221). Wollaston 12747for 1832 (RA Ledger, p. 221). Wollaston
12164was a Fellow and Vice-Pre§idcnt of the Royal 12748was a Fellow and Vice-Pre§idcnt of the Royal
12165Society. 12749Society.
12750@@PROCESS
12166782 12751782
12752@@PROCESS
1216724912753249
nn12754 
12168APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY 12755APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
12756@@PROCESS
12169784. William WORDSWORTH 12757784. William WORDSWORTH
12170(1770-1850) 12758(1770-1850)
1217157.5 cms. (height) 1275957.5 cms. (height)
12172Clcancd (to plaster) by Mohanmed Saleh. Points 12760Clcancd (to plaster) by Mohanmed Saleh. Points
12173visible. 12761visible.
12174Chantrey dft, no. 153; I-anc Poole, no. 665. 12762Chantrey dft, no. 153; I-anc Poole, no. 665.
12175Marble bust, dated 1822, Liby Library, 12763Marble bust, dated 1822, Liby Library,
12176University of Indiana, Bloomington. 12764University of Indiana, Bloomington.
12177Commissioned by Sir George Beaumont 12765Commissioned by Sir George Beaumont
121781820, completed and paid for 1821 (RA 127661820, completed and paid for 1821 (RA
12179Ledger, p. 118), exhibited Royal Academy 12767Ledger, p. 118), exhibited Royal Academy
121801821 (no.1134). Potts, no.13. A plaster 127681821 (no.1134). Potts, no.13. A plaster
12181cast, presumably supplied by Chantrey, was 12769cast, presumably supplied by Chantrey, was
12182in Scott's study at Abbots ford by 1832. By 12770in Scott's study at Abbots ford by 1832. By
121831822 Wordsworth enjoyed great fame as a 127711822 Wordsworth enjoyed great fame as a
12184poet, and by 1830 he was the most admired 12772poet, and by 1830 he was the most admired
12185living British poet. 12773living British poet.
12774@@PROCESS
12186785. Sir Jeffrey WYATVILLE RA 12775785. Sir Jeffrey WYATVILLE RA
12187(1766-1840) 12776(1766-1840)
1218874.I cms. (height, including soclc); 13.8 cms. 1277774.I cms. (height, including soclc); 13.8 cms.
12189(height of socle) 12778(height of socle)
12190Uncleaned. Flaking extensively. Nanc painted on 12779Uncleaned. Flaking extensively. Nanc painted on
12191socle. 12780socle.
12192Chantrey 5ft, no. 154; I.ane Poole, no. 666. 12781Chantrey 5ft, no. 154; I.ane Poole, no. 666.
12193Marble at Windsor Castle, dated 1837. 12782Marble at Windsor Castle, dated 1837.
12194Commissioned 1835, completed 1840 (RA 12783Commissioned 1835, completed 1840 (RA
12195Ledger, p. 274), exhibited 1837 (no. 1285). 12784Ledger, p. 274), exhibited 1837 (no. 1285).
12196Wyatville was one of the most successful 12785Wyatville was one of the most successful
12197architects of his generation. 12786architects of his generation.
12787@@PROCESS
12198250 12788250
12199APPENDIX 11 12789APPENDIX 11
12200British Furniture in the Ashmolean Museum 12790British Furniture in the Ashmolean Museum
12201This list, unlike those for other schools, is not complete. Some 12791This list, unlike those for other schools, is not complete. Some
12202of the chairs and tables-mostly modern ones, but also some 12792of the chairs and tables-mostly modern ones, but also some
12203which are old but commonplace-used by the Museum staff in 12793which are old but commonplace-used by the Museum staff in
12204their offices or by the invi$1ators in the galleries are not included. 12794their offices or by the invi$1ators in the galleries are not included.
12205Also I have listed only a few of the display cases. With reluctance 12795Also I have listed only a few of the display cases. With reluctance
12206I have omitted the handsome gallery furniture commissioned or 12796I have omitted the handsome gallery furniture commissioned or
12207acquired by C. F. Bell-for instance, the six walnut bracketed 12797acquired by C. F. Bell-for instance, the six walnut bracketed
12208wall cases (`slopes') used for the plaquettcs and medals and 12798wall cases (`slopes') used for the plaquettcs and medals and
12209originally also for the miniatures; the walnut table supporting 12799originally also for the miniatures; the walnut table supporting
12210the brass-framed glass case at present containing the Hispano-12800the brass-framed glass case at present containing the Hispano-
n12211Morcsque ware; the six walnut curule chairs; and the oak sloping n12801Morcsque ware; the six walnut curule chairs; and the oak sloping
12212case now used for the display of drawings. Also noteworthy are 12802case now used for the display of drawings. Also noteworthy are
12213the cases, of shedua and American black walnut, made in recent 12803the cases, of shedua and American black walnut, made in recent
12214years by John Milncs for the drawings, the porcelain, and the 12804years by John Milncs for the drawings, the porcelain, and the
12215textiles, and the walnut display cases on columnar supports made 12805textiles, and the walnut display cases on columnar supports made
12216for the Hill couection of musical instruments in the 1930s 12806for the Hill couection of musical instruments in the 1930s
12217previous to their donation to the Museum. 12807previous to their donation to the Museum.
12218This list, like those of furniture of other schools, docs not 12808This list, like those of furniture of other schools, docs not
12219include frames, nor clock cases (although some of the English 12809include frames, nor clock cases (although some of the English
122201. Court cupboard of walnut and other 128101. Court cupboard of walnut and other
12221woods with lion and unicorn supporters. I,ate 12811woods with lion and unicorn supporters. I,ate
12222sixteenth century. Cat. No. 600. 12812sixteenth century. Cat. No. 600.
122232. Octagonal table of oak with a single solid 128132. Octagonal table of oak with a single solid
12224octagonal support ornamented with 12814octagonal support ornamented with
12225caryatids. Probably late sixteenth century in 12815caryatids. Probably late sixteenth century in
12226parts. Cat. No. 601. 12816parts. Cat. No. 601.
122273. Small coffer of oak, the front and lid and 128173. Small coffer of oak, the front and lid and
12228spandrels carved with abstract patterns, 12818spandrels carved with abstract patterns,
12229`Edward Braye 1601' chiselled prominently 12819`Edward Braye 1601' chiselled prominently
12230on the front. No provenance recorded. A 12820on the front. No provenance recorded. A
12231cutting from a sale catalogue gives 12821cutting from a sale catalogue gives
12232Knaresborough Castle as source. Neither the 12822Knaresborough Castle as source. Neither the
12233ornamental carving nor the lettering look 12823ornamental carving nor the lettering look
12234genuine in style: both were probably added 12824genuine in style: both were probably added
12235to a coffer, probably of the sixteenth or 12825to a coffer, probably of the sixteenth or
12236seventeenth century, which was decorated 12826seventeenth century, which was decorated
12237only with notched comers. 12827only with notched comers.
122384. Chest of oak and walnut, carved with 128284. Chest of oak and walnut, carved with
12239arcading and flutcd frieze. I.ate sixteenth 12829arcading and flutcd frieze. I.ate sixteenth
12240century. No provenance recorded. The chest 12830century. No provenance recorded. The chest
12241would oriSnally have been ornamented with 12831would oriSnally have been ornamented with
12242stumpy pilasters supporting the arches. Its 12832stumpy pilasters supporting the arches. Its
12243feet have also been cut down. It retains what 12833feet have also been cut down. It retains what
12244may be origival pin hinges. 12834may be origival pin hinges.
122455. Side table (`Credencc table') of oak with 128355. Side table (`Credencc table') of oak with
12246a hinged top, octagonal when open, carved 12836a hinged top, octagonal when open, carved
12247with an arcaded frieze including fluting and 12837with an arcaded frieze including fluting and
12248ribbing between consoles, on five legs of 12838ribbing between consoles, on five legs of
12249ribbed baluster form (of which the back one 12839ribbed baluster form (of which the back one
12250long-case clocks are of lacquer and marquetry). Only one coin 12840long-case clocks are of lacquer and marquetry). Only one coin
12251cabinet is listed here-the Combe cabinet which, like the Boulle 12841cabinet is listed here-the Combe cabinet which, like the Boulle
12252medal cabinet and the Fitzwilliam p¢.Gfr¢ d#7i¢ cabinet (listed 12842medal cabinet and the Fitzwilliam p¢.Gfr¢ d#7i¢ cabinet (listed
12253under French and Italian furniture), is on display outside the 12843under French and Italian furniture), is on display outside the
12254Heberden Coin Room. Other fine, if less ornamental, British 12844Heberden Coin Room. Other fine, if less ornamental, British
12255coin cabinets arc preserved within the Coin Room itself. 12845coin cabinets arc preserved within the Coin Room itself.
12256In making this list, I have made use of a shorter one compiled 12846In making this list, I have made use of a shorter one compiled
12257in 1970 by Paul Viney of Phillips, Oxford. I have received much 12847in 1970 by Paul Viney of Phillips, Oxford. I have received much
12258advice on the earlier furniture from Edwin Willson. Ray Ansty 12848advice on the earlier furniture from Edwin Willson. Ray Ansty
12259and John Brazier have provided me with much help identifying 12849and John Brazier have provided me with much help identifying
12260the woods. 12850the woods.
12261The Sft of Elizabeth Mallctt in 1961 was made in memory 12851The Sft of Elizabeth Mallctt in 1961 was made in memory
12262of her parents Francis (himself a very notable benefactor) and 12852of her parents Francis (himself a very notable benefactor) and
12263Margaret. The bequest of Ijady Henriques in 1953 was made 12853Margaret. The bequest of Ijady Henriques in 1953 was made
12264in memory of her son Brydges Henriques (1894-1915). The 12854in memory of her son Brydges Henriques (1894-1915). The
12265exact contents of the latter bequest arc unfortunately far from 12855exact contents of the latter bequest arc unfortunately far from
12266clear and to avoid future confusion I have included in parcnthcsis 12856clear and to avoid future confusion I have included in parcnthcsis
12267the corresponding descriptions in the lists made at the time. 12857the corresponding descriptions in the lists made at the time.
12268slides out to support the open top), the four 12858slides out to support the open top), the four
12269fi.ont legs on a plinth with six bun feet (the 12859fi.ont legs on a plinth with six bun feet (the
12270back leg with its own bun foot). Early 12860back leg with its own bun foot). Early
12271seventeenth century. Thought to have been 12861seventeenth century. Thought to have been
12272presented by Elias Ashmolc in 1683. 12862presented by Elias Ashmolc in 1683.
122736. `Thrown Chair' of ash and oak with a 128636. `Thrown Chair' of ash and oak with a
12274triangular seat and a franc of numerous 12864triangular seat and a franc of numerous
12275knobbly turned members. Perhaps early 12865knobbly turned members. Perhaps early
12276seventeenth century. No provenance 12866seventeenth century. No provenance
12277recorded. Such chairs were collected by 12867recorded. Such chairs were collected by
12278antiquaries from Horace Walpole onwards in 12868antiquaries from Horace Walpole onwards in
12279the crroncous belief they were medieval. 12869the crroncous belief they were medieval.
12280Many imitations were made in the last 12870Many imitations were made in the last
12281century. See C. Wainwright, 777c Roow¢##.c 12871century. See C. Wainwright, 777c Roow¢##.c
12282J#fGr¢.or (I.ondon and New Haven, Conn. , 12872J#fGr¢.or (I.ondon and New Haven, Conn. ,
122831989), 58-9. 128731989), 58-9.
122847. Chest of oak, decorated on the front with 128747. Chest of oak, decorated on the front with
12285a band of geometric inlay of bog oak and 12875a band of geometric inlay of bog oak and
12286holly in a dogtooth pattern framing three 12876holly in a dogtooth pattern framing three
12287panels carved with geometric patterns within 12877panels carved with geometric patterns within
12288lozenges. Early to mid-seventeenth century. 12878lozenges. Early to mid-seventeenth century.
12289No provenance recorded. The feet have been 12879No provenance recorded. The feet have been
12290cut down. 12880cut down.
122918. Chest or cupboard of oak, the front 128818. Chest or cupboard of oak, the front
12292panel, which is hinged at the top, framed by 12882panel, which is hinged at the top, framed by
12293Ionic baluster pilasters, half pilasters also at 12883Ionic baluster pilasters, half pilasters also at
12294the back of both sides, and front and sides 12884the back of both sides, and front and sides
12295richly carved with strapwork, acanthus, 12885richly carved with strapwork, acanthus,
12296palmettes, etc. Early to mid-seventeenth 12886palmettes, etc. Early to mid-seventeenth
12297century in style. No provenance recorded. 12887century in style. No provenance recorded.
12298The purpose of such a piece of furniture is 12888The purpose of such a piece of furniture is
12299not easy to explain and parallels are hard to 12889not easy to explain and parallels are hard to
12300find. It is probably a pastiche. 12890find. It is probably a pastiche.
123019. Armchair of oak with a panel back, carved 128919. Armchair of oak with a panel back, carved
12302with stylized birds and trees francd with 12892with stylized birds and trees francd with
12303geometric inlay in holly and bog oak, the top 12893geometric inlay in holly and bog oak, the top
12304rat with a scrolled crest, the downswept arms 12894rat with a scrolled crest, the downswept arms
12305of square section, the other members (legs, 12895of square section, the other members (legs,
12306front and side stretchers, and arm supports) 12896front and side stretchers, and arm supports)
12307all tuned, the legs on blqck feet. Mid to late 12897all tuned, the legs on blqck feet. Mid to late
12308seventeenth century and provincial in style. 12898seventeenth century and provincial in style.
12309No provenance recorded. The top rail is a 12899No provenance recorded. The top rail is a
12310replacement. Brass plaque behind the back 12900replacement. Brass plaque behind the back
12311claims that the chair was the one in which 12901claims that the chair was the one in which
12312`Clarke was murdered by Eugene Aran and 12902`Clarke was murdered by Eugene Aran and
12313Houseman on 7th or 8th of Jan. 1744 or 12903Houseman on 7th or 8th of Jan. 1744 or
123141745, and purchased by Miss Denison 129041745, and purchased by Miss Denison
12315afterwards Mrs Jackson of Huby, on the sale 12905afterwards Mrs Jackson of Huby, on the sale
12316of the murdered man's effects at Knaresbro. ' 12906of the murdered man's effects at Knaresbro. '
12317The story of Aram, a considerable scholar, 12907The story of Aram, a considerable scholar,
12318and his murder of Daniel Clark(c) is given 12908and his murder of Daniel Clark(c) is given
12319undc[ Aram in tl\c Dictionary Of National 12909undc[ Aram in tl\c Dictionary Of National
12320Biograpky. 12910Biograpky.
1232110. Amchair of walnut with a cared seat and 1291110. Amchair of walnut with a cared seat and
12322back panel, double-bind spiral legs and 12912back panel, double-bind spiral legs and
12323stretchers, columnar posts, slightly dipped 12913stretchers, columnar posts, slightly dipped
12324moulded arms with some foliage at the 12914moulded arms with some foliage at the
12325scrolled front ends, the high front rail, top 12915scrolled front ends, the high front rail, top
12326rail, and the franc of the back panel all of a 12916rail, and the franc of the back panel all of a
12327flat foliate pattern a.1680. No provena.nce 12917flat foliate pattern a.1680. No provena.nce
12918@@PROCESS
1232825112919251
nn12920 
12329APPENDIX II BRITISH FURNITURE INTHE ASHMOLEAN MUSEUM 12921APPENDIX II BRITISH FURNITURE INTHE ASHMOLEAN MUSEUM
12330recorded. The chair is very similar to one 12922recorded. The chair is very similar to one
12331stamped `R.P.' and attributed to Richard 12923stamped `R.P.' and attributed to Richard
12332Price (a joiner documentcd as making caned 12924Price (a joiner documentcd as making caned
12333twisted walnut chairs for the royal palaces 12925twisted walnut chairs for the royal palaces
12334c.1676-83) which is at Temple Ncwsam (C. 12926c.1676-83) which is at Temple Ncwsam (C.
12335aiNbert. Furniture at Temple Navsam House 12927aiNbert. Furniture at Temple Navsam House
12336and IAitherton Hall (heeds, \978), i, no. 53), 12928and IAitherton Hall (heeds, \978), i, no. 53),
12337but the carving of no. 10 is less elaborate-without 12929but the carving of no. 10 is less elaborate-without
12338paw feet on the front legs, crowned 12930paw feet on the front legs, crowned
12339finials to the posts or piercing in the scroll-work, 12931finials to the posts or piercing in the scroll-work,
12340for instance. 12932for instance.
12341I I . Armchair of ebohized walnut with a 12933I I . Armchair of ebohized walnut with a
12342cancd seat and back panel, arms and front 12934cancd seat and back panel, arms and front
12343legs of scroued form, posts, arm supports, 12935legs of scroued form, posts, arm supports,
12344and stretchers of complex tuned baluster 12936and stretchers of complex tuned baluster
12345form, and front rail, top rail, and the frame 12937form, and front rail, top rail, and the frame
12346of the back panel in the fom of flattened 12938of the back panel in the fom of flattened
12347scrolls (the scrolls of the rails centred with a 12939scrolls (the scrolls of the rails centred with a
12348crown). c.1685. No provenance recorded. 12940crown). c.1685. No provenance recorded.
12349The chair is very simnar to a pair of chairs at 12941The chair is very simnar to a pair of chairs at
12350Temple Newsan, one of which is stamped 12942Temple Newsan, one of which is stamped
12351R 8. and attributed to RIchard Bealing, a 12943R 8. and attributed to RIchard Bealing, a
12352supplier of walnut furniture to King William 12944supplier of walnut furniture to King William
12353Ill (op. cit. under no. 10, i, no. 54; cf. also 12945Ill (op. cit. under no. 10, i, no. 54; cf. also
12354G. Wills, E"g/;ch F„roG.f#re 1550-1760 12946G. Wills, E"g/;ch F„roG.f#re 1550-1760
12355(Ijondon,1971), 85, plate 68). 12947(Ijondon,1971), 85, plate 68).
1235612. Chest of drawers on a stand with short 1294812. Chest of drawers on a stand with short
12357single-bind spiral legs and flat cross-scrolled 12949single-bind spiral legs and flat cross-scrolled
12358stretchers, above bun feet; the mouldings and 12950stretchers, above bun feet; the mouldings and
12359legs of walnut, the upper surface ornamented 12951legs of walnut, the upper surface ornamented
12360with a bold design of tulips and daffodils in 12952with a bold design of tulips and daffodils in
12361marquetry of walnut, box, and stained bone 12953marquetry of walnut, box, and stained bone
12362on a field of ebony, fromed with walnut cross-banding, 12954on a field of ebony, fromed with walnut cross-banding,
12363the drawer faces ornamented with 12955the drawer faces ornamented with
12364oyster veneer of olive-wood for the most part 12956oyster veneer of olive-wood for the most part
12365(but another wood is employed on the central 12957(but another wood is employed on the central
12366drawer). Ijatc scventccnth century. Elizabeth 12958drawer). Ijatc scventccnth century. Elizabeth
12367Malictt Sft, i96i. 12959Malictt Sft, i96i.
1236813. Display cabinet of figured walnut veneer 1296013. Display cabinet of figured walnut veneer
12369over an oak carcass, on a stand of walnut; the 12961over an oak carcass, on a stand of walnut; the
12370cabinet with glazed doors each with four 12962cabinet with glazed doors each with four
12371bevcllcd panes and a drawer in the pulvinated 12963bevcllcd panes and a drawer in the pulvinated
12372ffiezc above; the stand with one drawer on 12964ffiezc above; the stand with one drawer on
12373six single-bind spira.I legs with a flat scroucd 12965six single-bind spira.I legs with a flat scroucd
12374cross-stretcher above bun feet. Late 12966cross-stretcher above bun feet. Late
12375seventeenth century. Elizabeth Mallett dft, 12967seventeenth century. Elizabeth Mallett dft,
123761961. 129681961.
1237714. Cabinet and chest of drawers of walnut, 1296914. Cabinet and chest of drawers of walnut,
12378the doors of the upper case opening to reveal 12970the doors of the upper case opening to reveal
12379small drawers around a central cupboard, the 12971small drawers around a central cupboard, the
12380lower case with two short and two long 12972lower case with two short and two long
12381drawers; all visible surfaces vcncered: figured 12973drawers; all visible surfaces vcncered: figured
12382root walnut serving for mouldings and 12974root walnut serving for mouldings and
12383cornice and used in quarter-veneer patterns 12975cornice and used in quarter-veneer patterns
12384on all sides, burr walnut employed on the 12976on all sides, burr walnut employed on the
12385front doors froming panels of seaweed 12977front doors froming panels of seaweed
12386marquetry of a minute pattern of box on a 12978marquetry of a minute pattern of box on a
12387walnut ground, the fficze of overlapping 12979walnut ground, the fficze of overlapping
12388leaves of box, sand-scorched. c.1700. 12980leaves of box, sand-scorched. c.1700.
12389Elizabeth Mallett aft,1961. 12981Elizabeth Mallett aft,1961.
1239015. Centre table of walnut with seaweed 1298215. Centre table of walnut with seaweed
12391marquetry on scrolled legs headed with 12983marquetry on scrolled legs headed with
12984@@PROCESS
12392252 12985252
12393female heads supporting cushions. c.1700. 12986female heads supporting cushions. c.1700.
12394Cat. No. 602. 12987Cat. No. 602.
1239516. Rectangular chest of drawers, consisting 1298816. Rectangular chest of drawers, consisting
12396of two small, above three long, drawers, the 12989of two small, above three long, drawers, the
12397drawer faces of ash framed in cross-bending 12990drawer faces of ash framed in cross-bending
12398also of ash, with panels of `seaweed' 12991also of ash, with panels of `seaweed'
12399marquetry of walnut on a ground of box, the 12992marquetry of walnut on a ground of box, the
12400upper surface of the chest inlaid with a 12993upper surface of the chest inlaid with a
12401geometrical pattern of walnut, satinwood, and 12994geometrical pattern of walnut, satinwood, and
12402mal`ogany. c.1700, parts probably later. No 12995mal`ogany. c.1700, parts probably later. No
12403provenance recorded. 12996provenance recorded.
1240417. High-back armchair of walnut with 1299717. High-back armchair of walnut with
12405upholstered scat and splat ( both origivally 12998upholstered scat and splat ( both origivally
12406cancd); cresting and splat franc carved with 12999cancd); cresting and splat franc carved with
12407scrolls a.nd foliate ornament; posts of complex 13000scrolls a.nd foliate ornament; posts of complex
12408balustcr fomi headed with blocks carved with 13001balustcr fomi headed with blocks carved with
12409leaves; scrolling legs and arms ribbed and 13002leaves; scrolling legs and arms ribbed and
12410carved with ancanthus; the cross-stretchers of 13003carved with ancanthus; the cross-stretchers of
12411s-form with breaks centring on a finial. Early 13004s-form with breaks centring on a finial. Early
12412eighteenth century (or imitation of that 13005eighteenth century (or imitation of that
12413period). No provenance recorded. 13006period). No provenance recorded.
1241418. Card table with a folding top and 1300718. Card table with a folding top and
12415concertina action, the top rectangular but 13008concertina action, the top rectangular but
12416with curved comers, on straight turned legs 13009with curved comers, on straight turned legs
12417headed with lappets and ending in club feet; 13010headed with lappets and ending in club feet;
12418the legs of solid laburnum, the closed top 13011the legs of solid laburnum, the closed top
12419quarter-veneered in laburnum in a radial 13012quarter-veneered in laburnum in a radial
12420pattern with box and ebony stringivg, each 13013pattern with box and ebony stringivg, each
12421rail veneered with laburnum, bookmatched, 13014rail veneered with laburnum, bookmatched,
12422• the open top covered with green cloth but 13015• the open top covered with green cloth but
12423with the four candle circles veneered with 13016with the four candle circles veneered with
12424laburnum and the four counter wells veneered 13017laburnum and the four counter wells veneered
12425with mahogany c.1720-5. Lady Henriques 13018with mahogany c.1720-5. Lady Henriques
12426Bequest 1953 (listed as `Tiger-wood folding 13019Bequest 1953 (listed as `Tiger-wood folding
12427card tablet). A very similar card table is at 13020card tablet). A very similar card table is at
12428Temple Newsam House, the chief difference 13021Temple Newsam House, the chief difference
12429being that it has legs of walnut (Gilbert, op. 13022being that it has legs of walnut (Gilbert, op.
12430cit. under no. 10, i, no. 383). Another wa.s 13023cit. under no. 10, i, no. 383). Another wa.s
12431lot 73 at Christie's, I,ondon, 19 April 1990. 13024lot 73 at Christie's, I,ondon, 19 April 1990.
1243219, Card table with a folding top and 1302519, Card table with a folding top and
12433concertina action; the top of serpentine form 13026concertina action; the top of serpentine form
12434with a small drawer above a small scrollcd 13027with a small drawer above a small scrollcd
12435apron, on cabriole legs, headed with shields, 13028apron, on cabriole legs, headed with shields,
12436ending in club feet. The legs are of solid 13029ending in club feet. The legs are of solid
12437walnut, the rats of walnut veneer, the closed 13030walnut, the rats of walnut veneer, the closed
12438top of walnut quarter-veneered and framed 13031top of walnut quarter-veneered and framed
12439with cross-banding, the open top covered 13032with cross-banding, the open top covered
12440with Pcf!.f Po;„f decorated with flowers, cards, 13033with Pcf!.f Po;„f decorated with flowers, cards,
12441and money, with candle circles veneered in 13034and money, with candle circles veneered in
12442walnut. c.1720-5. Given by Mrs W. R. F. 13035walnut. c.1720-5. Given by Mrs W. R. F.
12443Weldon, June 1935. 13036Weldon, June 1935.
1244420. High-back armchair with rectangular 1303720. High-back armchair with rectangular
12445upholstered back and seat, and arm pads on 13038upholstered back and seat, and arm pads on
12446the straight arms, downswept mahogany am 13039the straight arms, downswept mahogany am
12447supports, cabriole legs of mahogany with 13040supports, cabriole legs of mahogany with
12448foliage carved at the knee, and claw and ball 13041foliage carved at the knee, and claw and ball
12449feet. Second quarter of the eighteenth 13042feet. Second quarter of the eighteenth
12450century. No provenance recorded. 13043century. No provenance recorded.
1245121. Wall bracket of stepped form with a 1304421. Wall bracket of stepped form with a
12452rectangular top, lacquered in gold and brown 13045rectangular top, lacquered in gold and brown
12453with a pattern of fanciful birds and diaper 13046with a pattern of fanciful birds and diaper
12454work, and heavily varnished. Second quarter 13047work, and heavily varnished. Second quarter
12455of the eighteenth century. No provenance 13048of the eighteenth century. No provenance
12456recorded. The bracket is at present employed 13049recorded. The bracket is at present employed
12457to support the Cox Clock (Cat. No. 465). 13050to support the Cox Clock (Cat. No. 465).
12458The top is an addition. 13051The top is an addition.
1245922-23. Pair of massive armchairs of beech, 1305222-23. Pair of massive armchairs of beech,
12460Slded, with rectangular upholstered seats 13053Slded, with rectangular upholstered seats
12461and backs and straight upholstered arms, the 13054and backs and straight upholstered arms, the
12462downswept arm supports and scroll front legs 13055downswept arm supports and scroll front legs
12463both carved with acanthus and linked rings 13056both carved with acanthus and linked rings
12464on the chief face and with hatched scales on 13057on the chief face and with hatched scales on
12465the side faces. Presumably designed by 13058the side faces. Presumably designed by
12466Wlilliam Kent for Hollcham Hall, Norfolk, 13059Wlilliam Kent for Hollcham Hall, Norfolk,
12467seat of Thomas Coke, first earl of Leicester. 13060seat of Thomas Coke, first earl of Leicester.
12468Kent began to make designs for Holkhan in 13061Kent began to make designs for Holkhan in
12469about 1730 and these chairs could have been 13062about 1730 and these chairs could have been
12470made then but were more probably made 13063made then but were more probably made
12471later (the central block of the house not being 13064later (the central block of the house not being
12472complete until after 1750), very likely by 13065complete until after 1750), very likely by
12473Benjamin Goodison, the cabinet maker chiefly 13066Benjamin Goodison, the cabinet maker chiefly
12474employed for the furnishing of Hollcham 13067employed for the furnishing of Hollcham
12475during the 1740s. By descnt in the Coke 13068during the 1740s. By descnt in the Coke
12476Family (having been removed from Holkham 13069Family (having been removed from Holkham
12477to Longford, Derbyshire) to Gerald Coke by 13070to Longford, Derbyshire) to Gerald Coke by
12478whom presented in 1978 though the friends 13071whom presented in 1978 though the friends
12479of the Ashmolean Museum. Similar chairs, 13072of the Ashmolean Museum. Similar chairs,
12480but of mahogany, parcel gilt, remain at 13073but of mahogany, parcel gilt, remain at
12481Holkham. A dctaled report on the traces of 13074Holkham. A dctaled report on the traces of
12482the original upholstery compiled by Heather 13075the original upholstery compiled by Heather
12483Gilbey of the Victoria and Albcrt Museum in 13076Gilbey of the Victoria and Albcrt Museum in
12484October 1978 is in the Department's 13077October 1978 is in the Department's
12485archives. The green silk covering and brass 13078archives. The green silk covering and brass
12486nails date from the year of acquisition. 13079nails date from the year of acquisition.
1248724. Narrow dining-room side table of 1308024. Narrow dining-room side table of
12488mohagany with a Vitruvian scroll frieze on 13081mohagany with a Vitruvian scroll frieze on
12489the rails, on straight square legs. In the style 13082the rails, on straight square legs. In the style
12490of william Kent. c.1740. No provenance 13083of william Kent. c.1740. No provenance
12491recorded. The legs have been lengthened. The 13084recorded. The legs have been lengthened. The
12492long undecorated rail looks as if it orignally 13085long undecorated rail looks as if it orignally
12493had attachments-probably posts to support 13086had attachments-probably posts to support
12494a display gallery. 13087a display gallery.
1249525. Display cabinet in the form of a 1308825. Display cabinet in the form of a
12496rectangular vitrine with a frame and stand of 13089rectangular vitrine with a frame and stand of
12497edlt pine combined with brown and ctlded 13090edlt pine combined with brown and ctlded
12498lacquer, the cornice of beech, water-Blt, 13091lacquer, the cornice of beech, water-Blt,
12499carved with acanthus, the cabriole legs, also 13092carved with acanthus, the cabriole legs, also
12500of bccch, water-gilt, headed with acanthus 13093of bccch, water-gilt, headed with acanthus
12501and on pad feet, one drawer in the stand. 13094and on pad feet, one drawer in the stand.
12502Mostly Edwardian, but incorporating mid-eighteenth 13095Mostly Edwardian, but incorporating mid-eighteenth
12503century fragments. J. F. Mallett 13096century fragments. J. F. Mallett
12504Bequest, 1947. 13097Bequest, 1947.
1250526-31. Set of six hall chairs of mahogany 1309826-31. Set of six hall chairs of mahogany
12506with saddle scats, each chair-back of a single 13099with saddle scats, each chair-back of a single
12507piece of mahogany fanning out to a waved 13100piece of mahogany fanning out to a waved
12508crest and pierced in a curling radial pattern, 13101crest and pierced in a curling radial pattern,
12509with ribs in each solid clement and the centre 13102with ribs in each solid clement and the centre
12510of the back a solid field of waved shape 13103of the back a solid field of waved shape
12511painted with the arms of Henry Rolle ( 1707- 13104painted with the arms of Henry Rolle ( 1707-
1251250), created Baron Rolle in 1747. The 1310550), created Baron Rolle in 1747. The
12513scrolled front legs have feet curled inwards in 13106scrolled front legs have feet curled inwards in
12514a line continuous with the pic[ced and 13107a line continuous with the pic[ced and
12515scrolled front rail. Mid-eighteenth century. 13108scrolled front rail. Mid-eighteenth century.
12516Presented in 1954 by the first earl of Halifax 13109Presented in 1954 by the first earl of Halifax
12517APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM 13110APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM
12518KG, OM, Chancellor of the University 1933- 13111KG, OM, Chancellor of the University 1933-
1251959. The painfully crippled but sophisticated 1311259. The painfully crippled but sophisticated
12520design is related to one published in R 13113design is related to one published in R
12521MaLr\warirSs Cabinet and Chairmaker's 13114MaLr\warirSs Cabinet and Chairmaker's
12522Real Friend and Companion (-hondon. 13115Real Friend and Companion (-hondon.
125231765). 131161765).
1252432. Tea table of mahogany, the square top 1311732. Tea table of mahogany, the square top
12525with a spindle gallery and a pierced foliate 13118with a spindle gallery and a pierced foliate
12526fringe beneath the rail, on four legs, each a 13119fringe beneath the rail, on four legs, each a
12527cluster of three slender straight turned shafts 13120cluster of three slender straight turned shafts
12528connected with block headings, block feet, 13121connected with block headings, block feet,
12529and blocks for the thin chamfered cross-stretchers 13122and blocks for the thin chamfered cross-stretchers
12530c.1760. A aft from the estate of 13123c.1760. A aft from the estate of
12531Walter and Anne Stoye, 14 August 1978. 13124Walter and Anne Stoye, 14 August 1978.
12532Elements of this table are stylistically akin to 13125Elements of this table are stylistically akin to
12533those in both the Chinese and Gothic taste. 13126those in both the Chinese and Gothic taste.
1253433. Cheval firescreen of mahogany, with a 1312733. Cheval firescreen of mahogany, with a
12535panel of Soho tapestry (showing a vase of 13128panel of Soho tapestry (showing a vase of
12536flowers, a spaniel, and a parrot) on one side 13129flowers, a spaniel, and a parrot) on one side
12537and on the other a panel of needlework 13130and on the other a panel of needlework
12538(showing a basket of flowers), the posts 13131(showing a basket of flowers), the posts
12539formed as octagonal Doric columns 13132formed as octagonal Doric columns
12540superimposed on turned Corinthian ones, 13133superimposed on turned Corinthian ones,
12541supported by pairs of scroll legs. c.1760. 13134supported by pairs of scroll legs. c.1760.
12542Elizabeth Mallett Sft,1961. 13135Elizabeth Mallett Sft,1961.
1254334. Bureau of rectangular form, the sloping 1313634. Bureau of rectangular form, the sloping
12544drop front concealing eight large and eight 13137drop front concealing eight large and eight
12545small stepped drawers, the body beneath of 13138small stepped drawers, the body beneath of
12546four drawers (and no dummies) on straight 13139four drawers (and no dummies) on straight
12547and tapering legs with concave collars, the 13140and tapering legs with concave collars, the
12548carcass of oak veneered in parquetry of burr 13141carcass of oak veneered in parquetry of burr
12549elm and figured walnut. c.1770. Provenance 13142elm and figured walnut. c.1770. Provenance
12550unrecorded. 13143unrecorded.
1255135-36. Pair of console tables each with D-shaped 1314435-36. Pair of console tables each with D-shaped
12552top of satinwood veneer bordered 13145top of satinwood veneer bordered
12553with walnut cross-banding, supported by 13146with walnut cross-banding, supported by
12554three scrolled legs of pine painted green and 13147three scrolled legs of pine painted green and
12555parcel gilt, carved with husks and acanthus, 13148parcel gilt, carved with husks and acanthus,
12556headed with blocks carved with lion heads in 13149headed with blocks carved with lion heads in
12557an Egyptian style, springivg from a shaped 13150an Egyptian style, springivg from a shaped
12558plihith with carved paterae on its projections 13151plihith with carved paterae on its projections
12559and fluting in its concavities. c.1770. I.ady 13152and fluting in its concavities. c.1770. I.ady
12560Henriques Bequest, in 1953 (`palr of pier 13153Henriques Bequest, in 1953 (`palr of pier
12561glass console tables'). The tops may not be 13154glass console tables'). The tops may not be
12562original. 13155original.
1256337-38. Pair of pedestals (candlestands) of 1315637-38. Pair of pedestals (candlestands) of
12564satinwood veneer, with brass beading and 13157satinwood veneer, with brass beading and
12565thin ebony mouldings, the block above the 13158thin ebony mouldings, the block above the
12566tapering pier concave on each face, the 13159tapering pier concave on each face, the
12567tapering pier swept out at its foot to meet a 13160tapering pier swept out at its foot to meet a
12568rectangular plinth. c.1775. Bought in 1933. 13161rectangular plinth. c.1775. Bought in 1933.
1256939. Boudoir table veneered with satinwood 1316239. Boudoir table veneered with satinwood
12570and walnut, with a galleried ledge on the 13163and walnut, with a galleried ledge on the
12571serpentine top, a single drawer above a 13164serpentine top, a single drawer above a
12572curving apron, and thin cabriole legs joined 13165curving apron, and thin cabriole legs joined
12573by a low shelf, the top concealing a mirror 13166by a low shelf, the top concealing a mirror
12574raised on a hinged flap. The top is decorated 13167raised on a hinged flap. The top is decorated
12575with a trophy of musical instruments, palm 13168with a trophy of musical instruments, palm
12576branch, bays, and shells in marquetry, the 13169branch, bays, and shells in marquetry, the
12577draw front decorated with parquctry, the legs 13170draw front decorated with parquctry, the legs
12578decorated with marquetry ( now indistinct) of 13171decorated with marquetry ( now indistinct) of
12579husks and scrolls. I.ate eighteenth century. 13172husks and scrolls. I.ate eighteenth century.
12580I.ady Henriques Bequest, 1953 (`Writing-cum-13173I.ady Henriques Bequest, 1953 (`Writing-cum-
n12581dressing table' ). n13174dressing table' ).
1258240. Medal cabinet of rectangular form with 1317540. Medal cabinet of rectangular form with
12583massive brass carrying handles of loop form 13176massive brass carrying handles of loop form
12584on each side, decorated with marquetry of 13177on each side, decorated with marquetry of
12585sycamore, box, and varieties of walnut, a 13178sycamore, box, and varieties of walnut, a
12586loosely garlanded urn represented on each 13179loosely garlanded urn represented on each
12587door in an oval field framed with a chequer 13180door in an oval field framed with a chequer
12588pattern band. The cabinet rests on a plain 13181pattern band. The cabinet rests on a plain
12589modern mahogany stand. Made for Dr 13182modern mahogany stand. Made for Dr
12590Charles Combe ( 1743-1807). c.1775. 13183Charles Combe ( 1743-1807). c.1775.
12591Transferred from the Bodleian Library in 13184Transferred from the Bodleian Library in
125921920. (Heberden Coin Room.) 131851920. (Heberden Coin Room.)
1259341. Hanging rectangular cupboard of 1318641. Hanging rectangular cupboard of
12594mahogany containing an ivory crucifix within 13187mahogany containing an ivory crucifix within
12595a gilt frame. Ijatc cightecnth century. Cat. 13188a gilt frame. Ijatc cightecnth century. Cat.
12596No. 336 (for the ivory). 13189No. 336 (for the ivory).
1259742. Harlequin writing table, dressing table, 1319042. Harlequin writing table, dressing table,
12598and cupboard of rectangular form with 13191and cupboard of rectangular form with
12599tambour cupboard doors in the concave knee 13192tambour cupboard doors in the concave knee
12600hole, on straight tapering legs; the closed top 13193hole, on straight tapering legs; the closed top
12601is of satinwood veneer with a border of walnut 13194is of satinwood veneer with a border of walnut
12602cross-banding and ropetwist strinalng of 13195cross-banding and ropetwist strinalng of
12603satinwood and ebony the front of quilted 13196satinwood and ebony the front of quilted
12604satinwood veneer, the tambour doors of 13197satinwood veneer, the tambour doors of
12605plane and walnut. Late eighteenth century. 13198plane and walnut. Late eighteenth century.
12606Bequeathed anonymously,1951. A similar 13199Bequeathed anonymously,1951. A similar
12607piece now at Temple Newsam House was 13200piece now at Temple Newsam House was
12608published (when on loan there) by C. Gilbert 13201published (when on loan there) by C. Gilbert
12609•in the Jounal Of the Furniture History Society, 13202•in the Jounal Of the Furniture History Society,
126102 ( 1966), 40-2 (`A Shearer Harlequin Table 132032 ( 1966), 40-2 (`A Shearer Harlequin Table
12611and its Design'), and again, with crucial 13204and its Design'), and again, with crucial
12612additions, in his catalogue (op. cit. under no. 13205additions, in his catalogue (op. cit. under no.
1261310, ii, no. 429). Another such Harlequin table 1320610, ii, no. 429). Another such Harlequin table
12614is at Althoap and others have appeared in the 13207is at Althoap and others have appeared in the
12615sale rooms. The model certainly existed by 13208sale rooms. The model certainly existed by
126161779 when it was illustrated in Thomas 132091779 when it was illustrated in Thomas
12617Mdrf yon. s Compleat Treatise on PerspectiT}e. A\ 13210Mdrf yon. s Compleat Treatise on PerspectiT}e. A\
12618drawing by London cabinet maker George 13211drawing by London cabinet maker George
12619Specr may represent the original design. Two 13212Specr may represent the original design. Two
12620designs also appeared in 777c C¢4;„ct M¢4Gr'j 13213designs also appeared in 777c C¢4;„ct M¢4Gr'j
12621lo"do" Boo4 a/Pr}.ccf, first published I.ondon, 13214lo"do" Boo4 a/Pr}.ccf, first published I.ondon,
126221788, one of which is signed by Thomas 132151788, one of which is signed by Thomas
12623Shearer. 13216Shearer.
1262443. Harlequin dressing table and cupboard 1321743. Harlequin dressing table and cupboard
12625of mahogany veneer with stringivg of ebony 13218of mahogany veneer with stringivg of ebony
12626and box, with one real and one dummy door, 13219and box, with one real and one dummy door,
12627on straight tapering legs. I.ate eighteenth 13220on straight tapering legs. I.ate eighteenth
12628century. I.ady Henriques Bequest, 1953 13221century. I.ady Henriques Bequest, 1953
12629(`opening dressing table' ). 13222(`opening dressing table' ).
1263044. Settee of beech with a cared seat, the 1322344. Settee of beech with a cared seat, the
12631back and ams in the form of a Gothic arcade, 13224back and ams in the form of a Gothic arcade,
12632on straight, turned, tapering legs, the frame 13225on straight, turned, tapering legs, the frame
12633lacquered black with a band of yellow, 13226lacquered black with a band of yellow,
12634running foliage painted in green on the top 13227running foliage painted in green on the top
12635rail, a yellow guilloche pattern painted on the 13228rail, a yellow guilloche pattern painted on the
12636seat rail. Perhaps Henriqucs Bequest, 1953 13229seat rail. Perhaps Henriqucs Bequest, 1953
12637(it corresponds exactly with no item in any 13230(it corresponds exactly with no item in any
12638list). 13231list).
1263945. Oval card table with folding top, on 1323245. Oval card table with folding top, on
12640straight tapering legs with block feet, the 13233straight tapering legs with block feet, the
12641closed D-shaped top of satinwood veneer with 13234closed D-shaped top of satinwood veneer with
12642a border of pale walnut cross-bending, 13235a border of pale walnut cross-bending,
12643another parallel band of cross-banding in the 13236another parallel band of cross-banding in the
12644centre, stringing and marquetry of paterac 13237centre, stringing and marquetry of paterac
12645and of flowers and husks in fine scgmental 13238and of flowers and husks in fine scgmental
12646swags, of box and sycamore with some 13239swags, of box and sycamore with some
12647penwork and green staining, the open top 13240penwork and green staining, the open top
12648covered with blue felt, the legs headed with 13241covered with blue felt, the legs headed with
12649triglyphs in marquetry, the rall's frieze also 13242triglyphs in marquetry, the rall's frieze also
12650decorated with oval patcrac. I.ate eighteenth 13243decorated with oval patcrac. I.ate eighteenth
12651century. Lady Hcnriques Bequest, 1953. 13244century. Lady Hcnriques Bequest, 1953.
1265246. large oval card table with folding top, 1324546. large oval card table with folding top,
12653on straight fluted tapering legs with reeded 13246on straight fluted tapering legs with reeded
12654necks, the closed D-shaped top of figured 13247necks, the closed D-shaped top of figured
12655satinwood vcnecr with a border of tulipwood 13248satinwood vcnecr with a border of tulipwood
12656crbss-banding and a parallel border of the 13249crbss-banding and a parallel border of the
12657same defining a central D-shaped zone 13250same defining a central D-shaped zone
12658decorated with floral marquetry of sycamore 13251decorated with floral marquetry of sycamore
12659and some penwork against a ground of yellow 13252and some penwork against a ground of yellow
12660vanish, the open top covered with green 13253vanish, the open top covered with green
12661baize, the rail of satinwood veneer, the block 13254baize, the rail of satinwood veneer, the block
12662heading each leg decorated with floral 13255heading each leg decorated with floral
12663marquetry in an oval field, the legs of 13256marquetry in an oval field, the legs of
12664satinwood. Irdte eighteenth century. Iady 13257satinwood. Irdte eighteenth century. Iady
12665Henriques Bequest, 1953 (`Large oval 13258Henriques Bequest, 1953 (`Large oval
12666folding table' ) . 13259folding table' ) .
126674748. Pair of comer cupboards of 132604748. Pair of comer cupboards of
12668mahogany, the upper stages with four shelves 13261mahogany, the upper stages with four shelves
12669and glazed doors with crossing bars. I.ate 13262and glazed doors with crossing bars. I.ate
12670eighteenth century. I.ady Henriques 13263eighteenth century. I.ady Henriques
12671Bequest, 1953. 13264Bequest, 1953.
1267249. Ijarge breakfront bookcase and bureau 1326549. Ijarge breakfront bookcase and bureau
12673of mahogany with a flutcd ffieze intcrruptcd 13266of mahogany with a flutcd ffieze intcrruptcd
12674by rosettes below a comicc of miniature 13267by rosettes below a comicc of miniature
12675`Gothic' spandrel arches, the upper stage with 13268`Gothic' spandrel arches, the upper stage with
12676adjustable shelves and six glazed doors with 13269adjustable shelves and six glazed doors with
12677crossing bars, the lower stage on the sides 13270crossing bars, the lower stage on the sides
12678with panelled doors containing cupboards 13271with panelled doors containing cupboards
12679above drawers in the plinth, and in the centre 13272above drawers in the plinth, and in the centre
12680with a pair of cupboard doors with oval panels 13273with a pair of cupboard doors with oval panels
12681beneath a large drawer which opens to reveal 13274beneath a large drawer which opens to reveal
12682pigeon holes and drawers, its front dropping 13275pigeon holes and drawers, its front dropping
12683to form a writing surface. The glazed doors 13276to form a writing surface. The glazed doors
12684and the cupboard doors are framed with 13277and the cupboard doors are framed with
12685mahogany cross-banding in a radial pattcm, 13278mahogany cross-banding in a radial pattcm,
12686the panels in the cupboards are of curl veneer 13279the panels in the cupboards are of curl veneer
12687symmetrically disposed, all this veneer being 13280symmetrically disposed, all this veneer being
12688of fine Cuban mahogany. IAte eighteenth 13281of fine Cuban mahogany. IAte eighteenth
12689century. I.ady Henriques Bequest, 1953 13282century. I.ady Henriques Bequest, 1953
12690(`Bureau bookcasc' in one list, `Mahogany 13283(`Bureau bookcasc' in one list, `Mahogany
12691breakfront case' in another, apparently 13284breakfront case' in another, apparently
12692originally allocated to the `Museun of 13285originally allocated to the `Museun of
12693OrientalArt'). 13286OrientalArt').
1269450. Work table with a concealed cabinet of 1328750. Work table with a concealed cabinet of
12695drawers on a spring mechanism, the top with 13288drawers on a spring mechanism, the top with
12696concave sides, the projecting corners 13289concave sides, the projecting corners
12697chamfercd, incorporating a rectangular tray 13290chamfercd, incorporating a rectangular tray
12698which lifts when the rectangular cabinet 13291which lifts when the rectangular cabinet
12699springs up, on straight tapering legs with 13292springs up, on straight tapering legs with
12700casters. The top is quarter-veneered in 13293casters. The top is quarter-veneered in
12701coromandel in a radial pattern around the 13294coromandel in a radial pattern around the
12702tray which is decorated with marquetry 13295tray which is decorated with marquetry
12703representing two books (of wenge and 13296representing two books (of wenge and
13297@@PROCESS
1270425313298253
nn13299 
12705APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM 13300APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM
12706sycamore) against an oval field (of satinwood), 13301sycamore) against an oval field (of satinwood),
12707contained by spandrels (of burr walnut), the 13302contained by spandrels (of burr walnut), the
12708concealed spring veneered with mahogany 13303concealed spring veneered with mahogany
12709with tulipwood cross-banding. Late 13304with tulipwood cross-banding. Late
12710eighteenth or early nineteenth century. I.ady 13305eighteenth or early nineteenth century. I.ady
12711Henriques Bequest, 1953 (`Table inlaid with 13306Henriques Bequest, 1953 (`Table inlaid with
12712twovolumes'). 13307twovolumes').
1271351-57. Suite of a settee, four side chairs, and 1330851-57. Suite of a settee, four side chairs, and
12714two armchairs of pale wood (not beech but 13309two armchairs of pale wood (not beech but
12715possibly satin walnut) with caned splats and 13310possibly satin walnut) with caned splats and
12716seats, each rectangular splat connected with 13311seats, each rectangular splat connected with
12717the rails above and below by circles, the back 13312the rails above and below by circles, the back
12718frames themselves rectangular, the seats 13313frames themselves rectangular, the seats
12719rounded in front, fine tuned baluster arm 13314rounded in front, fine tuned baluster arm
12720supports, tuned tapering front legs with 13315supports, tuned tapering front legs with
12721cross-stretchers. The wood is decorated with 13316cross-stretchers. The wood is decorated with
12722painted dark brown lines in imitation of inlay 13317painted dark brown lines in imitation of inlay
12723stringing. I,ate eighteenth or early nineteenth 13318stringing. I,ate eighteenth or early nineteenth
12724century. Lady Henriques Bequest, 1953 (in 13319century. Lady Henriques Bequest, 1953 (in
12725one list said to be of rosewood, in another 13320one list said to be of rosewood, in another
12726list described as including six side chairs-13321list described as including six side chairs-
t12727perhaps because the pair of chairs histed below t13322perhaps because the pair of chairs histed below
12728was carelessly associated with the suite). 13323was carelessly associated with the suite).
1272958-59. Pair of armchairs of pale wood (not 1332458-59. Pair of armchairs of pale wood (not
12730beech but possibly satin walnut) with two 13325beech but possibly satin walnut) with two
12731cared rails across the rectangular back and 13326cared rails across the rectangular back and
12732with rectangular caned seats, downswept 13327with rectangular caned seats, downswept
12733arms, straight front tapering legs. The wood 13328arms, straight front tapering legs. The wood
12734is decorated with blue painted lines in 13329is decorated with blue painted lines in
12735imitation of inlay stringing. Irate eighteenth 13330imitation of inlay stringing. Irate eighteenth
12736or early nineteenth century. I.ady Henriques 13331or early nineteenth century. I.ady Henriques
12737Bequest,1953 ( satinwood and canework 13332Bequest,1953 ( satinwood and canework
12738armchairs' in one list, in another list possibly 13333armchairs' in one list, in another list possibly
12739incorporated in the suite described above). 13334incorporated in the suite described above).
1274060ndl. Pair of armchairs of beech with 1333560ndl. Pair of armchairs of beech with
12741rectangular caned backs and seats, 13336rectangular caned backs and seats,
12742downswept amis, and splayed turned front 13337downswept amis, and splayed turned front
12743legs, the frame painted black and decorated 13338legs, the frame painted black and decorated
12744with coloured flowers. Early nineteenth 13339with coloured flowers. Early nineteenth
12745century. I,ady Henriques Bequest, 1953 13340century. I,ady Henriques Bequest, 1953
12746(presumably the `palr of painted armchairs' 13341(presumably the `palr of painted armchairs'
12747mentioned in one list). 13342mentioned in one list).
1274862-64. Set of three side chairs of beech with 1334362-64. Set of three side chairs of beech with
12749rectangular caned seats, with pierced cross 13344rectangular caned seats, with pierced cross
12750rails on the backs, on splayed tuned front 13345rails on the backs, on splayed tuned front
12751legs, the frame lacquered in initation of 13346legs, the frame lacquered in initation of
12752rosewood (now mostly blackened) with a 13347rosewood (now mostly blackened) with a
12753floral pattern in gold. Early nineteenth 13348floral pattern in gold. Early nineteenth
12754century. Perhaps I,ady Henriques Bequest, 13349century. Perhaps I,ady Henriques Bequest,
127551953 (possibly the `pair [fz.c] of amchalrs 133501953 (possibly the `pair [fz.c] of amchalrs
12756[J¢.c] lacquered in the Chinese manner', unless 13351[J¢.c] lacquered in the Chinese manner', unless
12757this is taken to refer to the pair described 13352this is taken to refer to the pair described
12758above.- possibility increased by the fact that 13353above.- possibility increased by the fact that
12759the description docs not appear on the same 13354the description docs not appear on the same
12760list as the `pair of painted armchairs'). 13355list as the `pair of painted armchairs').
1276165. Partner's writing table of rectangular 1335665. Partner's writing table of rectangular
12762fom on four straight tapering legs with one 13357fom on four straight tapering legs with one
12763large central drawer flanked by two shorter 13358large central drawer flanked by two shorter
12764drawers on each long side stepped to 13359drawers on each long side stepped to
12765accommmodatc knees. The top covered with 13360accommmodatc knees. The top covered with
12766green baize, other surfaces veneered with 13361green baize, other surfaces veneered with
12767mahogany, each drawer face framed with 13362mahogany, each drawer face framed with
13363@@PROCESS
12768254 13364254
12769coromandcl cross-banding and box stringing. 13365coromandcl cross-banding and box stringing.
12770Oridnal brass loop handles. I,ady Henriques 13366Oridnal brass loop handles. I,ady Henriques
12771Bequest, 1953. 13367Bequest, 1953.
1277266nd7. Pair of hall tables with frames and 1336866nd7. Pair of hall tables with frames and
12773console-shaped supporters of mahogany with 13369console-shaped supporters of mahogany with
12774green porphyry tops. Designed by Thomas 13370green porphyry tops. Designed by Thomas
12775Hope, c.1805. Cat. Nos. 522-3. 13371Hope, c.1805. Cat. Nos. 522-3.
1277668-71. Set of four low chairs of figured ash 1337268-71. Set of four low chairs of figured ash
12777with deeply curved top rails, scrolled, bowed, 13373with deeply curved top rails, scrolled, bowed,
12778and pierced lyre-shaped splats, downswept 13374and pierced lyre-shaped splats, downswept
12779posts, drop-in upholstered seats, and sabre 13375posts, drop-in upholstered seats, and sabre
12780legs. The legs, top rails, and posts are of solid 13376legs. The legs, top rails, and posts are of solid
12781wood, the splats and seat rails veneered, the 13377wood, the splats and seat rails veneered, the
12782splats and top rails inlaid with mahogany in a 13378splats and top rails inlaid with mahogany in a
12783pattern of geometric flower-heads, 13379pattern of geometric flower-heads,
12784honeysuckle, and scrolling lines. Probably 13380honeysuckle, and scrolling lines. Probably
12785designed by Thomas Hope, c.1805. Bought 13381designed by Thomas Hope, c.1805. Bought
12786at the Deepdene sales, 1917, Ijot 919 13382at the Deepdene sales, 1917, Ijot 919
12787(together with a rosewood fircscreen ). 13383(together with a rosewood fircscreen ).
1278872. Sofa table of mahogany with two flaps, a 1338472. Sofa table of mahogany with two flaps, a
12789drawer at each end, on a single bulbous 13385drawer at each end, on a single bulbous
12790baluster rising from a plinth with four 13386baluster rising from a plinth with four
12791downswept legs with ribbed upper surfaces 13387downswept legs with ribbed upper surfaces
12792terminating in brass foliate feet with casters. 13388terminating in brass foliate feet with casters.
12793Early nineteenth century. Lady Henriques 13389Early nineteenth century. Lady Henriques
12794Bequest, 1953 (`Mahogany pedestal table 13390Bequest, 1953 (`Mahogany pedestal table
12795with side drops'). 13391with side drops').
1279673. Massive sideboard with a gallery on two 1339273. Massive sideboard with a gallery on two
12797pairs of cabriole legs with paw feet, of 13393pairs of cabriole legs with paw feet, of
12798mahogany--with mahogany venccr (on the 13394mahogany--with mahogany venccr (on the
12799upper surface ) and some ebonized mahogany 13395upper surface ) and some ebonized mahogany
12800mouldings ornamented with ormolu wreaths. 13396mouldings ornamented with ormolu wreaths.
12801c.1810. One of a pair from Gloucester 13397c.1810. One of a pair from Gloucester
12802House, Park Lane (residence of the duke of 13398House, Park Lane (residence of the duke of
12803Cambridge). I,ady Henriques Bequest, 1953. 13399Cambridge). I,ady Henriques Bequest, 1953.
1280474-75. Pair of hall tables consisting of 1340074-75. Pair of hall tables consisting of
12805console-shaped supports of walnut with 13401console-shaped supports of walnut with
12806rosewood veneer supporting slabs of Anglesey 13402rosewood veneer supporting slabs of Anglesey
12807porphyry. c.1820-30. Cat. Nos. 612-13. 13403porphyry. c.1820-30. Cat. Nos. 612-13.
1280876. Tripod table with coromandcl veneer and 1340476. Tripod table with coromandcl veneer and
12809Slt metal mounts supporting a circular 13405Slt metal mounts supporting a circular
12810specimen marble table top from the workshop 13406specimen marble table top from the workshop
12811of Michelangelo Barberi. c.1855. Cat. No. 13407of Michelangelo Barberi. c.1855. Cat. No.
1281210 (for the table top). 1340810 (for the table top).
1281377. Rectangular wardrobe of deal entirely 1340977. Rectangular wardrobe of deal entirely
12814painted on the exterior; two doors, that to 13410painted on the exterior; two doors, that to
12815proper right of two leaves, hinged; the other 13411proper right of two leaves, hinged; the other
12816door of one leaf; a notched cornice; the doors 13412door of one leaf; a notched cornice; the doors
12817fromed with engaged angular shafts on heavy 13413fromed with engaged angular shafts on heavy
12818moulded feet formed as inverted Gothic 13414moulded feet formed as inverted Gothic
12819corbels. The doors are painted by Edward 13415corbels. The doors are painted by Edward
12820Bume-Jones ( 1833-98) with scenes from 13416Bume-Jones ( 1833-98) with scenes from
12821`The Priorcss's Tale' by Chaucer 13417`The Priorcss's Tale' by Chaucer
12822incorporating repeated portraits of Jane 13418incorporating repeated portraits of Jane
12823Burden (later Mrs Morris) as the Virgin Mary 13419Burden (later Mrs Morris) as the Virgin Mary
12824and her angelic escort and a dedication by 13420and her angelic escort and a dedication by
12825the artist to William Morris. The interiors of 13421the artist to William Morris. The interiors of
12826the doors are decorated with unfinished 13422the doors are decorated with unfinished
12827figure paintings and decorative patterns by 13423figure paintings and decorative patterns by
12828Morris himself. Bequeathed in 1939 by Miss 13424Morris himself. Bequeathed in 1939 by Miss
12829May Morris, but first placed on loan by Jane 13425May Morris, but first placed on loan by Jane
12830Morris in 1901 (it had previously been on 13426Morris in 1901 (it had previously been on
12831loan to the South I.ondon Art Gallery, 13427loan to the South I.ondon Art Gallery,
12832Camberwell Road). Mrs Morris declared it 13428Camberwell Road). Mrs Morris declared it
12833to be her intention to bequeath the wardrobe 13429to be her intention to bequeath the wardrobe
12834to the Ashmolean in a letter of 2 March 1901 : 13430to the Ashmolean in a letter of 2 March 1901 :
12835she also claimed that it had been presented to 13431she also claimed that it had been presented to
12836her husband and herself `on the occasion of 13432her husband and herself `on the occasion of
12837our marriage'. This has been repeated ever 13433our marriage'. This has been repeated ever
12838since and it has also been claimed that the 13434since and it has also been claimed that the
12839piece was designed by Philip Webb for the 13435piece was designed by Philip Webb for the
12840couple's first marital home, The Red House. 13436couple's first marital home, The Red House.
12841But the wardrobe is inscribed to Morris only, 13437But the wardrobe is inscribed to Morris only,
12842it is also of poor material, evidently 13438it is also of poor material, evidently
12843improvised in construction, which is 13439improvised in construction, which is
12844impossible in a work designed by Webb, and 13440impossible in a work designed by Webb, and
12845it is more likely to be of an earlier date and 13441it is more likely to be of an earlier date and
12846one of the pieces of furniture made by Morris 13442one of the pieces of furniture made by Morris
12847and Bume-Jones for their rooms in Red Lion 13443and Bume-Jones for their rooms in Red Lion
12848Square in 1857. 13444Square in 1857.
1284978. Bookcase of oak, carved and gilt and 1344578. Bookcase of oak, carved and gilt and
12850painted, of architectural character with gabled 13446painted, of architectural character with gabled
12851roofs and a colummar gallery, designed by 13447roofs and a colummar gallery, designed by
12852William Burges (1827-81) and made for his 13448William Burges (1827-81) and made for his
12853rooms in Buckingham Street, I.ondon, 13449rooms in Buckingham Street, I.ondon,
12854between 1856 and 1862. It was exhibited in 13450between 1856 and 1862. It was exhibited in
12855the Medieval Court of the International 13451the Medieval Court of the International
12856Exhibition in the latter year, but was damaged 13452Exhibition in the latter year, but was damaged
12857and altered in 1878. `The largest piece of 13453and altered in 1878. `The largest piece of
12858Burges's furniture and unrivalled for the 13454Burges's furniture and unrivalled for the
12859richness and profusion of its decoration' 13455richness and profusion of its decoration'
12860(-Mary Airon in The Strange Genius Of 13456(-Mary Airon in The Strange Genius Of
12861Wj%¢eeB„7g:gGf(NationalMuseumofwales, 13457Wj%¢eeB„7g:gGf(NationalMuseumofwales,
12862Cardiff,1981), no.136, p. 75). The paintings 13458Cardiff,1981), no.136, p. 75). The paintings
12863are all of subjects connected with art, taken 13459are all of subjects connected with art, taken
12864from both Christian and pagan legends, and 13460from both Christian and pagan legends, and
12865are by E. S. Poynter, N. H. S. Westlake, E. 13461are by E. S. Poynter, N. H. S. Westlake, E.
12866Burne-Jones, Simeon Soloman, C. Rossiter, 13462Burne-Jones, Simeon Soloman, C. Rossiter,
12867Thomas Rossitcr, Thomas Morten, Albert 13463Thomas Rossitcr, Thomas Morten, Albert
12868Moore, Frederick Small field, W. F. Yeames, 13464Moore, Frederick Small field, W. F. Yeames,
12869W. Weekes, S. A. Fitzgerald, and H. Stacy 13465W. Weekes, S. A. Fitzgerald, and H. Stacy
12870Markes. Purchased in 1933 by Kenneth Clark 13466Markes. Purchased in 1933 by Kenneth Clark
12871(who acknowledged in the A»7?"¢/ Rcporf 13467(who acknowledged in the A»7?"¢/ Rcporf
12872that it was `not acceptable to present day 13468that it was `not acceptable to present day
12873taste'). Placed on loan at Knightshayes. 13469taste'). Placed on loan at Knightshayes.
12874Devon (the National Trust), in 1954. 13470Devon (the National Trust), in 1954.
1287579. Cabinet for framed drawings, of 1347179. Cabinet for framed drawings, of
12876mahogany in two stages crowned by a plain 13472mahogany in two stages crowned by a plain
12877pediment, the doors of the upper stage of 13473pediment, the doors of the upper stage of
12878glass, smaller glass doors in the lower stage, 13474glass, smaller glass doors in the lower stage,
12879a shelf between the two stages (the lower 13475a shelf between the two stages (the lower
12880being deeper). Designed by John Ruskin for 13476being deeper). Designed by John Ruskin for
12881the collection he gave to the University in the 13477the collection he gave to the University in the
12882l880s. The Department of Antiquities also 13478l880s. The Department of Antiquities also
12883retains the similarly plain mahogany cabinets 13479retains the similarly plain mahogany cabinets
12884given to Ruskin by his parents when he was 13480given to Ruskin by his parents when he was
12885an undergraduate to house his collections of 13481an undergraduate to house his collections of
12886eggs and minerals-these are now employed 13482eggs and minerals-these are now employed
12887for Near Eastern seals and Graeco-Roman 13483for Near Eastern seals and Graeco-Roman
12888seals. 13484seals.
1288980-81. Pair of rectangular display cases 1348580-81. Pair of rectangular display cases
12890framed in walnut on elaborate stands of 13486framed in walnut on elaborate stands of
12891carved walnut; each stand with a frieze of 13487carved walnut; each stand with a frieze of
12892scrolls and flowers centring in a boy's head 13488scrolls and flowers centring in a boy's head
12893APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM 13489APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM
12894in a glory; the cabriole legs carved with 13490in a glory; the cabriole legs carved with
12895drapery, husks, horizontal fluting, and 13491drapery, husks, horizontal fluting, and
12896acanthus, headed with boys' busts, on claw 13492acanthus, headed with boys' busts, on claw
12897and ball feet which are connected with 13493and ball feet which are connected with
12898scrolling stretchers carved with acanthus and 13494scrolling stretchers carved with acanthus and
12899fluting centring on a vase. Early nineteenth 13495fluting centring on a vase. Early nineteenth
12900century, inspired by French seventeenth 13496century, inspired by French seventeenth
12901century models. J. F. Mallett Bequest, 1947. 13497century models. J. F. Mallett Bequest, 1947.
1290282. A rectangular table display case, the 1349882. A rectangular table display case, the
12903glazed top framed in moulded brass, the 13499glazed top framed in moulded brass, the
12904frieze of cross-banded walnut with ebony 13500frieze of cross-banded walnut with ebony
12905stringing and a border of pale walnut, on 13501stringing and a border of pale walnut, on
12906square straight tapering legs with cross-stretchers 13502square straight tapering legs with cross-stretchers
12907of bow form, also of a pale walnut. 13503of bow form, also of a pale walnut.
12908Early nineteenth century. 13504Early nineteenth century.
1290983. A rectangular upright display case of 1350583. A rectangular upright display case of
12910figured walnut; the principal case rising above 13506figured walnut; the principal case rising above
12911another of sloped desk-form; supported on 13507another of sloped desk-form; supported on
12912seven octagonal tapering legs carved with 13508seven octagonal tapering legs carved with
12913Ionic capitals, reeded necking, and acanthus 13509Ionic capitals, reeded necking, and acanthus
12914leaves united with a flat scrolled stretcher 13510leaves united with a flat scrolled stretcher
12915below which are bun feet; three of the legs 13511below which are bun feet; three of the legs
12916are at either end and at the centre of the front 13512are at either end and at the centre of the front
12917of the cabinet, two at either end of the back, 13513of the cabinet, two at either end of the back,
12918and two at intermediary points between the 13514and two at intermediary points between the
12919first centre leg and the two back legs. Early 13515first centre leg and the two back legs. Early
12920nineteenth century. J. F. Mallett Bequest, 13516nineteenth century. J. F. Mallett Bequest,
129211947. 135171947.
1292284. A rectangular display case of brass, of 1351884. A rectangular display case of brass, of
12923three divisions, with five doors, made by the 13519three divisions, with five doors, made by the
12924firm of Mantelet, supported by a wooden base 13520firm of Mantelet, supported by a wooden base
12925with low cupboards, the three doors of which 13521with low cupboards, the three doors of which
12926arc of modern Chinese cut lacquer with 13522arc of modern Chinese cut lacquer with
12927figures against a black background. Early 13523figures against a black background. Early
12928nineteenth century. J. F. Mallett Bequest, 13524nineteenth century. J. F. Mallett Bequest,
129291947. Mallett also possessed two other 135251947. Mallett also possessed two other
12930similar but smaller cabinets, according to the 13526similar but smaller cabinets, according to the
12931inventory of his collection. 13527inventory of his collection.
1293285. A rectangular upright display case of 1352885. A rectangular upright display case of
12933mahogany, on eight square tapering legs 13529mahogany, on eight square tapering legs
12934connected with a flat-shaped stretcher; the 13530connected with a flat-shaped stretcher; the
12935pilaster strips framing the case, the frieze, and 13531pilaster strips framing the case, the frieze, and
12936the legs with herringbone cross-banded 13532the legs with herringbone cross-banded
12937veneer in recessed panels; the central front 13533veneer in recessed panels; the central front
12938leg and the centre of the frieze of a different, 13534leg and the centre of the frieze of a different,
12939darker, wood (probably rosewood); ormolu 13535darker, wood (probably rosewood); ormolu
12940foliate feet and foliate collars on each of the 13536foliate feet and foliate collars on each of the
12941front four legs and ormolu rectangularly 13537front four legs and ormolu rectangularly
12942framed rosettes on their heading blocks. 13538framed rosettes on their heading blocks.
12943Gaspard Oliver Farrer Bequest, 1946. The 13539Gaspard Oliver Farrer Bequest, 1946. The
12944splendid art bronze foliate handle of the key 13540splendid art bronze foliate handle of the key
12945to this case is, perhaps, original seventeenth 13541to this case is, perhaps, original seventeenth
12946century work. 13542century work.
1294786-87. Pair of columnar pedestals carved 1354386-87. Pair of columnar pedestals carved
12948with cherubim and large scrolls and acanthus. 13544with cherubim and large scrolls and acanthus.
12949Probably early twentieth century but in a 13545Probably early twentieth century but in a
12950Renaissance style. Provenance unrecorded. 13546Renaissance style. Provenance unrecorded.
1295188. A rectangular upright bookcase; with two 1354788. A rectangular upright bookcase; with two
12952glazed doors and inverted Gothic corbel feet; 13548glazed doors and inverted Gothic corbel feet;
12953the mouldings, glazing bars, and massive 13549the mouldings, glazing bars, and massive
12954shaped feet of solid rosewood; the walls all 13550shaped feet of solid rosewood; the walls all
12955of dark oak; the adjustable shelves of oak; the 13551of dark oak; the adjustable shelves of oak; the
12956displayed hinges and the handles of stamped 13552displayed hinges and the handles of stamped
12957brass, gilded. A copy of a bookcase made by 13553brass, gilded. A copy of a bookcase made by
12958Ernest Gimson in 1913, which is now in the 13554Ernest Gimson in 1913, which is now in the
12959Holboum of Menstrie Museum, Bath, 13555Holboum of Menstrie Museum, Bath,
12960commissioned for his private use by C. F. 13556commissioned for his private use by C. F.
12961Bell, Keeper of the Department of Fine Art 13557Bell, Keeper of the Department of Fine Art
12962( 1908-31 ), from Peter Waals ( 1870-1937) 13558( 1908-31 ), from Peter Waals ( 1870-1937)
12963and completed for him in 1926. Bought in 13559and completed for him in 1926. Bought in
129641972 from the collection of Charles and 135601972 from the collection of Charles and
12965Iravinia Handley-Read. 13561Iravinia Handley-Read.
1296689. Table of Brazihian mahogany made to 1356289. Table of Brazihian mahogany made to
12967support a brass-framed glass vitrine (made by 13563support a brass-framed glass vitrine (made by
12968Messrs Sage) with fretted spandrels and 13564Messrs Sage) with fretted spandrels and
12969straight legs on blocked feet. The recesscd 13565straight legs on blocked feet. The recesscd
12970panels of ffieze and legs are veneered with 13566panels of ffieze and legs are veneered with
12971quilted macaree framed with ebonized 13567quilted macaree framed with ebonized
12972mahogany beading, the ffieze in both long 13568mahogany beading, the ffieze in both long
12973sides is centred on a marquetry representation 13569sides is centred on a marquetry representation
12974of a glass bowl in sycamore and rosewood on 13570of a glass bowl in sycamore and rosewood on
12975an oval field of quilted macaree. Made in 13571an oval field of quilted macaree. Made in
129761989 by Ray Ansty of the Museum workshop; 135721989 by Ray Ansty of the Museum workshop;
12977commissioned in 1988 by Christopher 13573commissioned in 1988 by Christopher
12978Shephard for the Museum's collection of 13574Shephard for the Museum's collection of
12979Venetian glass. 13575Venetian glass.
1298090. A pair to No. 89 made by Mr Ansty in 1357690. A pair to No. 89 made by Mr Ansty in
129811991. 135771991.
1298291. A Rectangular tabletop of satinwood 1357891. A Rectangular tabletop of satinwood
12983with rounded comers, decorated with pen 13579with rounded comers, decorated with pen
12984and brush in indian ink under hard varnish 13580and brush in indian ink under hard varnish
12985with a central panel of the three Graces within 13581with a central panel of the three Graces within
12986six omanental bands of dense foliage. 13582six omanental bands of dense foliage.
12987Colonial or provincial work. Presented by Mr 13583Colonial or provincial work. Presented by Mr
12988K. D. Gloag and Miss Gloag from the estate 13584K. D. Gloag and Miss Gloag from the estate
12989of Mrs Gloag of 8, Northmoor Road, 13585of Mrs Gloag of 8, Northmoor Road,
12990Oxford. Set on a mahogany baluster support 13586Oxford. Set on a mahogany baluster support
12991with three downswept feet made by Ray 13587with three downswept feet made by Ray
12992Ansty in 1988. 13588Ansty in 1988.
Legends
Colors
 Added 
Changed
Deleted
Links
(f)irst change
(n)ext change
(t)op