Original Code v1			Refactored Code v2
n			n	1	@@PROCESS
	1	443 and 444. Pair of door-handles		2	443 and 444. Pair of door-handles
	2	in the form of fishes		3	in the form of fishes
	3	11.2 cms. (length of each handle)		4	11.2 cms. (length of each handle)
	4	Brass, highly polished but the backplates against the walnut door		5	Brass, highly polished but the backplates against the walnut door
	5	frames with a dark brown natural patina.		6	frames with a dark brown natural patina.
	6	Attached to, probably made for, and possibly designed for, the		7	Attached to, probably made for, and possibly designed for, the
	7	walnut panelled interior doors of the Hill Music Room, which were		8	walnut panelled interior doors of the Hill Music Room, which were
	8	designed 1938 and completed 1939.		9	designed 1938 and completed 1939.
	9	In July 1936 Alfred Hill of the firm ofwilliam E. Hill and		10	In July 1936 Alfred Hill of the firm ofwilliam E. Hill and
	10	Sons, then of 140 New Bond St, approached the Vice-		11	Sons, then of 140 New Bond St, approached the Vice-
n	11	Chancellor with the idea of presenting to the University the	n	12	Chancellor with the idea of presenting to the University the
	12	celebrated collection of early musical instruments which he		13	celebrated collection of early musical instruments which he
	13	had formed with the help of his brother Arthur. The Curators		14	had formed with the help of his brother Arthur. The Curators
	14	of the Bodleian Library had decided by early 1937 that they		15	of the Bodleian Library had decided by early 1937 that they
	15	could not find a suitable space, but the Ashmolean Museum		16	could not find a suitable space, but the Ashmolean Museum
	16	was interested and had allocated the Sladc lecture room to		17	was interested and had allocated the Sladc lecture room to
	17	receive the collection by the summer of 1937 (a new lecture		18	receive the collection by the summer of 1937 (a new lecture
	18	room was created below the Draper's Gallery, then being		19	room was created below the Draper's Gallery, then being
	19	planned). In October Alfred Hill first suggcstcd Allom as		20	planned). In October Alfred Hill first suggcstcd Allom as
	20	architect for the conversion of the room. Hc did so on the		21	architect for the conversion of the room. Hc did so on the
	21	recommendation of F. H. H. Romaine Walker who was too		22	recommendation of F. H. H. Romaine Walker who was too
	22	ill to take on the job himself. Allom was the `leading decorator		23	ill to take on the job himself. Allom was the `leading decorator
	23	here and in New York'-also a noted yachtsman and golf-playcr.		24	here and in New York'-also a noted yachtsman and golf-playcr.
	24	Hill's first idea was for a panelled `Georgian' room		25	Hill's first idea was for a panelled `Georgian' room
	25	and Romaine Walker had dreamt of recreating the setting of		26	and Romaine Walker had dreamt of recreating the setting of
	26	an eighteenth-century conversation piece, but Allom, whose		27	an eighteenth-century conversation piece, but Allom, whose
	27	designs were probably made after the official acceptance of		28	designs were probably made after the official acceptance of
	28	the gift in June 1938, wanted to create something Italian for		29	the gift in June 1938, wanted to create something Italian for
	29	what was a largely Italian collection. The plaster frieze which		30	what was a largely Italian collection. The plaster frieze which
	30	he supplied, consisting of shields set in scallopcd tondi and		31	he supplied, consisting of shields set in scallopcd tondi and
	31	swags between with dainty fluttering ribbons, has a Florcntinc		32	swags between with dainty fluttering ribbons, has a Florcntinc
	32	quattrocento flavour. Nothing remains of his original colour		33	quattrocento flavour. Nothing remains of his original colour
	33	scheme except the remarkably accomplished imitation of pc7ide		34	scheme except the remarkably accomplished imitation of pc7ide
	34	¢"f¢.co for the skirting, but origivally the door frame, and		35	¢"f¢.co for the skirting, but origivally the door frame, and
	35	perhaps other features, were coloured to resemble P¢.e£7t¢		36	perhaps other features, were coloured to resemble P¢.e£7t¢
	36	Jcye"¢. The design of the door frame caused considerable		37	Jcye"¢. The design of the door frame caused considerable
	37	acrimony. Allom wanted to give it a pediment inspired by one		38	acrimony. Allom wanted to give it a pediment inspired by one
	38	on the Pazzi Chapel. Parker felt that this was inappropriate		39	on the Pazzi Chapel. Parker felt that this was inappropriate
	39	and the Kcepcr of the Museum, E. T. Leeds, put the case		40	and the Kcepcr of the Museum, E. T. Leeds, put the case
	40	against the pediment in a letter to Allom of 5 October. Allom		41	against the pediment in a letter to Allom of 5 October. Allom
	41	replied with assurances of his extensive study of Italian art: `1		42	replied with assurances of his extensive study of Italian art: `1
	42	know I am right'-nd moreover Mr Hill liked his door.		43	know I am right'-nd moreover Mr Hill liked his door.
	43	Cockerell's architecture was Greek, Allom was reminded. But		44	Cockerell's architecture was Greek, Allom was reminded. But
	44	Allom was able to point out that Cockcrell's work had many		45	Allom was able to point out that Cockcrell's work had many
	45	Italian Renaissance features. By the end of the month the		46	Italian Renaissance features. By the end of the month the
	46	Visitors had rcjccted the pediment. The door itself is a		47	Visitors had rcjccted the pediment. The door itself is a
	47	handsome if conventional design and made of splendidly		48	handsome if conventional design and made of splendidly
	48	figured walnut. The stylized dolphin-like fish used for the		49	figured walnut. The stylized dolphin-like fish used for the
	49	entirely modern handles were as popular in Greece in the fifth		50	entirely modern handles were as popular in Greece in the fifth
	50	and fourth centuries BC as in Italy in the fifteenth and		51	and fourth centuries BC as in Italy in the fifteenth and
	51	sixteenth centuries AD. They would certainly have met with		52	sixteenth centuries AD. They would certainly have met with
	52	Cockcrell's approval and seem not to have excited any		53	Cockcrell's approval and seem not to have excited any
	53	disapproval within the Museum. But then the war interrupted		54	disapproval within the Museum. But then the war interrupted
	54	the whole debate and by the time the Room was officially		55	the whole debate and by the time the Room was officially
	55	opened in 1950 Allom was dead.		56	opened in 1950 Allom was dead.
n	56	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	57	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	57	Galizia foundry, Chatficld Road, Battersea, Ijondon		58	Galizia foundry, Chatficld Road, Battersea, Ijondon
	58	After Kenneth ARMITAGE CBE (b. 1916)		59	After Kenneth ARMITAGE CBE (b. 1916)
				60	@@PROCESS
	59	445. The Bed		61	445. The Bed
	60	11.8 cms. (height); 21.4 cms. (length)		62	11.8 cms. (height); 21.4 cms. (length)
	61	Bronze with a uniform black patina. I.ost-wax cast, the fuller foms		63	Bronze with a uniform black patina. I.ost-wax cast, the fuller foms
	62	open below. Incised in the model at the lower edge of the taller		64	open below. Incised in the model at the lower edge of the taller
	63	vertical element `2/6' and `65 KA'.		65	vertical element `2/6' and `65 KA'.
	64	From the collection of Christophcr Hewett ( 1938-83) given to the		66	From the collection of Christophcr Hewett ( 1938-83) given to the
	65	Museum by his family in June 1985 and included in the exhibition		67	Museum by his family in June 1985 and included in the exhibition
	66	celebrating the dft held in the MCAlpine Gallery in January and		68	celebrating the dft held in the MCAlpine Gallery in January and
	67	February 1987 (no.12 in the catalogue). A charcoal drawing and a		69	February 1987 (no.12 in the catalogue). A charcoal drawing and a
	68	photo-etching by Armitage were also included in the gift to the		70	photo-etching by Armitage were also included in the gift to the
	69	Museum. Three drawings and two sculptures by him from Hcwctt's		71	Museum. Three drawings and two sculptures by him from Hcwctt's
	70	collection were presented at the same time to the Henry Moore		72	collection were presented at the same time to the Henry Moore
	71	Centre for the Study of Sculpture at Leeds City Art Gallery.		73	Centre for the Study of Sculpture at Leeds City Art Gallery.
	72	Armitage had exhibited at Hewett's Taranman Gallery in 1982.		74	Armitage had exhibited at Hewett's Taranman Gallery in 1982.
	73	The sculptor explained that this sculpture origivated in the		75	The sculptor explained that this sculpture origivated in the
	74	spectacle of a friend crossly burying her head under the bcd-linen,		76	spectacle of a friend crossly burying her head under the bcd-linen,
	75	thus inadvertently exposing her buttocks. `Thcre were		77	thus inadvertently exposing her buttocks. `Thcre were
	76	two different versions of this tiny piece but similar in size.		78	two different versions of this tiny piece but similar in size.
	77	Thcrc was also a very much bigger version in white fibre-glass.'		79	Thcrc was also a very much bigger version in white fibre-glass.'
	78	It was cast in an edition of six in 1965. The theme of		80	It was cast in an edition of six in 1965. The theme of
	79	combining human forms with furniture is found in other more		81	combining human forms with furniture is found in other more
	80	recent work by Armitage such as his three bronze Cf7¢¢.7tf (of		82	recent work by Armitage such as his three bronze Cf7¢¢.7tf (of
	81	1981; nos.1-3 in the Taranman exhibition of 1982, where		83	1981; nos.1-3 in the Taranman exhibition of 1982, where
	82	au arc mustrated).		84	au arc mustrated).
	83	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		85	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	84	Perhaps after Thomas BANKS ( 1735-1805)		86	Perhaps after Thomas BANKS ( 1735-1805)
				87	@@PROCESS
	85	446. Contemplation (Pudicitia)		88	446. Contemplation (Pudicitia)
	86	42 cms. (height including integral base of 2.4 cms.)		89	42 cms. (height including integral base of 2.4 cms.)
	87	Plaster. White discoloured to grey. Hollow cast. Some small chips		90	Plaster. White discoloured to grey. Hollow cast. Some small chips
	88	missing from head and back of base. The hollow containing a label		91	missing from head and back of base. The hollow containing a label
	89	inscribed in pen `Presented by the Misses Bullock-Webster 1916'		92	inscribed in pen `Presented by the Misses Bullock-Webster 1916'
	90	and the base itself pasted with two paper labels inscribed in pen in		93	and the base itself pasted with two paper labels inscribed in pen in
	91	a hand of c.1900 `Contemplation. / modelled by / Thomas Banks.		94	a hand of c.1900 `Contemplation. / modelled by / Thomas Banks.
	92	RA. Sculptor/Born 1735 Died 1805' and `a friend of gt.		95	RA. Sculptor/Born 1735 Died 1805' and `a friend of gt.
	93	grandfather / and mother Edward & Rachel Webster / and given to		96	grandfather / and mother Edward & Rachel Webster / and given to
	94	them by him / with other models and medallions / which were not		97	them by him / with other models and medallions / which were not
	95	kept.' (The name is not certainly Webster.)		98	kept.' (The name is not certainly Webster.)
	96	Given by the Misses Bullock-Webster,1916 (A""#¢/ RcPo# ( 1916),		99	Given by the Misses Bullock-Webster,1916 (A""#¢/ RcPo# ( 1916),
	97	14).		100	14).
	98	The plaster came to the Museum under the Kccpership of		101	The plaster came to the Museum under the Kccpership of
	99	C. F. Ben who claimed Banks as a forebear and was probably		102	C. F. Ben who claimed Banks as a forebear and was probably
	100	already collecting the material on him which he would		103	already collecting the material on him which he would
	101	eventually publish (more out of antiquarianism and piety than		104	eventually publish (more out of antiquarianism and piety than
	102	any high estimate of the sculptor's ability) as A»»¢/f a/T77oov¢f		105	any high estimate of the sculptor's ability) as A»»¢/f a/T77oov¢f
	103	Bo»fu (Cambridge,1938). And yet in that volume no mention		106	Bo»fu (Cambridge,1938). And yet in that volume no mention
	104	is made of this statuette. Bell recognized that it was a cast of		107	is made of this statuette. Bell recognized that it was a cast of
	105	a furly accurate copy of the portrait statue in the Vatican		108	a furly accurate copy of the portrait statue in the Vatican
	106	Collection known as the £¢.pG.a A4:¢#G¢. or P#dG.c¢.f¢.a and much		109	Collection known as the £¢.pG.a A4:¢#G¢. or P#dG.c¢.f¢.a and much
	107	esteemed in the eighteenth century (see F. Haskcll and N.		110	esteemed in the eighteenth century (see F. Haskcll and N.
	108	Penny, T¢#G ¢»d £4G A„f¢.g#c (Ijondon and New Haven,		111	Penny, T¢#G ¢»d £4G A„f¢.g#c (Ijondon and New Haven,
	109	Conn.,1981), 300-I) and he may therefore have dismissed		112	Conn.,1981), 300-I) and he may therefore have dismissed
	110	the legend that it was by Banks. And yet some connection		113	the legend that it was by Banks. And yet some connection
	111	with him is likely. It might merely be a cast of a copy by		114	with him is likely. It might merely be a cast of a copy by
	112	someone else which was in the sculptor's studio, but that		115	someone else which was in the sculptor's studio, but that
	113	Banks was interested by the figure is probable, especially		116	Banks was interested by the figure is probable, especially
	114	when we consider his paraphrase of other notable antique		117	when we consider his paraphrase of other notable antique
	115	figures for the captives around the pedestal of the monument		118	figures for the captives around the pedestal of the monument
	116	to Captain Richard Rundell Burgess in St Paul's (the model		119	to Captain Richard Rundell Burgess in St Paul's (the model
	117	for which was exhibited in 1802). And that he did make		120	for which was exhibited in 1802). And that he did make
	118	reduced and modified copies after the antique is demonstrated		121	reduced and modified copies after the antique is demonstrated
	119	by the medallions of A4lo#g¢.„g and EPG"¢.„g commissioned		122	by the medallions of A4lo#g¢.„g and EPG"¢.„g commissioned
	120	from hin by Sir John Soane for the pendentivcs of the ceihng		123	from hin by Sir John Soane for the pendentivcs of the ceihng
	121	of the Old Dividend Office in the I.othbury Court of the		124	of the Old Dividend Office in the I.othbury Court of the
	122	Bank of England (now dcstroycd) which were based on		125	Bank of England (now dcstroycd) which were based on
	123	terracotta versions which he is said to have made in Rome		126	terracotta versions which he is said to have made in Rome
	124	and which arc now in Sir John Soane's Museum (Bell, op.		127	and which arc now in Sir John Soane's Museum (Bell, op.
	125	cit. 147). Indeed the latter may well be connected with the		128	cit. 147). Indeed the latter may well be connected with the
	126	`models and mcdallions' mentioned on the old label. The		129	`models and mcdallions' mentioned on the old label. The
	127	ways in which the plaster differs from the antique marble are		130	ways in which the plaster differs from the antique marble are
	128	compatible with Banks's taste: the figurc's right hand is drawn		131	compatible with Banks's taste: the figurc's right hand is drawn
	129	closer into her drapery, the hair and diadem are altered, the		132	closer into her drapery, the hair and diadem are altered, the
	130	veil falls more softly over her left shoulder, and there are		133	veil falls more softly over her left shoulder, and there are
	131	adjustments to the length of drapery falling in front of her		134	adjustments to the length of drapery falling in front of her
	132	left arm.		135	left arm.
	133	\		136	\
n	134	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	137	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	135	Unknown foundry		138	Unknown foundry
	136	After Gilbert William BAYES ( 1872-1953)		139	After Gilbert William BAYES ( 1872-1953)
				140	@@PROCESS
	137	447. Sigurd		141	447. Sigurd
	138	71.9 cms. (height of bronze group); 36 cms. (length of integral		142	71.9 cms. (height of bronze group); 36 cms. (length of integral
	139	bronze plinth); 27 cms. (width of bronze plinth); 17.4 cms.		143	bronze plinth); 27 cms. (width of bronze plinth); 17.4 cms.
	140	(height of marble block); 44.4 cms. (length of marble block);		144	(height of marble block); 44.4 cms. (length of marble block);
	141	28.2 cms. (width of marble block); 99.5 cms. (height of wooden		145	28.2 cms. (width of marble block); 99.5 cms. (height of wooden
	142	pedestal); 81 cms. (length of wooden pedestal); 43 cms. (width		146	pedestal); 81 cms. (length of wooden pedestal); 43 cms. (width
	143	of wooden pedestal)		147	of wooden pedestal)
	144	Bronze with a dark brown patina deliberately worn to a golden		148	Bronze with a dark brown patina deliberately worn to a golden
	145	brown in some areas in relief (such as the dragon on his saddle-cloth		149	brown in some areas in relief (such as the dragon on his saddle-cloth
	146	and the helmet ornament), with some blue and green enamel		150	and the helmet ornament), with some blue and green enamel
	147	in champleve fields of the saddle-cloth and bridle. Hollow cast, by		151	in champleve fields of the saddle-cloth and bridle. Hollow cast, by
	148	the sand-cast method, in pieces. The plinth was cast separately and		152	the sand-cast method, in pieces. The plinth was cast separately and
	149	its underside reveals, at the points of contact with the three hoofs,		153	its underside reveals, at the points of contact with the three hoofs,
	150	the iron armature inside the cast of the horse. The rider and horse		154	the iron armature inside the cast of the horse. The rider and horse
	151	were cast separately, as were the parts of the bridle and saddle-cloth		155	were cast separately, as were the parts of the bridle and saddle-cloth
	152	decorated with enamel. In the case of the saddle-cloth this is only		156	decorated with enamel. In the case of the saddle-cloth this is only
	153	apparent at the points of contact with the horse's back legs and the		157	apparent at the points of contact with the horse's back legs and the
	154	hero's feet. The reins and sword strap of pliable copper are added.		158	hero's feet. The reins and sword strap of pliable copper are added.
	155	The latter has been broken off: the rivet originally attaching it to		159	The latter has been broken off: the rivet originally attaching it to
	156	the flapping cloak remains. `GILBERT BATES / 1910' is chiselled in		160	the flapping cloak remains. `GILBERT BATES / 1910' is chiselled in
	157	the bronze across the corner of the plinth by the horse's back right		161	the bronze across the corner of the plinth by the horse's back right
	158	hoof. In raised letters of `Lombardic' form around the four sides of		162	hoof. In raised letters of `Lombardic' form around the four sides of
	159	the plinth is the following text: `He . who . would . win . to /the .		163	the plinth is the following text: `He . who . would . win . to /the .
	160	Heavens . & . bc . as . the . Gods . on . high/ must . tremble .		164	Heavens . & . bc . as . the . Gods . on . high/ must . tremble .
	161	nought . at . /the . road . & . the . place . where . men . folk .		165	nought . at . /the . road . & . the . place . where . men . folk .
	162	die'. The bronze plinth is mounted on, but unsecured to, a marble		166	die'. The bronze plinth is mounted on, but unsecured to, a marble
	163	block decorated with panels in sunk relief with some gilding now		167	block decorated with panels in sunk relief with some gilding now
	164	mostly worn off, chipped, scratched, discoloured with dirt and with		168	mostly worn off, chipped, scratched, discoloured with dirt and with
	165	red paint. This block is, in turn, mounted on, but unsccured to, a		169	red paint. This block is, in turn, mounted on, but unsccured to, a
	166	wooden pedestal, painted to resemble stone, decorated with panels		170	wooden pedestal, painted to resemble stone, decorated with panels
	167	in sunk relief. Above the higher ffieze of figures on one side arc the		171	in sunk relief. Above the higher ffieze of figures on one side arc the
	168	names `BRyNHILD . GRIMHILD . GUDRUN' with the text above the		172	names `BRyNHILD . GRIMHILD . GUDRUN' with the text above the
	169	lower frieze: `AND . LO . THE . HoPE . oF . THE . PEol>LE ; THE		173	lower frieze: `AND . LO . THE . HoPE . oF . THE . PEol>LE ; THE
	170	DAys . oF . A . KING . ARE . BEGUN' and on the opposite side		174	DAys . oF . A . KING . ARE . BEGUN' and on the opposite side
	171	`GUNNAR', `HOGNI', `GOGGORM', on the banners held by the warriors		175	`GUNNAR', `HOGNI', `GOGGORM', on the banners held by the warriors
	172	in the higher frieze. The painting on the pedestal is generally		176	in the higher frieze. The painting on the pedestal is generally
	173	discoloured with dirt and is also flaking. The separate wooden		177	discoloured with dirt and is also flaking. The separate wooden
	174	elements are dividing where formerly glued and are also splitting.		178	elements are dividing where formerly glued and are also splitting.
	175	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in 1927. Acquired by		179	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in 1927. Acquired by
	176	him in 1910 in substitution for an earlier cast of the same figure		180	him in 1910 in substitution for an earlier cast of the same figure
	177	(see below). The pedestal had been completed in March 1910 and		181	(see below). The pedestal had been completed in March 1910 and
	178	the marble base made in June in the previous year. No. I on Andrew		182	the marble base made in June in the previous year. No. I on Andrew
	179	Shirley's receipt of January 1927.		183	Shirley's receipt of January 1927.
	180	S¢j#7i¢ was exhibited at the Royal Academy in 1909 (as		184	S¢j#7i¢ was exhibited at the Royal Academy in 1909 (as
	181	no.1834, S¢j"7i¢-eg#ctrr¢.¢7? f£#f#c#G, 47io7£2;e). Bayes had		185	no.1834, S¢j"7i¢-eg#ctrr¢.¢7? f£#f#c#G, 47io7£2;e). Bayes had
	182	made his reputation with sculpture of horses and his interest		186	made his reputation with sculpture of horses and his interest
	183	in Nordic mythology had been evident as carly as 1894 when		187	in Nordic mythology had been evident as carly as 1894 when
	184	he exhibited 777c r¢.dc a/£¢G V¢/ky7p¢.cf at the Royal Academy.		188	he exhibited 777c r¢.dc a/£¢G V¢/ky7p¢.cf at the Royal Academy.
	185	S¢j#7:¢ is the hero of the E/¢Gy E¢de, a source made available		189	S¢j#7:¢ is the hero of the E/¢Gy E¢de, a source made available
	186	to the educated public of that period by William Morris's		190	to the educated public of that period by William Morris's
	187	vcrstror\, The Story Of Sigurd the Volsung. Here. he tildes Grey		191	vcrstror\, The Story Of Sigurd the Volsung. Here. he tildes Grey
	188	Fell (Sft of Odin), holding aloft the maric sword Gram or		192	Fell (Sft of Odin), holding aloft the maric sword Gram or
	189	Wrath, having slain the dragon Fafhir. The dragon is		193	Wrath, having slain the dragon Fafhir. The dragon is
	190	represcntcd on his helm-crest and saddle-cloth. The Branstock		194	represcntcd on his helm-crest and saddle-cloth. The Branstock
	191	tree, emblematic of the Volsung dynasty, is represcntcd in		195	tree, emblematic of the Volsung dynasty, is represcntcd in
	192	enamel on the saddle-cloth.		196	enamel on the saddle-cloth.
	193	Brocklebank offered £150 (presumably the asking price)		197	Brocklebank offered £150 (presumably the asking price)
	194	for the bronze on 17 June 1909 probably as soon as he saw		198	for the bronze on 17 June 1909 probably as soon as he saw
	195	it and Bayes promptly rcplicd accepting this offer on 18 June.		199	it and Bayes promptly rcplicd accepting this offer on 18 June.
	196	This reply is the first of a series of letters from him to		200	This reply is the first of a series of letters from him to
	197	Brocklebank which survive in the Department's archive.		201	Brocklebank which survive in the Department's archive.
	198	Brocklcbank, doubtless realizing that the bronze needed to		202	Brocklcbank, doubtless realizing that the bronze needed to
	199	be seen from all sides, and was, with its marble base, too large		203	be seen from all sides, and was, with its marble base, too large
	200	and heavy to be placed on any existing piece of furniture,		204	and heavy to be placed on any existing piece of furniture,
	201	asked the sculptor to design a pedestal for it. On 30 June		205	asked the sculptor to design a pedestal for it. On 30 June
	202	Bayes thanked Brocklebank for his cheque, observed that the		206	Bayes thanked Brocklebank for his cheque, observed that the
	203	last day of the Academy exhibition is `always the Aug. Bank		207	last day of the Academy exhibition is `always the Aug. Bank
	204	Hohday', and concluded, `1 shall be roughing out the sketch		208	Hohday', and concluded, `1 shall be roughing out the sketch
	205	for the base shortly 8c will send it up to you.' On 17 August		209	for the base shortly 8c will send it up to you.' On 17 August
	206	he wrote, apologizing that the bronze had not returned from		210	he wrote, apologizing that the bronze had not returned from
	207	the Academy when he left town but he expected to bc in		211	the Academy when he left town but he expected to bc in
	208	I.ondon the following week and, as soon as he had made `a		212	I.ondon the following week and, as soon as he had made `a
	209	note of the carving on the marble and the colour scheme, so		213	note of the carving on the marble and the colour scheme, so
	210	that the pedestal may bc in keeping with them', hc would		214	that the pedestal may bc in keeping with them', hc would
	211	have the group packed up and sent. `In the meantime I enclose		215	have the group packed up and sent. `In the meantime I enclose
	212	a sketch of what I propose. The carving on it is very simple		216	a sketch of what I propose. The carving on it is very simple
	213	incised carving with colour introduced into the deep sunk		217	incised carving with colour introduced into the deep sunk
	214	background of the reliefs 8c patterns.'		218	background of the reliefs 8c patterns.'
	215	Brocklebank was obviously impatient and a lcttcr from		219	Brocklebank was obviously impatient and a lcttcr from
	216	Baycs dated 25 August apolodzcs for the delay and promises		220	Baycs dated 25 August apolodzcs for the delay and promises
	217	to dispatch the group on 27 August; then one of 27 August		221	to dispatch the group on 27 August; then one of 27 August
	218	apolodzes for it not being sent owing to a misunderstanding		222	apolodzes for it not being sent owing to a misunderstanding
	219	but assures Brocklcbank that it will go first thing tomorrow.		223	but assures Brocklcbank that it will go first thing tomorrow.
	220	`1 have had the marble 8c bronze packed separately as being		224	`1 have had the marble 8c bronze packed separately as being
	221	safer, the screw, nut, & stcading pin being packed with the		225	safer, the screw, nut, & stcading pin being packed with the
	222	marble.' He added that `1 hope you received the sketch design		226	marble.' He added that `1 hope you received the sketch design
	223	for the wooden pedestal that I sent you from abroad. Will		227	for the wooden pedestal that I sent you from abroad. Will
	224	you let mc have it back when you have decided how you hke		228	you let mc have it back when you have decided how you hke
	225	it.' It is possible that Brocklebank was irritated by the delay		229	it.' It is possible that Brocklebank was irritated by the delay
	226	for Bayes wrote on 6 September expressing the hope that the		230	for Bayes wrote on 6 September expressing the hope that the
	227	group had arrived safely, not having heard that it had done		231	group had arrived safely, not having heard that it had done
	228	so (a courtesy he would certainly have expected). In the next		232	so (a courtesy he would certainly have expected). In the next
	229	letter of 24 February 1910 Baycs sincerely regrets `having		233	letter of 24 February 1910 Baycs sincerely regrets `having
	230	been so long upon the ``Sigurd" base but a number of		234	been so long upon the ``Sigurd" base but a number of
	231	un-expected things turned up in connection with it' and		235	un-expected things turned up in connection with it' and
	232	concludes that he hopes to send it within the month. On 15		236	concludes that he hopes to send it within the month. On 15
	233	March he announced that he was sending it on the following		237	March he announced that he was sending it on the following
	234	evening.		238	evening.
	235	I have lost all sense of the wood er given it a `granulated' surface as		239	I have lost all sense of the wood er given it a `granulated' surface as
	236	you suggested erhave kept the top panels low in tone to lead up		240	you suggested erhave kept the top panels low in tone to lead up
	237	to the bronze.		241	to the bronze.
	238	In the front of the base the upper panel represents the three		242	In the front of the base the upper panel represents the three
	239	Niblung brothers Gunnar, Hogni, 8c Guttom; the relief below,		243	Niblung brothers Gunnar, Hogni, 8c Guttom; the relief below,
	240	`the funeral of Sigurd'.		244	`the funeral of Sigurd'.
	241	On the back are the three women Blynhild, Grimhild 8c Guchm		245	On the back are the three women Blynhild, Grimhild 8c Guchm
	242	who had played the most important part in the life of Sigurd.		246	who had played the most important part in the life of Sigurd.
	243	Below is the child Sigurd being taken to RIng Elf to be named,		247	Below is the child Sigurd being taken to RIng Elf to be named,
	244	with an inscription above `and lo, the hope of the people, the days		248	with an inscription above `and lo, the hope of the people, the days
	245	ofa king are begun'. On the capitals are the ravens of odin `Thought'		249	ofa king are begun'. On the capitals are the ravens of odin `Thought'
	246	er'`Speech'.		250	er'`Speech'.
	247	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		251	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	248	You will find the base so solidly constructed that it will need no		252	You will find the base so solidly constructed that it will need no
	249	further weighting, in fact I found it an advantage to have casters.		253	further weighting, in fact I found it an advantage to have casters.
	250	I trust you understand how sorry I am to have kept you waiting		254	I trust you understand how sorry I am to have kept you waiting
	251	so long, but each stage, the making, carving, gilding c?colouring		255	so long, but each stage, the making, carving, gilding c?colouring
	252	ran into more time that I had anticipated.		256	ran into more time that I had anticipated.
	253	There was, it sccms, no reply to this from Brocklebank who		257	There was, it sccms, no reply to this from Brocklebank who
	254	was perhaps again irritated by the delay and also by the bill		258	was perhaps again irritated by the delay and also by the bill
	255	for £50 which may have accompanied Bayes's letter. `1 have		259	for £50 which may have accompanied Bayes's letter. `1 have
	256	been hoping to hear from you as to whether you like the base		260	been hoping to hear from you as to whether you like the base
	257	8c if the colouring suits the room', wrote Bayes on 3 April		261	8c if the colouring suits the room', wrote Bayes on 3 April
	258	with a brevity that surely also imphed that he expected		262	with a brevity that surely also imphed that he expected
	259	payment. On 12 April he wrote as follows:		263	payment. On 12 April he wrote as follows:
	260	I am in receipt of yours givam glad to hear that you think the base		264	I am in receipt of yours givam glad to hear that you think the base
	261	suits the `Sigurd' very well.		265	suits the `Sigurd' very well.
	262	It is unfortunate that you think it expensive at £50 as it shows		266	It is unfortunate that you think it expensive at £50 as it shows
	263	that the measure of your appreciation docs not equal the amount		267	that the measure of your appreciation docs not equal the amount
	264	of work and thought I have expended upon it.		268	of work and thought I have expended upon it.
	265	I should myself have liked to add side panels but as it was costing		269	I should myself have liked to add side panels but as it was costing
	266	me up to the amount you wished to pay, I had reluctantly to		270	me up to the amount you wished to pay, I had reluctantly to
	267	abandon the idea. You are probably wanting a base with much less		271	abandon the idea. You are probably wanting a base with much less
	268	thought & labour 8[ would prefer to spend a lesser sum upon it.		272	thought & labour 8[ would prefer to spend a lesser sum upon it.
	269	In that case now that a suitable base has been thought out could		273	In that case now that a suitable base has been thought out could
	270	not your local joiner, that you mentioned, make an inexpensive one		274	not your local joiner, that you mentioned, make an inexpensive one
	271	for you leaving out the art? Doubtless a second one made from that		275	for you leaving out the art? Doubtless a second one made from that
	272	which is already thought out could be made more cheaply for you.		276	which is already thought out could be made more cheaply for you.
	273	The price I had to pay for mine would astonish you I can see from		277	The price I had to pay for mine would astonish you I can see from
	274	your letter.		278	your letter.
	275	If you decide to have a less expensive one, would you be good		279	If you decide to have a less expensive one, would you be good
	276	enough to let me have mine back at your earliest convenience as I		280	enough to let me have mine back at your earliest convenience as I
	277	will make use of it myself.		281	will make use of it myself.
	278	This worked, and on 20 April Bayes wrote thanking		282	This worked, and on 20 April Bayes wrote thanking
	279	Brocklcbank for his		283	Brocklcbank for his
	280	letters & cheque, & expression of appreciation of `Sigurd'. I hope		284	letters & cheque, & expression of appreciation of `Sigurd'. I hope
	281	as time goes on the base will further increase your liking of the		285	as time goes on the base will further increase your liking of the
	282	work as a whole. Should it not I will exchange it for a statuette.		286	work as a whole. Should it not I will exchange it for a statuette.
	283	I was glad to have your assurance that I had removed any doubts		287	I was glad to have your assurance that I had removed any doubts
	284	you might have had as to my straightforwardness in the matter &		288	you might have had as to my straightforwardness in the matter &
	285	shall be glad to show you the work I have in my studio when you		289	shall be glad to show you the work I have in my studio when you
	286	care to pay me a visit.		290	care to pay me a visit.
	287	I did not take much care of the little water colour sketch during		291	I did not take much care of the little water colour sketch during
	288	the construction of the base & damaged it while making a couple		292	the construction of the base & damaged it while making a couple
	289	of clay models from it.		293	of clay models from it.
	290	In the meantime Bayes had made a revised version of the		294	In the meantime Bayes had made a revised version of the
	291	group and this was exhibited at the Royal Academy (no. 1913,		295	group and this was exhibited at the Royal Academy (no. 1913,
	292	Sigurd-Statuette, bron2;e and enunel). In the oritrnal S±g\ird		296	Sigurd-Statuette, bron2;e and enunel). In the oritrnal S±g\ird
	293	had held aloft the ring Andvaranant which Fafiiir had guarded.		297	had held aloft the ring Andvaranant which Fafiiir had guarded.
	294	In this version hc held his sword. Brocklcbank considered this		298	In this version hc held his sword. Brocklcbank considered this
	295	alteration to be an improvement. `1 will have a photograph		299	alteration to be an improvement. `1 will have a photograph
	296	of Sigurd 11 sent off tomorrow', Bayes wrote to him on 18		300	of Sigurd 11 sent off tomorrow', Bayes wrote to him on 18
	297	June 1910.		301	June 1910.
	298	It is not a very good one but was taken at the last moment before		302	It is not a very good one but was taken at the last moment before
	299	the bronze was sent off to the Academy. I am interested to hear		303	the bronze was sent off to the Academy. I am interested to hear
	300	you like the alteration but regret it should make you jealous.		304	you like the alteration but regret it should make you jealous.
	301	Would you care for me to have a fourth cast made similar to the		305	Would you care for me to have a fourth cast made similar to the
	302	Academy one and let you have it in place of yours?		306	Academy one and let you have it in place of yours?
	303	Bayes could not offer the cast on exhibition at the Academy		307	Bayes could not offer the cast on exhibition at the Academy
	304	because it had been purchased under the terms of the		308	because it had been purchased under the terms of the
	305	Chantrey Bequest for the Tate Gallery (no. 2739-reserve		309	Chantrey Bequest for the Tate Gallery (no. 2739-reserve
	306	collection).		310	collection).
	307	An undated letter of either late June or early July informed		311	An undated letter of either late June or early July informed
	308	Brocklebank that he was thinking of having another cast made		312	Brocklebank that he was thinking of having another cast made
	309	of S¢j"%¢ `for the Rome International next year Cr as I		313	of S¢j"%¢ `for the Rome International next year Cr as I
	310	gathered from your letter that this year's Sigurd was the		314	gathered from your letter that this year's Sigurd was the
	311	favourite I am willing to have an extra cast made for you giv		315	favourite I am willing to have an extra cast made for you giv
	312	send the one you now have to the Exhibition. There will be		316	send the one you now have to the Exhibition. There will be
	313	no extra expense involved a this arrangement will I think		317	no extra expense involved a this arrangement will I think
	314	please you better.'		318	please you better.'
	315	Evidently Brocklebank agreed to this proposal and on 5		319	Evidently Brocklebank agreed to this proposal and on 5
	316	July Bayes explained that it would be thrcc or four months		320	July Bayes explained that it would be thrcc or four months
	317	before the exchange could be arranged. On 29 October he		321	before the exchange could be arranged. On 29 October he
	318	explained that the marble base need not bc sent (so this can		322	explained that the marble base need not bc sent (so this can
	319	be dated to 1909) and also that the new cast might take a few		323	be dated to 1909) and also that the new cast might take a few
	320	days more than anticipated `as one of the smaller enamels has		324	days more than anticipated `as one of the smaller enamels has
	321	bccn troublesome and requires a fresh piece casting'. The		325	bccn troublesome and requires a fresh piece casting'. The
	322	bronze was no. 1078 in the British Section of the		326	bronze was no. 1078 in the British Section of the
	323	International Fine Arts Exhibition.		327	International Fine Arts Exhibition.
	324	An additional letter by Bayes concerning the group survives		328	An additional letter by Bayes concerning the group survives
	325	in the Department's archives dated 19 December 1927 in		329	in the Department's archives dated 19 December 1927 in
	326	response to an enquiry concerlring the sculpture by Andrew		330	response to an enquiry concerlring the sculpture by Andrew
	327	Shirley. Bayes cxplaincd that Brocklebank's bronze was a		331	Shirley. Bayes cxplaincd that Brocklebank's bronze was a
	328	replica of the Chantrey purchase now in the Tate Gallery		332	replica of the Chantrey purchase now in the Tate Gallery
	329	which was exhibited in 1910 but adding the information that		333	which was exhibited in 1910 but adding the information that
	330	the `wooden pedestal was executed for Mr Brocklebank-the		334	the `wooden pedestal was executed for Mr Brocklebank-the
	331	following year'. It was in fact cxccuted for him in the year		335	following year'. It was in fact cxccuted for him in the year
	332	following his purchase of the 1909 Academy version, as we		336	following his purchase of the 1909 Academy version, as we
	333	have seen. The whole business is made more confusing by		337	have seen. The whole business is made more confusing by
	334	the fact that the most accessible published illustration of		338	the fact that the most accessible published illustration of
	335	SGj#71¢ is fig. 197, pl. CVII, of Herbert Maryon's A4lodG"		339	SGj#71¢ is fig. 197, pl. CVII, of Herbert Maryon's A4lodG"
	336	Sc#/Pfz¢7.c (I.ondon,1933), in which a bronze of the first type		340	Sc#/Pfz¢7.c (I.ondon,1933), in which a bronze of the first type
	337	is captioned as being in the Tate Gallery. On the whole the		341	is captioned as being in the Tate Gallery. On the whole the
	338	first type-with the ring-seems to have been the most		342	first type-with the ring-seems to have been the most
	339	popular and scvcral casts of it are known: one, formerly		343	popular and scvcral casts of it are known: one, formerly
	340	belonging to Sir George Frampton, was with the Armstrong-		344	belonging to Sir George Frampton, was with the Armstrong-
n	341	Davis Gallery in Arundel, Sussex, in 1985 (when illustrated	n	345	Davis Gallery in Arundel, Sussex, in 1985 (when illustrated
	342	in an adrcrtisemer[t in the National Art-Collections Fund		346	in an adrcrtisemer[t in the National Art-Collections Fund
	343	Rcp¢.ew), one was sold at Sotheby's, I.ondon, 12 April 1985		347	Rcp¢.ew), one was sold at Sotheby's, I.ondon, 12 April 1985
	344	(lot 257), one remains in the Bayes family collection, and		348	(lot 257), one remains in the Bayes family collection, and
	345	another is in the Walker Art Gallery, Liverpool. Something		349	another is in the Walker Art Gallery, Liverpool. Something
	346	of the reputation which the sculpture enjoyed for its complex		350	of the reputation which the sculpture enjoyed for its complex
	347	dynamism (which provides a link between the New Sculpture		351	dynamism (which provides a link between the New Sculpture
	348	and the angular realism of H. S. Jagger) is conveyed by		352	and the angular realism of H. S. Jagger) is conveyed by
	349	Maryon's praise: `probably no other equestrian group extant		353	Maryon's praise: `probably no other equestrian group extant
	350	. . . would better repay a prolonged study of its composition'.		354	. . . would better repay a prolonged study of its composition'.
	351	7		355	7
n	352	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	356	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	353	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	354	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		357	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				358	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	355	Wuan BEHNES ( 1795-1864)		359	Wuan BEHNES ( 1795-1864)
				360	@@PROCESS
	356	448. Portrait bust of Samuel		361	448. Portrait bust of Samuel
	357	Woodbum		362	Woodbum
	358	67.8 cms. (height); 12.9 cms. (height of soclc); 123.2 cms. (height		363	67.8 cms. (height); 12.9 cms. (height of soclc); 123.2 cms. (height
	359	of pedestal)		364	of pedestal)
	360	Carrara marble. Bust is chisellcd behind on the supporting shaft (as		365	Carrara marble. Bust is chisellcd behind on the supporting shaft (as
	361	li:;utalo¥t:r:::n=S!:;:stBeEdH::e/alsscou:;cro=D::i::e:2i.h:tfcie		366	li:;utalo¥t:r:::n=S!:;:stBeEdH::e/alsscou:;cro=D::i::e:2i.h:tfcie
	362	is set on a Camra marble columnar pcdcstal made in three pieces:		367	is set on a Camra marble columnar pcdcstal made in three pieces:
	363	base, principal shaft, and top recessed section of shaft. The pedestal		368	base, principal shaft, and top recessed section of shaft. The pedestal
	364	is chiseued with dlded letters: `SAMUEL WooDBURN / 1786-		369	is chiseued with dlded letters: `SAMUEL WooDBURN / 1786-
	365	1853 / THROUGH WIIOSE PUBLIC SPIRIT / THE LAWRENCE		370	1853 / THROUGH WIIOSE PUBLIC SPIRIT / THE LAWRENCE
	366	COLLECTION / OF DRAWINGS BY / RAPHAEL AND		371	COLLECTION / OF DRAWINGS BY / RAPHAEL AND
	367	MICHEIANGELO / WAS SECURED FOR / THE UNIVERSITY / 1845'.		372	MICHEIANGELO / WAS SECURED FOR / THE UNIVERSITY / 1845'.
	368	This must bc the bust, or a version of the bust, exhibited by Behnes		373	This must bc the bust, or a version of the bust, exhibited by Behnes
	369	at the Royal Academy in 1833 (no.1201, `Marble bust, Sanucl		374	at the Royal Academy in 1833 (no.1201, `Marble bust, Sanucl
	370	Woodbum, Esq. '). It was presumably commissioned by Woodbum,		375	Woodbum, Esq. '). It was presumably commissioned by Woodbum,
	371	and was inherited after his death in 1853 by his sister by whom it		376	and was inherited after his death in 1853 by his sister by whom it
	372	was bequeathed to the University in 1865. Recorded in the		377	was bequeathed to the University in 1865. Recorded in the
	373	Donations Book on p. 54 a.s bequeathed by the sitter's `brother		378	Donations Book on p. 54 a.s bequeathed by the sitter's `brother
	374	Miss Woodhouse'. More correctly recorded in the H¢„dfroofe G#¢.de		379	Miss Woodhouse'. More correctly recorded in the H¢„dfroofe G#¢.de
	375	of 1865 as in `the Fireproof Gallery containing the Raphacls and		380	of 1865 as in `the Fireproof Gallery containing the Raphacls and
	376	Michclangelos . . . bequeathed by his sister Miss Woodbumc'. C. F.		381	Michclangelos . . . bequeathed by his sister Miss Woodbumc'. C. F.
	377	Bell recorded in his first report as Keeper of the newly formed		382	Bell recorded in his first report as Keeper of the newly formed
	378	Department of Fine Art in 1908 that he had set up, in niches at the		383	Department of Fine Art in 1908 that he had set up, in niches at the
	379	top of the principal staircase, Guelfi's busts of the Pomfiets (scc		384	top of the principal staircase, Guelfi's busts of the Pomfiets (scc
	380	Nos. 516, 517), and, in the same spirit of institutional piety, `an		385	Nos. 516, 517), and, in the same spirit of institutional piety, `an
	381	appropriate inscription was cut upon the base of Samuel Woodbum		386	appropriate inscription was cut upon the base of Samuel Woodbum
	382	by W. Behncs, which has been placed in another of the niches'-		387	by W. Behncs, which has been placed in another of the niches'-
	383	prcsunably the central one subsequently occupied by the /#¢¢.*¢		388	prcsunably the central one subsequently occupied by the /#¢¢.*¢
	384	(No. 473) and now by the E¢#/ a/Ar#"de/ (No. 472). The bust was		389	(No. 473) and now by the E¢#/ a/Ar#"de/ (No. 472). The bust was
	385	cleaned by REthleen Kimber and C. P. Bartram of the Department		390	cleaned by REthleen Kimber and C. P. Bartram of the Department
	386	of Antiquities in the 1970s.		391	of Antiquities in the 1970s.
	387	A ful account of woodburn's part in the acquisition of the		392	A ful account of woodburn's part in the acquisition of the
	388	drawings by Raphael and Michelangelo, formerly in the		393	drawings by Raphael and Michelangelo, formerly in the
	389	collection of sir Thomas Lawrence, is given in Sir Karl Parker's		394	collection of sir Thomas Lawrence, is given in Sir Karl Parker's
	390	introduction to his catalogue of the Ashmolean's Italian		395	introduction to his catalogue of the Ashmolean's Italian
	391	drawings. Woodbun bought the great collection of drawings		396	drawings. Woodbun bought the great collection of drawings
	392	(which he had himself helped Lawrence to fom) after		397	(which he had himself helped Lawrence to fom) after
	393	Lawrence's executors falcd to dispose of them as I.awrence		398	Lawrence's executors falcd to dispose of them as I.awrence
	394	had hoped. Then, in accordance with I.awrence's wishes, but		399	had hoped. Then, in accordance with I.awrence's wishes, but
	395	with a patience Lawrence could not have anticipated,		400	with a patience Lawrence could not have anticipated,
	396	Woodburn delayed selling them in case they could bc placed,		401	Woodburn delayed selling them in case they could bc placed,
	397	as the group by Raphael and Michelangelo eventually were,		402	as the group by Raphael and Michelangelo eventually were,
	398	in a public institution.		403	in a public institution.
	399	In 1832 Behnes was at the height of his powers, but already		404	In 1832 Behnes was at the height of his powers, but already
	400	encountering some financial difficulties. Bankrupt in 1861,		405	encountering some financial difficulties. Bankrupt in 1861,
	401	he died, a pauper in the Middlesex Hospital, three years later,		406	he died, a pauper in the Middlesex Hospital, three years later,
	402	a year before this bust was presented.		407	a year before this bust was presented.
	403	10		408	10
	404	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		409	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	405	Sir Joseph Edgar BOEHM (Joscf 86hm) ( 1834L90)		410	Sir Joseph Edgar BOEHM (Joscf 86hm) ( 1834L90)
				411	@@PROCESS
	406	449. Portrait bust of John Ruskin		412	449. Portrait bust of John Ruskin
	407	59.5 cms. (height)		413	59.5 cms. (height)
	408	Terracotta, hollow slip-cast as one piccc (including waisted square		414	Terracotta, hollow slip-cast as one piccc (including waisted square
	409	soclc). The interior is a hot orange colour, the exterior toned with		415	soclc). The interior is a hot orange colour, the exterior toned with
	410	a paler clay slip applied in very liquid form (granules are caught in		416	a paler clay slip applied in very liquid form (granules are caught in
	411	whiskers and hairs on proper left side of face). Incised `BOEHM fecit',		417	whiskers and hairs on proper left side of face). Incised `BOEHM fecit',
	412	the `fecit' partially illcdble. The indistinct lettering, like the bluntness		418	the `fecit' partially illcdble. The indistinct lettering, like the bluntness
	413	of details such as buttonholes, suggests that there was little hand-finishing		419	of details such as buttonholes, suggests that there was little hand-finishing
	414	after casting. The shirt-collar to proper left has bccn		420	after casting. The shirt-collar to proper left has bccn
	415	chipped.		421	chipped.
	416	Presented by T. W. G. Acland in 1932, in accordance with the wishes		422	Presented by T. W. G. Acland in 1932, in accordance with the wishes
	417	of his father, Dr Thcodore Dyke Acland, who had died in April		423	of his father, Dr Thcodore Dyke Acland, who had died in April
	418	1932. Dr Acland had presumably inherited it from his father,		424	1932. Dr Acland had presumably inherited it from his father,
	419	Ruskin's ffiend Sir Henry Wentworth Acland Bt. (see No. 549).		425	Ruskin's ffiend Sir Henry Wentworth Acland Bt. (see No. 549).
	420	T. W. G. Acland wrote to the Director of the Taylor Institution		426	T. W. G. Acland wrote to the Director of the Taylor Institution
	421	offering the bust on 17 February 1932, and then sent a copy on 20		427	offering the bust on 17 February 1932, and then sent a copy on 20
	422	April, having had no reply. The Secretary of the Taylorian called on		428	April, having had no reply. The Secretary of the Taylorian called on
	423	the Kccper of the Ashmolean (E. T. Lecds) on 22 April. heeds		429	the Kccper of the Ashmolean (E. T. Lecds) on 22 April. heeds
	424	wrote to Acland explaining that he must have intcndcd the		430	wrote to Acland explaining that he must have intcndcd the
	425	Ashmolean not the Taylorian and asking him to walt until Mr Clark,		431	Ashmolean not the Taylorian and asking him to walt until Mr Clark,
	426	Keeper of the Department of Fine Art, returned from abroad. Leeds		432	Keeper of the Department of Fine Art, returned from abroad. Leeds
	427	then forgot about the matter. Acland wrote again on 6 October.		433	then forgot about the matter. Acland wrote again on 6 October.
	428	Lecds replied on 10 October saying that Clank would like to know		434	Lecds replied on 10 October saying that Clank would like to know
	429	more about it. Clearly there was some uncertainty as to the		435	more about it. Clearly there was some uncertainty as to the
	430	desirabilfty of the gift (the marble version being already in the		436	desirabilfty of the gift (the marble version being already in the
	431	Museum). However, on 23 October Grace Muirhead, who had		437	Museum). However, on 23 October Grace Muirhead, who had
	432	bccn housing the bust, wrote that she would deliver it to the		438	bccn housing the bust, wrote that she would deliver it to the
	433	Museum on the following day and would collect it later if it were		439	Museum on the following day and would collect it later if it were
	434	not wanted. It was never collected.		440	not wanted. It was never collected.
	435	The plaster version of Boehm's statue of Ruskin's hero Carlyle,		441	The plaster version of Boehm's statue of Ruskin's hero Carlyle,
	436	which was exhibited at the Royal Academy in 1875, was		442	which was exhibited at the Royal Academy in 1875, was
	437	praised by Ruskin in high terms in his Ac¢dc7„y Nofcf for that		443	praised by Ruskin in high terms in his Ac¢dc7„y Nofcf for that
	438	year ( Wo#fa, 39 vols., Library Edition (London, 1903-12),		444	year ( Wo#fa, 39 vols., Library Edition (London, 1903-12),
	439	xiv. 288-9) as `a noble piece of portraiture' recording both		445	xiv. 288-9) as `a noble piece of portraiture' recording both
	440	`mind and features' of `my dear master'. Ruskin approved of		446	`mind and features' of `my dear master'. Ruskin approved of
	441	Boehm's style as an alternative to the `Hellenic academy		447	Boehm's style as an alternative to the `Hellenic academy
	442	sculpture'. He was taken by Carlyle to Boehm's studio where		448	sculpture'. He was taken by Carlyle to Boehm's studio where
	443	the sculptor delighted him-`f#c¢ a duck-the very ideal of		449	the sculptor delighted him-`f#c¢ a duck-the very ideal of
	444	noblest intense Germanism', he wrote to Mrs Severn on 26		450	noblest intense Germanism', he wrote to Mrs Severn on 26
	445	June; `a jewel, not a Jew. A perfect type of intense blue-eyed		451	June; `a jewel, not a Jew. A perfect type of intense blue-eyed
	446	Harz-bred Germany', hc wrote to Charles Eliot Norton on		452	Harz-bred Germany', hc wrote to Charles Eliot Norton on
	447	15 July (ibid. xxxvii. 169). Although born in Vienna, Boehm		453	15 July (ibid. xxxvii. 169). Although born in Vienna, Boehm
	448	was in fact of Hungarian extraction. Ruskin hoped Boehm		454	was in fact of Hungarian extraction. Ruskin hoped Boehm
	449	would ask to `do' him, but the first mention of a sitting comes		455	would ask to `do' him, but the first mention of a sitting comes
	450	in a letter, probably of November 1879, to his friend Dr Henry		456	in a letter, probably of November 1879, to his friend Dr Henry
	451	Acland (later Sir Henry): `For the bust I shall only be too		457	Acland (later Sir Henry): `For the bust I shall only be too
	452	trad to sit to Boehm anywhere and any time hc likes, and		458	trad to sit to Boehm anywhere and any time hc likes, and
	453	will stay in town as long as necessary.' On 1 December that		459	will stay in town as long as necessary.' On 1 December that
	454	year he informed Miss Sara Anderson that he was going `over		460	year he informed Miss Sara Anderson that he was going `over
	455	to Kensington every day to Boehm for clay yet more "like"		461	to Kensington every day to Boehm for clay yet more "like"
	456	than Herkhomer'. Alfred Gilbert, then acting as Bochm's		462	than Herkhomer'. Alfred Gilbert, then acting as Bochm's
	457	assistant, recaued (or claimed to recall) the comedy of trying		463	assistant, recaued (or claimed to recall) the comedy of trying
	458	to conceal busts of Millais from Ruskin and busts of Ruskin		464	to conceal busts of Millais from Ruskin and busts of Ruskin
	459	from Millais (I. MCAllister, A//rc¢ GG./4G# (I.ondon, 1929),		465	from Millais (I. MCAllister, A//rc¢ GG./4G# (I.ondon, 1929),
	460	34-5). When asked by Marion Harry Spielmann for		466	34-5). When asked by Marion Harry Spielmann for
	461	recollections of the sittings, Boehm would reveal nothing but		467	recollections of the sittings, Boehm would reveal nothing but
	462	did claim that he `never saw any face on which the character		468	did claim that he `never saw any face on which the character
	463	and the inside of the man was so clearly written. He can never		469	and the inside of the man was so clearly written. He can never
	464	have tried to dissimulate' (`Some Portraits of John Ruskin',		470	have tried to dissimulate' (`Some Portraits of John Ruskin',
	465	A4¢g#2;¢.„c a/A# ( 1891 ),122). Ruskin himself was a little		471	A4¢g#2;¢.„c a/A# ( 1891 ),122). Ruskin himself was a little
	466	uneasy about the bust, describing it as of `extreme and, more		472	uneasy about the bust, describing it as of `extreme and, more
	467	than I quite like, historical veracity' ( 777G Br¢7¢n.7ood DG.¢7rfef		473	than I quite like, historical veracity' ( 777G Br¢7¢n.7ood DG.¢7rfef
	468	a/7o4» A"jfe¢.79, ed. H. G. Viljoen (New Haven, ConTri.,1971 ),		474	a/7o4» A"jfe¢.79, ed. H. G. Viljoen (New Haven, ConTri.,1971 ),
				475	@@PROCESS
	469	535).		476	535).
	470	The bust was first exhibited in terracotta at the Royal		477	The bust was first exhibited in terracotta at the Royal
	471	Academy exhibition in 1880 (no.1635) and it has been		478	Academy exhibition in 1880 (no.1635) and it has been
	472	assumed that this is the version now in the Ashmolcan		479	assumed that this is the version now in the Ashmolcan
	473	M:usoum (M. Stockel. Royalist and Realist: The itfie a,nd		480	M:usoum (M. Stockel. Royalist and Realist: The itfie a,nd
	474	Work Of Sir Joseph Edyar Boehm (INow Yock and I+ondon,		481	Work Of Sir Joseph Edyar Boehm (INow Yock and I+ondon,
	475	1988), 411). A flyshcct was published in Oxford on 27 May		482	1988), 411). A flyshcct was published in Oxford on 27 May
	476	1880 drawing attention to a full-length sketch in clay, also to		483	1880 drawing attention to a full-length sketch in clay, also to
	477	bust portraits one of which was on view at the Royal Academy		484	bust portraits one of which was on view at the Royal Academy
	478	(as mentioned above), the other on view in the Turner Room		485	(as mentioned above), the other on view in the Turner Room
	479	at the University Galleries. `Friends have cxpresscd a desire		486	at the University Galleries. `Friends have cxpresscd a desire
	480	that a statue of the author of A4lo¢e77¢ P#¢.7¢£g7tf should bc		487	that a statue of the author of A4lo¢e77¢ P#¢.7¢£g7tf should bc
	481	placed in the School of Drawing, Oxford, which owes its		488	placed in the School of Drawing, Oxford, which owes its
	482	existence to his generosity and bears his name.' An appeal for		489	existence to his generosity and bears his name.' An appeal for
	483	subscriptions had been pubhshed in 777c T¢.owcf on the day		490	subscriptions had been pubhshed in 777c T¢.owcf on the day
	484	before, with Prince Leopold and the marquess of salisbury		491	before, with Prince Leopold and the marquess of salisbury
	485	among the conimittcc members. The scheme, engivecred by		492	among the conimittcc members. The scheme, engivecred by
	486	Acland, did not cnd in triumph. `Ultimately a marble bust		493	Acland, did not cnd in triumph. `Ultimately a marble bust
	487	was placed in the Ruskin Drawing School', Ruskin's editors		494	was placed in the Ruskin Drawing School', Ruskin's editors
	488	observe.		495	observe.
	489	The marble bust survives in the present premises of the		496	The marble bust survives in the present premises of the
	490	Ruskin School in the High Street. It is notably more precise		497	Ruskin School in the High Street. It is notably more precise
	491	in detail than the terracotta version in the Ashmolean, showing		498	in detail than the terracotta version in the Ashmolean, showing
	492	for example the buttonholes of the lapel more clearly and		499	for example the buttonholes of the lapel more clearly and
	493	even the rclicf stitching around them. It is also larger in size,		500	even the rclicf stitching around them. It is also larger in size,
	494	being 64 cms. high, on a soclc with a plinth 19 cms. square.		501	being 64 cms. high, on a soclc with a plinth 19 cms. square.
	495	This proves that the Ashmolean's terracotta is not the origival		502	This proves that the Ashmolean's terracotta is not the origival
	496	clay model (if that survived) but was made from the plaster		503	clay model (if that survived) but was made from the plaster
	497	cast of that origival clay, which would also have served as the		504	cast of that origival clay, which would also have served as the
	498	prototype for the marble-whereas the marble would have		505	prototype for the marble-whereas the marble would have
	499	turned out the same size as that plaster cast, the terracotta		506	turned out the same size as that plaster cast, the terracotta
	500	cast would have shrunk in firing. At least two terracottas were		507	cast would have shrunk in firing. At least two terracottas were
	501	made: two are recorded today, that in the Ashmolean Museum		508	made: two are recorded today, that in the Ashmolean Museum
	502	and one in a private collection in Ijondon. There may well		509	and one in a private collection in Ijondon. There may well
	503	be others. A bronze cast is said to be in the Geelong Art		510	be others. A bronze cast is said to be in the Geelong Art
	504	Gallery, Victoria, Australia, a plaster cast is in the National		511	Gallery, Victoria, Australia, a plaster cast is in the National
	505	Portrait Gallery, I.ondon (Stockcr, op. cit. 411 ), and another		512	Portrait Gallery, I.ondon (Stockcr, op. cit. 411 ), and another
	506	is in the Ruskin Gallery, Sheffield. Such plaster casts could		513	is in the Ruskin Gallery, Sheffield. Such plaster casts could
	507	bc made from the moulds used for the terracotta edition, but		514	bc made from the moulds used for the terracotta edition, but
	508	only after the latter had been completed, since the greasy		515	only after the latter had been completed, since the greasy
	509	parting agent placed in the interior of the assembled mould		516	parting agent placed in the interior of the assembled mould
	510	for casting plasters rcndcrcd it unfit for the clay, which needed		517	for casting plasters rcndcrcd it unfit for the clay, which needed
	511	to be dried by contact with untreated plaster (a process		518	to be dried by contact with untreated plaster (a process
	512	explained by Boehm in a letter of 31 December 1878 to		519	explained by Boehm in a letter of 31 December 1878 to
	513	Thomas Dixon quoted by Stocker, op. cit. 232). If, as would		520	Thomas Dixon quoted by Stocker, op. cit. 232). If, as would
	514	seem likely, the bust in the Ruskin School of Drawing is the		521	seem likely, the bust in the Ruskin School of Drawing is the
	515	only version in marble, then it was the one exhibited by		522	only version in marble, then it was the one exhibited by
	516	Bochm at the Grosvenor Gallery in 1881. There seems to bc		523	Bochm at the Grosvenor Gallery in 1881. There seems to bc
	517	11		524	11
n	518	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	525	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	519	no evidence that it was executed previous to the subscription		526	no evidence that it was executed previous to the subscription
	520	in 1880. The clay sketch for a full-length statue has not been		527	in 1880. The clay sketch for a full-length statue has not been
	521	traced.		528	traced.
	522	Ruskin continued to be impressed by Boehm's work and		529	Ruskin continued to be impressed by Boehm's work and
	523	gave him a commission for `twelve flat medallions, Florentine		530	gave him a commission for `twelve flat medallions, Florentine
	524	manner, life size, of six British men ind six British women, of		531	manner, life size, of six British men ind six British women, of
	525	typical character in beauty; all to be looking straight forward		532	typical character in beauty; all to be looking straight forward
	526	in pure profile, and to have their hair treated with the Grcck		533	in pure profile, and to have their hair treated with the Grcck
	527	furrow' (letter to Charles Eliot Norton of 25 February 1884,		534	furrow' (letter to Charles Eliot Norton of 25 February 1884,
	528	Library Edition of Wo7ilef, xxxvii. 475). Nothing, however,		535	Library Edition of Wo7ilef, xxxvii. 475). Nothing, however,
	529	seems to have come of this, Boehm being frantically		536	seems to have come of this, Boehm being frantically
	530	overworked and Ruskin of uncertain mental health.		537	overworked and Ruskin of uncertain mental health.
	531	Bochm's bronze portrait of Acland, dated 1887, is in the		538	Bochm's bronze portrait of Acland, dated 1887, is in the
	532	University Museum.		539	University Museum.
	533	12		540	12
	534	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		541	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	535	Domenico Brucciani and Company, I.ondon		542	Domenico Brucciani and Company, I.ondon
	536	After Sir Joseph Edgar BOEHM (Josef 86hm) ( 1834-90)		543	After Sir Joseph Edgar BOEHM (Josef 86hm) ( 1834-90)
				544	@@PROCESS
	537	450. Thoroughbred gelding		545	450. Thoroughbred gelding
	538	39 cms. (height including wire armature of ear);		546	39 cms. (height including wire armature of ear);
	539	32.8 cms. (length of base); 11.3 cms. (width of base)		547	32.8 cms. (length of base); 11.3 cms. (width of base)
	540	Plaster. Solid cast. Seams from piece-mould unremoved. The tail		548	Plaster. Solid cast. Seams from piece-mould unremoved. The tail
	541	partially broken, the ears broken off to expose wire armature, the		549	partially broken, the ears broken off to expose wire armature, the
	542	fore legs chipped, the near one badly, exposing thicker wire armture.		550	fore legs chipped, the near one badly, exposing thicker wire armture.
	543	Scratched on the base of the plaster with bold angular capital letters:		551	Scratched on the base of the plaster with bold angular capital letters:
	544	`D BRuCCIANI 8c Co LONDON 276.' Plaster now very dirty.		552	`D BRuCCIANI 8c Co LONDON 276.' Plaster now very dirty.
	545	Transferred from the basement store of the Department of		553	Transferred from the basement store of the Department of
	546	Antiquities in 1986. Possibly residue of the teaching collection of		554	Antiquities in 1986. Possibly residue of the teaching collection of
	547	the Ruskin School of Drawing.		555	the Ruskin School of Drawing.
	548	The firm of Brucciani were the leading suppliers of plaster		556	The firm of Brucciani were the leading suppliers of plaster
	549	casts in Ijondon in the last century (for a sketch of the firm's		557	casts in Ijondon in the last century (for a sketch of the firm's
	550	history see F. Haskell and N. Penny, L'¢7¢f¢.co „e//¢ f}o".a de/		558	history see F. Haskell and N. Penny, L'¢7¢f¢.co „e//¢ f}o".a de/
	551	gusto (T\iri]n. \984). L44-5). A Catalogtte Of Sculgture ky D.		559	gusto (T\iri]n. \984). L44-5). A Catalogtte Of Sculgture ky D.
	552	Brmcciani, 40 Russell St., Covent Garden, `indated but		560	Brmcciani, 40 Russell St., Covent Garden, `indated but
	553	rectstcred in libraries in 1880, and so certainly published by		561	rectstcred in libraries in 1880, and so certainly published by
	554	then, includes an introduction drawing attention to a `New		562	then, includes an introduction drawing attention to a `New
	555	and Unique Collection of Animals by eminent Artists in Paris,		563	and Unique Collection of Animals by eminent Artists in Paris,
	556	8cc', including horses by `Monti, Fraton, Macarthy, Lady		564	8cc', including horses by `Monti, Fraton, Macarthy, Lady
	557	Dacre, Galnsborough, Mane [f¢.c], Rosa Bonheur' which arc		565	Dacre, Galnsborough, Mane [f¢.c], Rosa Bonheur' which arc
	558	then hsted on pp. 48-50. The line appears to have been a		566	then hsted on pp. 48-50. The line appears to have been a
	559	success and, after Boehm's death in 1890, the firm included		567	success and, after Boehm's death in 1890, the firm included
	560	casts after the highly successful bronze portraits of horses that		568	casts after the highly successful bronze portraits of horses that
	561	hc had made popular with the English aristocracy. In the		569	hc had made popular with the English aristocracy. In the
	562	Catalogtte Of Casts fior Schools which the Board of Edttcation		570	Catalogtte Of Casts fior Schools which the Board of Edttcation
	563	Co„f¢.de7tf S#¢.£4b4/G/or Scfroo/f, undated but issued by the fim		571	Co„f¢.de7tf S#¢.£4b4/G/or Scfroo/f, undated but issued by the fim
	564	previous to 1906, no. 276 (as also no. 275) was a horse by		572	previous to 1906, no. 276 (as also no. 275) was a horse by
	565	Boehm costing los. 6d. No. 276 was still on offer in the		573	Boehm costing los. 6d. No. 276 was still on offer in the
	566	1914 catalogue.		574	1914 catalogue.
	567	Perhaps by the factory in Soho, near Birmingham, of Matthew		575	Perhaps by the factory in Soho, near Birmingham, of Matthew
	568	BOULTON ( 1728-1809)		576	BOULTON ( 1728-1809)
				577	@@PROCESS
	569	451 and 452. Pair of obelisks		578	451 and 452. Pair of obelisks
	570	42.85 cms. (height); 8.85 cms. (length and width of plinths)		579	42.85 cms. (height); 8.85 cms. (length and width of plinths)
	571	The obelisks are composed of pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)-		580	The obelisks are composed of pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)-
n	572	the pedestals consisting of separate blocks, the tapering	n	581	the pedestals consisting of separate blocks, the tapering
	573	obelisks themselves of three pieces. The plinth, the leaf-moulding		582	obelisks themselves of three pieces. The plinth, the leaf-moulding
	574	above it, the platform above the pedestal, the corner ornaments of		583	above it, the platform above the pedestal, the corner ornaments of
	575	acanthus, the two bands of guilloche ornament concealing the joins		584	acanthus, the two bands of guilloche ornament concealing the joins
	576	in the obelisks, the capping, and the cone finial are in each case		585	in the obelisks, the capping, and the cone finial are in each case
	577	composed of a separate clement of bronze, fire-gilded. The elements		586	composed of a separate clement of bronze, fire-gilded. The elements
	578	have been reassembled in this century in a manner that makes		587	have been reassembled in this century in a manner that makes
	579	examination impossible. `Bouch Bequest 1963' is painted in black		588	examination impossible. `Bouch Bequest 1963' is painted in black
	580	on the underside of each plinth.		589	on the underside of each plinth.
	581	Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum		590	Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum
	582	on 20 November 1963. For more on the bequest see No. 469. Lent		591	on 20 November 1963. For more on the bequest see No. 469. Lent
	583	to the City Art Museum, Derby, on 27 May 1981.		592	to the City Art Museum, Derby, on 27 May 1981.
	584	Neither the workmanship nor the design of these obelisks is		593	Neither the workmanship nor the design of these obelisks is
	585	of very high quality, but it is comparable with the more		594	of very high quality, but it is comparable with the more
	586	routine productions of Matthew Boulton's Soho factory (for		595	routine productions of Matthew Boulton's Soho factory (for
	587	which see No. 608). The separate pieces of fluorspar appear		596	which see No. 608). The separate pieces of fluorspar appear
	588	to have come from the same block for the same bands of dark		597	to have come from the same block for the same bands of dark
	589	mauve are in both cases continued through the different		598	mauve are in both cases continued through the different
	590	pieces. There is no mention in the Boulton archives of the		599	pieces. There is no mention in the Boulton archives of the
	591	production of obelisks at Soho but some are mentioned in		600	production of obelisks at Soho but some are mentioned in
	592	carly sales and there are drawings in the pattern book; the		601	carly sales and there are drawings in the pattern book; the
	593	latter do not correspond to these but Sir Nicholas Goodison		602	latter do not correspond to these but Sir Nicholas Goodison
	594	regards the components as very close to Boulton's work and		603	regards the components as very close to Boulton's work and
	595	`would be inclined to think that the obelisks came from his		604	`would be inclined to think that the obelisks came from his
	596	factory' (letter of 19 June 1989).		605	factory' (letter of 19 June 1989).
	597	13		606	13
n	598	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	607	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	599	Probably Gcorgc BULLOCK ( 1782/3-1818)		608	Probably Gcorgc BULLOCK ( 1782/3-1818)
	600	After Gcrard Janscn and another		609	After Gcrard Janscn and another
				610	@@PROCESS
	601	453 and 454. Masks of shakespeare		611	453 and 454. Masks of shakespeare
	602	and an unbearded male, probably		612	and an unbearded male, probably
	603	Wri||iam Wordsworth		613	Wri||iam Wordsworth
	604	28.5 cms. (height of mask of shakespeare); 38.5 cms. (height of		614	28.5 cms. (height of mask of shakespeare); 38.5 cms. (height of
	605	support for Shakespeare); 30.7 cms. (width of support for		615	support for Shakespeare); 30.7 cms. (width of support for
	606	Shakespeare); 27.8 cms. (height of ?Wordsworth); 38.2 cms.		616	Shakespeare); 27.8 cms. (height of ?Wordsworth); 38.2 cms.
	607	(height of support for .>Wordsworth); 30.5 cms. (width of		617	(height of support for .>Wordsworth); 30.5 cms. (width of
	608	support for .>Wordsworth)		618	support for .>Wordsworth)
	609	Plaster of Paris discolourcd from ingrained dirt. There are scratches		619	Plaster of Paris discolourcd from ingrained dirt. There are scratches
	610	especially to the head of wordsworth (No. 454). The heads have		620	especially to the head of wordsworth (No. 454). The heads have
	611	bccn cast separately and stuck to the supports. There is an old break		621	bccn cast separately and stuck to the supports. There is an old break
	612	across the support for the Shakespeare mended with cement and a		622	across the support for the Shakespeare mended with cement and a
	613	more recent break across the proper right top comer of the		623	more recent break across the proper right top comer of the
	614	companion bust which has been mended with glue. Wire rings are		624	companion bust which has been mended with glue. Wire rings are
	615	attached to the backs of both supports.		625	attached to the backs of both supports.
	616	Provenance unrecorded but thcsc are perhaps the `plaster portrait		626	Provenance unrecorded but thcsc are perhaps the `plaster portrait
	617	reliefs of "Comtc Chambord" and "Tasso" ' included in an old		627	reliefs of "Comtc Chambord" and "Tasso" ' included in an old
	618	typed list mostly of miniatures, headed `Portraits &c' in the `Mcd.		628	typed list mostly of miniatures, headed `Portraits &c' in the `Mcd.
	619	Room' which was signed by E. T. heeds, Keeper of the Dcpartmcnt		629	Room' which was signed by E. T. heeds, Keeper of the Dcpartmcnt
	620	of Antiquities, on 12 March 1932. The T¢so was specified as the		630	of Antiquities, on 12 March 1932. The T¢so was specified as the
	621	Sft of Mrs Stonehouse in 1915. It is more probably connected with		631	Sft of Mrs Stonehouse in 1915. It is more probably connected with
	622	`A plaster mask of the poet Wordsworth, taken from the life in 1815.		632	`A plaster mask of the poet Wordsworth, taken from the life in 1815.
	623	Presented by Miss [ Elizabeth ] Wordsworth' ( RGPo77 a/ £¢c 4cGPGr a/		633	Presented by Miss [ Elizabeth ] Wordsworth' ( RGPo77 a/ £¢c 4cGPGr a/
	624	the Picture Galleries (+905). 8\).		634	the Picture Galleries (+905). 8\).
	625	The cabinet maker and sculptor George Bullock was		635	The cabinet maker and sculptor George Bullock was
	626	commissioned by the antiquarian John Britton to make a cast		636	commissioned by the antiquarian John Britton to make a cast
	627	of the half-length effigy of shakespeare by Gcrard ]ansen in		637	of the half-length effigy of shakespeare by Gcrard ]ansen in
	628	the Church of Holy Trinity, Stratford-upon-Avon, in 1814:		638	the Church of Holy Trinity, Stratford-upon-Avon, in 1814:
	629	the work was accomplished with some difficulty in Dcccmbcr		639	the work was accomplished with some difficulty in Dcccmbcr
	630	of that year. A mezzotint by W. Ward ARA after the painting		640	of that year. A mezzotint by W. Ward ARA after the painting
	631	by Thomas Phillips RA after the cast by Bullock was pubhshcd		641	by Thomas Phillips RA after the cast by Bullock was pubhshcd
	632	on 23 April 1816 to celebrate the bicentenary of the poct's		642	on 23 April 1816 to celebrate the bicentenary of the poct's
	633	death. (An impression of this rare print is in the Hope		643	death. (An impression of this rare print is in the Hope
	634	Collection in the Ashmolcan Museum.) Casts survive in the		644	Collection in the Ashmolcan Museum.) Casts survive in the
	635	Walker Art Gallery, Liverpool, in the Soane Museum, and at		645	Walker Art Gallery, Liverpool, in the Soane Museum, and at
	636	Abbotsford. A cast in Shakespeare's Birthplace, Stratford-upon-		646	Abbotsford. A cast in Shakespeare's Birthplace, Stratford-upon-
n	637	Avon, is of the head and shoulders only. (For these see	n	647	Avon, is of the head and shoulders only. (For these see
	638	Chive wdrr[wrigivl (ed.), George Bttlloch, Cabinet Maker		648	Chive wdrr[wrigivl (ed.), George Bttlloch, Cabinet Maker
	639	(Ijondon,1988), mos.15, 67, 68, pp. 77-8,141-2.) This cast		649	(Ijondon,1988), mos.15, 67, 68, pp. 77-8,141-2.) This cast
	640	of the front of the head of shakespeare appears to be made		650	of the front of the head of shakespeare appears to be made
	641	from the sane mould: it is particularly close to that at		651	from the sane mould: it is particularly close to that at
	642	Abbotsford although even more dull in its surface. There is		652	Abbotsford although even more dull in its surface. There is
	643	another such mask in the National Portrait Gallery, I.ondon		653	another such mask in the National Portrait Gallery, I.ondon
	644	(in reserve, 185 A), framed and with the support painted		654	(in reserve, 185 A), framed and with the support painted
	645	black. It was presented by Albcrt Way FSA (d.1874). The		655	black. It was presented by Albcrt Way FSA (d.1874). The
	646	identity of the other portrait has not been established for		656	identity of the other portrait has not been established for
	647	certain. It is likely to bc another eminent poet and bears a		657	certain. It is likely to bc another eminent poet and bears a
	648	very slight resemblance to Milton (Spenccr might be		658	very slight resemblance to Milton (Spenccr might be
	649	suspected but he is always depicted with a beard). The best		659	suspected but he is always depicted with a beard). The best
	650	candidate is Wordsworth. It is known that a mask of		660	candidate is Wordsworth. It is known that a mask of
	651	Wordsworth supposedly taken from life in 1815 was presented		661	Wordsworth supposedly taken from life in 1815 was presented
	652	to the Museum in 1905 (as mentioned above). This might		662	to the Museum in 1905 (as mentioned above). This might
	653	have been made by Bullock, who is known to have been		663	have been made by Bullock, who is known to have been
	654	interested in finding modem companions for his Shakcspearc		664	interested in finding modem companions for his Shakcspearc
	655	and cast the head of Sir Walter Scott for this reason. The high		665	and cast the head of Sir Walter Scott for this reason. The high
	656	brow, prominent eyebrows, long straight nose, and spare hair		666	brow, prominent eyebrows, long straight nose, and spare hair
	657	parted near the centre all correspond with the portrait of		667	parted near the centre all correspond with the portrait of
	658	Wordsworth painted by Boxan. If this is correct then it is		668	Wordsworth painted by Boxan. If this is correct then it is
	659	curious that the companion mask of Shakespeare is not		669	curious that the companion mask of Shakespeare is not
	660	mentioned in the Museum's records.		670	mentioned in the Museum's records.
	661	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		671	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	662	Attributed to D. CARDOSI (active mid-ninctecnth century)		672	Attributed to D. CARDOSI (active mid-ninctecnth century)
	663	After Franz Thaller and Matthias Ranson		673	After Franz Thaller and Matthias Ranson
				674	@@PROCESS
	664	455. Bust portrait of Admiral Lord		675	455. Bust portrait of Admiral Lord
	665	Nelson		676	Nelson
	666	66.2 cms. (height including integral socle)		677	66.2 cms. (height including integral socle)
	667	Plaster of Paris. Hollow cast with very thin walls. The seams of the		678	Plaster of Paris. Hollow cast with very thin walls. The seams of the
	668	piece-mould are very evident. The thin shell of plaster is perforated		679	piece-mould are very evident. The thin shell of plaster is perforated
	669	below the proper left epaulette and on the top of the head to proper		680	below the proper left epaulette and on the top of the head to proper
	670	right. The plaster is discoloured with ingrained din but the face		681	right. The plaster is discoloured with ingrained din but the face
	671	appears to have been dehibcrately coloured a golden brown, perhaps		682	appears to have been dehibcrately coloured a golden brown, perhaps
	672	from a light coat of shellac applied only in this area.		683	from a light coat of shellac applied only in this area.
	673	Provenance unrecorded.		684	Provenance unrecorded.
	674	Nelson sat to the Austrian sculptor Franz Thaller when he		685	Nelson sat to the Austrian sculptor Franz Thaller when he
	675	was in Vienna in August and September 1800 at the same		686	was in Vienna in August and September 1800 at the same
	676	time that hc was being painted by Hcinrich Friedrich Ftiger.		687	time that hc was being painted by Hcinrich Friedrich Ftiger.
	677	A life cast may also have been supplied to the sculptor. The		688	A life cast may also have been supplied to the sculptor. The
	678	completed marble bust, which is now in the National Maritime		689	completed marble bust, which is now in the National Maritime
	679	Museum, is inscribed `Franz Thaller ct Matthias Ranson		690	Museum, is inscribed `Franz Thaller ct Matthias Ranson
	680	Vicnnac Aust. MDCCCI' and was sent to I.ondon in that		691	Vicnnac Aust. MDCCCI' and was sent to I.ondon in that
	681	year. It was extensively copied and also served as the model		692	year. It was extensively copied and also served as the model
	682	for Flaxman's statue on the hero's tomb in St Paul's Cathedral.		693	for Flaxman's statue on the hero's tomb in St Paul's Cathedral.
	683	A bronzed plaster cast with the seams removed is in the		694	A bronzed plaster cast with the seams removed is in the
	684	National Portrait Gallery with the name D. Cardosi Scratched		695	National Portrait Gallery with the name D. Cardosi Scratched
	685	on the balck. (R. Walker. Regeney Portraits, National Portrait		696	on the balck. (R. Walker. Regeney Portraits, National Portrait
	686	G¢//cry (Ilondon, 1985), i. 362, no. 2668, ii, pl. 2734).		697	G¢//cry (Ilondon, 1985), i. 362, no. 2668, ii, pl. 2734).
	687	Vestidal seams on this plaster correspond with those which		698	Vestidal seams on this plaster correspond with those which
	688	arc very evident on the Ashmolean bust. The size is the same,		699	arc very evident on the Ashmolean bust. The size is the same,
	689	as is the soclc (which is square in the marble). Cardosi is		700	as is the soclc (which is square in the marble). Cardosi is
	690	likely to have been an Italian /o777¢¢}orG working in I.ondon.		701	likely to have been an Italian /o777¢¢}orG working in I.ondon.
	691	Hc is not othcrwisc recorded. The thin shell of the cast		702	Hc is not othcrwisc recorded. The thin shell of the cast
	692	suggests a date in the second half of the ninctcenth century.		703	suggests a date in the second half of the ninctcenth century.
	693	15		704	15
n	694	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	705	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	695	Sir Francis CHANTREY ( 1781-1841 )		706	Sir Francis CHANTREY ( 1781-1841 )
				707	@@PROCESS
	696	456. Sketch model for a statue of		708	456. Sketch model for a statue of
	697	Mrs Dorothy Jordan with her		709	Mrs Dorothy Jordan with her
	698	children		710	children
	699	31 cms. (height)		711	31 cms. (height)
	700	Terracotta (possibly un fired clay)		712	Terracotta (possibly un fired clay)
	701	The University Gallery Donations Book records, in February 1863,		713	The University Gallery Donations Book records, in February 1863,
	702	the bequest of a `Miss Jones' consisting of copies made by her of		714	the bequest of a `Miss Jones' consisting of copies made by her of
	703	Correggio, a 4¢jj.a-ri/G.ova of Queen Adelalde by Sir Francis Chantrey,		715	Correggio, a 4¢jj.a-ri/G.ova of Queen Adelalde by Sir Francis Chantrey,
	704	and `a small sketch in clay for the statue of Mrs Jordan and her		716	and `a small sketch in clay for the statue of Mrs Jordan and her
	705	children'. The group has often been assumed to have been a part of		717	children'. The group has often been assumed to have been a part of
	706	the Chantrey gift of 1842. Miss Jones may well have been related		718	the Chantrey gift of 1842. Miss Jones may well have been related
	707	to the sculptor's friend and biographer George Jones whose widow		719	to the sculptor's friend and biographer George Jones whose widow
	708	presented works to the University Galleries in April 1873. The		720	presented works to the University Galleries in April 1873. The
	709	sculpture was given an incorrect provenance in the catalogue of the		721	sculpture was given an incorrect provenance in the catalogue of the
	710	chlkji:riron Sir Francis Cha!mrey 1781-1841: Sculptor of the Great		722	chlkji:riron Sir Francis Cha!mrey 1781-1841: Sculptor of the Great
	711	(I.ondon, National Portrait Gallery, and Mappin Art Gallery,		723	(I.ondon, National Portrait Gallery, and Mappin Art Gallery,
	712	Sheffield,1981), no. 28.		724	Sheffield,1981), no. 28.
	713	Very few sketch models survive by English sculptors of this		725	Very few sketch models survive by English sculptors of this
	714	period. This resembles, in colour of clay and summary		726	period. This resembles, in colour of clay and summary
	715	handling, Chantrey's model for the Bishop Hcber monument		727	handling, Chantrey's model for the Bishop Hcber monument
	716	(Victoria and Albert Museum, A. 29-1933). The completed		728	(Victoria and Albert Museum, A. 29-1933). The completed
	717	marble, now in Buckingham Palace, represents Mrs Jordan		729	marble, now in Buckingham Palace, represents Mrs Jordan
	718	with a different hairstyle, more ample drapery, and attributes		730	with a different hairstyle, more ample drapery, and attributes
	719	of pipes and a mask by her feet to indicate her profession. She		731	of pipes and a mask by her feet to indicate her profession. She
	720	is also feeding an infant rather than carr)ing a sleeping one.		732	is also feeding an infant rather than carr)ing a sleeping one.
	721	Mrs Jordan, who had been the mistress of william, duke of		733	Mrs Jordan, who had been the mistress of william, duke of
	722	Clarence, and had borne him ten children, died in poverty in		734	Clarence, and had borne him ten children, died in poverty in
	723	Paris in 1816. The commission, the cost of 2,000 guineas,		735	Paris in 1816. The commission, the cost of 2,000 guineas,
	724	and the proposed location in Westminster Abbey were		736	and the proposed location in Westminster Abbey were
	725	entered in the sculptor's ledger in 1831. Other sources enable		737	entered in the sculptor's ledger in 1831. Other sources enable
	726	us to be more exact about the date of the commission of this		738	us to be more exact about the date of the commission of this
	727	monument and also reveal the uncertainty concerning its		739	monument and also reveal the uncertainty concerning its
	728	location.		740	location.
	729	A letter by Maria Edgeworth to her mother of 5 January		741	A letter by Maria Edgeworth to her mother of 5 January
	730	1831 states that `the king has just sent for Chantrey and		742	1831 states that `the king has just sent for Chantrey and
	731	bespoken a monument for Mrs Jordan-to be put up where		743	bespoken a monument for Mrs Jordan-to be put up where
	732	she died near Paris!' (M. Edgeworth, Lc#G7:t/yoow E"g/¢„d,		744	she died near Paris!' (M. Edgeworth, Lc#G7:t/yoow E"g/¢„d,
	733	JBJ3-44, ed. C. Colvin (Oxford,1971), 462). Chantrey		745	JBJ3-44, ed. C. Colvin (Oxford,1971), 462). Chantrey
	734	rccaued how anxious the king was about the memorial and		746	rccaued how anxious the king was about the memorial and
	735	how concerned to hear his `opinion what it should be, &		747	how concerned to hear his `opinion what it should be, &
	736	where it should be placed'|hantrey not being able to help		748	where it should be placed'|hantrey not being able to help
	737	much with the latter enquiry, the king `then went into a		749	much with the latter enquiry, the king `then went into a
	738	thousand particularitics of their private life, always ending		750	thousand particularitics of their private life, always ending
	739	that she had been an cxccuent mother to her children. He		751	that she had been an cxccuent mother to her children. He
	740	said he knew he had been much blamed for his conduct to		752	said he knew he had been much blamed for his conduct to
	741	her, but that from the time they parted he had allowed		753	her, but that from the time they parted he had allowed
	742	2,000 I a year, which was regularly paid cvcry quarter,		754	2,000 I a year, which was regularly paid cvcry quarter,
	743	although often with great difficulty to himself to find the		755	although often with great difficulty to himself to find the
	744	mane+/' Uounals and Correspondence Of Miss Bell.ry, ed. La:dy		756	mane+/' Uounals and Correspondence Of Miss Bell.ry, ed. La:dy
	745	Tcresa Lewis (Ijondon,1865), iii. 4634r-ntry for 25 July		757	Tcresa Lewis (Ijondon,1865), iii. 4634r-ntry for 25 July
	746	1839, recalling a conversation with the sculptor the previous		758	1839, recalling a conversation with the sculptor the previous
	747	evening). The marble group was completed in 1834 and, on		759	evening). The marble group was completed in 1834 and, on
	748	the king's death, was inherited by the first earl of Munster,		760	the king's death, was inherited by the first earl of Munster,
	749	Mrs Jordan's eldest surviving son.		761	Mrs Jordan's eldest surviving son.
	750	16		762	16
	751	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		763	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	752	CHELSEA factory		764	CHELSEA factory
				765	@@PROCESS
	753	457. Head of a lauching child		766	457. Head of a lauching child
	754	19 cms. (height); 11.9 cms. (width across opening of neck);		767	19 cms. (height); 11.9 cms. (width across opening of neck);
	755	o.8 cms. ( approximate thickness of porcelain wall)		768	o.8 cms. ( approximate thickness of porcelain wall)
	756	Soft-paste porcelain, glazed and decorated with enamel colours. Pink		769	Soft-paste porcelain, glazed and decorated with enamel colours. Pink
	757	orange is employed for lips and mouth, and the corners of the eyes,		770	orange is employed for lips and mouth, and the corners of the eyes,
	758	and also more funtly for the cheeks and elsewhere in the flesh. A		771	and also more funtly for the cheeks and elsewhere in the flesh. A
	759	lilac grey is employed for the hair (in hatched lines of varied intensity		772	lilac grey is employed for the hair (in hatched lines of varied intensity
	760	gving the impression of a tortoiseshell pattern), for the upper eyelids		773	gving the impression of a tortoiseshell pattern), for the upper eyelids
	761	(each indicated with two fine Lines-the lower lids are unmarked),		774	(each indicated with two fine Lines-the lower lids are unmarked),
	762	the irises, the eyebrows (rendered with fine hatched lines, slanting		775	the irises, the eyebrows (rendered with fine hatched lines, slanting
	763	from upper right to lower left in both cases) and for the nostrils		776	from upper right to lower left in both cases) and for the nostrils
	764	(very funtly). The decoration docs not follow the model exactly.		777	(very funtly). The decoration docs not follow the model exactly.
	765	The hair is indicated on the forehead where there is no relief and		778	The hair is indicated on the forehead where there is no relief and
	766	the numerous tiny teeth outlined in orange pink bcncath the upper		779	the numerous tiny teeth outlined in orange pink bcncath the upper
	767	lip arc not incised. There are grey peppery specks most evident in		780	lip arc not incised. There are grey peppery specks most evident in
	768	the neck and lower part of the cheek to proper left and in the highest		781	the neck and lower part of the cheek to proper left and in the highest
	769	part of the forehead. The unglazed body of the porcelain is evident		782	part of the forehead. The unglazed body of the porcelain is evident
	770	on a few points and ridges of the curls. There is also a slightly		783	on a few points and ridges of the curls. There is also a slightly
	771	granular texture in a few of the curls. The line across the proper		784	granular texture in a few of the curls. The line across the proper
	772	right side of the face, accentuated by some of the pink orange being		785	right side of the face, accentuated by some of the pink orange being
	773	gathered on it, appears, from examination of the hollow interior,		786	gathered on it, appears, from examination of the hollow interior,
	774	to bc a casting seam which has slightly opened in firing. There are		787	to bc a casting seam which has slightly opened in firing. There are
	775	also small firing cracks in the back of the head. There is an old break		788	also small firing cracks in the back of the head. There is an old break
	776	across the neck passing up into the hair which falls on the child's		789	across the neck passing up into the hair which falls on the child's
	777	left shoulder, now accentuated by discoloured adhesive. Mounted		790	left shoulder, now accentuated by discoloured adhesive. Mounted
	778	on a mahogany stand: the origival soclc is hard to envisage.		791	on a mahogany stand: the origival soclc is hard to envisage.
	779	Placed on loan by Cyril da Costa Andrade of Morocco House,		792	Placed on loan by Cyril da Costa Andrade of Morocco House,
	780	Bayards Cove, near Dartmouth, Devon in 1957. Given by him in		793	Bayards Cove, near Dartmouth, Devon in 1957. Given by him in
	781	1965 in honour of sir Winston Churchill. Registered on 25 January.		794	1965 in honour of sir Winston Churchill. Registered on 25 January.
	782	From the collection of C. T. Fowler who is said to have discovered		795	From the collection of C. T. Fowler who is said to have discovered
	783	it shortly before August 1938 (when it was published in the		796	it shortly before August 1938 (when it was published in the
	784	Co~„oS.jfe#?-see below) `on top of an old coal bell with		797	Co~„oS.jfe#?-see below) `on top of an old coal bell with
	785	heterogeneous objects in a I.ondon shop'. For other gifts to the		798	heterogeneous objects in a I.ondon shop'. For other gifts to the
	786	Museum from Cyril Andradc scc Nos. 487, 570, 5934. The head		799	Museum from Cyril Andradc scc Nos. 487, 570, 5934. The head
	787	seems always to have been displayed by itself in a glass case on a side		800	seems always to have been displayed by itself in a glass case on a side
	788	table in the company of British eighteenth-century paintings in the		801	table in the company of British eighteenth-century paintings in the
	789	Chambers Hall Gallery.		802	Chambers Hall Gallery.
	790	This radiant and vivacious head, known in no other ceramic		803	This radiant and vivacious head, known in no other ceramic
	791	example, is the most celebrated piece of porcelain in the		804	example, is the most celebrated piece of porcelain in the
	792	Ashmolean Museum. It has always been regarded as an early		805	Ashmolean Museum. It has always been regarded as an early
	793	product of the Chelsea factory: the distinctive colouring and		806	product of the Chelsea factory: the distinctive colouring and
	794	handling of the decoration are characteristic of the factory in		807	handling of the decoration are characteristic of the factory in
	795	its early years (see for instance the orange lips and outlined		808	its early years (see for instance the orange lips and outlined
	796	tccth of the children with a fish flower holder, or the hatched		809	tccth of the children with a fish flower holder, or the hatched
	797	rendering of the fur of the rabbit on the tureen, both in the		810	rendering of the fur of the rabbit on the tureen, both in the
	798	Victoria and Albcrt Museum (c.196-1926 and Schr. I-151a)		811	Victoria and Albcrt Museum (c.196-1926 and Schr. I-151a)
	799	and the firing problems, evident in the speckling and the		812	and the firing problems, evident in the speckling and the
	800	sean, are consistent with the experiments which the factory		813	sean, are consistent with the experiments which the factory
	801	was making around 1750. The head was published, soon		814	was making around 1750. The head was published, soon
	802	after its discovery, by Dr Bellany Gardner in Co""o¢.ffG#7		815	after its discovery, by Dr Bellany Gardner in Co""o¢.ffG#7
	803	(Aug. 1938: 59ndo-with a colour plate on the cover). Hc		816	(Aug. 1938: 59ndo-with a colour plate on the cover). Hc
	804	Was not content to identify it as Chelsea, but proposed that		817	Was not content to identify it as Chelsea, but proposed that
	805	the model was by I.ouis-Francois Roubiliac, the great French		818	the model was by I.ouis-Francois Roubiliac, the great French
	806	sculptor who settled in I.ondon in the 1730s, and also		819	sculptor who settled in I.ondon in the 1730s, and also
	807	Considered that `nothing' would be more `natural' than for		820	Considered that `nothing' would be more `natural' than for
	808	it to be a portrait of Roubiliac's daughter Sophia, or Sophie,		821	it to be a portrait of Roubiliac's daughter Sophia, or Sophie,
	809	born in August 1744, whose godfather was Roubhiac's		822	born in August 1744, whose godfather was Roubhiac's
	810	compatriot and fellow Huguenot Nicolas Sprimont, who		823	compatriot and fellow Huguenot Nicolas Sprimont, who
	811	managed the Chclsea factory.		824	managed the Chclsea factory.
	812	Roubhiac's givl angel in the monument to the duchess of		825	Roubhiac's givl angel in the monument to the duchess of
	813	Montagu is distinguished by a top knot in her hair: curls were		826	Montagu is distinguished by a top knot in her hair: curls were
	814	not then enough to suggest femininity and there is no reason		827	not then enough to suggest femininity and there is no reason
	815	to suppose that this head is female. It would also bc surprising		828	to suppose that this head is female. It would also bc surprising
	816	if it wcrc a portrait. And it is not certain that it is a child,		829	if it wcrc a portrait. And it is not certain that it is a child,
	817	Nevertheless Gardner's theory that it is a portrait of sophie		830	Nevertheless Gardner's theory that it is a portrait of sophie
	818	won the support of Mrs Esdaile, then the leading expert on		831	won the support of Mrs Esdaile, then the leading expert on
	819	Roubiliac, and Andrade, the donor, was very strongiv		832	Roubiliac, and Andrade, the donor, was very strongiv
	820	attached to it (the Museum discouraged scepticism on the		833	attached to it (the Museum discouraged scepticism on the
	821	subject for this reason). That there is some association with		834	subject for this reason). That there is some association with
	822	Roubiliac is not impossible for he was said to have studied		835	Roubiliac is not impossible for he was said to have studied
	823	with Pcrmoser, whose style the head recalls, and hc is known		836	with Pcrmoser, whose style the head recalls, and hc is known
	824	to have studied and admired Bernini, from whose inventions		837	to have studied and admired Bernini, from whose inventions
	825	the head is certainly derived. But there is no proof of Roubiliac		838	the head is certainly derived. But there is no proof of Roubiliac
	826	working for the Chelsca factory and no close relationship		839	working for the Chelsca factory and no close relationship
	827	between this head and any of his sculptures.		840	between this head and any of his sculptures.
	828	It would seem to rcprcsent a novel departure in porcelain.		841	It would seem to rcprcsent a novel departure in porcelain.
	829	Other children's heads of a similar size were made by		842	Other children's heads of a similar size were made by
	830	European factories, but, it seems, only at a slightly later date:		843	European factories, but, it seems, only at a slightly later date:
	831	J. J. Kindler's animated and idcalizcd busts of Prince Ijouis		844	J. J. Kindler's animated and idcalizcd busts of Prince Ijouis
	832	Charles de Bourbon and his sister Princess Marie Zephirine		845	Charles de Bourbon and his sister Princess Marie Zephirine
	833	seem to have been modeued for the Meisscn factory in about		846	seem to have been modeued for the Meisscn factory in about
	834	1753 and the pair of children's heads modelled by Franz		847	1753 and the pair of children's heads modelled by Franz
	835	Anton Bustehi at Nymphenburg date from 1760-1-their		848	Anton Bustehi at Nymphenburg date from 1760-1-their
	836	soclcs, incidentally, help us to envisage what was perhaps		849	soclcs, incidentally, help us to envisage what was perhaps
	837	intended for this bust. A HG¢d a/a Bay after a model by		850	intended for this bust. A HG¢d a/a Bay after a model by
	838	Duqucsnoy made by the Chelsca factory in the same period		851	Duqucsnoy made by the Chelsca factory in the same period
	839	as the Ashmolcan's head suggests an interest in sculptured		852	as the Ashmolcan's head suggests an interest in sculptured
	840	models (Victoria and Albert Museum c. 34-1975).		853	models (Victoria and Albert Museum c. 34-1975).
	841	Bemini and Pemoser have already been mentioned as		854	Bemini and Pemoser have already been mentioned as
	842	sources. There is a connection with the type of head that		855	sources. There is a connection with the type of head that
	843	Bernini created in the mid-1640s for the angel administering		856	Bernini created in the mid-1640s for the angel administering
	844	intolerable pleasures to St Teresa in the shrine of that saint		857	intolerable pleasures to St Teresa in the shrine of that saint
	845	in S. Maria della Vittoria in Rome and then developed for the		858	in S. Maria della Vittoria in Rome and then developed for the
	846	angel lifting Habalckuk by a lock of hair (in the Chid Chapel		859	angel lifting Habalckuk by a lock of hair (in the Chid Chapel
	847	of s. Maria del Popolo, Rome, in the mid-1650s) and for the		860	of s. Maria del Popolo, Rome, in the mid-1650s) and for the
	848	angels and cherubim in the glory above the Cathedra Petri		861	angels and cherubim in the glory above the Cathedra Petri
	849	in St Peter's ( 1657nd6). The porcelain head has the same		862	in St Peter's ( 1657nd6). The porcelain head has the same
	850	dynamic mobility of expression and the same bold plasticity		863	dynamic mobility of expression and the same bold plasticity
	851	in the modelling of cheeks and mouth and eyes, and above		864	in the modelling of cheeks and mouth and eyes, and above
	852	all in the broad sweeping but pointed locks of hair. What is		865	all in the broad sweeping but pointed locks of hair. What is
	853	unlike Bemiri is the slanting of the eyes and the shght hint		866	unlike Bemiri is the slanting of the eyes and the shght hint
	854	of the sublime and divine becoming grotesque and exotic		867	of the sublime and divine becoming grotesque and exotic
	855	which suggests the development of Bcrnini's style by Pcrmoser		868	which suggests the development of Bcrnini's style by Pcrmoser
	856	in whose work martyrs and harlequins, devils and Pekinese,		869	in whose work martyrs and harlequins, devils and Pekinese,
	857	are so closely auied.		870	are so closely auied.
	858	The origival model for the head is likely to have had a		871	The origival model for the head is likely to have had a
	859	companion, responding to it in movcmcnt and		872	companion, responding to it in movcmcnt and
	860	complementing it in expression. Certainly the numerous		873	complementing it in expression. Certainly the numerous
	861	plaster, terracotta, marble, and bronze versions of the head		874	plaster, terracotta, marble, and bronze versions of the head
	862	are frequently paired with a head of a crying child. None of		875	are frequently paired with a head of a crying child. None of
	863	the versions in these media that I have studied is likely to		876	the versions in these media that I have studied is likely to
	864	have been made before the late eighteenth century but they		877	have been made before the late eighteenth century but they
	865	17		878	17
n	866	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	879	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	867	may all the same reflect prototypes which predate the		880	may all the same reflect prototypes which predate the
	868	porcelain version. (For bronze versions see Christie's,		881	porcelain version. (For bronze versions see Christie's,
	869	I.ondon, 9 April 1987, lot 116; also Co"»oS.ffc#y (Nov.		882	I.ondon, 9 April 1987, lot 116; also Co"»oS.ffc#y (Nov.
	870	1938), 276; Hcim Gallery, Summer Exhibition 1967, p.14,		883	1938), 276; Hcim Gallery, Summer Exhibition 1967, p.14,
	871	no. 30, attributed to Artus Quellinus the elder; and K. Corey		884	no. 30, attributed to Artus Quellinus the elder; and K. Corey
	872	Tbccbhe, European Bronz,es in the Royal Ontario Musettm		885	Tbccbhe, European Bronz,es in the Royal Ontario Musettm
	873	(Toronto, 1982), no. 84, attributed to Artus Quellinus the		886	(Toronto, 1982), no. 84, attributed to Artus Quellinus the
	874	younger.. 8. v . Gcitz-M6ha. Catalogtte Of Scttlpture in the		887	younger.. 8. v . Gcitz-M6ha. Catalogtte Of Scttlpture in the
	875	L¢.e4¢.egho#f, F7i¢7¢4/#7¢, ii (Melsingen, 1988), n. 82;		888	L¢.e4¢.egho#f, F7i¢7¢4/#7¢, ii (Melsingen, 1988), n. 82;
	876	Sotheby's, New York, 9-10 January 1990, lot 102. )		889	Sotheby's, New York, 9-10 January 1990, lot 102. )
	877	Versions of the laughing child without a pair, dating from		890	Versions of the laughing child without a pair, dating from
	878	the eighteenth century and with clear British connections, do		891	the eighteenth century and with clear British connections, do
	879	suggest that the porcelain version might not have had a pair.		892	suggest that the porcelain version might not have had a pair.
	880	What appears to bc a plaster version of the laughing child		893	What appears to bc a plaster version of the laughing child
	881	appears, as Malcolm Baker has pointed out to me, in a painting		894	appears, as Malcolm Baker has pointed out to me, in a painting
	882	of the late 1770s probably by J. H. Mortimer and representing		895	of the late 1770s probably by J. H. Mortimer and representing
	883	Mortimer, Joseph Wilton, and a student. There is also a signed		896	Mortimer, Joseph Wilton, and a student. There is also a signed
	884	marble version of the laughing child by Nollekens in the		897	marble version of the laughing child by Nollekens in the
	885	Hermitage, Leningrad, also with no companion.		898	Hermitage, Leningrad, also with no companion.
	886	As a pair the heads may have been meant for Heraclitus		899	As a pair the heads may have been meant for Heraclitus
	887	and Democritus, the cheerful and gloomy Greek		900	and Democritus, the cheerful and gloomy Greek
	888	philosophers. It is known that Thomas Regnaudin exhibited		901	philosophers. It is known that Thomas Regnaudin exhibited
	889	a pair of Ire-size plaster busts of the infant Heraclitus and		902	a pair of Ire-size plaster busts of the infant Heraclitus and
	890	the infant Dcmocritus at the Salon of 1673 (untraced) and a		903	the infant Dcmocritus at the Salon of 1673 (untraced) and a
	891	pair of bronze heads of the sane by Fran€ois Girardon are		904	pair of bronze heads of the sane by Fran€ois Girardon are
	892	recorded as made for a friend at Troyes and arc likely to be		905	recorded as made for a friend at Troyes and arc likely to be
	893	those now in the Mus6e des Beaux-Arts in that city (F.		906	those now in the Mus6e des Beaux-Arts in that city (F.
	894	Souchal. French Sculptors Of the 17th and l8th Centuries		907	Souchal. French Sculptors Of the 17th and l8th Centuries
	895	(Oxford,1981 ), ii. 734, nos.101 and 102). A pair of laughing		908	(Oxford,1981 ), ii. 734, nos.101 and 102). A pair of laughing
	896	and crying children can be seen on a side-table in Willcm van		909	and crying children can be seen on a side-table in Willcm van
	897	Haecht's painting of 1628 showing the gallery of Cornclis		910	Haecht's painting of 1628 showing the gallery of Cornclis
	898	van der Geest (Rubens House, Antwerp) and a marble head		911	van der Geest (Rubens House, Antwerp) and a marble head
	899	in the Staatliche Museen, Berlin-Dahlcm, appears to be a		912	in the Staatliche Museen, Berlin-Dahlcm, appears to be a
	900	version of the crying child of these two (Inv. 19/75). A		913	version of the crying child of these two (Inv. 19/75). A
	901	bronze head of such a crying child is included in an opulent		914	bronze head of such a crying child is included in an opulent
	902	still life with emblems of vanity signed by Pieter Boel in 1663		915	still life with emblems of vanity signed by Pieter Boel in 1663
	903	(Musec des Beaux Arts, Lille-see no. 8, p. 44, of lof; S¢.;c/e		916	(Musec des Beaux Arts, Lille-see no. 8, p. 44, of lof; S¢.;c/e
	904	de R#Z7G"f (Grand Palais, Paris,1977-8) ). Some heads of		917	de R#Z7G"f (Grand Palais, Paris,1977-8) ). Some heads of
	905	children dating from the sixteenth century suggest that this		918	children dating from the sixteenth century suggest that this
	906	theme was already popular then, although none seem to		919	theme was already popular then, although none seem to
	907	survive as pairs. (The grimacing bronze boy in the Pierpont		920	survive as pairs. (The grimacing bronze boy in the Pierpont
	908	Morgan Library is a notable cxamplc which could easily belong		921	Morgan Library is a notable cxamplc which could easily belong
	909	to this category. ) The idea of a pair of angels, one full of joy		922	to this category. ) The idea of a pair of angels, one full of joy
	910	and the other of sorrow, can certainly be traced back at least		923	and the other of sorrow, can certainly be traced back at least
	911	to Michelangclo's plans for the tomb of Pope Julius 11 (as		924	to Michelangclo's plans for the tomb of Pope Julius 11 (as
	912	described in Condivi's Life). The most popular versions o.f		925	described in Condivi's Life). The most popular versions o.f
	913	this theme, however, arc relatively modern-the paired		926	this theme, however, arc relatively modern-the paired
	914	bronze heads of the Ashmolean type and, still more, the paired		927	bronze heads of the Ashmolean type and, still more, the paired
	915	miniature bronze heads much reproduced in the last century		928	miniature bronze heads much reproduced in the last century
	916	as `Pleur et Rire' or `Jean qui pleur et Jean qui rit' which are		929	as `Pleur et Rire' or `Jean qui pleur et Jean qui rit' which are
	917	supposed to derive from terracotta models by Houdon (`I.e		930	supposed to derive from terracotta models by Houdon (`I.e
	918	Ris, I,e Chagrin et le d6dain', three `tetes de caractere en tcrre		931	Ris, I,e Chagrin et le d6dain', three `tetes de caractere en tcrre
	919	cuite' listed by the artist-but without reference to them		932	cuite' listed by the artist-but without reference to them
	920	being infantile models; see L. Reau, Ho#do7¢.. S¢ p¢.G Gf fo7¢		933	being infantile models; see L. Reau, Ho#do7¢.. S¢ p¢.G Gf fo7¢
	921	a7#p7.c (Paris, 1964), i. 94, in. 22, no. 55, and pl. XXIV).		934	a7#p7.c (Paris, 1964), i. 94, in. 22, no. 55, and pl. XXIV).
	922	18		935	18
	923	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		936	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	924	19		937	19
n	925	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	938	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	926	RIchard CHICHELEY (active 1720s and 1730s)		939	RIchard CHICHELEY (active 1720s and 1730s)
				940	@@PROCESS
	927	458. Clock case crowned by a		941	458. Clock case crowned by a
	928	crowing cock and a figure of Time		942	crowing cock and a figure of Time
	929	and flanked by boy angels		943	and flanked by boy angels
	930	29.7 cms. (height); 14.35 cms. (length at foliate feet); 10.5 cms.		944	29.7 cms. (height); 14.35 cms. (length at foliate feet); 10.5 cms.
	931	(width at foliate feet)		945	(width at foliate feet)
	932	Ijimcwood. The case is constructed in three parts. The figure of		946	Ijimcwood. The case is constructed in three parts. The figure of
	933	Time and his base slot into the top of the case. Both of Time's		947	Time and his base slot into the top of the case. Both of Time's
	934	wings have been broken and glued at the point of contact with the		948	wings have been broken and glued at the point of contact with the
	935	back. Time's forelock and left and right hands have been broken		949	back. Time's forelock and left and right hands have been broken
	936	off and are missing, as is the scythe which he wielded-xcept for		950	off and are missing, as is the scythe which he wielded-xcept for
	937	the blade among the flowers by his right foot. The main body of the		951	the blade among the flowers by his right foot. The main body of the
	938	case consists of the central opening (with its old brass dial and iron		952	case consists of the central opening (with its old brass dial and iron
	939	hour hand), the cock, the flanking angels, the scrolls above and		953	hour hand), the cock, the flanking angels, the scrolls above and
	940	below their feet, and the shield with its elaborate monogram. Most		954	below their feet, and the shield with its elaborate monogram. Most
	941	of the raised right hand of the angel to proper left has been broken		955	of the raised right hand of the angel to proper left has been broken
	942	off and is lost, and so too has the emblem (presumably the moon)		956	off and is lost, and so too has the emblem (presumably the moon)
	943	which he held aloft. The end of his right wing, also a flourish of		957	which he held aloft. The end of his right wing, also a flourish of
	944	drapery at his back, are broken off and lost. The other angel has lost		958	drapery at his back, are broken off and lost. The other angel has lost
	945	his left wing and the ends of some of the points of his star. The		959	his left wing and the ends of some of the points of his star. The
	946	four foliate feet into which the case of the clock is fitted fonn a		960	four foliate feet into which the case of the clock is fitted fonn a
	947	separate unit. There arc traces of adhesive below it. Behind the base		961	separate unit. There arc traces of adhesive below it. Behind the base
	948	is a paper label printed `1836 Cat: p.' with ` 141 / No. 401.A.' added		962	is a paper label printed `1836 Cat: p.' with ` 141 / No. 401.A.' added
	949	in black ink. On the flat back of the central body of the clock in black		963	in black ink. On the flat back of the central body of the clock in black
	950	ink is written: `Museo Ashmoleano / Geordus Clarke		964	ink is written: `Museo Ashmoleano / Geordus Clarke
	951	LL:D: / 1736 / Ricardus Chicheley / Archisculptor		965	LL:D: / 1736 / Ricardus Chicheley / Archisculptor
	952	Chathamensis/Navalis/Fecit'.		966	Chathamensis/Navalis/Fecit'.
	953	Given by Gcorgc Clarkc in 1736 (see below). First recorded in print		967	Given by Gcorgc Clarkc in 1736 (see below). First recorded in print
	954	as `A model of st Peter's Clock at Rome; carved by Chicheley' in		968	as `A model of st Peter's Clock at Rome; carved by Chicheley' in
	955	A Catalogtte of the Ashmolean Museum: Descriprion Of the Zoological		969	A Catalogtte of the Ashmolean Museum: Descriprion Of the Zoological
	956	Specimens, Arwiquities, Coins and Miscellaneous Cttriosities (Oxford,		970	Specimens, Arwiquities, Coins and Miscellaneous Cttriosities (Oxford,
	957	1836), 141, no. 401a.		971	1836), 141, no. 401a.
	958	For Chichcley scc also No. 459. He was evidently a carver		972	For Chichcley scc also No. 459. He was evidently a carver
	959	connected with the Royal Navy and with some official		973	connected with the Royal Navy and with some official
	960	attachment to the dockyards at Chatham. Payments are		974	attachment to the dockyards at Chatham. Payments are
	961	recorded for hin and his partner Joseph Wade bctwecn 1726		975	recorded for hin and his partner Joseph Wade bctwecn 1726
	962	and 1728 for work on the pediment of the west middle front		976	and 1728 for work on the pediment of the west middle front
	963	of Greenwich Palace-ccording to Gunnis who, however,		977	of Greenwich Palace-ccording to Gunnis who, however,
	964	in his entry for Wade records the partner's name as		978	in his entry for Wade records the partner's name as
	965	Bartholomew, rather than RIchard, Chicheley (R Gunnis,		979	Bartholomew, rather than RIchard, Chicheley (R Gunnis,
	966	D¢.cf¢.o„¢vy a/B".£¢.£¢ Sc„/Pforf ( I.ondon, 1968 ), loo and 411 ).		980	D¢.cf¢.o„¢vy a/B".£¢.£¢ Sc„/Pforf ( I.ondon, 1968 ), loo and 411 ).
	967	Gunnis also records payments for decorative stone carvings		981	Gunnis also records payments for decorative stone carvings
	968	(capitals, modiLLions, flowers, and mask heads) in the south		982	(capitals, modiLLions, flowers, and mask heads) in the south
	969	Pavilion of Quccn Anne's Court and over the chimney in the		983	Pavilion of Quccn Anne's Court and over the chimney in the
	970	kitchen of the south-west Pavilion (ibid. loo).		984	kitchen of the south-west Pavilion (ibid. loo).
	971	The clock has no resemblance to that on one end of the		985	The clock has no resemblance to that on one end of the
	972	upper reSster of the fa€ade of the Basilica of st Pcter's in		986	upper reSster of the fa€ade of the Basilica of st Pcter's in
	973	Rome but a connection with St Peter is suggested by the cock		987	Rome but a connection with St Peter is suggested by the cock
	974	(although this is appropriate to clocks anyway) and it is not		988	(although this is appropriate to clocks anyway) and it is not
	975	impossible that the clock is an illecttinate child of some		989	impossible that the clock is an illecttinate child of some
	976	Roman seventeenth-century invention. The monogram on		990	Roman seventeenth-century invention. The monogram on
	977	the shield involves two Gs and two Cs and indicates the		991	the shield involves two Gs and two Cs and indicates the
	978	donor, Dr George Clarkc ( 1661-1736), `Fellow of All Souls,		992	donor, Dr George Clarkc ( 1661-1736), `Fellow of All Souls,
	979	sometime burgess of the University, and one of Queen Anne's		993	sometime burgess of the University, and one of Queen Anne's
	980	Commissioners for executing the office of I.ord High		994	Commissioners for executing the office of I.ord High
	981	Admiral'. In 1719 he had given `a model of a fully rigged ship		995	Admiral'. In 1719 he had given `a model of a fully rigged ship
	982	made by Williani Ijee' to the Museum. (See R F. Ovcnell,		996	made by Williani Ijee' to the Museum. (See R F. Ovcnell,
	983	The Ashmolean Musettm 1683-1894 (Oxf;ord, \986), L\9,		997	The Ashmolean Musettm 1683-1894 (Oxf;ord, \986), L\9,
				998	@@PROCESS
	984	137). His interest in sculpture is suggested by the fact that		999	137). His interest in sculpture is suggested by the fact that
	985	be preseITted aL group o£ Sun§on slaying the Philistine after		1000	be preseITted aL group o£ Sun§on slaying the Philistine after
	986	Giambologna to Brasenose Collcgc in 1727 (it was removed		1001	Giambologna to Brasenose Collcgc in 1727 (it was removed
	987	in 1881). Hc was the architect of the Warden's I.odgivg at		1002	in 1881). Hc was the architect of the Warden's I.odgivg at
	988	All Souls of 1704nd, the Library of Christ Church (begun		1003	All Souls of 1704nd, the Library of Christ Church (begun
	989	1717), and, in consultation with Hawksmorc, he designed		1004	1717), and, in consultation with Hawksmorc, he designed
	990	the new buildings for Worcestcr Couegc in about 1720 and		1005	the new buildings for Worcestcr Couegc in about 1720 and
	991	for Magdalen in about 1730. The beauties of carly eightccnth-century		1006	for Magdalen in about 1730. The beauties of carly eightccnth-century
	992	Oxford owe more to him than to any other man.		1007	Oxford owe more to him than to any other man.
	993	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	994	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		1008	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				1009	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	995	Perhaps Richard CHICHELEY (active 1720s and 1730s)		1010	Perhaps Richard CHICHELEY (active 1720s and 1730s)
				1011	@@PROCESS
	996	459. Royal arms		1012	459. Royal arms
	997	11 cms. (height excluding lion on crown); 14 cms. (width)		1013	11 cms. (height excluding lion on crown); 14 cms. (width)
	998	Boxwood. There are small losses to the thinnest portions of the		1014	Boxwood. There are small losses to the thinnest portions of the
	999	foliate scrolls below the lion's tail, to the unicorn's back left leg,		1015	foliate scrolls below the lion's tail, to the unicorn's back left leg,
	1000	and the scrolls behind it. The uppermost forward curled end of the		1016	and the scrolls behind it. The uppermost forward curled end of the
	1001	acanthus has been broken off on both sides; that to proper left		1017	acanthus has been broken off on both sides; that to proper left
	1002	survives (and has been photographed in place). The lion finial to the		1018	survives (and has been photographed in place). The lion finial to the
	1003	helm has been broken off but survives (and has been photographed		1019	helm has been broken off but survives (and has been photographed
	1004	in place). There is a crack in the shield to proper left near the front		1020	in place). There is a crack in the shield to proper left near the front
	1005	left hoof of the unicorn. A metal chain is attached to the unicorn's		1021	left hoof of the unicorn. A metal chain is attached to the unicorn's
	1006	collar. On the reverse of the carving there is a black-bordered paper		1022	collar. On the reverse of the carving there is a black-bordered paper
	1007	label printed with `oN LOAN FROM' and `18 . . .', with `Ashmolean		1023	label printed with `oN LOAN FROM' and `18 . . .', with `Ashmolean
	1008	Museum / Oxford' written in brown ink, together with a smaller		1024	Museum / Oxford' written in brown ink, together with a smaller
	1009	paper label printed `1836 Cat: p' with `141' and `No. 401' in ink.		1025	paper label printed `1836 Cat: p' with `141' and `No. 401' in ink.
	1010	There are also traces of a pink paper label. Scaling wax was once		1026	There are also traces of a pink paper label. Scaling wax was once
	1011	attached behind the helm and behind the unicorn.		1027	attached behind the helm and behind the unicorn.
	1012	22		1028	22
	1013	I'resumably the `hatchment of the Royal Arms, finely carved', given		1029	I'resumably the `hatchment of the Royal Arms, finely carved', given
	1014	to the Museum by George Clarke in 1736. For Clarke see No. 458.		1030	to the Museum by George Clarke in 1736. For Clarke see No. 458.
	1015	First recorded in print as `The FGng's arms finely carved in wood by		1031	First recorded in print as `The FGng's arms finely carved in wood by
	1016	Chicheley 1736' in A C¢£#/og"c a/ £bc Aj¢7coo/e¢79 M#fc#7#..		1032	Chicheley 1736' in A C¢£#/og"c a/ £bc Aj¢7coo/e¢79 M#fc#7#..
	1017	Description of the Zoological Specimens, Antiquities, Coins and		1033	Description of the Zoological Specimens, Antiquities, Coins and
	1018	M;JCG//¢7¢Go#f C#r;ojG.f¢.cJ (Oxford, 1836), 141, no. 401.		1034	M;JCG//¢7¢Go#f C#r;ojG.f¢.cJ (Oxford, 1836), 141, no. 401.
	1019	For Chicheley see the wooden clock case, No. 458. The 1836		1035	For Chicheley see the wooden clock case, No. 458. The 1836
	1020	catalogue is not entirely trustworthy. 1736 is the date which		1036	catalogue is not entirely trustworthy. 1736 is the date which
	1021	is written on the wooden clock case, not on these arms.		1037	is written on the wooden clock case, not on these arms.
	1022	Perhaps the name of Chicheley slipped over from the clock		1038	Perhaps the name of Chicheley slipped over from the clock
	1023	case as well. It is easy to see how this carving would have been		1039	case as well. It is easy to see how this carving would have been
	1024	associated with the clock case, both being miniature carvings		1040	associated with the clock case, both being miniature carvings
	1025	in wood, and it is easy to see how a tradition might have		1041	in wood, and it is easy to see how a tradition might have
	1026	arisen that they were by the same hand.		1042	arisen that they were by the same hand.
	1027	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		1043	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1028	Dora CIARKE (Dora Thacher Middleton, nee Clarke)		1044	Dora CIARKE (Dora Thacher Middleton, nee Clarke)
	1029	(1895-1989)		1045	(1895-1989)
				1046	@@PROCESS
	1030	460. Coloured girl from		1047	460. Coloured girl from
	1031	Massachusetts		1048	Massachusetts
	1032	31.2 cms. (height); 5 cms. (height of plinth); 16.5 cms. (length		1049	31.2 cms. (height); 5 cms. (height of plinth); 16.5 cms. (length
	1033	and width of plinth)		1050	and width of plinth)
	1034	Rosewood, carved and polished. There are a few very slight vertical		1051	Rosewood, carved and polished. There are a few very slight vertical
	1035	splits. Mounted on a block of highly polished black slate.		1052	splits. Mounted on a block of highly polished black slate.
	1036	Sold by the artist probably in 1962 or soon afterwards to her friend		1053	Sold by the artist probably in 1962 or soon afterwards to her friend
	1037	orovida Pissarro by whom it was bequeathed to the Ashmolean		1054	orovida Pissarro by whom it was bequeathed to the Ashmolean
	1038	Museum in 1968 together with two of her own paintings. Rcdstered		1055	Museum in 1968 together with two of her own paintings. Rcdstered
	1039	in December (with no day given) as `Head of a native Woman.		1056	in December (with no day given) as `Head of a native Woman.
	1040	Wood'.		1057	Wood'.
	1041	Dora Clarke, although still alive when this catalogue was being		1058	Dora Clarke, although still alive when this catalogue was being
	1042	compiled (she died 20 October 1989), was not able to help		1059	compiled (she died 20 October 1989), was not able to help
	1043	with the cataloguing of her work. She studied at the Slade		1060	with the cataloguing of her work. She studied at the Slade
	1044	School between 1910 and 1916. Some impressive finished		1061	School between 1910 and 1916. Some impressive finished
	1045	drawings of factories in Detroit are dated 1917. An album of		1062	drawings of factories in Detroit are dated 1917. An album of
	1046	photographs of her sculpture commences with a marble low		1063	photographs of her sculpture commences with a marble low
	1047	relief dated 1922. This work, entitled 777c /egg"d a/S¢p¢.fr¢.,		1064	relief dated 1922. This work, entitled 777c /egg"d a/S¢p¢.fr¢.,
	1048	was exhibited at the Royal Academy in 1923. She exhibited		1065	was exhibited at the Royal Academy in 1923. She exhibited
	1049	frequently at the Academy between 1924 and 1934, also in		1066	frequently at the Academy between 1924 and 1934, also in
	1050	1938 and then in 1953, 1955, and 1959. During the 1950s		1067	1938 and then in 1953, 1955, and 1959. During the 1950s
	1051	she also exhibited frequently at the Royal Society of British		1068	she also exhibited frequently at the Royal Society of British
	1052	Artists. During the 1920s and 1930s she enjoyed considerable		1069	Artists. During the 1920s and 1930s she enjoyed considerable
	1053	success, both receiving portrait commissions and selling work		1070	success, both receiving portrait commissions and selling work
	1054	to important collectors of advanced taste.		1071	to important collectors of advanced taste.
	1055	Many of her works were of exotic subjects and were		1072	Many of her works were of exotic subjects and were
	1056	fashioncd out of exotic natural materials, most of them		1073	fashioncd out of exotic natural materials, most of them
	1057	carved-but she did also work in copper and aluminium. Her		1074	carved-but she did also work in copper and aluminium. Her
	1058	slate group 8¢.4¢. N¢ Tofo of 1925 and her ebony K¢fe¢.owo"¢o		1075	slate group 8¢.4¢. N¢ Tofo of 1925 and her ebony K¢fe¢.owo"¢o
	1059	g¢.71/ of 1928 were bequeathed by Miss Gertrude Watson to		1076	g¢.71/ of 1928 were bequeathed by Miss Gertrude Watson to
	1060	the Albright Knox Museum, Buffalo, New York, her Pr¢.»cGff		1077	the Albright Knox Museum, Buffalo, New York, her Pr¢.»cGff
	1061	Be"yw a/ LJg#„d¢ in Japanese wood of 1928 was sold to the		1078	Be"yw a/ LJg#„d¢ in Japanese wood of 1928 was sold to the
	1062	Ijondon County Council, and her GG.71/ £4¢.#4¢.„g in RIsii stone		1079	Ijondon County Council, and her GG.71/ £4¢.#4¢.„g in RIsii stone
	1063	of 1932 was purchased by Manchester City Art Gaucry. There		1080	of 1932 was purchased by Manchester City Art Gaucry. There
	1064	is a gap in the album, and there was probably a sharp reduction		1081	is a gap in the album, and there was probably a sharp reduction
	1065	in her work, bctwcen 1941 and 1951.		1082	in her work, bctwcen 1941 and 1951.
	1066	In 1936 she married Gervase Middleton, later Admiral		1083	In 1936 she married Gervase Middleton, later Admiral
	1067	Middlcton CB, CBE. Some letters from her to Orovida		1084	Middlcton CB, CBE. Some letters from her to Orovida
	1068	Pissarro, preserved in the Pissarro archive of the Ashmolean		1085	Pissarro, preserved in the Pissarro archive of the Ashmolean
	1069	Museum, describe her lack of enthusiasm for givng dinner		1086	Museum, describe her lack of enthusiasm for givng dinner
	1070	parties for sea-lords and her severe migraines and depression.		1087	parties for sea-lords and her severe migraines and depression.
	1071	She rcccived special treatment in a Chicago hospital in 1947		1088	She rcccived special treatment in a Chicago hospital in 1947
	1072	and seems to have had friends and relatives in the USA (hence		1089	and seems to have had friends and relatives in the USA (hence
	1073	perhaps the subject of the Ashmolcan's carving). Her father		1090	perhaps the subject of the Ashmolcan's carving). Her father
	1074	had been an American citizen. The Ashmolcan Museum's		1091	had been an American citizen. The Ashmolcan Museum's
	1075	sculpture is included in the album as made in 1962 and sold		1092	sculpture is included in the album as made in 1962 and sold
	1076	to Orovida who may have already owned other sculptures by		1093	to Orovida who may have already owned other sculptures by
	1077	her: a photograph in the Pissarro archive of her home,13		1094	her: a photograph in the Pissarro archive of her home,13
	1078	Redcliffe Gardens, I.ondon Swlo, taken in the mid-1950s		1095	Redcliffe Gardens, I.ondon Swlo, taken in the mid-1950s
	1079	includes the K¢.feey" g¢.71/ ( probably a work dating from the		1096	includes the K¢.feey" g¢.71/ ( probably a work dating from the
	1080	1920s) next to the telephone.		1097	1920s) next to the telephone.
	1081	The Coloured girl fivm Mac§achusett§ was ."ustratcd .\n		1098	The Coloured girl fivm Mac§achusett§ was ."ustratcd .\n
	1082	Fcrelyth and Bill Wills's Sc#/¢f#7ic ¢.7¢ Wood (Newton Abbot,		1099	Fcrelyth and Bill Wills's Sc#/¢f#7ic ¢.7¢ Wood (Newton Abbot,
	1083	1975 ), a book which expounds the attitude to sculpture which		1100	1975 ), a book which expounds the attitude to sculpture which
	1084	Dora Clarke herself shared-shape, colour, and texture of		1101	Dora Clarke herself shared-shape, colour, and texture of
	1085	the material suggesting form and subject-matter. Dora Clarke		1102	the material suggesting form and subject-matter. Dora Clarke
	1086	was still active as a sculptor when this book appeared: the		1103	was still active as a sculptor when this book appeared: the
	1087	ebony group 7ZJc /¢.ffg"Gr of 1975-7 is the last work in her		1104	ebony group 7ZJc /¢.ffg"Gr of 1975-7 is the last work in her
	1088	album. Many pieces were removed without authority from		1105	album. Many pieces were removed without authority from
	1089	her studio when she left to live in a nursing home.		1106	her studio when she left to live in a nursing home.
	1090	The album referred to above was acquired by the		1107	The album referred to above was acquired by the
	1091	Dcpartmcnt of western Art in 1991, together with a portrait		1108	Dcpartmcnt of western Art in 1991, together with a portrait
	1092	of Dora Clarke by Orovida.		1109	of Dora Clarke by Orovida.
	1093	23		1110	23
n	1094	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1111	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1095	Geoffiey CIARKE RA (b.1924)		1112	Geoffiey CIARKE RA (b.1924)
				1113	@@PROCESS
	1096	461. Angle and supported bar		1114	461. Angle and supported bar
	1097	12.I cms. (height); 23.5 cms. (length); 7.5 cms. (width)		1115	12.I cms. (height); 23.5 cms. (length); 7.5 cms. (width)
	1098	Aluminium of a grey grade, the surface treated with silicone wax.		1116	Aluminium of a grey grade, the surface treated with silicone wax.
	1099	Solid, sand-cast, in one piece by the artist at his workshop at Stowe		1117	Solid, sand-cast, in one piece by the artist at his workshop at Stowe
	1100	Hill, Hartest. Stamped under the supported bar with `G C'-the		1118	Hill, Hartest. Stamped under the supported bar with `G C'-the
	1101	first initial embracing the second-which encloses a diminutive `64'.		1119	first initial embracing the second-which encloses a diminutive `64'.
	1102	`6/10' and `410' incised to either side of this mark, indicating the		1120	`6/10' and `410' incised to either side of this mark, indicating the
	1103	edition.		1121	edition.
	1104	From the collection of Christopher Hewett ( 1938-83). Given to		1122	From the collection of Christopher Hewett ( 1938-83). Given to
	1105	the Museum by his family in June 1985 and included in the		1123	the Museum by his family in June 1985 and included in the
	1106	exhibition celebrating the gift which was held in the MCAlpine		1124	exhibition celebrating the gift which was held in the MCAlpine
	1107	Gallery in January and February 1987 (no. 34-with marks		1125	Gallery in January and February 1987 (no. 34-with marks
	1108	catalogued incorrectly ).		1126	catalogued incorrectly ).
	1109	Another sculpture (No. 462) and a monotypc by Clarkc were		1127	Another sculpture (No. 462) and a monotypc by Clarkc were
	1110	also included in the ctft. Clarke had exhibited at Hewett's		1128	also included in the ctft. Clarke had exhibited at Hewett's
	1111	Taranman Gallery in 1975, 1976, and 1982. This piece was		1129	Taranman Gallery in 1975, 1976, and 1982. This piece was
	1112	shown in the latter year but is dated `64' (i.c. 1964) and is		1130	shown in the latter year but is dated `64' (i.c. 1964) and is
	1113	related to A"g/G ¢"d j#4Po7¢¢d hay, a unique aluminium		1131	related to A"g/G ¢"d j#4Po7¢¢d hay, a unique aluminium
	1114	sculpture 20 inches high, 16 inches wide, and 36 inches long		1132	sculpture 20 inches high, 16 inches wide, and 36 inches long
	1115	which was exhibited at the Redfcrn Gallery, 20 Cork Street,		1133	which was exhibited at the Redfcrn Gallery, 20 Cork Street,
	1116	hondon, in L965 (Geo!ffiey Clarhe: Recent Scttl|itttres, r\o. 7 >		1134	hondon, in L965 (Geo!ffiey Clarhe: Recent Scttl|itttres, r\o. 7 >
	1117	illustrated). In the introduction to the catalogue for that		1135	illustrated). In the introduction to the catalogue for that
	1118	exhibition J. P. Hodin writes of Clarke's sculptures as signs,		1136	exhibition J. P. Hodin writes of Clarke's sculptures as signs,
	1119	and notes the inspiration of ideograms, Klee's paintings,		1137	and notes the inspiration of ideograms, Klee's paintings,
	1120	Picasso's sculpture, and the `calligraphic' character of oriental		1138	Picasso's sculpture, and the `calligraphic' character of oriental
	1121	bronzes. The aluminium retains some of the texture of the		1139	bronzes. The aluminium retains some of the texture of the
	1122	polystyrene from which the origival model was cut.		1140	polystyrene from which the origival model was cut.
	1123	24		1141	24
	1124	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		1142	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1125	Geoffrey CIARKE RA (b.1924)		1143	Geoffrey CIARKE RA (b.1924)
				1144	@@PROCESS
	1126	462. Books		1145	462. Books
	1127	18.75 cms. (height); 26.95 cms. (length); 6.3 cms. (width)		1146	18.75 cms. (height); 26.95 cms. (length); 6.3 cms. (width)
	1128	Cast aluminium of a grey grade, the surface treated with sihicone		1147	Cast aluminium of a grey grade, the surface treated with sihicone
	1129	wax, pohished on the three raised edges. Stamped on the lower right		1148	wax, pohished on the three raised edges. Stamped on the lower right
	1130	of the raised central rectangular relief area with `G C'-the first		1149	of the raised central rectangular relief area with `G C'-the first
	1131	initial embracing the second-which encloses a diminutive `81'; the		1150	initial embracing the second-which encloses a diminutive `81'; the
	1132	number 1 below. Two bolts are attached to the rear for hanging.		1151	number 1 below. Two bolts are attached to the rear for hanging.
	1133	Provenance-s with No. 461 (No. 35 in the 1987 exhibition).		1152	Provenance-s with No. 461 (No. 35 in the 1987 exhibition).
	1134	There may be a relationship with the twenty-two prints (in		1153	There may be a relationship with the twenty-two prints (in
	1135	different media-copper engraving, dry-point, etching, and		1154	different media-copper engraving, dry-point, etching, and
	1136	aquatint) made in homage to 7Z/c fb#Gc 4oofu, the etching by		1155	aquatint) made in homage to 7Z/c fb#Gc 4oofu, the etching by
	1137	Hercules Seghers, by fifteen artists (including Henry Moore,		1156	Hercules Seghers, by fifteen artists (including Henry Moore,
	1138	Vieira da Silva, Ubac) for I,c I,¢.prg de /¢.p#Gf by Pierre Lecuire,		1157	Vieira da Silva, Ubac) for I,c I,¢.prg de /¢.p#Gf by Pierre Lecuire,
	1139	published in Paris at the close of 1974 and first exhibited		1158	published in Paris at the close of 1974 and first exhibited
	1140	early in 1975 at Christophcr Hewett's Tararman Gauery.		1159	early in 1975 at Christophcr Hewett's Tararman Gauery.
	1141	25		1160	25
n	1142	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1161	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1143	John CIARKE (died 1990)		1162	John CIARKE (died 1990)
				1163	@@PROCESS
	1144	463. Cain and Abel		1164	463. Cain and Abel
				1165	@@PROCESS
	1145	109.2 cms. (height including integral plinth); 77.3 cms. (length		1166	109.2 cms. (height including integral plinth); 77.3 cms. (length
	1146	of integral plinth); 39.5 cms. (width of integral plinth)		1167	of integral plinth); 39.5 cms. (width of integral plinth)
	1147	Bronze with a dull dark grey to brown patina. Hollow, lost-wax,		1168	Bronze with a dull dark grey to brown patina. Hollow, lost-wax,
	1148	cast. `TOHN CIARKE' is chiselled in the chamfered side of the plinth		1169	cast. `TOHN CIARKE' is chiselled in the chamfered side of the plinth
	1149	to the right of the female figurc's right foot.		1170	to the right of the female figurc's right foot.
	1150	Provenance unrecorded. The sculpture seems never to have been on		1171	Provenance unrecorded. The sculpture seems never to have been on
	1151	public exhibition.		1172	public exhibition.
	1152	John Clarke enjoyed little reputation as a sculptor. His name		1173	John Clarke enjoyed little reputation as a sculptor. His name
	1153	is in no reference books. The style, in particular the boldly		1174	is in no reference books. The style, in particular the boldly
	1154	scooped out and simphfied treatment of the heads influenced		1175	scooped out and simphfied treatment of the heads influenced
	1155	by Gauguin's `primitive' style of wood-carving, suggests a		1176	by Gauguin's `primitive' style of wood-carving, suggests a
	1156	date in the 1920s or 1930s. It seems unlikely that the Museum		1177	date in the 1920s or 1930s. It seems unlikely that the Museum
	1157	could have bought or even have accepted as a gift such a		1178	could have bought or even have accepted as a gift such a
	1158	26		1179	26
	1159	cumbersome work by a completely unknown artist without		1180	cumbersome work by a completely unknown artist without
	1160	any record being made, but it is possible that it was placed		1181	any record being made, but it is possible that it was placed
	1161	on deposit and never retrieved. Although the figures are male		1182	on deposit and never retrieved. Although the figures are male
	1162	and fcmalc the group is entitled `Cain and Abel' in a		1183	and fcmalc the group is entitled `Cain and Abel' in a
	1163	photograph album of works by Clarke brought into the		1184	photograph album of works by Clarke brought into the
	1164	Museum by Roger Warncr on 18 Scptcmber 1990. The		1185	Museum by Roger Warncr on 18 Scptcmber 1990. The
	1165	caption to the photograph reads as follows `Malc and Female.		1186	caption to the photograph reads as follows `Malc and Female.
	1166	The struggle between the positive and negative in nature. An		1187	The struggle between the positive and negative in nature. An
	1167	allegory. Chebel (Abel) Conception, pains of birth. The Ego		1188	allegory. Chebel (Abel) Conception, pains of birth. The Ego
	1168	in conflict with matter, Having arrived at man and woman		1189	in conflict with matter, Having arrived at man and woman
	1169	and not being interested outside its drama in the bloody		1190	and not being interested outside its drama in the bloody
	1170	murder in the Biblical story, I have preferred to dramatise		1191	murder in the Biblical story, I have preferred to dramatise
	1171	the kind of murder we most of us commit when we push on		1192	the kind of murder we most of us commit when we push on
	1172	one side a fine attribute in order to let one less fine flourish.'		1193	one side a fine attribute in order to let one less fine flourish.'
	1173	A photograph of the artist's home, the Malt House near		1194	A photograph of the artist's home, the Malt House near
	1174	Burford, taken in 1953, includes a plaster version of the		1195	Burford, taken in 1953, includes a plaster version of the
	1175	group.		1196	group.
	1176	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		1197	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1177	S. E. COVELL (active 1810-12)		1198	S. E. COVELL (active 1810-12)
				1199	@@PROCESS
	1178	464. Profile portrait allegedly of		1200	464. Profile portrait allegedly of
	1179	Baron Dominique Vivant Demon		1201	Baron Dominique Vivant Demon
	1180	7.85 cms. (height of bust); 10.2 cms. (height of oval ground		1202	7.85 cms. (height of bust); 10.2 cms. (height of oval ground
	1181	inside frame); 8.4 cms. (width of oval ground inside frame);		1203	inside frame); 8.4 cms. (width of oval ground inside frame);
	1182	17.1 cms. (height of board); 14.6 cms. (width of board)		1204	17.1 cms. (height of board); 14.6 cms. (width of board)
	1183	Wax, flesh-pink in colour, on a black ground, of paper or card, in		1205	Wax, flesh-pink in colour, on a black ground, of paper or card, in
	1184	the original oval gilt metal frame, mounted on a black wooden		1206	the original oval gilt metal frame, mounted on a black wooden
	1185	board. Incised in capital letters in the curve of the cut of the bust		1207	board. Incised in capital letters in the curve of the cut of the bust
	1186	at the arm: `s. E. covELL 1810.' There is an old break from the bridge		1208	at the arm: `s. E. covELL 1810.' There is an old break from the bridge
	1187	of the nose to the upper lip.		1209	of the nose to the upper lip.
	1188	Given by Sir Gilbert I.althwaite, GCMG, KCB, of 214 Ashlcy		1210	Given by Sir Gilbert I.althwaite, GCMG, KCB, of 214 Ashlcy
	1189	Gardens, I.ondon Swl, in 1964. Rcdstered on 16 July of that year.		1211	Gardens, I.ondon Swl, in 1964. Rcdstered on 16 July of that year.
	1190	A card origivally pasted to the backboard of the franc carried		1212	A card origivally pasted to the backboard of the franc carried
	1191	a transcription in sepia ink by a mid-nineteenth-century		1213	a transcription in sepia ink by a mid-nineteenth-century
	1192	French hand of a brief biography of Denon, 1747-1825,		1214	French hand of a brief biography of Denon, 1747-1825,
	1193	Director General of French Museuins under Napoleon and		1215	Director General of French Museuins under Napoleon and
	1194	the cmpcror's art adviser. It mentions the 1829 edition of his		1216	the cmpcror's art adviser. It mentions the 1829 edition of his
	1195	Voyage days la haute et basse Egypee, so .rt "st ha:Ne been		1217	Voyage days la haute et basse Egypee, so .rt "st ha:Ne been
	1196	written after that date-considerably after the date of this		1218	written after that date-considerably after the date of this
	1197	portrait. Whilst the profile is not incompatible with other		1219	portrait. Whilst the profile is not incompatible with other
	1198	portraits of Dcnon, one may wonder whether it has not been		1220	portraits of Dcnon, one may wonder whether it has not been
	1199	confused with another portrait of a different date or whcthcr		1221	confused with another portrait of a different date or whcthcr
	1200	it was perhaps not made from the lfc, for 1810 was not a		1222	it was perhaps not made from the lfc, for 1810 was not a
	1201	date at which one would expect to find an English artist in		1223	date at which one would expect to find an English artist in
	1202	Paris obtaining a sitting from such a busy official.		1224	Paris obtaining a sitting from such a busy official.
	1203	Furthermore, in the bronze statue of 1826 by Pierre Cartehier		1225	Furthermore, in the bronze statue of 1826 by Pierre Cartehier
	1204	in the Cimctiere Pare Lachaise, Dcnon's head is not very		1226	in the Cimctiere Pare Lachaise, Dcnon's head is not very
	1205	silular. The term bust by Joseph Charles Marin exhibited at		1227	silular. The term bust by Joseph Charles Marin exhibited at
	1206	the Salon in 1827 (Ijouvre, c.c.179) is no closer. Four other		1228	the Salon in 1827 (Ijouvre, c.c.179) is no closer. Four other
	1207	wax portraits by Mrs Covell are listed in E. J. Pyke's		1229	wax portraits by Mrs Covell are listed in E. J. Pyke's
	1208	B~i.ogr.Phi.c?lDictionaryOfWanModellers(Oxiold,r973),		1230	B~i.ogr.Phi.c?lDictionaryOfWanModellers(Oxiold,r973),
	1209	32. All of these arc of British sitters and those that are dated		1231	32. All of these arc of British sitters and those that are dated
	1210	are of 1810 or 1812. A Miss Covell, painter, exhibited a		1232	are of 1810 or 1812. A Miss Covell, painter, exhibited a
	1211	portrait at the Royal Academy in 1810.		1233	portrait at the Royal Academy in 1810.
	1212	27		1234	27
n	1213	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1235	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1214	Associate of James COX (active from 1749; d. late 1791 or		1236	Associate of James COX (active from 1749; d. late 1791 or
	1215	January 1792)		1237	January 1792)
				1238	@@PROCESS
	1216	465. Clock case supported by scrolls		1239	465. Clock case supported by scrolls
	1217	and fantastic fish and flanked by		1240	and fantastic fish and flanked by
	1218	female personifications		1241	female personifications
	1219	65 cms. (height); 33 cms. (length); 19.7 cms. (width); 19.2 cms.		1242	65 cms. (height); 33 cms. (length); 19.7 cms. (width); 19.2 cms.
	1220	(diameter of main dial, including franc); 9.5 cms. (height of		1243	(diameter of main dial, including franc); 9.5 cms. (height of
	1221	miniature painting); 6. 5 cms. (width of miniature painting)		1244	miniature painting); 6. 5 cms. (width of miniature painting)
	1222	The movement strikes the hours and chimes the quarters on eight		1245	The movement strikes the hours and chimes the quarters on eight
	1223	bells. The main enamel dial has two subsidiary ones above: proper		1246	bells. The main enamel dial has two subsidiary ones above: proper
	1224	right for regulation, proper left strike silent. `TA§ CoX / LONDON' is		1247	right for regulation, proper left strike silent. `TA§ CoX / LONDON' is
	1225	inscribed between the subsidiary dials. Engraved on the brass		1248	inscribed between the subsidiary dials. Engraved on the brass
	1226	backplate: `Jamcs Cox. / Ik>ndon' in a frame of symmetrical rococo		1249	backplate: `Jamcs Cox. / Ik>ndon' in a frame of symmetrical rococo
	1227	scrolls and tendrils. The glazed oval opening below the main dial		1250	scrolls and tendrils. The glazed oval opening below the main dial
	1228	contains a miniature gouache painting on vellum stretched over a		1251	contains a miniature gouache painting on vellum stretched over a
	1229	copper plate. Rose silk was origivally visible through the pierced		1252	copper plate. Rose silk was origivally visible through the pierced
	1230	work of the sides of the case and behind the entangled ribbons and		1253	work of the sides of the case and behind the entangled ribbons and
	1231	olive branches around the miniature. This material only survived in		1254	olive branches around the miniature. This material only survived in
	1232	deteriorated fragments attached to a fabric glued in its place about		1255	deteriorated fragments attached to a fabric glued in its place about
	1233	thirty years ago: it was replaced in 1988.		1256	thirty years ago: it was replaced in 1988.
	1234	The case itself is of bronze, fire-dlt. The gilding is tarnished black		1257	The case itself is of bronze, fire-dlt. The gilding is tarnished black
	1235	in several places. The main body-onsisting of figures, scrolls,		1258	in several places. The main body-onsisting of figures, scrolls,
	1236	swags below the dial, and fish-was cast in one piece. Plugs are		1259	swags below the dial, and fish-was cast in one piece. Plugs are
	1237	visible on the knee of the figure to proper left, also on her upper arm		1260	visible on the knee of the figure to proper left, also on her upper arm
	1238	and her shoulder blade. There are several firing cracks, e.g. on the		1261	and her shoulder blade. There are several firing cracks, e.g. on the
	1239	shoulder blade just mentioned. The acanthus leaves enriching the		1262	shoulder blade just mentioned. The acanthus leaves enriching the
	1240	four principal scrolls are separately cast and bolted in place (that on		1263	four principal scrolls are separately cast and bolted in place (that on
	1241	the back leg, proper left, is now loose). The frame for the dials is		1264	the back leg, proper left, is now loose). The frame for the dials is
	1242	also separately cast, as is that for the miniature which is embellished		1265	also separately cast, as is that for the miniature which is embellished
	1243	with the branches and ribbons-portion of these has been broken		1266	with the branches and ribbons-portion of these has been broken
	1244	off and is rejoined by screws (the photograph of the detached frame		1267	off and is rejoined by screws (the photograph of the detached frame
	1245	has been taken without this), and other smaller parts have been		1268	has been taken without this), and other smaller parts have been
	1246	reinforced by small plates screwed behind. The elements on top of		1269	reinforced by small plates screwed behind. The elements on top of
	1247	the case-the lion, crown, shield, oval walsted socle and its finial-are		1270	the case-the lion, crown, shield, oval walsted socle and its finial-are
	1248	all cast separately. The lion's left rear leg is cracked through and		1271	all cast separately. The lion's left rear leg is cracked through and
	1249	large plugs are easily discerned in his rump. His front left paw is		1272	large plugs are easily discerned in his rump. His front left paw is
	1250	attached by wire to the finial of the crown.		1273	attached by wire to the finial of the crown.
	1251	Bequeathed by J. F. Mallctt in January 1947. Received in the		1274	Bequeathed by J. F. Mallctt in January 1947. Received in the
	1252	Museum late May 1947. No.184 in the inventory of his collection		1275	Museum late May 1947. No.184 in the inventory of his collection
	1253	where described as `A clock in English ormolu case, fomed by two		1276	where described as `A clock in English ormolu case, fomed by two
	1254	female figures standing on dolphin feet' and valued at £360. Bought		1277	female figures standing on dolphin feet' and valued at £360. Bought
	1255	by Mallett at the sale of sir George Donaldson's collection, Puttick		1278	by Mallett at the sale of sir George Donaldson's collection, Puttick
	1256	and Simpson, I.ondon, 6-10 July 1925, lot 328. Previously in the		1279	and Simpson, I.ondon, 6-10 July 1925, lot 328. Previously in the
	1257	third part of the Hamilton Palace Sale, 3 July 1882, lot 884, fetching		1280	third part of the Hamilton Palace Sale, 3 July 1882, lot 884, fetching
	1258	es61. Presumably acquired by the tenth duke of Hamilton ( 1767-		1281	es61. Presumably acquired by the tenth duke of Hamilton ( 1767-
	1259	1852 ) in the early nineteenth or, possibly, late eighteenth century.		1282	1852 ) in the early nineteenth or, possibly, late eighteenth century.
	1260	When in previous collections, and unth very recently in the		1283	When in previous collections, and unth very recently in the
	1261	Ashmolcan Museum, it was believed that this clock was made		1284	Ashmolcan Museum, it was believed that this clock was made
	1262	for Henry Benedict, cardinal of York ( 1725-1807), the `last		1285	for Henry Benedict, cardinal of York ( 1725-1807), the `last
	1263	of the Stuarts', who, on the death of his elder brother the		1286	of the Stuarts', who, on the death of his elder brother the
	1264	Young Pretender, in 1788, styled himself Henry IX, king of		1287	Young Pretender, in 1788, styled himself Henry IX, king of
	1265	England. This was on account of the Stuart arms on the		1288	England. This was on account of the Stuart arms on the
	1266	shield which, since they have a crescent at the honour point		1289	shield which, since they have a crescent at the honour point
	1267	and a prince's crown, must date from before 1788. When		1290	and a prince's crown, must date from before 1788. When
	1268	the case is examined from above (which is normally impossible )		1291	the case is examined from above (which is normally impossible )
	1269	and also in its interior it is clear that the crowning elements		1292	and also in its interior it is clear that the crowning elements
	1270	28		1293	28
	1271	have all been added-perhaps to give the clock an added		1294	have all been added-perhaps to give the clock an added
	1272	attraction for the duke of Hamilton who was obsessively		1295	attraction for the duke of Hamilton who was obsessively
	1273	interested in royal finilies. The bolts and fixtures inside this		1296	interested in royal finilies. The bolts and fixtures inside this
	1274	part of the case are distinctive, improvised, and of more recent		1297	part of the case are distinctive, improvised, and of more recent
	1275	date than the others. Outside, the colour of the Slding, when		1298	date than the others. Outside, the colour of the Slding, when
	1276	sccn in a strong light, is not the same as that of the main		1299	sccn in a strong light, is not the same as that of the main
	1277	body of the case. Above all, the oval waistcd socle behind the		1300	body of the case. Above all, the oval waistcd socle behind the
	1278	arins does not fit the top of the main case and fans to conceal		1301	arins does not fit the top of the main case and fans to conceal
	1279	the evidence of a former attachment to the front beside the		1302	the evidence of a former attachment to the front beside the
	1280	raised hand of the figure proper left. Although the lion is as		1303	raised hand of the figure proper left. Although the lion is as
	1281	well modelled and tooled as any other part of the case the		1304	well modelled and tooled as any other part of the case the
	1282	royal crown and the leaf capping on the socle behind it are		1305	royal crown and the leaf capping on the socle behind it are
	1283	thin, stamped, mass-produced ornaments. There is no room		1306	thin, stamped, mass-produced ornaments. There is no room
	1284	for a unicorn although one would certainly have been placed		1307	for a unicorn although one would certainly have been placed
	1285	here had the clock been designed with the royal arms.		1308	here had the clock been designed with the royal arms.
	1286	The attribution in the Hamilton Palace sale of the miniature		1309	The attribution in the Hamilton Palace sale of the miniature
	1287	of dancing Bacchanals to `Degault' was modified by Mallett		1310	of dancing Bacchanals to `Degault' was modified by Mallett
	1288	into `the manner of Degault' and accepted by the Museum		1311	into `the manner of Degault' and accepted by the Museum
	1289	in this form with Degault erroneously identified as `Picrre		1312	in this form with Degault erroneously identified as `Picrre
	1290	Marie Gault de Saint-Germain 1754-1842' (after Thieme-		1313	Marie Gault de Saint-Germain 1754-1842' (after Thieme-
n	1291	Becker) instead of Jacques-Joseph de Gault or Degault	n	1314	Becker) instead of Jacques-Joseph de Gault or Degault
	1292	( 1738-after 1812) (for whom, and for the confusion over		1315	( 1738-after 1812) (for whom, and for the confusion over
	1293	names, see C. Jcannerat, `De Gault et Gault de Saint-		1316	names, see C. Jcannerat, `De Gault et Gault de Saint-
n	1294	Gc;rmirn' , Bulletin de la Soci6t6 de lJhistoire de l'art frantais	n	1317	Gc;rmirn' , Bulletin de la Soci6t6 de lJhistoire de l'art frantais
	1295	( 1935nd), 221-35). But the miniature is not in fact very close		1318	( 1935nd), 221-35). But the miniature is not in fact very close
	1296	to work by this specialist in `le genre camee'. Degault did		1319	to work by this specialist in `le genre camee'. Degault did
	1297	sometimes employ a black ground but his inspiration was		1320	sometimes employ a black ground but his inspiration was
	1298	taken from antique gems and cameos, whereas the action of		1321	taken from antique gems and cameos, whereas the action of
	1299	the dancers recalls the murals discovered in 1749 at Torre		1322	the dancers recalls the murals discovered in 1749 at Torre
	1300	dcll' Annuziata, Pompeii-specially the composition of the		1323	dcll' Annuziata, Pompeii-specially the composition of the
	1301	`duc Ballatrici'-murals which were much copied and		1324	`duc Ballatrici'-murals which were much copied and
	1302	imitated in gouache by artists in Naples and Rome such as		1325	imitated in gouache by artists in Naples and Rome such as
	1303	Michelangelo Maestri. The modelling of the grey and cream		1326	Michelangelo Maestri. The modelling of the grey and cream
	1304	stipple is as subtle as the tiny touches of pinky terracotta		1327	stipple is as subtle as the tiny touches of pinky terracotta
	1305	colour are telling in the wreath of flowers and the rattles of		1328	colour are telling in the wreath of flowers and the rattles of
	1306	the castanet. Under magnification traces of gold are evident,		1329	the castanet. Under magnification traces of gold are evident,
	1307	especially in the fircone of the thyrsus. Grisaille painting of this		1330	especially in the fircone of the thyrsus. Grisaille painting of this
	1308	sort of subject was not unfiniliar in England in the late		1331	sort of subject was not unfiniliar in England in the late
	1309	eighteenth century (it is found on furniture, for example, the		1332	eighteenth century (it is found on furniture, for example, the
	1310	seasons painted in oval reserves in the corner commodes at		1333	seasons painted in oval reserves in the corner commodes at
	1311	the Lady Lever Art Gallery, Port Sunlight (H 279) ), but no		1334	the Lady Lever Art Gallery, Port Sunlight (H 279) ), but no
	1312	English artist worked in exactly this medium and mode with		1335	English artist worked in exactly this medium and mode with
	1313	such extraordinary finesse.		1336	such extraordinary finesse.
	1314	It is natural to suppose, as Mallctt did, that since the		1337	It is natural to suppose, as Mallctt did, that since the
	1315	movement is English, or at least signed by James Cox of		1338	movement is English, or at least signed by James Cox of
	1316	I.ondon, the ormolu would also be English. Such a point of		1339	I.ondon, the ormolu would also be English. Such a point of
	1317	view would bc reinforced by the fact that it is certainly not		1340	view would bc reinforced by the fact that it is certainly not
	1318	French. In French ormolu of the second half of the eighteenth		1341	French. In French ormolu of the second half of the eighteenth
	1319	century it would be most surprising to find such cracks and		1342	century it would be most surprising to find such cracks and
	1320	flaws-lso such rough and vigorous modelling and such		1343	flaws-lso such rough and vigorous modelling and such
	1321	exciting freedom in the tooling of the metal. In France such		1344	exciting freedom in the tooling of the metal. In France such
	1322	a work would also be cast in more pieces. Most obviously,		1345	a work would also be cast in more pieces. Most obviously,
	1323	the fish feet would be cast from the same moulds or pair of		1346	the fish feet would be cast from the same moulds or pair of
	1324	moulds (cf. No. 341 ), whereas here each is different and some		1347	moulds (cf. No. 341 ), whereas here each is different and some
	1325	are so distorted as to have only one eye.		1348	are so distorted as to have only one eye.
	1326	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		1349	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1327	The branches and ribbons, the quatrefoil pattern of the		1350	The branches and ribbons, the quatrefoil pattern of the
	1328	pierced side panels, the neat swag below the main dial, and		1351	pierced side panels, the neat swag below the main dial, and
	1329	the leaf mouldings framing the dials are all possible in French		1352	the leaf mouldings framing the dials are all possible in French
	1330	design of the period in which Cox worked, but not the fish,		1353	design of the period in which Cox worked, but not the fish,
	1331	the double clam sheus behind their linked tails, the bold		1354	the double clam sheus behind their linked tails, the bold
	1332	scrolls, and the general balloon shape. The fish, shells, and		1355	scrolls, and the general balloon shape. The fish, shells, and
	1333	scrolls derive directly from Bernini and the designer of this		1356	scrolls derive directly from Bernini and the designer of this
	1334	must surely have bccn an Itahan or an artist whose taste was		1357	must surely have bccn an Itahan or an artist whose taste was
	1335	formed in Italy where the work of Bernini and his school		1358	formed in Italy where the work of Bernini and his school
	1336	continued to be esteemed and imitated until the close of the		1359	continued to be esteemed and imitated until the close of the
	1337	eighteenth century.		1360	eighteenth century.
	1338	This blend of the baroque and nco-classicism is		1361	This blend of the baroque and nco-classicism is
	1339	characteristic of Sir William Chambers ( an observation I owe		1362	characteristic of Sir William Chambers ( an observation I owe
	1340	to Charles Truman), especially if one considers his State		1363	to Charles Truman), especially if one considers his State
	1341	Coach. However, the clocks actually made to his designs by		1364	Coach. However, the clocks actually made to his designs by
	1342	Matthew Boulton's craftsmen are neat architectural pieces not		1365	Matthew Boulton's craftsmen are neat architectural pieces not
	1343	vigorous sculptural ones. The figures are similar to those that		1366	vigorous sculptural ones. The figures are similar to those that
	1344	one finds in the sculpture of Joseph Wilton (who sometimes		1367	one finds in the sculpture of Joseph Wilton (who sometimes
	1345	collaborated with Chambers) and of Joseph Nollckens (who		1368	collaborated with Chambers) and of Joseph Nollckens (who
	1346	is known to have made a bust of Catherine the Great for		1369	is known to have made a bust of Catherine the Great for
	1347	James Cox). Against the idea that the case was made in		1370	James Cox). Against the idea that the case was made in
	1348	Entland is the miniature (although this could have been		1371	Entland is the miniature (although this could have been
	1349	imported), the absence of comparable English ormolu, and		1372	imported), the absence of comparable English ormolu, and
	1350	the existence of a porcelain clock in the Victoria and Albert		1373	the existence of a porcelain clock in the Victoria and Albert
	1351	Museum (3645 and 3645a-1856) obviously modelled on this		1374	Museum (3645 and 3645a-1856) obviously modelled on this
	1352	one which is supposed by experts to be from an Italian factory		1375	one which is supposed by experts to be from an Italian factory
	1353	(or, as John Mauett has proposed, from the Buen Retiro		1376	(or, as John Mauett has proposed, from the Buen Retiro
	1354	factory, Madrid, which had many links with Italy).		1377	factory, Madrid, which had many links with Italy).
	1355	James Cox, whose name appears on the clock, was		1378	James Cox, whose name appears on the clock, was
	1356	established at the Golden Urn, Racquet Court, Fleet St,		1379	established at the Golden Urn, Racquet Court, Fleet St,
	1357	I.ondon, by 1749. By 1751 his rococo trade card was		1380	I.ondon, by 1749. By 1751 his rococo trade card was
	1358	announcing in three languages that James Cox, `Goldsmith		1381	announcing in three languages that James Cox, `Goldsmith
	1359	. . . makes great variety of curious work in gold, silver and		1382	. . . makes great variety of curious work in gold, silver and
	1360	other metals; also in amber, pearl, tortoiseshell and curious		1383	other metals; also in amber, pearl, tortoiseshell and curious
	1361	stones', and was also a dealer-`N.B. Buys gold, silver, curious		1384	stones', and was also a dealer-`N.B. Buys gold, silver, curious
	1362	stones, amber, jewels and curiosities'. He moved to Shoe		1385	stones, amber, jewels and curiosities'. He moved to Shoe
	1363	Lane and formed a partnership with an Edward Grace 1756-		1386	Lane and formed a partnership with an Edward Grace 1756-
	1364	9, but little otherwise is known of him before 1769 when he		1387	9, but little otherwise is known of him before 1769 when he
	1365	acquired the Chelsca porcelain factory fi.om Nicolas Sprimont.		1388	acquired the Chelsca porcelain factory fi.om Nicolas Sprimont.
	1366	This hc sold, after a very short period, in 1770. In 1772 he		1389	This hc sold, after a very short period, in 1770. In 1772 he
	1367	opened a museum of his jewelled automata-flute-playing		1390	opened a museum of his jewelled automata-flute-playing
	1368	Chinamen and gemstone flies and flowers, and so on-at		1391	Chinamen and gemstone flies and flowers, and so on-at
	1369	Spring Gardens, for which a descriptive catalogue was		1392	Spring Gardens, for which a descriptive catalogue was
	1370	published, and in May of the following year a Bill was passed		1393	published, and in May of the following year a Bill was passed
	1371	in Parliament enabling him to sell his `magnificent pieces of		1394	in Parliament enabling him to sell his `magnificent pieces of
	1372	mechanism and jcwellery' by lottery. The catalogue for this		1395	mechanism and jcwellery' by lottery. The catalogue for this
	1373	also survives in the preface for which hc supplies a defence of		1396	also survives in the preface for which hc supplies a defence of
	1374	luxury, claiming that his exports `havc brought more than		1397	luxury, claiming that his exports `havc brought more than
	1375	half a million sterling to the port of I.ondon within the last		1398	half a million sterling to the port of I.ondon within the last
	1376	seven years' and pointing out the `grcat number of artists		1399	seven years' and pointing out the `grcat number of artists
	1377	and workmen he cmployed'. He was declared bankrupt in		1400	and workmen he cmployed'. He was declared bankrupt in
	1378	November 1778. Claire I.e Corbelher (in `James Cox: A		1401	November 1778. Claire I.e Corbelher (in `James Cox: A
	1379	Biographical Review', B#7i/z.7g;gro7£ A4l¢g¢zG.»c (June 1970 ),		1402	Biographical Review', B#7i/z.7g;gro7£ A4l¢g¢zG.»c (June 1970 ),
	1380	35lnd), from whom the above facts arc derived, points out		1403	35lnd), from whom the above facts arc derived, points out
	1381	the common stylistic denominators in the extant pieces which		1404	the common stylistic denominators in the extant pieces which
	1382	Cox is known to have supplied-hicfly miniature boxes and		1405	Cox is known to have supplied-hicfly miniature boxes and
	1383	commodes with symmetrical rococo ornament in gold		1406	commodes with symmetrical rococo ornament in gold
	1384	involving clockwork and jewels and hardstones-and they		1407	involving clockwork and jewels and hardstones-and they
	1385	certainly have nothing in common with the clock in the		1408	certainly have nothing in common with the clock in the
	1386	Ashmolean. On the other hand Cox must have handled many		1409	Ashmolean. On the other hand Cox must have handled many
	1387	items which were not in this `housc style' and the clock is on		1410	items which were not in this `housc style' and the clock is on
	1388	a different scale. There is evidence of Cox's interest in ormolu		1411	a different scale. There is evidence of Cox's interest in ormolu
	1389	in larger works, a marble chimney-piece `inlald with ormolu'		1412	in larger works, a marble chimney-piece `inlald with ormolu'
	1390	is described by William Hickcy, and Cox's acquisition of the		1413	is described by William Hickcy, and Cox's acquisition of the
	1391	Chelsea porcelain factory may have been associated with		1414	Chelsea porcelain factory may have been associated with
	1392	schemes for providing omolu mounts for porcelain (ibid.		1415	schemes for providing omolu mounts for porcelain (ibid.
				1416	@@PROCESS
	1393	351-2).		1417	351-2).
	1394	The ormolu clock, if made in England, would be likely to		1418	The ormolu clock, if made in England, would be likely to
	1395	have been designed for export to a foreign court-Cox, as		1419	have been designed for export to a foreign court-Cox, as
	1396	we have seen, emphasized his export business and he seems		1420	we have seen, emphasized his export business and he seems
	1397	to have made his most remarkable automata as diplomatic		1421	to have made his most remarkable automata as diplomatic
	1398	Sfts for the merchant companies to present to exotic		1422	Sfts for the merchant companies to present to exotic
	1399	potentates, the Chinese emperor in particular. If taken or		1423	potentates, the Chinese emperor in particular. If taken or
	1400	sent to Naples that would explain the miniature and it would		1424	sent to Naples that would explain the miniature and it would
	1401	also have been accessible there to designers of the Buen		1425	also have been accessible there to designers of the Buen
	1402	Retiro porcelain factory who might have been responsible for		1426	Retiro porcelain factory who might have been responsible for
	1403	the clock now in the Victoria and Albert Museum.		1427	the clock now in the Victoria and Albert Museum.
	1404	This porcelain version of the clock has, no subsidiary dials		1428	This porcelain version of the clock has, no subsidiary dials
	1405	and no miniature. These differences however were no doubt		1429	and no miniature. These differences however were no doubt
	1406	conditioned by factors beyond the control of the designer		1430	conditioned by factors beyond the control of the designer
	1407	who, in other rcspccts, tried to follow the ormolu example		1431	who, in other rcspccts, tried to follow the ormolu example
	1408	closely. There is good reason therefore to suppose that the		1432	closely. There is good reason therefore to suppose that the
	1409	stand for the porcelain clock with concave sides provides an		1433	stand for the porcelain clock with concave sides provides an
	1410	accurate idea of one which was origivally a part of the ormolu		1434	accurate idea of one which was origivally a part of the ormolu
	1411	clock, and also that the seated figure of Time on the top is		1435	clock, and also that the seated figure of Time on the top is
	1412	copied from such a figure origivally crowning the ormolu		1436	copied from such a figure origivally crowning the ormolu
	1413	clock. (The positions of Time's ovcrhangivg feet correspond		1437	clock. (The positions of Time's ovcrhangivg feet correspond
	1414	with places on the top of the clock to which attachments were		1438	with places on the top of the clock to which attachments were
	1415	origivally made. ) As it stands at present the attitudes of the		1439	origivally made. ) As it stands at present the attitudes of the
	1416	figures in the ormolu version make no sense, but in the		1440	figures in the ormolu version make no sense, but in the
	1417	porcelain version it is possible to see that they must have been		1441	porcelain version it is possible to see that they must have been
	1418	holding, or at least indicating, attributes, or an attribute, just		1442	holding, or at least indicating, attributes, or an attribute, just
	1419	passed to, or taken from, Time. What was intended would		1443	passed to, or taken from, Time. What was intended would
	1420	be casicr to guess if we knew what the figures pcrsonificd. In		1444	be casicr to guess if we knew what the figures pcrsonificd. In
	1421	the ormolu version there is a portion of a rudder with a bird's		1445	the ormolu version there is a portion of a rudder with a bird's
	1422	head terminal ornament peeping out beside the breast of the		1446	head terminal ornament peeping out beside the breast of the
	1423	figure proper left ( something omitted in the porcelain		1447	figure proper left ( something omitted in the porcelain
	1424	version). This is an attribute commonly given to Fortune and		1448	version). This is an attribute commonly given to Fortune and
	1425	sometimes to Abundance. And yet the seated figure of Time		1449	sometimes to Abundance. And yet the seated figure of Time
	1426	on the porcelain clock poses an additional problem. It is		1450	on the porcelain clock poses an additional problem. It is
	1427	closely dcrivcd from a model, probably origivally designed as		1451	closely dcrivcd from a model, probably origivally designed as
	1428	part of a group involving the Fates, piece-moulds of which		1452	part of a group involving the Fates, piece-moulds of which
	1429	survive in the Museum of the Ginori porcelain factory at		1453	survive in the Museum of the Ginori porcelain factory at
	1430	Doccia. Documents show that Vincenzo Fogdni was paid to		1454	Doccia. Documents show that Vincenzo Fogdni was paid to
	1431	make waxes of this figure in 1725 and it was incorporated in		1455	make waxes of this figure in 1725 and it was incorporated in
	1432	the great allegorical ensemble alorifying the Medici made of		1456	the great allegorical ensemble alorifying the Medici made of
	1433	Doccia porcelain in 1757 (K. Lankhcit, D;G 44lode//f¢7"7"/#"g		1457	Doccia porcelain in 1757 (K. Lankhcit, D;G 44lode//f¢7"7"/#"g
	1434	her Porz,ellanmanuf aktttr Doccia (M:un!+ch, L982), +60,		1458	her Porz,ellanmanuf aktttr Doccia (M:un!+ch, L982), +60,
	1435	pl. 223, no. 87; also colour plate I). It had first been used as		1459	pl. 223, no. 87; also colour plate I). It had first been used as
	1436	a gilt bronze figure crowning a clock of ebony and P¢.c£7ic d#rG		1460	a gilt bronze figure crowning a clock of ebony and P¢.c£7ic d#rG
	1437	now in the Bulgari Couection in Rome for which there are		1461	now in the Bulgari Couection in Rome for which there are
	1438	drawings by Giovanni-Battista Fogdni in the Uffizi dated to		1462	drawings by Giovanni-Battista Fogdni in the Uffizi dated to
	1439	±7+3-18. (A. Gonz6lez-Pa+a[ctos,11 tempio delgttsto (In		1463	±7+3-18. (A. Gonz6lez-Pa+a[ctos,11 tempio delgttsto (In
	1440	Toscana e l'Italia settantrionale), 2 vo\s. (M:flan, 1986), i. 44		1464	Toscana e l'Italia settantrionale), 2 vo\s. (M:flan, 1986), i. 44
	1441	and ii, fig. 89.)		1465	and ii, fig. 89.)
	1442	29		1466	29
n	1443	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1467	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1444	Perhaps Buen Rctiro factory, Porcelain Clock.		1468	Perhaps Buen Rctiro factory, Porcelain Clock.
	1445	Victoria and Albert Museum, I.ondon		1469	Victoria and Albert Museum, I.ondon
	1446	31		1470	31
n	1447	BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME	n	1471	BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME
	1448	`G.C.D.' (dates unknown)		1472	`G.C.D.' (dates unknown)
				1473	@@PROCESS
	1449	466. Profile medallion bust portrait		1474	466. Profile medallion bust portrait
	1450	of Sammy Woods		1475	of Sammy Woods
	1451	32 cms. (height); 28.5 cms, (width)		1476	32 cms. (height); 28.5 cms, (width)
	1452	Bronze with a dark brown dull patina. Sand cast. The reverse is		1477	Bronze with a dark brown dull patina. Sand cast. The reverse is
	1453	hollow. The initials `G.C.D.' are chiselled to proper left beside the		1478	hollow. The initials `G.C.D.' are chiselled to proper left beside the
	1454	neck. There are four attachment points for bolts in the reverse which		1479	neck. There are four attachment points for bolts in the reverse which
	1455	is painted with coarse capital letters in black `sAMMy / wooDs'.		1480	is painted with coarse capital letters in black `sAMMy / wooDs'.
	1456	The bronze has been kept in the Hebcrdcn Coin Room as part of		1481	The bronze has been kept in the Hebcrdcn Coin Room as part of
	1457	the vast collection, mostly of British medals, purchased from Colonel		1482	the vast collection, mostly of British medals, purchased from Colonel
	1458	Michael H. Grant in 1953. The crude lettering is Grant's, but I		1483	Michael H. Grant in 1953. The crude lettering is Grant's, but I
	1459	have not traced this item in his manuscript catalogue.		1484	have not traced this item in his manuscript catalogue.
	1460	It is assumed that `G.C.D.' are the initials of the artist and		1485	It is assumed that `G.C.D.' are the initials of the artist and
	1461	that Sammy Woods is the name of the sitter. It has not been		1486	that Sammy Woods is the name of the sitter. It has not been
	1462	possible to identify a sculptor with these initials working in		1487	possible to identify a sculptor with these initials working in
	1463	the 1920s or 1930s. He or she may well have been an		1488	the 1920s or 1930s. He or she may well have been an
	1464	amateur: the sculpture is certainly of poor quality and very		1489	amateur: the sculpture is certainly of poor quality and very
	1465	poorly cast.		1490	poorly cast.
	1466	The Hon. Anne Seymour DAMER ( 1748-1828)		1491	The Hon. Anne Seymour DAMER ( 1748-1828)
				1492	@@PROCESS
	1467	467. Bust portrait of prince Henry		1493	467. Bust portrait of prince Henry
	1468	Lubomirski in the character of		1494	Lubomirski in the character of
	1469	Bacchus		1495	Bacchus
	1470	54 cms. (height, including integral socle and plinth); 25 cms.		1496	54 cms. (height, including integral socle and plinth); 25 cms.
	1471	(length of plinth); 23 cms. (width of plinth)		1497	(length of plinth); 23 cms. (width of plinth)
	1472	Carrara marble. Intcgra.I base and plinth. Small chips; the corner of		1498	Carrara marble. Intcgra.I base and plinth. Small chips; the corner of
	1473	the plinth repaired with plaster. The following letters, on the side		1499	the plinth repaired with plaster. The following letters, on the side
	1474	of the base to proper left, are chiselled with a distinctive drill-hole		1500	of the base to proper left, are chiselled with a distinctive drill-hole
	1475	at the termination of each stroke: AIVIVA 2JEJA40PJZ /		1501	at the termination of each stroke: AIVIVA 2JEJA40PJZ /
	1476	4£4A4EP / EJ70JE/ [Anne Seymour Damer fecit].		1502	4£4A4EP / EJ70JE/ [Anne Seymour Damer fecit].
	1477	Transferred `on revocabledcposit' from the Bodleian hibrary in		1503	Transferred `on revocabledcposit' from the Bodleian hibrary in
	1478	1897 (authorized by Convocation 16 February 1897; received by		1504	1897 (authorized by Convocation 16 February 1897; received by
	1479	Museum 25 February). The bust was in the Bodleian Gallery		1505	Museum 25 February). The bust was in the Bodleian Gallery
	1480	according to James Dallaway in a footnote to his `Advertisement'		1506	according to James Dallaway in a footnote to his `Advertisement'
	1481	[Preface] to the 1826 edition of Horace Walpolc's A„ccdofGf a/		1507	[Preface] to the 1826 edition of Horace Walpolc's A„ccdofGf a/
	1482	P#¢.»f¢.„g ¢." E»g/¢„¢. Exhibited at the Royal Academy in 1788 as		1508	P#¢.»f¢.„g ¢." E»g/¢„¢. Exhibited at the Royal Academy in 1788 as
	1483	no. 607 (`Head of a boy in the character of Bacchus; marble'). An		1509	no. 607 (`Head of a boy in the character of Bacchus; marble'). An
	1484	engraving in stipple by John Jones after a drawing by James Roberts		1510	engraving in stipple by John Jones after a drawing by James Roberts
	1485	was published by the same engraver and draftsman togcthcr on 26		1511	was published by the same engraver and draftsman togcthcr on 26
	1486	June 1790, the former with an Oxford address (Hogarth's Passage),		1512	June 1790, the former with an Oxford address (Hogarth's Passage),
	1487	apparently previous to its acquisition by the University. In the 1960s		1513	apparently previous to its acquisition by the University. In the 1960s
	1488	the bust was displayed in the Chambers Hall Room near the		1514	the bust was displayed in the Chambers Hall Room near the
	1489	Nollekcns of Mrs Howard (No. 557). I.ong in reserve, it was placed		1515	Nollekcns of Mrs Howard (No. 557). I.ong in reserve, it was placed
	1490	in the Director's office in 1985.		1516	in the Director's office in 1985.
	1491	The Greek lettering on the marble is less pretentious than		1517	The Greek lettering on the marble is less pretentious than
	1492	might be supposed, since Horace Walpolc noted of his		1518	might be supposed, since Horace Walpolc noted of his
	1493	protege that she `writes Ijatin like Pliny and is learning Greek		1519	protege that she `writes Ijatin like Pliny and is learning Greek
	1494	. . .'. In addition, having been taught marble carving by John		1520	. . .'. In addition, having been taught marble carving by John
	1495	Bacon, she was introduced by another admirer, the		1521	Bacon, she was introduced by another admirer, the
	1496	connoisseur, collector, and Greek scholar Richard Paync		1522	connoisseur, collector, and Greek scholar Richard Paync
	1497	Knight, to the principle that the ancient Greeks had always		1523	Knight, to the principle that the ancient Greeks had always
	1498	been responsible for the final execution of their work, in		1524	been responsible for the final execution of their work, in
	1499	marble and bronze, as well as for the preliminary modelling,		1525	marble and bronze, as well as for the preliminary modelling,
	1500	valuing the tooling which gave vitalty to the surface of the		1526	valuing the tooling which gave vitalty to the surface of the
	1501	sculpture. Thus the Greek lettering may have a somewhat self-rightcous.,		1527	sculpture. Thus the Greek lettering may have a somewhat self-rightcous.,
	1502	even polemical, point. The marble is everywhere		1528	even polemical, point. The marble is everywhere
	1503	enlivened by traces of the rasp.		1529	enlivened by traces of the rasp.
	1504	Prince Henry ( 1777-1850), son of Duke )osef Lubomirski		1530	Prince Henry ( 1777-1850), son of Duke )osef Lubomirski
	1505	and Ludwika Sosnowskich of Poland, was adopted at the age		1531	and Ludwika Sosnowskich of Poland, was adopted at the age
	1506	of 6 by his wealthy, art-loving, and childless aunt, the Duchess		1532	of 6 by his wealthy, art-loving, and childless aunt, the Duchess
	1507	Isabella Czartoryskich Lubomirska. Infatuated with his		1533	Isabella Czartoryskich Lubomirska. Infatuated with his
	1508	beauty, she paraded him in high society in several European		1534	beauty, she paraded him in high society in several European
	1509	cities and had him immortalLcd by many of the leading artists		1535	cities and had him immortalLcd by many of the leading artists
	1510	of the day. The prince was painted by Fricdrich-Hcinrich		1536	of the day. The prince was painted by Fricdrich-Hcinrich
	1511	Ftigcr, Angelica Kauffmann, Grcuzc (three times-see the		1537	Ftigcr, Angelica Kauffmann, Grcuzc (three times-see the
	1512	entry for lot 167 in the catalogue of Sotheby's New York sale		1538	entry for lot 167 in the catalogue of Sotheby's New York sale
	1513	4 June 1987), and Elizabeth Vigee-Lebrun (as Eros, in a		1539	4 June 1987), and Elizabeth Vigee-Lebrun (as Eros, in a
	1514	painting now in the Staatliche Museen, Benin-Dahlcm), and		1540	painting now in the Staatliche Museen, Benin-Dahlcm), and
	1515	was portrayed by Canova (also as Eros in a statue at Anglcsey		1541	was portrayed by Canova (also as Eros in a statue at Anglcsey
	1516	Abbey near Cambridge and in another version at Lancut).		1542	Abbey near Cambridge and in another version at Lancut).
	1517	Prince Henry and his aunt were in Ijondon between May		1543	Prince Henry and his aunt were in Ijondon between May
	1518	and July 1787 and this would seem to have been the most		1544	and July 1787 and this would seem to have been the most
	1519	likely date for the sittings for the bust portrait, although Mrs		1545	likely date for the sittings for the bust portrait, although Mrs
	1520	Damer could have travelled to Paris later in the year. (See M.		1546	Damer could have travelled to Paris later in the year. (See M.
	1521	Paskicwicz in %#2;G#% Po/j:leg.G ( 1977), 2/1 (VI), 23-31.) If,		1547	Paskicwicz in %#2;G#% Po/j:leg.G ( 1977), 2/1 (VI), 23-31.) If,
	1522	as was likely, Damer's marble bust formed part of Isabeua's		1548	as was likely, Damer's marble bust formed part of Isabeua's
	1523	collections it would have been removed by her to Lancut in		1549	collections it would have been removed by her to Lancut in
	1524	1791. The prince bccanc first curator of the Ossolineum		1550	1791. The prince bccanc first curator of the Ossolineum
	1525	Institute in Lvov, a libray which also printed scholarly		1551	Institute in Lvov, a libray which also printed scholarly
	1526	editions of the classics. This may wcu have involved him in an		1552	editions of the classics. This may wcu have involved him in an
	1527	association with the Bodleian Library.		1553	association with the Bodleian Library.
	1528	MrsDanerwaspartialtoportraitureofthistype.HcrBoy		1554	MrsDanerwaspartialtoportraitureofthistype.HcrBoy
	1529	¢f "G~c#ey was cxhibitcd at the Royal Academy in 1787		1555	¢f "G~c#ey was cxhibitcd at the Royal Academy in 1787
	1530	(no. 625); she showed a C»G.% ¢f P¢z¢.I in 1788 along with		1556	(no. 625); she showed a C»G.% ¢f P¢z¢.I in 1788 along with
	1531	this bust (no. 599); in the following year her 777¢/¢.a (no.		1557	this bust (no. 599); in the following year her 777¢/¢.a (no.
				1558	@@PROCESS
	1532	585, National Portrait Ganery 4469) was in fact a portrait of		1559	585, National Portrait Ganery 4469) was in fact a portrait of
	1533	the actress Etiza Farren; and her bust of Mrs Freeman as Isis		1560	the actress Etiza Farren; and her bust of Mrs Freeman as Isis
	1534	ofc.1790(VictoriaandAlbertMuseun,A.31-1931)includes		1561	ofc.1790(VictoriaandAlbertMuseun,A.31-1931)includes
	1535	a sistnim on the soclc placed at an ande like the rty7J%J on		1562	a sistnim on the soclc placed at an ande like the rty7J%J on
	1536	Prince Hcnry's. Her work is not much varied and the blank		1563	Prince Hcnry's. Her work is not much varied and the blank
	1537	expression, limited portion of the chest, frontal presentation,		1564	expression, limited portion of the chest, frontal presentation,
	1538	andinchiationoftheheadfoundinthisworkaretypicalof		1565	andinchiationoftheheadfoundinthisworkaretypicalof
	1539	most of her portrait sculpture (the marble self-portrait		1566	most of her portrait sculpture (the marble self-portrait
	1540	presented to RIchard Paync REight and bequeathed to the		1567	presented to RIchard Paync REight and bequeathed to the
	1541	British Museum togcthcr with his antique sculpture is		1568	British Museum togcthcr with his antique sculpture is
	1542	cspeciallyclose).Somcofthcscformalcharacteristicsmayhave		1569	cspeciallyclose).Somcofthcscformalcharacteristicsmayhave
	1543	bcendcterminedbythcdisplayofthcbustsonhighchimneyL		1570	bcendcterminedbythcdisplayofthcbustsonhighchimneyL
	1544	pieces. The observation of her fiend and admirer Thomas		1571	pieces. The observation of her fiend and admirer Thomas
	1545	Hn=F_i.i.th=P.refac.eto_±s_Houscho|dFuini-;u=e--a;;V|`tLt-e%or		1572	Hn=F_i.i.th=P.refac.eto_±s_Houscho|dFuini-;u=e--a;;V|`tLt-e%or
	1546	DGcoz¢£¢.o»((London,1807),47)isalsorelevant:`theGrecian		1573	DGcoz¢£¢.o»((London,1807),47)isalsorelevant:`theGrecian
	1547	method of cutting the chest square, and placing its whole		1574	method of cutting the chest square, and placing its whole
	1548	mass immediately on a tcm or other solid support-, seems		1575	mass immediately on a tcm or other solid support-, seems
	1549	muchpreferabletothemorcprcvalingoneoffinishingor		1576	muchpreferabletothemorcprcvalingoneoffinishingor
	1550	roundingoffthatchest,andbalancingitscenteronlyona		1577	roundingoffthatchest,andbalancingitscenteronlyona
	1551	slender and tottering pivot'.		1578	slender and tottering pivot'.
	1552	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1553	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		1579	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				1580	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1554	James S. DEVILLE ( 1776-1846)		1581	James S. DEVILLE ( 1776-1846)
				1582	@@PROCESS
	1555	468. Bust portrait of John Shute		1583	468. Bust portrait of John Shute
	1556	Duncan		1584	Duncan
	1557	69 cms. (height)		1585	69 cms. (height)
	1558	Plaster of Paris, painted yellow (not shellac and not absorbed by the		1586	Plaster of Paris, painted yellow (not shellac and not absorbed by the
	1559	plaster). Hollow cast in two parts: the socle is separately cast and		1587	plaster). Hollow cast in two parts: the socle is separately cast and
	1560	attached. `|. DEVILLE F'r PUBD March 18 1825' is incised in the model		1588	attached. `|. DEVILLE F'r PUBD March 18 1825' is incised in the model
	1561	across the back of the bust above the hollow. `TOHN SHUTE DUNCAN.		1589	across the back of the bust above the hollow. `TOHN SHUTE DUNCAN.
	1562	M.A. / KEEPER oF ASHMOLE'S MUSEUM / died 1844' is painted in		1590	M.A. / KEEPER oF ASHMOLE'S MUSEUM / died 1844' is painted in
	1563	black in the hollow of the soclc. A portion of the back of the socle		1591	black in the hollow of the soclc. A portion of the back of the socle
	1564	to proper right has been broken off and lost.		1592	to proper right has been broken off and lost.
	1565	Presumably presented to the Ashmolean Museum in the mid-nineteenth		1593	Presumably presented to the Ashmolean Museum in the mid-nineteenth
	1566	century. Possibly once in the Radcliffe Camera.		1594	century. Possibly once in the Radcliffe Camera.
	1567	John Shute Duncan ( 1769-1844) was unanimously elected		1595	John Shute Duncan ( 1769-1844) was unanimously elected
	1568	Keeper of the Ashmolcan on 17 November 1823. He		1596	Keeper of the Ashmolcan on 17 November 1823. He
	1569	undertook a thorough reorganization of the Museum,		1597	undertook a thorough reorganization of the Museum,
	1570	initiating building work, extensive redccoration, relabelling,		1598	initiating building work, extensive redccoration, relabelling,
	1571	cleaning, and conservation: the Eskimo dresses wcrc washed		1599	cleaning, and conservation: the Eskimo dresses wcrc washed
	1572	and the crocodiles varnishcd. Many new benefactions were		1600	and the crocodiles varnishcd. Many new benefactions were
	1573	elicited by him and hc himself gave numerous zooloScal		1601	elicited by him and hc himself gave numerous zooloScal
	1574	specimens to the Museum. When he married in 1829 he		1602	specimens to the Museum. When he married in 1829 he
	1575	resigned the Keepership. He was awarded an Hon. DCL in		1603	resigned the Keepership. He was awarded an Hon. DCL in
	1576	the following year. By then his brother Phihp Bury Duncan		1604	the following year. By then his brother Phihp Bury Duncan
	1577	had been elected as his successor (R. F. Ovencll, T%e		1605	had been elected as his successor (R. F. Ovencll, T%e
	1578	j4j¢owo/e¢" M#JG#ow J683-1894 (Oxford, 1986), 189-98).		1606	j4j¢owo/e¢" M#JG#ow J683-1894 (Oxford, 1986), 189-98).
	1579	Deviue was a plaster figure maker of Newport Strcct, Soho.		1607	Deviue was a plaster figure maker of Newport Strcct, Soho.
	1580	He had acted as an assistant to Nollekens and purchased that		1608	He had acted as an assistant to Nollekens and purchased that
	1581	artist's moulds. He also practised as an origival sculptor. The		1609	artist's moulds. He also practised as an origival sculptor. The
	1582	GG"#/Gow¢~'J M¢g¢2;¢.„e, noting his death ( 1846, 2: 104)		1610	GG"#/Gow¢~'J M¢g¢2;¢.„e, noting his death ( 1846, 2: 104)
	1583	described him as a `lamp manufacturcr' and a `phrcnoloSst'		1611	described him as a `lamp manufacturcr' and a `phrcnoloSst'
	1584	as well-the lamps were doubtless cast plaster figures holding		1612	as well-the lamps were doubtless cast plaster figures holding
	1585	lampsandthephrenologywasperhapsconnectedwithmaking		1613	lampsandthephrenologywasperhapsconnectedwithmaking
	1586	casts of heads. It may be that Duncan came into contact with		1614	casts of heads. It may be that Duncan came into contact with
	1587	Devi]1e because of some casts (including the APo/Zo BG/pcde7iG		1615	Devi]1e because of some casts (including the APo/Zo BG/pcde7iG
	1588	and the D;Jcofo/#f) which he and his brother presented to		1616	and the D;Jcofo/#f) which he and his brother presented to
	1589	the Bddcliffe Camera (Ovencll, op. cit. 189). According to R		1617	the Bddcliffe Camera (Ovencll, op. cit. 189). According to R
	1590	Gunnis, Dictionary Of ` British Sculptors (.London, +968), \30..		1618	Gunnis, Dictionary Of ` British Sculptors (.London, +968), \30..
	1591	a bust of Duncan by Deville was in the Radcliffe Camera, and		1619	a bust of Duncan by Deville was in the Radcliffe Camera, and
	1592	a it may be that this bust was origivally there.		1620	a it may be that this bust was origivally there.
	1593	34		1621	34
	1594	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		1622	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1595	Sir William Reid DICK Kcvo, RA ( 1879-1961 )		1623	Sir William Reid DICK Kcvo, RA ( 1879-1961 )
				1624	@@PROCESS
	1596	469. Crouching female nude		1625	469. Crouching female nude
	1597	23.2 cms. (height); 13.3 cms. (length of base)		1626	23.2 cms. (height); 13.3 cms. (length of base)
	1598	Chalk. Incised on the rock base `W. Reid Dick/ 1916 / Cabaret		1627	Chalk. Incised on the rock base `W. Reid Dick/ 1916 / Cabaret
	1599	Rouge / Souchez' with a scparatc label `Carved out of Chalk / in		1628	Rouge / Souchez' with a scparatc label `Carved out of Chalk / in
	1600	the Trenches of/ the Vimy RIdge / 1916 / By W. Reid Dick'.		1629	the Trenches of/ the Vimy RIdge / 1916 / By W. Reid Dick'.
	1601	Bequeathed by Major Thomas Bouch, Master of the Bclvoir Hunt.		1630	Bequeathed by Major Thomas Bouch, Master of the Bclvoir Hunt.
	1602	Bouch, who had been an undergraduate at Magdalen 1901-3, died		1631	Bouch, who had been an undergraduate at Magdalen 1901-3, died
	1603	on I May 1963. In his will, communicated by his solicitors on 13		1632	on I May 1963. In his will, communicated by his solicitors on 13
	1604	May, he wrote of his desire to bequeath to Oxford University his		1633	May, he wrote of his desire to bequeath to Oxford University his
	1605	I.abrador quartz specimen table and `also my nude female figure		1634	I.abrador quartz specimen table and `also my nude female figure
	1606	carved by Reid Dick out of the chalk of the trenches of the Vimy		1635	carved by Reid Dick out of the chalk of the trenches of the Vimy
	1607	RIdge in World War 1914-18 when he himself was in the second		1636	RIdge in World War 1914-18 when he himself was in the second
	1608	reserve line of trenches. He told me he persuaded a boy in the		1637	reserve line of trenches. He told me he persuaded a boy in the
	1609	Kensington Regiment to pose for him.' Bouch also wanted Oxford		1638	Kensington Regiment to pose for him.' Bouch also wanted Oxford
	1610	to have `all my pictures or such of them as the Directors of the		1639	to have `all my pictures or such of them as the Directors of the
	1611	Museum may select'. Some of the paintings were accepted and		1640	Museum may select'. Some of the paintings were accepted and
	1612	others were sold to establish an acquisitions fund. On the		1641	others were sold to establish an acquisitions fund. On the
	1613	Department's copy of the probate inventory of Ashome, Warwicks.,		1642	Department's copy of the probate inventory of Ashome, Warwicks.,
	1614	Major Bouch's home, the chalk figure is mentioned by Robertson		1643	Major Bouch's home, the chalk figure is mentioned by Robertson
	1615	as something the deceased had particularly wished to be preserved.		1644	as something the deceased had particularly wished to be preserved.
	1616	Oddly, and no doubt in error, it is not listed on the receipt of 20		1645	Oddly, and no doubt in error, it is not listed on the receipt of 20
	1617	November 1963.		1646	November 1963.
	1618	The story of the boy model mentioned by Bouch in his will		1647	The story of the boy model mentioned by Bouch in his will
	1619	is peculiar. He must have had the most astonishing hips and		1648	is peculiar. He must have had the most astonishing hips and
	1620	buttocks. Another model may have been found in the		1649	buttocks. Another model may have been found in the
	1621	mysterious `Cabaret Rouge'. The inspiration is obviously the		1650	mysterious `Cabaret Rouge'. The inspiration is obviously the
	1622	fcmalcs in similar postures in the work of Rodin.		1651	fcmalcs in similar postures in the work of Rodin.
	1623	35		1652	35
n	1624	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1653	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1625	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,		1654	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,
	1626	Fulham		1655	Fulham
	1627	After Sir Wihiam Reid DICK Kcvo, RA ( 1879-1961)		1656	After Sir Wihiam Reid DICK Kcvo, RA ( 1879-1961)
				1657	@@PROCESS
	1628	470. The Catapult		1658	470. The Catapult
	1629	31.25 cms. (height of bronze); 2. I cms. (height of plinth);		1659	31.25 cms. (height of bronze); 2. I cms. (height of plinth);
	1630	11.10 cms. (length of plinth); 7. I cms. (width of plinth)		1660	11.10 cms. (length of plinth); 7. I cms. (width of plinth)
	1631	Bronze with a dark green-brown patina tending to a warmer brown		1661	Bronze with a dark green-brown patina tending to a warmer brown
	1632	at the naturalistic base. Hollow, lost-wax, cast. Incised `W. Reid		1662	at the naturalistic base. Hollow, lost-wax, cast. Incised `W. Reid
	1633	Dick' in the model on a projection at the back of the naturalistic		1663	Dick' in the model on a projection at the back of the naturalistic
	1634	base to proper left of the boy's left foot. Bolted to a plinth of Siena		1664	base to proper left of the boy's left foot. Bolted to a plinth of Siena
	1635	yellow marble with mauve and white veins.		1665	yellow marble with mauve and white veins.
	1636	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in November 1926.		1666	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in November 1926.
	1637	No.16 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Nude boy		1667	No.16 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Nude boy
	1638	drawing a catapult'.		1668	drawing a catapult'.
	1639	The figure was exhibited by Reid Dick at the Royal Academy		1669	The figure was exhibited by Reid Dick at the Royal Academy
	1640	in 1911 as a bronze statuette about 2 ft tall. This cast is now		1670	in 1911 as a bronze statuette about 2 ft tall. This cast is now
	1641	in Bradford City Art Gallery and Museum, Cartwright Hall,		1671	in Bradford City Art Gallery and Museum, Cartwright Hall,
	1642	and other casts this size exist (one was in a private collection		1672	and other casts this size exist (one was in a private collection
	1643	in Oxford). Half-size casts such as this example are abundant		1673	in Oxford). Half-size casts such as this example are abundant
	1644	and arc often mounted on similar Siena yellow marble plinths,		1674	and arc often mounted on similar Siena yellow marble plinths,
	1645	with slightly rounded corners, as in this case. Praised by H.		1675	with slightly rounded corners, as in this case. Praised by H.
	1646	Granville Fell in his little book on the artist as `a well-balanced,		1676	Granville Fell in his little book on the artist as `a well-balanced,
	1647	tense figure, precise in modelling and displaying assured		1677	tense figure, precise in modelling and displaying assured
	1648	scholarship throughout' (RG¢.¢ D;cfe (Ijondon,1945), pl. 2),		1678	scholarship throughout' (RG¢.¢ D;cfe (Ijondon,1945), pl. 2),
	1649	it recalls elements of both the two most famous of Leighton's		1679	it recalls elements of both the two most famous of Leighton's
	1650	sculptures (Nos. 532-3).		1680	sculptures (Nos. 532-3).
	1651	The founder of most casts of the C¢£¢P#/£ was John		1681	The founder of most casts of the C¢£¢P#/£ was John
	1652	(Giovanni) Gahzia. He came to England from Sicily in 1912		1682	(Giovanni) Gahzia. He came to England from Sicily in 1912
	1653	and worked for Parlanti where he became foreman. Like his		1683	and worked for Parlanti where he became foreman. Like his
	1654	Italian contemporaries Mancini and Giovanni Fiorini, who		1684	Italian contemporaries Mancini and Giovanni Fiorini, who
	1655	were also employed by Parlanti, he then started his own		1685	were also employed by Parlanti, he then started his own
	1656	business. After a partnership with Fiorini in the Peterborough		1686	business. After a partnership with Fiorini in the Peterborough
	1657	Road, Chelsea, during the 1920s, Galizia opened a foundry		1687	Road, Chelsea, during the 1920s, Galizia opened a foundry
	1658	at 36 York Road, Battersea, in October 1930. By the time of		1688	at 36 York Road, Battersea, in October 1930. By the time of
	1659	his death in 1958 the foundry had moved to Chatfield Road,		1689	his death in 1958 the foundry had moved to Chatfield Road,
	1660	Battersea, where his son was still managivg it in 1988.		1690	Battersea, where his son was still managivg it in 1988.
	1661	Galizia's contract book (which his son kindly showed me)		1691	Galizia's contract book (which his son kindly showed me)
	1662	records an order for 3 C¢£#P%/£J on 2 June 1933 at 20		1692	records an order for 3 C¢£#P%/£J on 2 June 1933 at 20
	1663	guineas, another for 3 on 20 December at £21 10s., another		1693	guineas, another for 3 on 20 December at £21 10s., another
	1664	for 2 on 6 October 1945 at £15 each, then one for I `large		1694	for 2 on 6 October 1945 at £15 each, then one for I `large
	1665	catapult' at fl5 on 14 December 1945, one for 2 small		1695	catapult' at fl5 on 14 December 1945, one for 2 small
	1666	C¢£#P„/£f at fl5 each on 9 July 1946, one for two large and		1696	C¢£#P„/£f at fl5 each on 9 July 1946, one for two large and
	1667	two small C¢}ap#/£f (at £30 and £20 each) on 18 June 1947,		1697	two small C¢}ap#/£f (at £30 and £20 each) on 18 June 1947,
	1668	and lastly one for two small C¢£ap„/£r at £20 each on 30		1698	and lastly one for two small C¢£ap„/£r at £20 each on 30
	1669	June 1948. All these orders seem to have been placed by the		1699	June 1948. All these orders seem to have been placed by the
	1670	sculptor. In addition one cast of the larger version was		1700	sculptor. In addition one cast of the larger version was
	1671	commissioned for £40 by Ijady Dick on 21 March 1965. The		1701	commissioned for £40 by Ijady Dick on 21 March 1965. The
	1672	contract book reveals that Dick gave Galizia much		1702	contract book reveals that Dick gave Galizia much
	1673	employment, preferring to use his foundry for all his smaller		1703	employment, preferring to use his foundry for all his smaller
	1674	work in bronze. Yet the Ashmolean's cast cannot have been		1704	work in bronze. Yet the Ashmolean's cast cannot have been
	1675	cast by Galizia's foundry, since it dates from before 1927. It		1705	cast by Galizia's foundry, since it dates from before 1927. It
	1676	is likely that Dick employed Galizia because he had formerly		1706	is likely that Dick employed Galizia because he had formerly
	1677	employed Parlanti and was aware of his work at that foundry.		1707	employed Parlanti and was aware of his work at that foundry.
	1678	36		1708	36
	1679	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		1709	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1680	Fran€ois DIEUSSART ( c.1600ndl )		1710	Fran€ois DIEUSSART ( c.1600ndl )
				1711	@@PROCESS
	1681	471. Bust portrait of prince Rupert		1712	471. Bust portrait of prince Rupert
	1682	71.8 cms. (height of bust); 18.4 cms. (height of socle); 26 cms.		1713	71.8 cms. (height of bust); 18.4 cms. (height of socle); 26 cms.
	1683	(length of socle); 21.6 cms. (width of socle)		1714	(length of socle); 21.6 cms. (width of socle)
	1684	Carrara marble, severely weathered, battered, and soiled. The nose		1715	Carrara marble, severely weathered, battered, and soiled. The nose
	1685	is restored in plaster. There are many minor losses: e.g. portions of		1716	is restored in plaster. There are many minor losses: e.g. portions of
	1686	the lace collar on proper left side, a curl above the centre of the		1717	the lace collar on proper left side, a curl above the centre of the
	1687	forehead, a curl at the proper left shoulder. Much detal is almost		1718	forehead, a curl at the proper left shoulder. Much detal is almost
	1688	worn away: e.g. ornamental fringe of cloak to proper left, little bow		1719	worn away: e.g. ornamental fringe of cloak to proper left, little bow
	1689	at centre of the lace collar. The proper left side of the bust has been		1720	at centre of the lace collar. The proper left side of the bust has been
	1690	detached and refixed and may always have been pieced. Mounted		1721	detached and refixed and may always have been pieced. Mounted
	1691	on its original socle of rectangular plan modified with a segmental		1722	on its original socle of rectangular plan modified with a segmental
	1692	projection in front; the sides hollowed to balance the projection.		1723	projection in front; the sides hollowed to balance the projection.
	1693	`ROBERrvus / DEI G . cOMEs / PAL . RHEN . / Dux BAVAR . / AETA . i7		1724	`ROBERrvus / DEI G . cOMEs / PAL . RHEN . / Dux BAVAR . / AETA . i7
	1694	AN.1637' is chiselled on the curved front face of the socle.		1725	AN.1637' is chiselled on the curved front face of the socle.
	1695	Given to the University by the dowager countess of Pomfret in		1726	Given to the University by the dowager countess of Pomfret in
	1696	1755. Acquired by her father-in-law, Sir William Fermor (later I.ord		1727	1755. Acquired by her father-in-law, Sir William Fermor (later I.ord
	1697	Leicester) from the sixth duke of Norfolk in 1691 together with the		1728	Leicester) from the sixth duke of Norfolk in 1691 together with the
	1698	Arundel marbles collected by Thomas Howard, second earl of		1729	Arundel marbles collected by Thomas Howard, second earl of
	1699	Arundel. This bust must have been commissioned by, or presented		1730	Arundel. This bust must have been commissioned by, or presented
	1700	to, the second earl. It was exhibited in the Old Schools together		1731	to, the second earl. It was exhibited in the Old Schools together
	1701	with the other Arundel marbles and is visible on a shelf together		1732	with the other Arundel marbles and is visible on a shelf together
	1702	with the bust of Henry VIII (No. 599) at one end of the gallery in		1733	with the bust of Henry VIII (No. 599) at one end of the gallery in
	1703	the drawing by William Westall dated 1813.		1734	the drawing by William Westall dated 1813.
	1704	Prince Rupcrt and his brother Charles-I.ouis were in England		1735	Prince Rupcrt and his brother Charles-I.ouis were in England
	1705	1635-7 to try to persuade their uncle, King Charles I, to		1736	1635-7 to try to persuade their uncle, King Charles I, to
	1706	support their claims to the Palatinate. The earl of Anindel's		1737	support their claims to the Palatinate. The earl of Anindel's
	1707	embassy in 1636 to the Holy Roman Emperor on the king's		1738	embassy in 1636 to the Holy Roman Emperor on the king's
	1708	behalf and in this cause may be connected with the existence		1739	behalf and in this cause may be connected with the existence
	1709	of this bust and its pair (also dated 1637, with identical soclc		1740	of this bust and its pair (also dated 1637, with identical soclc
	1710	but in superior condition) at Arundel Castle, Sussex. An earlier		1741	but in superior condition) at Arundel Castle, Sussex. An earlier
	1711	bust of the king himself, dated 1636, is also at Arundel Castle.		1742	bust of the king himself, dated 1636, is also at Arundel Castle.
	1712	This suggests that Arundel was a patron of Dieussart from		1743	This suggests that Arundel was a patron of Dieussart from
	1713	the commencement of the sculptor's residence in this		1744	the commencement of the sculptor's residence in this
	1714	country, for he is first recorded as working here in that year,		1745	country, for he is first recorded as working here in that year,
	1715	making a `Paradise of Glory' for the Queen's Chapel. Anlndel		1746	making a `Paradise of Glory' for the Queen's Chapel. Anlndel
	1716	may indeed have encouraged hin to come to England from		1747	may indeed have encouraged hin to come to England from
	1717	Rome where he had been employed by the Barberini-see		1748	Rome where he had been employed by the Barberini-see
	1718	D. Howarth, Lord Arttndel and his Circle (INow Haven,		1749	D. Howarth, Lord Arttndel and his Circle (INow Haven,
	1719	Conn., and I.ondon, 1985), 161 ff.		1750	Conn., and I.ondon, 1985), 161 ff.
	1720	37		1751	37
n	1721	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1752	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1722	Fran¢ois DIEUSSART ( c.1600ndl )		1753	Fran¢ois DIEUSSART ( c.1600ndl )
				1754	@@PROCESS
	1723	472. Bust portrait of Thomas		1755	472. Bust portrait of Thomas
	1724	Howard, earl of Anmdel		1756	Howard, earl of Anmdel
	1725	90.2 cms. (height of bust); 24.8 cms. (height of socle)		1757	90.2 cms. (height of bust); 24.8 cms. (height of socle)
	1726	Carrara marble, severely weathered, battered, and soiled. Ths bust		1758	Carrara marble, severely weathered, battered, and soiled. Ths bust
	1727	was dragged carlicr in this century from a burning house and lay		1759	was dragged carlicr in this century from a burning house and lay
	1728	for a while neglected and dirty in an outhouse where, however, Sir		1760	for a while neglected and dirty in an outhouse where, however, Sir
	1729	Oliver Millar detected it and recommcndcd its rc-erection. The		1761	Oliver Millar detected it and recommcndcd its rc-erection. The
	1730	nose was then repaired, but the missing right shoulder was not		1762	nose was then repaired, but the missing right shoulder was not
	1731	rcplaccd. The clean break here and the character of the hollowed		1763	rcplaccd. The clean break here and the character of the hollowed
	1732	back of the bust suggests that Dieussart must have used a scparatc		1764	back of the bust suggests that Dieussart must have used a scparatc
	1733	block of marble for this area (as may also have been the case with		1765	block of marble for this area (as may also have been the case with
	1734	No. 471). The bust was cleaned in part and extensively restored on		1766	No. 471). The bust was cleaned in part and extensively restored on
	1735	acquisition by Kathleen Kimber of the Department of Antiquities		1767	acquisition by Kathleen Kimber of the Department of Antiquities
	1736	working under the direction of Mark Norman. Mrs Kimber built up		1768	working under the direction of Mark Norman. Mrs Kimber built up
	1737	the proper left shoulder, the proper right eyebrow, the front of the		1769	the proper left shoulder, the proper right eyebrow, the front of the
	1738	collar, and the lower portions of the cloak folds across the chest and		1770	collar, and the lower portions of the cloak folds across the chest and
	1739	also devised a talbot to match the lion supporter in the socle and		1771	also devised a talbot to match the lion supporter in the socle and
	1740	completed the broken head of the horse projeedng at the front of		1772	completed the broken head of the horse projeedng at the front of
	1741	the socle through the c¢rfz//;"a to match those to either side.		1773	the socle through the c¢rfz//;"a to match those to either side.
	1742	Mounted on the massive white baluster-shaped pedestal origivally		1774	Mounted on the massive white baluster-shaped pedestal origivally
	1743	38		1775	38
	1744	devised for the bust of Cromwell (see No. 558). For a photograph		1776	devised for the bust of Cromwell (see No. 558). For a photograph
	1745	of the bust as it was previous to Mrs Kimber's work see the exhibition		1777	of the bust as it was previous to Mrs Kimber's work see the exhibition
	1746	Thomas Howard Earl Of Arundel cked below. p. \3.		1778	Thomas Howard Earl Of Arundel cked below. p. \3.
	1747	Bought from Mr and Mrs Neville Howard of Greystokc Castle in		1779	Bought from Mr and Mrs Neville Howard of Greystokc Castle in
	1748	January 1987 for £50,000 with contributions: £25,000 from the		1780	January 1987 for £50,000 with contributions: £25,000 from the
	1749	Regivnal Fund administered by the Victoria and Albert Museum,		1781	Regivnal Fund administered by the Victoria and Albert Museum,
	1750	£12,500 from the National Art-Collections Fund, £10,000 from		1782	£12,500 from the National Art-Collections Fund, £10,000 from
	1751	the Central Purchasing Fund, and ca,500 from the Blakiston Fund.		1783	the Central Purchasing Fund, and ca,500 from the Blakiston Fund.
	1752	The National Art-Collections Fund made its contribution in		1784	The National Art-Collections Fund made its contribution in
	1753	memory of sir Ellis Waterhouse. The bust had never left the Museum		1785	memory of sir Ellis Waterhouse. The bust had never left the Museum
	1754	since being loaned to the exhibition 777oow¢f Hoty¢7i¢ E¢#/ a/		1786	since being loaned to the exhibition 777oow¢f Hoty¢7i¢ E¢#/ a/
	1755	47i¢¢"de/ in 1985. It was crectcd, after restoration, in the central		1787	47i¢¢"de/ in 1985. It was crectcd, after restoration, in the central
	1756	niche at the head of the staircase in December 1987, replacing the		1788	niche at the head of the staircase in December 1987, replacing the
	1757	statue of Judith (No. 473). It had always been in the Howard finily		1789	statue of Judith (No. 473). It had always been in the Howard finily
	1758	and was presumably made for the sitter; it was probably taken to		1790	and was presumably made for the sitter; it was probably taken to
	1759	Greystoke in the eighteenth century.		1791	Greystoke in the eighteenth century.
	1760	For Dicussart's career in England see Nos. 471 and 473. The		1792	For Dicussart's career in England see Nos. 471 and 473. The
	1761	portrait, one of the most ambitious bust sculptures executed		1793	portrait, one of the most ambitious bust sculptures executed
	1762	in Britain in the seventeenth century, may well have been		1794	in Britain in the seventeenth century, may well have been
	1763	intended for Anmdel House and have prcsidcd over the great		1795	intended for Anmdel House and have prcsidcd over the great
	1764	collections assembled by the earl there, including the ancient		1796	collections assembled by the earl there, including the ancient
	1765	marbles, many of which are now in the Ashmolean Museum.		1797	marbles, many of which are now in the Ashmolean Museum.
	1766	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1767	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		1798	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				1799	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1768	Perhaps by Fran€ois DIEUSSART ( c.1600ndl )		1800	Perhaps by Fran€ois DIEUSSART ( c.1600ndl )
				1801	@@PROCESS
	1769	473. Judith with the head of		1802	473. Judith with the head of
	1770	Holofemes		1803	Holofemes
				1804	@@PROCESS
	1771	136.5 cms. (height including the portion of the integral marble		1805	136.5 cms. (height including the portion of the integral marble
	1772	base proud of the `capital' of the pedestal); 38.5 cms. (width of		1806	base proud of the `capital' of the pedestal); 38.5 cms. (width of
	1773	marble base)		1807	marble base)
	1774	Canara marble, severely weathered and battered. Cleaned July 1988		1808	Canara marble, severely weathered and battered. Cleaned July 1988
	1775	by Kathlecn Kimber, using the steam method. The plaster		1809	by Kathlecn Kimber, using the steam method. The plaster
	1776	restorations were renewed at the same date. The chief of these is		1810	restorations were renewed at the same date. The chief of these is
	1777	part of the loop of fringed drapery to the figurc's left where it		1811	part of the loop of fringed drapery to the figurc's left where it
	1778	touches the figurc's skirt. The small toe of Judith's left foot is broken		1812	touches the figurc's skirt. The small toe of Judith's left foot is broken
	1779	off, the toe next to it chipped. Her right arm is broken at the sleeve.		1813	off, the toe next to it chipped. Her right arm is broken at the sleeve.
	1780	It would have made contact with the skirt again, presumably at the		1814	It would have made contact with the skirt again, presumably at the
	1781	wrist, and would have probably held a sword. A loss on the skirt		1815	wrist, and would have probably held a sword. A loss on the skirt
	1782	indicates this point of contact. A loop of drapery above her left		1816	indicates this point of contact. A loop of drapery above her left
	1783	brca§t would presumably have been fastened to the jewel to match		1817	brca§t would presumably have been fastened to the jewel to match
	1784	that above her right breast. Mounted on a pedestal with a p¢.Gfrfz		1818	that above her right breast. Mounted on a pedestal with a p¢.Gfrfz
	1785	fG#G#¢ `capital' and plinth; the integral base of the marble figure has		1819	fG#G#¢ `capital' and plinth; the integral base of the marble figure has
	1786	been sunk and cemented into the `capital'.		1820	been sunk and cemented into the `capital'.
	1787	`Found in the basement' in 1934 (by K. T. Packer). Given to the		1821	`Found in the basement' in 1934 (by K. T. Packer). Given to the
	1788	University by the dowager countess of Pomfret in 1755. Recorded		1822	University by the dowager countess of Pomfret in 1755. Recorded
	1789	by George Vertue as among the `Anindel Marbles'. Presumably		1823	by George Vertue as among the `Anindel Marbles'. Presumably
	1790	made for, or acquired by, the earl of Arundel in the seventeenth		1824	made for, or acquired by, the earl of Arundel in the seventeenth
	1791	century. Placed by Parker on the present pedestal, which was adapted		1825	century. Placed by Parker on the present pedestal, which was adapted
	1792	for the statue by Helen Munro and Robert Goodcn, and in the		1826	for the statue by Helen Munro and Robert Goodcn, and in the
	1793	principal iiiche at the head of the main staircase (replacing the bust		1827	principal iiiche at the head of the main staircase (replacing the bust
	1794	of woodbum-see No. 448). Moved in November 1987 to the		1828	of woodbum-see No. 448). Moved in November 1987 to the
	1795	Randolph Gallery. Given an accession number by the Department		1829	Randolph Gallery. Given an accession number by the Department
	1796	of Antiquities in 1988 (G. 1277, and G. 1278 for the `altar'-i.e.		1830	of Antiquities in 1988 (G. 1277, and G. 1278 for the `altar'-i.e.
	1797	the pedestal. )		1831	the pedestal. )
	1798	As Parker was the first to notice, there is a related bronze		1832	As Parker was the first to notice, there is a related bronze
	1799	statuette,18.5 cms. high, in Berlin (now Staatliche Museen,		1833	statuette,18.5 cms. high, in Berlin (now Staatliche Museen,
	1800	Benin-Dahlem, no.1816). Jacob Hess, publishing this in		1834	Benin-Dahlem, no.1816). Jacob Hess, publishing this in
	1801	r967 (Kunstgeschichtliche Studien in Renaissance and		1835	r967 (Kunstgeschichtliche Studien in Renaissance and
	1802	B¢7ioc4, ii (Rome, 1967), 161, pls. 13-14), pointed to		1836	B¢7ioc4, ii (Rome, 1967), 161, pls. 13-14), pointed to
	1803	similarities with Nicolas Cordier's P7'r¢¢de#cG in the		1837	similarities with Nicolas Cordier's P7'r¢¢de#cG in the
	1804	Aldobrandini Chapel and Berthclot's angels in the Borghese		1838	Aldobrandini Chapel and Berthclot's angels in the Borghese
	1805	Chapel in Rome. Sylvia Pressouyre questioned this and		1839	Chapel in Rome. Sylvia Pressouyre questioned this and
	1806	suggcstcd that the Berlin bronze looks like a 4oz2;G#o for the		1840	suggcstcd that the Berlin bronze looks like a 4oz2;G#o for the
	1807	Ashmolcan J#d¢.£4 rather than a replica of it. ( Bo2;2##¢.,		1841	Ashmolcan J#d¢.£4 rather than a replica of it. ( Bo2;2##¢.,
	1808	however, were not commonly made in bronze.) She		1842	however, were not commonly made in bronze.) She
	1809	recommends that the sculptor of the statue and of the		1843	recommends that the sculptor of the statue and of the
	1810	4o2;2;c#o-she assumed that they arc the same-bc scarchcd		1844	4o2;2;c#o-she assumed that they arc the same-bc scarchcd
	1811	for `among the Ijombard and Venetian sculptors of whom		1845	for `among the Ijombard and Venetian sculptors of whom
	1812	there wcrc so many active in Rome in the early sevcntecnth		1846	there wcrc so many active in Rome in the early sevcntecnth
	1813	c;enrur!/' (Nicolas Cordier: Recherches sur la sculpture d Rome		1847	c;enrur!/' (Nicolas Cordier: Recherches sur la sculpture d Rome
	1814	¢#£o#r de j600, 2 vols. (Rome, 1984), ii, fig. 252, no. 65,		1848	¢#£o#r de j600, 2 vols. (Rome, 1984), ii, fig. 252, no. 65,
	1815	pp.444-5).		1849	pp.444-5).
	1816	More recently, Charles Avcry has suggested that the		1850	More recently, Charles Avcry has suggested that the
	1817	Ashmolean's marble is the work of Francois Dieussart (see		1851	Ashmolean's marble is the work of Francois Dieussart (see
	1818	the catalogue for the sale of T77G Ar##de/ 44l¢„b/cf ¢„d O£¢Gr		1852	the catalogue for the sale of T77G Ar##de/ 44l¢„b/cf ¢„d O£¢Gr
	1819	Sculpture f tom Favley Cottrt and Hall Barn, Chisirc. s,		1853	Sculpture f tom Favley Cottrt and Hall Barn, Chisirc. s,
	1820	I.ondon, 10 December 1985, p.16, discussing fragmentary		1854	I.ondon, 10 December 1985, p.16, discussing fragmentary
	1821	torsos from the Arundcl Collection which are neither Roman		1855	torsos from the Arundcl Collection which are neither Roman
	1822	nor Greek antiquities). The attribution is attractive not least		1856	nor Greek antiquities). The attribution is attractive not least
	1823	40		1857	40
	1824	because the sculpture could thus have been made in England		1858	because the sculpture could thus have been made in England
	1825	which is inherently more likely than that it was imported.		1859	which is inherently more likely than that it was imported.
	1826	Avery recommends comparison with the Mother and Child		1860	Avery recommends comparison with the Mother and Child
	1827	group on the monument to Charles Morgan, Governor of		1861	group on the monument to Charles Morgan, Governor of
	1828	Bergen op Zoom, in the latter city, but this comparison is		1862	Bergen op Zoom, in the latter city, but this comparison is
	1829	not easy to make (scc, however, C. Avery, `Fran€ois Dicussart:		1863	not easy to make (scc, however, C. Avery, `Fran€ois Dicussart:
	1830	Portrait Sculptor to the Courts of Northern Europe', S£"¢¢.er		1864	Portrait Sculptor to the Courts of Northern Europe', S£"¢¢.er
	1831	¢.„ E#ropG¢7¢ Sc„/Pf#rc (London,1981 ), 219-20). Dieussart's		1865	¢.„ E#ropG¢7¢ Sc„/Pf#rc (London,1981 ), 219-20). Dieussart's
	1832	bust of Johanna Doff of c.1645-50 in the Rijksmuscum (I.		1866	bust of Johanna Doff of c.1645-50 in the Rijksmuscum (I.
	1833	Leouwchoc;I8, Beeldhouwkunst in bet Rijksmusettm		1867	Leouwchoc;I8, Beeldhouwkunst in bet Rijksmusettm
	1834	(Amsterdam, 1973), no. 257b) certainly provides analoSes		1868	(Amsterdam, 1973), no. 257b) certainly provides analoSes
	1835	for the drilling of the hair and for the character of the fringe,		1869	for the drilling of the hair and for the character of the fringe,
	1836	whilst the treatment of the jewel may be matched with that		1870	whilst the treatment of the jewel may be matched with that
	1837	in Dicussart's bust of Queen Henrictta Maria (Avery, op. cit„		1871	in Dicussart's bust of Queen Henrictta Maria (Avery, op. cit„
	1838	pl. 5). But this is not conclusive. The bronze statuette may		1872	pl. 5). But this is not conclusive. The bronze statuette may
	1839	well have been an independent invention which inspired		1873	well have been an independent invention which inspired
	1840	Dieussart for it is a more sophisticated figure than the stiff		1874	Dieussart for it is a more sophisticated figure than the stiff
	1841	and uneasy statue. It is very freely modelled and the cast		1875	and uneasy statue. It is very freely modelled and the cast
	1842	appears to be untooled. Records in Berlin indicate that it was		1876	appears to be untooled. Records in Berlin indicate that it was
	1843	bought in I.ondon in 1890.		1877	bought in I.ondon in 1890.
	1844	The pedestal upon which the marble figure has bccn		1878	The pedestal upon which the marble figure has bccn
	1845	mounted is probably Italian work of the early sixteenth		1879	mounted is probably Italian work of the early sixteenth
	1846	century and will be catalogued in another volume. The base		1880	century and will be catalogued in another volume. The base
	1847	of the marble seems likely to have been cut down since its		1881	of the marble seems likely to have been cut down since its
	1848	form-ircular in front but following the line of the drapery		1882	form-ircular in front but following the line of the drapery
	1849	behind-is most peculiar.		1883	behind-is most peculiar.
	1850	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S		1884	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S
	1851	NAMEdiLf.		1885	NAMEdiLf.
	1852	1:H¥['#¥±		1886	1:H¥['#¥±
n	1853	se=*	n	1887	se=*
	1854	RE,i,:i.,1,;,",i..";;,:,,,`+,I,		1888	RE,i,:i.,1,;,",i..";;,:,,,`+,I,
	1855	Judith with the head of Holofcrncs.		1889	Judith with the head of Holofcrncs.
	1856	Staatliche Musccn, Berlin-Dahlcm		1890	Staatliche Musccn, Berlin-Dahlcm
	1857	41		1891	41
n	1858	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1892	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1859	An Bronze Foundry, I.ondon		1893	An Bronze Foundry, I.ondon
	1860	After John DOUBLEDAY (b.1947)		1894	After John DOUBLEDAY (b.1947)
				1895	@@PROCESS
	1861	474. Sir Maurice Bowra		1896	474. Sir Maurice Bowra
	1862	44.2 cms. (height of bronze); 5.2 cms. (height of mahogany		1897	44.2 cms. (height of bronze); 5.2 cms. (height of mahogany
	1863	plinth); 22.7 cms. (length of same); 22 cms. (width of sane)		1898	plinth); 22.7 cms. (length of same); 22 cms. (width of sane)
	1864	Bronze with a pale green and golden brown patina. Hollow, lost-wax		1899	Bronze with a pale green and golden brown patina. Hollow, lost-wax
	1865	cast (the chair, however, is solid). Incised `Doubleday' in the		1900	cast (the chair, however, is solid). Incised `Doubleday' in the
	1866	model on the chair rail to proper right. The bronze is bolted to an		1901	model on the chair rail to proper right. The bronze is bolted to an
	1867	unmoulded mahogany plinth.		1902	unmoulded mahogany plinth.
	1868	Presented by Sir William Yatcs in 1975. Registered on 22 July.		1903	Presented by Sir William Yatcs in 1975. Registered on 22 July.
	1869	The bronze is a maquette for the sculpture of Sir Maurice		1904	The bronze is a maquette for the sculpture of Sir Maurice
	1870	Bowra ( 1898-1971 ), the Master of wadham, now in the		1905	Bowra ( 1898-1971 ), the Master of wadham, now in the
	1871	garden of wadham-Bowra's wit was proverbial among		1906	garden of wadham-Bowra's wit was proverbial among
	1872	Oxford dons. Mr Doubleday informs me that his sculpture		1907	Oxford dons. Mr Doubleday informs me that his sculpture
	1873	was intended to show how Bowra and the `fabric' had become		1908	was intended to show how Bowra and the `fabric' had become
	1874	one-`the fabric in this case being represented by his study		1909	one-`the fabric in this case being represented by his study
	1875	chair'. Some people regarded this as `an infantile pun', but		1910	chair'. Some people regarded this as `an infantile pun', but
	1876	`Bowra was a bit of wadham or the other way round, so		1911	`Bowra was a bit of wadham or the other way round, so
	1877	that's how I represented him'. Doubleday believes that the		1912	that's how I represented him'. Doubleday believes that the
	1878	maquette was unique, but an earlier version of the idea exists		1913	maquette was unique, but an earlier version of the idea exists
	1879	in an edition of two of which he retains one.		1914	in an edition of two of which he retains one.
	1880	Among other public sculptures by Doubleday are portraits		1915	Among other public sculptures by Doubleday are portraits
	1881	of Dr Michael Ramsay, Archbishop of Canterbury, at		1916	of Dr Michael Ramsay, Archbishop of Canterbury, at
	1882	Lambeth Palace ( 1974), the statue of Charlie Chaplin in		1917	Lambeth Palace ( 1974), the statue of Charlie Chaplin in
	1883	Leicester Square, I.ondon ( 1981 ), the statue of the Beatles		1918	Leicester Square, I.ondon ( 1981 ), the statue of the Beatles
	1884	in Liverpool ( 1984), the statue of sir Laurence Ohivier in the		1919	in Liverpool ( 1984), the statue of sir Laurence Ohivier in the
	1885	National Institute of Film and Drama in Beijing in the		1920	National Institute of Film and Drama in Beijing in the
	1886	People's Republic of China ( 1987) .		1921	People's Republic of China ( 1987) .
	1887	42		1922	42
	1888	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		1923	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1889	Unknown foundy		1924	Unknown foundy
	1890	After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)		1925	After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)
				1926	@@PROCESS
	1891	475. Portrait bust in relief of John		1927	475. Portrait bust in relief of John
	1892	Ruskin		1928	Ruskin
	1893	15.9 cms. (height); 20 cms. (diameter of board)		1929	15.9 cms. (height); 20 cms. (diameter of board)
	1894	Bronze with a dark brown patina worn to yellow on the nose. Heavy		1930	Bronze with a dark brown patina worn to yellow on the nose. Heavy
	1895	sand-cast, open behind. Mounted on a circular board of pine.		1931	sand-cast, open behind. Mounted on a circular board of pine.
	1896	Incised `Con . . ' to proper left inside the jacket lapel. The board		1932	Incised `Con . . ' to proper left inside the jacket lapel. The board
	1897	coarsely inscribed in black paint on verso: `J° Ruskin / By / C.		1933	coarsely inscribed in black paint on verso: `J° Ruskin / By / C.
	1898	Dressler'.		1934	Dressler'.
	1899	The coarse inscription indicates that this item although stored in the		1935	The coarse inscription indicates that this item although stored in the
	1900	Deparment of western Art must belong to the collection of medals		1936	Deparment of western Art must belong to the collection of medals
	1901	purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953 for the Heberden		1937	purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953 for the Heberden
	1902	Coin Room.		1938	Coin Room.
	1903	Dressler stayed with Ruskin at Coniston in 1886. Ruskin did		1939	Dressler stayed with Ruskin at Coniston in 1886. Ruskin did
	1904	much to encourage him and in particular to direct his		1940	much to encourage him and in particular to direct his
	1905	sculptural training towards the applied arts. In the late l880s		1941	sculptural training towards the applied arts. In the late l880s
	1906	hc was working on the portrait of Dean hiddell for Christ		1942	hc was working on the portrait of Dean hiddell for Christ
	1907	Church and the Ancastcr stone figure of A4:¢ry A4l¢g7d¢/G» for		1943	Church and the Ancastcr stone figure of A4:¢ry A4l¢g7d¢/G» for
	1908	Magdalen College, Oxford. The terracotta bust of Ruskin by		1944	Magdalen College, Oxford. The terracotta bust of Ruskin by
	1909	Dresslcr in the Tate Gallery was probably the one exhibited		1945	Dresslcr in the Tate Gallery was probably the one exhibited
	1910	at the Royal Academy in 1885 (as no. 2009) and at the New		1946	at the Royal Academy in 1885 (as no. 2009) and at the New
	1911	Gallery in 1888 (as no. 320). It is reproduced in the A4l¢g#z;¢."c		1947	Gallery in 1888 (as no. 320). It is reproduced in the A4l¢g#z;¢."c
	1912	a/A77for 1891. A bronze bust said to be ofdiffcrent character,		1948	a/A77for 1891. A bronze bust said to be ofdiffcrent character,
	1913	dated 1903, was presented to the Ruskin Memorial Hall,		1949	dated 1903, was presented to the Ruskin Memorial Hall,
	1914	Bournville. It is probably identical with the one reproduced		1950	Bournville. It is probably identical with the one reproduced
	1915	opposite page 374 as a supplement to the March 1901 issue		1951	opposite page 374 as a supplement to the March 1901 issue
	1916	of the A7¢¢.j}. It is likely that the Ashmolean's bronze was not		1952	of the A7¢¢.j}. It is likely that the Ashmolean's bronze was not
	1917	originally conccivcd as a high rclicf but in the round. Indccd		1953	originally conccivcd as a high rclicf but in the round. Indccd
	1918	it appears to be an identical cast to that reproduced in the		1954	it appears to be an identical cast to that reproduced in the
	1919	A77¢.ff but sawn down, perhaps bccausc of a flaw in the cast.		1955	A77¢.ff but sawn down, perhaps bccausc of a flaw in the cast.
	1920	It is so simplified in comparison with the earlier terracotta		1956	It is so simplified in comparison with the earlier terracotta
	1921	and so dull in surface that one must wonder what part Dresslcr		1957	and so dull in surface that one must wonder what part Dresslcr
	1922	played in its creation, for his best work is very sensitive,		1958	played in its creation, for his best work is very sensitive,
	1923	indccd over nervous, in texture, and during the l890s he		1959	indccd over nervous, in texture, and during the l890s he
	1924	experimented with lost-wax casting in his own small foundry		1960	experimented with lost-wax casting in his own small foundry
	1925	(-M. H. Sp;id"n:n, British Scul2ture and Sculptors Of To-Day		1961	(-M. H. Sp;id"n:n, British Scul2ture and Sculptors Of To-Day
	1926	(Ik)ndon,1901), 86). For Drcsslcr see also Nos. 476-7.		1962	(Ik)ndon,1901), 86). For Drcsslcr see also Nos. 476-7.
n	1927	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	1963	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1928	Conrad DRESSLER ( 1856-1940)		1964	Conrad DRESSLER ( 1856-1940)
				1965	@@PROCESS
	1929	476. Profile portrait medallion of		1966	476. Profile portrait medallion of
	1930	Sir John Mowbray		1967	Sir John Mowbray
	1931	20 cms. (dianetcr)		1968	20 cms. (dianetcr)
	1932	Plaster cast. Incised in the model: `CoNRAD DRESSLER 1882' below		1969	Plaster cast. Incised in the model: `CoNRAD DRESSLER 1882' below
	1933	the bust and `SIR JOHN MoWBRAy / MDCCCLXXXII' behind the		1970	the bust and `SIR JOHN MoWBRAy / MDCCCLXXXII' behind the
	1934	neck. The frame, brilliantly ctlded, is also of plaster and integral.		1971	neck. The frame, brilliantly ctlded, is also of plaster and integral.
	1935	Frame chipped below. Mounted in a shadow box.		1972	Frame chipped below. Mounted in a shadow box.
	1936	Provenance recorded		1973	Provenance recorded
	1937	Drcsslcr seems to have cxhibitcd this portrait at the Royal		1974	Drcsslcr seems to have cxhibitcd this portrait at the Royal
	1938	Academy in 1889 (as no. 2031, fife Rf. Ho„. S¢.r/o4»		1975	Academy in 1889 (as no. 2031, fife Rf. Ho„. S¢.r/o4»
	1939	A4low47ey. 8¢77., A41.P.), but perhaps in another medium.		1976	A4low47ey. 8¢77., A41.P.), but perhaps in another medium.
	1940	Mowbray ( 1815-99) was Conservative Member of		1977	Mowbray ( 1815-99) was Conservative Member of
	1941	Parliament for the University of Oxford from 1868 until his		1978	Parliament for the University of Oxford from 1868 until his
	1942	death. He was an Honorary Student of Christ Church, his		1979	death. He was an Honorary Student of Christ Church, his
	1943	college as an undergraduate, and had in 1836 been President		1980	college as an undergraduate, and had in 1836 been President
	1944	of the Oxford University Debating Society. There is a similar		1981	of the Oxford University Debating Society. There is a similar
	1945	plaster profile medallion by Drcssler of spenccr Horatio		1982	plaster profile medallion by Drcssler of spenccr Horatio
	1946	Walpole dated 1882 in the National Portrait Gallery (5215).		1983	Walpole dated 1882 in the National Portrait Gallery (5215).
	1947	For Drcssler see also Nos. 475, 477-9.		1984	For Drcssler see also Nos. 475, 477-9.
	1948	44		1985	44
	1949	After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)		1986	After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)
				1987	@@PROCESS
	1950	477. Medallion profile bust portrait		1988	477. Medallion profile bust portrait
	1951	of Benjamin Disraeli, lst earl of		1989	of Benjamin Disraeli, lst earl of
	1952	Beaconsfield		1990	Beaconsfield
	1953	19 cms. (diameter of medallion visible within fromc); 20.6 cms.		1991	19 cms. (diameter of medallion visible within fromc); 20.6 cms.
	1954	(probable diameter of medallion ); 23.9 cms. (diameter of frame)		1992	(probable diameter of medallion ); 23.9 cms. (diameter of frame)
	1955	Copper electrotype. The metal remains furly bright. `coNRAD		1993	Copper electrotype. The metal remains furly bright. `coNRAD
	1956	DRESSLER' is incised on the cutting of the bust. The relief is set in		1994	DRESSLER' is incised on the cutting of the bust. The relief is set in
	1957	an ebonizcd pine frame. On the wooden backing to the frame `I.ord		1995	an ebonizcd pine frame. On the wooden backing to the frame `I.ord
	1958	Beaconsfield / By / Courad Dressler' is written in pen and ink and		1996	Beaconsfield / By / Courad Dressler' is written in pen and ink and
	1959	`wlTH 18 / 6 / 30 / Cast of .... DI-to hay' is written in pencil.		1997	`wlTH 18 / 6 / 30 / Cast of .... DI-to hay' is written in pencil.
	1960	The elcctrotype is kept in the Coin Room as part of the collection		1998	The elcctrotype is kept in the Coin Room as part of the collection
	1961	of medals purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953. It is		1999	of medals purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953. It is
	1962	included in his manuscript catalogue on p.140 as one of the two		2000	included in his manuscript catalogue on p.140 as one of the two
	1963	(see also No. 478) of 1880 and 1881.		2001	(see also No. 478) of 1880 and 1881.
	1964	For Dresslcr scc also Nos. 475-7, 478-9. This electrotypc		2002	For Dresslcr scc also Nos. 475-7, 478-9. This electrotypc
	1965	(or at least the original which it reproduces) was evidently a		2003	(or at least the original which it reproduces) was evidently a
	1966	companion of that of Gladstonc which is of identical size and		2004	companion of that of Gladstonc which is of identical size and
	1967	has the same tcxturcd ground. For a bronze version of the		2005	has the same tcxturcd ground. For a bronze version of the
	1968	portrait see No. 478.		2006	portrait see No. 478.
	1969	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		2007	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	1970	After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)		2008	After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)
				2009	@@PROCESS
	1971	478. Medallion profile bust portrait		2010	478. Medallion profile bust portrait
	1972	of Benjamin Disraeli, 1st earl of		2011	of Benjamin Disraeli, 1st earl of
	1973	Beaconsfield		2012	Beaconsfield
	1974	28.7 cms. (diameter of medallion); 20 cms. (height of bust)		2013	28.7 cms. (diameter of medallion); 20 cms. (height of bust)
	1975	Bronze with a dark brown patina. Sand-cast. Hollow behind the		2014	Bronze with a dark brown patina. Sand-cast. Hollow behind the
	1976	bust. `CoNRAD DRESSLER'/ `18 Ap 1880' incised funtly in the model		2015	bust. `CoNRAD DRESSLER'/ `18 Ap 1880' incised funtly in the model
	1977	under the cutting of the shoulder.		2016	under the cutting of the shoulder.
	1978	The bronze has been kept in the room of the Muscum's administrator		2017	The bronze has been kept in the room of the Muscum's administrator
	1979	since c.1970. It came from the Heberden Coin Room whcrc it		2018	since c.1970. It came from the Heberden Coin Room whcrc it
	1980	formed part of the collection of medals purchased from Colonel		2019	formed part of the collection of medals purchased from Colonel
	1981	Michael H. Grant in 1953. It is included in the manuscript catalogue		2020	Michael H. Grant in 1953. It is included in the manuscript catalogue
	1982	of his collection on p.140 as one of two such medals of 1880 and		2021	of his collection on p.140 as one of two such medals of 1880 and
	1983	1881.		2022	1881.
	1984	The faintness of the signature makes it possible that the cast		2023	The faintness of the signature makes it possible that the cast
	1985	was not authorized. See No. 477 for another version of this		2024	was not authorized. See No. 477 for another version of this
	1986	portrait.		2025	portrait.
	1987	After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)		2026	After Conrad DRESSLER ( 1856-1940)
				2027	@@PROCESS
	1988	479. Medallion profile bust portrait		2028	479. Medallion profile bust portrait
	1989	of William Ewart Gladstone		2029	of William Ewart Gladstone
	1990	19.5 cms. (diameter of medalhion visible within frame); 20.6 cms.		2030	19.5 cms. (diameter of medalhion visible within frame); 20.6 cms.
	1991	(probable diameter of medallion); 25. 5 cms. (diameter of frame)		2031	(probable diameter of medallion); 25. 5 cms. (diameter of frame)
	1992	Copper electrotype. The metal has darkened. `Published ....		2032	Copper electrotype. The metal has darkened. `Published ....
	1993	8 / I.ondon .... 28th 1880 / CONRAD D .... ' in fundy incised		2033	8 / I.ondon .... 28th 1880 / CONRAD D .... ' in fundy incised
	1994	letters can be read on the cutting of the bust. The relief is set in an		2034	letters can be read on the cutting of the bust. The relief is set in an
	1995	ebonized pine frame with a split at 6.30 and a chip missing at the		2035	ebonized pine frame with a split at 6.30 and a chip missing at the
	1996	right edge. On the wooden backing to the frame		2036	right edge. On the wooden backing to the frame
	1997	`By / Conrad / Drcssler' is crudely painted in black.		2037	`By / Conrad / Drcssler' is crudely painted in black.
	1998	The electrotype is kept in the Heberden Coin Room as part of the		2038	The electrotype is kept in the Heberden Coin Room as part of the
	1999	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.		2039	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.
	2000	Grant. It is dated 1881 in Grant's MS catalogue (p.142).		2040	Grant. It is dated 1881 in Grant's MS catalogue (p.142).
	2001	For Dressier see also Nos. 475-9. It is not known whether		2041	For Dressier see also Nos. 475-9. It is not known whether
	2002	the making of this electrotype was authorized. If it was it is		2042	the making of this electrotype was authorized. If it was it is
	2003	strange that the inscription is not clearly ledble. The lettering		2043	strange that the inscription is not clearly ledble. The lettering
	2004	especially suggests that the electrotype was made from a cast		2044	especially suggests that the electrotype was made from a cast
	2005	taken from a plaster or bronze version of the medauion.		2045	taken from a plaster or bronze version of the medauion.
	2006	45		2046	45
n	2007	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2047	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2008	[Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)		2048	[Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
				2049	@@PROCESS
	2009	480. Tile decorated with lhies of the		2050	480. Tile decorated with lhies of the
	2010	valley		2051	valley
	2011	22.2 cms. (height); 20.7 cms. (width); 3.4 cms. (thickness)		2052	22.2 cms. (height); 20.7 cms. (width); 3.4 cms. (thickness)
	2012	Artificial or `composition' stone with a colour and texture resembling		2053	Artificial or `composition' stone with a colour and texture resembling
	2013	hillstonc grit. `A: DRURy Nov/ 25th / 1875' scratched after firing on		2054	hillstonc grit. `A: DRURy Nov/ 25th / 1875' scratched after firing on
	2014	one side.		2055	one side.
	2015	Provenance unknown.		2056	Provenance unknown.
	2016	The date would suggest that Drury, whose father was a tailor		2057	The date would suggest that Drury, whose father was a tailor
	2017	who had settled in Oxford, made this at the Oxford School		2058	who had settled in Oxford, made this at the Oxford School
	2018	of Art where he studied after he left New College Choir		2059	of Art where he studied after he left New College Choir
	2019	School presumably in about 1870 and previous to winning a		2060	School presumably in about 1870 and previous to winning a
	2020	place as a National Scholar at the National Art Training		2061	place as a National Scholar at the National Art Training
	2021	School, South Kensington (later to be named the Royal		2062	School, South Kensington (later to be named the Royal
	2022	College of Art), presumably in about 1876-neither the Choir		2063	College of Art), presumably in about 1876-neither the Choir
	2023	School nor the Training School retains records. There is		2064	School nor the Training School retains records. There is
	2024	nothing surprising about the tile as a design of this period		2065	nothing surprising about the tile as a design of this period
	2025	and it may be compared with the stylized treatment of natural		2066	and it may be compared with the stylized treatment of natural
	2026	specinens found in the Oxford Museum or in Watcrhousc's		2067	specinens found in the Oxford Museum or in Watcrhousc's
	2027	Natural History Museum in South Kensington. The latter		2068	Natural History Museum in South Kensington. The latter
	2028	was close in date (commended in 1873) and included		2069	was close in date (commended in 1873) and included
	2029	simulated carvings of botanical and zooloScal specimens of		2070	simulated carvings of botanical and zooloScal specimens of
	2030	terracotta similar in both colour and texture to stone.		2071	terracotta similar in both colour and texture to stone.
	2031	According to M. H. Spielmann (whose source must have		2072	According to M. H. Spielmann (whose source must have
	2032	been Drury himself) Drury was inspired to become an artist		2073	been Drury himself) Drury was inspired to become an artist
	2033	by the sight of Chantrey's works in the University Galleries		2074	by the sight of Chantrey's works in the University Galleries
	2034	(British Scttlpture and Sculptors Of To-Day (.London, \90\),		2075	(British Scttlpture and Sculptors Of To-Day (.London, \90\),
	2035	Ilo) and this carly effort-it may be his earhest surviving		2076	Ilo) and this carly effort-it may be his earhest surviving
	2036	work-was perhaps presented to the Museum in gratitude.		2077	work-was perhaps presented to the Museum in gratitude.
	2037	It is just possible, however, that it may never have left the		2078	It is just possible, however, that it may never have left the
	2038	museum, for the Oxford School of Art which Drury attended		2079	museum, for the Oxford School of Art which Drury attended
	2039	must be the Government school of design which the Curators		2080	must be the Government school of design which the Curators
	2040	of the University Gallcrics permitted to occupy the museum		2081	of the University Gallcrics permitted to occupy the museum
	2041	in 1866. The school had the use of the south end of the		2082	in 1866. The school had the use of the south end of the
	2042	I,argc Gallery at first and then a part of the Chantrey Gallery		2083	I,argc Gallery at first and then a part of the Chantrey Gallery
	2043	(the prcscnt Ruskin Lecture Hall) and it was conducted by		2084	(the prcscnt Ruskin Lecture Hall) and it was conducted by
	2044	Mr Macdonald whom Ruskin also employed when his school		2085	Mr Macdonald whom Ruskin also employed when his school
	2045	was established. Ruskin's school seems to have driven the old		2086	was established. Ruskin's school seems to have driven the old
	2046	school downstairs but it continued to operate within the		2087	school downstairs but it continued to operate within the
	2047	Museum until 1895 (minutes of the Curators of the		2088	Museum until 1895 (minutes of the Curators of the
	2048	University Gauerics, AMS. 41, pp. 37, 38, 39, 42, 55, and		2089	University Gauerics, AMS. 41, pp. 37, 38, 39, 42, 55, and
				2090	@@PROCESS
	2049	136).		2091	136).
	2050	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		2092	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2051	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,		2093	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,
	2052	Fulham, or of Singer, Frome, Somerset		2094	Fulham, or of Singer, Frome, Somerset
	2053	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)		2095	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
				2096	@@PROCESS
	2054	481. Griselda		2097	481. Griselda
	2055	25.9 cms. (height including integral bronze base); 2.6 cms.		2098	25.9 cms. (height including integral bronze base); 2.6 cms.
	2056	(height of plinth); 22.5 cms. (length of plinth); 12.5 cms. (width		2099	(height of plinth); 22.5 cms. (length of plinth); 12.5 cms. (width
	2057	of plinth)		2100	of plinth)
	2058	Bronze with a very pale and bright green varnish, dark green in the		2101	Bronze with a very pale and bright green varnish, dark green in the
	2059	hollows, won to yellow on the salient folds of the sleeve and chipped		2102	hollows, won to yellow on the salient folds of the sleeve and chipped
	2060	off on nose and on bun. Hollow, lost-wax, cast. Mounted on a		2103	off on nose and on bun. Hollow, lost-wax, cast. Mounted on a
	2061	serpentine plinth swelling forward at front and back. Incised A.		2104	serpentine plinth swelling forward at front and back. Incised A.
	2062	DRURy in the model in the houow at the back of the bronze base.		2105	DRURy in the model in the houow at the back of the bronze base.
	2063	Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklcbank in November 1926.		2106	Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklcbank in November 1926.
	2064	No. 10 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A bust,		2107	No. 10 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A bust,
	2065	Beatrice').		2108	Beatrice').
	2066	Drury exhibited `Griselda; bronze bust' at the Royal Academy		2109	Drury exhibited `Griselda; bronze bust' at the Royal Academy
	2067	in 1896 where it was much admired. It was purchased with		2110	in 1896 where it was much admired. It was purchased with
	2068	the Chantrey Bequest for £70 and is now in the reserve		2111	the Chantrey Bequest for £70 and is now in the reserve
	2069	collection at the Tatc Gallery. Reductions of this life-size		2112	collection at the Tatc Gallery. Reductions of this life-size
	2070	work (53.5 cms high) are not uncommon and Susan Beattic		2113	work (53.5 cms high) are not uncommon and Susan Beattic
	2071	( 777c Nie7p Sc#/Pf#7ic (Ijondon and New Haven, Conn., 1983),		2114	( 777c Nie7p Sc#/Pf#7ic (Ijondon and New Haven, Conn., 1983),
				2115	@@PROCESS
	2072	242) lists examples in public collections in Glasgow, York,		2116	242) lists examples in public collections in Glasgow, York,
	2073	and Preston in addition to this one. Such reductions must		2117	and Preston in addition to this one. Such reductions must
	2074	have been made from a smaller model by Drury himself for		2118	have been made from a smaller model by Drury himself for
	2075	they are not mechanical and there are numerous minor		2119	they are not mechanical and there are numerous minor
	2076	differences from the larger bronze: most notably there is no		2120	differences from the larger bronze: most notably there is no
	2077	detached band hanging from the hair and no cherub in the		2121	detached band hanging from the hair and no cherub in the
	2078	hollow of the base in the smaller version. It is, however, less		2122	hollow of the base in the smaller version. It is, however, less
	2079	common than the 4gr a/a.""ocG#ce, a very similar bronze		2123	common than the 4gr a/a.""ocG#ce, a very similar bronze
	2080	bust portrait of Gracie Doncaster exhibited at the Royal		2124	bust portrait of Gracie Doncaster exhibited at the Royal
	2081	Academy in 1897 with which it has often been confused.		2125	Academy in 1897 with which it has often been confused.
	2082	The idea of terminating a bust in this manner was inspired		2126	The idea of terminating a bust in this manner was inspired
	2083	by the renewal of popular interest in Italian quattrocento		2127	by the renewal of popular interest in Italian quattrocento
	2084	sculpture in the last quarter of the nineteenth century and had		2128	sculpture in the last quarter of the nineteenth century and had
	2085	been anticipated in Britain by both Gcorgc Frampton (in his		2129	been anticipated in Britain by both Gcorgc Frampton (in his
	2086	C47'¢.ff#de/ of 1889) and Edward Onslow Ford in his A j}#dy		2130	C47'¢.ff#de/ of 1889) and Edward Onslow Ford in his A j}#dy
	2087	of c.1890). But the Italians had revived this type of bust by		2131	of c.1890). But the Italians had revived this type of bust by
	2088	the 1860s-in forgcrics as well as imitations. The most famous		2132	the 1860s-in forgcrics as well as imitations. The most famous
	2089	of the former was Bastianini's imagivary portrait of Lucrezia		2133	of the former was Bastianini's imagivary portrait of Lucrezia
	2090	Donati, acclaimed by Cavalcaselle as the masterpiece of Mino		2134	Donati, acclaimed by Cavalcaselle as the masterpiece of Mino
	2091	da Fiesole, but cxposcd as a modem work by Dr Alessandro		2135	da Fiesole, but cxposcd as a modem work by Dr Alessandro
	2092	Foresi in 1868, and acquired as such by the Victoria and		2136	Foresi in 1868, and acquired as such by the Victoria and
	2093	Albert Museum in the following year (38-1869). In 1870		2137	Albert Museum in the following year (38-1869). In 1870
	2094	Charles-Jean-Marie Degeorge ( 1837-88 ) exhibited his		2138	Charles-Jean-Marie Degeorge ( 1837-88 ) exhibited his
	2095	`Bernardino Ccnci' at the Paris Salon (no. 4412) with a great		2139	`Bernardino Ccnci' at the Paris Salon (no. 4412) with a great
	2096	success which hc repeated at the Exposition Universelle of		2140	success which hc repeated at the Exposition Universelle of
	2097	1878 (Musec de Lyon, 8497; other versions elsewhere). Hc		2141	1878 (Musec de Lyon, 8497; other versions elsewhere). Hc
	2098	had, significantly, created this bust in Italy. When Franpton,		2142	had, significantly, created this bust in Italy. When Franpton,
	2099	Ford, and other British sculptors came to revive this type of		2143	Ford, and other British sculptors came to revive this type of
	2100	bust it is noteworthy that it was at first also for inagivary		2144	bust it is noteworthy that it was at first also for inagivary
	2101	Portraits. In the case of this work by Drury, the subject was		2145	Portraits. In the case of this work by Drury, the subject was
	2102	fi.om Italian Renaissance literature: Griselda is the heroine of		2146	fi.om Italian Renaissance literature: Griselda is the heroine of
	2103	Boccaccio's story in the Dcc¢owc7io7¢ (Day 10, Story 10) more		2147	Boccaccio's story in the Dcc¢owc7io7¢ (Day 10, Story 10) more
	2104	finiliar to British readers in Chaucer's version, whose meek		2148	finiliar to British readers in Chaucer's version, whose meek
	2105	Patience and enduring love, submitted to cruel tests of virtue		2149	Patience and enduring love, submitted to cruel tests of virtue
	2106	by her high-born husband, were proverbial. The inspiration		2150	by her high-born husband, were proverbial. The inspiration
	2107	for making a fanciful portrait from Boccaccio may well have		2151	for making a fanciful portrait from Boccaccio may well have
	2108	been Canbi's bust of F¢.¢ac7"c## which Theodosia Trollope		2152	been Canbi's bust of F¢.¢ac7"c## which Theodosia Trollope
	2109	mentioned as having been four times repeated in her `Notes		2153	mentioned as having been four times repeated in her `Notes
	2110	on the Most Recent Productions of Florentine Sculptors', in		2154	on the Most Recent Productions of Florentine Sculptors', in
	2111	1861 (A#/a"7'7¢¢/ (I July 1861), 211). Drury's decision in		2155	1861 (A#/a"7'7¢¢/ (I July 1861), 211). Drury's decision in
	2112	the following year to adapt the same archaic, or at least quaint,		2156	the following year to adapt the same archaic, or at least quaint,
	2113	format for a portrait of a contemporary seems to have been		2157	format for a portrait of a contemporary seems to have been
	2114	a novel departure. The last notable British bust to adopt this		2158	a novel departure. The last notable British bust to adopt this
	2115	format was perhaps Epstein's portrait of Mrs Ambrose		2159	format was perhaps Epstein's portrait of Mrs Ambrose
	2116	MCEvoy of 1909-10.		2160	MCEvoy of 1909-10.
	2117	47		2161	47
n	2118	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2162	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2119	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		2163	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2120	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,		2164	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,
	2121	Fulham, or of Singer, Frome, Somerset		2165	Fulham, or of Singer, Frome, Somerset
	2122	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)		2166	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
				2167	@@PROCESS
	2123	482. Spring		2168	482. Spring
	2124	43.6 cms. (height including base and plinth); 3.6 cms. (height of		2169	43.6 cms. (height including base and plinth); 3.6 cms. (height of
	2125	plinth); 14cms. (length of plinth); 12.45 cms (width of plinth)		2170	plinth); 14cms. (length of plinth); 12.45 cms (width of plinth)
	2126	Bronze with a dark green patina. Hollow, lost-wax, cast. The rough		2171	Bronze with a dark green patina. Hollow, lost-wax, cast. The rough
	2127	base and spreading plinth are integral. Incised `A Drury' in the		2172	base and spreading plinth are integral. Incised `A Drury' in the
	2128	model on the base behind the figure.		2173	model on the base behind the figure.
	2129	Bequeathed by the Revd R W. R Brocklebank in November 1926.		2174	Bequeathed by the Revd R W. R Brocklebank in November 1926.
	2130	No. 2 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A Statuette		2175	No. 2 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A Statuette
	2131	Female figure symbolising Victory, 17" high . . . on ebonised wood		2176	Female figure symbolising Victory, 17" high . . . on ebonised wood
	2132	plinth'). The statuette was long off display; in recent years it had		2177	plinth'). The statuette was long off display; in recent years it had
	2133	been employed as an ornament in the office of Ion I.owe: it was		2178	been employed as an ornament in the office of Ion I.owe: it was
	2134	placed in 1988 in the newly decorated Combe Gallery.		2179	placed in 1988 in the newly decorated Combe Gallery.
	2135	A bronzed plaster of this subject was exhibited as no. 56 in		2180	A bronzed plaster of this subject was exhibited as no. 56 in
	2136	the exhibition Sc"/Pf#rc/or fife Hoowc mounted by the Fine		2181	the exhibition Sc"/Pf#rc/or fife Hoowc mounted by the Fine
	2137	Art Society in 1902 (S. Bcattie, 777e Niow7 Sc#/P£„yG (I.ondon		2182	Art Society in 1902 (S. Bcattie, 777e Niow7 Sc#/P£„yG (I.ondon
	2138	and New Haven, Conn.,1983), 260 no. 61) with a note to		2183	and New Haven, Conn.,1983), 260 no. 61) with a note to
	2139	the cffcct that an edition of twenty bronzes was available (or		2184	the cffcct that an edition of twenty bronzes was available (or
	2140	proposed?), each one to cost 40 guineas. Another cast is in		2185	proposed?), each one to cost 40 guineas. Another cast is in
	2141	the Laing Art Ganery, Newcastle upon Tyne.		2186	the Laing Art Ganery, Newcastle upon Tyne.
	2142	There is a relationship between this and the personifications		2187	There is a relationship between this and the personifications
	2143	of Epc„¢.»g and Mo7'7G¢.7¢g which Drury was commissioned to		2188	of Epc„¢.»g and Mo7'7G¢.7¢g which Drury was commissioned to
	2144	make as standard clcctric lights for the City Square in Lecds,		2189	make as standard clcctric lights for the City Square in Lecds,
	2145	one of which hc cxhibitcd at the Royal Academy in 1898		2190	one of which hc cxhibitcd at the Royal Academy in 1898
	2146	(no. 1961 ). These works were much influenced by a decorative		2191	(no. 1961 ). These works were much influenced by a decorative
	2147	tradition in French sculpture, the N¢j¢f and D¢y by Pradier,		2192	tradition in French sculpture, the N¢j¢f and D¢y by Pradier,
	2148	for example.		2193	for example.
	2149	I,{.#Har#f####i#',`'f		2194	I,{.#Har#f####i#',`'f
n	2150	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2195	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2151	Probably the foundry of J. W. Singer and Sons, Fromc,		2196	Probably the foundry of J. W. Singer and Sons, Fromc,
	2152	Somcrsct		2197	Somcrsct
	2153	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)		2198	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
				2199	@@PROCESS
	2154	483. Joseph Priestley		2200	483. Joseph Priestley
	2155	56 cms. (height of figure, including integral plinth); 2.5 cms,		2201	56 cms. (height of figure, including integral plinth); 2.5 cms,
	2156	(height of serpentine sub-plinth )		2202	(height of serpentine sub-plinth )
	2157	Bronze with a dark green patina, worn to pale green in the most		2203	Bronze with a dark green patina, worn to pale green in the most
	2158	salient points. A few scratches expose a yellow metal. Hollow,		2204	salient points. A few scratches expose a yellow metal. Hollow,
	2159	probably lost-wax, cast. Chisclled on the back of the plinth in the		2205	probably lost-wax, cast. Chisclled on the back of the plinth in the
	2160	metal: `A DRURy' to proper left, and `1902' to proper right.		2206	metal: `A DRURy' to proper left, and `1902' to proper right.
	2161	Bequeathed through the National Art-Collections Fund by Charles		2207	Bequeathed through the National Art-Collections Fund by Charles
	2162	H. Priestley of Marsh Baldon (born 1910, died 13 March 1988,		2208	H. Priestley of Marsh Baldon (born 1910, died 13 March 1988,
	2163	exhibitioner at New College, Oxford, 1929-32, long the senior		2209	exhibitioner at New College, Oxford, 1929-32, long the senior
	2164	partner of the University's solicitors Morrell, Peel and Gamlen,		2210	partner of the University's solicitors Morrell, Peel and Gamlen,
	2165	appointed in 1978 Deputy Lieutenant for Oxfordshire). The		2211	appointed in 1978 Deputy Lieutenant for Oxfordshire). The
	2166	sculpture was received in the Museum on 5 April 1988 and placed		2212	sculpture was received in the Museum on 5 April 1988 and placed
	2167	on display in the newly decorated Combe Gallery in the summer of		2213	on display in the newly decorated Combe Gallery in the summer of
	2168	that year.		2214	that year.
	2169	Drury's first great successes at the Royal Academy, his bronze		2215	Drury's first great successes at the Royal Academy, his bronze
	2170	statue of C¢.rcG and his bust of S£ 4g»cJ, were purchased for		2216	statue of C¢.rcG and his bust of S£ 4g»cJ, were purchased for
	2171	Lecds City Art Gallery in 1894 ( CG.rcc now stands outside in		2217	Lecds City Art Gallery in 1894 ( CG.rcc now stands outside in
	2172	the grounds of Leeds City Art Gallery). This helps to explain		2218	the grounds of Leeds City Art Gallery). This helps to explain
	2173	why, later in the decade, hc received from Colonel T. Walter		2219	why, later in the decade, hc received from Colonel T. Walter
	2174	Harding (mayor bctwcen 1898 and 1899) the remarkable		2220	Harding (mayor bctwcen 1898 and 1899) the remarkable
	2175	commission for a series of eight bronze electric lamp standards		2221	commission for a series of eight bronze electric lamp standards
	2176	in the form of nearly nude women. Four of these casts were		2222	in the form of nearly nude women. Four of these casts were
	2177	of a languid Epc"¢.7¢g with her left arm raised and four of a		2223	of a languid Epc"¢.7¢g with her left arm raised and four of a
	2178	more lively A4lor»¢."g with her right arm raised. EPG»¢.#g was		2224	more lively A4lor»¢."g with her right arm raised. EPG»¢.#g was
	2179	cxhibitcd at the Royal Academy in 1898. These standards		2225	cxhibitcd at the Royal Academy in 1898. These standards
	2180	were designed to surmount a balustrade surrounding a		2226	were designed to surmount a balustrade surrounding a
	2181	colossal equestrian statue of the Black Prince by Brock in the		2227	colossal equestrian statue of the Black Prince by Brock in the
	2182	City Square. Part of the same commission-nd also paid for		2228	City Square. Part of the same commission-nd also paid for
	2183	by Harding-were bronze statuettes of Joseph Priestley by		2229	by Harding-were bronze statuettes of Joseph Priestley by
	2184	Drury and of Dr Hook by Pomeroy. Statues of two other		2230	Drury and of Dr Hook by Pomeroy. Statues of two other
	2185	local worthies, both by H. C. Fehr (John Harrison and James		2231	local worthies, both by H. C. Fehr (John Harrison and James
	2186	Watt), were given by RIchard Boston and Richard		2232	Watt), were given by RIchard Boston and Richard
	2187	Wainwright. Although most of these works declare themselves		2233	Wainwright. Although most of these works declare themselves
	2188	on their sub-plinths as Sfts of 1903 that of watt dates the		2234	on their sub-plinths as Sfts of 1903 that of watt dates the
	2189	rift to 1898 and gives 1903 as the date of erection, and this		2235	rift to 1898 and gives 1903 as the date of erection, and this
	2190	was in fact the case with them all. The sculpture has unhappily		2236	was in fact the case with them all. The sculpture has unhappily
	2191	been rearranged in recent years: an idea of its origival setting		2237	been rearranged in recent years: an idea of its origival setting
	2192	can be obtained from a photograph in the Sf#d¢.a for		2238	can be obtained from a photograph in the Sf#d¢.a for
	2193	November 1903 (30: 165). Drury exhibited `Joseph Priestley,		2239	November 1903 (30: 165). Drury exhibited `Joseph Priestley,
	2194	LL.D., F.R.S.; statue for City Square, Leeds' at the Royal		2240	LL.D., F.R.S.; statue for City Square, Leeds' at the Royal
	2195	Academy in 1899 (no. 1890). This was probably a plaster		2241	Academy in 1899 (no. 1890). This was probably a plaster
	2196	cast, a photograph of which is reproduced by M. H.		2242	cast, a photograph of which is reproduced by M. H.
	2197	Soyidm:am, British Sculpture and Sculptors Of To-Day		2243	Soyidm:am, British Sculpture and Sculptors Of To-Day
	2198	(Ijondon,1901),112. The bronze in Leeds must date from		2244	(Ijondon,1901),112. The bronze in Leeds must date from
	2199	1899 or from soon afterwards. It reproduces the artist's		2245	1899 or from soon afterwards. It reproduces the artist's
	2200	signature and the date `99' from the model and is chiscucd		2246	signature and the date `99' from the model and is chiscucd
	2201	on the back of the plinth: `7w slNGER & soNs FouNDERs', as		2247	on the back of the plinth: `7w slNGER & soNs FouNDERs', as
	2202	are the lamp standards.		2248	are the lamp standards.
	2203	The date of 1902 on the Ashmolean's statuette might		2249	The date of 1902 on the Ashmolean's statuette might
	2204	suggest that it was cast after the large version and is a reduced		2250	suggest that it was cast after the large version and is a reduced
	2205	reproduction. It is, however, not an accurate reproduction.		2251	reproduction. It is, however, not an accurate reproduction.
	2206	50		2252	50
	2207	Among the minor differences are the more prominent flaps		2253	Among the minor differences are the more prominent flaps
	2208	to the bucklcd shoes and the position of the index finger over		2254	to the bucklcd shoes and the position of the index finger over
	2209	the lower part of the lens of the magnifying glass in the		2255	the lower part of the lens of the magnifying glass in the
	2210	statuette. It would seem likely that the statuette reproduces a		2256	statuette. It would seem likely that the statuette reproduces a
	2211	preliminary model and that the date, which is chiselled in the		2257	preliminary model and that the date, which is chiselled in the
	2212	metal and not reproduced from the model, is that of the		2258	metal and not reproduced from the model, is that of the
	2213	casting rather than the date when the model was made which		2259	casting rather than the date when the model was made which
	2214	is likely to have been 1898 or carly 1899. No other casts of		2260	is likely to have been 1898 or carly 1899. No other casts of
	2215	the statuette are known to us. It may have been made for the		2261	the statuette are known to us. It may have been made for the
	2216	Pricstley family to which the former owner, Charles Priestley,		2262	Pricstley family to which the former owner, Charles Priestley,
	2217	is thought to have belonged.		2263	is thought to have belonged.
	2218	Drury's later and far more familiar statue of Sir Joshua		2264	Drury's later and far more familiar statue of Sir Joshua
	2219	Reynolds in the forecourt of Burlington House is very similar		2265	Reynolds in the forecourt of Burlington House is very similar
	2220	in style and conception.		2266	in style and conception.
	2221	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2222	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		2267	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2223	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		2268	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				2269	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2224	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,		2270	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,
	2225	Fulham, or of Singer, Frome, Somerset		2271	Fulham, or of Singer, Frome, Somerset
	2226	After [Edward] Alfrcd [Briscoc] DRURY ( 1856-1944)		2272	After [Edward] Alfrcd [Briscoc] DRURY ( 1856-1944)
				2273	@@PROCESS
	2227	484. Inspiration		2274	484. Inspiration
	2228	60.5 cms. (height including integral bronze base); 4 cms. (height		2275	60.5 cms. (height including integral bronze base); 4 cms. (height
	2229	of plinth); 22.7 cms. (1engiv of plinth); 20.6 cms. (width of		2276	of plinth); 22.7 cms. (1engiv of plinth); 20.6 cms. (width of
	2230	plinth)		2277	plinth)
	2231	Bronz: with a deep green patina. Hollow, lost-wax, cast in one		2278	Bronz: with a deep green patina. Hollow, lost-wax, cast in one
	2232	piece. Mounted on a plinth with four bronze fcct at the corners		2279	piece. Mounted on a plinth with four bronze fcct at the corners
	2233	and decorated with fillets of connemara green marble (one fillet		2280	and decorated with fillets of connemara green marble (one fillet
	2234	behind missing). Incised in the model on the base proper left below		2281	behind missing). Incised in the model on the base proper left below
	2235	edge of drapery: `A Drury 08'.		2282	edge of drapery: `A Drury 08'.
	2236	Bequeathed by the Revd I. W. R Brocklcbank in November 1926.		2283	Bequeathed by the Revd I. W. R Brocklcbank in November 1926.
	2237	No. 3 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A Statuette		2284	No. 3 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`A Statuette
	2238	Female draped figure holding laurcls' ) and never subsequently		2285	Female draped figure holding laurcls' ) and never subsequently
	2239	correctly named. Long off display; placed in 1988 in the newly		2286	correctly named. Long off display; placed in 1988 in the newly
	2240	decorated Combc Gallery.		2287	decorated Combc Gallery.
	2241	A version of the statucttc was exhibited at the Royal Academy		2288	A version of the statucttc was exhibited at the Royal Academy
	2242	in 1907 (no.1791) with the title `Inspiration-statuette,		2289	in 1907 (no.1791) with the title `Inspiration-statuette,
	2243	bronze, Study for statue for principal entrance, Victoria and		2290	bronze, Study for statue for principal entrance, Victoria and
	2244	Albert Museun'. It was companion with Kceow/GdgG, also for		2291	Albert Museun'. It was companion with Kceow/GdgG, also for
	2245	the principal entrance (no. 1780). Panels for the same		2292	the principal entrance (no. 1780). Panels for the same
	2246	Museum, including the `panel to be erected over the		2293	Museum, including the `panel to be erected over the
	2247	entrance', were exhibited by Drury in the following year (as		2294	entrance', were exhibited by Drury in the following year (as
	2248	nos. 1847, 1855, and 1863). The scheme had been agreed		2295	nos. 1847, 1855, and 1863). The scheme had been agreed
	2249	by Aston Webb, the architect in 1905. The Portland stone		2296	by Aston Webb, the architect in 1905. The Portland stone
	2250	statues of J"fp¢.7i¢£¢.o» and K"ow/GofzgG still flank the Museum's		2297	statues of J"fp¢.7i¢£¢.o» and K"ow/GofzgG still flank the Museum's
	2251	principal entrance but differ in several respects from the		2298	principal entrance but differ in several respects from the
	2252	statuettes. In the case of J»fp¢.#¢£G.o„ the right knee is drawn		2299	statuettes. In the case of J»fp¢.#¢£G.o„ the right knee is drawn
	2253	up in the statue and the cloak meets at her feet- difference		2300	up in the statue and the cloak meets at her feet- difference
	2254	conditioned by the tight nicheutnd the book is more clearly		2301	conditioned by the tight nicheutnd the book is more clearly
	2255	distinguished from the laurel-both for clarity when viewed		2302	distinguished from the laurel-both for clarity when viewed
	2256	from a distance and from below and because it was easier to		2303	from a distance and from below and because it was easier to
	2257	carve these simpler forms. Another version of this statuette is		2304	carve these simpler forms. Another version of this statuette is
	2258	known to me (paired with a J{»ow/c/gG) on the I.ondon art		2305	known to me (paired with a J{»ow/c/gG) on the I.ondon art
	2259	market. This version, hke the Ashmolean's, is dated 1908 and		2306	market. This version, hke the Ashmolean's, is dated 1908 and
	2260	so it is unlikely to bc the one exhibited in the previous year		2307	so it is unlikely to bc the one exhibited in the previous year
	2261	(mustrated in the albums in the Royal Academy Library). A		2308	(mustrated in the albums in the Royal Academy Library). A
	2262	cast of I"fp¢.r¢f¢.o„ dated 1909 with one of K#ow/c/E9c dated		2309	cast of I"fp¢.r¢f¢.o„ dated 1909 with one of K#ow/c/E9c dated
	2263	1916, both on Connemara marble plinths, were lot 56 at		2310	1916, both on Connemara marble plinths, were lot 56 at
	2264	Christie's, I.ondon, 23 May 1991. They were marked `Tiffany		2311	Christie's, I.ondon, 23 May 1991. They were marked `Tiffany
	2265	& Co.'-the firm which seems to have marketed Drury's		2312	& Co.'-the firm which seems to have marketed Drury's
	2266	bronzes in the United States.		2313	bronzes in the United States.
	2267	52		2314	52
	2268	Probably foundry of Alcssandro Parlanti, Parson's Green,		2315	Probably foundry of Alcssandro Parlanti, Parson's Green,
	2269	Fulham, or of Singer, Fromc, Somerset		2316	Fulham, or of Singer, Fromc, Somerset
	2270	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)		2317	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
				2318	@@PROCESS
	2271	485. Sculpture		2319	485. Sculpture
	2272	20.55 cms. (height of figure including bronze base); 3.3 cms.		2320	20.55 cms. (height of figure including bronze base); 3.3 cms.
	2273	(height of plinth); 10.5 cms. (length of plinth); 9.4 cms. (width		2321	(height of plinth); 10.5 cms. (length of plinth); 9.4 cms. (width
	2274	of plinth)		2322	of plinth)
	2275	Bronze with a pale grccn patina (less bright green than the J„/¢7?f		2323	Bronze with a pale grccn patina (less bright green than the J„/¢7?f
	2276	B¢cc¢#f, No. 486, or the G".fc/d¢, No. 481); some verdigris around		2324	B¢cc¢#f, No. 486, or the G".fc/d¢, No. 481); some verdigris around
	2277	crown and elsewhere. Hollow, lost-wax, cast. Mounted on the plinth		2325	crown and elsewhere. Hollow, lost-wax, cast. Mounted on the plinth
	2278	of pale serpentine. Incised `A. Drury' in the model on the base		2326	of pale serpentine. Incised `A. Drury' in the model on the base
	2279	behind the figure.		2327	behind the figure.
	2280	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.		2328	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	2281	No. 26 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`reclining		2329	No. 26 on Andrew Shirley's receipt of January 1927 (`reclining
	2282	female figure with a laurel wreath and an effigy').		2330	female figure with a laurel wreath and an effigy').
	2283	Uncertain how the figure should be labcllcd, C. F. Bell		2331	Uncertain how the figure should be labcllcd, C. F. Bell
	2284	enquired of the sculptor himself. Drury wrote on 16 May		2332	enquired of the sculptor himself. Drury wrote on 16 May
	2285	1929 explaining that `the crouched woman's figure is the		2333	1929 explaining that `the crouched woman's figure is the
	2286	same as that on the right hand corner at the top of the marble		2334	same as that on the right hand corner at the top of the marble
	2287	frame of the John Oliver Hobbs [f¢.c] memorial in the I.ondon		2335	frame of the John Oliver Hobbs [f¢.c] memorial in the I.ondon
	2288	University I.ibrary'. He suggested that Bell might call it `What		2336	University I.ibrary'. He suggested that Bell might call it `What
	2289	you like'.		2337	you like'.
	2290	John Oliver Hobbes was the pseudonym of Pearl Mary-		2338	John Oliver Hobbes was the pseudonym of Pearl Mary-
n	2291	Tercsa CraiSc (nee Richards), a star of Edinburgh high	n	2339	Tercsa CraiSc (nee Richards), a star of Edinburgh high
	2292	society whose elegant novels and plays were enormously		2340	society whose elegant novels and plays were enormously
	2293	popular and are now almost entirely forgotten. When she		2341	popular and are now almost entirely forgotten. When she
	2294	died aged 38 in 1906 her friends subscribed for a monument		2342	died aged 38 in 1906 her friends subscribed for a monument
	2295	to be erected in University College where she had been		2343	to be erected in University College where she had been
	2296	educated. Since she was much admired in her native America		2344	educated. Since she was much admired in her native America
	2297	it was decided to open a parallel subscription there under the		2345	it was decided to open a parallel subscription there under the
	2298	auspices of Joseph Choatc, the American ambassador. This		2346	auspices of Joseph Choatc, the American ambassador. This
	2299	was a success and a rephca of the monument was		2347	was a success and a rephca of the monument was
	2300	commissioned and Barnard College selected as a suitable		2348	commissioned and Barnard College selected as a suitable
	2301	location, no doubt because Mrs Choate was a trustee and		2349	location, no doubt because Mrs Choate was a trustee and
	2302	had helped found the institution. The only direct connection		2350	had helped found the institution. The only direct connection
	2303	would seem to have been that Mrs Craigie had lectured with		2351	would seem to have been that Mrs Craigie had lectured with
	2304	great success to the Barnard Union on Botticelli and Dante		2352	great success to the Barnard Union on Botticelli and Dante
	2305	in the December before she died (B¢7'79¢7i¢ B#//e£¢.» ( 11		2353	in the December before she died (B¢7'79¢7i¢ B#//e£¢.» ( 11
	2306	Deccmbcr 1905),1).		2354	Deccmbcr 1905),1).
	2307	After some searching the memorial was declared in a letter		2355	After some searching the memorial was declared in a letter
	2308	to mc of October 1986 to be no longer in University College		2356	to mc of October 1986 to be no longer in University College
	2309	Library and the suggestion made that it was a victim of war		2357	Library and the suggestion made that it was a victim of war
	2310	damage, but on a more intensive search it was discovered on		2358	damage, but on a more intensive search it was discovered on
	2311	the wall above the entrance to `Enquiries and Take Out'. The		2359	the wall above the entrance to `Enquiries and Take Out'. The
	2312	replica of the monument seems to have been erected in the		2360	replica of the monument seems to have been erected in the
	2313	theatre of Barnard College. It was taken down when the		2361	theatre of Barnard College. It was taken down when the
	2314	theatre was rcnovatcd and was in March of 1983 on the		2362	theatre was rcnovatcd and was in March of 1983 on the
	2315	basement floor outside the Central Records Office when there		2363	basement floor outside the Central Records Office when there
	2316	were moves to re-erect it again. When I called in late August		2364	were moves to re-erect it again. When I called in late August
	2317	1988 it could not be found, although it had recently been		2365	1988 it could not be found, although it had recently been
	2318	seen in a store room.		2366	seen in a store room.
	2319	In the University College version the bronze profile relief		2367	In the University College version the bronze profile relief
	2320	Portrait and the laurel crown against the smokey pink marble		2368	Portrait and the laurel crown against the smokey pink marble
	2321	apron below have been crudely daubed with `gold' paint		2369	apron below have been crudely daubed with `gold' paint
	2322	which has dribbled. The relief portrait is signed and dated		2370	which has dribbled. The relief portrait is signed and dated
	2323	1908. The tablet is crowned with two `bronze statuettes: a		2371	1908. The tablet is crowned with two `bronze statuettes: a
	2324	version of the Ashmolcan's figure but holding a mask		2372	version of the Ashmolcan's figure but holding a mask
	2325	(resembling, at first sight, a scvercd head) in place ofa statucttc		2373	(resembling, at first sight, a scvercd head) in place ofa statucttc
	2326	and a figure, similarly posed but in revcrsc, holding a wreath		2374	and a figure, similarly posed but in revcrsc, holding a wreath
	2327	and a book. The general scheme seems to have been invcntcd		2375	and a book. The general scheme seems to have been invcntcd
	2328	by Frampton for his memorial to Charles Kecne ( 1896, Tatc		2376	by Frampton for his memorial to Charles Kecne ( 1896, Tatc
	2329	Gallery). Drury exhibited a `Mural Tablet to the late Pearl		2377	Gallery). Drury exhibited a `Mural Tablet to the late Pearl
	2330	Mary Teresa Craigie ("John Oliver Hobbes") To be erected		2378	Mary Teresa Craigie ("John Oliver Hobbes") To be erected
	2331	at University College, I.ondon and in America' at the Royal		2379	at University College, I.ondon and in America' at the Royal
	2332	Academy in 1908 (no.1943) and a silver plaque of her,		2380	Academy in 1908 (no.1943) and a silver plaque of her,
	2333	possibly identical to the portrait relief in the tablet but in		2381	possibly identical to the portrait relief in the tablet but in
	2334	another medium, in 1910 (no. 1839).		2382	another medium, in 1910 (no. 1839).
	2335	Separate casts seem to have been made of the other		2383	Separate casts seem to have been made of the other
	2336	allegorical figure crowning the memorial. One entitled		2384	allegorical figure crowning the memorial. One entitled
	2337	L¢.£g#¢f#rc was no. 133 in the exhibition held at Foyles Art		2385	L¢.£g#¢f#rc was no. 133 in the exhibition held at Foyles Art
	2338	Gancry, London, 10 October-I November 1968, entitled		2386	Gancry, London, 10 October-I November 1968, entitled
	2339	`Collector's Luck, paintings, sculpture . . . in the collection of		2387	`Collector's Luck, paintings, sculpture . . . in the collection of
	2340	Mr Stowers Johnson'. It may be that Drury's rcplaccmcnt of		2388	Mr Stowers Johnson'. It may be that Drury's rcplaccmcnt of
	2341	the mask with a statuette made the Ashmolean's figure into		2389	the mask with a statuette made the Ashmolean's figure into
	2342	an allegory of sculpture (as distinct from Drama which would		2390	an allegory of sculpture (as distinct from Drama which would
	2343	have suited Hobbes). If so it might have been done to sell it		2391	have suited Hobbes). If so it might have been done to sell it
	2344	as a pair with a kneeting personification of Painting holding		2392	as a pair with a kneeting personification of Painting holding
	2345	a palette, examples of which have been on the I.ondon art		2393	a palette, examples of which have been on the I.ondon art
	2346	market in recent years (Fine Art Society, October 1973;		2394	market in recent years (Fine Art Society, October 1973;
	2347	Christie's, 3 April 1985, No. 207-subsequently Agnews,		2395	Christie's, 3 April 1985, No. 207-subsequently Agnews,
	2348	wiriter r985. Old Master Drawings and Scttlpture, rro. 76).		2396	wiriter r985. Old Master Drawings and Scttlpture, rro. 76).
	2349	The manner in which the hair and drapery are built up in		2397	The manner in which the hair and drapery are built up in
	2350	long thin, flat strips is highly characteristic of Dniry and		2398	long thin, flat strips is highly characteristic of Dniry and
	2351	perhaps reflects his use of plasticine as well as wax and clay as		2399	perhaps reflects his use of plasticine as well as wax and clay as
	2352	a material for modelling. The type of twisted kneeling pose		2400	a material for modelling. The type of twisted kneeling pose
	2353	reflects Drury's fascination with the work of Alfred Stevens,		2401	reflects Drury's fascination with the work of Alfred Stevens,
	2354	many of whose drawings hc owned (and some of which are		2402	many of whose drawings hc owned (and some of which are
	2355	now in the Ashmolean).		2403	now in the Ashmolean).
	2356	53		2404	53
n	2357	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2405	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2358	54		2406	54
	2359	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		2407	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2360	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,		2408	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,
	2361	Fulham, or of singer, Fromc, Somerset		2409	Fulham, or of singer, Fromc, Somerset
	2362	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)		2410	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
				2411	@@PROCESS
	2363	486. Infant Bacchus		2412	486. Infant Bacchus
	2364	24.1 cms. (height of figure including integral bronze base);		2413	24.1 cms. (height of figure including integral bronze base);
	2365	8.2 cms. (diameter of bronze base)		2414	8.2 cms. (diameter of bronze base)
	2366	Bronze with a green patina, slightly scratched on the figure's back		2415	Bronze with a green patina, slightly scratched on the figure's back
	2367	to reveal yellow metal. Hollow, heavy, cast. Iron armature in		2416	to reveal yellow metal. Hollow, heavy, cast. Iron armature in
	2368	interior. Incised `A Drury' (the initial indistinct because of. burr) in		2417	interior. Incised `A Drury' (the initial indistinct because of. burr) in
	2369	the model on the side of the tree-trunk. Original onyx plinth (see		2418	the model on the side of the tree-trunk. Original onyx plinth (see
	2370	below) untraccd.		2419	below) untraccd.
	2371	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.		2420	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	2372	No. 31 on Andrew Shirlcy's rcccipt of January 1927 (`A young		2421	No. 31 on Andrew Shirlcy's rcccipt of January 1927 (`A young
	2373	Bacchanal holding a wine cup 92J' high by A. Drury on onyx plinth').		2422	Bacchanal holding a wine cup 92J' high by A. Drury on onyx plinth').
	2374	Uncertain how the figure should be labelled, C. F. Bell		2423	Uncertain how the figure should be labelled, C. F. Bell
	2375	enquired of the sculptor himself. Drury rcphicd on 16 May		2424	enquired of the sculptor himself. Drury rcphicd on 16 May
	2376	1929 explaining `The little boy in bronze is a study for a panel		2425	1929 explaining `The little boy in bronze is a study for a panel
	2377	which I did for the I.ivcr Insurance in Piccadilly' and urSng		2426	which I did for the I.ivcr Insurance in Piccadilly' and urSng
	2378	him to call it `what you like'. The building to which Drury		2427	him to call it `what you like'. The building to which Drury
	2379	rcfcrs is no.161 Piccadilly, on the corner of st James's Strcct,		2428	rcfcrs is no.161 Piccadilly, on the corner of st James's Strcct,
	2380	now the Bradford and Binglcy Building Society, origivally the		2429	now the Bradford and Binglcy Building Society, origivally the
	2381	office of the Royal Insurance Company. A photograph of		2430	office of the Royal Insurance Company. A photograph of
	2382	1909 in the National Monuments Record (NBR DD60/125)		2431	1909 in the National Monuments Record (NBR DD60/125)
	2383	shows it as it was shortly after opening. Drury cxhibitcd his		2432	shows it as it was shortly after opening. Drury cxhibitcd his
	2384	`Panel over Entrance, Royal Insurance Office, St James's		2433	`Panel over Entrance, Royal Insurance Office, St James's
	2385	Street' at the Royal Academy in that year (no. 1738), probably		2434	Street' at the Royal Academy in that year (no. 1738), probably
	2386	as a plaster. The Royal Insurance building is one of the most		2435	as a plaster. The Royal Insurance building is one of the most
	2387	aggressively chunky examples of Edwardian baroque		2436	aggressively chunky examples of Edwardian baroque
	2388	architecture in the West End of I.ondon. It also features a		2437	architecture in the West End of I.ondon. It also features a
	2389	cornice supported by paired nude boys in recesses beside		2438	cornice supported by paired nude boys in recesses beside
	2390	oricl windows. Drury's panel, which is placed over the Doric		2439	oricl windows. Drury's panel, which is placed over the Doric
	2391	entrance in the chamfered corner of the building between		2440	entrance in the chamfered corner of the building between
	2392	Piccadilly and St James's Street, is carved in Portland Stone.		2441	Piccadilly and St James's Street, is carved in Portland Stone.
	2393	It consists of two putti whose twisted poses respond to the		2442	It consists of two putti whose twisted poses respond to the
	2394	shape of the cartouche between them, and one of these figures		2443	shape of the cartouche between them, and one of these figures
	2395	is closely related to the Ashmolcan's bronze. Drapery,		2444	is closely related to the Ashmolcan's bronze. Drapery,
	2396	howcvcr, covers his hair, oak lcavcs from a branch emerging		2445	howcvcr, covers his hair, oak lcavcs from a branch emerging
	2397	from under the cartouche conceal his genitals, and in his right		2446	from under the cartouche conceal his genitals, and in his right
	2398	hand he holds an ohvc branch to form a crown to the		2447	hand he holds an ohvc branch to form a crown to the
	2399	Company's emblem of a stork holding a twig in its beak.		2448	Company's emblem of a stork holding a twig in its beak.
	2400	It sccms unlikely that Drury can ever have seriously		2449	It sccms unlikely that Drury can ever have seriously
	2401	proposed givng this child the attributes of Bacchus which		2450	proposed givng this child the attributes of Bacchus which
	2402	could not have been appropriate for an insurance company		2451	could not have been appropriate for an insurance company
	2403	and we must question his claim that it is a `study for' the		2452	and we must question his claim that it is a `study for' the
	2404	panel. More likely hc saw that the torsion devised for		2453	panel. More likely hc saw that the torsion devised for
	2405	decorative purposes could be given a narrative meaning (or,		2454	decorative purposes could be given a narrative meaning (or,
	2406	possibly, hc had cahier studies for a Bacchic subject in the		2455	possibly, hc had cahier studies for a Bacchic subject in the
	2407	manner of Jules Dalou in whose Paris studio Drury had		2456	manner of Jules Dalou in whose Paris studio Drury had
	2408	worked between 1881 and 1885 which he adapted for the		2457	worked between 1881 and 1885 which he adapted for the
	2409	panel; after all the first sculpture he exhibited at the Royal		2458	panel; after all the first sculpture he exhibited at the Royal
	2410	Academy, in 1885, was A £7"."owP¢ a/SG./e»#J). This was a		2459	Academy, in 1885, was A £7"."owP¢ a/SG./e»#J). This was a
	2411	period in which modern bronze statuettes were most in vogue		2460	period in which modern bronze statuettes were most in vogue
	2412	and there are other instances of Drury modifying		2461	and there are other instances of Drury modifying
	2413	commissioned pieces in order to create statuettes of a		2462	commissioned pieces in order to create statuettes of a
	2414	domestic scale (cf. Nos. 483, 484). The figure is suggestive		2463	domestic scale (cf. Nos. 483, 484). The figure is suggestive
	2415	of enchantment as well as of intoxication and is comparable		2464	of enchantment as well as of intoxication and is comparable
	2416	in feeling with the C¢.7.cG which Drury exhibited at the Royal		2465	in feeling with the C¢.7.cG which Drury exhibited at the Royal
	2417	Academy in 1893, and had cast in bronze in the following		2466	Academy in 1893, and had cast in bronze in the following
	2418	year (this is now in the grounds of Lecds City An Gallery).		2467	year (this is now in the grounds of Lecds City An Gallery).
	2419	The mood is also found in Frederick Macmonnics's B¢ccha#£g		2468	The mood is also found in Frederick Macmonnics's B¢ccha#£g
	2420	of 1896 (Metropolitan Museum, New York, and elsewhere).		2469	of 1896 (Metropolitan Museum, New York, and elsewhere).
	2421	For the modelling in flat strips, very evident in the treatment		2470	For the modelling in flat strips, very evident in the treatment
	2422	of bark and hair, see No. 485.		2471	of bark and hair, see No. 485.
	2423	55		2472	55
n	2424	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2473	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2425	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,		2474	Probably foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green,
	2426	Fulham, or of Singer, Frome, Somerset		2475	Fulham, or of Singer, Frome, Somerset
	2427	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)		2476	After [Edward] Alfred [Briscoe] DRURY ( 1856-1944)
				2477	@@PROCESS
	2428	487. Crouching female nude		2478	487. Crouching female nude
	2429	(a Lifith)		2479	(a Lifith)
	2430	18.5 cms. (height); 8.8 cms. (length of base); 7.8 cms. (width of		2480	18.5 cms. (height); 8.8 cms. (length of base); 7.8 cms. (width of
	2431	base)		2481	base)
	2432	Bronze with a brown patina, varied from dark russet on base to		2482	Bronze with a brown patina, varied from dark russet on base to
	2433	yellow-brown on chest; spots of verdigris in the interstices; hollow		2483	yellow-brown on chest; spots of verdigris in the interstices; hollow
	2434	(probably lost-wax) cast; iron armature wire in the interior; inscribed		2484	(probably lost-wax) cast; iron armature wire in the interior; inscribed
	2435	`A. DRURy.1912' in the model across the back of the rough rock		2485	`A. DRURy.1912' in the model across the back of the rough rock
	2436	base.		2486	base.
	2437	Given by Cyril da Costa Andrade, of Morocco House, Bayard's		2487	Given by Cyril da Costa Andrade, of Morocco House, Bayard's
	2438	Cove, Dartmouth, Devon, 1956, together with the figure by Phoebc		2488	Cove, Dartmouth, Devon, 1956, together with the figure by Phoebc
	2439	Stabler (No. 570). RCSstcred on 3 October. Mr Andradc gave and		2489	Stabler (No. 570). RCSstcred on 3 October. Mr Andradc gave and
	2440	bequeathed many items to the museum but most of these were		2490	bequeathed many items to the museum but most of these were
	2441	ceramics-see No. 457 especially.		2491	ceramics-see No. 457 especially.
	2442	The yearning look of the figure and the attitude suggest more		2492	The yearning look of the figure and the attitude suggest more
	2443	than the usual pretexts for movement in a female nude+the		2493	than the usual pretexts for movement in a female nude+the
	2444	wringing-out or winding-up of hair. There is a relationship in		2494	wringing-out or winding-up of hair. There is a relationship in
	2445	56		2495	56
	2446	pose with the sculptor's marble statuette £¢./¢.£¢, his diploma		2496	pose with the sculptor's marble statuette £¢./¢.£¢, his diploma
	2447	work, exhibited at the Royal Academy in 1916 (no.1941),		2497	work, exhibited at the Royal Academy in 1916 (no.1941),
	2448	although the head there is turned the other way to regard		2498	although the head there is turned the other way to regard
	2449	the snake sliding on her right arm. The rocky base is Similar		2499	the snake sliding on her right arm. The rocky base is Similar
	2450	in both works. Drury had exhibited a bronze statuette entitled		2500	in both works. Drury had exhibited a bronze statuette entitled
	2451	LG./¢.£4 at the Royal Academy in 1913 (as no. 2012; Ray#/		2501	LG./¢.£4 at the Royal Academy in 1913 (as no. 2012; Ray#/
	2452	Ac¢deowy P¢.cf"ref ¢"d Sc#/P£#yG (I.ondon,1913), pl. 7) and		2502	Ac¢deowy P¢.cf"ref ¢"d Sc#/P£#yG (I.ondon,1913), pl. 7) and
	2453	this might have bccn cast in the year before. What may have		2503	this might have bccn cast in the year before. What may have
	2454	been the same statuette was also exhibited there (as no. 1375)		2504	been the same statuette was also exhibited there (as no. 1375)
	2455	in 1945 (the year after his death). One other cast is known		2505	in 1945 (the year after his death). One other cast is known
	2456	to us-in the I.aing Art Gallery, Newcastle upon Tync-but		2506	to us-in the I.aing Art Gallery, Newcastle upon Tync-but
	2457	in it the fingers of one hand arc missing. It was made from a		2507	in it the fingers of one hand arc missing. It was made from a
	2458	broken model, perhaps posthumously, which would be		2508	broken model, perhaps posthumously, which would be
	2459	consistent with the identification as L¢./¢.£¢. Drury's fascination		2509	consistent with the identification as L¢./¢.£¢. Drury's fascination
	2460	with poses of this sort is well demonstrated by the symmetrical		2510	with poses of this sort is well demonstrated by the symmetrical
	2461	sequence of nine panels involving ten kneeling and crouching		2511	sequence of nine panels involving ten kneeling and crouching
	2462	women over the main entrance of the Victoria and Albert		2512	women over the main entrance of the Victoria and Albert
	2463	Museum (c.1908).		2513	Museum (c.1908).
	2464	Unknown foundry, perhaps that of Alessandro Parlanti,		2514	Unknown foundry, perhaps that of Alessandro Parlanti,
	2465	Parson's Green, Fulhan		2515	Parson's Green, Fulhan
	2466	After Sir Jacob EI'STEIN ( 1880-1959)		2516	After Sir Jacob EI'STEIN ( 1880-1959)
				2517	@@PROCESS
	2467	488. Noneen (Head of a girl)		2518	488. Noneen (Head of a girl)
	2468	33.7 cms. (height).		2519	33.7 cms. (height).
	2469	Bronze with a very dark brown patina. Hollow, lost-wax, cast.		2520	Bronze with a very dark brown patina. Hollow, lost-wax, cast.
	2470	Mounted on the origival tapering black slate plinth now adorned		2521	Mounted on the origival tapering black slate plinth now adorned
	2471	with the title in gold letters.		2522	with the title in gold letters.
	2472	Bequeathed, together with a collection of English twentieth-century		2523	Bequeathed, together with a collection of English twentieth-century
	2473	paintings and drawings, by Thomas Balston in 1968 through the		2524	paintings and drawings, by Thomas Balston in 1968 through the
	2474	National Art-Collections Fund. Registered 8 February 1968.		2525	National Art-Collections Fund. Registered 8 February 1968.
	2475	The head was modelled in 1919 and shown at his successful		2526	The head was modelled in 1919 and shown at his successful
	2476	(and controversial) exhibition at the Ijciccstcr Galleries in the		2527	(and controversial) exhibition at the Ijciccstcr Galleries in the
	2477	following year (as no. 9.>). Up to six bronze casts seem to		2528	following year (as no. 9.>). Up to six bronze casts seem to
	2478	have been made. See E. Silber, 7Z7G Sc%/P£#„ a/Epf£GG.%		2529	have been made. See E. Silber, 7Z7G Sc%/P£#„ a/Epf£GG.%
	2479	(Oxford, 1986), 146, no. 106 (the Ashmolcan version, her		2530	(Oxford, 1986), 146, no. 106 (the Ashmolcan version, her
	2480	no. I, illustrated). According to Silber, Epstein tended to use		2531	no. I, illustrated). According to Silber, Epstein tended to use
	2481	Paulanti's foundry for portraits at this period (ibid. 116).		2532	Paulanti's foundry for portraits at this period (ibid. 116).
	2482	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		2533	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2483	57		2534	57
n	2484	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2535	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2485	Unknown foundry, perhaps that of Alessandro Parlanti,		2536	Unknown foundry, perhaps that of Alessandro Parlanti,
	2486	Parson's Green, Fulham		2537	Parson's Green, Fulham
	2487	After Sir Jacob EI'STEIN ( 1880-1959)		2538	After Sir Jacob EI'STEIN ( 1880-1959)
				2539	@@PROCESS
	2488	489. Peggy-Jean		2540	489. Peggy-Jean
	2489	22.5 cms. (height)		2541	22.5 cms. (height)
	2490	Bronze with a mid-brown to yellow-brown patina. Hollow, lost-wax,		2542	Bronze with a mid-brown to yellow-brown patina. Hollow, lost-wax,
	2491	cast. Mounted on the original tapering black slate plinth, now		2543	cast. Mounted on the original tapering black slate plinth, now
	2492	adorned with title in gold letters.		2544	adorned with title in gold letters.
	2493	Bequeathed in 1945 by Roger Fulford through the National Art-		2545	Bequeathed in 1945 by Roger Fulford through the National Art-
n	2494	Collections Fund.	n	2546	Collections Fund.
	2495	The sitter was the sculptor's first daughter, born in October		2547	The sitter was the sculptor's first daughter, born in October
	2496	1918 and the subject of a series of busts from earliest infancy		2548	1918 and the subject of a series of busts from earliest infancy
	2497	onwards. This is catalogucd by Evelyn Silber as the ninth		2549	onwards. This is catalogucd by Evelyn Silber as the ninth
	2498	portrait in the series and represents I'eggy-Jean laughing.,		2550	portrait in the series and represents I'eggy-Jean laughing.,
	2499	aged two years and nine months ( 777c Sc„/Pf"re a/Epj£G¢7¢		2551	aged two years and nine months ( 777c Sc„/Pf"re a/Epj£G¢7¢
	2500	(Oxford, 1986), 150, no. 124-the Ashmolean version, her		2552	(Oxford, 1986), 150, no. 124-the Ashmolean version, her
	2501	no. 3, illustrated). The sculpture was exhibited at the Leicester		2553	no. 3, illustrated). The sculpture was exhibited at the Leicester
	2502	Galleries in 1924. It seems then to have been available in an		2554	Galleries in 1924. It seems then to have been available in an
	2503	edition of up to six, but according to Lady Epstein, as cited		2555	edition of up to six, but according to Lady Epstein, as cited
	2504	by Shber, there was an edition of twelve. According to Silbcr		2556	by Shber, there was an edition of twelve. According to Silbcr
	2505	Epstein tended to use Parlanti's foundry for portraits at this		2557	Epstein tended to use Parlanti's foundry for portraits at this
	2506	period (ibid.116).		2558	period (ibid.116).
	2507	58		2559	58
	2508	I-		2560	I-
n	2509	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2561	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2510	David EVANS ( 1895-1959)		2562	David EVANS ( 1895-1959)
				2563	@@PROCESS
	2511	490. Bust portrait of Sir Aithur		2564	490. Bust portrait of Sir Aithur
	2512	John Evans D.Lit., FBA, FRS, etc.		2565	John Evans D.Lit., FBA, FRS, etc.
	2513	66.5 cms. (height, including integral base); 19.5 cms. (length of		2566	66.5 cms. (height, including integral base); 19.5 cms. (length of
	2514	integral base); 22.5 cms. (width of integral base)		2567	integral base); 22.5 cms. (width of integral base)
	2515	Carrara marble. Incised on the integral base to proper left:		2568	Carrara marble. Incised on the integral base to proper left:
	2516	`DAVID . EVANS.' Mounted on a wooden pedestal of tapering term		2569	`DAVID . EVANS.' Mounted on a wooden pedestal of tapering term
	2517	form painted white and adorned with standard `Georgian' ornaments		2570	form painted white and adorned with standard `Georgian' ornaments
	2518	painted gold.		2571	painted gold.
	2519	For provenance see below.		2572	For provenance see below.
	2520	Sir Arthur Evans ( 1851-1941 ) was Keeper of the Ashmolean		2573	Sir Arthur Evans ( 1851-1941 ) was Keeper of the Ashmolean
	2521	Museum from 1884 until 1908 and Honorary Keeper 1908-		2574	Museum from 1884 until 1908 and Honorary Keeper 1908-
	2522	41. As is explained in the Introductory Essay in Volume I, he		2575	41. As is explained in the Introductory Essay in Volume I, he
	2523	secured for the Museum Fortnum's collections and the funds		2576	secured for the Museum Fortnum's collections and the funds
	2524	which made possible the transfer of the Ashmolean Museum		2577	which made possible the transfer of the Ashmolean Museum
	2525	to the University Galleries. He is most famous for his		2578	to the University Galleries. He is most famous for his
	2526	excavations in Crete. The bust was presented to Sir Arthur		2579	excavations in Crete. The bust was presented to Sir Arthur
	2527	Evans by the Rt. Hon. Lord Rennell representing `friends		2580	Evans by the Rt. Hon. Lord Rennell representing `friends
	2528	and colleagues' at 4.15 on 17 December 1934 in the Rooms		2581	and colleagues' at 4.15 on 17 December 1934 in the Rooms
	2529	of the Society of Antiquaries, Burlington House. A printed		2582	of the Society of Antiquaries, Burlington House. A printed
	2530	circular (kept among the Evans papers in the Department of		2583	circular (kept among the Evans papers in the Department of
	2531	Antiquities) lists the friends and colleagues-vcr 300 of		2584	Antiquities) lists the friends and colleagues-vcr 300 of
	2532	them-mostly archaeologists, but including C. F. Bell and		2585	them-mostly archaeologists, but including C. F. Bell and
	2533	Kcnncth Clark, who may be presumed to have subscribed		2586	Kcnncth Clark, who may be presumed to have subscribed
	2534	for the bust not long before. The bust was exhibited at the		2587	for the bust not long before. The bust was exhibited at the
	2535	Royal Academy in 1937 (as no.1451). It may be assumed		2588	Royal Academy in 1937 (as no.1451). It may be assumed
	2536	that the bust was acquired by the Museum after Evans's death		2589	that the bust was acquired by the Museum after Evans's death
	2537	in 1941 : it was never regarded as belongivg to the		2590	in 1941 : it was never regarded as belongivg to the
	2538	Department of western Art and, not being a work of ancient		2591	Department of western Art and, not being a work of ancient
	2539	art, its acquisition seems not to have been recorded by the		2592	art, its acquisition seems not to have been recorded by the
	2540	Department of Antiquities. The sculptor, David Evans, was		2593	Department of Antiquities. The sculptor, David Evans, was
	2541	not related to Sir Arthur. He was born in Manchester, studied		2594	not related to Sir Arthur. He was born in Manchester, studied
	2542	at the Manchester School of Art, the Royal College of Art		2595	at the Manchester School of Art, the Royal College of Art
	2543	(with a National Scholarship), and the Royal Academy		2596	(with a National Scholarship), and the Royal Academy
	2544	Schools (where hc was a British Institution Scholar in 1921		2597	Schools (where hc was a British Institution Scholar in 1921
	2545	and a Landseer Scholar in 1922 and won the Rome Prize).		2598	and a Landseer Scholar in 1922 and won the Rome Prize).
	2546	Hc exhibited at the Royal Academy from 1921. In the		2599	Hc exhibited at the Royal Academy from 1921. In the
	2547	Dictionary Of Contemporary British Arts o£ L92;9 (ed. 8.		2600	Dictionary Of Contemporary British Arts o£ L92;9 (ed. 8.
	2548	Dolman) hc described himself as a `modernist sculptor and		2601	Dolman) hc described himself as a `modernist sculptor and
	2549	carver'). It may have been the success of his portraits of John		2602	carver'). It may have been the success of his portraits of John
	2550	Galsworthy and Hugh Walpole shown at the Academy in		2603	Galsworthy and Hugh Walpole shown at the Academy in
	2551	1929 and 1931 that prompted the commission of the bust		2604	1929 and 1931 that prompted the commission of the bust
	2552	of iThur Evans.		2605	of iThur Evans.
	2553	59		2606	59
n	2554	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2607	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2555	Francesco FANELLI (active 1609nd2 )		2608	Francesco FANELLI (active 1609nd2 )
				2609	@@PROCESS
	2556	491. Fountain-head in the form of		2610	491. Fountain-head in the form of
	2557	Cupid, blindfold, riding a dolphin		2611	Cupid, blindfold, riding a dolphin
	2558	12.9 cms. (height); 8.5 cms. (length); 6.7cms. (width); 11.3 cms.		2612	12.9 cms. (height); 8.5 cms. (length); 6.7cms. (width); 11.3 cms.
	2559	(length of ebony base; 8.8 cms. width of same)		2613	(length of ebony base; 8.8 cms. width of same)
	2560	Bronze with fire-Slding won at the most salient points (especially		2614	Bronze with fire-Slding won at the most salient points (especially
	2561	in the arms and right leg of Cupid) to reveal a yellow metal. Some		2615	in the arms and right leg of Cupid) to reveal a yellow metal. Some
	2562	black tarnishing in the hollows. Very thin-walled, hollow, lost-wax,		2616	black tarnishing in the hollows. Very thin-walled, hollow, lost-wax,
	2563	cast. There is a firing crack at the point of contact between the tat		2617	cast. There is a firing crack at the point of contact between the tat
	2564	of the dolphin and Cupid. The wing behind Cupid's right shoulder		2618	of the dolphin and Cupid. The wing behind Cupid's right shoulder
	2565	is broken off. A plug is evident beside the quiver and in Cupid's		2619	is broken off. A plug is evident beside the quiver and in Cupid's
	2566	right thigh. The bow is missing from Cupid's left hand where minute		2620	right thigh. The bow is missing from Cupid's left hand where minute
	2567	traces of solder remain. The hole between the finger and thumb of		2621	traces of solder remain. The hole between the finger and thumb of
	2568	Cupid's right hand has apparently been drilled, presumably to take		2622	Cupid's right hand has apparently been drilled, presumably to take
	2569	a bow string. There are holes in the bronze (e.g. on top of the		2623	a bow string. There are holes in the bronze (e.g. on top of the
	2570	head), some of them caused by chaplet pins. Three such pins are		2624	head), some of them caused by chaplet pins. Three such pins are
	2571	still in place in the integral naturalistic base. A small arched aperture		2625	still in place in the integral naturalistic base. A small arched aperture
	2572	is cut out of the back of this base, presumably to admit a pipe which		2626	is cut out of the back of this base, presumably to admit a pipe which
	2573	enabled the dolphin to spout. Mounted on an oval, moulded, base		2627	enabled the dolphin to spout. Mounted on an oval, moulded, base
	2574	of ebonized wood. `8.434 G' is painted in black on the rim of the		2628	of ebonized wood. `8.434 G' is painted in black on the rim of the
	2575	integral bronze base.		2629	integral bronze base.
	2576	I.ent by C. D. E. Fortnum in March 1888 and given later in the		2630	I.ent by C. D. E. Fortnum in March 1888 and given later in the
	2577	same year. 8.423 in his catalogues. `1 bought it in Italy', Fortn`rm		2631	same year. 8.423 in his catalogues. `1 bought it in Italy', Fortn`rm
	2578	observed in his large catalogue, but there is no note of provenance		2632	observed in his large catalogue, but there is no note of provenance
	2579	in the earlier notebook catalogue. A manuscript sheet headed		2633	in the earlier notebook catalogue. A manuscript sheet headed
	2580	`Memoranda of prices pald', includes the entry under 1859 `Br.		2634	`Memoranda of prices pald', includes the entry under 1859 `Br.
	2581	Cupid on Dolphin dlt' for the sum of £2 10j..		2635	Cupid on Dolphin dlt' for the sum of £2 10j..
	2582	Fortnum who seldom expressed his enthusiasm in his		2636	Fortnum who seldom expressed his enthusiasm in his
	2583	catalogue had recourse to slang in describing the merits of		2637	catalogue had recourse to slang in describing the merits of
	2584	this tittle bronze: `thc vigorous action and "go" denotes the		2638	this tittle bronze: `thc vigorous action and "go" denotes the
	2585	modching of an able ha.nd'. Hc considered it to be `probably		2639	modching of an able ha.nd'. Hc considered it to be `probably
	2586	Venetian' and of the mid-sixtccnth century and observed that		2640	Venetian' and of the mid-sixtccnth century and observed that
	2587	`it probably fomed part of a table fountain, a pipe having		2641	`it probably fomed part of a table fountain, a pipe having
	2588	passed from behind through the dolphin's mouth'. On the		2642	passed from behind through the dolphin's mouth'. On the
	2589	opposite page of his notebook catalogue hc recorded the		2643	opposite page of his notebook catalogue hc recorded the
	2590	version in the collection of sir RIchard Wallace, an ungrded		2644	version in the collection of sir RIchard Wallace, an ungrded
	2591	bronze today in the Wallace Collection (S85), which differs		2645	bronze today in the Wallace Collection (S85), which differs
	2592	in minor details (having a different cap and fluttering ribbons		2646	in minor details (having a different cap and fluttering ribbons
	2593	on the quiver for instance), is better preserved, but is a similarly		2647	on the quiver for instance), is better preserved, but is a similarly
	2594	thin cast (now stopped up with wax) with firing cracks in one		2648	thin cast (now stopped up with wax) with firing cracks in one
	2595	arm and on top of Cupid's right wing. Bode included the		2649	arm and on top of Cupid's right wing. Bode included the
	2596	WalLacc bronze .in his Italian Bronac Statuettes Of the		2650	WalLacc bronze .in his Italian Bronac Statuettes Of the
	2597	Rc"¢¢.fj¢#cc (London, 1907-12), ii, pl. Cljxv) as Venetian		2651	Rc"¢¢.fj¢#cc (London, 1907-12), ii, pl. Cljxv) as Venetian
	2598	and of about 1575. C. F. Bell added a note to Fortnum's		2652	and of about 1575. C. F. Bell added a note to Fortnum's
	2599	large catalogue that another example was in the collection of		2653	large catalogue that another example was in the collection of
	2600	Alfred Beit and had been exhibited at the Royal Academy in		2654	Alfred Beit and had been exhibited at the Royal Academy in
	2601	the winter exhibition of 1904. Bode included this in his		2655	the winter exhibition of 1904. Bode included this in his
	2602	Italian Bronac Statuettes Of the Renaissance (i, pl. XLI1) as		2656	Italian Bronac Statuettes Of the Renaissance (i, pl. XLI1) as
	2603	Florentine in origiv, or at least influence, and of the mid-sixteenth		2657	Florentine in origiv, or at least influence, and of the mid-sixteenth
	2604	century. (This version remains in the Beit Collection		2658	century. (This version remains in the Beit Collection
	2605	at Russborough.) Another version was in the collection of		2659	at Russborough.) Another version was in the collection of
	2606	the dcalcr T. M. Whitehead sold Christie's, London, 10 May		2660	the dcalcr T. M. Whitehead sold Christie's, London, 10 May
	2607	1898, lot 101 (with a provenance from the Junze Collection		2661	1898, lot 101 (with a provenance from the Junze Collection
	2608	sold seven years before in Paris): this was acquired by George		2662	sold seven years before in Paris): this was acquired by George
	2609	Salting and formed part of his bequest to the Victoria and		2663	Salting and formed part of his bequest to the Victoria and
	2610	60		2664	60
	2611	Albert Museum (A.103-1910). This last version is gilded, like		2665	Albert Museum (A.103-1910). This last version is gilded, like
	2612	the Ashmolcan's, but, as with the Wallace bronze, there are		2666	the Ashmolcan's, but, as with the Wallace bronze, there are
	2613	minor variations in the modelling-the dolphin's tat does not		2667	minor variations in the modelling-the dolphin's tat does not
	2614	make contact with Cupid's thigh as it does in the Oxford		2668	make contact with Cupid's thigh as it does in the Oxford
	2615	version-nd there are similar imperfections in the casting.		2669	version-nd there are similar imperfections in the casting.
	2616	There is also a variant of the group in which a very similar		2670	There is also a variant of the group in which a very similar
	2617	Cupid, but without a blindfold and with his right hand futhcr		2671	Cupid, but without a blindfold and with his right hand futhcr
	2618	back, as if hc had just shot his bow, is seated on the dolphin's		2672	back, as if hc had just shot his bow, is seated on the dolphin's
	2619	back. A version is in the National Gallery of Art in Washington		2673	back. A version is in the National Gallery of Art in Washington
	2620	(A.203.4lc) displayed as `Venetian, second half of the		2674	(A.203.4lc) displayed as `Venetian, second half of the
	2621	sixtccnth ccntury' (following J. Pope-Hennessy, Coowp/c£G		2675	sixtccnth ccntury' (following J. Pope-Hennessy, Coowp/c£G
	2622	Catalogtte Of the Sunttel H. Kress Collection.. Renaissance		2676	Catalogtte Of the Sunttel H. Kress Collection.. Renaissance
	2623	Brt7»2;eJ (Ijondon,1965), no. 520, fig. 553); another was at		2677	Brt7»2;eJ (Ijondon,1965), no. 520, fig. 553); another was at
	2624	Christic's, I.ondon,13 December 1988, lot 136		2678	Christic's, I.ondon,13 December 1988, lot 136
	2625	(uniuustratcd), and a third, Slded, version, attached to a		2679	(uniuustratcd), and a third, Slded, version, attached to a
	2626	fohatc backplate, scrvcd as the spout for a Ming blue and		2680	fohatc backplate, scrvcd as the spout for a Ming blue and
	2627	white baluster vase adapted as a table cistcm which was at		2681	white baluster vase adapted as a table cistcm which was at
	2628	Christie's, I.ondon, 6 December 1988 (mustrated there and		2682	Christie's, I.ondon, 6 December 1988 (mustrated there and
	2629	also in Christie'§ International Magazine (RIov.-Dec. \988),		2683	also in Christie'§ International Magazine (RIov.-Dec. \988),
	2630	46-7). These may bc invented at a later date than the more		2684	46-7). These may bc invented at a later date than the more
	2631	crisply modelled and dynamically composed group of the		2685	crisply modelled and dynamically composed group of the
	2632	standing, blindfold Cupid. In any case they sccm to have been		2686	standing, blindfold Cupid. In any case they sccm to have been
	2633	cast at a later date for one such group appears on a clock of		2687	cast at a later date for one such group appears on a clock of
	2634	about 1685 made for the English Crown by the ljondon		2688	about 1685 made for the English Crown by the ljondon
	2635	maker Jeremic Gregory (Victoria and Albert Museum, W. 35-		2689	maker Jeremic Gregory (Victoria and Albert Museum, W. 35-
	2636	1976).		2690	1976).
	2637	Anthony Radcliffc, who first noted the version on the clock,		2691	Anthony Radcliffc, who first noted the version on the clock,
	2638	was also the first to note that the Cupids in thcsc bronzes		2692	was also the first to note that the Cupids in thcsc bronzes
	2639	are of the same type (possibly even from the same model) as		2693	are of the same type (possibly even from the same model) as
	2640	one that rides a galloping wild-maned horse in a bronze		2694	one that rides a galloping wild-maned horse in a bronze
	2641	bronze group which survives in several versions and which is		2695	bronze group which survives in several versions and which is
	2642	documented in the inventory of Charles I's collection as a		2696	documented in the inventory of Charles I's collection as a
	2643	work by `ffiancisco ffancllo', `ffiancisco the one eyed Italian'		2697	work by `ffiancisco ffancllo', `ffiancisco the one eyed Italian'
	2644	(A. Radcliffe and P. Thornton, `John Evelyn's Cabinet',		2698	(A. Radcliffe and P. Thornton, `John Evelyn's Cabinet',
	2645	Co»"o¢.ffc#7 (Apr. 1978), 262 n. ). Just as the Cupid rode both		2699	Co»"o¢.ffc#7 (Apr. 1978), 262 n. ). Just as the Cupid rode both
	2646	a dolphin and a horse, so the horse was ridden by St. George		2700	a dolphin and a horse, so the horse was ridden by St. George
	2647	as wen as by Cupid (for this group see I. Pope-Henncssy,		2701	as wen as by Cupid (for this group see I. Pope-Henncssy,
	2648	`Some Bronze Statuettes by Francesco Fanelli', EJJ¢yr o„		2702	`Some Bronze Statuettes by Francesco Fanelli', EJJ¢yr o„
	2649	Jf#/¢.¢„ Sc"/P£„rc (London,1968),166-71 ).		2703	Jf#/¢.¢„ Sc"/P£„rc (London,1968),166-71 ).
	2650	Fanelli ieceivcd payment for work for King Charles I on 8		2704	Fanelli ieceivcd payment for work for King Charles I on 8
	2651	May 1635 and on 20 November received an additional		2705	May 1635 and on 20 November received an additional
	2652	payment from the Crown. In 1640 he signed the bust of the		2706	payment from the Crown. In 1640 he signed the bust of the
	2653	Prince of wales (today at Wclbeck Abbey) as `Sculptor to the		2707	Prince of wales (today at Wclbeck Abbey) as `Sculptor to the
	2654	RIng'. Vertuc recorded in the eighteenth century that he died		2708	RIng'. Vertuc recorded in the eighteenth century that he died
	2655	in England but it has been conjectured that hc went into		2709	in England but it has been conjectured that hc went into
	2656	exile with the court in the carly 1640s and it is significant that		2710	exile with the court in the carly 1640s and it is significant that
	2657	one edition of his V¢".c ¢rc¢¢.£G##7iG appeared in Paris in		2711	one edition of his V¢".c ¢rc¢¢.£G##7iG appeared in Paris in
	2658	1661. Hc may have returned to England after this (or of		2712	1661. Hc may have returned to England after this (or of
	2659	course before, for there is no reason to suppose that hc		2713	course before, for there is no reason to suppose that hc
	2660	directly supervised this or any edition). On the title-page of		2714	directly supervised this or any edition). On the title-page of
	2661	the book Fanclli is described as sculptor to the king of		2715	the book Fanclli is described as sculptor to the king of
	2662	Enaland-presumably Charles 11, unless the pubhshcr was		2716	Enaland-presumably Charles 11, unless the pubhshcr was
	2663	employing an earlier text or indeed republishing the book.		2717	employing an earlier text or indeed republishing the book.
	2664	Here, as in the signature on the bust cited above, Fanelli		2718	Here, as in the signature on the bust cited above, Fanelli
	2665	insists on his Florentine origivs.		2719	insists on his Florentine origivs.
	2666	Fanelli is in fact recorded in Genoa in January 1608 as the		2720	Fanelli is in fact recorded in Genoa in January 1608 as the
	2667	son of a Florentine sculptor, Virgilio Fanelli, casting bronze		2721	son of a Florentine sculptor, Virgilio Fanelli, casting bronze
	2668	putti for an altar. Between July and October of the following		2722	putti for an altar. Between July and October of the following
	2669	year he was making a crucifix for G.-D. Spinola to the		2723	year he was making a crucifix for G.-D. Spinola to the
	2670	approval of the palntcr Giovanni-Battista PagS, and a smaller		2724	approval of the palntcr Giovanni-Battista PagS, and a smaller
	2671	bronze crucifix, with a `zoccolo in forma di Monte' which		2725	bronze crucifix, with a `zoccolo in forma di Monte' which
	2672	was fitted with openings to serve as a cabinet, is mentioned		2726	was fitted with openings to serve as a cabinet, is mentioned
	2673	as made by him for the same Genocsc patron in the following		2727	as made by him for the same Genocsc patron in the following
	2674	year. He is recorded on 4 September 1620 as receiving the		2728	year. He is recorded on 4 September 1620 as receiving the
	2675	commission to cast (`Manifatturarc') all of the bronzes for		2729	commission to cast (`Manifatturarc') all of the bronzes for
	2676	the Chapel of Our Lady in the Chiesa dclla Vigna, Genoa,		2730	the Chapel of Our Lady in the Chiesa dclla Vigna, Genoa,
	2677	under the supervision of Paggi and the sculptor Battista		2731	under the supervision of Paggi and the sculptor Battista
	2678	Orsolino. On 26 May 1627 he was commissioned to cast the		2732	Orsolino. On 26 May 1627 he was commissioned to cast the
	2679	bronze capitals of the sane chapel. (G. Varni, R¢.cor¢¢. dG.		2733	bronze capitals of the sane chapel. (G. Varni, R¢.cor¢¢. dG.
	2680	ql.:uni fepditori in bronac (GenoaL, L879), 52-3, and I.		2734	ql.:uni fepditori in bronac (GenoaL, L879), 52-3, and I.
	2681	A+zRri,,N`o,t`ifje,deiproif?fsorideldisegnoinLeguriadalleorigini		2735	A+zRri,,N`o,t`ifje,deiproif?fsorideldisegnoinLeguriadalleorigini
	2682	a/ fGco/a Xvr, 6 vols. (Genoa, 1870-80), vi. 196-9, and 394-		2736	a/ fGco/a Xvr, 6 vols. (Genoa, 1870-80), vi. 196-9, and 394-
	2683	6). Although it is generally assumed that his small bronzes		2737	6). Although it is generally assumed that his small bronzes
	2684	made for English collectors (notably King Charles I and the		2738	made for English collectors (notably King Charles I and the
	2685	duke of Newcastle) were first made in England, Fancm may		2739	duke of Newcastle) were first made in England, Fancm may
	2686	have brought the moulds from Italy and the fact that a number		2740	have brought the moulds from Italy and the fact that a number
	2687	of his small bronzes, including this one, have an Italian		2741	of his small bronzes, including this one, have an Italian
	2688	provcnancc also suggests this. (In this connection see also the		2742	provcnancc also suggests this. (In this connection see also the
	2689	entry for No. 492.)		2743	entry for No. 492.)
	2690	The fact that the Ashmolcan's Cg¢P¢.d o# ¢ ch/4¢¢.# served		2744	The fact that the Ashmolcan's Cg¢P¢.d o# ¢ ch/4¢¢.# served
	2691	as a table fountain renrinds us of Fanclli's designs for grottoes		2745	as a table fountain renrinds us of Fanclli's designs for grottoes
	2692	and garden watervorks pubhished in V¢„.c ¢7ic4G.£e#eerG. This		2746	and garden watervorks pubhished in V¢„.c ¢7ic4G.£e#eerG. This
	2693	usually has a title-page dated Paris 1661 (but the copy in the		2747	usually has a title-page dated Paris 1661 (but the copy in the
	2694	Ashmolean Museum is undated). No two copies of this `book'		2748	Ashmolean Museum is undated). No two copies of this `book'
	2695	seem to be compiled in the same order (I have inspected six).		2749	seem to be compiled in the same order (I have inspected six).
	2696	The plates were also issued in two series with separate titles:		2750	The plates were also issued in two series with separate titles:
	2697	F?ntaip.e_s e? .jets d'?an, dessin6s d'apr¢s |s;Nc] les [has beaus		2751	F?ntaip.e_s e? .jets d'?an, dessin6s d'apr¢s |s;Nc] les [has beaus
	2698	li.e.tt.x d:Italie |!ar Fr. Fanelli Flor;ntin-Sc;lpterir dtt rot		2752	li.e.tt.x d:Italie |!ar Fr. Fanelli Flor;ntin-Sc;lpterir dtt rot
	2699	¢'4gleterre and De§sins de grottos par Fa!;elli (Bri;dsh		2753	¢'4gleterre and De§sins de grottos par Fa!;elli (Bri;dsh
	2700	Museum,1937-9-15-442-I-255). The former of these titles		2754	Museum,1937-9-15-442-I-255). The former of these titles
	2701	is significant because it acknowledges the unoridnality of the		2755	is significant because it acknowledges the unoridnality of the
	2702	designs. The documents from Genoa suggest that in his larger		2756	designs. The documents from Genoa suggest that in his larger
	2703	work at least Fanelli worked under the direction of other		2757	work at least Fanelli worked under the direction of other
	2704	artists, as well as making clear that he was a founder. Sandrart		2758	artists, as well as making clear that he was a founder. Sandrart
	2705	whilstclaimingthathcattractedthcattcntionofKingCharles1		2759	whilstclaimingthathcattractedthcattcntionofKingCharles1
	2706	by a work in ivory also emphasizes his direct involvement with		2760	by a work in ivory also emphasizes his direct involvement with
	2707	metal casting, his bronzes requiring no after work with either		2761	metal casting, his bronzes requiring no after work with either
	2708	chisel or Elf i, schneiden oder f ellen (Teut§che Academic		2762	chisel or Elf i, schneiden oder f ellen (Teut§che Academic
	2709	(Nuremberg, 1675), i. 350). It is indeed the case that this		2763	(Nuremberg, 1675), i. 350). It is indeed the case that this
	2710	bronze and others by him have received little or no toohng.		2764	bronze and others by him have received little or no toohng.
	2711	The results arc often very rough but this may have been		2765	The results arc often very rough but this may have been
	2712	acccptablc to patrons appreciative of the unfinished in other		2766	acccptablc to patrons appreciative of the unfinished in other
	2713	art forms such as old master drawings. One wonders whether		2767	art forms such as old master drawings. One wonders whether
	2714	thercisaconnectionbetweenFanclhiandtheltalianworkshop		2768	thercisaconnectionbetweenFanclhiandtheltalianworkshop
	2715	which produced the series of bronzes of which the Triton		2769	which produced the series of bronzes of which the Triton
	2716	inkstand (No. 232) is an example, also remarkable for their		2770	inkstand (No. 232) is an example, also remarkable for their
	2717	lack of tooling. That workshop was also notable for		2771	lack of tooling. That workshop was also notable for
	2718	permutations of stock elements. Fanelli's dolphin is similar to		2772	permutations of stock elements. Fanelli's dolphin is similar to
	2719	those which this workshop employed. The subject of Cupid		2773	those which this workshop employed. The subject of Cupid
	2720	riding such a fish however was a favourite one in the miniature		2774	riding such a fish however was a favourite one in the miniature
	2721	arts of the Greeks and Romans-as exemplified, for example,		2775	arts of the Greeks and Romans-as exemplified, for example,
	2722	by some gold ear-pendants in the Ashmolcan Museum		2776	by some gold ear-pendants in the Ashmolcan Museum
	2723	(Oldficld Bequest no. 29)-as Fanem and his patrons surely		2777	(Oldficld Bequest no. 29)-as Fanem and his patrons surely
	2724	knew.		2778	knew.
	2725	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		2779	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2726	Since this catalogue entry was written my attention has		2780	Since this catalogue entry was written my attention has
	2727	been drawn to the fuller biographical account and survey of		2781	been drawn to the fuller biographical account and survey of
	2728	the artist's work made by Patricia Wengraf for the catalogue		2782	the artist's work made by Patricia Wengraf for the catalogue
	2729	o£ Cpe chi:hi[iton Kunst in der Repttbli-k Gentta 1528-18-15		2783	o£ Cpe chi:hi[iton Kunst in der Repttbli-k Gentta 1528-18-15
	2730	at the Schim Kunsthalle, Frankfurt August-November, 1992.		2784	at the Schim Kunsthalle, Frankfurt August-November, 1992.
n	2731	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2785	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2732	Probably by Francesco FANELLI (active 1609nd2)		2786	Probably by Francesco FANELLI (active 1609nd2)
				2787	@@PROCESS
	2733	492. Laoco6n with his two sons		2788	492. Laoco6n with his two sons
	2734	10.55 cms. (height); 10.45 cms. (length); 4.I cms. (width)		2789	10.55 cms. (height); 10.45 cms. (length); 4.I cms. (width)
	2735	Bronze, with a warm brown natural patina and traces of black varnish		2790	Bronze, with a warm brown natural patina and traces of black varnish
	2736	in the hollows. Hollow, lost-wax, cast. There are two small holes		2791	in the hollows. Hollow, lost-wax, cast. There are two small holes
	2737	in the back of I.aoco6n himself, and one similar hole beside his left		2792	in the back of I.aoco6n himself, and one similar hole beside his left
	2738	foot. Integral rectangular plinth. Mounted on a block of fine		2793	foot. Integral rectangular plinth. Mounted on a block of fine
	2739	patterned and unusually pink porphyry. `8 /451 G' is palntcd in		2794	patterned and unusually pink porphyry. `8 /451 G' is palntcd in
	2740	white on the rear of the rock-work upon which the figures arc seated		2795	white on the rear of the rock-work upon which the figures arc seated
	2741	(the numerals are partially worn off).		2796	(the numerals are partially worn off).
	2742	I.cnt by C. D. E. Fortnum in March 1888 and given by him later in		2797	I.cnt by C. D. E. Fortnum in March 1888 and given by him later in
	2743	the same year. 8. 451 in his catalogucs. Bought at the Dc I,a Salle		2798	the same year. 8. 451 in his catalogucs. Bought at the Dc I,a Salle
	2744	sale in London for £21, according to the notebook catalogue. The		2799	sale in London for £21, according to the notebook catalogue. The
	2745	margin of the notebook catalogue is also annotated with a resolution		2800	margin of the notebook catalogue is also annotated with a resolution
	2746	to rcnumber the bronze as 8. 462.		2801	to rcnumber the bronze as 8. 462.
	2747	Fortnum in his large catalogue wrote of this that `the		2802	Fortnum in his large catalogue wrote of this that `the
	2748	modelling is very spirited, able, and artistic; it is cast directly		2803	modelling is very spirited, able, and artistic; it is cast directly
	2749	from the wax'. He was aware of another version in the		2804	from the wax'. He was aware of another version in the
	2750	collection of J. C. Robinson (exhibited at the Burlington Fine		2805	collection of J. C. Robinson (exhibited at the Burlington Fine
	2751	Arts Club in 1879, no. 125) and noted that it differed in the		2806	Arts Club in 1879, no. 125) and noted that it differed in the
	2752	details. C. F. Bell annotated the manuscript catalogue with		2807	details. C. F. Bell annotated the manuscript catalogue with
	2753	rcfcrcnccs to one in Wiuiam Ncwall's collection exhibited at		2808	rcfcrcnccs to one in Wiuiam Ncwall's collection exhibited at
	2754	the Winter Exhibition of the Royal Academy in 1904 (case I,		2809	the Winter Exhibition of the Royal Academy in 1904 (case I,
	2755	no. 10-this was sold at Christie's, I.ondon, 27-9 June 1922,		2810	no. 10-this was sold at Christie's, I.ondon, 27-9 June 1922,
	2756	lot 44) and to two in Florence-the versions now on display		2811	lot 44) and to two in Florence-the versions now on display
	2757	in the Bargello, numbered 531 (formerly 149, from the Uffizi,		2812	in the Bargello, numbered 531 (formerly 149, from the Uffizi,
	2758	and hence probably the Grand Ducal Collections) and one		2813	and hence probably the Grand Ducal Collections) and one
	2759	numbered 219c (from the Carrand Couection). One is also		2814	numbered 219c (from the Carrand Couection). One is also
	2760	in the Staathchc Museen, Berlin-Dahlem ( 1953, in reserve;		2815	in the Staathchc Museen, Berlin-Dahlem ( 1953, in reserve;
	2761	Bode, Italian Bronac Statuettes Of the Ranai§§ance (London,		2816	Bode, Italian Bronac Statuettes Of the Ranai§§ance (London,
	2762	1907-12), pl. LXXXIV) and another is in the Fitzwilliam		2817	1907-12), pl. LXXXIV) and another is in the Fitzwilliam
	2763	Museum, Cambridge (M24-1951).		2818	Museum, Cambridge (M24-1951).
	2764	All these works are very close in character and size and the		2819	All these works are very close in character and size and the
	2765	differences are best explained by there being moulds fi-om		2820	differences are best explained by there being moulds fi-om
	2766	which wax casts were made which had to be worked up before		2821	which wax casts were made which had to be worked up before
	2767	investiture for the bronze casting. Thus in the larger foms,		2822	investiture for the bronze casting. Thus in the larger foms,
	2768	the rock, the body of I.aco6n, and indeed his head, there is		2823	the rock, the body of I.aco6n, and indeed his head, there is
	2769	little variation, whereas the snakes are always varied and so is		2824	little variation, whereas the snakes are always varied and so is
	2770	the raised am of the boy to proper left of the group.		2825	the raised am of the boy to proper left of the group.
	2771	The group is loosely based on the famous antique marble		2826	The group is loosely based on the famous antique marble
	2772	group in the Vatican but the sculptor has imagived the action		2827	group in the Vatican but the sculptor has imagived the action
	2773	as it would develop, with one son having given up the struggle.		2828	as it would develop, with one son having given up the struggle.
	2774	Fortnum noted that a similar attitude to the subject was taken		2829	Fortnum noted that a similar attitude to the subject was taken
	2775	by the modeller of one of his Renaissance medals (no. 707 in		2830	by the modeller of one of his Renaissance medals (no. 707 in
	2776	his catalogue, 120.19 in the Museum's typescript catalogue;		2831	his catalogue, 120.19 in the Museum's typescript catalogue;
	2777	Mohinier 615 ).		2832	Mohinier 615 ).
	2778	The Leocod." groups must bc associated with others		2833	The Leocod." groups must bc associated with others
	2779	reprcscnting the Dc¢£b a/Acf¢eo„, Ve#"f ¢„d Ade„G.f, and		2834	reprcscnting the Dc¢£b a/Acf¢eo„, Ve#"f ¢„d Ade„G.f, and
	2780	07P4e"f ¢#¢ CG#4cr#f ( all represented in the Victoria and		2835	07P4e"f ¢#¢ CG#4cr#f ( all represented in the Victoria and
	2781	Albert Museum, but also, with variations, in other collections)		2836	Albert Museum, but also, with variations, in other collections)
	2782	which are of similar size and modelled in the same way, cvcn		2837	which are of similar size and modelled in the same way, cvcn
	2783	with the same thin vermiculate elements reflecting a technique		2838	with the same thin vermiculate elements reflecting a technique
	2784	of rolling the wax, and cast with the same thin walls and		2839	of rolling the wax, and cast with the same thin walls and
	2785	frcqucnt perforations and cracks, and little if any tooling. In		2840	frcqucnt perforations and cracks, and little if any tooling. In
	2786	turn these bronzes must be associated not only with larger		2841	turn these bronzes must be associated not only with larger
	2787	62		2842	62
	2788	groups of the same and similar subjects but with rclicfs, and		2843	groups of the same and similar subjects but with rclicfs, and
	2789	in particular a pair reprcscnting CbrG.¢ c¢»)i¢."g fife C#orJ and		2844	in particular a pair reprcscnting CbrG.¢ c¢»)i¢."g fife C#orJ and
	2790	th:a Holy Funily with the robberJs child (rcpreseITted in		2845	th:a Holy Funily with the robberJs child (rcpreseITted in
	2791	numerous public collections including the Victoria and Albert		2846	numerous public collections including the Victoria and Albert
	2792	Museum, the Metropolitan Museum, New York, the		2847	Museum, the Metropolitan Museum, New York, the
	2793	Minneapolis Institute of Art, and the Spenccr Art Gallery of		2848	Minneapolis Institute of Art, and the Spenccr Art Gallery of
	2794	the University of Kansas at I.awrencc). These reliefs in turn		2849	the University of Kansas at I.awrencc). These reliefs in turn
	2795	arc very close in technique and quite close in style to the little		2850	arc very close in technique and quite close in style to the little
	2796	square reliefs representing aninals and the larger reliefs		2851	square reliefs representing aninals and the larger reliefs
	2797	raprcsendmg Orphetts charming the animal kingdom a;nd cha		2852	raprcsendmg Orphetts charming the animal kingdom a;nd cha
	2798	reowp£¢f¢.a" a/Ad¢co ¢#d Epc (for which see A. Radcliffc and		2853	reowp£¢f¢.a" a/Ad¢co ¢#d Epc (for which see A. Radcliffc and
	2799	P. Thornton, `John Evelyn's Cabinct', Co„„o¢.JJc#7 (Apr.		2854	P. Thornton, `John Evelyn's Cabinct', Co„„o¢.JJc#7 (Apr.
	2800	1978), 254ndl ). These in turn arc similar in technique to		2855	1978), 254ndl ). These in turn arc similar in technique to
	2801	and have some compelling stylistic similarities with the little		2856	and have some compelling stylistic similarities with the little
	2802	bronzcs which correspond to those described by Vcrtue in		2857	bronzcs which correspond to those described by Vcrtue in
	2803	the eighteenth century as by Fanclli and belonSng to the earl		2858	the eighteenth century as by Fanclli and belonSng to the earl
	2804	of Oxford, having oridnally been made for the duke of		2859	of Oxford, having oridnally been made for the duke of
	2805	Newcastle (J. Pope-Hcnncssy. `Somc Bronze Statuettes by		2860	Newcastle (J. Pope-Hcnncssy. `Somc Bronze Statuettes by
	2806	F[ancesco Fanelli:' , Essays on Italian Sculptwre (Ijondon,		2861	F[ancesco Fanelli:' , Essays on Italian Sculptwre (Ijondon,
	2807	1968),166-71).		2862	1968),166-71).
	2808	Reviewing these highly convincing connecting chains		2863	Reviewing these highly convincing connecting chains
	2809	chiefly built up by Jcnnifer Montagu and Anthony Radcliffe		2864	chiefly built up by Jcnnifer Montagu and Anthony Radcliffe
	2810	it must be admitted that no direct connection can be made		2865	it must be admitted that no direct connection can be made
	2811	betwccn the style of the miniature L¢ocod." groups and any		2866	betwccn the style of the miniature L¢ocod." groups and any
	2812	of the statuettes listed by Vertue, or included in the inventory		2867	of the statuettes listed by Vertue, or included in the inventory
	2813	of King Charles I, as by Fanelli. If the L¢ocod.„ groups are by		2868	of King Charles I, as by Fanelli. If the L¢ocod.„ groups are by
	2814	Fanclli then it is intcrcsting that one version at least has an		2869	Fanclli then it is intcrcsting that one version at least has an
	2815	old Italian provenance, for it suggests that hc made some of		2870	old Italian provenance, for it suggests that hc made some of
	2816	them before settling in England. Before the connection with		2871	them before settling in England. Before the connection with
	2817	Fanelli was proposed, the IA¢ocod." groups were generally		2872	Fanelli was proposed, the IA¢ocod." groups were generally
	2818	considered to be Italian of the sixteenth century and this was		2873	considered to be Italian of the sixteenth century and this was
	2819	also Fortnum's opinion. One version in the Bargcllo has		2874	also Fortnum's opinion. One version in the Bargcllo has
	2820	recently been published as Geman (A7¢¢. ¢e/ A4ledS.oovo G ¢c/		2875	recently been published as Geman (A7¢¢. ¢e/ A4ledS.oovo G ¢c/
	2821	Rinaccimento-Oma{qqio ai Carmnd (Florence. L989), 26\ ,		2876	Rinaccimento-Oma{qqio ai Carmnd (Florence. L989), 26\ ,
	2822	no. 46).		2877	no. 46).
	2823	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2824	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		2878	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				2879	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2825	Probably William Pitts ( 1790-1840)		2880	Probably William Pitts ( 1790-1840)
	2826	After John FIAXMAN ( 1755-1826)		2881	After John FIAXMAN ( 1755-1826)
				2882	@@PROCESS
	2827	493. Shield of Achilles		2883	493. Shield of Achilles
	2828	95.5 cms. (diameter)		2884	95.5 cms. (diameter)
	2829	Bronze with a dark chestnut brown to black patina. Sand-cast in		2885	Bronze with a dark chestnut brown to black patina. Sand-cast in
	2830	two chief pieces: the central circle, with the continuous line of stars		2886	two chief pieces: the central circle, with the continuous line of stars
	2831	on the circumference, as one piece, and the remainder as the other		2887	on the circumference, as one piece, and the remainder as the other
	2832	piece. On the reverse the irregular rim of the outer piece may be		2888	piece. On the reverse the irregular rim of the outer piece may be
	2833	seen, folded over at the soldered junction with the central circle.		2889	seen, folded over at the soldered junction with the central circle.
	2834	The six projecting forelegs and two projecting heads of the horses		2890	The six projecting forelegs and two projecting heads of the horses
	2835	of Apollo have all been cast separately. Some of the attachments are		2891	of Apollo have all been cast separately. Some of the attachments are
	2836	visible in the hollowed reverse. In the case of the foremost legs		2892	visible in the hollowed reverse. In the case of the foremost legs
	2837	nearest the centre to either side it is not the whole but merely most		2893	nearest the centre to either side it is not the whole but merely most
	2838	of the leg that has been cast separatelyut hair-line join above the		2894	of the leg that has been cast separatelyut hair-line join above the
	2839	knees can be seen on close inspection. The reverse of the outer piece		2895	knees can be seen on close inspection. The reverse of the outer piece
	2840	reveals at least three vestigial seams corresponding to the manner in		2896	reveals at least three vestigial seams corresponding to the manner in
	2841	which the mould was assembled. Two suspension rings are soldered		2897	which the mould was assembled. Two suspension rings are soldered
	2842	to the reverse of the central circle and two to one side (not to the		2898	to the reverse of the central circle and two to one side (not to the
	2843	top) of the outer rim.		2899	top) of the outer rim.
	2844	Given by `Messrs. Rundell and Bridge' on 14 October 1842		2900	Given by `Messrs. Rundell and Bridge' on 14 October 1842
	2845	(Minutes of Hebdomadal Board) payments are recorded for `Iron		2901	(Minutes of Hebdomadal Board) payments are recorded for `Iron
	2846	work for Shic[d' on 13 April 1846 probably in connection with		2902	work for Shic[d' on 13 April 1846 probably in connection with
	2847	hanSng it in the University Galleries. It was placed in the Principal		2903	hanSng it in the University Galleries. It was placed in the Principal
	2848	Sculpture Gallery (now the Randolph Gallery) near Westmacott's		2904	Sculpture Gallery (now the Randolph Gallery) near Westmacott's
	2849	T77.¢/ a/Soc7i¢fgf (No. 589 ) and the small copy of the Dy¢."gg/¢¢;¢£07		2905	T77.¢/ a/Soc7i¢fgf (No. 589 ) and the small copy of the Dy¢."gg/¢¢;¢£07
	2850	(ENo. 5L9). (Handbook Gttide f or the University Galleries (Oxford,		2906	(ENo. 5L9). (Handbook Gttide f or the University Galleries (Oxford,
	2851	1865),14). (A cast of the shield now in the Fitzwilliam Museum		2907	1865),14). (A cast of the shield now in the Fitzwilliam Museum
	2852	was given to the University of Cambridge by Rundell and Bridge in		2908	was given to the University of Cambridge by Rundell and Bridge in
	2853	1842). The shield has long hung in the centre of the north wall of		2909	1842). The shield has long hung in the centre of the north wall of
	2854	the Print Room above the cabinets: it is likely to have been placed		2910	the Print Room above the cabinets: it is likely to have been placed
	2855	there at the same date as the groups by Alfred Stevens (Nos. 571-		2911	there at the same date as the groups by Alfred Stevens (Nos. 571-
	2856	2) which flank it.		2912	2) which flank it.
	2857	The reconstruction of the storiated armour described in		2913	The reconstruction of the storiated armour described in
	2858	ancient epic poetry had much' exercised antiquarians and		2914	ancient epic poetry had much' exercised antiquarians and
	2859	artists in the eighteenth century, but the fabrication of such		2915	artists in the eighteenth century, but the fabrication of such
	2860	in metal was typical of the last century. It is not known when		2916	in metal was typical of the last century. It is not known when
	2861	exactly Flaxman was commissioned by the royal goldsmiths		2917	exactly Flaxman was commissioned by the royal goldsmiths
	2862	and jewcllers Rundell, Bridge and Rundell of 32 Ludgate		2918	and jewcllers Rundell, Bridge and Rundell of 32 Ludgate
	2863	Hill, Ijondon, to design a modern version of the most famous		2919	Hill, Ijondon, to design a modern version of the most famous
	2864	of such pieces of armour, the shield fashioned by Hephaestus		2920	of such pieces of armour, the shield fashioned by Hephaestus
	2865	for Achilles and described at length near the cnd of the		2921	for Achilles and described at length near the cnd of the
	2866	eighteenth book of the I/¢.¢¢. Nor is it clear whether the idea		2922	eighteenth book of the I/¢.¢¢. Nor is it clear whether the idea
	2867	came from the goldsmiths or from Flaxman himself: Flaxman		2923	came from the goldsmiths or from Flaxman himself: Flaxman
	2868	was certainly an obvious choice since he had made his		2924	was certainly an obvious choice since he had made his
	2869	reputation with his illustrations for Homer and connoisseurs		2925	reputation with his illustrations for Homer and connoisseurs
	2870	may well have realized that he excelled in relief on a relatively		2926	may well have realized that he excelled in relief on a relatively
	2871	small scale.		2927	small scale.
	2872	Maria Denman, Flaxman's niece, protested against Alan		2928	Maria Denman, Flaxman's niece, protested against Alan
	2873	Cunningham's suggestion that Flaxman's source was Pope's		2929	Cunningham's suggestion that Flaxman's source was Pope's
	2874	translation. We need not suppose that Flaxman was a classical		2930	translation. We need not suppose that Flaxman was a classical
	2875	scholar, as she implied, but his study of the poetry was		2931	scholar, as she implied, but his study of the poetry was
	2876	certainly as reverential as his treatment of it was imaginative.		2932	certainly as reverential as his treatment of it was imaginative.
	2877	The a]:ronyrrLorus Memoirs Of the late Philip Rundell (Lendon>		2933	The a]:ronyrrLorus Memoirs Of the late Philip Rundell (Lendon>
	2878	1827), 22-3, pictures the learned goldsmith listening for		2934	1827), 22-3, pictures the learned goldsmith listening for
	2879	hours on end to the learned sculptor reading from the I/G.¢d		2935	hours on end to the learned sculptor reading from the I/G.¢d
	2880	which suggests a finiliarity between them that is improbable,		2936	which suggests a finiliarity between them that is improbable,
	2881	64		2937	64
	2882	but the commission certainly was conceived more as artistic		2938	but the commission certainly was conceived more as artistic
	2883	`sponsorship' rather than a mere commercial venture. The		2939	`sponsorship' rather than a mere commercial venture. The
	2884	sponsorship had a promotional aspect of course but this		2940	sponsorship had a promotional aspect of course but this
	2885	depended upon the work being relished by scholars and		2941	depended upon the work being relished by scholars and
	2886	connoisseurs. The chief source surely ty¢f Pope's translation.		2942	connoisseurs. The chief source surely ty¢f Pope's translation.
	2887	There shone the image of the master-mind:		2943	There shone the image of the master-mind:
	2888	There earth, there heaven, there ocean he designed;		2944	There earth, there heaven, there ocean he designed;
	2889	The unwearied sun, the moon completely round;		2945	The unwearied sun, the moon completely round;
	2890	The starry lights that heaven's high convex crown'd . . .		2946	The starry lights that heaven's high convex crown'd . . .
	2891	The centre of the shield rcprescnts the heavens and the border		2947	The centre of the shield rcprescnts the heavens and the border
	2892	the oceans. The circuit of reliefs between represents life on		2948	the oceans. The circuit of reliefs between represents life on
	2893	earth. Flaxman places the chariot of the sun in the centre of		2949	earth. Flaxman places the chariot of the sun in the centre of
	2894	his shield surrounded by the constellations, giving the sun an		2950	his shield surrounded by the constellations, giving the sun an
	2895	emphasis which is not found in Homer, but he must have felt		2951	emphasis which is not found in Homer, but he must have felt
	2896	that some climax and focus was essential and this was certainly		2952	that some climax and focus was essential and this was certainly
	2897	appropriate. The circuit of reliefs commences below the centre		2953	appropriate. The circuit of reliefs commences below the centre
	2898	at 6.00 and progresses anticlockwise.		2954	at 6.00 and progresses anticlockwise.
	2899	Here sacred pomp and genial feast delight,		2955	Here sacred pomp and genial feast delight,
	2900	And solemn dance, and hymeneal rite.		2956	And solemn dance, and hymeneal rite.
	2901	The feasting is seen in the background; the bridal procession		2957	The feasting is seen in the background; the bridal procession
	2902	in front. This graduates into a scene of citizens quarrelling		2958	in front. This graduates into a scene of citizens quarrelling
	2903	over homicide (a supine victim can just be perceived on the		2959	over homicide (a supine victim can just be perceived on the
	2904	ground) and over the payment of a debt, which is followed		2960	ground) and over the payment of a debt, which is followed
	2905	by a judicial appeal presided over by elders on stone seats.		2961	by a judicial appeal presided over by elders on stone seats.
	2906	Then there is an abrupt transition (abrupt in Homer as well)		2962	Then there is an abrupt transition (abrupt in Homer as well)
	2907	to a scene of warfare before a besieged city. Some of the		2963	to a scene of warfare before a besieged city. Some of the
	2908	besieged ambush their assailants, assisted by Minerva and		2964	besieged ambush their assailants, assisted by Minerva and
	2909	Mars. Flaxman chose not to emphasize the slaughter of sheep		2965	Mars. Flaxman chose not to emphasize the slaughter of sheep
	2910	and oxen which this entailed, but one carcass of each animal		2966	and oxen which this entailed, but one carcass of each animal
	2911	can be seen to the right. There is then another transition.		2967	can be seen to the right. There is then another transition.
	2912	Oxen driving ploughs are represented moving in two		2968	Oxen driving ploughs are represented moving in two
	2913	directions and the landlord waits to reward the sweating		2969	directions and the landlord waits to reward the sweating
	2914	labourers with a goblet when they ton round. Beside this is		2970	labourers with a goblet when they ton round. Beside this is
	2915	a field of grain which is cut with sickles by men, bound into		2971	a field of grain which is cut with sickles by men, bound into
	2916	sheaves by women, and carried off by children. Meanwhile an		2972	sheaves by women, and carried off by children. Meanwhile an
	2917	ox is slaughtered for the harvest feast. Next we see the vines		2973	ox is slaughtered for the harvest feast. Next we see the vines
	2918	gathered in and four brave herdsmen with nine cowardly		2974	gathered in and four brave herdsmen with nine cowardly
	2919	dogs confronting a predatory pair of lions.		2975	dogs confronting a predatory pair of lions.
	2920	The last scene represents a dance:		2976	The last scene represents a dance:
	2921	The maids in soft simars of linen dress'd;		2977	The maids in soft simars of linen dress'd;
	2922	The youths all graceful in the glossy vest:		2978	The youths all graceful in the glossy vest:
	2923	Of those the locks with flowery wreath inroll'd;		2979	Of those the locks with flowery wreath inroll'd;
	2924	Of these the sides adorn'd with swords of gold,		2980	Of these the sides adorn'd with swords of gold,
	2925	That glittering gay, from silver belts depend.		2981	That glittering gay, from silver belts depend.
	2926	Now all at once they rise, at once descend,		2982	Now all at once they rise, at once descend,
	2927	With well-taught feet: now shape in oblique ways,		2983	With well-taught feet: now shape in oblique ways,
	2928	Confusedly regular, the moving maze:		2984	Confusedly regular, the moving maze:
	2929	Now forth at once, too swift for sight, they spring,		2985	Now forth at once, too swift for sight, they spring,
	2930	And undistinguish'd blend the flying ring:		2986	And undistinguish'd blend the flying ring:
	2931	So whirls a wheel, in giddy circle toss'd,		2987	So whirls a wheel, in giddy circle toss'd,
	2932	And, rapid as it runs, the single spokes are lost.		2988	And, rapid as it runs, the single spokes are lost.
	2933	The gazing multitudes admire around:		2989	The gazing multitudes admire around:
	2934	Two active tumblers in the centre bound . . .		2990	Two active tumblers in the centre bound . . .
	2935	I-		2991	I-
n	2936	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	2992	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	2937	The economy with which Flaxman represents this in a few		2993	The economy with which Flaxman represents this in a few
	2938	inches is worthy of special comment, as is his intelligence in		2994	inches is worthy of special comment, as is his intelligence in
	2939	combining it with the marriage procession so that that relief		2995	combining it with the marriage procession so that that relief
	2940	divides into thrcc rather than four pairs: Peace, War, and the		2996	divides into thrcc rather than four pairs: Peace, War, and the
	2941	sources of wealth and health (bread, wine, and meat).		2997	sources of wealth and health (bread, wine, and meat).
	2942	Flaxman's close attention to the text is remarkable and		2998	Flaxman's close attention to the text is remarkable and
	2943	apart from the emphasis given to Apollo the only important		2999	apart from the emphasis given to Apollo the only important
	2944	difference lies in his avoidance of pictorial effects, the city		3000	difference lies in his avoidance of pictorial effects, the city
	2945	background for the marriage, and still more the landscape with		3001	background for the marriage, and still more the landscape with
	2946	forests, sheep folds, and pasture upon which Homer dwells		3002	forests, sheep folds, and pasture upon which Homer dwells
	2947	after his description of the lion attack. Flaxman knew of		3003	after his description of the lion attack. Flaxman knew of
	2948	course that ancient Greeks would not have included such		3004	course that ancient Greeks would not have included such
	2949	effects in a sculpture. Indccd even the very low-relief		3005	effects in a sculpture. Indccd even the very low-relief
	2950	backgrounds and overlapping planes that hc does allow were		3006	backgrounds and overlapping planes that hc does allow were
	2951	such as one would not find in ancient Greek work. (In this		3007	such as one would not find in ancient Greek work. (In this
	2952	respect Ludwig van Schwanthalcr's S¢¢.G/¢ a/He7i¢4/Gf in the		3008	respect Ludwig van Schwanthalcr's S¢¢.G/¢ a/He7i¢4/Gf in the
	2953	Liebieghaus, Frankfurt, may bc taken as a purist correction		3009	Liebieghaus, Frankfurt, may bc taken as a purist correction
	2954	of Flaxman. ) The most surprising respect in which Flaxman's		3010	of Flaxman. ) The most surprising respect in which Flaxman's
	2955	shield departs from Homer's is that it was made in uniform		3011	shield departs from Homer's is that it was made in uniform
	2956	silver gilt or uniform dark brown bronze whereas the passage		3012	silver gilt or uniform dark brown bronze whereas the passage
	2957	in Homer, like most poetic accounts of ancient metalwork,		3013	in Homer, like most poetic accounts of ancient metalwork,
	2958	emphasizes variety of colour from alloys, inlays, burnishing,		3014	emphasizes variety of colour from alloys, inlays, burnishing,
	2959	or patina. Thus the waves on the edge should be bright silver,		3015	or patina. Thus the waves on the edge should be bright silver,
	2960	the harvests should bc bright gold, and, in the dance, the men		3016	the harvests should bc bright gold, and, in the dance, the men
	2961	have gold swords hung on silver belts.		3017	have gold swords hung on silver belts.
	2962	It has been suggested that the shield origivated in a plan		3018	It has been suggested that the shield origivated in a plan
	2963	for plate to be prcscnted to the duke of wellington and this		3019	for plate to be prcscnted to the duke of wellington and this
	2964	is not impossible when it is recalled that the `Ijadics of Great		3020	is not impossible when it is recalled that the `Ijadics of Great
	2965	Britain' erected a colossal bronze statue of Achilles as a tribute		3021	Britain' erected a colossal bronze statue of Achilles as a tribute
	2966	to the duke. Certainly the similarly large and elaborate		3022	to the duke. Certainly the similarly large and elaborate
	2967	storiated shield commissioned in 1814 by the Merchants and		3023	storiated shield commissioned in 1814 by the Merchants and
	2968	Bankers of the City of I.ondon for presentation to the duke		3024	Bankers of the City of I.ondon for presentation to the duke
	2969	of wellington (today in Apsley House) and made for Green,		3025	of wellington (today in Apsley House) and made for Green,
	2970	Ward and Green, the chief rivals of Rundell, Bridge and		3026	Ward and Green, the chief rivals of Rundell, Bridge and
	2971	Rundell, by Benjamin Smith after designs by Thomas		3027	Rundell, by Benjamin Smith after designs by Thomas
	2972	Stothard, a friend of Flaxman, must have been a significant		3028	Stothard, a friend of Flaxman, must have been a significant
	2973	stimulus since it was being made in the same period-it seems		3029	stimulus since it was being made in the same period-it seems
	2974	in fact to have been completed a little later. And it is probable		3030	in fact to have been completed a little later. And it is probable
	2975	that Flaxman had hoped to secure this commission.		3031	that Flaxman had hoped to secure this commission.
	2976	Nevertheless the first rcfercnccs to the shield are still earlier		3032	Nevertheless the first rcfercnccs to the shield are still earlier
	2977	in date. A letter from the firm dated 29 October 1810 (on		3033	in date. A letter from the firm dated 29 October 1810 (on
	2978	fo. 98 of the volume of autograph letters to William Hayley		3034	fo. 98 of the volume of autograph letters to William Hayley
	2979	in the Fitzwilliam Museum) mentions a payment of 15		3035	in the Fitzwilliam Museum) mentions a payment of 15
	2980	guineas for three drawings and one of loo guineas `for the		3036	guineas for three drawings and one of loo guineas `for the
	2981	beautiful design of the shield of Achilles', adding `we do not		3037	beautiful design of the shield of Achilles', adding `we do not
	2982	attempt to put a price upon that excellent performance'. The		3038	attempt to put a price upon that excellent performance'. The
	2983	letter continues, `we trust that Mr Theed under the occasional		3039	letter continues, `we trust that Mr Theed under the occasional
	2984	inspection, which you have been kind enough to promise, will		3040	inspection, which you have been kind enough to promise, will
	2985	be able to execute to your satisfaction this exquisite design'.		3041	be able to execute to your satisfaction this exquisite design'.
	2986	The plan for Theed to execute the model must have been		3042	The plan for Theed to execute the model must have been
	2987	abandoned and the whole idea revised for in a letter of 8		3043	abandoned and the whole idea revised for in a letter of 8
	2988	September 1814 Flaxman's wife wrote that he had		3044	September 1814 Flaxman's wife wrote that he had
	2989	`recommcnc'd the model of the famous shield upon a larger		3045	`recommcnc'd the model of the famous shield upon a larger
	2990	plan' (ibid. fo. 47).		3046	plan' (ibid. fo. 47).
	2991	Flaxman entered £200 in his ledger `on account of shield		3047	Flaxman entered £200 in his ledger `on account of shield
	2992	of Achilles' on 4 January 1817-it is clear, however, from		3048	of Achilles' on 4 January 1817-it is clear, however, from
	2993	other sources that work on the revised commission		3049	other sources that work on the revised commission
	2994	Commenced considerably earlier. He recorded below this		3050	Commenced considerably earlier. He recorded below this
	2995	entry that he had been paid £525 (i.c. 500 guineas) on 20		3051	entry that he had been paid £525 (i.c. 500 guineas) on 20
	2996	January 1818 for the `model' (MS ledger in the Montgomery		3052	January 1818 for the `model' (MS ledger in the Montgomery
	2997	Library, Columbia University, New York, p. 93, using page		3053	Library, Columbia University, New York, p. 93, using page
	2998	numbers at tops of pages, nearest the binding). There are no		3054	numbers at tops of pages, nearest the binding). There are no
	2999	entries in Flaxman's ledger for Rundell, Bridge and Rundell		3055	entries in Flaxman's ledger for Rundell, Bridge and Rundell
	3000	with an earlier date, but subsequent entries continue to the		3056	with an earlier date, but subsequent entries continue to the
	3001	cnd of his life. These other entries are specifically for `sketches',		3057	cnd of his life. These other entries are specifically for `sketches',
	3002	`drawings', or `designs') (e.g. `skctch for an ink stand', `two		3058	`drawings', or `designs') (e.g. `skctch for an ink stand', `two
	3003	drawings of a candelabrum for the Queen') and all recorded		3059	drawings of a candelabrum for the Queen') and all recorded
	3004	payments are for no more than 8 guineas with two exceptions:		3060	payments are for no more than 8 guineas with two exceptions:
	3005	a payment of 20 guineas made on 10 January 1818 for `2 bas		3061	a payment of 20 guineas made on 10 January 1818 for `2 bas
	3006	reliefs for Mr. Kemble's cupndelivered to Mr. Storr' and		3062	reliefs for Mr. Kemble's cupndelivered to Mr. Storr' and
	3007	one for `6 designs for the Ambassadors Box' for which hc		3063	one for `6 designs for the Ambassadors Box' for which hc
	3008	received 25 guincas on 25 December 1825. The number of		3064	received 25 guincas on 25 December 1825. The number of
	3009	drawings supplied is an adequate explanation for the high		3065	drawings supplied is an adequate explanation for the high
	3010	payment in the second case, but in the first one might suspect		3066	payment in the second case, but in the first one might suspect
	3011	that a model was involved. J. T. Smith, who was well		3067	that a model was involved. J. T. Smith, who was well
	3012	acquainted with the circumstances of the Kemble		3068	acquainted with the circumstances of the Kemble
	3013	prcsenta.don, noccd (Nollchens and His Times (-Ijondon,		3069	prcsenta.don, noccd (Nollchens and His Times (-Ijondon,
	3014	1828), ii. 448) that Flaxman did not take payment for his		3070	1828), ii. 448) that Flaxman did not take payment for his
	3015	drawings in this case but also noted that the models were		3071	drawings in this case but also noted that the models were
	3016	made by his pupil E. H. Baily (who was a major source for		3072	made by his pupil E. H. Baily (who was a major source for
	3017	his information on Flaxman), so Flaxman was probably		3073	his information on Flaxman), so Flaxman was probably
	3018	accepting payment on Baily's behalf. It would seem then that		3074	accepting payment on Baily's behalf. It would seem then that
	3019	Flaxman did not become chief modeller to Rundell, Bridge		3075	Flaxman did not become chief modeller to Rundell, Bridge
	3020	and Rundell as has been claimed (D. Irwin, Jo¢» F/¢I¥ow¢"		3076	and Rundell as has been claimed (D. Irwin, Jo¢» F/¢I¥ow¢"
	3021	(London, 1979), 194) but may only have modelled the S4¢.c/d		3077	(London, 1979), 194) but may only have modelled the S4¢.c/d
	3022	a/Ac¢¢.//cf for the firm. Certainly the payments for the S4¢.c/d		3078	a/Ac¢¢.//cf for the firm. Certainly the payments for the S4¢.c/d
	3023	a/Ac4¢.//cf arc altogether exceptional.		3079	a/Ac4¢.//cf arc altogether exceptional.
	3024	It is reasonable to assume that the models for the shield		3080	It is reasonable to assume that the models for the shield
	3025	would have been made in clay or wax from which a plaster		3081	would have been made in clay or wax from which a plaster
	3026	cast would have been taken. J. T. Smith, presumably relying		3082	cast would have been taken. J. T. Smith, presumably relying
	3027	on Baily's account, wrote that Flaxman `first modelled the		3083	on Baily's account, wrote that Flaxman `first modelled the
	3028	general design, without attending minutely to the rcspcctive		3084	general design, without attending minutely to the rcspcctive
	3029	parts; it was then moulded in compartments, and cast in		3085	parts; it was then moulded in compartments, and cast in
	3030	plaster, and he afterwards finished it up by cutting away to		3086	plaster, and he afterwards finished it up by cutting away to
	3031	that inimitable height of excellence, which enabled his spirited		3087	that inimitable height of excellence, which enabled his spirited
	3032	employers to produce the splendid casts of it in silver Slt . . .'		3088	employers to produce the splendid casts of it in silver Slt . . .'
	3033	(op. cit. 446). It must have been of a special type of gesso		3089	(op. cit. 446). It must have been of a special type of gesso
	3034	for plaster of Paris cannot safely be tooled. This model was		3090	for plaster of Paris cannot safely be tooled. This model was
	3035	either in five parts or was divided into five parts-uter rim,		3091	either in five parts or was divided into five parts-uter rim,
	3036	inner circle, and three sections of frieze-from which moulds		3092	inner circle, and three sections of frieze-from which moulds
	3037	were made. From these moulds silver, bronze, and plaster		3093	were made. From these moulds silver, bronze, and plaster
	3038	casts could be made. The casts in silver and bronze would		3094	casts could be made. The casts in silver and bronze would
	3039	have required extensive tooling and it was doubtless for this		3095	have required extensive tooling and it was doubtless for this
	3040	reason that Flaxman also supplied finished drawings.		3096	reason that Flaxman also supplied finished drawings.
	3041	Four silver Slt casts were made of the shield. One had been		3097	Four silver Slt casts were made of the shield. One had been
	3042	cast by late September 1819 and was reported as so perfect		3098	cast by late September 1819 and was reported as so perfect
	3043	that little finishing was needed. As S. Bury and M. Snodin in		3099	that little finishing was needed. As S. Bury and M. Snodin in
	3044	`The Shield of Achilles', A77 ¢f A"c£;o#, So£¢Gky IP83-1984		3100	`The Shield of Achilles', A77 ¢f A"c£;o#, So£¢Gky IP83-1984
	3045	(I.ondon, 1984) 274-83, point out, this is likely to have been		3101	(I.ondon, 1984) 274-83, point out, this is likely to have been
	3046	the cast with the date letter for 1821-2 made for King Gcorgc		3102	the cast with the date letter for 1821-2 made for King Gcorgc
	3047	IV (which remains in the Royal Collection). It was on display		3103	IV (which remains in the Royal Collection). It was on display
	3048	at the Coronation Banquet in July 1821. Another with the		3104	at the Coronation Banquet in July 1821. Another with the
	3049	same date letter was made for the duke of York (today in the		3105	same date letter was made for the duke of York (today in the
	3050	Huntington Art Museum and Library, California). Two more		3106	Huntington Art Museum and Library, California). Two more
	3051	were made with the date letter for 18234, one for the 2nd		3107	were made with the date letter for 18234, one for the 2nd
	3052	earl of I.onsdale (today at Anglesey Abbey, National Trust)		3108	earl of I.onsdale (today at Anglesey Abbey, National Trust)
	3053	65		3109	65
n	3054	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3110	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3055	and another for the duke of Northumberland (sold at		3111	and another for the duke of Northumberland (sold at
	3056	Sotheby.s, I.ondon, 3 May 1984, lot 124, exhibited Christic's,		3112	Sotheby.s, I.ondon, 3 May 1984, lot 124, exhibited Christic's,
	3057	I.ondon, January 1990, as part of the Al-Tajir Collection). In		3113	I.ondon, January 1990, as part of the Al-Tajir Collection). In
	3058	addition a linitcd edition of plaster casts, probably only three,		3114	addition a linitcd edition of plaster casts, probably only three,
	3059	were made-ne of these remains with the Royal Academy,		3115	were made-ne of these remains with the Royal Academy,
	3060	another belonged to John Gawlcr Bridge, and a third		3116	another belonged to John Gawlcr Bridge, and a third
	3061	belonged to Sir Thomas Lawrence. (A. Cunningham, £¢.t7cJ		3117	belonged to Sir Thomas Lawrence. (A. Cunningham, £¢.t7cJ
	3062	Of the British Painters, Scttlptors and Architects, .iri (`hondon.		3118	Of the British Painters, Scttlptors and Architects, .iri (`hondon.
	3063	1833), 3524, says that three only were made and that these		3119	1833), 3524, says that three only were made and that these
	3064	belonged to the Academy, to the artist himself, and to		3120	belonged to the Academy, to the artist himself, and to
	3065	I.awrence. ) The value attached to these is clearly demonstrated		3121	I.awrence. ) The value attached to these is clearly demonstrated
	3066	by the fact that I.awrence's cast was bought by Rundell,		3122	by the fact that I.awrence's cast was bought by Rundell,
	3067	doubtless worried about the opportunities for piracy it		3123	doubtless worried about the opportunities for piracy it
	3068	provided, at Lawrence's sale, Christie's, 6 July 1830, lot 68,		3124	provided, at Lawrence's sale, Christie's, 6 July 1830, lot 68,
	3069	for the surprisingly high price of fl3. 2j.. 6¢. This is likely to		3125	for the surprisingly high price of fl3. 2j.. 6¢. This is likely to
	3070	be the war-damaged cast presented to the British Museum by		3126	be the war-damaged cast presented to the British Museum by
	3071	the firm. (There must also have been aftercasts of which the		3127	the firm. (There must also have been aftercasts of which the
	3072	bronzed plaster which was exhibited at the Heim Gallery in		3128	bronzed plaster which was exhibited at the Heim Gallery in
	3073	the spring of 1976, no. 92, was surely an example.)		3129	the spring of 1976, no. 92, was surely an example.)
	3074	It is not known when the bronzes were cast but it is possible		3130	It is not known when the bronzes were cast but it is possible
	3075	that this did not take place until the 1830s. That the bronzes		3131	that this did not take place until the 1830s. That the bronzes
	3076	were finished by Pitts is clear from the evidence given by		3132	were finished by Pitts is clear from the evidence given by
	3077	George Foggo to a Select Committee on Arts and		3133	George Foggo to a Select Committee on Arts and
	3078	Architecture in 1835 (cited by Bury and Snodin, pp. 52-3).		3134	Architecture in 1835 (cited by Bury and Snodin, pp. 52-3).
	3079	The job involved the fitting of separately cast horse's legs and		3135	The job involved the fitting of separately cast horse's legs and
	3080	was highly complex. It is said that Pitts also worked on the		3136	was highly complex. It is said that Pitts also worked on the
	3081	chasing of the silver Slt versions of the S¢G.c/d a/Ac4¢.//cf and		3137	chasing of the silver Slt versions of the S¢G.c/d a/Ac4¢.//cf and
	3082	also on the Wellington shield: he was indeed better known		3138	also on the Wellington shield: he was indeed better known
	3083	for his work as a silver chaser (his father John Pitts, to whom		3139	for his work as a silver chaser (his father John Pitts, to whom
	3084	hc was apprenticed, was also a chaser) than for work on		3140	hc was apprenticed, was also a chaser) than for work on
	3085	bronze, but he was a versatile artist and was also responsible		3141	bronze, but he was a versatile artist and was also responsible
	3086	for work in stucco at Buckingham Palace. In any case it is		3142	for work in stucco at Buckingham Palace. In any case it is
	3087	remarkable how the tooling and construction of both the		3143	remarkable how the tooling and construction of both the
	3088	bronze versions is identical in character to the methods		3144	bronze versions is identical in character to the methods
	3089	employed for the silver Slt ones.		3145	employed for the silver Slt ones.
	3090	Pitts himself was said to have been working on a S4¢.c/d a/		3146	Pitts himself was said to have been working on a S4¢.c/d a/
	3091	Ac"e¢f when hc died and the influence of Flaxman's shield		3147	Ac"e¢f when hc died and the influence of Flaxman's shield
	3092	was felt particularly in the middle years of the nineteenth		3148	was felt particularly in the middle years of the nineteenth
	3093	century with such works as the chiselled steel shield of Italian		3149	century with such works as the chiselled steel shield of Italian
	3094	poetry of c.185l by Antoine Vechte (Victoria and Albcrt		3150	poetry of c.185l by Antoine Vechte (Victoria and Albcrt
	3095	Museum 1482-1852) or the electrotype Milton shield of		3151	Museum 1482-1852) or the electrotype Milton shield of
	3096	1867 by Vechte's pupil I.eonard Morel-Ladeuil.		3152	1867 by Vechte's pupil I.eonard Morel-Ladeuil.
	3097	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		3153	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3098	Probably foundry of J. W. Singer and Sons, Frome, Somersct		3154	Probably foundry of J. W. Singer and Sons, Frome, Somersct
	3099	After Edward Onslow FORD ( 1852-1901)		3155	After Edward Onslow FORD ( 1852-1901)
				3156	@@PROCESS
	3100	494. Folly		3157	494. Folly
	3101	48.7 cms. (height including integral rock-work base); 10.6 cms.		3158	48.7 cms. (height including integral rock-work base); 10.6 cms.
	3102	(diameter of rock-work base); 2.8 cms. (height of serpentine		3159	(diameter of rock-work base); 2.8 cms. (height of serpentine
	3103	base); 12.5 cms. (diameter of serpentine base)		3160	base); 12.5 cms. (diameter of serpentine base)
	3104	Bronze with a black vanish in places slightly green and bl.own. The		3161	Bronze with a black vanish in places slightly green and bl.own. The
	3105	varnish is chipped in small areas on the rock-work base. Hollow,		3162	varnish is chipped in small areas on the rock-work base. Hollow,
	3106	probably lost-wax, cast. Either the figure is cast separately from the		3163	probably lost-wax, cast. Either the figure is cast separately from the
	3107	rock-work base or remains filled with core: the hollow interior does		3164	rock-work base or remains filled with core: the hollow interior does
	3108	not extend to the figure's legs. There appears to be a rectangular		3165	not extend to the figure's legs. There appears to be a rectangular
	3109	patch of metal inserted behind the knee of the figure's right leg		3166	patch of metal inserted behind the knee of the figure's right leg
	3110	(this could bc part of an angular join).		3167	(this could bc part of an angular join).
	3111	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in 1927. No. 9, `a		3168	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in 1927. No. 9, `a
	3112	nude figure of a Nymph standing on rockwork 19" high by		3169	nude figure of a Nymph standing on rockwork 19" high by
	3113	A. Gilbcrt', in Andrew Shirley's receipt of January 1927.		3170	A. Gilbcrt', in Andrew Shirley's receipt of January 1927.
	3114	Ford had received his artistic education in Antwerp and		3171	Ford had received his artistic education in Antwerp and
	3115	Munich. Trained as a painter, he tuned his attention to		3172	Munich. Trained as a painter, he tuned his attention to
	3116	sculpture in the mid-1870s and his first great success was		3173	sculpture in the mid-1870s and his first great success was
	3117	Fo//y, modelled 1885nd and exhibited at the Royal Academy		3174	Fo//y, modelled 1885nd and exhibited at the Royal Academy
	3118	in 1886 as a large bronze statuette, 3 ft hich, which was the		3175	in 1886 as a large bronze statuette, 3 ft hich, which was the
	3119	Chantrey purchase (now Tate Ganery reserve). Another cast		3176	Chantrey purchase (now Tate Ganery reserve). Another cast
	3120	of this size is in the National Gauery of scotland, Edinburgh.		3177	of this size is in the National Gauery of scotland, Edinburgh.
	3121	A third was in the autumn of 1989 with the dealers Edric		3178	A third was in the autumn of 1989 with the dealers Edric
	3122	van Vredcnburgh and Dick Coats. This last cast is		3179	van Vredcnburgh and Dick Coats. This last cast is
	3123	distinguished by the most extraordinary trcatmcnt of the hair		3180	distinguished by the most extraordinary trcatmcnt of the hair
	3124	as a mass of fine wire. The smaller casts of the size of the		3181	as a mass of fine wire. The smaller casts of the size of the
	3125	Ashmolcan's are far more common: there is one in the I.ady		3182	Ashmolcan's are far more common: there is one in the I.ady
	3126	Lever Art Gallery, Port Sunlight, one was at Sothcby's,		3183	Lever Art Gallery, Port Sunlight, one was at Sothcby's,
	3127	Ijondon, 16 April 1986, lot 258, and another was recently		3184	Ijondon, 16 April 1986, lot 258, and another was recently
	3128	on the art market, dated 1893 but these smaller casts must		3185	on the art market, dated 1893 but these smaller casts must
	3129	have been made from a model available before 31 May 1890		3186	have been made from a model available before 31 May 1890
	3130	when the figure was said, in an article on small bronzcs in the		3187	when the figure was said, in an article on small bronzcs in the
	3131	S¢f#rdyRcp¢.era7,tohavcbecnavallablcinaneditionpublished		3188	S¢f#rdyRcp¢.era7,tohavcbecnavallablcinaneditionpublished
	3132	by Arthur Leslic Collie, of 398 Bond St, who seems to have		3189	by Arthur Leslic Collie, of 398 Bond St, who seems to have
	3133	been associated with the establishment of lost-wax bronze		3190	been associated with the establishment of lost-wax bronze
	3134	casting by the Singer firm under the direction of Herbert		3191	casting by the Singer firm under the direction of Herbert
	3135	Singer in 1888, or shortly before.		3192	Singer in 1888, or shortly before.
	3136	There is an admirable account of the statuette's character,		3193	There is an admirable account of the statuette's character,
	3137	antcccdcnts, and appeal in Susan Beattie's 777c NGw Sc#/P£"7G		3194	antcccdcnts, and appeal in Susan Beattie's 777c NGw Sc#/P£"7G
	3138	(I.ondon and New Haven, Conn.,1983),153-5, to which		3195	(I.ondon and New Haven, Conn.,1983),153-5, to which
	3139	one might only add the possible influence of the most		3196	one might only add the possible influence of the most
	3140	attractive ( but least finiliar today) of I,ord Leighton's bronze		3197	attractive ( but least finiliar today) of I,ord Leighton's bronze
	3141	figures, his bathing girl alarmed by a frog, NCG¢/cff 4/¢yxpf		3198	figures, his bathing girl alarmed by a frog, NCG¢/cff 4/¢yxpf
	3142	(a cast of which in the Victoria and Albcr[ Museum,1054-		3199	(a cast of which in the Victoria and Albcr[ Museum,1054-
	3143	1905, is inscribed as published by Collie in November 1891,		3200	1905, is inscribed as published by Collie in November 1891,
	3144	but which was certainly known before then).		3201	but which was certainly known before then).
	3145	67		3202	67
n	3146	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3203	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3147	68		3204	68
	3148	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		3205	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3149	After Dame Elisabeth FRINK (b. 1930)		3206	After Dame Elisabeth FRINK (b. 1930)
				3207	@@PROCESS
	3150	495. Mirage		3208	495. Mirage
	3151	37.6 cms. (height including integral plinth); 0.6 cms. (height of		3209	37.6 cms. (height including integral plinth); 0.6 cms. (height of
	3152	plinth); 20.5 cms. (length of plinth); 6.1 cms. (width of plinth)		3210	plinth); 20.5 cms. (length of plinth); 6.1 cms. (width of plinth)
	3153	Aluminium. Solid, lost-wax, cast. Scratched `FRINK 4/7' on one side		3211	Aluminium. Solid, lost-wax, cast. Scratched `FRINK 4/7' on one side
	3154	of the upper surface of the integra.I plinth. `pRESENTED By / MR. R.		3212	of the upper surface of the integra.I plinth. `pRESENTED By / MR. R.
	3155	ALISDAIR (J¢.c) MCALPINE / 1969-136' painted in red on the		3213	ALISDAIR (J¢.c) MCALPINE / 1969-136' painted in red on the
	3156	underside of the plinth. A tape stamped `A 1839' is also stuck there.		3214	underside of the plinth. A tape stamped `A 1839' is also stuck there.
	3157	Given by Alistair MCAlpine of Fawley (now I.ord MCAlpine of west		3215	Given by Alistair MCAlpine of Fawley (now I.ord MCAlpine of west
	3158	Grccn) in 1969. ReSstered on 4 July 1969.		3216	Grccn) in 1969. ReSstered on 4 July 1969.
	3159	The Sft came soon after the purchase by the Dcpartmcnt of		3217	The Sft came soon after the purchase by the Dcpartmcnt of
	3160	the large drawing A4l¢7e ¢»¢ b#// from an exhibition of Frink's		3218	the large drawing A4l¢7e ¢»¢ b#// from an exhibition of Frink's
	3161	work at the Waddington Gancries, Cork Street. Ijord		3219	work at the Waddington Gancries, Cork Street. Ijord
	3162	MCAlpine's cncouragcmcnt of the Museum's interest in		3220	MCAlpine's cncouragcmcnt of the Museum's interest in
	3163	modem art was to lead to his donation of the MCAlpine		3221	modem art was to lead to his donation of the MCAlpine
	3164	Gallery, completed in 1973.		3222	Gallery, completed in 1973.
	3165	69		3223	69
n	3166	BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME	n	3224	BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME
	3167	George GARRARD ARA ( 1760-1826)		3225	George GARRARD ARA ( 1760-1826)
				3226	@@PROCESS
	3168	496. Thoroughbred stallion rearing		3227	496. Thoroughbred stallion rearing
	3169	10.6 cms. (height); 14.9 cms. (from tail to off-fore hoof); 2.4 cms.		3228	10.6 cms. (height); 14.9 cms. (from tail to off-fore hoof); 2.4 cms.
	3170	(height of plinth); 10.5 cms. (length of plinth); 7 cms. (width of		3229	(height of plinth); 10.5 cms. (length of plinth); 7 cms. (width of
	3171	plinth)		3230	plinth)
	3172	Bronze with a dark brown varnish, chestnut where slightly worn,		3231	Bronze with a dark brown varnish, chestnut where slightly worn,
	3173	chipped in some places. Yellow metal is revealed in small patches		3232	chipped in some places. Yellow metal is revealed in small patches
	3174	on salient parts of tail and mane. Presumably hollow cast. There is		3233	on salient parts of tail and mane. Presumably hollow cast. There is
	3175	much evidence of chiselling and punching. The tail is cast separately.		3234	much evidence of chiselling and punching. The tail is cast separately.
	3176	There is a seam across the horse's chest. Stamped `G. GARRARD. ARA'		3235	There is a seam across the horse's chest. Stamped `G. GARRARD. ARA'
	3177	on the belly of the horse. Bolted by the rear hoofs to a plinth of		3236	on the belly of the horse. Bolted by the rear hoofs to a plinth of
	3178	white marble. The underside of the plinth is inscribed by the former		3237	white marble. The underside of the plinth is inscribed by the former
	3179	ouncr in pencil: ` 13 years / 1945 / May 1 / 1958'; `GARRARD ARA		3238	ouncr in pencil: ` 13 years / 1945 / May 1 / 1958'; `GARRARD ARA
	3180	1760-1826'.		3239	1760-1826'.
	3181	Given by Mrs Gcrda Winser of Dean Buildings, Chipping Norton,		3240	Given by Mrs Gcrda Winser of Dean Buildings, Chipping Norton,
	3182	on 9 November 1988. Purchased by her on I May 1945 for £1		3241	on 9 November 1988. Purchased by her on I May 1945 for £1
	3183	from a dealer who had recently obtained it, together with a clock,		3242	from a dealer who had recently obtained it, together with a clock,
	3184	as a lot in a house sale of a descendant of the sculptor in Chipping		3243	as a lot in a house sale of a descendant of the sculptor in Chipping
	3185	Norton. Given by her to her late husband on their thirteenth		3244	Norton. Given by her to her late husband on their thirteenth
	3186	wedding anniversary.		3245	wedding anniversary.
	3187	70		3246	70
	3188	Garrard began his career as an animal painter, the pupn and		3247	Garrard began his career as an animal painter, the pupn and
	3189	a son-in-law of Sawrcy Gilpin. He exhibited paintings at the		3248	a son-in-law of Sawrcy Gilpin. He exhibited paintings at the
	3190	Academy from 1781 but in 1795 began to exhibit models of		3249	Academy from 1781 but in 1795 began to exhibit models of
	3191	aninals-mostly British agricultural specimens, but also some		3250	aninals-mostly British agricultural specimens, but also some
	3192	more exotic examples. He exhibited a bust of a young lady in		3251	more exotic examples. He exhibited a bust of a young lady in
	3193	1801 and thereafter frequently exhibited portrait busts, some		3252	1801 and thereafter frequently exhibited portrait busts, some
	3194	of them in marble. He showed some poetic subjects and		3253	of them in marble. He showed some poetic subjects and
	3195	strove, with little success, to obtain commissions for large		3254	strove, with little success, to obtain commissions for large
	3196	monumental works, but was always chiefly esteemed for his		3255	monumental works, but was always chiefly esteemed for his
	3197	small animal studies and portraits. It is not known when he		3256	small animal studies and portraits. It is not known when he
	3198	began to specialize in bronze versions of such works but both		3257	began to specialize in bronze versions of such works but both
	3199	statuettes and small busts in this medium were exhibited by		3258	statuettes and small busts in this medium were exhibited by
	3200	him at the Royal Academy from 1812 onwards. Whether he		3259	him at the Royal Academy from 1812 onwards. Whether he
	3201	was rcsponsiblc for the casting himself is not known, but hc		3260	was rcsponsiblc for the casting himself is not known, but hc
	3202	had long been interested in editing his work in plaster and		3261	had long been interested in editing his work in plaster and
	3203	had been very active in petitioning Parliament for a Bin to		3262	had been very active in petitioning Parliament for a Bin to
	3204	secure copyright in sculpture (the Act passed in 1798-38		3263	secure copyright in sculpture (the Act passed in 1798-38
	3205	Geo.Ill, c. 71). This bronze must date from after 1800 in		3264	Geo.Ill, c. 71). This bronze must date from after 1800 in
	3206	which year he was elcctcd an Associate of the Royal Academy.		3265	which year he was elcctcd an Associate of the Royal Academy.
	3207	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		3266	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3208	Unknown foundry		3267	Unknown foundry
	3209	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		3268	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
				3269	@@PROCESS
	3210	497. Perseus arning		3270	497. Perseus arning
	3211	36.4 cms. (height, including integral bronze base); 3 cms. (height		3271	36.4 cms. (height, including integral bronze base); 3 cms. (height
	3212	of integral bronze base); 11.6 cms. (diameter of bronze base)		3272	of integral bronze base); 11.6 cms. (diameter of bronze base)
	3213	Bronze with a dark green to black patina. Hollow, sand-cast, in		3273	Bronze with a dark green to black patina. Hollow, sand-cast, in
	3214	pieces. The arms have been separately cast but the joins arc hard to		3274	pieces. The arms have been separately cast but the joins arc hard to
	3215	perceive. The figure is bolted to a separately cast circular bronze		3275	perceive. The figure is bolted to a separately cast circular bronze
	3216	base. There is a paper label on the underside of the base inscribed		3276	base. There is a paper label on the underside of the base inscribed
	3217	`Brocklebank Bequcst' together with a small circular lead seal		3277	`Brocklebank Bequcst' together with a small circular lead seal
	3218	stamped with a pair of ampersands.		3278	stamped with a pair of ampersands.
	3219	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.		3279	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	3220	Acquired by him before 23 Septcmbcr 1910. No. 22 in Andrew		3280	Acquired by him before 23 Septcmbcr 1910. No. 22 in Andrew
	3221	Shirley's receipt of January 1927 as `Perseus . . .13" '.		3281	Shirley's receipt of January 1927 as `Perseus . . .13" '.
	3222	The Pgrfc#J was modelled in 1880 by Gilbert in Rome		3282	The Pgrfc#J was modelled in 1880 by Gilbert in Rome
	3223	apparently soon after hc had seen Cellini's cclcbratcd bronze		3283	apparently soon after hc had seen Cellini's cclcbratcd bronze
	3224	of the same hero in Florence and was cast in the spring of		3284	of the same hero in Florence and was cast in the spring of
	3225	1881 also in Rome. `As at that time my whole thoughts were		3285	1881 also in Rome. `As at that time my whole thoughts were
	3226	of my artistic equipment for the future, I conceived the idea		3286	of my artistic equipment for the future, I conceived the idea
	3227	that Perseus bcforc becoming a hero was a mere mortal, and		3287	that Perseus bcforc becoming a hero was a mere mortal, and
	3228	that hc had to look to his equipment', Gnbcrt recalled more		3288	that hc had to look to his equipment', Gnbcrt recalled more
	3229	than twenty years later. This account of his motivation,		3289	than twenty years later. This account of his motivation,
	3230	distorted by the preoccupation with his own genius which		3290	distorted by the preoccupation with his own genius which
	3231	obsessed him as his artistic powers began to falter, has perhaps		3291	obsessed him as his artistic powers began to falter, has perhaps
	3232	been treated with too much respect. Cellini's PGrJc#J may well		3292	been treated with too much respect. Cellini's PGrJc#J may well
	3233	have been his inspiration but the elegant tension of the figure		3293	have been his inspiration but the elegant tension of the figure
	3234	recalls certain late sixtccnth-century bronzes such as the female		3294	recalls certain late sixtccnth-century bronzes such as the female
	3235	Virtue floggivg Vice on the Borghese inkstand (scc No. 224)		3295	Virtue floggivg Vice on the Borghese inkstand (scc No. 224)
	3236	then attributed to Cellini.		3296	then attributed to Cellini.
	3237	Gilbert's bronze was exhibited at the Grosvenor Gallery in		3297	Gilbert's bronze was exhibited at the Grosvenor Gallery in
	3238	1882 (no. 380) and again at the Paris Salon in the following		3298	1882 (no. 380) and again at the Paris Salon in the following
	3239	year (no. 3700) and was enormously admired. It is not known		3299	year (no. 3700) and was enormously admired. It is not known
	3240	when the figure began to be reproduced fiill-size (as here,		3300	when the figure began to be reproduced fiill-size (as here,
	3241	No. 498), half-size (as in this case); and in miniature (as here,		3301	No. 498), half-size (as in this case); and in miniature (as here,
	3242	No. 499), with minor differences in the shape of the sword		3302	No. 499), with minor differences in the shape of the sword
	3243	blade and in the character of sword belt, sword hilt, helmet		3303	blade and in the character of sword belt, sword hilt, helmet
	3244	wings, and foot wings. A cast was in the J. P. Heseltine		3304	wings, and foot wings. A cast was in the J. P. Heseltine
	3245	Collection by 1887 when it was lent to Manchester City Art		3305	Collection by 1887 when it was lent to Manchester City Art
	3246	Gallery for exhibition, but the large editions are likely to		3306	Gallery for exhibition, but the large editions are likely to
	3247	belong to the last years of the ninctcenth century, or the first		3307	belong to the last years of the ninctcenth century, or the first
	3248	of the twentieth.		3308	of the twentieth.
	3249	This half-sized cast was the first which Brocklcbank		3309	This half-sized cast was the first which Brocklcbank
	3250	acquired, and also much the finest, of the three hc cvcntually		3310	acquired, and also much the finest, of the three hc cvcntually
	3251	owned. It is identical with the version in the Fitzwilliam		3311	owned. It is identical with the version in the Fitzwilliam
	3252	Museum which was exhibited at the Royal Academy		3312	Museum which was exhibited at the Royal Academy
	3253	cxhi+kjition .in \986-Alf red Gilbert: Sculptor and Goldsmith,		3313	cxhi+kjition .in \986-Alf red Gilbert: Sculptor and Goldsmith,
	3254	no. 11-s a lost-wax cast. However, that version and this,		3314	no. 11-s a lost-wax cast. However, that version and this,
	3255	hike the many others of this size that I have seen, have		3315	hike the many others of this size that I have seen, have
	3256	separately cast ams with joins (which can only be discerned		3316	separately cast ams with joins (which can only be discerned
	3257	on close examination) and these would bc surprising in a lost-wax		3317	on close examination) and these would bc surprising in a lost-wax
	3258	cast at that date. Casts of the other sizes arc generally		3318	cast at that date. Casts of the other sizes arc generally
	3259	more obviously sand-casts, although some of the fiill-size		3319	more obviously sand-casts, although some of the fiill-size
	3260	bronzes such as the origival cxhibitcd version, no doubt		3320	bronzes such as the origival cxhibitcd version, no doubt
	3261	Heseltine's, and the one from a private collection which was		3321	Heseltine's, and the one from a private collection which was
	3262	no. 10 in the Academy exhibition, arc cxccptions. The letters		3322	no. 10 in the Academy exhibition, arc cxccptions. The letters
	3263	from Gilbert to Brocklebank in the Dcpartmcnt's archive		3323	from Gilbert to Brocklebank in the Dcpartmcnt's archive
	3264	reveal how preoccupied the sculptor was by what he claimed		3324	reveal how preoccupied the sculptor was by what he claimed
	3265	were pirated versions of the bronze.		3325	were pirated versions of the bronze.
	3266	On 23 September 1910 in a letter mostly concerned with		3326	On 23 September 1910 in a letter mostly concerned with
	3267	his group of Sf Gco#gc co7¢d#cfgd ky V¢.cfory (No. 512) Gilbert		3327	his group of Sf Gco#gc co7¢d#cfgd ky V¢.cfory (No. 512) Gilbert
	3268	responded with suspicion to the news that his admirer had a		3328	responded with suspicion to the news that his admirer had a
	3269	cast of the PGrtc#f.		3329	cast of the PGrtc#f.
	3270	I must tell you that if your Pcrseus is signed in Roman capitals thus		3330	I must tell you that if your Pcrseus is signed in Roman capitals thus
	3271	ALFRED GILBERT the signature is none of my doing. I have seen a		3331	ALFRED GILBERT the signature is none of my doing. I have seen a
	3272	similar figure in the Kensington Museum and I have repudiated it		3332	similar figure in the Kensington Museum and I have repudiated it
	3273	publicly in 77/c TG.ovcj. I an taking steps to trace the author of this		3333	publicly in 77/c TG.ovcj. I an taking steps to trace the author of this
	3274	forgery of my name, and I am in a fair way to bring hin to book.-		3334	forgery of my name, and I am in a fair way to bring hin to book.-
	3275	I do not contend that the works arc not from my model, but they		3335	I do not contend that the works arc not from my model, but they
	3276	are inferior productions, and feloniously signed.		3336	are inferior productions, and feloniously signed.
	3277	He also exprcsscd furious indignation concerning the version		3337	He also exprcsscd furious indignation concerning the version
	3278	in the South Kensington Museum in another letter of I		3338	in the South Kensington Museum in another letter of I
	3279	December-`I never signed that figure in an ostensible way		3339	December-`I never signed that figure in an ostensible way
	3280	. . . I am repudiating this spurious, or rather pirated		3340	. . . I am repudiating this spurious, or rather pirated
	3281	production.' The version in the `Kensington Museum' is a		3341	production.' The version in the `Kensington Museum' is a
	3282	half-size cast (36.5 cms. high) which is on display in the		3342	half-size cast (36.5 cms. high) which is on display in the
	3283	English primary gallcrics (Room 118) of the Victoria and		3343	English primary gallcrics (Room 118) of the Victoria and
	3284	Albert Museum. Its accession number is 1050-1904 and the		3344	Albert Museum. Its accession number is 1050-1904 and the
	3285	Museum's records reveal that it was purchased for £68 7f.1d		3345	Museum's records reveal that it was purchased for £68 7f.1d
	3286	in 1904-asts of Tr¢gGdy ¢79d Coowcdy and of A#		3346	in 1904-asts of Tr¢gGdy ¢79d Coowcdy and of A#
	3287	O#G7?.»gr fo HyowG„ were acquired at the same time. `A. Gilbert'		3347	O#G7?.»gr fo HyowG„ were acquired at the same time. `A. Gilbert'
	3288	is chiselled in the metal across the upper surface of the base		3348	is chiselled in the metal across the upper surface of the base
	3289	beside the hero's right foot. Brocklebank evidently informed		3349	beside the hero's right foot. Brocklebank evidently informed
	3290	Gilbert that his version had no signature but did have a lead		3350	Gilbert that his version had no signature but did have a lead
	3291	seal. Pacified, Gilbert, in a letter of 27 September 1910,		3351	seal. Pacified, Gilbert, in a letter of 27 September 1910,
	3292	replied, `As to the lead seal, if it is in facsimile with either of		3352	replied, `As to the lead seal, if it is in facsimile with either of
	3293	these impressions you must be satisfied and so must 1', and		3353	these impressions you must be satisfied and so must 1', and
	3294	hc enclosed diagrams with one of which the ampersands on		3354	hc enclosed diagrams with one of which the ampersands on
	3295	the seal on this bronze do indeed correspond.		3355	the seal on this bronze do indeed correspond.
	3296	Some commentary on this correspondence is rcquircd. As		3356	Some commentary on this correspondence is rcquircd. As
	3297	is also clear from his references in the same letters to the		3357	is also clear from his references in the same letters to the
	3298	V¢.cfory (No. 502), Gilbert was understandably upset by the		3358	V¢.cfory (No. 502), Gilbert was understandably upset by the
	3299	profits being made, whilst he himself was in grave financial		3359	profits being made, whilst he himself was in grave financial
	3300	difficulties, by Bond Street dealers and the bronze foundries.		3360	difficulties, by Bond Street dealers and the bronze foundries.
	3301	However, if he consented, howcvcr reluctantly, to large		3361	However, if he consented, howcvcr reluctantly, to large
	3302	editions being made, as it seems likely that he did, it would		3362	editions being made, as it seems likely that he did, it would
	3303	not be surprising if some of the founders or dealers had his		3363	not be surprising if some of the founders or dealers had his
	3304	name added cspccially after his `exile' in Brussels. `Signaturcs'		3364	name added cspccially after his `exile' in Brussels. `Signaturcs'
	3305	cut in the metal after casting were not usually the		3365	cut in the metal after casting were not usually the
	3306	responsibility of the artist whose name was involved (which is		3366	responsibility of the artist whose name was involved (which is
	3307	why the term is misleading and avoided in this catalogue). It		3367	why the term is misleading and avoided in this catalogue). It
	3308	must all the same have been infuriating for artists to see their		3368	must all the same have been infuriating for artists to see their
	3309	names used in this manner without their consent. Gilbert		3369	names used in this manner without their consent. Gilbert
	3310	certainly was infuriated and the manner in which he jumped		3370	certainly was infuriated and the manner in which he jumped
	3311	to the wrong conclusion concerning Brocklcbank's bronze		3371	to the wrong conclusion concerning Brocklcbank's bronze
	3312	must suggest that he was not entirely reliable in his accusations.		3372	must suggest that he was not entirely reliable in his accusations.
	3313	The `inferior' production in the Victoria and Albert Museum		3373	The `inferior' production in the Victoria and Albert Museum
	3314	turns out not to be an aftcrcast as one might suppose or even		3374	turns out not to be an aftcrcast as one might suppose or even
	3315	71		3375	71
n	3316	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3376	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3317	a poorly finished cast but to be ridentical in quality to the		3377	a poorly finished cast but to be ridentical in quality to the
	3318	authorized version in Brocklebank's collection. Other casts of		3378	authorized version in Brocklebank's collection. Other casts of
	3319	Gilbert's work will be found to have the signature that so		3379	Gilbert's work will be found to have the signature that so
	3320	maddcncd hint-A" O#c7¢.79g fo HyowG» with the Fine Art		3380	maddcncd hint-A" O#c7¢.79g fo HyowG» with the Fine Art
	3321	Society, Bond Street, in February 1987 is an example-nd		3381	Society, Bond Street, in February 1987 is an example-nd
	3322	they are not works of inferior quality.		3382	they are not works of inferior quality.
	3323	72		3383	72
	3324	Unknown foundry, probably British		3384	Unknown foundry, probably British
	3325	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		3385	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
				3386	@@PROCESS
	3326	498. Perseus arming		3387	498. Perseus arming
	3327	72.8 cms. (height including integral bronze base); 6.5 cms.		3388	72.8 cms. (height including integral bronze base); 6.5 cms.
	3328	(height of bronze base)		3389	(height of bronze base)
	3329	Bronze with a chestnut patina, darker in the hollows. Hollow, sand-cast		3390	Bronze with a chestnut patina, darker in the hollows. Hollow, sand-cast
	3330	in pieces. Each leg and arm has been separately cast; the sword		3391	in pieces. Each leg and arm has been separately cast; the sword
	3331	strap also fashioned separately.		3392	strap also fashioned separately.
	3332	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.		3393	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	3333	No. 12 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Pcrseus . . .		3394	No. 12 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Pcrseus . . .
	3334	25" revolving on marble ptinth'.		3395	25" revolving on marble ptinth'.
	3335	One of thrcc versions of this figure from Brocklebank's		3396	One of thrcc versions of this figure from Brocklebank's
	3336	collection. See No. 497.		3397	collection. See No. 497.
	3337	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3338	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		3398	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3339	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		3399	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				3400	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3340	Unknown foundry, probably British		3401	Unknown foundry, probably British
	3341	After Sir Alfred GILBERT ( 1854~1934)		3402	After Sir Alfred GILBERT ( 1854~1934)
				3403	@@PROCESS
	3342	499. Perseus arming		3404	499. Perseus arming
	3343	14.5 cms. (height including integral socle); I.5 cms. (height of		3405	14.5 cms. (height including integral socle); I.5 cms. (height of
	3344	integral soclc); 5 cms. (diamctcr of base of integral socle);		3406	integral soclc); 5 cms. (diamctcr of base of integral socle);
	3345	5.8 cms. (height of wooden pedestal); 7.8 cms. (diameter of base		3407	5.8 cms. (height of wooden pedestal); 7.8 cms. (diameter of base
	3346	of wooden pedestal)		3408	of wooden pedestal)
	3347	Bronze with a warm chestnut patina. Hollow, sand-cast in pieces.		3409	Bronze with a warm chestnut patina. Hollow, sand-cast in pieces.
	3348	Each arm is separately cast. The figure is fitted to a separately cast		3410	Each arm is separately cast. The figure is fitted to a separately cast
	3349	bronze socle and bolted to an ebonizcd wooden pedestal in the form		3411	bronze socle and bolted to an ebonizcd wooden pedestal in the form
	3350	of a truncated column on an octagonal plinth.		3412	of a truncated column on an octagonal plinth.
	3351	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.		3413	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.
	3352	No.18 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Perseus . . .		3414	No.18 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `Perseus . . .
	3353	6" on ebonised plinth'.		3415	6" on ebonised plinth'.
	3354	One of three versions of this figure from Brocklebank's		3416	One of three versions of this figure from Brocklebank's
	3355	collection. See No. 497.		3417	collection. See No. 497.
	3356	74		3418	74
	3357	Perhaps foundry of the Compagnic des Bronzes, Brussels		3419	Perhaps foundry of the Compagnic des Bronzes, Brussels
	3358	After Sir Alfred GILBERT (1854-1934)		3420	After Sir Alfred GILBERT (1854-1934)
				3421	@@PROCESS
	3359	500. Icarus		3422	500. Icarus
	3360	51 cms. (height including wooden base in which integral bronze		3423	51 cms. (height including wooden base in which integral bronze
	3361	base is sunk); 2.8 cms. (height of wooden base); 17.2 cms.		3424	base is sunk); 2.8 cms. (height of wooden base); 17.2 cms.
	3362	(dianetcr of wooden base )		3425	(dianetcr of wooden base )
	3363	Bronze with a deep chestnut patina slightly green in parts. Hollow		3426	Bronze with a deep chestnut patina slightly green in parts. Hollow
	3364	cast in pieces. A join is just visible on the hero's right arm, above		3427	cast in pieces. A join is just visible on the hero's right arm, above
	3365	the strap, also, under magnification, on the other arm. A space under		3428	the strap, also, under magnification, on the other arm. A space under
	3366	the hero's left foot is visible under magnification. This suggests that		3429	the hero's left foot is visible under magnification. This suggests that
	3367	the base and arms were cast separately. A typewritten paper label		3430	the base and arms were cast separately. A typewritten paper label
	3368	pasted to the wooden base reads `Constantine lonidcs Collection'.		3431	pasted to the wooden base reads `Constantine lonidcs Collection'.
	3369	Bequcathcd by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.		3432	Bequcathcd by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	3370	Acquired by him after I January 1911 (when not listed in a letter		3433	Acquired by him after I January 1911 (when not listed in a letter
	3371	bythesculptortoBrocklebankconccmingtheworksofhiswhich		3434	bythesculptortoBrocklebankconccmingtheworksofhiswhich
	3372	were in the latter's possession) and probably after 1913 (since it is		3435	were in the latter's possession) and probably after 1913 (since it is
	3373	unmentioned in the letters of 1911,1912, and 1913 by Gilbert to		3436	unmentioned in the letters of 1911,1912, and 1913 by Gilbert to
	3374	Brocklebank). Apparently acquired by Brocklebank from the		3437	Brocklebank). Apparently acquired by Brocklebank from the
	3375	collection of Constantinc lonides ( see label described above) whose		3438	collection of Constantinc lonides ( see label described above) whose
	3376	collection was formed in ljondon in the 1880s and 1890s. No. 29		3439	collection was formed in ljondon in the 1880s and 1890s. No. 29
	3377	3eggeresTans±:I:y:trhec;:tgos;:eTd:,T8;,9£7£s,.Astatuettcst		3440	3eggeresTans±:I:y:trhec;:tgos;:eTd:,T8;,9£7£s,.Astatuettcst
	3378	I"% was commissioned in Perugia in the summer of 1882		3441	I"% was commissioned in Perugia in the summer of 1882
	3379	for £100 after the success of the PGzfG%J (Nos. 497-9) by		3442	for £100 after the success of the PGzfG%J (Nos. 497-9) by
	3380	Gilber['s keen admirer, the President of the Royal Academy,		3443	Gilber['s keen admirer, the President of the Royal Academy,
	3381	Ijord Leighton, who was then involved in making sculpture		3444	Ijord Leighton, who was then involved in making sculpture
	3382	of his own (Nos. 532-3). The subject was left to the artist		3445	of his own (Nos. 532-3). The subject was left to the artist
	3383	who thought first of Leighton's `penchant for classical		3446	who thought first of Leighton's `penchant for classical
	3384	subjects; it must bc something classical and appropriate for		3447	subjects; it must bc something classical and appropriate for
	3385	bronze . . . It flashed across me', Gilbert rccallcd, `that I was		3448	bronze . . . It flashed across me', Gilbert rccallcd, `that I was
	3386	very ambitious: why not "Icarus" with his desire for flight'		3449	very ambitious: why not "Icarus" with his desire for flight'
	3387	(I. MCAllister, A//#Gd G;/de# (Ijondon, 1929), 62). The		3450	(I. MCAllister, A//#Gd G;/de# (Ijondon, 1929), 62). The
	3388	origival bronze, modelled in Italy in 1883 and 1884 and		3451	origival bronze, modelled in Italy in 1883 and 1884 and
	3389	incised `Rome 1884', is 106.7 cms. in height (the National		3452	incised `Rome 1884', is 106.7 cms. in height (the National
	3390	Museum of wales, Cardiff) and was exhibited at the Royal		3453	Museum of wales, Cardiff) and was exhibited at the Royal
	3391	Academy in 1884 (as no. 1855) to great acclaim. No figure		3454	Academy in 1884 (as no. 1855) to great acclaim. No figure
	3392	made by a British sculptor before Gilbcrt's PG7fG%f possessed		3455	made by a British sculptor before Gilbcrt's PG7fG%f possessed
	3393	a comparable fomal or psycholoScal fascination: its sinuous		3456	a comparable fomal or psycholoScal fascination: its sinuous
	3394	line and tense grace are suggestive of complex thoughts and		3457	line and tense grace are suggestive of complex thoughts and
	3395	feelings in precarious balance. And the surface of the origival		3458	feelings in precarious balance. And the surface of the origival
	3396	bronzcpossessesanervousvitalityunprecedentedinanywork		3459	bronzcpossessesanervousvitalityunprecedentedinanywork
	3397	cast in this country.		3460	cast in this country.
	3398	The origival Jc¢owf was cast under Gilbert's own direction		3461	The origival Jc¢owf was cast under Gilbert's own direction
	3399	at the foundy of Sabatino de Angclis in Naples. It is unique		3462	at the foundy of Sabatino de Angclis in Naples. It is unique
	3400	and there is some reason to suppose that it was cast by the		3463	and there is some reason to suppose that it was cast by the
	3401	`direct mcthod' (the wax modelled over a prepared core)		3464	`direct mcthod' (the wax modelled over a prepared core)
	3402	rather than by the usual indirect method of making the wax		3465	rather than by the usual indirect method of making the wax
	3403	model from a mould of the oriSnal clay (or more hkcly from		3466	model from a mould of the oriSnal clay (or more hkcly from
	3404	a mould of a plaster cast made from a mould of the origival		3467	a mould of a plaster cast made from a mould of the origival
	3405	clay)-see Duncan James, `Alfred Gilbert and the Use of		3468	clay)-see Duncan James, `Alfred Gilbert and the Use of
	3406	Nineteenth-Century Founding Techniques' , in R. Dorment, -irlf red Gilliert: Sc;lptor ?nd qo.Idspeith (:Poryal r±_&_d=T!.:.		3469	Nineteenth-Century Founding Techniques' , in R. Dorment, -irlf red Gilliert: Sc;lptor ?nd qo.Idspeith (:Poryal r±_&_d=T!.:.
	3407	Ijondon,1986), 234. Certainly the casting of the Jc¢y%f was		3470	Ijondon,1986), 234. Certainly the casting of the Jc¢y%f was
	3408	regardedasquitcdistinctfromthatofGilbert'searlicrPGrfG%J.		3471	regardedasquitcdistinctfromthatofGilbert'searlicrPGrfG%J.
	3409	(The P„„ap however, contrary to the assumptions made in		3472	(The P„„ap however, contrary to the assumptions made in
	3410	all recent literature, may never have been cast by the lost-wax		3473	all recent literature, may never have been cast by the lost-wax
	3411	process, even by the indirect method-see No. 497. )		3474	process, even by the indirect method-see No. 497. )
	3412	The de Angelis foundry, which specialized in high quality		3475	The de Angelis foundry, which specialized in high quality
	3413	reproductions of the antiquities in the Archaeoloalcal		3476	reproductions of the antiquities in the Archaeoloalcal
	3414	Museum, Naples (scc No. 5), seems, together with the		3477	Museum, Naples (scc No. 5), seems, together with the
	3415	foundry established by Vincenzo Gemito (discussed below),		3478	foundry established by Vincenzo Gemito (discussed below),
	3416	to have made Naples in the carly l880s one of the three chief		3479	to have made Naples in the carly l880s one of the three chief
	3417	European ccntrcs for casting by the lost-wax method, the		3480	European ccntrcs for casting by the lost-wax method, the
	3418	other acclaimed foundries for this process being those of the		3481	other acclaimed foundries for this process being those of the
	3419	Gonon finily in Paris (for which see No. 251 ) and of the		3482	Gonon finily in Paris (for which see No. 251 ) and of the
	3420	Compagnic dcs Bronzes in Brussels. Publicity for the latter		3483	Compagnic dcs Bronzes in Brussels. Publicity for the latter
	3421	foundry had been provided, shortly before Jc¢rar was		3484	foundry had been provided, shortly before Jc¢rar was
	3422	exhibited, by Gilbert's employer, teacher, and admirer Edgar		3485	exhibited, by Gilbert's employer, teacher, and admirer Edgar
	3423	Bochm, whose statuette of the famous race-horse Crceeo7'i7?c		3486	Bochm, whose statuette of the famous race-horse Crceeo7'i7?c
	3424	was exhibited at the Grosvenor Gallery in 1883 with a special		3487	was exhibited at the Grosvenor Gallery in 1883 with a special
	3425	note that it `has been cast at Brussels in the ancient "cire		3488	note that it `has been cast at Brussels in the ancient "cire
	3426	pcrduc" process, and is cast in one piece' (M. Stocker, Ray#/¢.¢		3489	pcrduc" process, and is cast in one piece' (M. Stocker, Ray#/¢.¢
	3427	and Realist: The Life and Word Of Sir Jose2h Edgar Bochm		3490	and Realist: The Life and Word Of Sir Jose2h Edgar Bochm
	3428	(New York and I.ondon, 1988), 307-8 and nos. 3334).		3491	(New York and I.ondon, 1988), 307-8 and nos. 3334).
	3429	CrGaco7'7cc had been commissioned by Sir John Savilc Lumley		3492	CrGaco7'7cc had been commissioned by Sir John Savilc Lumley
	3430	(later I.ord Savile), the British consul in Belgum, whose		3493	(later I.ord Savile), the British consul in Belgum, whose
	3431	interest in lost-wax casting prompted him to compile a report		3494	interest in lost-wax casting prompted him to compile a report
	3432	on the process for the Board of Trade (a copy, from the		3495	on the process for the Board of Trade (a copy, from the
	3433	collection of C. D. E. Fortnum, is in the Ashmolean Library)		3496	collection of C. D. E. Fortnum, is in the Ashmolean Library)
	3434	which was published in modified form in the 47:c4¢.£#£, 31		3497	which was published in modified form in the 47:c4¢.£#£, 31
	3435	(1884),130-I and 140-1,		3498	(1884),130-I and 140-1,
	3436	During the late l880s and early l890s, the practice of lost-wax		3499	During the late l880s and early l890s, the practice of lost-wax
	3437	casting became far more common both in England and		3500	casting became far more common both in England and
	3438	France. In England in 1888 J. W. Singer and Son built a new		3501	France. In England in 1888 J. W. Singer and Son built a new
	3439	foundry at Fromc under Herbert Singer's direction which		3502	foundry at Fromc under Herbert Singer's direction which
	3440	was suited to this method. It was introduced at the Thames		3503	was suited to this method. It was introduced at the Thames
	3441	Ditton foundry of Cox and Sons under the direction of James		3504	Ditton foundry of Cox and Sons under the direction of James
	3442	Moore shortly after 1890 (S. Beattie, T77c Ncil7 Sc„/Pf#rt7		3505	Moore shortly after 1890 (S. Beattie, T77c Ncil7 Sc„/Pf#rt7
	3443	(I.ondon and New Haven, Conn.,1983),188 and 191). A		3506	(I.ondon and New Haven, Conn.,1983),188 and 191). A
	3444	Roman, Alessandro Parlanti, established a foundry in Parson's		3507	Roman, Alessandro Parlanti, established a foundry in Parson's
	3445	Grccn, Fulham, in the same years and Gilbert was closely		3508	Grccn, Fulham, in the same years and Gilbert was closely
	3446	associated with him although he also gave work to the		3509	associated with him although he also gave work to the
	3447	Compagrie des Bronzes which was certainly his principal		3510	Compagrie des Bronzes which was certainly his principal
	3448	foundry after 1900. Either of these two latter foundries could		3511	foundry after 1900. Either of these two latter foundries could
	3449	have been responsible for the small edition of reductions of		3512	have been responsible for the small edition of reductions of
	3450	the origival Jc¢7.#f of which the Ashmolean's bronze is an		3513	the origival Jc¢7.#f of which the Ashmolean's bronze is an
	3451	example, but it is not likely that thcsc were lost-wax casts.		3514	example, but it is not likely that thcsc were lost-wax casts.
	3452	On close investigation they are seen to have been composed		3515	On close investigation they are seen to have been composed
	3453	of separately cast units which suggests the sand-cast process		3516	of separately cast units which suggests the sand-cast process
	3454	in which the Compagnie des Bronzes also excelled.		3517	in which the Compagnie des Bronzes also excelled.
	3455	According to the rccollcctions of w. Goscombc John not		3518	According to the rccollcctions of w. Goscombc John not
	3456	more than a dozen casts of the Jc¢7.#f in this size were made		3519	more than a dozen casts of the Jc¢7.#f in this size were made
	3457	before the moulds were broken and Dormcnt (Royal Academy		3520	before the moulds were broken and Dormcnt (Royal Academy
	3458	catalogue cited above, pp.Ilo-12) observes that it seems		3521	catalogue cited above, pp.Ilo-12) observes that it seems
	3459	likely that they were all made before 1900. Two other casts		3522	likely that they were all made before 1900. Two other casts
	3460	from this edition are known, both of which wcrc included in		3523	from this edition are known, both of which wcrc included in
	3461	the Royal Academy exhibition of 1986: a silvered version		3524	the Royal Academy exhibition of 1986: a silvered version
	3462	belongivg to the Fine Art Society and a version, identical in		3525	belongivg to the Fine Art Society and a version, identical in
	3463	patina to the Ashmolcan's, belonSng to the Tate Gallery. The		3526	patina to the Ashmolcan's, belonSng to the Tate Gallery. The
	3464	latter is incised in the back of the base with the artist's initials		3527	latter is incised in the back of the base with the artist's initials
	3465	Within a circle and, unlike the Ashmolean and Fine Art Society		3528	Within a circle and, unlike the Ashmolean and Fine Art Society
	3466	casts, the forked tongue of the serpent attacking the bird on		3529	casts, the forked tongue of the serpent attacking the bird on
	3467	the base has not been broken off.		3530	the base has not been broken off.
	3468	The character of the naturalistic base with the bird and		3531	The character of the naturalistic base with the bird and
	3469	snake in the origival bronze is far more complex than in the		3532	snake in the origival bronze is far more complex than in the
	3470	reductions. It must represent, as has often been observed, a		3533	reductions. It must represent, as has often been observed, a
	3471	response to the French `animalicr' bronzes in the manner of		3534	response to the French `animalicr' bronzes in the manner of
	3472	Barye, but, more specifically, it is surely an exercise in the		3535	Barye, but, more specifically, it is surely an exercise in the
	3473	subject-matter with which Gonon had demonstrated his		3536	subject-matter with which Gonon had demonstrated his
	3474	virtuosity in lost-wax casting (see No. 251 ): the textures of		3537	virtuosity in lost-wax casting (see No. 251 ): the textures of
	3475	snake-skin and feathers and the fraSlity of serpent tongues		3538	snake-skin and feathers and the fraSlity of serpent tongues
	3476	and bird's legs represented an obvious challenge. Gilbert was		3539	and bird's legs represented an obvious challenge. Gilbert was
	3477	intensely interested in ¢„¢.owe/¢.cr sculpture when in Paris in		3540	intensely interested in ¢„¢.owe/¢.cr sculpture when in Paris in
	3478	1878. Hc made many studies at the zoo all of which wcrc		3541	1878. Hc made many studies at the zoo all of which wcrc
	3479	destroyed (MCAllister, op. cit., 49). If Gonon was important		3542	destroyed (MCAllister, op. cit., 49). If Gonon was important
	3480	for Gilbert, so too, as seems not to have been previously		3543	for Gilbert, so too, as seems not to have been previously
	3481	pointed out, was Vincenzo Gemito by whose work no artist		3544	pointed out, was Vincenzo Gemito by whose work no artist
	3482	visiting Naples in the early l880s, least of all a sculptor		3545	visiting Naples in the early l880s, least of all a sculptor
	3483	especially interested in bronze casting, could fan to bc		3546	especially interested in bronze casting, could fan to bc
	3484	attracted. Gemito's own foundry, projected by the Belgian		3547	attracted. Gemito's own foundry, projected by the Belgian
	3485	entrepreneur Baron Oscar de Mesnil in 1875, commenced		3548	entrepreneur Baron Oscar de Mesnil in 1875, commenced
	3486	production in 1883, the year in which Gilbert first had his		3549	production in 1883, the year in which Gilbert first had his
	3487	bronzes cast in Naples. Contemporary with the Jc¢7'i¢¢J arc		3550	bronzes cast in Naples. Contemporary with the Jc¢7'i¢¢J arc
	3488	two heads made by Gilbert as experiments in lost-wax casting:		3551	two heads made by Gilbert as experiments in lost-wax casting:
	3489	the HG¢d a/¢gG.71/ (National Museum of wales, Cardiff),		3552	the HG¢d a/¢gG.71/ (National Museum of wales, Cardiff),
	3490	modelled in 1882, cast in 1883 and exhibited in that year at		3553	modelled in 1882, cast in 1883 and exhibited in that year at
	3491	the Royal Academy (no. 1600, `Study of a Head'), and the		3554	the Royal Academy (no. 1600, `Study of a Head'), and the
	3492	He¢d a/a C¢Pr¢./f47cr7ce¢7?, modelled 1883 and exhibited in		3555	He¢d a/a C¢Pr¢./f47cr7ce¢7?, modelled 1883 and exhibited in
	3493	1884 with Jc¢r#f at the Royal Academy (no. 1699, `Study'),		3556	1884 with Jc¢r#f at the Royal Academy (no. 1699, `Study'),
	3494	of which a later casting is in the National Gallery of victoria,		3557	of which a later casting is in the National Gallery of victoria,
	3495	Mclboumc (Royal Academy exhibition cited above, nos. 12		3558	Mclboumc (Royal Academy exhibition cited above, nos. 12
	3496	and 14, pp.108-9). The second of these heads is very close		3559	and 14, pp.108-9). The second of these heads is very close
	3497	to the bust of an old man made by Gcmito in the same		3560	to the bust of an old man made by Gcmito in the same
	3498	period: in both every minute wrinkle of the skin is perfectly		3561	period: in both every minute wrinkle of the skin is perfectly
	3499	recorded (a cast of this bust was formerly on loan to the		3562	recorded (a cast of this bust was formerly on loan to the
	3500	Cleveland Museum of Art,1174.78, and another was		3563	Cleveland Museum of Art,1174.78, and another was
	3501	exhibited with the David Daniels Collection, Minneapolis		3564	exhibited with the David Daniels Collection, Minneapolis
	3502	Institute of Art, 1979-80). The subtle textures and colouring		3565	Institute of Art, 1979-80). The subtle textures and colouring
	3503	(especially the traces of gold in the hair) in Gilbert's Head a/		3566	(especially the traces of gold in the hair) in Gilbert's Head a/
	3504	¢g¢.71/ recall such outstanding works by Gcmito as his		3567	¢g¢.71/ recall such outstanding works by Gcmito as his
	3505	P¢¢./ofoj)der'f ¢c¢d of 1883 ( Cleveland Museum of Art, 79.42)		3568	P¢¢./ofoj)der'f ¢c¢d of 1883 ( Cleveland Museum of Art, 79.42)
	3506	and the beautiful but plebeian character of the model (the		3569	and the beautiful but plebeian character of the model (the
	3507	`Srl' was the Roman nurse of Gilbert's child) is reminiscent		3570	`Srl' was the Roman nurse of Gilbert's child) is reminiscent
	3508	of Gemito's use of urchins in his earliest and most famous		3571	of Gemito's use of urchins in his earliest and most famous
	3509	works.		3572	works.
	3510	75		3573	75
n	3511	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3574	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3512	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		3575	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3513	Perhaps foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels		3576	Perhaps foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels
	3514	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		3577	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
				3578	@@PROCESS
	3515	501. An Offering to Hymen		3579	501. An Offering to Hymen
	3516	29.55 cms. (height of bronze including base); I.45 cms. (height		3580	29.55 cms. (height of bronze including base); I.45 cms. (height
	3517	of lapis plinth); 7 cms. (diameter of lapis plinth)		3581	of lapis plinth); 7 cms. (diameter of lapis plinth)
	3518	Bronze with a dark slightly green brown patina, worn, where handled		3582	Bronze with a dark slightly green brown patina, worn, where handled
	3519	around thighs and also at tip of nose, to a chestnut natural patina.		3583	around thighs and also at tip of nose, to a chestnut natural patina.
	3520	The hapy base is of slightly darker brown patina. Hollow, probably		3584	The hapy base is of slightly darker brown patina. Hollow, probably
	3521	lost-wax, cast. The small figure of Anteros, together with the sprig		3585	lost-wax, cast. The small figure of Anteros, together with the sprig
	3522	of rosemary, have been fashioned separately and soldered in place,		3586	of rosemary, have been fashioned separately and soldered in place,
	3523	The hapy base was probably cast separately. Figure and base arc		3587	The hapy base was probably cast separately. Figure and base arc
	3524	bolted to a plinth of lapis lazuli.		3588	bolted to a plinth of lapis lazuli.
	3525	Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926.		3589	Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	3526	Acquired before 28 June 1910. No. 21 in Andrew Shirley's receipt		3590	Acquired before 28 June 1910. No. 21 in Andrew Shirley's receipt
	3527	of January 1927 as `A statuette, Nude Female standing holding an		3591	of January 1927 as `A statuette, Nude Female standing holding an
	3528	effigy of an Angel' .		3592	effigy of an Angel' .
	3529	Gilbert exhibited a large bronze version of this subject at the		3593	Gilbert exhibited a large bronze version of this subject at the
	3530	Grosvcnor Gallery in 1886, having modelled the figure,		3594	Grosvcnor Gallery in 1886, having modelled the figure,
	3531	perhaps in the previous year, apparently emplo)ing Miss		3595	perhaps in the previous year, apparently emplo)ing Miss
	3532	Pcttigrcw as his model. He might have had the idea a few		3596	Pcttigrcw as his model. He might have had the idea a few
	3533	years earlier in Rome; in any case, he seems to have `conccived		3597	years earlier in Rome; in any case, he seems to have `conccived
	3534	of it as the third statue in the progression from Perscus to		3598	of it as the third statue in the progression from Perscus to
	3535	Icanis of adolcsccnts facing the passage from youth to		3599	Icanis of adolcsccnts facing the passage from youth to
	3536	maturity', as RIchard Dorment observes in his catalogue entry		3600	maturity', as RIchard Dorment observes in his catalogue entry
	3537	for the recently rediscovered bronze of 1886 in A//„cd G¢./de7¢..		3601	for the recently rediscovered bronze of 1886 in A//„cd G¢./de7¢..
	3538	Sc#/pfoy ¢„d Go/drow¢.£¢ (Royal Academy, London, 1986)		3602	Sc#/pfoy ¢„d Go/drow¢.£¢ (Royal Academy, London, 1986)
	3539	(no.18, pp.112~14). On the other hand, the stiff pose, the		3603	(no.18, pp.112~14). On the other hand, the stiff pose, the
	3540	attributes, and the base reflect a reaction away from his earlier		3604	attributes, and the base reflect a reaction away from his earlier
	3541	cxcrciscs in complex torsion, a deeper interest in the hicratic		3605	cxcrciscs in complex torsion, a deeper interest in the hicratic
	3542	and symbolic (as distinct from allegorical narrative), and a		3606	and symbolic (as distinct from allegorical narrative), and a
	3543	novel fascination with grotesque `cinqueccnto' ornament,		3607	novel fascination with grotesque `cinqueccnto' ornament,
	3544	soon to develop into an obsession. It is not known when		3608	soon to develop into an obsession. It is not known when
	3545	small casts such as that in the Ashmolean were first made but		3609	small casts such as that in the Ashmolean were first made but
	3546	it was probably during the first decade of the twentieth century.		3610	it was probably during the first decade of the twentieth century.
	3547	In these small versions the figure (which is conceived of as		3611	In these small versions the figure (which is conceived of as
	3548	standing before the altar of the god of marriage) is given a		3612	standing before the altar of the god of marriage) is given a
	3549	variety of votive offerings sometimes in silver, sometimes in		3613	variety of votive offerings sometimes in silver, sometimes in
	3550	copper. These include a chalice, a rose, a putto with an inverted		3614	copper. These include a chalice, a rose, a putto with an inverted
	3551	torch, a sprig of rosemary (as here), and a figure of Antcros		3615	torch, a sprig of rosemary (as here), and a figure of Antcros
	3552	(as here). The A7¢fg7iof is a reduction of a figure, derived from		3616	(as here). The A7¢fg7iof is a reduction of a figure, derived from
	3553	the Jc¢7#f (see No. 500), which Gilbert made in 1893. The		3617	the Jc¢7#f (see No. 500), which Gilbert made in 1893. The
	3554	small O#G"."g fo H)iowe" in the City Art Gallery, Manchester		3618	small O#G"."g fo H)iowe" in the City Art Gallery, Manchester
	3555	(no. 19 in the Royal Academy exhibition) is documented as		3619	(no. 19 in the Royal Academy exhibition) is documented as
	3556	bought from Messrs Brown and Phillips in 1912. The version		3620	bought from Messrs Brown and Phillips in 1912. The version
	3557	in the Victoria and Albert (79-1904) was acquired in 1904.		3621	in the Victoria and Albert (79-1904) was acquired in 1904.
	3558	The Ashmolean's version was acquired before 28 June 1910.		3622	The Ashmolean's version was acquired before 28 June 1910.
	3559	Gilbert, writing to Brocklcbank from Faulconer's Hotel,		3623	Gilbert, writing to Brocklcbank from Faulconer's Hotel,
	3560	I.ondon, on that date in a letter mostly about a S£ Gco%ge		3624	I.ondon, on that date in a letter mostly about a S£ Gco%ge
	3561	(see No. 506), commented, `1 an sorry you have bought the		3625	(see No. 506), commented, `1 an sorry you have bought the
	3562	sman "Offering to Hymen", for I fear you have paid an		3626	sman "Offering to Hymen", for I fear you have paid an
	3563	excessive price for it while I might have found you an example		3627	excessive price for it while I might have found you an example
	3564	taken direct from my origival model, and chased by myself,		3628	taken direct from my origival model, and chased by myself,
	3565	at a modcratc price'. This would suggest that it was a recent		3629	at a modcratc price'. This would suggest that it was a recent
	3566	Purchase by Brocklebank, also that quite a few casts were		3630	Purchase by Brocklebank, also that quite a few casts were
	3567	then available on the art market. It might be taken-indccd		3631	then available on the art market. It might be taken-indccd
	3568	was meant to be taken-as an allegation that some of these		3632	was meant to be taken-as an allegation that some of these
	3569	were of inferior quality, and that Gilbert had a few specially		3633	were of inferior quality, and that Gilbert had a few specially
	3570	finished examples, but it was in the sculptor's interests to sell		3634	finished examples, but it was in the sculptor's interests to sell
	3571	direct to Brocklebank and he was also prey to anxieties		3635	direct to Brocklebank and he was also prey to anxieties
	3572	concerning the sale of his bronzes in `Bond Strect' (scc No.		3636	concerning the sale of his bronzes in `Bond Strect' (scc No.
				3637	@@PROCESS
	3573	497) which may not have been based on a just perception of		3638	497) which may not have been based on a just perception of
	3574	lower standards but motivated by rescntmcnt at the profits in		3639	lower standards but motivated by rescntmcnt at the profits in
	3575	which he had no share.		3640	which he had no share.
n	3576	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3641	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3577	Perhaps foundry of Compagnie des Bronzcs, Brussels		3642	Perhaps foundry of Compagnie des Bronzcs, Brussels
	3578	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		3643	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
	3579	5o2. Victory		3644	5o2. Victory
	3580	48.5 cms. (height including entire base and uppermost frond of		3645	48.5 cms. (height including entire base and uppermost frond of
	3581	palm); 21.5 cms. (height of figure from big toe to crown of		3646	palm); 21.5 cms. (height of figure from big toe to crown of
	3582	head); 10.2 cms. (height of base); 12.9cms. (diameter of base)		3647	head); 10.2 cms. (height of base); 12.9cms. (diameter of base)
	3583	Bronze with a slightly green-black patina worn to chestnut in some		3648	Bronze with a slightly green-black patina worn to chestnut in some
	3584	salient folds of drapery. Hollow, probably lost-wax, cast. The raised		3649	salient folds of drapery. Hollow, probably lost-wax, cast. The raised
	3585	right am and most of the trumpet are both cast separately (the joins		3650	right am and most of the trumpet are both cast separately (the joins
	3586	are hardly visible) and the palm (of copper?) is fashioned separately.		3651	are hardly visible) and the palm (of copper?) is fashioned separately.
	3587	There is a small hole in the drapery between the feet. The figure is		3652	There is a small hole in the drapery between the feet. The figure is
	3588	mounted on a ball of dark brown and white (? AIgcrian) onyx and		3653	mounted on a ball of dark brown and white (? AIgcrian) onyx and
	3589	a base of ebohized wood consisting of a turned and waisted soclc		3654	a base of ebohized wood consisting of a turned and waisted soclc
	3590	on an octagonal plinth.		3655	on an octagonal plinth.
	3591	Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926.		3656	Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	3592	Bought by him before 22 July 1910 `in Bond St.'. No. 28 in Andrew		3657	Bought by him before 22 July 1910 `in Bond St.'. No. 28 in Andrew
	3593	Shirley's receipt of January 1927 as `Victory'.		3658	Shirley's receipt of January 1927 as `Victory'.
	3594	Gilbert's great Jubilee monument to Queen Victoria,		3659	Gilbert's great Jubilee monument to Queen Victoria,
	3595	presented to the City of winchester by William Ingham		3660	presented to the City of winchester by William Ingham
	3596	Bywater, High Sheriff of Hampshirc, was exhibited as a		3661	Bywater, High Sheriff of Hampshirc, was exhibited as a
	3597	bronzed plaster at Winchester on 17 August 1887 and then		3662	bronzed plaster at Winchester on 17 August 1887 and then
	3598	shown again at the Royal Academy Exhibition in 1888. The		3663	shown again at the Royal Academy Exhibition in 1888. The
	3599	figure of victory crowning the orb was perhaps the most		3664	figure of victory crowning the orb was perhaps the most
	3600	notable of the many inventive accessories and details with		3665	notable of the many inventive accessories and details with
	3601	which the figure and throne bristlcd. The Victory on the		3666	which the figure and throne bristlcd. The Victory on the
	3602	origival bronze was wrenched from the queen's grasp by a		3667	origival bronze was wrenched from the queen's grasp by a
	3603	vandal and has not been replaced, but Gilbert had others cast		3668	vandal and has not been replaced, but Gilbert had others cast
	3604	as independent works of art, exhibiting a statuette in silver at		3669	as independent works of art, exhibiting a statuette in silver at
	3605	the Royal Academy exhibition in 1891 (no. 2069). It is not		3670	the Royal Academy exhibition in 1891 (no. 2069). It is not
	3606	certain when the bronze statuettes were first edited, but		3671	certain when the bronze statuettes were first edited, but
	3607	perhaps not until more than a decade after this. The version		3672	perhaps not until more than a decade after this. The version
	3608	in the Victoria and Albert Museum ( 1050-1905), which is		3673	in the Victoria and Albert Museum ( 1050-1905), which is
	3609	identical with the Ashmolean's, was acquired in 1905. In		3674	identical with the Ashmolean's, was acquired in 1905. In
	3610	1903 Gnbcrt was to)ing with the idea of making a large		3675	1903 Gnbcrt was to)ing with the idea of making a large
	3611	version of the figure to serve as a Boer War memorial. In		3676	version of the figure to serve as a Boer War memorial. In
	3612	reading Gflbert's correspondence with Brocklcbank on this		3677	reading Gflbert's correspondence with Brocklcbank on this
	3613	subject it is important to bear in mind that Brocklebank		3678	subject it is important to bear in mind that Brocklebank
	3614	eventually owned two versions of the statuette, the other		3679	eventually owned two versions of the statuette, the other
	3615	version being smaller and Slded. The Ashmolean's bronze		3680	version being smaller and Slded. The Ashmolean's bronze
	3616	was exhibited at the Royal Academy exhibition 4//#G¢ G£./4G7¢..		3681	was exhibited at the Royal Academy exhibition 4//#G¢ G£./4G7¢..
	3617	Sc#/p}or a"d Go/drow¢.£¢ ( 1986) as no. 34 with the incorrect		3682	Sc#/p}or a"d Go/drow¢.£¢ ( 1986) as no. 34 with the incorrect
	3618	infomation that it was purchased from the artist in 1911 and		3683	infomation that it was purchased from the artist in 1911 and
	3619	can therefore be dated to 1910. It seems in fact to have been		3684	can therefore be dated to 1910. It seems in fact to have been
	3620	purchased in 1910.		3685	purchased in 1910.
	3621	On 20 January 1910 Gilbert informed Brocklebank that he		3686	On 20 January 1910 Gilbert informed Brocklebank that he
	3622	was able to let him have a VG.cfo7)+`not the small one you		3687	was able to let him have a VG.cfo7)+`not the small one you
	3623	saw here but the origival size'. In his next letter of 30 January		3688	saw here but the origival size'. In his next letter of 30 January
	3624	hc wrote,		3689	hc wrote,
	3625	I an grateful to you for your attitude towards the pirated copies of		3690	I an grateful to you for your attitude towards the pirated copies of
	3626	my work. I hope when you see the example of the original size		3691	my work. I hope when you see the example of the original size
	3627	which I hope to send ere long together with the St. George that		3692	which I hope to send ere long together with the St. George that
	3628	you will not regret your decision-meanwhile you will be doing me		3693	you will not regret your decision-meanwhile you will be doing me
	3629	a great favour if you will let it be well and generally known that these		3694	a great favour if you will let it be well and generally known that these
	3630	Bond Street reproductions arc none other than pirated copies of		3695	Bond Street reproductions arc none other than pirated copies of
	3631	my work.		3696	my work.
	3632	78		3697	78
	3633	The next reference to a V¢.cfory comes in a letter of 28 June		3698	The next reference to a V¢.cfory comes in a letter of 28 June
	3634	1910: `1 have also a small "Victory" equally well produced,		3699	1910: `1 have also a small "Victory" equally well produced,
	3635	which I will send with the other figure, of course-nly for		3700	which I will send with the other figure, of course-nly for
	3636	your approval. ' Meanwhile, however, Brocklebank had		3701	your approval. ' Meanwhile, however, Brocklebank had
	3637	acquired a VG.cfory elsewhcrc. On 22 July Gilbert wrote: `In		3702	acquired a VG.cfory elsewhcrc. On 22 July Gilbert wrote: `In
	3638	your last letter I understood you to say that you had already		3703	your last letter I understood you to say that you had already
	3639	bought a small "Victory" in Bond Street so I put aside the		3704	bought a small "Victory" in Bond Street so I put aside the
	3640	one I intended for you, as no longer required.' On 28 July		3705	one I intended for you, as no longer required.' On 28 July
	3641	he pressed Brocklcbank for an explanation: `With regard to		3706	he pressed Brocklcbank for an explanation: `With regard to
	3642	my mention of a Victory in my letter. I am awaiting your		3707	my mention of a Victory in my letter. I am awaiting your
	3643	reply so that I may well understand your allusion to the said		3708	reply so that I may well understand your allusion to the said
	3644	"Victory", after what I understood you to say as to your		3709	"Victory", after what I understood you to say as to your
	3645	purchase of an example in Bond Street.' On 22 September hc		3710	purchase of an example in Bond Street.' On 22 September hc
	3646	wrote, `1 cannot say that I am much amused, though		3711	wrote, `1 cannot say that I am much amused, though
	3647	particularly interested, at the news you give me, that you have		3712	particularly interested, at the news you give me, that you have
	3648	received a copy of my small Victory. I am rather saddened,		3713	received a copy of my small Victory. I am rather saddened,
	3649	at the thought, that while I am struggling to live by my work,		3714	at the thought, that while I am struggling to live by my work,
	3650	others should be living upon the fruits of my labour.'		3715	others should be living upon the fruits of my labour.'
	3651	However, Brocklebank seems to have disarmed Gilbert with		3716	However, Brocklebank seems to have disarmed Gilbert with
	3652	praise for the work and a rcqucst for advice over cleaning		3717	praise for the work and a rcqucst for advice over cleaning
	3653	and polishing it, and Gilbert rcphed on 27 September 1910,		3718	and polishing it, and Gilbert rcphed on 27 September 1910,
	3654	As to the little Victory (like all triumphs) it only wants nursing and		3719	As to the little Victory (like all triumphs) it only wants nursing and
	3655	caressing with a silk handkerchief, or something soft, from time to		3720	caressing with a silk handkerchief, or something soft, from time to
	3656	time. A little bees wax-in place of butter or oilngcntly rubbed on		3721	time. A little bees wax-in place of butter or oilngcntly rubbed on
	3657	will keep the colour for a very long time, and the Victory will shine		3722	will keep the colour for a very long time, and the Victory will shine
	3658	on all its contours, as though clad in light.		3723	on all its contours, as though clad in light.
	3659	On New Year's Day 1911 Gilbert responded to a letter		3724	On New Year's Day 1911 Gilbert responded to a letter
	3660	expressing gcncral thanks and gratitude,		3725	expressing gcncral thanks and gratitude,
	3661	You say that of the four statuettes you have of mine the one most		3726	You say that of the four statuettes you have of mine the one most
	3662	admired is `Victory'. You are not aware possibly that [its?] apparent		3727	admired is `Victory'. You are not aware possibly that [its?] apparent
	3663	joyousness, is due to the fact that it was conceived and executed		3728	joyousness, is due to the fact that it was conceived and executed
	3664	during the very few hours of happiness, I have known, in a now,		3729	during the very few hours of happiness, I have known, in a now,
	3665	almost long, and eventful life. Even the original, brought mc sorrow.		3730	almost long, and eventful life. Even the original, brought mc sorrow.
	3666	I am afroid that my whole being has leant to be philosophical rather		3731	I am afroid that my whole being has leant to be philosophical rather
	3667	than sanguine, as it was once. I lived then to work, now I work to		3732	than sanguine, as it was once. I lived then to work, now I work to
	3668	live for a pittance.		3733	live for a pittance.
	3669	It is unlikely that the little V¢.cfory acquired in Bond Street		3734	It is unlikely that the little V¢.cfory acquired in Bond Street
	3670	is to be identified as the gilded version now lost (No. 503):		3735	is to be identified as the gilded version now lost (No. 503):
	3671	above au, the application of wax would bc more appropriate		3736	above au, the application of wax would bc more appropriate
	3672	for an unSlded patina. It is odd that Gilbert docs not refer		3737	for an unSlded patina. It is odd that Gilbert docs not refer
	3673	to two versions in his letter of 1911. It seems likely au the		3738	to two versions in his letter of 1911. It seems likely au the
	3674	same that the Slded version was acquired at the same time		3739	same that the Slded version was acquired at the same time
	3675	and Gilbert's letters imply that the model was available in two		3740	and Gilbert's letters imply that the model was available in two
	3676	sizes.		3741	sizes.
	3677	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3678	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		3742	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3679	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		3743	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				3744	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3680	80		3745	80
	3681	Unknown foundry		3746	Unknown foundry
	3682	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		3747	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
				3748	@@PROCESS
	3683	503. Victory (untraced)		3749	503. Victory (untraced)
	3684	Said to have been 9" high.		3750	Said to have been 9" high.
	3685	Metal, probably bronze, `heavily-dlt'.		3751	Metal, probably bronze, `heavily-dlt'.
	3686	BequeathedbytheRevdJ.W.RBrocklebankinNovembcr1926.		3752	BequeathedbytheRevdJ.W.RBrocklebankinNovembcr1926.
	3687	Probably acquired by him in 1910 or 1911. No.19 on Andrew		3753	Probably acquired by him in 1910 or 1911. No.19 on Andrew
	3688	Shirley's receipt of 1927 as `A statuette (gilt) Victory standing on a		3754	Shirley's receipt of 1927 as `A statuette (gilt) Victory standing on a
	3689	sphere,.		3755	sphere,.
	3690	ThiswaspresunablyaversionofthcVjcforyalsorepresented		3756	ThiswaspresunablyaversionofthcVjcforyalsorepresented
	3691	in Brocklebank's collection in unorded form. For the		3757	in Brocklebank's collection in unorded form. For the
	3692	probable purchase of this bronze from Gilbert in 1910 or		3758	probable purchase of this bronze from Gilbert in 1910 or
	3693	1911 see No. 511. The date when it was lost is unknown,		3759	1911 see No. 511. The date when it was lost is unknown,
	3694	but it may be safely asserted that it would have been most		3760	but it may be safely asserted that it would have been most
	3695	unlikely to have gone astray under the scrupulous		3761	unlikely to have gone astray under the scrupulous
	3696	housekeeping of C. F. Ben (Keeper 1908-31). A handwritten		3762	housekeeping of C. F. Ben (Keeper 1908-31). A handwritten
	3697	note by Ion ljowe in one of the bronze stores dated 29		3763	note by Ion ljowe in one of the bronze stores dated 29
	3698	Januay 1968 records that the heavily gilt variant of Vjc}ory		3764	Januay 1968 records that the heavily gilt variant of Vjc}ory
	3699	was not `seen'-i.e. was not found-when Charles Handlcy		3765	was not `seen'-i.e. was not found-when Charles Handlcy
	3700	Read `carne to see the bronzes'.		3766	Read `carne to see the bronzes'.
	3701	Probably foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels		3767	Probably foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels
	3702	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		3768	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
				3769	@@PROCESS
	3703	504. Literature (Wisdom)		3770	504. Literature (Wisdom)
	3704	22.7 cms. (height of figure); 3.25 cms. (height of bronze base);		3771	22.7 cms. (height of figure); 3.25 cms. (height of bronze base);
	3705	10.5 cms. (dia.meter of base)		3772	10.5 cms. (dia.meter of base)
	3706	Bronze with a very dark green and grey patina won on some edges		3773	Bronze with a very dark green and grey patina won on some edges
	3707	of drapery to the yellow metal. Hollow, probably lost-wax, cast in		3774	of drapery to the yellow metal. Hollow, probably lost-wax, cast in
	3708	pieces. The scroll with the hands was cast separately, as was the base.		3775	pieces. The scroll with the hands was cast separately, as was the base.
	3709	Some white plaster remains under the upper fold of the scroll.		3776	Some white plaster remains under the upper fold of the scroll.
	3710	Inscribed on a paper label under the base in the sculptor's hand are		3777	Inscribed on a paper label under the base in the sculptor's hand are
	3711	the words: `REPLICA OF STAT ON THRONE OF / Q. VICTORIA		3778	the words: `REPLICA OF STAT ON THRONE OF / Q. VICTORIA
	3712	MEMORIAL AT WINCHESTER / A GILBERT' .		3779	MEMORIAL AT WINCHESTER / A GILBERT' .
	3713	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.		3780	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.
	3714	Probably acquired by him after 1912. No. 20 in Andrew Shirley's		3781	Probably acquired by him after 1912. No. 20 in Andrew Shirley's
	3715	rcccipt of January 1927 as `a statuette, Literature, holding a scroll		3782	rcccipt of January 1927 as `a statuette, Literature, holding a scroll
	3716	offame'.		3783	offame'.
	3717	The figure is one of the Virtues modelled in 1887 and		3784	The figure is one of the Virtues modelled in 1887 and
	3718	exhibited in Winchcster on 17 August that year as a pan of		3785	exhibited in Winchcster on 17 August that year as a pan of
	3719	the throne of the Jubilee memorial for Queen Victoria (see		3786	the throne of the Jubilee memorial for Queen Victoria (see
	3720	also no. 502). It is placed on the rear of the throne at top		3787	also no. 502). It is placed on the rear of the throne at top
	3721	left (see the illustration in M. H. Spielmann, Br¢.f¢.j4 Sc#/Pf#re		3788	left (see the illustration in M. H. Spielmann, Br¢.f¢.j4 Sc#/Pf#re
	3722	fli»d Sc#/pforf a/ rodry ( I.ondon, 1901 ), 82). Having made all		3789	fli»d Sc#/pforf a/ rodry ( I.ondon, 1901 ), 82). Having made all
	3723	his earliest figure sculpture (PcrJc#J, Jc¢7':#f, and A» O#Gr¢.cog		3790	his earliest figure sculpture (PcrJc#J, Jc¢7':#f, and A» O#Gr¢.cog
	3724	fo HyowG") nude Gilbert became fascinated by heavy drapery		3791	fo HyowG") nude Gilbert became fascinated by heavy drapery
	3725	and by armour in the later l880s. This figure was anticipated		3792	and by armour in the later l880s. This figure was anticipated
	3726	by the similarly waxy and voluminous drapery and scroll of the		3793	by the similarly waxy and voluminous drapery and scroll of the
	3727	personification of Zeal in the memorial to Henry Fawcctt of		3794	personification of Zeal in the memorial to Henry Fawcctt of
	3728	1885-7 crcctcd in Westminster Abbey where his first armour-clad		3795	1885-7 crcctcd in Westminster Abbey where his first armour-clad
	3729	figure, Fortitude, also features.		3796	figure, Fortitude, also features.
	3730	L¢.£G7¢f#rc was cast as a separate statuette by the Compagnie		3797	L¢.£G7¢f#rc was cast as a separate statuette by the Compagnie
	3731	des Bronzes, Brussels, in 1910, but some casts seem to have		3798	des Bronzes, Brussels, in 1910, but some casts seem to have
	3732	been available earlier and some of these might even have been		3799	been available earlier and some of these might even have been
	3733	cast at the same time as the original. Richard Dorment quotes		3800	cast at the same time as the original. Richard Dorment quotes
	3734	an entry in the diary of George Gilbert on 23 June 1906		3801	an entry in the diary of George Gilbert on 23 June 1906
	3735	concerning a cast with the dealer Horace Littlcjohn of the		3802	concerning a cast with the dealer Horace Littlcjohn of the
	3736	John Baillie Gallery, 54 Baker Strcct, Ijondon (see 4//rgd		3803	John Baillie Gallery, 54 Baker Strcct, Ijondon (see 4//rgd
	3737	Gilbert: Sculptor and Goldsmith (Ftoryal Alcaideny , hondon,		3804	Gilbert: Sculptor and Goldsmith (Ftoryal Alcaideny , hondon,
	3738	1986), no. 35, p.130). The casts are rare and no other		3805	1986), no. 35, p.130). The casts are rare and no other
	3739	versions are known to me (excepting that on the throne		3806	versions are known to me (excepting that on the throne
	3740	itself). There is no reference to L¢.£Gr#£„rg in Gflbcrt's letters		3807	itself). There is no reference to L¢.£Gr#£„rg in Gflbcrt's letters
	3741	to Brocklebank during the period 1910-12 and it is likely to		3808	to Brocklebank during the period 1910-12 and it is likely to
	3742	have been acquired after the latter year.		3809	have been acquired after the latter year.
	3743	81		3810	81
n	3744	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3811	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3745	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		3812	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3746	Perhaps foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels		3813	Perhaps foundry of Compagnie des Bronzes, Brussels
	3747	After Sir Alfrcd GILBERT ( 1854-1934)		3814	After Sir Alfrcd GILBERT ( 1854-1934)
				3815	@@PROCESS
	3748	505. Comedy and Tragedy		3816	505. Comedy and Tragedy
	3749	(`Sic vitae')		3817	(`Sic vitae')
	3750	66.6 cms. (height of bronze); 6.3 cms. (height of base); 15 cms.		3818	66.6 cms. (height of bronze); 6.3 cms. (height of base); 15 cms.
	3751	(diameter of base )		3819	(diameter of base )
	3752	Bronze with a dark green and brown patina, worn to golden brown		3820	Bronze with a dark green and brown patina, worn to golden brown
	3753	in salient areas of hair and hat. Hollow, probably sand-cast, in		3821	in salient areas of hair and hat. Hollow, probably sand-cast, in
	3754	pieces. Both arms and the mask were apparently cast together as one		3822	pieces. Both arms and the mask were apparently cast together as one
	3755	separate piece, the joins in both biceps being evident; the figure's		3823	separate piece, the joins in both biceps being evident; the figure's
	3756	right leg is also separately cast but almost invisibly joined. The figure		3824	right leg is also separately cast but almost invisibly joined. The figure
	3757	is bolted to its orictnal spinachy serpentine base consisting of a		3825	is bolted to its orictnal spinachy serpentine base consisting of a
	3758	turned, waistcd, soclc set on an octagonal plinth also of serpentine.		3826	turned, waistcd, soclc set on an octagonal plinth also of serpentine.
	3759	This base is cracked but was mended August 1988 when the		3827	This base is cracked but was mended August 1988 when the
	3760	sculpture was also mounted on a spiral column of pc7itzc dG. P#¢£o,		3828	sculpture was also mounted on a spiral column of pc7itzc dG. P#¢£o,
	3761	presumably Italian and of c.1880.		3829	presumably Italian and of c.1880.
	3762	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in November 1926.		3830	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in November 1926.
	3763	No. 8 in Andrew Shirley's receipt of January 1927: `A statuette		3831	No. 8 in Andrew Shirley's receipt of January 1927: `A statuette
	3764	male figure symbolising Tragedy'. Ijong kept in Museum store;		3832	male figure symbolising Tragedy'. Ijong kept in Museum store;
	3765	placed on display in the redecorated Combe Gallery in August 1988.		3833	placed on display in the redecorated Combe Gallery in August 1988.
	3766	The figure depicts the prop boy in the classical theatre stung		3834	The figure depicts the prop boy in the classical theatre stung
	3767	by a bee as he hastens to the stage with a comic mask. The		3835	by a bee as he hastens to the stage with a comic mask. The
	3768	title comes from W. S. Gilbcrt's popular one-act play. The		3836	title comes from W. S. Gilbcrt's popular one-act play. The
	3769	model was Angelo Colorossi (who is also immortalized in		3837	model was Angelo Colorossi (who is also immortalized in
	3770	Gilbcrt's EroJ). A letter cited by Richard Dormcnt in the		3838	Gilbcrt's EroJ). A letter cited by Richard Dormcnt in the
	3771	catalogue of the Royal Academy exhibition A//7.cd G¢./der£..		3839	catalogue of the Royal Academy exhibition A//7.cd G¢./der£..
	3772	Sculptor and Goldsmith Of \986 (no. 22, p. \\7) reveals that		3840	Sculptor and Goldsmith Of \986 (no. 22, p. \\7) reveals that
	3773	-rf u*` -.._-i		3841	-rf u*` -.._-i
	3774	i-==--.-.		3842	i-==--.-.
	3775	work on the figure began on 2 February 1891. It was exhibited		3843	work on the figure began on 2 February 1891. It was exhibited
	3776	as a polychromed plaster at the Royal Academy in 1892 (as		3844	as a polychromed plaster at the Royal Academy in 1892 (as
	3777	no. 2004), and, probably soon afterwards, was cast in bronze.		3845	no. 2004), and, probably soon afterwards, was cast in bronze.
	3778	The oridnal size (presumably corresponding with the		3846	The oridnal size (presumably corresponding with the
	3779	exhibited plaster) is that of the version in the Ashmolean, of		3847	exhibited plaster) is that of the version in the Ashmolean, of
	3780	which many examples exist (among them examples in the		3848	which many examples exist (among them examples in the
	3781	following public couections: National Gallery of scotland,		3849	following public couections: National Gallery of scotland,
	3782	no. 2287-xhibited in the exhibition cited above; Leeds City		3850	no. 2287-xhibited in the exhibition cited above; Leeds City
	3783	Art Gallery; Nottingham City Art Gallery). Still more		3851	Art Gallery; Nottingham City Art Gallery). Still more
	3784	common arc half-size versions many of which include the bee		3852	common arc half-size versions many of which include the bee
	3785	(or included it-a hole often remains). These were made by		3853	(or included it-a hole often remains). These were made by
	3786	the Compagnie des Bronzes in Brussels in the first decade of		3854	the Compagnie des Bronzes in Brussels in the first decade of
	3787	the twentieth century-at least that in the National Gallery		3855	the twentieth century-at least that in the National Gallery
	3788	of Art in Washington ( 1984.67. I ) is documcntcd as made		3856	of Art in Washington ( 1984.67. I ) is documcntcd as made
	3789	there in 1905. The Victoria and Albcrt Museum acquired its		3857	there in 1905. The Victoria and Albcrt Museum acquired its
	3790	small bronze of this size in 1904 (78-1904). Comparison of		3858	small bronze of this size in 1904 (78-1904). Comparison of
	3791	these two however immediately reveals a problem for the		3859	these two however immediately reveals a problem for the
	3792	Washington bronze is a lost-wax cast, apparently in one piece,		3860	Washington bronze is a lost-wax cast, apparently in one piece,
	3793	with a vibrant surface, whereas the latter, and all others that		3861	with a vibrant surface, whereas the latter, and all others that
	3794	I have examined with dealers and auctioneers (among these		3862	I have examined with dealers and auctioneers (among these
	3795	those sold Sotheby's, I.ondon, 23 June 1987, lot 83, and		3863	those sold Sotheby's, I.ondon, 23 June 1987, lot 83, and
	3796	Sotheby's, I.ondon, 26 November 1986, lot 59), are made		3864	Sotheby's, I.ondon, 26 November 1986, lot 59), are made
	3797	up of pieces, like the larger version catalogued here, and are		3865	up of pieces, like the larger version catalogued here, and are
	3798	sand-casts. The Washington cast also has a different form of		3866	sand-casts. The Washington cast also has a different form of
	3799	small round integral bronze base, being higher and consisting		3867	small round integral bronze base, being higher and consisting
	3800	of a shallow dome on spreading mouldings.		3868	of a shallow dome on spreading mouldings.
	3801	83		3869	83
n	3802	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3870	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3803	Foundry of the Compagnie des Bronzes, Brussels		3871	Foundry of the Compagnie des Bronzes, Brussels
	3804	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		3872	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
				3873	@@PROCESS
	3805	506. St George		3874	506. St George
	3806	47.5 cms. (height); 26 cms. (width of base)		3875	47.5 cms. (height); 26 cms. (width of base)
	3807	Bronze with a dull black patina worn to chestnut in some salient		3876	Bronze with a dull black patina worn to chestnut in some salient
	3808	parts. Hollow, sand-cast, in sixteen pieces: helmet, head, shoulder		3877	parts. Hollow, sand-cast, in sixteen pieces: helmet, head, shoulder
	3809	greaves (2), arms (2), hands (2), torso, legs (2), thigh protectors		3878	greaves (2), arms (2), hands (2), torso, legs (2), thigh protectors
	3810	(2), knee protectors (2), base. The shoulder armour to the figure's		3879	(2), knee protectors (2), base. The shoulder armour to the figure's
	3811	right is loose.		3880	right is loose.
	3812	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in 1927. No. 14 in		3881	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklcbank in 1927. No. 14 in
	3813	Andrew Shirley's receipt of January 1927: `St. George, standing		3882	Andrew Shirley's receipt of January 1927: `St. George, standing
	3814	holding sword with crucifix'. Purchased by Brocklebank from Gilbert		3883	holding sword with crucifix'. Purchased by Brocklebank from Gilbert
	3815	in 1910 (see below).		3884	in 1910 (see below).
	3816	The figure was invented by Gilbert as one of the saints for		3885	The figure was invented by Gilbert as one of the saints for
	3817	the niches of the grille for the tomb-chest supporting the		3886	the niches of the grille for the tomb-chest supporting the
	3818	effigy of the duke of clarence in the chapel of windsor Castle.		3887	effigy of the duke of clarence in the chapel of windsor Castle.
	3819	The duke, who was the first son of the prince of wales, died		3888	The duke, who was the first son of the prince of wales, died
	3820	on 14 January 1892; the commission was given to Gilbert at		3889	on 14 January 1892; the commission was given to Gilbert at
	3821	Sandringham by the prince on 23-5 January and the first		3890	Sandringham by the prince on 23-5 January and the first
	3822	model approved by him in Ijondon before the end of the		3891	model approved by him in Ijondon before the end of the
	3823	month. The larger model which was completed for the Royal		3892	month. The larger model which was completed for the Royal
	3824	Academy exhibition in 1894 was far more elaborate and		3893	Academy exhibition in 1894 was far more elaborate and
	3825	included the grille which Gilbert seems to have scttlcd on		3894	included the grille which Gilbert seems to have scttlcd on
	3826	early in 1893. Work on the tomb contributed to Gilbcrt's		3895	early in 1893. Work on the tomb contributed to Gilbcrt's
	3827	banluniptcy; his expedients to avoid this, together with his		3896	banluniptcy; his expedients to avoid this, together with his
	3828	procrastination and obsessive elaboration on the tomb, led to		3897	procrastination and obsessive elaboration on the tomb, led to
	3829	a break with his royal patron and he did not return from exile		3898	a break with his royal patron and he did not return from exile
	3830	in Brugcs to complete the work until bidden to do so by		3899	in Brugcs to complete the work until bidden to do so by
	3831	George V in 1926-the final figures wcrc in place in 1928.		3900	George V in 1926-the final figures wcrc in place in 1928.
	3832	The first figure of Sf Gco#gc was cast by George Broad and		3901	The first figure of Sf Gco#gc was cast by George Broad and
	3833	Son in `white metal': the hands and head were of ivory, as		3902	Son in `white metal': the hands and head were of ivory, as
	3834	was also the case with the effigy of the prince himself. The Sf		3903	was also the case with the effigy of the prince himself. The Sf
	3835	GGo7igc was dclivercd to the prince and princess of wales at		3904	GGo7igc was dclivercd to the prince and princess of wales at
	3836	Sandringham on 10 November 1895 as a private domestic		3905	Sandringham on 10 November 1895 as a private domestic
	3837	memorial to their son (it is now in St Mary Magdalene,		3906	memorial to their son (it is now in St Mary Magdalene,
	3838	Sandringham). This reveals that Gilbert, from the first,		3907	Sandringham). This reveals that Gilbert, from the first,
	3839	considered the figure acceptable as an independent sculpture,		3908	considered the figure acceptable as an independent sculpture,
	3840	although the wide spreading base, in which the scaly skin and		3909	although the wide spreading base, in which the scaly skin and
	3841	coils and claws of the dragon are involved, was devised for		3910	coils and claws of the dragon are involved, was devised for
	3842	the special setting of the grille where the wings and draperies		3911	the special setting of the grille where the wings and draperies
	3843	of attendant angels below and the crowning framework above		3912	of attendant angels below and the crowning framework above
	3844	continue its swirling foms. (The very earliest idea for the Sf		3913	continue its swirling foms. (The very earliest idea for the Sf
	3845	Geokge, rcpresentcd by a drawing in body colours and gold		3914	Geokge, rcpresentcd by a drawing in body colours and gold
	3846	leaf, does not have such a base.) The version for the tomb		3915	leaf, does not have such a base.) The version for the tomb
	3847	grille itself, also with ivory hands and head, the rest cast in		3916	grille itself, also with ivory hands and head, the rest cast in
	3848	aluminium, was set in place in Windsor in March 1898 (R.		3917	aluminium, was set in place in Windsor in March 1898 (R.
	3849	Dorrne". Alf red Gilbert: Sculpror and Goldsmith (Riayal		3918	Dorrne". Alf red Gilbert: Sculpror and Goldsmith (Riayal
	3850	Academy, Ijondon, 1986),154nd2).		3919	Academy, Ijondon, 1986),154nd2).
	3851	An interest in fancifully armoured figures, as also in		3920	An interest in fancifully armoured figures, as also in
	3852	voluminous draped figures, and in figures concealed by, and		3921	voluminous draped figures, and in figures concealed by, and
	3853	confused with, vegetation, which replaced Gilbert's early use		3922	confused with, vegetation, which replaced Gilbert's early use
	3854	of the nude, may all be traced to his work on the Fawcett		3923	of the nude, may all be traced to his work on the Fawcett
	3855	memorial in Wcstminstcr Abbey, commissioned in April 1885		3924	memorial in Wcstminstcr Abbey, commissioned in April 1885
	3856	and unveiled in January 1887 (ibid.124-5). The figure of a		3925	and unveiled in January 1887 (ibid.124-5). The figure of a
	3857	84		3926	84
	3858	knight representing Fortitude there was followed by the St.		3927	knight representing Fortitude there was followed by the St.
	3859	George on the Jubilcc Epergne, commissioned in 1887,		3928	George on the Jubilcc Epergne, commissioned in 1887,
	3860	completed in 1890, and by the knight in armour on the de		3929	completed in 1890, and by the knight in armour on the de
	3861	Vesci seal, commissioned January 1891 and completed 1896		3930	Vesci seal, commissioned January 1891 and completed 1896
	3862	(ibid., nos. 53 and 59, pp.144-5, 148-9). Whereas Ghbert		3931	(ibid., nos. 53 and 59, pp.144-5, 148-9). Whereas Ghbert
	3863	had been fascinated by lost-wax casting he seems also to have		3932	had been fascinated by lost-wax casting he seems also to have
	3864	been interested in the way that sand-casts of numerous picccs		3933	been interested in the way that sand-casts of numerous picccs
	3865	might be considered especiauy appropriate for a		3934	might be considered especiauy appropriate for a
	3866	representation of a suit of armour which after all was itself a		3935	representation of a suit of armour which after all was itself a
	3867	composite and jointed metal creation. The cast set up at		3936	composite and jointed metal creation. The cast set up at
	3868	Windsor in 1898 was probably made by the Compagrie des		3937	Windsor in 1898 was probably made by the Compagrie des
	3869	Bronzcs in Brussels. They were certainly responsible for two		3938	Bronzcs in Brussels. They were certainly responsible for two
	3870	casts, with metal, rather than ivory, heads and hands, which		3939	casts, with metal, rather than ivory, heads and hands, which
	3871	Gilbert had made less than twelve months afterwards-nc		3940	Gilbert had made less than twelve months afterwards-nc
	3872	of these (of aluminium, today in the Cecfl Higgivs Art Gallery,		3941	of these (of aluminium, today in the Cecfl Higgivs Art Gallery,
	3873	Bedford) was sent to Sir William Agnew on 8 February 1899,		3942	Bedford) was sent to Sir William Agnew on 8 February 1899,
	3874	the other (of bronze, today in a private collection) was ready		3943	the other (of bronze, today in a private collection) was ready
	3875	soon afterwards and sold to Robert Dunthome (ibid. 163-		3944	soon afterwards and sold to Robert Dunthome (ibid. 163-
	3876	4, mos. 71, 72). The casting patterns used by the foundry to		3945	4, mos. 71, 72). The casting patterns used by the foundry to
	3877	fom the sand moulds survive (ibid. 161, no. 68). How many		3946	fom the sand moulds survive (ibid. 161, no. 68). How many
	3878	subsequent versions in bronze were made is not certain but		3947	subsequent versions in bronze were made is not certain but
	3879	at least four seem to be recorded.		3948	at least four seem to be recorded.
	3880	Brocklebank called on Gilbert in Bruges on 9 December		3949	Brocklebank called on Gilbert in Bruges on 9 December
	3881	1909 but the sculptor was ill and unable to scc him.		3950	1909 but the sculptor was ill and unable to scc him.
	3882	Brocklebank (together with his brother and sister-in-law who		3951	Brocklebank (together with his brother and sister-in-law who
	3883	wcrc with hin) invited Gilbert to supper on 11 December		3952	wcrc with hin) invited Gilbert to supper on 11 December
	3884	and then again on 2 January 1910. In a letter to Brocklebank		3953	and then again on 2 January 1910. In a letter to Brocklebank
	3885	(by then at Fcify House, Warminster) on 16 January 1910		3954	(by then at Fcify House, Warminster) on 16 January 1910
	3886	Gilbert wrote that `sincc your visit I have put in hand the		3955	Gilbert wrote that `sincc your visit I have put in hand the
	3887	execution of the statucttc of st. George which you were good		3956	execution of the statucttc of st. George which you were good
	3888	enough to commission, and I hope to be able to dclivcry it		3957	enough to commission, and I hope to be able to dclivcry it
	3889	to you very shortly'. A new paragraph opened defensively:		3958	to you very shortly'. A new paragraph opened defensively:
	3890	You appeared to think that the price I name,-£100-was		3959	You appeared to think that the price I name,-£100-was
	3891	excessive.-May I point out, that although it is in the main, a		3960	excessive.-May I point out, that although it is in the main, a
	3892	reproduction, it is really, other, for all the accessories, such as the		3961	reproduction, it is really, other, for all the accessories, such as the
	3893	sword, the base, ctcetera, demand special work, seeing that I have		3962	sword, the base, ctcetera, demand special work, seeing that I have
	3894	no models of these details, and must therefore remake them. Your		3963	no models of these details, and must therefore remake them. Your
	3895	version then will be unique, though in general features it will		3964	version then will be unique, though in general features it will
	3896	resemble the original. As to the St. Hubert with the Stag [a figure		3965	resemble the original. As to the St. Hubert with the Stag [a figure
	3897	also planned for the tomb of the duke of Clarence] I should be glad		3966	also planned for the tomb of the duke of Clarence] I should be glad
	3898	of your decision. Its reproduction will bc formed by the same		3967	of your decision. Its reproduction will bc formed by the same
	3899	considerations,-both figures will be signed by me, with a special		3968	considerations,-both figures will be signed by me, with a special
	3900	mark.		3969	mark.
	3901	This letter was certainly disingenuous. Comparison with the		3970	This letter was certainly disingenuous. Comparison with the
	3902	casts of 1899 and the existence of the casting patterns makes		3971	casts of 1899 and the existence of the casting patterns makes
	3903	it clear that the extent of special work was exaggerated, and		3972	it clear that the extent of special work was exaggerated, and
	3904	in the event it was only the sword which was specially		3973	in the event it was only the sword which was specially
	3905	modelled for Brocklebank's version.		3974	modelled for Brocklebank's version.
	3906	Gilbert's next letter to Brocklebank, addressed to Hinside,		3975	Gilbert's next letter to Brocklebank, addressed to Hinside,
	3907	Warminster, was dated 20 January 1910. `Sincc you arc good		3976	Warminster, was dated 20 January 1910. `Sincc you arc good
	3908	enough to say that you arc likely to consider the purchase of		3977	enough to say that you arc likely to consider the purchase of
	3909	another figure, if the first satisfies you, I accept your terms		3978	another figure, if the first satisfies you, I accept your terms
	3910	for the "St. George", though its sale at the price you offer		3979	for the "St. George", though its sale at the price you offer
	3911	[prcsumably something like £80] would but barely		3980	[prcsumably something like £80] would but barely
	3912	remuncratc me for all the extra work its preparation entails to		3981	remuncratc me for all the extra work its preparation entails to
	3913	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		3982	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3914	85		3983	85
n	3915	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	3984	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	3916	make it unlike in detail its prcdeccssors, to say nothing of the		3985	make it unlike in detail its prcdeccssors, to say nothing of the
	3917	actual cost of production, were I to give it you down. I feel		3986	actual cost of production, were I to give it you down. I feel
	3918	quite confident of giving you satisfaction however through		3987	quite confident of giving you satisfaction however through
	3919	the St. George.-As to the ``St. Hubert" or the "Virgin"		3988	the St. George.-As to the ``St. Hubert" or the "Virgin"
	3920	which you have mistaken for St. Clara, I could not possibly		3989	which you have mistaken for St. Clara, I could not possibly
	3921	give you for the same sum, for the double reason, lst I am		3990	give you for the same sum, for the double reason, lst I am
	3922	not free at present to reproduce them, and 2dly were I so,		3991	not free at present to reproduce them, and 2dly were I so,
	3923	they each of them cost me more to produce [than the sum in		3992	they each of them cost me more to produce [than the sum in
	3924	question]. I can however let you have a "Victory"-not the		3993	question]. I can however let you have a "Victory"-not the
	3925	small one you saw here but the original size, simultaneously		3994	small one you saw here but the original size, simultaneously
	3926	with the "St. George".' His next letter of 30 January concerns		3995	with the "St. George".' His next letter of 30 January concerns
	3927	the V¢.cfory (scc No. 502), but includes the following: `1 shall		3996	the V¢.cfory (scc No. 502), but includes the following: `1 shall
	3928	bc very delighted to make for you a companion figure to St.		3997	bc very delighted to make for you a companion figure to St.
	3929	George, and if you win give me a subject I will endeavour to		3998	George, and if you win give me a subject I will endeavour to
	3930	give it form . . . as to the new figure, if it is to remain		3999	give it form . . . as to the new figure, if it is to remain
	3931	absolutely a unique production I must ask you £200 or fl50		4000	absolutely a unique production I must ask you £200 or fl50
	3932	if you give mc the right to make one copy.' On 28 June 1910		4001	if you give mc the right to make one copy.' On 28 June 1910
	3933	Gilbert wrote from Faulkner's Hotel, Vflhers Street, I.ondon,		4002	Gilbert wrote from Faulkner's Hotel, Vflhers Street, I.ondon,
	3934	where he had been attending to some `troublesome business'.		4003	where he had been attending to some `troublesome business'.
	3935	He was grateful to Brocklebank for his `exceedingly kind		4004	He was grateful to Brocklebank for his `exceedingly kind
	3936	letters' and proposed to send off the `most beautiful cast of		4005	letters' and proposed to send off the `most beautiful cast of
	3937	the St. George' next wcck on his return to Brugcs. It seems		4006	the St. George' next wcck on his return to Brugcs. It seems
	3938	that another warrior saint designed for the tomb of the duke		4007	that another warrior saint designed for the tomb of the duke
	3939	of Clarence had been proposed as a companion by		4008	of Clarence had been proposed as a companion by
	3940	Brocklebank-the Sf A4:¢.choc/ (cast for Windsor in 1899)-		4009	Brocklebank-the Sf A4:¢.choc/ (cast for Windsor in 1899)-
	3941	but, Gilbert protested, `1 cannot repeat "St Michael" for I		4010	but, Gilbert protested, `1 cannot repeat "St Michael" for I
	3942	have no model existent, but I should be only too delighted		4011	have no model existent, but I should be only too delighted
	3943	to make you a new figure of the same subject, and I should		4012	to make you a new figure of the same subject, and I should
	3944	prefer it to be #„¢.g#c'. Gilbert had in fact made a repetition		4013	prefer it to be #„¢.g#c'. Gilbert had in fact made a repetition
	3945	of the Sf A4¢.c¢fl}c/ in 1900 for William Vivian as a companion		4014	of the Sf A4¢.c¢fl}c/ in 1900 for William Vivian as a companion
	3946	for the bronze S£ GGo7igG which Gilbert had sold in 1899 to		4015	for the bronze S£ GGo7igG which Gilbert had sold in 1899 to
	3947	Dunthornc (Dorment, op. cit., no. 73, p.165) but the model		4016	Dunthornc (Dorment, op. cit., no. 73, p.165) but the model
	3948	may well have been destroyed in the late summer of 1901		4017	may well have been destroyed in the late summer of 1901
	3949	when the sculptor went bankrupt and, he claimed, smashed		4018	when the sculptor went bankrupt and, he claimed, smashed
	3950	his models to save them from the bailiffs.		4019	his models to save them from the bailiffs.
	3951	The succeeding letters must have maddened Brocklcbank.		4020	The succeeding letters must have maddened Brocklcbank.
	3952	On 22 July Gilbert conceded that more than thrcc weeks had		4021	On 22 July Gilbert conceded that more than thrcc weeks had
	3953	passed and hc had not sent the S£ Gco7i2i7e but he found that		4022	passed and hc had not sent the S£ Gco7i2i7e but he found that
	3954	it still needed work, although the casting was good. On 28		4023	it still needed work, although the casting was good. On 28
	3955	July hc found that he needed `an extra day or two to revise		4024	July hc found that he needed `an extra day or two to revise
	3956	some of the detail'. On 19 Septcmbcr he announced that he		4025	some of the detail'. On 19 Septcmbcr he announced that he
	3957	was `not satisfied with the casting', had had to work much		4026	was `not satisfied with the casting', had had to work much
	3958	upon it-`Another cause of delay is, that I have altered the		4027	upon it-`Another cause of delay is, that I have altered the
	3959	sword, and substituted for it an object of quite a new		4028	sword, and substituted for it an object of quite a new
	3960	treatment. To wit, a sword in emblem rather than a weapon		4029	treatment. To wit, a sword in emblem rather than a weapon
	3961	in fact.' On I December he is nearly ready to send the cast:		4030	in fact.' On I December he is nearly ready to send the cast:
	3962	`The delay has been no fault of mine. I have been waiting for		4031	`The delay has been no fault of mine. I have been waiting for
	3963	two months past, the casting of the final dctal [thc cross].-		4032	two months past, the casting of the final dctal [thc cross].-
	3964	It has arrived tonight. Tomorrow, I sham fit it in its place, and		4033	It has arrived tonight. Tomorrow, I sham fit it in its place, and
	3965	pack and send off to you the figure.' On 9 December he		4034	pack and send off to you the figure.' On 9 December he
	3966	cxplaincd that mness had kept him from personal		4035	cxplaincd that mness had kept him from personal
	3967	supcrintendancc of the packing but it will leave here `on		4036	supcrintendancc of the packing but it will leave here `on
	3968	Monday night'. Gilbert realzed that this was the moment		4037	Monday night'. Gilbert realzed that this was the moment
	3969	for some flattery and pathos.		4038	for some flattery and pathos.
	3970	I have substituted, for the oriSnal sword, a Processional Cross,		4039	I have substituted, for the oriSnal sword, a Processional Cross,
	3971	which I like better myself, as being richer, and to my thinking, more		4040	which I like better myself, as being richer, and to my thinking, more
	3972	suitable.-I must leave you to judge of this for yourself. I can only		4041	suitable.-I must leave you to judge of this for yourself. I can only
	3973	add, that what I have done has been prompted by a desire to do		4042	add, that what I have done has been prompted by a desire to do
	3974	86		4043	86
	3975	my best, and I hope you will realizc that the onginal price I asked		4044	my best, and I hope you will realizc that the onginal price I asked
	3976	you, was not excessive, in view of the result, which I assure you,		4045	you, was not excessive, in view of the result, which I assure you,
	3977	has cost me as much personal work, as a new creation would have		4046	has cost me as much personal work, as a new creation would have
	3978	done. I never send anything out of my work shop, that has not had		4047	done. I never send anything out of my work shop, that has not had
	3979	my personal attention and care. It is perhaps for that reason that I		4048	my personal attention and care. It is perhaps for that reason that I
	3980	live as I do, in solitude, and from hand to mouth. But let all that		4049	live as I do, in solitude, and from hand to mouth. But let all that
	3981	pass.~I was very grateful to you for coming to me at all, at a		4050	pass.~I was very grateful to you for coming to me at all, at a
	3982	moment when I thought nobody cared for me more, and I have		4051	moment when I thought nobody cared for me more, and I have
	3983	endeavoured to prove my sentiment, through the work I am sending		4052	endeavoured to prove my sentiment, through the work I am sending
	3984	you.		4053	you.
	3985	On 14 Dcccmbcr Gilbert was able to write that		4054	On 14 Dcccmbcr Gilbert was able to write that
	3986	`St. George' left here last night, and I consigned it myself to the		4055	`St. George' left here last night, and I consigned it myself to the
	3987	Railway agents. I could not do so on Monday because I was obliged		4056	Railway agents. I could not do so on Monday because I was obliged
	3988	to keep my bed, owing to a slight attack of Bronchitis.-I was		4057	to keep my bed, owing to a slight attack of Bronchitis.-I was
	3989	unable to prepay the carriage because I could get no through rate		4058	unable to prepay the carriage because I could get no through rate
	3990	to Warminster. The cast went straight to you by `Grande Vitesse'		4059	to Warminster. The cast went straight to you by `Grande Vitesse'
	3991	thoroughly well packed and covered with every direction requisite		4060	thoroughly well packed and covered with every direction requisite
	3992	. . . I did not insure, for I have always found such a proceeding		4061	. . . I did not insure, for I have always found such a proceeding
	3993	useless . . . I have not 6tamped the bronze with my `tradc mark'!		4062	useless . . . I have not 6tamped the bronze with my `tradc mark'!
	3994	for I could not find a single spot on the whole work, where such a		4063	for I could not find a single spot on the whole work, where such a
	3995	Superimposition, would not have interfered with the work.-I think		4064	Superimposition, would not have interfered with the work.-I think
	3996	the best plan would be for me to give you a signed label which you		4065	the best plan would be for me to give you a signed label which you
	3997	can affix under the plinth. I enclose such a document.		4066	can affix under the plinth. I enclose such a document.
	3998	The document in question survives. Unfortunately owing to		4067	The document in question survives. Unfortunately owing to
	3999	rough handling by the customs the bronze was broken-presumably		4068	rough handling by the customs the bronze was broken-presumably
	4000	in the processional cross. On 19 December Gilbert		4069	in the processional cross. On 19 December Gilbert
	4001	expressed his determination to mend this in the spring. Hc		4070	expressed his determination to mend this in the spring. Hc
	4002	received a banker's draft on New Year's Day 1911. On 29		4071	received a banker's draft on New Year's Day 1911. On 29
	4003	June 1911 he explained that his visit to England has been		4072	June 1911 he explained that his visit to England has been
	4004	delayed but he would `ccrtainly' come in the autumn. On 5		4073	delayed but he would `ccrtainly' come in the autumn. On 5
	4005	September hc wrote that hc had to renounce for the present		4074	September hc wrote that hc had to renounce for the present
	4006	his intended visit. Brocklcbank no doubt got someone else to		4075	his intended visit. Brocklcbank no doubt got someone else to
	4007	fix the processional cross (No. 507) but not very securely for		4076	fix the processional cross (No. 507) but not very securely for
	4008	it has long been detached. I.ooking at it with the Sf GGo7gigG it		4077	it has long been detached. I.ooking at it with the Sf GGo7gigG it
	4009	seems incredible that they were ever attached: not only is the		4078	seems incredible that they were ever attached: not only is the
	4010	cross compositionally ungainly but it is a lost-wax cast which		4079	cross compositionally ungainly but it is a lost-wax cast which
	4011	exposes the dry and mechanical sand-cast finish of the Sf		4080	exposes the dry and mechanical sand-cast finish of the Sf
	4012	George.		4081	George.
	4013	Foundry of the Compagnie des Bronzes, Brussels		4082	Foundry of the Compagnie des Bronzes, Brussels
	4014	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		4083	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
				4084	@@PROCESS
	4015	507. Crucifix surrounded by		4085	507. Crucifix surrounded by
	4016	chembim		4086	chembim
	4017	13.5 cms. (height); 9.5 cms. (width)		4087	13.5 cms. (height); 9.5 cms. (width)
	4018	Bronze with a dark chestnut patina worn to a pale tan in the more		4088	Bronze with a dark chestnut patina worn to a pale tan in the more
	4019	salient parts. I.ost-wax cast, hollowed behind. There is no evidence		4089	salient parts. I.ost-wax cast, hollowed behind. There is no evidence
	4020	of chiselling of any kind.		4090	of chiselling of any kind.
	4021	For provenance see No. 506 to which this was attached.		4091	For provenance see No. 506 to which this was attached.
	4022	Gilbert claimed that this bronze was invented as a processional		4092	Gilbert claimed that this bronze was invented as a processional
	4023	cross for S£ GGo#gG to carry, in lieu of the sword with a crucifix		4093	cross for S£ GGo#gG to carry, in lieu of the sword with a crucifix
	4024	on the hilt which he had earlier employed. It may, however,		4094	on the hilt which he had earlier employed. It may, however,
	4025	have originated as an independent work, perhaps intended		4095	have originated as an independent work, perhaps intended
	4026	for execution in silver. It certainly resembles another		4096	for execution in silver. It certainly resembles another
	4027	ostentatiously waxy sketch involving the indistinct cherubim		4097	ostentatiously waxy sketch involving the indistinct cherubim
	4028	and angels whose wings enveloped the dead or dying Christ		4098	and angels whose wings enveloped the dead or dying Christ
	4029	like petals; this is the bronze C47?.j7 J#4Po7?Gd ky ¢»g£/J,		4099	like petals; this is the bronze C47?.j7 J#4Po7?Gd ky ¢»g£/J,
	4030	12cms.high,inaprivatecollectioninNewYork(RDorment,		4100	12cms.high,inaprivatecollectioninNewYork(RDorment,
	4031	qurefiGi[`b:r:,`Sculpt!r_?ndGoldsmith(Ttoryalircdsny,		4101	qurefiGi[`b:r:,`Sculpt!r_?ndGoldsmith(Ttoryalircdsny,
	4032	I.ondon,1986), no. loo, p.185) which is closely related to		4102	I.ondon,1986), no. loo, p.185) which is closely related to
	4033	a plaster cast published in the E¢Jfgy A# 14###¢/ ( 1903: 18)		4103	a plaster cast published in the E¢Jfgy A# 14###¢/ ( 1903: 18)
	4034	and may bc identical with a `headpiece of a dead Christ		4104	and may bc identical with a `headpiece of a dead Christ
	4035	supported by Angels . . . nearly complete in mctal' which		4105	supported by Angels . . . nearly complete in mctal' which
	4036	Henry Ganz saw in Gilbert's Bruges studio in September		4106	Henry Ganz saw in Gilbert's Bruges studio in September
	4037	1907.		4107	1907.
	4038	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4039	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		4108	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				4109	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4040	Foundry of Compagnie des Bronzcs, Brussels		4110	Foundry of Compagnie des Bronzcs, Brussels
	4041	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		4111	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
				4112	@@PROCESS
	4042	508, 509, and 510. Truth (or		4113	508, 509, and 510. Truth (or
	4043	Hope), Piety (or Faith), and Charity		4114	Hope), Piety (or Faith), and Charity
	4044	37.5 cms. (height of Tr#£¢); 37 cms. (height of PG.Gay); 36 cms.		4115	37.5 cms. (height of Tr#£¢); 37 cms. (height of PG.Gay); 36 cms.
	4045	(height of Chor¢.ty); 8.6 cms. (diameter of integral bronze base		4116	(height of Chor¢.ty); 8.6 cms. (diameter of integral bronze base
	4046	of r7'i#£4); 8.5 cms. (diameter of integral bronze base of P¢.rty);		4117	of r7'i#£4); 8.5 cms. (diameter of integral bronze base of P¢.rty);
	4047	8.7 cms. (diameter of integral bronze base of C4¢rG.ty)		4118	8.7 cms. (diameter of integral bronze base of C4¢rG.ty)
	4048	Bronze with a slightly brown green patina. Each figure is a hollow		4119	Bronze with a slightly brown green patina. Each figure is a hollow
	4049	sand-cast of one piece with a prominent fin of `flashing' in the		4120	sand-cast of one piece with a prominent fin of `flashing' in the
	4050	interior about half-way up. The plinths are integral, each is		4121	interior about half-way up. The plinths are integral, each is
	4051	approximately circular in plan but cut off at the back. Originally		4122	approximately circular in plan but cut off at the back. Originally
	4052	mounted on wooden plinths ( untraced).		4123	mounted on wooden plinths ( untraced).
	4053	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in 1927. Probably		4124	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in 1927. Probably
	4054	acqulrcd by him after 1913, since they are not mentioned in Gilbert's		4125	acqulrcd by him after 1913, since they are not mentioned in Gilbert's
	4055	letters to Brocklebank between 1910 and 1913. Nos. 23-5 on		4126	letters to Brocklebank between 1910 and 1913. Nos. 23-5 on
	4056	Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `A set of 3 female		4127	Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `A set of 3 female
	4057	figures symbolising Faith, Hope and Charity 18" high on wood		4128	figures symbolising Faith, Hope and Charity 18" high on wood
	4058	plinths'.		4129	plinths'.
	4059	Gilbert received a commission for a memorial to the Rt. Hon.		4130	Gilbert received a commission for a memorial to the Rt. Hon.
	4060	I.ord Arthur Russell ( 1825-92) to be erected in the mortuary		4131	I.ord Arthur Russell ( 1825-92) to be erected in the mortuary
	4061	chapel of the Bedford family in St Michacl's, Chcnies,		4132	chapel of the Bedford family in St Michacl's, Chcnies,
	4062	Buckinghamshire, in 1892. He completed the work in 1900.		4133	Buckinghamshire, in 1892. He completed the work in 1900.
	4063	The memorial takes the form of an elaborate candlestick about		4134	The memorial takes the form of an elaborate candlestick about
	4064	9 feet high, with four allegorical figures T7"£b, P¢.rty, C¢¢r¢.ty,		4135	9 feet high, with four allegorical figures T7"£b, P¢.rty, C¢¢r¢.ty,
	4065	and Co#r¢gG set about half-way up, above complex organic		4136	and Co#r¢gG set about half-way up, above complex organic
	4066	ornament incorporating enamelled panels. Gilbert quarclled		4137	ornament incorporating enamelled panels. Gilbert quarclled
	4067	with Alessandro Parlanti, the finest founder in I.ondon in		4138	with Alessandro Parlanti, the finest founder in I.ondon in
	4068	these years, in November 1899 after he had delivered the		4139	these years, in November 1899 after he had delivered the
	4069	C4¢rify, together with a duplicate cast, and the Co#r¢gG (R		4140	C4¢rify, together with a duplicate cast, and the Co#r¢gG (R
	4070	Dorment, A//rcd G¢./4c77 (New Haven, Conn., and Ijondon,		4141	Dorment, A//rcd G¢./4c77 (New Haven, Conn., and Ijondon,
	4071	1985), 193-7). The fact that a duplicate was cast of Cb¢rity		4142	1985), 193-7). The fact that a duplicate was cast of Cb¢rity
	4072	reveals that Gilbert did not think of the figures as exclusively		4143	reveals that Gilbert did not think of the figures as exclusively
	4073	appropriate to the setting in Chenies; but there was no		4144	appropriate to the setting in Chenies; but there was no
	4074	thought of an edition of any of the figures (which in any case		4145	thought of an edition of any of the figures (which in any case
	4075	would not have been popular with the Bcdford finily) until		4146	would not have been popular with the Bcdford finily) until
	4076	the sole right to reproduce casts of three of the allegorical		4147	the sole right to reproduce casts of three of the allegorical
	4077	figures (the three here-Co#r¢gG has a distinct character, as		4148	figures (the three here-Co#r¢gG has a distinct character, as
	4078	Dormcnt points out, and may well have been origivally		4149	Dormcnt points out, and may well have been origivally
	4079	conceived for a different purpose) was granted to the		4150	conceived for a different purpose) was granted to the
	4080	Compagnie des Bronzes who sold them through the Fine		4151	Compagnie des Bronzes who sold them through the Fine
	4081	Art Society in Bond Street. How many were cast at this stage		4152	Art Society in Bond Street. How many were cast at this stage
	4082	is not known but the bronzes are not very common. One set		4153	is not known but the bronzes are not very common. One set
	4083	is in the City Art Gallery and Museum, Birmingham (P36-		4154	is in the City Art Gallery and Museum, Birmingham (P36-
	4084	38.'64). Another set was lot 83 at Phillips, Ijondon, on 14		4155	38.'64). Another set was lot 83 at Phillips, Ijondon, on 14
	4085	April 1987 (illustrated in colour in the catalogue). They		4156	April 1987 (illustrated in colour in the catalogue). They
	4086	retained their wooden bases upon which the figures were		4157	retained their wooden bases upon which the figures were
	4087	identified as Hopc, F¢;£4, and Char;ty although we know that		4158	identified as Hopc, F¢;£4, and Char;ty although we know that
	4088	different identities were intcndcd for the oriSnal memorial.		4159	different identities were intcndcd for the oriSnal memorial.
	4089	Another cast of the C4#rG.ty was lot 58 at Sotheby's, I.ondon,		4160	Another cast of the C4#rG.ty was lot 58 at Sotheby's, I.ondon,
	4090	on 26 November 1986 but was incised across the back of the		4161	on 26 November 1986 but was incised across the back of the
	4091	integral bronze base `Cast from Plaster/Alfred Gilbert'.		4162	integral bronze base `Cast from Plaster/Alfred Gilbert'.
	4092	The C4¢7dy from the Ashmolean's set when lent in 1986		4163	The C4¢7dy from the Ashmolean's set when lent in 1986
	4093	to the Royal Academy exhibition A//red GS./de7?.. Sc"/pfor ¢„d		4164	to the Royal Academy exhibition A//red GS./de7?.. Sc"/pfor ¢„d
	4094	Go/drow¢.£¢ could be compared with the duplicate of the		4165	Go/drow¢.£¢ could be compared with the duplicate of the
	4095	88		4166	88
	4096	Chenics C¢¢77.ty formerly in the collection of Alfred Drury		4167	Chenics C¢¢77.ty formerly in the collection of Alfred Drury
	4097	and now in the Victoria and Albert Museum (in store, A.2l-		4168	and now in the Victoria and Albert Museum (in store, A.2l-
n	4098	1971 ) and the superiority of the latter version was very clear.	n	4169	1971 ) and the superiority of the latter version was very clear.
	4099	Gilbert had thought of giving the figures ivory hands and		4170	Gilbert had thought of giving the figures ivory hands and
	4100	faces (Dorment, op. cit.) but instead polychromc ambitions		4171	faces (Dorment, op. cit.) but instead polychromc ambitions
	4101	were transferred to the bronze itself, and in the origival and		4172	were transferred to the bronze itself, and in the origival and
	4102	the duplicate the flesh was patinated red by Parlanti to contrast		4173	the duplicate the flesh was patinated red by Parlanti to contrast
	4103	with the golden brown draperies. The granular surface as well		4174	with the golden brown draperies. The granular surface as well
	4104	as the colour of the Ashmolcan sand-cast is dull when		4175	as the colour of the Ashmolcan sand-cast is dull when
	4105	compared with that of Parlanti's lost-wax cast. The		4176	compared with that of Parlanti's lost-wax cast. The
	4106	Ashmolean's figure is far less finely modelled-there is much		4177	Ashmolean's figure is far less finely modelled-there is much
	4107	less detail in the right sleeve, the fingers of her right hand		4178	less detail in the right sleeve, the fingers of her right hand
	4108	have now vanished, she has no left hand at all, and thcrc is		4179	have now vanished, she has no left hand at all, and thcrc is
	4109	no expression on the children's faces. Similar differences can		4180	no expression on the children's faces. Similar differences can
	4110	bc discerned by comparing photographs of the other two		4181	bc discerned by comparing photographs of the other two
	4111	allegories with the bronzes in place at Chenies. The		4182	allegories with the bronzes in place at Chenies. The
	4112	explanation must bc that Gilbert cithcr had plaster casts of		4183	explanation must bc that Gilbert cithcr had plaster casts of
	4113	the sketch models or more probably had rough plasters of the		4184	the sketch models or more probably had rough plasters of the
	4114	completed bronzes which he rcworkcd (using a hard workable		4185	completed bronzes which he rcworkcd (using a hard workable
	4115	plaster) to make them more suitable for sand-casting and		4186	plaster) to make them more suitable for sand-casting and
	4116	perhaps broader in feeling, endeavouring to correct his own		4187	perhaps broader in feeling, endeavouring to correct his own
	4117	fatal pursuit of the over-elaborate.		4188	fatal pursuit of the over-elaborate.
	4118	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		4189	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4119	89		4190	89
n	4120	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4191	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4121	Foundry of the Compagnie des Bronzcs, Brussels		4192	Foundry of the Compagnie des Bronzcs, Brussels
	4122	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		4193	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
				4194	@@PROCESS
	4123	511. St Catherine (The Miraculous		4195	511. St Catherine (The Miraculous
	4124	Wedding)		4196	Wedding)
	4125	49.5 cms. (height, including integral bronze base)		4197	49.5 cms. (height, including integral bronze base)
	4126	Bronze with a very dark brown patina worn in some salient areas to		4198	Bronze with a very dark brown patina worn in some salient areas to
	4127	a chocolate brown. Hollow, sand-cast. The base was cast separately		4199	a chocolate brown. Hollow, sand-cast. The base was cast separately
	4128	and the figure bolted to it.		4200	and the figure bolted to it.
	4129	Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926.		4201	Bequeathed by the Rcvd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	4130	Probably acquired by him after the summer of 1913 because not		4202	Probably acquired by him after the summer of 1913 because not
	4131	mentioned by Gilbert in his letters to Brocklcbank between 1910		4203	mentioned by Gilbert in his letters to Brocklcbank between 1910
	4132	and 1913. No.15 in Andrew Shirley's rcccipt of January 1927 as		4204	and 1913. No.15 in Andrew Shirley's rcccipt of January 1927 as
	4133	`The Vlrgin and Child Standing 20" high'.		4205	`The Vlrgin and Child Standing 20" high'.
	4134	Gilbert eventually included among the extraordinary saints in		4206	Gilbert eventually included among the extraordinary saints in
	4135	the grille of his tomb of the duke of Clarencc in the chapel		4207	the grille of his tomb of the duke of Clarencc in the chapel
	4136	at Windsor Castle two St Cathcrincs-Catherine of Sicna and		4208	at Windsor Castle two St Cathcrincs-Catherine of Sicna and
	4137	Catherine of Egypt-and, although these were only		4209	Catherine of Egypt-and, although these were only
	4138	completed after his return from `exile' in Bruges in 1926, hc		4210	completed after his return from `exile' in Bruges in 1926, hc
	4139	must have been working on the thcmc at the time of his		4211	must have been working on the thcmc at the time of his
	4140	bankruptcy in 1901. Given the swirling forms of the broadly		4212	bankruptcy in 1901. Given the swirling forms of the broadly
	4141	spreading base for this figure it must, as Lavinia Handley-		4213	spreading base for this figure it must, as Lavinia Handley-
n	4142	Read first pointed out, have been his project for a Sf C¢£ife7¢.#c	n	4214	Read first pointed out, have been his project for a Sf C¢£ife7¢.#c
	4143	in about 1898, which can also bc traced in a second modified		4215	in about 1898, which can also bc traced in a second modified
	4144	version probably dating from a few years later ( `Alfred Gilbert:		4216	version probably dating from a few years later ( `Alfred Gilbert:
	4145	A New Assessment, Part 3: The Later Statuettes',		4217	A New Assessment, Part 3: The Later Statuettes',
	4146	Co»"o¢.JJc„r,164 ( 1968),148-51 ). Dorment has ingeniously		4218	Co»"o¢.JJc„r,164 ( 1968),148-51 ). Dorment has ingeniously
	4147	proposed that 777c M¢.#¢c„/o#f Wcdd¢."g (as this group is		4219	proposed that 777c M¢.#¢c„/o#f Wcdd¢."g (as this group is
	4148	often caued) is `a fusion of the imagery of both St Cathcrinc		4220	often caued) is `a fusion of the imagery of both St Cathcrinc
	4149	of Egypt, represented as a heavily veiled eastern woman, and		4221	of Egypt, represented as a heavily veiled eastern woman, and
	4150	St Catherine of Siena, who mystically wed the Christ Child'		4222	St Catherine of Siena, who mystically wed the Christ Child'
	4151	(Alf red Gilbert: Sculpeor and Goldsmith (R!ayal Aucedc:rrry ,		4223	(Alf red Gilbert: Sculpeor and Goldsmith (R!ayal Aucedc:rrry ,
	4152	London, 1986), no. 98, pp.1834), but, whilst it is true that		4224	London, 1986), no. 98, pp.1834), but, whilst it is true that
	4153	Gilbert was capable of treating Christian imagery as if it were		4225	Gilbert was capable of treating Christian imagery as if it were
	4154	a private mythology to be embellished and varied as hc fancied,		4226	a private mythology to be embellished and varied as hc fancied,
	4155	this figure is surely intended simply as St Catherine of Egypt		4227	this figure is surely intended simply as St Catherine of Egypt
	4156	(or of Alexandria as she is more usually known), for she as		4228	(or of Alexandria as she is more usually known), for she as
	4157	well as Catherine of siena received from Christ a ring. The		4229	well as Catherine of siena received from Christ a ring. The
	4158	action depicted in the sculpture is that of Christ kissing the		4230	action depicted in the sculpture is that of Christ kissing the
	4159	hand which he has just honoured in this manner. Had the		4231	hand which he has just honoured in this manner. Had the
	4160	model been executed for Windsor it would no doubt have		4232	model been executed for Windsor it would no doubt have
	4161	been polychrome but Gilbert was prepared to have less		4233	been polychrome but Gilbert was prepared to have less
	4162	extravagant casts made. The first was cast by `O'Neill' and		4234	extravagant casts made. The first was cast by `O'Neill' and
	4163	sold to a Mrs Richardson in 1900 as we know from Gilbcrt's		4235	sold to a Mrs Richardson in 1900 as we know from Gilbcrt's
	4164	son's studio diary. This version is now in `a Parish Church in		4236	son's studio diary. This version is now in `a Parish Church in
	4165	Scotland' (no. 98 in the exhibition cited). There are other		4237	Scotland' (no. 98 in the exhibition cited). There are other
	4166	casts in the City Art Gallery and Museum, Birminghain		4238	casts in the City Art Gallery and Museum, Birminghain
	4167	(P38.'73) and in the collection of Mrs Noel Blakiston in		4239	(P38.'73) and in the collection of Mrs Noel Blakiston in
	4168	I.ondon (see Dorment's entry for no. 99, p.182, in VG.cforG.¢„		4240	I.ondon (see Dorment's entry for no. 99, p.182, in VG.cforG.¢„
	4169	H¢d¢ Rc#¢!.ff#„ce, an exhibition held 1978-9 at the City Art		4241	H¢d¢ Rc#¢!.ff#„ce, an exhibition held 1978-9 at the City Art
	4170	Gallery, Manchester, at Minneapolis, and Brooklyn). As		4242	Gallery, Manchester, at Minneapolis, and Brooklyn). As
	4171	Dorment observed (ibid. ) it is surely to this work that Gilbert		4243	Dorment observed (ibid. ) it is surely to this work that Gilbert
	4172	rcfcrs darkly in a letter to the press written in 1914 warning		4244	rcfcrs darkly in a letter to the press written in 1914 warning
	4173	of pirated casts-`a first sketch for a small group, one of a		4245	of pirated casts-`a first sketch for a small group, one of a
	4174	number of subjects of its size, destined for the tomb of the		4246	number of subjects of its size, destined for the tomb of the
	4175	90		4247	90
	4176	Duke of Clarencc, but abandoned for a better rendering		4248	Duke of Clarencc, but abandoned for a better rendering
	4177	upon which I am actually engaged at the present time'. It is		4249	upon which I am actually engaged at the present time'. It is
	4178	typically inconsistent that Gilbert had himself sold a cast of		4250	typically inconsistent that Gilbert had himself sold a cast of
	4179	the `abandoned' `skctch' in 1900.		4251	the `abandoned' `skctch' in 1900.
	4180	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		4252	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4181	Foundry of the Compagnie des Bronzcs, Brussels		4253	Foundry of the Compagnie des Bronzcs, Brussels
	4182	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)		4254	After Sir Alfred GILBERT ( 1854-1934)
				4255	@@PROCESS
	4183	512. St George conducted by		4256	512. St George conducted by
	4184	Victory		4257	Victory
	4185	56 cms. (height including integral bronze base); 26 cms. (diameter		4258	56 cms. (height including integral bronze base); 26 cms. (diameter
	4186	of integral bronze base); 2.35 cms. (height of marble plinth);		4259	of integral bronze base); 2.35 cms. (height of marble plinth);
	4187	26.8 cms. (diameter of marble plinth)		4260	26.8 cms. (diameter of marble plinth)
	4188	Bronze with a dark brown to golden brown patina. The patina is		4261	Bronze with a dark brown to golden brown patina. The patina is
	4189	somewhat deteriorated; but it can be seen that the figure of victory		4262	somewhat deteriorated; but it can be seen that the figure of victory
	4190	was originally brighter in colour. Hollow, lost-wax, cast. The		4263	was originally brighter in colour. Hollow, lost-wax, cast. The
	4191	pennant, palm, and brittle trappings are separately fashioned in		4264	pennant, palm, and brittle trappings are separately fashioned in
	4192	copper. The integral bronze base terminates in mouldings of		4265	copper. The integral bronze base terminates in mouldings of
	4193	octagonal plan and fits upon (but is not bolted to) an octagonal		4266	octagonal plan and fits upon (but is not bolted to) an octagonal
	4194	plinth of dark grey fossil marble (English or Belgian). The group		4267	plinth of dark grey fossil marble (English or Belgian). The group
	4195	received conservation treatment in 1984 from David Armitage for		4268	received conservation treatment in 1984 from David Armitage for
	4196	a corroding interior caused by damp storage and by solder employed		4269	a corroding interior caused by damp storage and by solder employed
	4197	for a fixing bar.		4270	for a fixing bar.
	4198	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.		4271	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.
	4199	Acquired by him after-probably soon after-27 May 1913. No.		4272	Acquired by him after-probably soon after-27 May 1913. No.
	4200	27inAndrewShirley'sreceiptofJanuary1927as`Agroup,Boadicea		4273	27inAndrewShirley'sreceiptofJanuary1927as`Agroup,Boadicea
	4201	on rockwork plinth 21 " high'.		4274	on rockwork plinth 21 " high'.
	4202	The idea for the group originated, according to Gilbert, in a		4275	The idea for the group originated, according to Gilbert, in a
	4203	dream of 15 May 1904. Gilbert thought that it might serve		4276	dream of 15 May 1904. Gilbert thought that it might serve
	4204	as an over-life-size Boer War memorial. He exhibited a plaster		4277	as an over-life-size Boer War memorial. He exhibited a plaster
	4205	sketch model of the equestrian Sf Gco#gG at the Royal		4278	sketch model of the equestrian Sf Gco#gG at the Royal
	4206	Academy in 1906 (no. 1773, `St George and the Dragon,		4279	Academy in 1906 (no. 1773, `St George and the Dragon,
	4207	Victory leading. Sketch model for a proposed War		4280	Victory leading. Sketch model for a proposed War
	4208	Memorial'). The figure of victory is derived from the figure		4281	Memorial'). The figure of victory is derived from the figure
	4209	origivally devised for the Quccn Victoria Memorial at		4282	origivally devised for the Quccn Victoria Memorial at
	4210	Winchester which at this period Gilbert was having cast as an		4283	Winchester which at this period Gilbert was having cast as an
	4211	independent statuette (see No. 502). On 22 July 1910 Gilbert		4284	independent statuette (see No. 502). On 22 July 1910 Gilbert
	4212	wrote to Brocklebank that he had `other versions of the same		4285	wrote to Brocklebank that he had `other versions of the same
	4213	theme [ V¢.c4ory] and I am only too glad of the opportunity		4286	theme [ V¢.c4ory] and I am only too glad of the opportunity
	4214	of providing new work instead of repeating old cfforts'. On		4287	of providing new work instead of repeating old cfforts'. On
	4215	28 July hc was more explicit:		4288	28 July hc was more explicit:
	4216	I should prefer to give you a new work. I have the model of a St		4289	I should prefer to give you a new work. I have the model of a St
	4217	George on horseback, being led by Victory. This work is very far		4290	George on horseback, being led by Victory. This work is very far
	4218	advanced, indeed it is in plaster and was exhibited a few years ago		4291	advanced, indeed it is in plaster and was exhibited a few years ago
	4219	at the Royal Academy. Personally I consider it by far my best		4292	at the Royal Academy. Personally I consider it by far my best
	4220	dccorativc effort. I have as I told you in my last letter, stin another		4293	dccorativc effort. I have as I told you in my last letter, stin another
	4221	version of the same theme. I am, as you will see fond of the subject.		4294	version of the same theme. I am, as you will see fond of the subject.
	4222	The subject comes up again on 25 Apul 1913 when Gilbert		4295	The subject comes up again on 25 Apul 1913 when Gilbert
	4223	wrote to Brocklcbank as fouows:		4296	wrote to Brocklcbank as fouows:
	4224	As regards the St. George led by Victory the model is intact, as you		4297	As regards the St. George led by Victory the model is intact, as you
	4225	saw it at the Royal Academy; the legs of the horse, ¢ffG #of m¢»f¢.»g.		4298	saw it at the Royal Academy; the legs of the horse, ¢ffG #of m¢»f¢.»g.
	4226	You see what fuse impressions photography badly done, sometimes		4299	You see what fuse impressions photography badly done, sometimes
	4227	give. The model is actually in London, stored with many other		4300	give. The model is actually in London, stored with many other
	4228	things belonging to me. I shall be pleased to give you the first refusal		4301	things belonging to me. I shall be pleased to give you the first refusal
	4229	of the work and this I win do later, when I can detcrminc a price.		4302	of the work and this I win do later, when I can detcrminc a price.
	4230	Imayadd,thatmypricedoesnot[illegrbleword-render?]necessary		4303	Imayadd,thatmypricedoesnot[illegrbleword-render?]necessary
	4231	a ready cash payment, I am sometimes, better plcascd to receive my		4304	a ready cash payment, I am sometimes, better plcascd to receive my
	4232	payments by installments.		4305	payments by installments.
	4233	The group is presumably one of three pieces (the others a Sf		4306	The group is presumably one of three pieces (the others a Sf
	4234	JIf¢.c4¢c/ and a C¢.rcG) mentioned as being prepared for		4307	JIf¢.c4¢c/ and a C¢.rcG) mentioned as being prepared for
	4235	Brocklebank in a letter of 27 May 1913.		4308	Brocklebank in a letter of 27 May 1913.
	4236	There is no subsequent surviving correspondence in the		4309	There is no subsequent surviving correspondence in the
	4237	Department's archive, but it would seem likely that the		4310	Department's archive, but it would seem likely that the
	4238	Ashmolean's group is one of the earliest, if not the earliest,		4311	Ashmolean's group is one of the earliest, if not the earliest,
	4239	of the casts made of this group. Any bronze made under		4312	of the casts made of this group. Any bronze made under
	4240	Gilbert's direction by that date was cast by the Compagnie		4313	Gilbert's direction by that date was cast by the Compagnie
	4241	dcs Bronzcs (he used the firm's stationery for many of his		4314	dcs Bronzcs (he used the firm's stationery for many of his
	4242	letters to Brocklebank) and they were making casts of the		4315	letters to Brocklebank) and they were making casts of the
	4243	group a decade later for the Fine Art Society-the version in		4316	group a decade later for the Fine Art Society-the version in
	4244	the Fitzwiuiam Museum, formerly in the Handley-Read		4317	the Fitzwiuiam Museum, formerly in the Handley-Read
	4245	Couection, can be dated to 1923. This latter version (which		4318	Couection, can be dated to 1923. This latter version (which
	4246	was no. 101 in the Royal Academy exhibition of 1986, 4//7cd		4319	was no. 101 in the Royal Academy exhibition of 1986, 4//7cd
	4247	Gjlper:: Sc_ulp.i?r .and Goldsmith) is .in saperto[ condiion,		4320	Gjlper:: Sc_ulp.i?r .and Goldsmith) is .in saperto[ condiion,
	4248	with the Gothic letters on the pennant for instance possible		4321	with the Gothic letters on the pennant for instance possible
	4249	to decipher as `Alfred Gilber[' and distinguished in gold. The		4322	to decipher as `Alfred Gilber[' and distinguished in gold. The
	4250	pennant is missing from an otherwise very fine cast in the Ijos		4323	pennant is missing from an otherwise very fine cast in the Ijos
	4251	Angcles County Museum of Art (M. 87.119.17).		4324	Angcles County Museum of Art (M. 87.119.17).
	4252	The problem that the letters to Brocklebank leave unclean		4325	The problem that the letters to Brocklebank leave unclean
	4253	is whcthcr Gilbert intended to make the group something		4326	is whcthcr Gilbert intended to make the group something
	4254	less like a sketch. As it is, the base represents a weird and		4327	less like a sketch. As it is, the base represents a weird and
	4255	unresolved combination of the naturalistic symbolism found		4328	unresolved combination of the naturalistic symbolism found
	4256	in the base of the Jc¢pr#f (No. 500) and the swirling symbolic		4329	in the base of the Jc¢pr#f (No. 500) and the swirling symbolic
	4257	ornament about which hc had since become so obsessed.		4330	ornament about which hc had since become so obsessed.
	4258	Most viewers, however, fun to pcrccive the form of the dead		4331	Most viewers, however, fun to pcrccive the form of the dead
	4259	dragon draped over the battlements of a toy city, so		4332	dragon draped over the battlements of a toy city, so
	4260	completely do both seem to decompose into the mud upon		4333	completely do both seem to decompose into the mud upon
	4261	which the dainty knight (understandably mistaken for a		4334	which the dainty knight (understandably mistaken for a
	4262	woman by Andrew Shirley) prances.		4335	woman by Andrew Shirley) prances.
	4263	91		4336	91
n	4264	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4337	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4265	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		4338	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4266	Dora GORDINE FRBs (b. 1906)		4339	Dora GORDINE FRBs (b. 1906)
				4340	@@PROCESS
	4267	513. Posthumous portrait of		4341	513. Posthumous portrait of
	4268	Lucien Pissarro		4342	Lucien Pissarro
	4269	31.7cms. (height); 7.5 cms. (height of plinth); 24cms. (length		4343	31.7cms. (height); 7.5 cms. (height of plinth); 24cms. (length
	4270	of plinth); 20 cms. (width of plinth)		4344	of plinth); 20 cms. (width of plinth)
	4271	:ars::zfo¥:hGaof:Sn¥;i:edne::,;:#cfs:,fjEatu;ncain¥::[oa:;:::tt.hwearb,ack		4345	:ars::zfo¥:hGaof:Sn¥;i:edne::,;:#cfs:,fjEatu;ncain¥::[oa:;:::tt.hwearb,ack
	4272	of the crown of the head. Mounted on a wooden plinth.		4346	of the crown of the head. Mounted on a wooden plinth.
	4273	Presented by Orovida Pissarro, daughter of Lucien, in June 1957-		4347	Presented by Orovida Pissarro, daughter of Lucien, in June 1957-
	4274	registcrcd on 12 June.		4348	registcrcd on 12 June.
	4275	Lcttcrs in the Pissarro archive reveal that Dora Gordine Hare		4349	Lcttcrs in the Pissarro archive reveal that Dora Gordine Hare
	4276	(she married in 1936 the Hon. Richard Hare, 1907-66,		4350	(she married in 1936 the Hon. Richard Hare, 1907-66,
	4277	diplomat and linguist) was a friend of Orovida Pissarro. The		4351	diplomat and linguist) was a friend of Orovida Pissarro. The
	4278	sculptor acknowledged a chcquc for £50 towards the bronze		4352	sculptor acknowledged a chcquc for £50 towards the bronze
	4279	of the latter's father on 5 June 1956 and in a letter which		4353	of the latter's father on 5 June 1956 and in a letter which
	4280	probably accompanied this she discussed the increase in cost		4354	probably accompanied this she discussed the increase in cost
	4281	which beard and hat would occasion over her oridnal estimate:		4355	which beard and hat would occasion over her oridnal estimate:
	4282	noting that these doubled the size of the mere head and that		4356	noting that these doubled the size of the mere head and that
	4283	one could hardly dispense with the beard and that one always		4357	one could hardly dispense with the beard and that one always
	4284	had to pay for being distinctive rather than `mass-produced'.		4358	had to pay for being distinctive rather than `mass-produced'.
	4285	The hat was, it seems, omitted. A further payment of floo		4359	The hat was, it seems, omitted. A further payment of floo
	4286	was acknowledged on 30 September 1956, as was, on 6 June		4360	was acknowledged on 30 September 1956, as was, on 6 June
	4287	1957, a `final cheque' of £815f. It would seem that Orovida		4361	1957, a `final cheque' of £815f. It would seem that Orovida
	4288	commissioncd the sculpture specifically for the new Pissarro		4362	commissioncd the sculpture specifically for the new Pissarro
	4289	Room which was opened in the Ashmolcan Museum at the		4363	Room which was opened in the Ashmolcan Museum at the
	4290	end of June, although in the event it was placed elsewhere		4364	end of June, although in the event it was placed elsewhere
	4291	and only the bust of Camille Pissarro by Paulin (No. 296)		4365	and only the bust of Camille Pissarro by Paulin (No. 296)
	4292	was set up in the room (which seems to have displeased Dora		4366	was set up in the room (which seems to have displeased Dora
	4293	Gordinc). The projected hat might have been designed to		4367	Gordinc). The projected hat might have been designed to
	4294	make the portrait more of a companion with the Paulin.		4368	make the portrait more of a companion with the Paulin.
	4295	Letters from Ian Robertson to Orovida Pissarro of 15 and 24		4369	Letters from Ian Robertson to Orovida Pissarro of 15 and 24
	4296	April discuss the patina of the bronze. According to		4370	April discuss the patina of the bronze. According to
	4297	Robertson, the Keeper, Parker, felt that the Paulin bronze		4371	Robertson, the Keeper, Parker, felt that the Paulin bronze
	4298	was too black and had bccn impressed by a paler grecni§h		4372	was too black and had bccn impressed by a paler grecni§h
	4299	patina that he had seen given to a torso by Rodin with the		4373	patina that he had seen given to a torso by Rodin with the
	4300	dealers Roland Browse and Delbanco and this Gordine was		4374	dealers Roland Browse and Delbanco and this Gordine was
	4301	urged to imitate. A letter of 27 May suggests that the plinth		4375	urged to imitate. A letter of 27 May suggests that the plinth
	4302	was provided by the Museum.		4376	was provided by the Museum.
	4303	93		4377	93
n	4304	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4378	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4305	Joseph GOTT ( 1786-1860)		4379	Joseph GOTT ( 1786-1860)
				4380	@@PROCESS
	4306	514. Cupid		4381	514. Cupid
	4307	41.4cms. (height of bust); 11.8 cms. (height of turned socle and		4382	41.4cms. (height of bust); 11.8 cms. (height of turned socle and
	4308	block plinth)		4383	block plinth)
	4309	Carrara marble. `l. GOTT Fl' is chiselled on the back edge of the		4384	Carrara marble. `l. GOTT Fl' is chiselled on the back edge of the
	4310	temination of the bust. `S.34 e' is painted in black below the		4385	temination of the bust. `S.34 e' is painted in black below the
	4311	neck. Mounted on original turned and waisted socle with flat space		4386	neck. Mounted on original turned and waisted socle with flat space
	4312	•for inscription above upper mouldings.		4387	•for inscription above upper mouldings.
	4313	Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. S. 34 in his catalogues.		4388	Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. S. 34 in his catalogues.
	4314	Probably acquired by him in Rome in 1851 (see No. 3), ccrtalnly		4389	Probably acquired by him in Rome in 1851 (see No. 3), ccrtalnly
	4315	acquired by him before 1857 when included in his preliminary		4390	acquired by him before 1857 when included in his preliminary
	4316	manuscript catalogue (p. 7). The photographs of the Hill House,		4391	manuscript catalogue (p. 7). The photographs of the Hill House,
	4317	Stanmore, drawing room show the bust companion with No. 515		4392	Stanmore, drawing room show the bust companion with No. 515
	4318	on black marble piers on either side of a large looking glass opposite		4393	on black marble piers on either side of a large looking glass opposite
	4319	Nos. 3 and 20 similarly arranged at the other end of the room.		4394	Nos. 3 and 20 similarly arranged at the other end of the room.
	4320	The bust is copied from the celebrated A7#o7ic or Erof a/		4395	The bust is copied from the celebrated A7#o7ic or Erof a/
	4321	Centocelle. also lmown a.s the Genius Of the Vatican, a statue-never		4396	Centocelle. also lmown a.s the Genius Of the Vatican, a statue-never
	4322	restored in the arms and also missing most of the legs-which		4397	restored in the arms and also missing most of the legs-which
	4323	was to be seen in the Galleria delle Statue in the Vatican		4398	was to be seen in the Galleria delle Statue in the Vatican
	4324	Museums. It had been discovered before 1772 under the		4399	Museums. It had been discovered before 1772 under the
	4325	papacy of Clement XIV, to whom it was sold for 280 fc#d¢.		4400	papacy of Clement XIV, to whom it was sold for 280 fc#d¢.
	4326	by Gavin Hanilton, having been excavated on the Via		4401	by Gavin Hanilton, having been excavated on the Via
	4327	Labicana, Centocelle, on the site (Visconti speculated) of the		4402	Labicana, Centocelle, on the site (Visconti speculated) of the
	4328	Villa of Heliogabalus. (See E. Q. Visconti, A4"fco P¢.a-a/		4403	Villa of Heliogabalus. (See E. Q. Visconti, A4"fco P¢.a-a/
n	4329	c7"e"£¢.»o (Rome,1818), i, pl. xii, pp. 20-I; C. Pietrangeli,	n	4404	c7"e"£¢.»o (Rome,1818), i, pl. xii, pp. 20-I; C. Pietrangeli,
	4330	Scarii e scoperte di antichitd sotto il Pontificato di Pio VI		4405	Scarii e scoperte di antichitd sotto il Pontificato di Pio VI
	4331	(Rome,1958), 89 no. 4.) Copies were quickly in demand		4406	(Rome,1958), 89 no. 4.) Copies were quickly in demand
	4332	with visitors to Rome and they seem usually to have been		4407	with visitors to Rome and they seem usually to have been
	4333	busts. Henry Blundell, for instance, had two in his collection		4408	busts. Henry Blundell, for instance, had two in his collection
	4334	at Ince in Lancashire by 1803 (`H.B.', Acco#7¢£ a/£¢c Sf¢f"GJ		4409	at Ince in Lancashire by 1803 (`H.B.', Acco#7¢£ a/£¢c Sf¢f"GJ
	4335	. . . ¢f J»cc (Liverpool, 1803), mos. 121 and 183, probably		4410	. . . ¢f J»cc (Liverpool, 1803), mos. 121 and 183, probably
	4336	corresponding with nos. 6901 and 6909 in the Walker Art		4411	corresponding with nos. 6901 and 6909 in the Walker Art
	4337	Gallery, Liverpool, today, as noted by E. Morris and M.		4412	Gallery, Liverpool, today, as noted by E. Morris and M.
	4338	Hopkinson, FoyGGgiv C¢£¢/o2r%G (Liverpool,1977), 318-19).		4413	Hopkinson, FoyGGgiv C¢£¢/o2r%G (Liverpool,1977), 318-19).
	4339	Fortnum seems to have had no personal knowledge of, or at		4414	Fortnum seems to have had no personal knowledge of, or at
	4340	least not much interest in, Gott, whose initial hc records in		4415	least not much interest in, Gott, whose initial hc records in
	4341	his later catalogues as `1.' misreading his own handwriting		4416	his later catalogues as `1.' misreading his own handwriting
	4342	(`J' is given in his early entry).		4417	(`J' is given in his early entry).
	4343	94		4418	94
	4344	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		4419	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4345	Joseph GOTT ( 1786-1860)		4420	Joseph GOTT ( 1786-1860)
				4421	@@PROCESS
	4346	515. Isis		4422	515. Isis
	4347	54.5 cms. (height including socle); 12 cms. (height of socle);		4423	54.5 cms. (height including socle); 12 cms. (height of socle);
	4348	19.5 cms. (diameter of socle)		4424	19.5 cms. (diameter of socle)
	4349	Carrara marble. Chiselled on back edge of termination of the t5ust:		4425	Carrara marble. Chiselled on back edge of termination of the t5ust:
	4350	`T. GOTT Fl' Mounted on an original turned and waisted socle with		4426	`T. GOTT Fl' Mounted on an original turned and waisted socle with
	4351	a flat space for inscription above the upper mouldings.		4427	a flat space for inscription above the upper mouldings.
	4352	Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. S. 35 in his catalogues.		4428	Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. S. 35 in his catalogues.
	4353	Probably acquired by him in Rome in 1851 (see No. 3), certainly		4429	Probably acquired by him in Rome in 1851 (see No. 3), certainly
	4354	acquired by him before 1857 when included in his preliminary		4430	acquired by him before 1857 when included in his preliminary
	4355	manuscript catalogue (p. 7). For location in the Hill House,		4431	manuscript catalogue (p. 7). For location in the Hill House,
	4356	Stanmoor, see No. 514, for which this is evidently designed as a		4432	Stanmoor, see No. 514, for which this is evidently designed as a
	4357	companion.		4433	companion.
	4358	The head is copied from one in the Sala dei Busti of the		4434	The head is copied from one in the Sala dei Busti of the
	4359	Museo Pio-Clemcntino in the Vatican acquired from Cardinal		4435	Museo Pio-Clemcntino in the Vatican acquired from Cardinal
	4360	Albani's collection under the pontificate of Pope Pius VI and		4436	Albani's collection under the pontificate of Pope Pius VI and
	4361	published by Visconti as rcprescnting Isis on account of the		4437	published by Visconti as rcprescnting Isis on account of the
	4362	I.otus-shaped central curls. It is now regarded simply as an		4438	I.otus-shaped central curls. It is now regarded simply as an
	4363	ideal female. There are no obvious differences except that in		4439	ideal female. There are no obvious differences except that in
	4364	the Vatican version the shoulders and chest are uncomfortably		4440	the Vatican version the shoulders and chest are uncomfortably
	4365	terminated along the lines of the falling locks of hair so that		4441	terminated along the lines of the falling locks of hair so that
	4366	the head is more obviously a tidied-up fragment of a full-		4442	the head is more obviously a tidied-up fragment of a full-
n	4367	1ength statue-the soclc, however, is the same. (For the	n	4443	1ength statue-the soclc, however, is the same. (For the
	4368	Vatican marble see W.' Amelung, D¢.c Sc#/P£"7ic„ deJ		4444	Vatican marble see W.' Amelung, D¢.c Sc#/P£"7ic„ deJ
	4369	V¢f¢.c¢7?¢.Jc¢c7¢ A4l#fc"7#f (Berlin,1908), ii, 3, no. 375,		4445	V¢f¢.c¢7?¢.Jc¢c7¢ A4l#fc"7#f (Berlin,1908), ii, 3, no. 375,
	4370	pp. 558ndo (text) and ii, pis. 65 and 73.)		4446	pp. 558ndo (text) and ii, pis. 65 and 73.)
n	4371	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4447	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4372	Giovanni Battista GUELFI (active 1715-34)		4448	Giovanni Battista GUELFI (active 1715-34)
				4449	@@PROCESS
	4373	516 and 517. Bust portraits of		4450	516 and 517. Bust portraits of
	4374	Thomas Fermor and his wife		4451	Thomas Fermor and his wife
	4375	Henrietta Louisa, earl and countess		4452	Henrietta Louisa, earl and countess
	4376	of Pomfret		4453	of Pomfret
	4377	71.5 cms. (height of bust of I.ord Pomfret including socle);		4454	71.5 cms. (height of bust of I.ord Pomfret including socle);
	4378	74.7 cms. (height of bust of IAdy Pomfret including socle);		4455	74.7 cms. (height of bust of IAdy Pomfret including socle);
	4379	13.4 cms. (height of both socles); 19.8 cms. (diameter of base of		4456	13.4 cms. (height of both socles); 19.8 cms. (diameter of base of
	4380	both socles); 121 cms. (height of both pedestals)		4457	both socles); 121 cms. (height of both pedestals)
	4381	Carrara marble. There is a slight flaw in the marble under the chin		4458	Carrara marble. There is a slight flaw in the marble under the chin
	4382	of the portrait of Lady Pomfret. Both busts are attached to turned,		4459	of the portrait of Lady Pomfret. Both busts are attached to turned,
	4383	waisted socles of a green and pink bruised and mottled breccia		4460	waisted socles of a green and pink bruised and mottled breccia
	4384	marble. There is a metal plate attached under the base of the socle		4461	marble. There is a metal plate attached under the base of the socle
	4385	of the bust of I.ady Pomfret. Both busts are mounted on pedestals		4462	of the bust of I.ady Pomfret. Both busts are mounted on pedestals
	4386	in the form of column shafts of ¢rccc;¢ dG. SGr"pezz# marble with		4463	in the form of column shafts of ¢rccc;¢ dG. SGr"pezz# marble with
	4387	plinth and base moulding of white Carrara marble. The names of		4464	plinth and base moulding of white Carrara marble. The names of
	4388	the sitters and their dates are chiselled on the columns and the		4465	the sitters and their dates are chiselled on the columns and the
	4389	letters are added.		4466	letters are added.
	4390	Presumed to have been given to the University of Oxford with the		4467	Presumed to have been given to the University of Oxford with the
	4391	residue of the earl of AIundcl's conection of marbles at Easton		4468	residue of the earl of AIundcl's conection of marbles at Easton
	4392	Neston by the dowager countess of pomfret in 1755, but conceivably		4469	Neston by the dowager countess of pomfret in 1755, but conceivably
	4393	added to that gift after her death. Recorded by C. F. Ben in the		4470	added to that gift after her death. Recorded by C. F. Ben in the
	4394	first of his j4"„#¢/ RcPo#f to the visitors of the Ashmolean Museum		4471	first of his j4"„#¢/ RcPo#f to the visitors of the Ashmolean Museum
	4395	as Keeper of the newly formed Department of Fine Art (1908: 9)		4472	as Keeper of the newly formed Department of Fine Art (1908: 9)
	4396	as recently supplied with their pedestals and inscriptions and placed		4473	as recently supplied with their pedestals and inscriptions and placed
	4397	in two of the niches on the landing of the redecorated great staircase,		4474	in two of the niches on the landing of the redecorated great staircase,
	4398	where they have remained ever since.		4475	where they have remained ever since.
	4399	E=		4476	E=
	4400	r		4477	r
	4401	96		4478	96
	4402	The suggestion that this pair of busts is by Guclfi seems first		4479	The suggestion that this pair of busts is by Guclfi seems first
	4403	to have been made by Mrs Esdaile (in a letter to C. F. Bell of		4480	to have been made by Mrs Esdaile (in a letter to C. F. Bell of
	4404	1922 or 1923 which has not survived but to which Mrs Esdaile		4481	1922 or 1923 which has not survived but to which Mrs Esdaile
	4405	refers in a later letter to Parker of 15 November 1934). She		4482	refers in a later letter to Parker of 15 November 1934). She
	4406	pointed out that Guclfi was known to have worked for the		4483	pointed out that Guclfi was known to have worked for the
	4407	Pomfrets at Easton Neston. The similarity with other		4484	Pomfrets at Easton Neston. The similarity with other
	4408	documented and signed sculpture by Guelfi, and in particular		4485	documented and signed sculpture by Guelfi, and in particular
	4409	with other bust portraits, confirms the attribution beyond		4486	with other bust portraits, confirms the attribution beyond
	4410	reasonable doubt. Comparison with the marble bust inscribed		4487	reasonable doubt. Comparison with the marble bust inscribed
	4411	`Joannes Baptista Guelfi Romanus fccit' commemorating the		4488	`Joannes Baptista Guelfi Romanus fccit' commemorating the
	4412	duchess of Richmond, who died in 1722, part of the		4489	duchess of Richmond, who died in 1722, part of the
	4413	monument crectcd in 1734 in the church at Decne,		4490	monument crectcd in 1734 in the church at Decne,
	4414	Northamptonshire, for which the terracotta model is in the		4491	Northamptonshire, for which the terracotta model is in the
	4415	Victoria and Albcrt Museum, is particularly telling.		4492	Victoria and Albcrt Museum, is particularly telling.
	4416	If the latter terracotta is excepted, the busts of the Pomfrets		4493	If the latter terracotta is excepted, the busts of the Pomfrets
	4417	must be the best surviving works by Guelfi in this country.		4494	must be the best surviving works by Guelfi in this country.
	4418	They are also in excellent condition. The flow and the texture		4495	They are also in excellent condition. The flow and the texture
	4419	of the antique drapery, the crisp carving of the hair (most		4496	of the antique drapery, the crisp carving of the hair (most
	4420	evident in Lady Pomfret's side curls), and the softness of the		4497	evident in Lady Pomfret's side curls), and the softness of the
	4421	flesh (in Lord Pomfret's lips especially) are marvellously		4498	flesh (in Lord Pomfret's lips especially) are marvellously
	4422	preserved. However, the fact that husband and wife look		4499	preserved. However, the fact that husband and wife look
	4423	sufficiently alike to bc brother and sister hints at Guelfi's		4500	sufficiently alike to bc brother and sister hints at Guelfi's
	4424	limitation as a portraitist-a limitation weu defined by		4501	limitation as a portraitist-a limitation weu defined by
	4425	Margaret Whinney: `All Guelfi's portraits have the sane long		4502	Margaret Whinney: `All Guelfi's portraits have the sane long
	4426	faces, large-featured, haughty, and shghtly horse-like-in fact,		4503	faces, large-featured, haughty, and shghtly horse-like-in fact,
	4427	to an Italian, the typical English face' (Sc#/Pf"rG G.# Br¢.}¢G.7¢		4504	to an Italian, the typical English face' (Sc#/Pf"rG G.# Br¢.}¢G.7¢
	4428	1530-J830 (Harmondsworth,1964), 81 ).		4505	1530-J830 (Harmondsworth,1964), 81 ).
	4429	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		4506	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4430	Perhaps by Giovanni Battista GUELFI (active 1715-34|		4507	Perhaps by Giovanni Battista GUELFI (active 1715-34|
				4508	@@PROCESS
	4431	518. Female sphinx `couchant'		4509	518. Female sphinx `couchant'
	4432	61 cms. (height including integral plinth); Ill cms. (length of		4510	61 cms. (height including integral plinth); Ill cms. (length of
	4433	integral plinth); 33 cms. (width of integral plinth)		4511	integral plinth); 33 cms. (width of integral plinth)
	4434	Coarse-grained white marble (not Carrara). The surface is much		4512	Coarse-grained white marble (not Carrara). The surface is much
	4435	abraded from exposure to the frost. The nose, pa.rt of the lips, and		4513	abraded from exposure to the frost. The nose, pa.rt of the lips, and
	4436	the top of the miniature Double Crown have been broken off (before		4514	the top of the miniature Double Crown have been broken off (before
	4437	1763). The sculpture was cleaned by Mrs Kimber in 1989. It was		4515	1763). The sculpture was cleaned by Mrs Kimber in 1989. It was
	4438	previously darkened with much deeply ingrained dirt and partially		4516	previously darkened with much deeply ingrained dirt and partially
	4439	green from moss.		4517	green from moss.
	4440	The sphinx is one of a pair belonging to the collection of ancient		4518	The sphinx is one of a pair belonging to the collection of ancient
	4441	sculptures given to Oxford University by the dowager countess of		4519	sculptures given to Oxford University by the dowager countess of
	4442	Pomfrct (see No. 526) in 1755. The collection included a large part		4520	Pomfrct (see No. 526) in 1755. The collection included a large part
	4443	of the `Arundel marbles' bought by her father-in-law Sir William		4521	of the `Arundel marbles' bought by her father-in-law Sir William
	4444	Fermor (later Ijord Lempster) from the sixth duke of Norfolk in		4522	Fermor (later Ijord Lempster) from the sixth duke of Norfolk in
	4445	1691; until its transfer to Oxford it was housed at the Pomfrets'		4523	1691; until its transfer to Oxford it was housed at the Pomfrets'
	4446	seat Easton Neston, Northamptonshire, where the sculptures were		4524	seat Easton Neston, Northamptonshire, where the sculptures were
	4447	distributed between the house and grounds. The two `Sphynges'		4525	distributed between the house and grounds. The two `Sphynges'
	4448	were seen in the garden-house there by John I.oveday (J. E. T.		4526	were seen in the garden-house there by John I.oveday (J. E. T.
	4449	I.oveday, D¢.¢vy a/a To#y j» j732 (Roxburghc Club, Edinburgh,		4527	I.oveday, D¢.¢vy a/a To#y j» j732 (Roxburghc Club, Edinburgh,
	4450	1890), 225). Both may have originally been in the great collection		4528	1890), 225). Both may have originally been in the great collection
	4451	formed by the earl of Arundel in the first half of the seventeenth		4529	formed by the earl of Arundel in the first half of the seventeenth
	4452	century: there are, however, grounds for thinking that only one		4530	century: there are, however, grounds for thinking that only one
	4453	came from that source, and that the other was made at the behest		4531	came from that source, and that the other was made at the behest
	4454	of the Pomfret family (scc below). In Oxford the sphinxes were		4532	of the Pomfret family (scc below). In Oxford the sphinxes were
	4455	placed in the sculpture gallery of the Old Schools to either side of		4533	placed in the sculpture gallery of the Old Schools to either side of
	4456	the statue of "¢.»crp¢ which closed the vista as may just be discerned		4534	the statue of "¢.»crp¢ which closed the vista as may just be discerned
	4457	in William Westall's watercolour drawing of 1813. After transfer to		4535	in William Westall's watercolour drawing of 1813. After transfer to
	4458	the University Galleries they were placed in the Crypt or sub-gallery		4536	the University Galleries they were placed in the Crypt or sub-gallery
	4459	but remained visible to the public. They are recorded there in the		4537	but remained visible to the public. They are recorded there in the
	4460	H¢#dfoo4 G„¢.dG of 1859 (mos. 114 and 116, p. 23). They seem to		4538	H¢#dfoo4 G„¢.dG of 1859 (mos. 114 and 116, p. 23). They seem to
	4461	have been put into storage in the late nineteenth century. They		4539	have been put into storage in the late nineteenth century. They
	4462	were loaned to the Botanic Gardens whose curators had requested		4540	were loaned to the Botanic Gardens whose curators had requested
	4463	suitable statuary in 1959. In May 1989 they were rctrievcd on the		4541	suitable statuary in 1959. In May 1989 they were rctrievcd on the
	4464	initiative of Dr Whitchouse and placed on display in the Randolph		4542	initiative of Dr Whitchouse and placed on display in the Randolph
	4465	Gallery.		4543	Gallery.
	4466	Although the two Pomfret sphinxes are closely matched in		4544	Although the two Pomfret sphinxes are closely matched in
	4467	iconography, there are notable differences of style: the sphinx		4545	iconography, there are notable differences of style: the sphinx
	4468	catalogued here seems to have been modelled on the other		4546	catalogued here seems to have been modelled on the other
	4469	statue, which is smaller and less well preserved. Neither is an		4547	statue, which is smaller and less well preserved. Neither is an
	4470	accomplished piece of sculpture, and the smaller sphinx has		4548	accomplished piece of sculpture, and the smaller sphinx has
	4471	been executed in a particularly summary fashion. Nonetheless,		4549	been executed in a particularly summary fashion. Nonetheless,
	4472	its adherence to traditional Egyptian iconography is		4550	its adherence to traditional Egyptian iconography is
	4473	noteworthy, and suggests that it is of the Roman Imperial		4551	noteworthy, and suggests that it is of the Roman Imperial
	4474	period, when other sinular sphinxes were certainly made for		4552	period, when other sinular sphinxes were certainly made for
	4475	`Egyptian' settings. The white marble is atypical of native		4553	`Egyptian' settings. The white marble is atypical of native
	4476	Egyptian work, even of this period, and probably indicates a		4554	Egyptian work, even of this period, and probably indicates a
	4477	Mediterranean origiv. This sphinx might well have been		4555	Mediterranean origiv. This sphinx might well have been
	4478	acquired in Italy in the seventeenth century for Anindel's		4556	acquired in Italy in the seventeenth century for Anindel's
	4479	collection.		4557	collection.
	4480	Its larger companion (No. 518) is a more corpulent and		4558	Its larger companion (No. 518) is a more corpulent and
	4481	fleshy creation in which the details of the smaller sphinx are		4559	fleshy creation in which the details of the smaller sphinx are
	4482	copied but improved upon: the anatomy is rendered more		4560	copied but improved upon: the anatomy is rendered more
	4483	plastically, the face broadened and ennobled, the roughly		4561	plastically, the face broadened and ennobled, the roughly
	4484	incised details of the collar translated into relief, and the		4562	incised details of the collar translated into relief, and the
	4485	striped »cowef headcloth treated in a style closer to the		4563	striped »cowef headcloth treated in a style closer to the
	4486	cushiony aspect of this fcaturc on rococo sphinxes. The		4564	cushiony aspect of this fcaturc on rococo sphinxes. The
	4487	rounded profile of the chest has been converted, erroneously,		4565	rounded profile of the chest has been converted, erroneously,
	4488	into swelling female breasts. The sphinx might have been		4566	into swelling female breasts. The sphinx might have been
	4489	made for Arundel, but for reasons of style and circumstance		4567	made for Arundel, but for reasons of style and circumstance
	4490	it seems likely that it was commissioned as an addition to the		4568	it seems likely that it was commissioned as an addition to the
	4491	collection at Easton Neston, at a time when paired sphinxes		4569	collection at Easton Neston, at a time when paired sphinxes
	4492	(often differentiated as male and female) were becoming		4570	(often differentiated as male and female) were becoming
	4493	popular items of garden sculpture.		4571	popular items of garden sculpture.
	4494	Guelfi was said by Vertuc to have spent `somc time at Iid.		4572	Guelfi was said by Vertuc to have spent `somc time at Iid.
	4495	Pomfrets . . . Eston . . . Northampt. imployd. repairing the		4573	Pomfrets . . . Eston . . . Northampt. imployd. repairing the
	4496	Antique Statues. Arundel Collect.' (`The Vcrtuc Notebooks',		4574	Antique Statues. Arundel Collect.' (`The Vcrtuc Notebooks',
	4497	iri, Wfl7/po/c Soc¢.cty, 22 ( 19334), 734) so it is likely that it		4575	iri, Wfl7/po/c Soc¢.cty, 22 ( 19334), 734) so it is likely that it
	4498	was he who created this larger sphinx to pair with the smaller,		4576	was he who created this larger sphinx to pair with the smaller,
	4499	ancient one (as suggested by John Davis in his forthcoming		4577	ancient one (as suggested by John Davis in his forthcoming
	4500	study of garden ornaments). `Afterwards Guclfi was much		4578	study of garden ornaments). `Afterwards Guclfi was much
	4501	employed for many years by Iud. Burlington in his house in		4579	employed for many years by Iud. Burlington in his house in
	4502	I.ondon and made many statues for his Villa at Chiswick'		4580	I.ondon and made many statues for his Villa at Chiswick'
	4503	(ibid. ). There are at Chiswick a pair of portland stone sphinxes		4581	(ibid. ). There are at Chiswick a pair of portland stone sphinxes
	4504	dating from before 1733 (now in the gardens north of the		4582	dating from before 1733 (now in the gardens north of the
	4505	house) which show strong similarities to the Pomfrct pair		4583	house) which show strong similarities to the Pomfrct pair
	4506	with their miniature Double Crowns. They arc, however,		4584	with their miniature Double Crowns. They arc, however,
	4507	much more accomplished sculptures and have the addition		4585	much more accomplished sculptures and have the addition
	4508	of omamcntal saddle-cloths masking their ribby flanks, a		4586	of omamcntal saddle-cloths masking their ribby flanks, a
	4509	dcvicc probably popularized by Houzeau and Lerambert's		4587	dcvicc probably popularized by Houzeau and Lerambert's
	4510	Versailles pair of 1668 (seemingly the progenitors of the		4588	Versailles pair of 1668 (seemingly the progenitors of the
	4511	fashion for garden sphinxes, though the putti which		4589	fashion for garden sphinxes, though the putti which
	4512	accompany them do not appear elsewhere). The Chiswick		4590	accompany them do not appear elsewhere). The Chiswick
	4513	stone sphinxes scrvcd in turn as the models for a lead sphinx		4591	stone sphinxes scrvcd in turn as the models for a lead sphinx
	4514	by John Cheere (at Chiswick, with copies elsewhere) and a		4592	by John Cheere (at Chiswick, with copies elsewhere) and a
	4515	pair of stone sphinxes at Goodwood.		4593	pair of stone sphinxes at Goodwood.
	4516	The sift of the Pomfret Collection to the University was		4594	The sift of the Pomfret Collection to the University was
	4517	marked in the O#o#¢ A/ow¢"¢c& for 1755 with a fanciful		4595	marked in the O#o#¢ A/ow¢"¢c& for 1755 with a fanciful
	4518	engraving of its triumphant arrival, but the single sphinx		4596	engraving of its triumphant arrival, but the single sphinx
	4519	depicted therein resembles neither sculpture closely but is		4597	depicted therein resembles neither sculpture closely but is
	4520	rather a generic representation, typical of antiquarian		4598	rather a generic representation, typical of antiquarian
	4521	iuustrations of the period. The larger sphinx was illustrated		4599	iuustrations of the period. The larger sphinx was illustrated
	4522	in an engraving by J. Miller in Chandier's A4l¢rowo7¢ O#o»¢.c»j¢		4600	in an engraving by J. Miller in Chandier's A4l¢rowo7¢ O#o»¢.c»j¢
	4523	of 1763 in a garden setting and in its prcscnt broken condition		4601	of 1763 in a garden setting and in its prcscnt broken condition
	4524	(i, pl. CIXVII). In Chandler's notes there is no indication		4602	(i, pl. CIXVII). In Chandler's notes there is no indication
	4525	that it was not an ancient work like its companion: `eximie		4603	that it was not an ancient work like its companion: `eximie
	4526	sculpta, ct cum altera, quam habemus, huic simili, more		4604	sculpta, ct cum altera, quam habemus, huic simili, more
	4527	Aegyptio omatissima' (ibid. p. viii).		4605	Aegyptio omatissima' (ibid. p. viii).
	4528	Most of this catalogue entry has been compiled by Helen		4606	Most of this catalogue entry has been compiled by Helen
	4529	Whitehouse of the Department of Antiquities.		4607	Whitehouse of the Department of Antiquities.
	4530	97		4608	97
n	4531	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4609	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4532	98		4610	98
	4533	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		4611	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4534	H. HELY (active 1822)		4612	H. HELY (active 1822)
				4613	@@PROCESS
	4535	519. Dying gladiator		4614	519. Dying gladiator
	4536	49+7 cms. (height including plinth); 6.9 cms. (height of plinth);		4615	49+7 cms. (height including plinth); 6.9 cms. (height of plinth);
	4537	94.8 cms. (length of plinth); 44.6 cms. (width of plinth)		4616	94.8 cms. (length of plinth); 44.6 cms. (width of plinth)
	4538	Carrara marble. The sculpture was discoloured a uniform dark brown		4617	Carrara marble. The sculpture was discoloured a uniform dark brown
	4539	presumably from storage in condition where dirt was combined		4618	presumably from storage in condition where dirt was combined
	4540	with the discharge of oil heating-t a glance it would have been		4619	with the discharge of oil heating-t a glance it would have been
	4541	mistaken for a bronze. When cleaned early in 1987 it was found		4620	mistaken for a bronze. When cleaned early in 1987 it was found
	4542	that the marble had been stained an unattractivc yeuow and all the		4621	that the marble had been stained an unattractivc yeuow and all the
	4543	original polish had been lost. The end of the penis has been broken		4622	original polish had been lost. The end of the penis has been broken
	4544	off and lost, as has the large toe of the proper right foot. There are		4623	off and lost, as has the large toe of the proper right foot. There are
	4545	recent minor losses to the lower edge of the plinth. A small		4624	recent minor losses to the lower edge of the plinth. A small
	4546	projection in the pubcs reflects the use of a copyist's point. `H. HELy.		4625	projection in the pubcs reflects the use of a copyist's point. `H. HELy.
	4547	FACIEBAT / ROMAE. MDCCCXXII.' is chiselled on the front face of		4626	FACIEBAT / ROMAE. MDCCCXXII.' is chiselled on the front face of
	4548	the plinth to proper left near the figure's left foot. The date is in		4627	the plinth to proper left near the figure's left foot. The date is in
	4549	smaller capitals.		4628	smaller capitals.
	4550	From the bequest of the Revd Robert Finch MA, received in the		4629	From the bequest of the Revd Robert Finch MA, received in the
	4551	Department soon after 22 February 1973 when the Librarian of the		4630	Department soon after 22 February 1973 when the Librarian of the
	4552	Taylor Institute, Giles Barber, wrote to Gerald Taylor seeking		4631	Taylor Institute, Giles Barber, wrote to Gerald Taylor seeking
	4553	suitable storage for this item (and a plaster cast of an antique relief).		4632	suitable storage for this item (and a plaster cast of an antique relief).
	4554	The sculpture was no. 45 on a list of 45 works of art described as		4633	The sculpture was no. 45 on a list of 45 works of art described as
	4555	part of the bequest in a memorandum dated `4/6/83' (1883) to		4634	part of the bequest in a memorandum dated `4/6/83' (1883) to
	4556	which the note is added that the above works were `finally' handed		4635	which the note is added that the above works were `finally' handed
	4557	to the Keeper of the Ashmolean on 22 August 1921 but returned		4636	to the Keeper of the Ashmolean on 22 August 1921 but returned
	4558	by him as not desirable. The history of this bequest is highly		4637	by him as not desirable. The history of this bequest is highly
	4559	complicated. Finch ( 1783-1830) died in Rome, having resided for		4638	complicated. Finch ( 1783-1830) died in Rome, having resided for
	4560	some years in Italy for reasons of health. He bequeathed his library		4639	some years in Italy for reasons of health. He bequeathed his library
	4561	and works of art to Oxford University, with a life interest for Henry		4640	and works of art to Oxford University, with a life interest for Henry
	4562	Mayer, his secretary, who, however, handed them over to the		4641	Mayer, his secretary, who, however, handed them over to the
	4563	University in 1839. The collections were deposited in the Taylorian		4642	University in 1839. The collections were deposited in the Taylorian
	4564	but were redistributed and partly disposed of around 1910. C. F.		4643	but were redistributed and partly disposed of around 1910. C. F.
	4565	Bell, then Keeper of the Department of Fine Art, did his utmost		4644	Bell, then Keeper of the Department of Fine Art, did his utmost
	4566	not to accept anything and had a specially low opinion of this marble.		4645	not to accept anything and had a specially low opinion of this marble.
	4567	Although no documentation exists to prove it, however, it must be		4646	Although no documentation exists to prove it, however, it must be
	4568	identical with the copy of the G/¢d¢.¢}or displayed in the University		4647	identical with the copy of the G/¢d¢.¢}or displayed in the University
	4569	Galleries during the nineteenth century at the head of the stairs		4648	Galleries during the nineteenth century at the head of the stairs
	4570	leading down from the Randolph Gallery to the basement.		4649	leading down from the Randolph Gallery to the basement.
	4571	The J2)l¢."gg/¢dG.¢£o7', or P);¢.„g G¢#/, in the Capitolinc		4650	The J2)l¢."gg/¢dG.¢£o7', or P);¢.„g G¢#/, in the Capitolinc
	4572	Museum, of which this is a poor, reduced copy, was for		4651	Museum, of which this is a poor, reduced copy, was for
	4573	several centuries one of the most famous and frequently copied		4652	several centuries one of the most famous and frequently copied
	4574	antique statues. For an account of its fame and critical fortunes		4653	antique statues. For an account of its fame and critical fortunes
	4575	see F. Haskell and N. Penny, T¢ae ¢#d £4e A78f¢.g"c (I.ondon		4654	see F. Haskell and N. Penny, T¢ae ¢#d £4e A78f¢.g"c (I.ondon
	4576	and New Haven, Conn.,1981), 224-7. I have found no		4655	and New Haven, Conn.,1981), 224-7. I have found no
	4577	other mention of the sculptor Hely.		4656	other mention of the sculptor Hely.
	4578	99		4657	99
n	4579	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	4658	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4580	Presumably `Cox of Chapel Place', I.ondon		4659	Presumably `Cox of Chapel Place', I.ondon
	4581	After John HENNING ( 1771-1851 )		4660	After John HENNING ( 1771-1851 )
				4661	@@PROCESS
	4582	520. Gods in congress, warriors on		4662	520. Gods in congress, warriors on
	4583	parade, and sacrificial procession		4663	parade, and sacrificial procession
	4584	(from the Parthenon frieze)		4664	(from the Parthenon frieze)
	4585	Each relief is 5.2 cms. high. They are of varied length. The frame		4665	Each relief is 5.2 cms. high. They are of varied length. The frame
	4586	is 32 cms. high and 43 cms. long		4666	is 32 cms. high and 43 cms. long
	4587	Twenty-one thin copper electrodeposits, slightly tarnished, nailed		4667	Twenty-one thin copper electrodeposits, slightly tarnished, nailed
	4588	irregularly into wood, and framed with a plain, flat, coarse pine		4668	irregularly into wood, and framed with a plain, flat, coarse pine
	4589	moulding painted white. The five reliefs in the first row include		4669	moulding painted white. The five reliefs in the first row include
	4590	inscriptions in raised letters as follows: `W5 HENNING F 1819';		4670	inscriptions in raised letters as follows: `W5 HENNING F 1819';
	4591	`W9 / HENNING F 1819'; `W4 HENNING F. PUB. 1817'; `Wl 1';		4671	`W9 / HENNING F 1819'; `W4 HENNING F. PUB. 1817'; `Wl 1';
	4592	`Wlo / HENNING F / 1819 / 19 QUEENS ROW. PENTONVILLE		4672	`Wlo / HENNING F / 1819 / 19 QUEENS ROW. PENTONVILLE
	4593	LONDON'. Of the four reliefs in the second row the first is unlettered,		4673	LONDON'. Of the four reliefs in the second row the first is unlettered,
	4594	the others are inscribed as follows: `HENNING. F. 1820'; `W5		4674	the others are inscribed as follows: `HENNING. F. 1820'; `W5
	4595	HENNING F 1819'; `HENNING F. APRIL 1820 / I.ondon'. The four		4675	HENNING F 1819'; `HENNING F. APRIL 1820 / I.ondon'. The four
	4596	reliefs in the third row arc inscribed as follows: `HENNING. F. / S / D';		4676	reliefs in the third row arc inscribed as follows: `HENNING. F. / S / D';
	4597	`HENNING F.1817 / ILW'; `8W/ 1819 LONDON / HENNING. F';		4677	`HENNING F.1817 / ILW'; `8W/ 1819 LONDON / HENNING. F';
	4598	`. . ORTH HENNING F LONDON 1820'. The four reliefs in the fourth		4678	`. . ORTH HENNING F LONDON 1820'. The four reliefs in the fourth
	4599	row are stamped as follows: `D'; `E9 8 / HENNING. F'; `WI W2		4679	row are stamped as follows: `D'; `E9 8 / HENNING. F'; `WI W2
	4600	HENNING. F. May 2.1821'; `HENNING. F. PUB [thc remainder is		4680	HENNING. F. May 2.1821'; `HENNING. F. PUB [thc remainder is
	4601	illedble]' . The second of the four reliefs in the fifth row is unstamped,		4681	illedble]' . The second of the four reliefs in the fifth row is unstamped,
	4602	the others are stamped as follows: `HENNING / SID'; `E.11 HENNING		4682	the others are stamped as follows: `HENNING / SID'; `E.11 HENNING
	4603	F'; `HENNING 1817/ 14 W'. An old label on the back of the franc		4683	F'; `HENNING 1817/ 14 W'. An old label on the back of the franc
	4604	is inscribed in brown ink in a nineteenth-century hand: `ELectro		4684	is inscribed in brown ink in a nineteenth-century hand: `ELectro
	4605	type by Henning Copied from Bas reliefs (reduced) found in the		4685	type by Henning Copied from Bas reliefs (reduced) found in the
	4606	ruins of the Temple of Apollo / Epicurus Built on Mount Cotylion		4686	ruins of the Temple of Apollo / Epicurus Built on Mount Cotylion
	4607	at a distance from the ancient city / of Phigalia in Arcadia-this Bas		4687	at a distance from the ancient city / of Phigalia in Arcadia-this Bas
	4608	relief is part of the Frieze in the interior / of the Cella / Presented by		4688	relief is part of the Frieze in the interior / of the Cella / Presented by
	4609	Mr Rind / 1854.'		4689	Mr Rind / 1854.'
	4610	Given to the University in 1854 by `Mr Rand' (see above);		4690	Given to the University in 1854 by `Mr Rand' (see above);
	4611	transferred from the Department of Antiquities in 1962. If Mr		4691	transferred from the Department of Antiquities in 1962. If Mr
	4612	Rand's Sft was to the University Galleries it was not recorded in		4692	Rand's Sft was to the University Galleries it was not recorded in
	4613	the Donations Book. It may have been given to some omer		4693	the Donations Book. It may have been given to some omer
	4614	institution within the University and subsequently deposited.		4694	institution within the University and subsequently deposited.
	4615	The label on this franc of rclicfs is erroneous: all the retiefs		4695	The label on this franc of rclicfs is erroneous: all the retiefs
	4616	are after the Parthenon ffieze in the British Museum and have		4696	are after the Parthenon ffieze in the British Museum and have
	4617	bccn thoughtlessly assembled. The two duplicates make it		4697	bccn thoughtlessly assembled. The two duplicates make it
	4618	unlikely that the frame rcprcscnts an oridnal set. The five		4698	unlikely that the frame rcprcscnts an oridnal set. The five
	4619	reliefs in the first row are from the west frieze of the temple:		4699	reliefs in the first row are from the west frieze of the temple:
	4620	slab V; slab IX; slab VII; slab IX; slab IX. The four reliefs in		4700	slab V; slab IX; slab VII; slab IX; slab IX. The four reliefs in
	4621	the second row are mostly from the north frieze: slab XIII;		4701	the second row are mostly from the north frieze: slab XIII;
	4622	slab XVIII; slab V (from the west frieze, a duplicate of the		4702	slab XVIII; slab V (from the west frieze, a duplicate of the
	4623	first relief on the top row); slab XIV. The four reliefs in the		4703	first relief on the top row); slab XIV. The four reliefs in the
	4624	third row are: south frieze, part of slab XXXVIII and slabs		4704	third row are: south frieze, part of slab XXXVIII and slabs
	4625	XLIII-XLIV; west frieze, slab XIV; west frieze, slab VIII;		4705	XLIII-XLIV; west frieze, slab XIV; west frieze, slab VIII;
	4626	noith frieze, slabs XXII-XXIII. The four reliefs in the fourth		4706	noith frieze, slabs XXII-XXIII. The four reliefs in the fourth
	4627	row are: south frieze, slab XXXVIII; east ffieze, parts of slabs		4707	row are: south frieze, slab XXXVIII; east ffieze, parts of slabs
	4628	VI and VII; west frieze, slabs I-Ill; west friczc, slab Ill. The		4708	VI and VII; west frieze, slabs I-Ill; west friczc, slab Ill. The
	4629	four reliefs on the fifth row are a duplicate of the first on the		4709	four reliefs on the fifth row are a duplicate of the first on the
	4630	third row; east ffiezc, part of slab V; east frieze, part of slab		4710	third row; east ffiezc, part of slab V; east frieze, part of slab
	4631	VII; west ffieze, slab XIV.		4711	VII; west ffieze, slab XIV.
	4632	John Henning, the son of a carpenter and cabinet maker		4712	John Henning, the son of a carpenter and cabinet maker
	4633	in Paisley, Scotland, was working as a wax modeller in 1799.		4713	in Paisley, Scotland, was working as a wax modeller in 1799.
	4634	He moved to Glasgow in 1801, to Edinburgh in 1803, to		4714	He moved to Glasgow in 1801, to Edinburgh in 1803, to
				4715	@@PROCESS
	4635	100		4716	100
	4636	I.ondon in 1811, experimenting with paste and enamcls in		4717	I.ondon in 1811, experimenting with paste and enamcls in
	4637	emulation of his compatriot James Tassie. In London		4718	emulation of his compatriot James Tassie. In London
	4638	Hcnning started drawing from the Parthenon marbles and in		4719	Hcnning started drawing from the Parthenon marbles and in
	4639	1812, encouraged by Princess Charlotte, hc carved a miniature		4720	1812, encouraged by Princess Charlotte, hc carved a miniature
	4640	version of the friczc in ivory, restoring the fragmentary or		4721	version of the friczc in ivory, restoring the fragmentary or
	4641	abraded portions. He then made slate intaglios from which		4722	abraded portions. He then made slate intaglios from which
	4642	casts in white enamel and plaster could be made and by 1816		4723	casts in white enamel and plaster could be made and by 1816
	4643	proposed making casts in one of wcdgwood's wares (hc had		4724	proposed making casts in one of wcdgwood's wares (hc had
	4644	earlier made contact with Wedgwood concerning the		4725	earlier made contact with Wedgwood concerning the
	4645	reproduction of his medallion portraits). The proprietors of		4726	reproduction of his medallion portraits). The proprietors of
	4646	the ivories, Earl Rosslyn, the marquess of Lansdowne, and		4727	the ivories, Earl Rosslyn, the marquess of Lansdowne, and
	4647	Princess Charlotte, permitted this. Indeed the princess, who		4728	Princess Charlotte, permitted this. Indeed the princess, who
	4648	had herself portrayed by Hcnning in the attitude of one of		4729	had herself portrayed by Hcnning in the attitude of one of
	4649	the goddesses on the frieze, is said to have `luxuriated' in the		4730	the goddesses on the frieze, is said to have `luxuriated' in the
	4650	idea of casts of the ivory frieze being `distributed among her		4731	idea of casts of the ivory frieze being `distributed among her
	4651	fficnds'. The enamel and plaster reproductions, however, were		4732	fficnds'. The enamel and plaster reproductions, however, were
	4652	undertaken on a highly commercial basis.		4733	undertaken on a highly commercial basis.
	4653	A complete set was offered for 30 guineas. `It has been		4734	A complete set was offered for 30 guineas. `It has been
	4654	done to a scale of a twentieth of the originals; being two		4735	done to a scale of a twentieth of the originals; being two
	4655	inches high, and twenty-four feet four inches long; published		4736	inches high, and twenty-four feet four inches long; published
	4656	in six parts, from forty-six to fifty-four inches long, each part		4737	in six parts, from forty-six to fifty-four inches long, each part
	4657	framed at length separately; they form elegant ornaments for		4738	framed at length separately; they form elegant ornaments for
	4658	a chimney-piece; or, fitted up in emulation of volumes, arc		4739	a chimney-piece; or, fitted up in emulation of volumes, arc
	4659	adapted to the library. Any part, or portions of a part, can be		4740	adapted to the library. Any part, or portions of a part, can be
	4660	had separatcly', according to an advertisement of 18		4741	had separatcly', according to an advertisement of 18
	4661	December 1820. Between 1820 and 1825 Henning also		4742	December 1820. Between 1820 and 1825 Henning also
	4662	published casts of miniature reliefs he had made of the		4743	published casts of miniature reliefs he had made of the
	4663	Phigalian frieze (see No. 521 ) and the Raphael cartoons. On		4744	Phigalian frieze (see No. 521 ) and the Raphael cartoons. On
	4664	10 August 1841 an advertisement announced that the price		4745	10 August 1841 an advertisement announced that the price
	4665	had bccn greatly reduced owing to piracy. The whole series		4746	had bccn greatly reduced owing to piracy. The whole series
	4666	in a mahogany cabinet with nine drawers was offered at 10		4747	in a mahogany cabinet with nine drawers was offered at 10
	4667	guineas. On 27 November 1845 the publication by		4748	guineas. On 27 November 1845 the publication by
	4668	subscription of Frecbairn's contour engravings after		4749	subscription of Frecbairn's contour engravings after
	4669	Henning's reliefs was announced and the same advertiscmcnt		4750	Henning's reliefs was announced and the same advertiscmcnt
	4670	mentions the genuine electrotypes made from the intaglios		4751	mentions the genuine electrotypes made from the intaglios
	4671	by `Mr Cox of Chapel Place Battersea Fields'. Despite these		4752	by `Mr Cox of Chapel Place Battersea Fields'. Despite these
	4672	ventures and the commissions for stone carving shared with		4753	ventures and the commissions for stone carving shared with
	4673	his son, John Henning the younger, for the exterior of the		4754	his son, John Henning the younger, for the exterior of the
	4674	Hyde Park Screen, the Athenaeum in Ijondon, and the Royal		4755	Hyde Park Screen, the Athenaeum in Ijondon, and the Royal
	4675	Manchester Institution, Henning died in poverty. (Almost all		4756	Manchester Institution, Henning died in poverty. (Almost all
	4676	the above information is drawn from J. Malden, /o4"		4757	the above information is drawn from J. Malden, /o4"
	4677	Henning 1771-1851: t. . . a very ingenious Modeller' (FLerr£Iow		4758	Henning 1771-1851: t. . . a very ingenious Modeller' (FLerr£Iow
	4678	District Council and Art Galleries, Paisley,1977). ) For the		4759	District Council and Art Galleries, Paisley,1977). ) For the
	4679	process of electrotyping (org#/p¢#ap/¢f£¢.A) in the last century		4760	process of electrotyping (org#/p¢#ap/¢f£¢.A) in the last century
	4680	see S. Bury, Vjcfor¢.¢» E/Gcfyop/¢£g (I.ondon,1971 ), 8.		4761	see S. Bury, Vjcfor¢.¢» E/Gcfyop/¢£g (I.ondon,1971 ), 8.
	4681	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		4762	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				4763	@@PROCESS
	4682	101		4764	101
n			n	4765
	4683	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		4766	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4684	After John HENNING ( 1771-1851 )		4767	After John HENNING ( 1771-1851 )
				4768	@@PROCESS
	4685	521. Lapithae battling with		4769	521. Lapithae battling with
	4686	Amazons and centaurs (from the		4770	Amazons and centaurs (from the
	4687	Temple of Apollo at Bassae)		4771	Temple of Apollo at Bassae)
	4688	Each piccc is 6.2 cms. high. The lengths of the pieces are as		4772	Each piccc is 6.2 cms. high. The lengths of the pieces are as
	4689	follows: (¢) 21.5 cms., (4) 23.9 cms., (c) 22.5 cms., (® 24.5 cms.,		4773	follows: (¢) 21.5 cms., (4) 23.9 cms., (c) 22.5 cms., (® 24.5 cms.,
	4690	(G) 23.6cms., (/) 22.75 cms., ®) 24.5 cms., (47) 18 cms.,		4774	(G) 23.6cms., (/) 22.75 cms., ®) 24.5 cms., (47) 18 cms.,
	4691	( ®.) 24.5 cms.		4775	( ®.) 24.5 cms.
	4692	Plaster of Paris with ingrained dirt and slight speckling from mould		4776	Plaster of Paris with ingrained dirt and slight speckling from mould
	4693	in a few areas. (a)-(/) and ®)-( S.) were framed under glass with a		4777	in a few areas. (a)-(/) and ®)-( S.) were framed under glass with a
	4694	plain ebonizcd pine moulding as two continuous stripsrutn		4778	plain ebonizcd pine moulding as two continuous stripsrutn
	4695	arrangement dating (to judge from old newspapers used as backing)		4779	arrangement dating (to judge from old newspapers used as backing)
	4696	from the last century. There are many breaks and missing chips as		4780	from the last century. There are many breaks and missing chips as
	4697	follows: (a) broken vertically in one place; chips missing from the		4781	follows: (a) broken vertically in one place; chips missing from the
	4698	projecting base; ( 4) chip missing from the projecting base; ( c) broken		4782	projecting base; ( 4) chip missing from the projecting base; ( c) broken
	4699	verdcally in one place; chips missing from the projecting base; ( dy		4783	verdcally in one place; chips missing from the projecting base; ( dy
	4700	broken vertically in one place; chips missing from the cdgc to proper		4784	broken vertically in one place; chips missing from the cdgc to proper
	4701	right, the projecting edge, and along the break; (c) broken vertically		4785	right, the projecting edge, and along the break; (c) broken vertically
	4702	in two places, of which that to proper right retains some old adhesive;		4786	in two places, of which that to proper right retains some old adhesive;
	4703	chips missing from the projecting base, from the lower comer to		4787	chips missing from the projecting base, from the lower comer to
	4704	proper right, and fi.om the proper left edge; (/) broken vertically in		4788	proper right, and fi.om the proper left edge; (/) broken vertically in
	4705	one place with remains of old adhesive; (g) broken vertically in two		4789	one place with remains of old adhesive; (g) broken vertically in two
	4706	places; chips missing from the projecting edge and the shields; (A)		4790	places; chips missing from the projecting edge and the shields; (A)
	4707	broken vertically in one place and along two other lines to form		4791	broken vertically in one place and along two other lines to form
	4708	two large and two small triangular pieces; chips missing from the		4792	two large and two small triangular pieces; chips missing from the
	4709	two sides, the projecting edge, and along the breaks; ( ;) broken		4793	two sides, the projecting edge, and along the breaks; ( ;) broken
	4710	vertically in two places with other breaks au to the proper left-forming		4794	vertically in two places with other breaks au to the proper left-forming
	4711	two large and four small pieces (and one piece missing);		4795	two large and four small pieces (and one piece missing);
	4712	chips missing from proper right edge and from the breaks. In		4796	chips missing from proper right edge and from the breaks. In
	4713	addition there is abrasion on some of the salient portions of the		4797	addition there is abrasion on some of the salient portions of the
	4714	relief.		4798	relief.
				4799	@@PROCESS
	4715	102		4800	102
	4716	On permanent loan from Trinity College, Oxford. The transfer of		4801	On permanent loan from Trinity College, Oxford. The transfer of
	4717	these reliefs was arranged by the College archivist, Bryan Ward-		4802	these reliefs was arranged by the College archivist, Bryan Ward-
n	4718	Perkins, in the summer of 1987. The reliefs were presumably given	n	4803	Perkins, in the summer of 1987. The reliefs were presumably given
	4719	to Trinity College in the nineteenth century.		4804	to Trinity College in the nineteenth century.
	4720	The nine plaster casts are taken from John Hcnning's		4805	The nine plaster casts are taken from John Hcnning's
	4721	miniature reproduction ( and restoration) of the ancient Greek		4806	miniature reproduction ( and restoration) of the ancient Greek
	4722	ffieze of the Temple of Bassae (acquired for the British		4807	ffieze of the Temple of Bassae (acquired for the British
	4723	Museum in 1814). Hcnning's own casts are stamped with		4808	Museum in 1814). Hcnning's own casts are stamped with
	4724	his name and with dates ( 1822 and 1823). It is possible that		4809	his name and with dates ( 1822 and 1823). It is possible that
	4725	some casts, perhaps the earliest, before imitations appeared,		4810	some casts, perhaps the earliest, before imitations appeared,
	4726	were not stamped. The Ashmolean's casts, which are not		4811	were not stamped. The Ashmolean's casts, which are not
	4727	stamped, may belong to this category: certainly their quality		4812	stamped, may belong to this category: certainly their quality
	4728	would be surprising in a pirated edition. For Henning's		4813	would be surprising in a pirated edition. For Henning's
	4729	reproductions of antique fficzes generally scc No. 520. These		4814	reproductions of antique fficzes generally scc No. 520. These
	4730	rclicfs correspond as follows to the numbcrcd casts illustrated		4815	rclicfs correspond as follows to the numbcrcd casts illustrated
	4731	in I . Ma+den, John Henning 1771-1851.. t. . . a TJery ingeniotts		4816	in I . Ma+den, John Henning 1771-1851.. t. . . a TJery ingeniotts
	4732	A4lode//Gr' ( Renfrew District Council and Art Galleries, Paisley,		4817	A4lode//Gr' ( Renfrew District Council and Art Galleries, Paisley,
	4733	1977), unpagivated: (¢) with number 8 (and (¢) is also		4818	1977), unpagivated: (¢) with number 8 (and (¢) is also
	4734	scratched with an 8); (4) with numbers 9 and 10; (c) with the		4819	scratched with an 8); (4) with numbers 9 and 10; (c) with the
	4735	unnumbered first section; (d) with numbers 13 and 14, but		4820	unnumbered first section; (d) with numbers 13 and 14, but
	4736	more complete; (c) with the third piece down; (/) with		4821	more complete; (c) with the third piece down; (/) with
	4737	numbers 11 and 12; ®) with part of number 18 and with		4822	numbers 11 and 12; ®) with part of number 18 and with
	4738	number 19; (A) with number 18; (¢.) with number 20. The		4823	number 19; (A) with number 18; (¢.) with number 20. The
	4739	order in which the reliefs have bccn catalogucd here		4824	order in which the reliefs have bccn catalogucd here
	4740	corresponds with that in which they wcrc framed in the last		4825	corresponds with that in which they wcrc framed in the last
	4741	century. It is clear that it is most unlikely to reflect an		4826	century. It is clear that it is most unlikely to reflect an
	4742	arrangement made by Henning or by anyone familiar with		4827	arrangement made by Henning or by anyone familiar with
	4743	the display in the British Museum.		4828	the display in the British Museum.
	4744	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		4829	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				4830	@@PROCESS
	4745	103		4831	103
n			n	4832
	4746	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		4833	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4747	After designs by Thomas HOPE ( 1769-1831 )		4834	After designs by Thomas HOPE ( 1769-1831 )
				4835	@@PROCESS
	4748	522 and 523. Pair of hall tables		4836	522 and 523. Pair of hall tables
	4749	( only one illustrated)		4837	( only one illustrated)
	4750	79.5 cms. (height); 62.4 cms. (width of supports); 2.6 cms.		4838	79.5 cms. (height); 62.4 cms. (width of supports); 2.6 cms.
	4751	(height of slabs); 133.6 cms. (length of slabs); 64.8 cms. (width		4839	(height of slabs); 133.6 cms. (length of slabs); 64.8 cms. (width
	4752	of slabs)		4840	of slabs)
	4753	Mahogany. The `marble' slab is of green porphyry. The cross rail is		4841	Mahogany. The `marble' slab is of green porphyry. The cross rail is
	4754	a later addition. Some of the relief ornament on the scroll-shaped		4842	a later addition. Some of the relief ornament on the scroll-shaped
	4755	supports is applied*.g. the palmctte above and the honeysuckle		4843	supports is applied*.g. the palmctte above and the honeysuckle
	4756	below, also the innermost relief lines-and pieces of this have been		4844	below, also the innermost relief lines-and pieces of this have been
	4757	replaced. The tables are placed upon modern marquetry plinths.		4845	replaced. The tables are placed upon modern marquetry plinths.
	4758	Bought at The Deepdene Sale, Christie's, July-August 1917, lot		4846	Bought at The Deepdene Sale, Christie's, July-August 1917, lot
				4847	@@PROCESS
	4759	827, for £50. The tables were designed by Thomas Hope before		4848	827, for £50. The tables were designed by Thomas Hope before
	4760	1807, probably first employed in Duchess Street, IJ)ndon, and		4849	1807, probably first employed in Duchess Street, IJ)ndon, and
	4761	subsequently moved to The Deepdene near Dorking (acquired by		4850	subsequently moved to The Deepdene near Dorking (acquired by
	4762	Hope in May 1807 and extensively redecorated over the fouowing		4851	Hope in May 1807 and extensively redecorated over the fouowing
	4763	fifteen years).		4852	fifteen years).
	4764	ThorrL2Ls Hope:' s Household Fttrmitt4re and 17iterior		4853	ThorrL2Ls Hope:' s Household Fttrmitt4re and 17iterior
	4765	DGco7t¢f¢.a", published on I May 1807, recorded the furniture		4854	DGco7t¢f¢.a", published on I May 1807, recorded the furniture
	4766	which he had had made for his house in Duchess Street-a		4855	which he had had made for his house in Duchess Street-a
	4767	house which was also a museum and in which he hoped that		4856	house which was also a museum and in which he hoped that
	4768	the `entire assemblagc' of the `productions of ancient art and		4857	the `entire assemblagc' of the `productions of ancient art and
	4769	of modern handicraft' would b€ harmonious (ibid. 34). The		4858	of modern handicraft' would b€ harmonious (ibid. 34). The
	4770	furniture was therefore modelled on antique Egyptian, Greek,		4859	furniture was therefore modelled on antique Egyptian, Greek,
	4771	and Roman examples. In this case the mahogany is treated		4860	and Roman examples. In this case the mahogany is treated
	4772	much as the Romans treated a dark marble such as roj:fo ¢„f¢.co.		4861	much as the Romans treated a dark marble such as roj:fo ¢„f¢.co.
	4773	And indeed the chief source for the design ofthc scrou supports		4862	And indeed the chief source for the design ofthc scrou supports
	4774	with lion's paw feet must be the ancient bath made of this		4863	with lion's paw feet must be the ancient bath made of this
	4775	material known as the tomb of Marcus Agrippa, long visible		4864	material known as the tomb of Marcus Agrippa, long visible
	4776	in the portico of the I'anthcon, but incorporated in the 1730s		4865	in the portico of the I'anthcon, but incorporated in the 1730s
	4777	into the tomb of Pope Clement XII in the Corsini Chapel in		4866	into the tomb of Pope Clement XII in the Corsini Chapel in
	4778	the Basilica of SS Giovanni e Paolo. This had already inspired		4867	the Basilica of SS Giovanni e Paolo. This had already inspired
	4779	not only numerous sarcophagi but the severe modern benches		4868	not only numerous sarcophagi but the severe modern benches
	4780	dc§igncd by Robert Adam for the mausoleum at Bowood in		4869	dc§igncd by Robert Adam for the mausoleum at Bowood in
	4781	the early 1760s. Another source may have been the rt)JJo		4870	the early 1760s. Another source may have been the rt)JJo
	4782	¢"£2.co bath chair in S. Giovanni in Laterano, Rome		4871	¢"£2.co bath chair in S. Giovanni in Laterano, Rome
	4783	(presumably the `red marble throne in the Vatican' to which		4872	(presumably the `red marble throne in the Vatican' to which
	4784	DaiNid`Nairkin rofcrs in Thomas Hope and the Nco-classical		4873	DaiNid`Nairkin rofcrs in Thomas Hope and the Nco-classical
	4785	Jde¢ (I.ondon, 1968), 200). It would sccm unlikely, however,		4874	Jde¢ (I.ondon, 1968), 200). It would sccm unlikely, however,
	4786	that these antique sources were the only inspiration for Hopc's		4875	that these antique sources were the only inspiration for Hopc's
	4787	design. Such scroll-shaped supports were also popular for		4876	design. Such scroll-shaped supports were also popular for
	4788	Florentine tables of the mid-sixteenth century (a fine example		4877	Florentine tables of the mid-sixteenth century (a fine example
	4789	was in the Bardini Collection and another is in the Leipzig		4878	was in the Bardini Collection and another is in the Leipzig
	4790	Museum, both illustrated in F. Schottmuller, I owob¢./¢. G		4879	Museum, both illustrated in F. Schottmuller, I owob¢./¢. G
	4791	l'abitaeione del Rina§cimento in Italia (S"ttgart, L928),		4880	l'abitaeione del Rina§cimento in Italia (S"ttgart, L928),
	4792	pis. 300 and 308, pp.133 and 137). Furthcrmorc earlier neo-classical		4881	pis. 300 and 308, pp.133 and 137). Furthcrmorc earlier neo-classical
	4793	dcsigncrs had revived this type of table. C. Percier		4882	dcsigncrs had revived this type of table. C. Percier
	4794	and P. L. Fontainc's Rcc#c¢./ def de'cor¢fG.o„j (Paris, 1801 )		4883	and P. L. Fontainc's Rcc#c¢./ def de'cor¢fG.o„j (Paris, 1801 )
	4795	includes a very similar table in the perspective of the bedroom		4884	includes a very similar table in the perspective of the bedroom
	4796	of Citizen V.		4885	of Citizen V.
	4797	The green Egyptian poaphyry of which the slabs are		4886	The green Egyptian poaphyry of which the slabs are
	4798	composed is a rare antique material, with a sombre beauty		4887	composed is a rare antique material, with a sombre beauty
	4799	appropriate to Hopc's scvcrc taste, which he must have		4888	appropriate to Hopc's scvcrc taste, which he must have
	4800	acquired from Rome where they had no doubt been cut from		4889	acquired from Rome where they had no doubt been cut from
				4890	@@PROCESS
	4801	104		4891	104
	4802	the ccntrc of a column shaft (for an account of this stone see		4892	the ccntrc of a column shaft (for an account of this stone see
	4803	R Gnoli, A4:¢7'7¢¢o7i¢ Ro7"¢„¢ (Rome,1971 ),108-9).		4893	R Gnoli, A4:¢7'7¢¢o7i¢ Ro7"¢„¢ (Rome,1971 ),108-9).
	4804	If the line engravings in Ho#£efo/d F#r"¢.f#yc which		4894	If the line engravings in Ho#£efo/d F#r"¢.f#yc which
	4805	published these tables are reliable (pl. 12, nos. 6 and 7) then		4895	published these tables are reliable (pl. 12, nos. 6 and 7) then
	4806	the tables origivally stood on plinths higher than those with		4896	the tables origivally stood on plinths higher than those with
	4807	which they are at present provided, and there was no stretcher		4897	which they are at present provided, and there was no stretcher
	4808	between the supporting members: indeed the space below the		4898	between the supporting members: indeed the space below the
	4809	table was occupied by one of the larger Greek vases in Hope's		4899	table was occupied by one of the larger Greek vases in Hope's
	4810	collection. The oriSnal absence of a stretcher may rcflcct the		4900	collection. The oriSnal absence of a stretcher may rcflcct the
	4811	designer's lack of practical experience, neglecting to take the		4901	designer's lack of practical experience, neglecting to take the
	4812	weight of the slab into account. In his preface Hope mentions		4902	weight of the slab into account. In his preface Hope mentions
	4813	that in the `vast metropolis' of I.ondon so `teeming with		4903	that in the `vast metropolis' of I.ondon so `teeming with
	4814	artificcrs' he had met with hardly any craftsmen capable of		4904	artificcrs' he had met with hardly any craftsmen capable of
	4815	executing his ideas rchably: he cites a French bronzist, Decaix,		4905	executing his ideas rchably: he cites a French bronzist, Decaix,
	4816	and a carver from the Ijow Countries, Bogaert, however, and		4906	and a carver from the Ijow Countries, Bogaert, however, and
	4817	conceivably the table was made in the latter's workshop.		4907	conceivably the table was made in the latter's workshop.
	4818	C. F. Bell bought the tables for use in the galleries and they		4908	C. F. Bell bought the tables for use in the galleries and they
	4819	were fitted, probably under his Kcepership, with brass-framed		4909	were fitted, probably under his Kcepership, with brass-framed
	4820	glass cases made by the firm of Frederick Sage and Company		4910	glass cases made by the firm of Frederick Sage and Company
	4821	in which a sclcction of the Fortnum bronzes were long		4911	in which a sclcction of the Fortnum bronzes were long
	4822	displayed. These cases were removed in 1986. Bell mentioned		4912	displayed. These cases were removed in 1986. Bell mentioned
	4823	in the A""„¢/ RGPo77 ( 1917: 6J9) that the tables would		4913	in the A""„¢/ RGPo77 ( 1917: 6J9) that the tables would
	4824	provide `hints' for the making of appropriate new fumiturc		4914	provide `hints' for the making of appropriate new fumiturc
	4825	for the galleries. They must indccd have inspired the oak		4915	for the galleries. They must indccd have inspired the oak
	4826	cases with scroll legs now employed for displaying drawings		4916	cases with scroll legs now employed for displaying drawings
	4827	in the Combe Gallery (acquired in 1988 from the Taylor		4917	in the Combe Gallery (acquired in 1988 from the Taylor
	4828	Library, to whom they had been transferred from the Bodleian		4918	Library, to whom they had been transferred from the Bodleian
	4829	Library who had obtained them from the Department of		4919	Library who had obtained them from the Department of
	4830	Antiquities to which they had migrated from the Department		4920	Antiquities to which they had migrated from the Department
	4831	of Fine Art for which they were origivally made under Bell's		4921	of Fine Art for which they were origivally made under Bell's
	4832	directions).		4922	directions).
	4833	In addition to the two tables, Bell acquired from The		4923	In addition to the two tables, Bell acquired from The
	4834	Decpdcne sale (as lot 919) four sabre leg chairs with lyre-shaped		4924	Decpdcne sale (as lot 919) four sabre leg chairs with lyre-shaped
	4835	splats, in `bois clair' with honeysuckle and other		4925	splats, in `bois clair' with honeysuckle and other
	4836	stylized inlay, also made to Hope's designs (Appendix 2, nos.		4926	stylized inlay, also made to Hope's designs (Appendix 2, nos.
	4837	68-71 ). In 1953 Lady Henriques bequeathed to the Museum		4927	68-71 ). In 1953 Lady Henriques bequeathed to the Museum
	4838	a large group of furniture which included a massive sideboard,		4928	a large group of furniture which included a massive sideboard,
				4929	@@PROCESS
	4839	298 cms. long, of solid mahogany with four ormolu wreaths		4930	298 cms. long, of solid mahogany with four ormolu wreaths
	4840	on a frieze above four cabriole legs with hon's paws, reedcd		4931	on a frieze above four cabriole legs with hon's paws, reedcd
	4841	anklets, and honeysuckle ornaments on the `knees' which was		4932	anklets, and honeysuckle ornaments on the `knees' which was
	4842	one of a pair made for Gloucester House, Park I.arc, the		4933	one of a pair made for Gloucester House, Park I.arc, the
	4843	Ijondon home of the duke of Cambridge (the pair, belongivg		4934	Ijondon home of the duke of Cambridge (the pair, belongivg
	4844	to the testator's sister, was destroyed in the Blitz). This,		4935	to the testator's sister, was destroyed in the Blitz). This,
	4845	although not designed by Hope, is close in style to the		4936	although not designed by Hope, is close in style to the
	4846	furniture of Duchess Strcct (Appendix 2, no. 73).		4937	furniture of Duchess Strcct (Appendix 2, no. 73).
	4847	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4848	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		4938	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				4939	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4849	Probably foundry of samuel Packer,12 Argyll Place, Ijondon		4940	Probably foundry of samuel Packer,12 Argyll Place, Ijondon
	4850	After Samuel JOSEPH ( 1791-1850)		4941	After Samuel JOSEPH ( 1791-1850)
				4942	@@PROCESS
	4851	524. High-relief bust portrait of sir		4943	524. High-relief bust portrait of sir
	4852	Walter Scott		4944	Walter Scott
	4853	21.4 cms. (height of bust); 25.5 cms. (diameter of backplate)		4945	21.4 cms. (height of bust); 25.5 cms. (diameter of backplate)
	4854	Bronze with a very dark slightly olive patina. The bust is hollow cast		4946	Bronze with a very dark slightly olive patina. The bust is hollow cast
	4855	and soldered to the backplate. `SIRWALTER SCoTT' is chiselled in		4947	and soldered to the backplate. `SIRWALTER SCoTT' is chiselled in
	4856	capital letters beneath the bust on the plate ground. On the reverse		4948	capital letters beneath the bust on the plate ground. On the reverse
	4857	of the plate is engraved in very florid letters `S. Joseph RS.A.		4949	of the plate is engraved in very florid letters `S. Joseph RS.A.
	4858	Sculpsit. / 1822 / Publishq 1830.'		4950	Sculpsit. / 1822 / Publishq 1830.'
	4859	The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the		4951	The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the
	4860	collection purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953. It is		4952	collection purchased from Colonel Michael H. Grant in 1953. It is
	4861	included in his manuscript catalogue on p.156.		4953	included in his manuscript catalogue on p.156.
	4862	Joseph was a foundation member of the Royal Scottish		4954	Joseph was a foundation member of the Royal Scottish
	4863	Academy: hence the RSA. The bust of Scott dates from the		4955	Academy: hence the RSA. The bust of Scott dates from the
	4864	year of his move to Edinburgh in 1822. A bust by him of		4956	year of his move to Edinburgh in 1822. A bust by him of
	4865	Scott (character and medium unrecorded) is said to be at		4957	Scott (character and medium unrecorded) is said to be at
	4866	Preston Hall, near Edinburgh, and to be dated 1825 (R.		4958	Preston Hall, near Edinburgh, and to be dated 1825 (R.
	4867	Gunnis, Dictionary Of British Sculptors (-Icondon, +968) 222).		4959	Gunnis, Dictionary Of British Sculptors (-Icondon, +968) 222).
	4868	By 1830 Joseph had returned to Ijondon. The attribution of		4960	By 1830 Joseph had returned to Ijondon. The attribution of
	4869	the cast to Parker's foundry depends upon its similarity to		4961	the cast to Parker's foundry depends upon its similarity to
	4870	No. 525 which may well have been intended as a companion		4962	No. 525 which may well have been intended as a companion
	4871	(Mackenzie and Scott being the most eminent Scottish		4963	(Mackenzie and Scott being the most eminent Scottish
	4872	authors of the day).		4964	authors of the day).
				4965	@@PROCESS
	4873	106		4966	106
	4874	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		4967	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4875	Foundry of samuel Parker,12 Argyll Place, London		4968	Foundry of samuel Parker,12 Argyll Place, London
	4876	After Samuel JOSEPH (1791-1850)		4969	After Samuel JOSEPH (1791-1850)
				4970	@@PROCESS
	4877	525. High-relief bust portrait of		4971	525. High-relief bust portrait of
	4878	Henry Mackenzie		4972	Henry Mackenzie
	4879	20.5 cms. (height of bust); 25.5 cms. (diameter of backplatc)		4973	20.5 cms. (height of bust); 25.5 cms. (diameter of backplatc)
	4880	Bronze with a very dark slightly olive patina. The bust is hollow cast		4974	Bronze with a very dark slightly olive patina. The bust is hollow cast
	4881	and soldered to the backplatc. There are small firing cracks in the		4975	and soldered to the backplatc. There are small firing cracks in the
	4882	lower part of the neck and minor scratches to the back plate. `HENRy		4976	lower part of the neck and minor scratches to the back plate. `HENRy
	4883	MACKENZIE' is chise[led in capital letters beneath the bust on the		4977	MACKENZIE' is chise[led in capital letters beneath the bust on the
	4884	plate ground. On the reverse of the plate are engraved in neat capital		4978	plate ground. On the reverse of the plate are engraved in neat capital
	4885	letters: `SAML JOSEPH SCULPSIT / S. PARKER FECIT XIT ARGYLL		4979	letters: `SAML JOSEPH SCULPSIT / S. PARKER FECIT XIT ARGYLL
	4886	PIACE / PUBLISHD / AS THE ACT DIRECTS / LONDON FEBY		4980	PIACE / PUBLISHD / AS THE ACT DIRECTS / LONDON FEBY
	4887	VI. / MDCCCXXX' .		4981	VI. / MDCCCXXX' .
	4888	The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the		4982	The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the
	4889	collection of medals purchased from Colonel Michael H. Grant in		4983	collection of medals purchased from Colonel Michael H. Grant in
	4890	1953. It is included in his catalogue on p.153.		4984	1953. It is included in his catalogue on p.153.
	4891	There is a bust of the Scottish novelist and man of letters		4985	There is a bust of the Scottish novelist and man of letters
	4892	Henry Mackenzic ( 1745-1831 ) by Joseph at the Scottish		4986	Henry Mackenzic ( 1745-1831 ) by Joseph at the Scottish
	4893	National Portrait Gallery which is dated 1822 (R. Gunnis,		4987	National Portrait Gallery which is dated 1822 (R. Gunnis,
	4894	Dictionary Of British Sculptors (London, ±968), 222) .I+ is		4988	Dictionary Of British Sculptors (London, ±968), 222) .I+ is
	4895	similar to this but undrapcd and differently cut at the		4989	similar to this but undrapcd and differently cut at the
	4896	shoulders. By 1825 a bust of Mackenzie by Joseph belonged		4990	shoulders. By 1825 a bust of Mackenzie by Joseph belonged
	4897	to Sir Walter Scott at Abbotsford (C. Wainwright, 777c		4991	to Sir Walter Scott at Abbotsford (C. Wainwright, 777c
	4898	Ro7„¢#£¢.c J»£Gr¢.or (London and New Haven, Conn.,1989),		4992	Ro7„¢#£¢.c J»£Gr¢.or (London and New Haven, Conn.,1989),
				4993	@@PROCESS
	4899	190). 1822 is also the year in which Joseph exhibited a `model		4994	190). 1822 is also the year in which Joseph exhibited a `model
	4900	for a bust to be worked in marble' of Mackenzie at the Royal		4995	for a bust to be worked in marble' of Mackenzie at the Royal
	4901	Academy (no.1044). The portrait of scott reproduced in a		4996	Academy (no.1044). The portrait of scott reproduced in a
	4902	simhar bronze cast which is also dated 1830 (No. 524)		4997	simhar bronze cast which is also dated 1830 (No. 524)
	4903	perhaps also originated in a model of 1822. Little is known		4998	perhaps also originated in a model of 1822. Little is known
	4904	of the bronze founder Packer. He was paid in 1822 for a		4999	of the bronze founder Packer. He was paid in 1822 for a
	4905	sumptuous chimney-piece in the Royal Pavilion, now at		5000	sumptuous chimney-piece in the Royal Pavilion, now at
	4906	Buckingham Palace, involving ormolu enrichments and		5001	Buckingham Palace, involving ormolu enrichments and
	4907	Chinese figures of painted metal (Gunnis, op. cit. 291 ). His		5002	Chinese figures of painted metal (Gunnis, op. cit. 291 ). His
	4908	smau bronze herm busts of I.ord Brougham and William IV		5003	smau bronze herm busts of I.ord Brougham and William IV
	4909	both published in 1831 are in the National Portrait Gallcry-another		5004	both published in 1831 are in the National Portrait Gallcry-another
	4910	version of the latter was lot I, Christie's, London, 5		5005	version of the latter was lot I, Christie's, London, 5
	4911	May 1988.		5006	May 1988.
n	4912	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5007	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4913	Samuel JOSEPH ( 1791-1850)		5008	Samuel JOSEPH ( 1791-1850)
				5009	@@PROCESS
	4914	526. Sir David Wilkie		5010	526. Sir David Wilkie
	4915	68 cms. (height, including plinth)		5011	68 cms. (height, including plinth)
	4916	Plaster of Paris, coated with shellac and grey paint. Hollow cast.		5012	Plaster of Paris, coated with shellac and grey paint. Hollow cast.
	4917	The paint has flaked in some areas, most notably on the proper		5013	The paint has flaked in some areas, most notably on the proper
	4918	right foot and the front of the plinth. A part of the palette has been		5014	right foot and the front of the plinth. A part of the palette has been
	4919	broken off and refixed but small chips are missing. There is another		5015	broken off and refixed but small chips are missing. There is another
	4920	break diagonally across the plinth from beside the proper right foot		5016	break diagonally across the plinth from beside the proper right foot
	4921	to the centre of the back.		5017	to the centre of the back.
	4922	Presented in 1952 by Sir Malcolm Darling of 42 Catherine Place,		5018	Presented in 1952 by Sir Malcolm Darling of 42 Catherine Place,
	4923	Ijondon Swl. Registered on 16 April. It was probably inherited		5019	Ijondon Swl. Registered on 16 April. It was probably inherited
	4924	from the donor's grandfather Dr George Darling (d.1862), who		5020	from the donor's grandfather Dr George Darling (d.1862), who
	4925	counted Wilkie and other artists (among them Haydon, I.awrence,		5021	counted Wilkie and other artists (among them Haydon, I.awrence,
	4926	and Chantrey) among his ffiends and patients.		5022	and Chantrey) among his ffiends and patients.
	4927	Joseph exhibited a posthumous marble bust of wilkic, a fellow		5023	Joseph exhibited a posthumous marble bust of wilkic, a fellow
	4928	Scot, at the Royal Academy exhibition of 1843 (no.1515).		5024	Scot, at the Royal Academy exhibition of 1843 (no.1515).
	4929	This is now in the Scottish National Portrait Gallery		5025	This is now in the Scottish National Portrait Gallery
	4930	(no.1220). In the following year the colossal bronze statue		5026	(no.1220). In the following year the colossal bronze statue
	4931	of wilkic by him was presented by subscribers to the National		5027	of wilkic by him was presented by subscribers to the National
	4932	Gallery-this was transferred to the Tate Gallery (no.1764)		5028	Gallery-this was transferred to the Tate Gallery (no.1764)
	4933	where it is in store. The commission for this bronze is		5029	where it is in store. The commission for this bronze is
	4934	dcscribcd in an appendix to Alan Cunningham's I,¢re a/S¢.7'		5030	dcscribcd in an appendix to Alan Cunningham's I,¢re a/S¢.7'
	4935	D¢p¢.¢ WG./fe;c (I.ondon,1843), iii. 516-23. He quotes from		5031	D¢p¢.¢ WG./fe;c (I.ondon,1843), iii. 516-23. He quotes from
	4936	the 44lo7w¢.#g C¢ro"¢.c/;s account of the meeting on 28 August		5032	the 44lo7w¢.#g C¢ro"¢.c/;s account of the meeting on 28 August
	4937	1841 at the Thatched House Tavern at which a committee		5033	1841 at the Thatched House Tavern at which a committee
	4938	was fomed to erect a monument. Cunningham was		5034	was fomed to erect a monument. Cunningham was
	4939	appointed secretary. A footnote on p. 523 informs us that `at		5035	appointed secretary. A footnote on p. 523 informs us that `at
	4940	a subsequent meeting Mr S. Joseph, not without opposition,		5036	a subsequent meeting Mr S. Joseph, not without opposition,
	4941	was selcctcd to execute the statue, the trustees of the National		5037	was selcctcd to execute the statue, the trustees of the National
	4942	Gallery having consented to its erection in their entrance		5038	Gallery having consented to its erection in their entrance
	4943	hall'. The plaster probably records the prclininary clay model		5039	hall'. The plaster probably records the prclininary clay model
	4944	made for the committee's approval.		5040	made for the committee's approval.
	4945	REiH±HI		5041	REiH±HI
				5042	@@PROCESS
	4946	108		5043	108
	4947	Eric RENNINGTON RA ( i888-1960)		5044	Eric RENNINGTON RA ( i888-1960)
				5045	@@PROCESS
	4948	527. Head from the portrait of		5046	527. Head from the portrait of
	4949	Thomas Hardy		5047	Thomas Hardy
	4950	31 cms. (height)		5048	31 cms. (height)
	4951	Bronze with a chestnut patina rubbed to a yellow brown in the		5049	Bronze with a chestnut patina rubbed to a yellow brown in the
	4952	eyebrows and on the bridge of the nose. Hollow, lost-wax, cast.		5050	eyebrows and on the bridge of the nose. Hollow, lost-wax, cast.
	4953	Given by the artist at an unrecorded date.		5051	Given by the artist at an unrecorded date.
	4954	The portrait is cut off uncompromisingly at the shirt collar to		5052	The portrait is cut off uncompromisingly at the shirt collar to
	4955	emphasize that it is a fragment of a full-length statue. It must		5053	emphasize that it is a fragment of a full-length statue. It must
	4956	indeed bc cast from the same model as the statue of Hardy		5054	indeed bc cast from the same model as the statue of Hardy
	4957	unveiled on Sunday 2 September 1931 at Top o' Town,		5055	unveiled on Sunday 2 September 1931 at Top o' Town,
	4958	Dorchestcr, by Sir James Barrie, a work erected by public		5056	Dorchestcr, by Sir James Barrie, a work erected by public
	4959	subscription ( supported by the mayor of Dorchester,		5057	subscription ( supported by the mayor of Dorchester,
	4960	Alderman Wilfrid F. Hodges, with a committee chaircd by		5058	Alderman Wilfrid F. Hodges, with a committee chaircd by
	4961	the countess of Ilchestcr). Kennington was at this date at the		5059	the countess of Ilchestcr). Kennington was at this date at the
	4962	height of his fame, having excited attention with his war		5060	height of his fame, having excited attention with his war
	4963	memorial erected in Battersea Park in 1924, and obtained		5061	memorial erected in Battersea Park in 1924, and obtained
	4964	the commission for allegorical scenes on the fa€ade of the		5062	the commission for allegorical scenes on the fa€ade of the
	4965	Royal Shakespeare Theatre at Stratford-upon-Avon, a work		5063	Royal Shakespeare Theatre at Stratford-upon-Avon, a work
	4966	upon which he was engaged between 1928 and 1932.		5064	upon which he was engaged between 1928 and 1932.
	4967	Kennington had placed a plaster cast of his recumbent effigy		5065	Kennington had placed a plaster cast of his recumbent effigy
	4968	of Lawrence of Arabia for St Martin's, Wareham, on		5066	of Lawrence of Arabia for St Martin's, Wareham, on
	4969	temporary loan in the Museum during the winter of 1939		5067	temporary loan in the Museum during the winter of 1939
	4970	(A„""a/ Rcpo77, 36). Ion Robcrtson applied in vain to the		5068	(A„""a/ Rcpo77, 36). Ion Robcrtson applied in vain to the
	4971	National Art-Collections Fund in October 1963 for funds to		5069	National Art-Collections Fund in October 1963 for funds to
	4972	purchase, from the Leicester Gallery, a bronze cast (one of		5070	purchase, from the Leicester Gallery, a bronze cast (one of
	4973	an edition of 12) of a maquette for the same effigy.		5071	an edition of 12) of a maquette for the same effigy.
	4974	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5072	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4975	A. KENRICK (dates unknown)		5073	A. KENRICK (dates unknown)
				5074	@@PROCESS
	4976	528. Profile medallion head of		5075	528. Profile medallion head of
	4977	Queen Victoria		5076	Queen Victoria
	4978	24.5 cms. (height); 38.5 cms. (diameter of backplate)		5077	24.5 cms. (height); 38.5 cms. (diameter of backplate)
	4979	The head is of iron with a slightly rusty surface. It is a heavy sand-cast,		5078	The head is of iron with a slightly rusty surface. It is a heavy sand-cast,
	4980	probably hollow on the reverse. The head is bolted to a		5079	probably hollow on the reverse. The head is bolted to a
	4981	polished bronze backplate with a high polish which has been slightly		5080	polished bronze backplate with a high polish which has been slightly
	4982	scratched. This has bccn coarsely palntcd in large black capitals on		5081	scratched. This has bccn coarsely palntcd in large black capitals on
	4983	its reverse `BY / A. KENRICK / BIRM: ' .		5082	its reverse `BY / A. KENRICK / BIRM: ' .
	4984	The sculpture is kept in the Heberden Coin Room as part of the		5083	The sculpture is kept in the Heberden Coin Room as part of the
	4985	collection of colonel Michael H. Grant, purchased in 1953.		5084	collection of colonel Michael H. Grant, purchased in 1953.
	4986	In Britain during the nineteenth century there were numerous		5085	In Britain during the nineteenth century there were numerous
	4987	attempts at casting in iron sculpture which would normally		5086	attempts at casting in iron sculpture which would normally
	4988	have been reproduced in bronze, but few of these casts even		5087	have been reproduced in bronze, but few of these casts even
	4989	approached the quality associated with the royal foundry in		5088	approached the quality associated with the royal foundry in
	4990	Berlin and certainly this portrait, presumably dating from the		5089	Berlin and certainly this portrait, presumably dating from the
	4991	last three decades of the century (to judge by the appearance		5090	last three decades of the century (to judge by the appearance
	4992	of the queen), is as dull as a cast as it is routine as a model.		5091	of the queen), is as dull as a cast as it is routine as a model.
	4993	It is dated to 1887 in Grant's manuscript catalogue (p.185).		5092	It is dated to 1887 in Grant's manuscript catalogue (p.185).
				5093	@@PROCESS
	4994	109		5094	109
n			n	5095
	4995	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5096	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	4996	Bryan ENEALE (b.1930)		5097	Bryan ENEALE (b.1930)
				5098	@@PROCESS
	4997	529. Trio		5099	529. Trio
	4998	15.I cms. (length)		5100	15.I cms. (length)
	4999	Bronze with a mottled brown to yellow patina. Unique solid cast,		5101	Bronze with a mottled brown to yellow patina. Unique solid cast,
	5000	sawn and reassembled. The cut surfaces retain the tcxturc of the		5102	sawn and reassembled. The cut surfaces retain the tcxturc of the
	5001	saw. The curved outer surfaces retain evidence of the rotatory		5103	saw. The curved outer surfaces retain evidence of the rotatory
	5002	polisher. Stanpcd `B.K.' in an irregular portion of inserted metal		5104	polisher. Stanpcd `B.K.' in an irregular portion of inserted metal
	5003	on the outside of the smallest of the three principal pieces.		5105	on the outside of the smallest of the three principal pieces.
	5004	From the collection of Christopher Hewett ( 1938-83). Given to		5106	From the collection of Christopher Hewett ( 1938-83). Given to
	5005	the museum by his family in June 1985 and included in the		5107	the museum by his family in June 1985 and included in the
	5006	exhibition celebrating the Sft held in the MCAlpinc Gallery in January		5108	exhibition celebrating the Sft held in the MCAlpinc Gallery in January
	5007	and February 1987. Kneale had exhibited nineteen sculptures at the		5109	and February 1987. Kneale had exhibited nineteen sculptures at the
	5008	Taranman Gallery in June and July 1977.		5110	Taranman Gallery in June and July 1977.
	5009	Kneale stopped work as a painter in 1959 and, after learning		5111	Kneale stopped work as a painter in 1959 and, after learning
	5010	to weld, moved to a forge in Fulham in 1960, and began to		5112	to weld, moved to a forge in Fulham in 1960, and began to
	5011	make abstract sculpture, working directly and with the latest		5113	make abstract sculpture, working directly and with the latest
	5012	technology in stccl, and subsequently brass, gunmetal, and		5114	technology in stccl, and subsequently brass, gunmetal, and
	5013	bronze. Notes made at the time the Hewett Collection was		5115	bronze. Notes made at the time the Hewett Collection was
	5014	first discussed dated this work to 1979. There is an instructive		5116	first discussed dated this work to 1979. There is an instructive
	5015	interview between the artist and Bryan Robertson pubhshed		5117	interview between the artist and Bryan Robertson pubhshed
	5016	in the catalogue of the exhibition Bry&# KceG¢/G.. Sc#/Pf#7icf		5118	in the catalogue of the exhibition Bry&# KceG¢/G.. Sc#/Pf#7icf
	5017	J959-j966 at the Whitcchapel Art Gallery 1966 and a profile		5119	J959-j966 at the Whitcchapel Art Gallery 1966 and a profile
	5018	of the sculptor by John Spurling entitled `Working from		5120	of the sculptor by John Spurling entitled `Working from
	5019	Within' appeared in RA, the magazine of the Friends of the		5121	Within' appeared in RA, the magazine of the Friends of the
	5020	Royal Academy (Sept. 1988), 27-8.		5122	Royal Academy (Sept. 1988), 27-8.
	5021	Ilo		5123	Ilo
	5022	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5124	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5023	LEEDS POTTERY (Hartley, Greens and Co. )		5125	LEEDS POTTERY (Hartley, Greens and Co. )
				5126	@@PROCESS
	5024	530 and 531. Pair of vase		5127	530 and 531. Pair of vase
	5025	candlestands		5128	candlestands
	5026	31.7cms. (height of both); 16.6cms. (length from nose to nose		5129	31.7cms. (height of both); 16.6cms. (length from nose to nose
	5027	of hcrm maidens); 8.9 cms. (length and width of plinths)		5130	of hcrm maidens); 8.9 cms. (length and width of plinths)
	5028	Creamware with a glaze, which is green where gathered in the swags		5131	Creamware with a glaze, which is green where gathered in the swags
	5029	and at the top of the stems (especially on 530). Each vase was		5132	and at the top of the stems (especially on 530). Each vase was
	5030	assembled from five separately cast components before firing: the		5133	assembled from five separately cast components before firing: the
	5031	plinth (closed when inspected from below); the stem; the body of		5134	plinth (closed when inspected from below); the stem; the body of
	5032	the vase (made from two large and two small moulds-the smaller		5135	the vase (made from two large and two small moulds-the smaller
	5033	ones comprising the two maidens); the domed cover; the terminal		5136	ones comprising the two maidens); the domed cover; the terminal
	5034	ball knob. The wings of the maidens and the cinquefoil rosettes on		5137	ball knob. The wings of the maidens and the cinquefoil rosettes on
	5035	the projections of the comers of the plinth were separately modelled		5138	the projections of the comers of the plinth were separately modelled
	5036	and applied before firing. Each vase has two square slots behind the		5139	and applied before firing. Each vase has two square slots behind the
	5037	necks of the maidens. The aperture is approximately I cm. square		5140	necks of the maidens. The aperture is approximately I cm. square
	5038	and continues for about 3 cms. before entering the hollow body of		5141	and continues for about 3 cms. before entering the hollow body of
	5039	the base. There are minute chips missing from the end of the proper		5142	the base. There are minute chips missing from the end of the proper
	5040	left wings of one of the maidens on No. 531 and from one corner		5143	left wings of one of the maidens on No. 531 and from one corner
	5041	of the plinth of the other. There is a minute firing crack in the		5144	of the plinth of the other. There is a minute firing crack in the
	5042	cheek of one of the maidens on No. 531 and a crack in the neck of		5145	cheek of one of the maidens on No. 531 and a crack in the neck of
	5043	one of the maidens on the other. On both vases vestigial seams may		5146	one of the maidens on the other. On both vases vestigial seams may
	5044	be discerned on the stem and its base moulding and down the arms		5147	be discerned on the stem and its base moulding and down the arms
	5045	of the maidens. The vases are incised inside the plinths with a `1'		5148	of the maidens. The vases are incised inside the plinths with a `1'
	5046	(a slight tall attached) and a `6' (possibly a `9'). `C. /467/ G' and		5149	(a slight tall attached) and a `6' (possibly a `9'). `C. /467/ G' and
	5047	`C. / 468 / G' is written in black paint in both.		5150	`C. / 468 / G' is written in black paint in both.
	5048	I,cnt by C. D. E. Fortnum in October 1894 and bequeathed in		5151	I,cnt by C. D. E. Fortnum in October 1894 and bequeathed in
	5049	1899. C. 467 and C. 468 in his catalogues. No provenance or date		5152	1899. C. 467 and C. 468 in his catalogues. No provenance or date
	5050	of acquisition is given in his catalogues but the vases seem to have		5153	of acquisition is given in his catalogues but the vases seem to have
	5051	been acquired after 1857 when the preliminary catalogue, in which		5154	been acquired after 1857 when the preliminary catalogue, in which
	5052	they are not included, was compiled.		5155	they are not included, was compiled.
	5053	Fortnum regarded these vases as `Roman Volpato about 1800'		5156	Fortnum regarded these vases as `Roman Volpato about 1800'
	5054	although he was aware of a connection with a British ceramic		5157	although he was aware of a connection with a British ceramic
	5055	factory, noting in his large catalogue `The form is copied or		5158	factory, noting in his large catalogue `The form is copied or
	5056	adapted from a Chelsca modcl'. C. F. Bell annotating the		5159	adapted from a Chelsca modcl'. C. F. Bell annotating the
	5057	large catalogue observed that		5160	large catalogue observed that
	5058	the form, whatever its origin, was copied both at Derby-in		5161	the form, whatever its origin, was copied both at Derby-in
	5059	porcelain-nd at I,eeds in pottery. Sir Wollaston Franks did not		5162	porcelain-nd at I,eeds in pottery. Sir Wollaston Franks did not
	5060	feel sure that they were Italian, did not see any reason why they		5163	feel sure that they were Italian, did not see any reason why they
	5061	should not be English. The exact resemblance of the glaze, with		5164	should not be English. The exact resemblance of the glaze, with
	5062	the strongly marked greenish tinge visible where it has coagulated,		5165	the strongly marked greenish tinge visible where it has coagulated,
	5063	to that upon the group of st. Joseph is however in favour of these		5166	to that upon the group of st. Joseph is however in favour of these
	5064	having been made at Volpato's factory.		5167	having been made at Volpato's factory.
	5065	The resemblance to the Sf/ofcp¢ (No.107 and marked as by		5168	The resemblance to the Sf/ofcp¢ (No.107 and marked as by
	5066	Volpato) is indccd remarkable. `Professor Church', Bell		5169	Volpato) is indccd remarkable. `Professor Church', Bell
	5067	continues, `carefully examining (February 1903 ) the similar		5170	continues, `carefully examining (February 1903 ) the similar
	5068	vase in the V 8c A and yet another of the same pattern sold		5171	vase in the V 8c A and yet another of the same pattern sold
	5069	as Liverpool ware at Christic's (Feb. 27 1903) expressed a		5172	as Liverpool ware at Christic's (Feb. 27 1903) expressed a
	5070	decided opinion that they were of inferior quality, from a		5173	decided opinion that they were of inferior quality, from a
	5071	technical point of view, to English work giv were probably all		5174	technical point of view, to English work giv were probably all
	5072	of Roman manufacture.' Church was wrong, however, and		5175	of Roman manufacture.' Church was wrong, however, and
	5073	Bell, in his H¢»dhoofe G„¢.de of 1909 (p. 99), described the		5176	Bell, in his H¢»dhoofe G„¢.de of 1909 (p. 99), described the
	5074	vases as `probably English, Staffordshirc or Yorkshire make'.		5177	vases as `probably English, Staffordshirc or Yorkshire make'.
	5075	The vase in the Victoria and Albert Museum (838-1870),		5178	The vase in the Victoria and Albert Museum (838-1870),
	5076	Which matches the Ashmolean's vases in every respect except		5179	Which matches the Ashmolean's vases in every respect except
	5077	the green tinge to the daze, is marked LP for Leeds Pottery		5180	the green tinge to the daze, is marked LP for Leeds Pottery
	5078	and the model appears in the Lccdr Po#Gry P4r#Grce Boofe (first		5181	and the model appears in the Lccdr Po#Gry P4r#Grce Boofe (first
	5079	edition of 1783nd; no.116 in the edition of 1794), as well as		5182	edition of 1783nd; no.116 in the edition of 1794), as well as
	5080	in the albums of drawings kept by the pottery, as is recorded		5183	in the albums of drawings kept by the pottery, as is recorded
	5081	in the entry for the vase of this type (perhaps the one sold at		5184	in the entry for the vase of this type (perhaps the one sold at
	5082	Chistie.s .\n \903) .in the Catalo2que Of creammare and Other		5185	Chistie.s .\n \903) .in the Catalo2que Of creammare and Other
	5083	English Pottery at Tem2le Non!sam Hott§e, Ijeedsdy Pevf=[		5186	English Pottery at Tem2le Non!sam Hott§e, Ijeedsdy Pevf=[
	5084	Walton (Bradford and I.ondon, 1976), 126-7, no. 489.		5187	Walton (Bradford and I.ondon, 1976), 126-7, no. 489.
	5085	In none of the four recorded versions of the vase have the		5188	In none of the four recorded versions of the vase have the
	5086	slender S-curved branches of twisted form supporting fluted		5189	slender S-curved branches of twisted form supporting fluted
	5087	nozzles illustrated in the 1794 catalogue survived. They would		5190	nozzles illustrated in the 1794 catalogue survived. They would
	5088	have been fitted into the slots behind the winged maidens'		5191	have been fitted into the slots behind the winged maidens'
	5089	necks. Such fragile projections and the relative lightness of the		5192	necks. Such fragile projections and the relative lightness of the
	5090	supporting body make the whole conception somewhat		5193	supporting body make the whole conception somewhat
	5091	unsuitable for its purpose and strongly suggest its derivation		5194	unsuitable for its purpose and strongly suggest its derivation
	5092	from a model in stone and ormolu. The terminal maidens		5195	from a model in stone and ormolu. The terminal maidens
	5093	and indeed the band of anthemion suggest Slt ornaments		5196	and indeed the band of anthemion suggest Slt ornaments
	5094	applied to and apparently clasping a solid body of white		5197	applied to and apparently clasping a solid body of white
	5095	marble or blue-john. The idea of a vase which served also as		5198	marble or blue-john. The idea of a vase which served also as
	5096	a candlestand was very popular with Matthew Boulton and		5199	a candlestand was very popular with Matthew Boulton and
	5097	the ultimate source for these Leeds vases may well be the		5200	the ultimate source for these Leeds vases may well be the
	5098	`Caryatid Vases' in blue-john and ormolu which his Soho		5201	`Caryatid Vases' in blue-john and ormolu which his Soho
	5099	factory made in the early 1770s. The same form of handle is		5202	factory made in the early 1770s. The same form of handle is
	5100	used in Derby porcelain, most notably in the Gibraltar Vase		5203	used in Derby porcelain, most notably in the Gibraltar Vase
	5101	of c.1785, and on agate ware vases of chalice form impressed		5204	of c.1785, and on agate ware vases of chalice form impressed
	5102	`WEDGW00D'-xamples are in the Brighton Art Gallery		5205	`WEDGW00D'-xamples are in the Brighton Art Gallery
	5103	and Museum and in the City Art Gallery and Museum,		5206	and Museum and in the City Art Gallery and Museum,
	5104	Birmingham (2809.'85)-and on black basaltcs vases of		5207	Birmingham (2809.'85)-and on black basaltcs vases of
	5105	similar egg form, but not designed for candles, impressed		5208	similar egg form, but not designed for candles, impressed
	5106	`WEDGWOOD AND BENTLEY'-xamples are also in		5209	`WEDGWOOD AND BENTLEY'-xamples are also in
	5107	Birmingham ( 1761.'80 and 2746.'85).		5210	Birmingham ( 1761.'80 and 2746.'85).
n	5108	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5211	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				5212	@@PROCESS
	5109	112		5213	112
	5110	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5214	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5111	Unknown foundry		5215	Unknown foundry
	5112	After Frederick, I.ord LEIGHTON, PRA ( 1830-96)		5216	After Frederick, I.ord LEIGHTON, PRA ( 1830-96)
				5217	@@PROCESS
	5113	532. Athlete stniggling with a		5218	532. Athlete stniggling with a
	5114	python		5219	python
	5115	54.3 cms. (height including integral bronze plinth); 4.5 cms.		5220	54.3 cms. (height including integral bronze plinth); 4.5 cms.
	5116	(height of plinth); 29.5 cms. (length of plinth); 20.7 cms. (width		5221	(height of plinth); 29.5 cms. (length of plinth); 20.7 cms. (width
	5117	of plinth)		5222	of plinth)
	5118	Bronze with a dark green and brown patina. Hollow, sand-cast. No		5223	Bronze with a dark green and brown patina. Hollow, sand-cast. No
	5119	joins are apparent. `F. LEIGHTON 1877' is chiselled on the proper		5224	joins are apparent. `F. LEIGHTON 1877' is chiselled on the proper
	5120	left face of the bronze plinth.		5225	left face of the bronze plinth.
	5121	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.		5226	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	5122	No. 33 in the receipt prepared by Andrew Shirley in January 1927,		5227	No. 33 in the receipt prepared by Andrew Shirley in January 1927,
	5123	as `Hercules struggling with a Cobra'.		5228	as `Hercules struggling with a Cobra'.
	5124	It is not certain when I.cighton began to make small clay		5229	It is not certain when I.cighton began to make small clay
	5125	skctchcs in preparation for his large figure compositions, but		5230	skctchcs in preparation for his large figure compositions, but
	5126	the group of studies for his painting D#phacp4ori¢ (Ledy		5231	the group of studies for his painting D#phacp4ori¢ (Ledy
	5127	Ijcver Art Gallery, Port Sunlight) of 1874nd arc the earliest		5232	Ijcver Art Gallery, Port Sunlight) of 1874nd arc the earliest
	5128	sculptures by him to have survived. The idea of this figure of		5233	sculptures by him to have survived. The idea of this figure of
	5129	the A£4/GfG is said to have come to him at that date-perhaps		5234	the A£4/GfG is said to have come to him at that date-perhaps
	5130	with the heroic nude male struggling with snakes in the		5235	with the heroic nude male struggling with snakes in the
	5131	foreground of Titian's B¢cc¢G¢f ¢»¢ Ar¢.¢¢„c in the National		5236	foreground of Titian's B¢cc¢G¢f ¢»¢ Ar¢.¢¢„c in the National
	5132	Gallery half in mind. He made a sketch about 9± inches high		5237	Gallery half in mind. He made a sketch about 9± inches high
	5133	of which several casts in plaster and bronze survive (one such		5238	of which several casts in plaster and bronze survive (one such
	5134	in plaster is in the Victoria and Albert Museum, A. 38-1954).		5239	in plaster is in the Victoria and Albert Museum, A. 38-1954).
	5135	Jules Dalou (see Nos. 269-73) who had suddenly shot to		5240	Jules Dalou (see Nos. 269-73) who had suddenly shot to
	5136	fame in England encouraged Leighton to execute the figure		5241	fame in England encouraged Leighton to execute the figure
	5137	life-size. The model was prepared over the winter of 1874-		5242	life-size. The model was prepared over the winter of 1874-
	5138	5, using Angelo Colorossi as model, in the studio of Thomas		5243	5, using Angelo Colorossi as model, in the studio of Thomas
	5139	Brock, a protege of Leighton, who gave some assistance. This		5244	Brock, a protege of Leighton, who gave some assistance. This
	5140	large version was cast in bronze in December 1876 and		5245	large version was cast in bronze in December 1876 and
	5141	exhibited at the Royal Academy in the following summer		5246	exhibited at the Royal Academy in the following summer
	5142	when it was purchased for the Tate Gallery out of the Chantrey		5247	when it was purchased for the Tate Gallery out of the Chantrey
	5143	Bequest (No.1754, on loan to Leighton House). The bronze		5248	Bequest (No.1754, on loan to Leighton House). The bronze
	5144	was shown at the International Exhibition in Paris in 1878		5249	was shown at the International Exhibition in Paris in 1878
	5145	and awarded a Gold Medal. A marble version of the origival		5250	and awarded a Gold Medal. A marble version of the origival
	5146	plaster was presented to the Royal Academy in 1886. The		5251	plaster was presented to the Royal Academy in 1886. The
	5147	bronze reductions seem to have been made in large numbers		5252	bronze reductions seem to have been made in large numbers
	5148	and arc in many public collections including the Walker Art		5253	and arc in many public collections including the Walker Art
	5149	Gallery, Liverpool, the City Art Gallery, Birmingham, and		5254	Gallery, Liverpool, the City Art Gallery, Birmingham, and
	5150	the National Museum of wales. (See R and L. Ormond,		5255	the National Museum of wales. (See R and L. Ormond,
	5151	Io7id lrf?¢j¢fo„ (New Haven, Conn., and London,1975),		5256	Io7id lrf?¢j¢fo„ (New Haven, Conn., and London,1975),
				5257	@@PROCESS
	5152	934, 162-3; S. Beattie, 7%e N¢ia7 Sc#/Pf„7.c (New Haven,		5258	934, 162-3; S. Beattie, 7%e N¢ia7 Sc#/Pf„7.c (New Haven,
	5153	Conn., and I.ondon,1983), 260, n. 53.) Some of the casts		5259	Conn., and I.ondon,1983), 260, n. 53.) Some of the casts
	5154	arc chiselled not only with the artist's mmc and the date, as		5260	arc chiselled not only with the artist's mmc and the date, as
	5155	here, but with a Roman numeral and the following `puBD By		5261	here, but with a Roman numeral and the following `puBD By
	5156	ERNEST BROWN & PHILLIPS / AT THE LEICESTER GALLERIES		5262	ERNEST BROWN & PHILLIPS / AT THE LEICESTER GALLERIES
	5157	LEICESTER/ SQUARE, LONDON.' (See for instance Christie's,		5263	LEICESTER/ SQUARE, LONDON.' (See for instance Christie's,
	5158	London, 25 Scptcmbcr 1986, lot 173, numbered XXVI,		5264	London, 25 Scptcmbcr 1986, lot 173, numbered XXVI,
	5159	subsequently with the dealer Peter Nahum of 5 Ryder Street. )		5265	subsequently with the dealer Peter Nahum of 5 Ryder Street. )
	5160	A plaster version of no special quality but inscribed `Given to		5266	A plaster version of no special quality but inscribed `Given to
	5161	me by Leighton about two months bcforc he dicd', followed		5267	me by Leighton about two months bcforc he dicd', followed
	5162	by the monogram of Thomas Armstrong the painter, was lot		5268	by the monogram of Thomas Armstrong the painter, was lot
				5269	@@PROCESS
	5163	230 at Sothcby's, I.ondon, 16 December 1987.		5270	230 at Sothcby's, I.ondon, 16 December 1987.
				5271	@@PROCESS
	5164	113		5272	113
n			n	5273
	5165	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5274	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5166	Foundry of J. W. Singer and Son, Frome, Somcrset		5275	Foundry of J. W. Singer and Son, Frome, Somcrset
	5167	After Frederick, Ijord LEIGHTON, PRA ( 1830-96)		5276	After Frederick, Ijord LEIGHTON, PRA ( 1830-96)
				5277	@@PROCESS
	5168	533. The Sluggard		5278	533. The Sluggard
	5169	52.2 cms. (height including integral plinth); 3.5 cms. (height of		5279	52.2 cms. (height including integral plinth); 3.5 cms. (height of
	5170	plinth); 16.5 cms. (length of plinth); 14.7cms. (width of plinth)		5280	plinth); 16.5 cms. (length of plinth); 14.7cms. (width of plinth)
	5171	Bronze with a chestnut to dark brown patina. Hollow, sand-cast.		5281	Bronze with a chestnut to dark brown patina. Hollow, sand-cast.
	5172	The separately cast plinth reveals when reversed the iron armature		5282	The separately cast plinth reveals when reversed the iron armature
	5173	from the interior of both legs. `THE sLUGGARD' is chisellcd on the		5283	from the interior of both legs. `THE sLUGGARD' is chisellcd on the
	5174	front face of the bronze plinth. `FoUNDED By I. W. slNGER &		5284	front face of the bronze plinth. `FoUNDED By I. W. slNGER &
	5175	SoNS / FROME SoMERSET.' is chiselled on the proper left face of the		5285	SoNS / FROME SoMERSET.' is chiselled on the proper left face of the
	5176	bronze plinth. `Fred Leighton' is incised in the model across the		5286	bronze plinth. `Fred Leighton' is incised in the model across the
	5177	proper right back comer of the plinth on the upper surface.		5287	proper right back comer of the plinth on the upper surface.
	5178	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.		5288	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	5179	No. 32 in the receipt prepared by Andrew Shirlcy in January 1927,		5289	No. 32 in the receipt prepared by Andrew Shirlcy in January 1927,
	5180	as `A Statuette Nude Male standing stretching his arms . . . by Fred		5290	as `A Statuette Nude Male standing stretching his arms . . . by Fred
	5181	Leighton.'		5291	Leighton.'
	5182	Ijci\givton' s Athlete avdeening fhom sleeping (to give it its		5292	Ijci\givton' s Athlete avdeening fhom sleeping (to give it its
	5183	origival title), said to have origivated in the sight of his model		5293	origival title), said to have origivated in the sight of his model
	5184	Giuseppe Valona stretching after a sitting, existed as a model		5294	Giuseppe Valona stretching after a sitting, existed as a model
	5185	by 1882 but was only exhibited as a life-size figure at the		5295	by 1882 but was only exhibited as a life-size figure at the
	5186	Royal Academy in 1886 (no.1921). The origival plaster		5296	Royal Academy in 1886 (no.1921). The origival plaster
	5187	(perhaps the figure then exhibited) was prescntcd to the		5297	(perhaps the figure then exhibited) was prescntcd to the
	5188	Royal Academy by the artist's sisters in 1896. A bronze cast		5298	Royal Academy by the artist's sisters in 1896. A bronze cast
	5189	was acquired at the artist's studio sale (8-10 July 1896, lot		5299	was acquired at the artist's studio sale (8-10 July 1896, lot
				5300	@@PROCESS
	5190	107b) by Henry Tatc and presented to the Tate Gallery. It is		5301	107b) by Henry Tatc and presented to the Tate Gallery. It is
	5191	now on loan to Leighton House. (R and L. Ormond, Iond		5302	now on loan to Leighton House. (R and L. Ormond, Iond
				5303	@@PROCESS
	5192	114		5304	114
	5193	I€¢j¢fo# (New Haven, Conn., and I.ondon,1975),167.)		5305	I€¢j¢fo# (New Haven, Conn., and I.ondon,1975),167.)
	5194	The statuette reproduces a `rough sketch in plaster' perhaps		5306	The statuette reproduces a `rough sketch in plaster' perhaps
	5195	of 1882. The edition must have bccn very large and versions		5307	of 1882. The edition must have bccn very large and versions
	5196	are very common. Many arc chiscllcd `Publishcd by Arthur		5308	are very common. Many arc chiscllcd `Publishcd by Arthur
	5197	Leslie Collie / 398 Old Bond Strcct London' with the dates		5309	Leslie Collie / 398 Old Bond Strcct London' with the dates
	5198	6 May 1889 and 1 May 1890, as well as with the name of		5310	6 May 1889 and 1 May 1890, as well as with the name of
	5199	Singer's foundry. Collie evidently sold the copyright to the		5311	Singer's foundry. Collie evidently sold the copyright to the
	5200	founders whose catalogue, of about 1914, fcaturcs a cast		5312	founders whose catalogue, of about 1914, fcaturcs a cast
	5201	`from the signed model, by the late I.ord I.cighton, of which		5313	`from the signed model, by the late I.ord I.cighton, of which
	5202	wc hold the copyright' (cited by S. Bcattic, T77e N,ov Sc#/pf#7c		5314	wc hold the copyright' (cited by S. Bcattic, T77e N,ov Sc#/pf#7c
	5203	(New Haven, Conn., and I.ondon, 1983), 260 n. 59). When		5315	(New Haven, Conn., and I.ondon, 1983), 260 n. 59). When
	5204	the founder's name only appears, thcrcfore, as in this case, the		5316	the founder's name only appears, thcrcfore, as in this case, the
	5205	cast is likely to be later. A cast stamped `M' and given by		5317	cast is likely to be later. A cast stamped `M' and given by
	5206	Morris Singer to a friend in 1936 was sold at Sothcby's,		5318	Morris Singer to a friend in 1936 was sold at Sothcby's,
	5207	I.ondon, 16 December 1987. It is possible that casts were		5319	I.ondon, 16 December 1987. It is possible that casts were
	5208	still being made at that date. An idea of what was considered		5320	still being made at that date. An idea of what was considered
	5209	as an appropriate setting and pedestal for the figure may be		5321	as an appropriate setting and pedestal for the figure may be
	5210	obtained from an illustration to an article by Edmund Gosse		5322	obtained from an illustration to an article by Edmund Gosse
	5211	on small domestic bronzes in A4l¢g¢z¢.72e a/47? ( 1895), 372		5323	on small domestic bronzes in A4l¢g¢z¢.72e a/47? ( 1895), 372
	5212	(reproduced in S. Beattie, op. cit. 190). The patina of this		5324	(reproduced in S. Beattie, op. cit. 190). The patina of this
	5213	bronze is often a very pale golden brown as in the version in		5325	bronze is often a very pale golden brown as in the version in
	5214	the Victoria and Albert Museum (820-1901). The		5326	the Victoria and Albert Museum (820-1901). The
	5215	personification of sculpture in Brock's monument to Ileighton		5327	personification of sculpture in Brock's monument to Ileighton
	5216	in St Paul's Cathedral holds a diminutive version of this		5328	in St Paul's Cathedral holds a diminutive version of this
	5217	figure.		5329	figure.
	5218	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5330	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5219	Richard Cockle LUCAS ( 1800-83)		5331	Richard Cockle LUCAS ( 1800-83)
				5332	@@PROCESS
	5220	534. Bust portrait of a boy		5333	534. Bust portrait of a boy
	5221	33 cms. (height); 9 cms. (height of socle)		5334	33 cms. (height); 9 cms. (height of socle)
	5222	Wax, ivory in colour on the chest but yellow on much of the face.		5335	Wax, ivory in colour on the chest but yellow on much of the face.
	5223	Thcrc are cracks across the proper right side of the chest and the		5336	Thcrc are cracks across the proper right side of the chest and the
	5224	neck. The bust has also been broken into pieces and rejoined with		5337	neck. The bust has also been broken into pieces and rejoined with
	5225	a ccmcnt some of which has fallen out-the lines of the join are		5338	a ccmcnt some of which has fallen out-the lines of the join are
	5226	clear in front of the proper left ear and into the hair, also behind		5339	clear in front of the proper left ear and into the hair, also behind
	5227	the neck and in the hollow behind the chest. The surface is dented		5340	the neck and in the hollow behind the chest. The surface is dented
	5228	and scratched and much surface dirt has gathered in these hollows		5341	and scratched and much surface dirt has gathered in these hollows
	5229	as well as in cracks and joins. The bust is mounted on a turned and		5342	as well as in cracks and joins. The bust is mounted on a turned and
	5230	waisted socle of ebonized wood which cannot be origival.		5343	waisted socle of ebonized wood which cannot be origival.
	5231	Bequeathed by Mrs Leverton Harris in 1939 together with the		5344	Bequeathed by Mrs Leverton Harris in 1939 together with the
	5232	VG.7ig¢.» ¢"d Cb¢./d after Sansovino (No. 85).		5345	VG.7ig¢.» ¢"d Cb¢./d after Sansovino (No. 85).
	5233	The bust was acquired as a work by Lucas and the attribution		5346	The bust was acquired as a work by Lucas and the attribution
	5234	is likely to have come from the family of the boy depicted:		5347	is likely to have come from the family of the boy depicted:
	5235	there seems no reason to question it. Lucas exhibited at the		5348	there seems no reason to question it. Lucas exhibited at the
	5236	Royal Academy betwccn 1829 and 1859 but it is seldom		5349	Royal Academy betwccn 1829 and 1859 but it is seldom
	5237	possible to know for certain whether the works he exhibited		5350	possible to know for certain whether the works he exhibited
	5238	were of wax, ivory, clay, plaster, or marble in all of which		5351	were of wax, ivory, clay, plaster, or marble in all of which
	5239	media he worked. A `modcl of a child' was exhibited by him		5352	media he worked. A `modcl of a child' was exhibited by him
	5240	in 1830 (no.1130) and in 1833 a `Bust of Miss Bury,		5353	in 1830 (no.1130) and in 1833 a `Bust of Miss Bury,
	5241	daughter of I.ady Charlotte Bury', but child portraiture seems		5354	daughter of I.ady Charlotte Bury', but child portraiture seems
	5242	not to have been a specially important category for hin.		5355	not to have been a specially important category for hin.
	5243	Lucas is now chiefly remembered in connection with the		5356	Lucas is now chiefly remembered in connection with the
	5244	Berlin I/o#¢. Wilhelm von Bode published this as a work by		5357	Berlin I/o#¢. Wilhelm von Bode published this as a work by
	5245	Leonardo but it was claimed that Lucas made it and it had		5358	Leonardo but it was claimed that Lucas made it and it had
	5246	certainly been in his studio. See F¢&c? 7Z7c A# a/D#Gpf¢.o#,		5359	certainly been in his studio. See F¢&c? 7Z7c A# a/D#Gpf¢.o#,
	5247	cd. Mark Jones, British Museum (I.ondon, 1990), 303-7.		5360	cd. Mark Jones, British Museum (I.ondon, 1990), 303-7.
				5361	@@PROCESS
	5248	115		5362	115
n			n	5363
	5249	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5364	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5250	RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83)		5365	RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83)
				5366	@@PROCESS
	5251	535. Bust portrait of D. C. Read		5367	535. Bust portrait of D. C. Read
	5252	77.2 cms. (height including socle)		5368	77.2 cms. (height including socle)
	5253	Plaster of Paris, covered with a light coat of pale grey paint now		5369	Plaster of Paris, covered with a light coat of pale grey paint now
	5254	discoloured to a brown grey. Thick walled, hollow cast. There are		5370	discoloured to a brown grey. Thick walled, hollow cast. There are
	5255	vestigial seams in the top of the head. Chips are missing to proper		5371	vestigial seams in the top of the head. Chips are missing to proper
	5256	left of edge of chest. `D C READ' is scratched in the surface of the		5372	left of edge of chest. `D C READ' is scratched in the surface of the
	5257	supporting trunk of plaster rising from the socle through the hollow		5373	supporting trunk of plaster rising from the socle through the hollow
	5258	of the back.		5374	of the back.
	5259	Given by Chambers Hall in 1855. Added at the end of the list of		5375	Given by Chambers Hall in 1855. Added at the end of the list of
	5260	his gift on page 47 of the University Gallery's Donations Book		5376	his gift on page 47 of the University Gallery's Donations Book
	5261	( 1842-1906) as `A model Bust of D. C. Read by Lucas'. The manner		5377	( 1842-1906) as `A model Bust of D. C. Read by Lucas'. The manner
	5262	in which it is added to the list, together with a folio volume of		5378	in which it is added to the list, together with a folio volume of
	5263	pencil sketches, presented by Read's widow, shows that the bust		5379	pencil sketches, presented by Read's widow, shows that the bust
	5264	arrived after the rest of the gift, indeed after Hall's death later in		5380	arrived after the rest of the gift, indeed after Hall's death later in
	5265	1855. In the Department's accounts there is a payment of fl for `a		5381	1855. In the Department's accounts there is a payment of fl for `a
	5266	Box from Mrs Reed [f¢.c] containing a bust' recorded under June		5382	Box from Mrs Reed [f¢.c] containing a bust' recorded under June
	5267	1856. A letter from Mrs Read of 11 July 1855 mentions that Mr		5383	1856. A letter from Mrs Read of 11 July 1855 mentions that Mr
	5268	Hall wishes to send the bust and that she would like it to be safe		5384	Hall wishes to send the bust and that she would like it to be safe
	5269	in Oxford-`he bids me tell you that it is not a plaster cast but a		5385	in Oxford-`he bids me tell you that it is not a plaster cast but a
	5270	solid terracotta study from the life, and sculptured by Lucas, and		5386	solid terracotta study from the life, and sculptured by Lucas, and
	5271	as a favour to Mr Read he charged 15 guineas for it'.		5387	as a favour to Mr Read he charged 15 guineas for it'.
	5272	D. C. Read ( 1790-1851) was a painter and printmaker who		5388	D. C. Read ( 1790-1851) was a painter and printmaker who
	5273	was a close friend of Chambers Hall. The distinguished		5389	was a close friend of Chambers Hall. The distinguished
	5274	collection of works of art which Hall gave to the University		5390	collection of works of art which Hall gave to the University
	5275	Galleries also included 118 etchings and 17 oils by Read.		5391	Galleries also included 118 etchings and 17 oils by Read.
	5276	Rcad's wife Charlotte was evidently instrumental in directing		5392	Rcad's wife Charlotte was evidently instrumental in directing
	5277	Hall's collection to Oxford. She was personally responsible		5393	Hall's collection to Oxford. She was personally responsible
	5278	for its packagivg and transportation and for all correspondence		5394	for its packagivg and transportation and for all correspondence
	5279	with the University Galleries concerning it. Read and his wife		5395	with the University Galleries concerning it. Read and his wife
	5280	are buried beside Hall at Boldrc in Hampshirc (infomation		5396	are buried beside Hall at Boldrc in Hampshirc (infomation
	5281	from a descendant of the Read family, Mr E. Stone of 186		5397	from a descendant of the Read family, Mr E. Stone of 186
	5282	Clements Road, East Ham, I.ondon). There seems also to		5398	Clements Road, East Ham, I.ondon). There seems also to
	5283	have been a wax bust by Lucas of Read. In his will, proved		5399	have been a wax bust by Lucas of Read. In his will, proved
	5284	30 August 1851, Read bequeathed this to his second son		5400	30 August 1851, Read bequeathed this to his second son
	5285	Charles John Read and from him it passed to George Sidney		5401	Charles John Read and from him it passed to George Sidney
	5286	Read, barrister, who left it to Edward Read Davies in whose		5402	Read, barrister, who left it to Edward Read Davies in whose
	5287	possession it seems to have been in the early years of this		5403	possession it seems to have been in the early years of this
	5288	century. That this was a small bust is clear from an earlier whl		5404	century. That this was a small bust is clear from an earlier whl
	5289	dated 13 October 1845 in which Read wrote that he gave to		5405	dated 13 October 1845 in which Read wrote that he gave to
	5290	his friend William Martin Coates Esq. `the small bust of myself		5406	his friend William Martin Coates Esq. `the small bust of myself
	5291	modeued in wax by Lucas the sculptor'-this he revoked		5407	modeued in wax by Lucas the sculptor'-this he revoked
	5292	when drafting the will of 14 May 1851, giving it instead to		5408	when drafting the will of 14 May 1851, giving it instead to
	5293	his second son. (Information on these wills has kindly been		5409	his second son. (Information on these wills has kindly been
	5294	communicated by Mr Stone.) Gunnis's statement that the		5410	communicated by Mr Stone.) Gunnis's statement that the
	5295	Ashmolean's bust is of wax is presumably based on the		5411	Ashmolean's bust is of wax is presumably based on the
	5296	erroneous assumption that Lucas's portraits wcrc always in		5412	erroneous assumption that Lucas's portraits wcrc always in
	5297	this material. For Lucas see also No. 534.		5413	this material. For Lucas see also No. 534.
				5414	@@PROCESS
	5298	116		5415	116
	5299	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5416	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5300	RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83)		5417	RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83)
				5418	@@PROCESS
	5301	536. Circular medallion profile bust		5419	536. Circular medallion profile bust
	5302	portrait probably of Chambers Hall		5420	portrait probably of Chambers Hall
	5303	13.8 cms. (diameter); 8 cms. (depth)		5421	13.8 cms. (diameter); 8 cms. (depth)
	5304	White wax. There are chips missing at the rim, also evidence of		5422	White wax. There are chips missing at the rim, also evidence of
	5305	cement and old adhesive. A portion of the wax at the rim between		5423	cement and old adhesive. A portion of the wax at the rim between
	5306	7 and 8 o'clock is loose. Set in a circular ebonized wooden frame		5424	7 and 8 o'clock is loose. Set in a circular ebonized wooden frame
	5307	with a gold slip. The frame is inscribed in gold letters below with		5425	with a gold slip. The frame is inscribed in gold letters below with
	5308	the artist's name and dates and above `SIR HENRy RAWLINSoN' and		5426	the artist's name and dates and above `SIR HENRy RAWLINSoN' and
	5309	`cHAMBERS HALL GIFT'. Endorsed in black paint on the canvas		5427	`cHAMBERS HALL GIFT'. Endorsed in black paint on the canvas
	5310	backing `CHAMBERS HALL ESQ. / PROBABLy By/ R. C. LUCAS'. The		5428	backing `CHAMBERS HALL ESQ. / PROBABLy By/ R. C. LUCAS'. The
	5311	`Probably' has been deleted and the note added in ink: `Mentioned		5429	`Probably' has been deleted and the note added in ink: `Mentioned
	5312	as his in Mrs Rcad's / list sent with the Chambers Hall / Collection		5430	as his in Mrs Rcad's / list sent with the Chambers Hall / Collection
	5313	1855,.		5431	1855,.
	5314	Probably part of the gift of Chambers Hall in 1855.		5432	Probably part of the gift of Chambers Hall in 1855.
	5315	The earliest inscription on this portrait presumably identifies		5433	The earliest inscription on this portrait presumably identifies
	5316	it as a portrait of Chambers Hall, the collector (for whom		5434	it as a portrait of Chambers Hall, the collector (for whom
	5317	see No. 535) and the authority of this is strengthened by the		5435	see No. 535) and the authority of this is strengthened by the
	5318	admission of doubt concerning the artist. It must correspond		5436	admission of doubt concerning the artist. It must correspond
	5319	with the `medallion likeness of Mr Hall by Lucas' which is		5437	with the `medallion likeness of Mr Hall by Lucas' which is
	5320	no. 7 in the list of `pictures' from Hall's collection described		5438	no. 7 in the list of `pictures' from Hall's collection described
	5321	by Charlotte Read as sent off to Oxford in a letter of 2 Apul		5439	by Charlotte Read as sent off to Oxford in a letter of 2 Apul
	5322	1855.		5440	1855.
	5323	There must have been some confusion with the portrait of		5441	There must have been some confusion with the portrait of
	5324	Rawlinson by Lucas which was known to be in the Museum,		5442	Rawlinson by Lucas which was known to be in the Museum,
	5325	and someone decided to make everything clear by gold		5443	and someone decided to make everything clear by gold
	5326	inscriptions on the frame. Meanwhile, however, the portrait		5444	inscriptions on the frame. Meanwhile, however, the portrait
	5327	of Rawlinson, presumably because it was a portrait of an		5445	of Rawlinson, presumably because it was a portrait of an
	5328	archaeoloSst, was in the care of the Department of		5446	archaeoloSst, was in the care of the Department of
	5329	Antiquities. There is no resemblance between the two profiles.		5447	Antiquities. There is no resemblance between the two profiles.
	5330	On the other hand this portrait does resemble other portraits		5448	On the other hand this portrait does resemble other portraits
	5331	of Hall. And it docs resemble some work by Lucas-scc, for		5449	of Hall. And it docs resemble some work by Lucas-scc, for
	5332	instance, the portrait of Lewis Rcndel of 1851 in the		5450	instance, the portrait of Lewis Rcndel of 1851 in the
	5333	Wenholme Gaueries, Grimsby. For Lucas see also Nos. 534		5451	Wenholme Gaueries, Grimsby. For Lucas see also Nos. 534
	5334	and 535.		5452	and 535.
				5453	@@PROCESS
	5335	117		5454	117
n			n	5455
	5336	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5456	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5337	RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83)		5457	RIchard Cockle LUCAS ( 1800-83)
				5458	@@PROCESS
	5338	537. Oval medallion profile portrait		5459	537. Oval medallion profile portrait
	5339	head of Sir Henry Rawlinson		5460	head of Sir Henry Rawlinson
	5340	19.5 cms. (height of wax); 15.2 cms. (width of wax); 16.8 cms.		5461	19.5 cms. (height of wax); 15.2 cms. (width of wax); 16.8 cms.
	5341	(height of wax visible); 13 cms. (width of wax visible); 13.8 cms.		5462	(height of wax visible); 13 cms. (width of wax visible); 13.8 cms.
	5342	(height of head)		5463	(height of head)
	5343	The head is in white wax against a background of chocolate brown		5464	The head is in white wax against a background of chocolate brown
	5344	wax. The upper part of the background has warped, crinkled, and		5465	wax. The upper part of the background has warped, crinkled, and
	5345	blistcred from accidental exposure to heat (perhaps the hot water		5466	blistcred from accidental exposure to heat (perhaps the hot water
	5346	pipes which were installed in the last decades of the last century).		5467	pipes which were installed in the last decades of the last century).
	5347	Set in a rectangular plaster surround, covered with vclvct (now a		5468	Set in a rectangular plaster surround, covered with vclvct (now a
	5348	mustard yellow colour but revealed, under the frame, as origivally		5469	mustard yellow colour but revealed, under the frame, as origivally
	5349	burgundy), and given a dlded wooden frame with composition		5470	burgundy), and given a dlded wooden frame with composition
	5350	foliate scrolls. `R C. Lucas / Sculp.' is funtly incised in an elegant		5471	foliate scrolls. `R C. Lucas / Sculp.' is funtly incised in an elegant
	5351	cursive script in the wax below the cutting of the neck. In cuneiform		5472	cursive script in the wax below the cutting of the neck. In cuneiform
	5352	script behind the head a text is boldly inscribed (partially distorted		5473	script behind the head a text is boldly inscribed (partially distorted
	5353	by the heat damage) below which these words are lightly scratched		5474	by the heat damage) below which these words are lightly scratched
	5354	(as a translation) in elegant cursive script: `1 crossed		5475	(as a translation) in elegant cursive script: `1 crossed
	5355	the / Euphrates'. Attached to the pine backing of the frame is an		5476	the / Euphrates'. Attached to the pine backing of the frame is an
	5356	old label `Sir Henry Rawlinson 1810-1895 / Diplomatist, Soldier,		5477	old label `Sir Henry Rawlinson 1810-1895 / Diplomatist, Soldier,
	5357	Orientalist / R C Lucas fecit.'		5478	Orientalist / R C Lucas fecit.'
	5358	Provenance unrecorded.		5479	Provenance unrecorded.
	5359	Sir Henry Creswicke Rawlinson Bt. ( 1810-95) is described		5480	Sir Henry Creswicke Rawlinson Bt. ( 1810-95) is described
	5360	as the `Fathcr of Assyriology'. His interests in the subject		5481	as the `Fathcr of Assyriology'. His interests in the subject
	5361	developed during his military service in Iran and Afthanistan		5482	developed during his military service in Iran and Afthanistan
	5362	between 1833 and 1844. At considerable personal danger he		5483	between 1833 and 1844. At considerable personal danger he
	5363	transcribed the great rock inscription of Darius I in Western		5484	transcribed the great rock inscription of Darius I in Western
	5364	Iran the text of which was published by the Royal Asiatic		5485	Iran the text of which was published by the Royal Asiatic
	5365	Society. The portrait looks as if it should be dated to the		5486	Society. The portrait looks as if it should be dated to the
	5366	1840s or 1850s on the uncertain evidcncc of the sittcr's		5487	1840s or 1850s on the uncertain evidcncc of the sittcr's
	5367	apparent age and there are no stylistic reasons for doubting		5488	apparent age and there are no stylistic reasons for doubting
	5368	this. The setting of the portrait in an imitation of an early		5489	this. The setting of the portrait in an imitation of an early
	5369	eighteenth-century French frame is typical of the mid-nineteenth		5490	eighteenth-century French frame is typical of the mid-nineteenth
	5370	century but the improvised manner in which it		5491	century but the improvised manner in which it
	5371	has been done here suggests that the artist did not supervise		5492	has been done here suggests that the artist did not supervise
	5372	it. For Lucas see also Nos. 534nd.		5493	it. For Lucas see also Nos. 534nd.
	5373	jJAI-		5494	jJAI-
n	5374	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5495	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5375	Foundry of E. Gruct, 44 avenue de Chatillion, Paris		5496	Foundry of E. Gruct, 44 avenue de Chatillion, Paris
	5376	After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-		5497	After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-
	5377	1931)		5498	1931)
				5499	@@PROCESS
	5378	538. Diana wounded		5500	538. Diana wounded
	5379	36.9 cms. (height)		5501	36.9 cms. (height)
	5380	Bronze, highly polished, with a dark brown and dark green patim.		5502	Bronze, highly polished, with a dark brown and dark green patim.
	5381	Hollow, sand-cast in several pieces (see below). `8 Mackennal' with		5503	Hollow, sand-cast in several pieces (see below). `8 Mackennal' with
	5382	no stops and a tall to the last letter underlining the last part of the		5504	no stops and a tall to the last letter underlining the last part of the
	5383	name, with the date `1905' above, is incised in the model on the		5505	name, with the date `1905' above, is incised in the model on the
	5384	integral naturalistic base to proper right of the figure. Within the		5506	integral naturalistic base to proper right of the figure. Within the
	5385	hollow base are evident the iron armatures for the legs, a paper label		5507	hollow base are evident the iron armatures for the legs, a paper label
	5386	in the shape of a heart inscribed `HH4', and the seal of the founder:		5508	in the shape of a heart inscribed `HH4', and the seal of the founder:
	5387	`E GRUET JEUNE FONDEUR 44 AVENUE DE CHATILLION'.		5509	`E GRUET JEUNE FONDEUR 44 AVENUE DE CHATILLION'.
	5388	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.		5510	Bequeathed by the Revd J. W. R Brocklebank in November 1926.
	5389	No. I I in Andrew Shirley's receipt of January 1927.		5511	No. I I in Andrew Shirley's receipt of January 1927.
	5390	A cast of this statuette was exhibited in 1906 at the Royal		5512	A cast of this statuette was exhibited in 1906 at the Royal
	5391	Academy Exhibition (no.1648). A larger version, a `statue',		5513	Academy Exhibition (no.1648). A larger version, a `statue',
	5392	presumably of plaster, was exhibited there in 1907 (no.1841 ),		5514	presumably of plaster, was exhibited there in 1907 (no.1841 ),
	5393	and a statue in marble at the Exhibition of 1908 (no.1974)		5515	and a statue in marble at the Exhibition of 1908 (no.1974)
	5394	which was purchased out of the Chantrey Bequest Fund (Tatc		5516	which was purchased out of the Chantrey Bequest Fund (Tatc
	5395	Gallery, in store). The bronze statuettes exist in great		5517	Gallery, in store). The bronze statuettes exist in great
	5396	numbers. They differ from the marble in the trcatmcnt of the		5518	numbers. They differ from the marble in the trcatmcnt of the
	5397	hair and the creasing of the belly, and do not employ the		5519	hair and the creasing of the belly, and do not employ the
	5398	tree-trunk support. In some bronzcs divisions may be		5520	tree-trunk support. In some bronzcs divisions may be
	5399	discerned in the upper part of the figurc's right thigh and		5521	discerned in the upper part of the figurc's right thigh and
	5400	right arm (as in version which was lot 93 at Christie's, Ijondon,		5522	right arm (as in version which was lot 93 at Christie's, Ijondon,
	5401	24 September 1987), but none is visible in this case. Gruet's		5523	24 September 1987), but none is visible in this case. Gruet's
	5402	stamp is not always concealed: it is sometimes placed below		5524	stamp is not always concealed: it is sometimes placed below
	5403	the signature (as in the example just cited and in another		5525	the signature (as in the example just cited and in another
	5404	bronze sold at Sotheby's, I.ondon, I October 1986). The		5526	bronze sold at Sotheby's, I.ondon, I October 1986). The
	5405	method of securing the feet to the base also varies. The Gruct		5527	method of securing the feet to the base also varies. The Gruct
	5406	foundry cast work for Macmonmies and Saint-Gaudcns, so it		5528	foundry cast work for Macmonmies and Saint-Gaudcns, so it
	5407	was used to taking orders from abroad (Mackennal had		5529	was used to taking orders from abroad (Mackennal had
	5408	settled in I.ondon by this date). At least one other Parisian		5530	settled in I.ondon by this date). At least one other Parisian
	5409	foundry cast this model: some casts arc chiselled at the lowest		5531	foundry cast this model: some casts arc chiselled at the lowest
	5410	part of the base below the signature `HOHWILLER FONDEUR		5532	part of the base below the signature `HOHWILLER FONDEUR
	5411	(see, for example, Christic's, I.ondon, 29 September 1988,		5533	(see, for example, Christic's, I.ondon, 29 September 1988,
	5412	lot 253).		5534	lot 253).
	5413	What M. H. Spielmann observed of Mackennal in his		5535	What M. H. Spielmann observed of Mackennal in his
	5414	British Scttlpture and Scttl2tors Of To-Day (Tcondon, L90L) ,		5536	British Scttlpture and Scttl2tors Of To-Day (Tcondon, L90L) ,
				5537	@@PROCESS
	5415	135, seems particularly pertinent in connection with this		5538	135, seems particularly pertinent in connection with this
	5416	figure: `a good deal of Mr Mackcnnal's elegance seems to		5539	figure: `a good deal of Mr Mackcnnal's elegance seems to
	5417	have been instilled into him in Paris'. However, his inspiration		5540	have been instilled into him in Paris'. However, his inspiration
	5418	must have been German sculpture in which the motif of the		5541	must have been German sculpture in which the motif of the
	5419	twisted nude reaching down to his or her lower leg was so		5542	twisted nude reaching down to his or her lower leg was so
	5420	commonly repeated in the first years of the twentieth century:		5543	commonly repeated in the first years of the twentieth century:
	5421	the S¢"d¢/4¢.#dcr of 1901 by Nikolaus Friedrich ( 1865-		5544	the S¢"d¢/4¢.#dcr of 1901 by Nikolaus Friedrich ( 1865-
	5422	1914), the S¢#d¢/4¢.#de7?.7e of 1901 by August Kraus ( 1868-		5545	1914), the S¢#d¢/4¢.#de7?.7e of 1901 by August Kraus ( 1868-
	5423	1934), the B¢dc7¢de A4l¢dc¢c7c of 1902 by Wilhelm Lehmbruck,		5546	1934), the B¢dc7¢de A4l¢dc¢c7c of 1902 by Wilhelm Lehmbruck,
	5424	and the S¢»de/c„b¢.„der¢.# of 1906 by Arthur Lewin-Funckc		5547	and the S¢»de/c„b¢.„der¢.# of 1906 by Arthur Lewin-Funckc
	5425	are all sinflar (8. Hffler, R¢e¢.7¢/¢7¢¢ We:for#/c" #"d ¢¢.c		5548	are all sinflar (8. Hffler, R¢e¢.7¢/¢7¢¢ We:for#/c" #"d ¢¢.c
	5426	Berliner Bildhanerschule des 19. jahrhunderts (Modelne		5549	Berliner Bildhanerschule des 19. jahrhunderts (Modelne
	5427	Galerie, Quadrat Bottrop, and Schloss Cappenbcrg, 1984),		5550	Galerie, Quadrat Bottrop, and Schloss Cappenbcrg, 1984),
				5551	@@PROCESS
	5428	113,150,165,166).		5552	113,150,165,166).
				5553	@@PROCESS
	5429	119		5554	119
n			n	5555
	5430	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5556	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5431	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5557	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5432	Sir Edgar Bertran MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-1931 )		5558	Sir Edgar Bertran MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-1931 )
				5559	@@PROCESS
	5433	539. Sappho		5560	539. Sappho
	5434	28.7 cms. (height including integral base); 23.8 cms. (length of		5561	28.7 cms. (height including integral base); 23.8 cms. (length of
	5435	integral base); 16,5 cms. (width of integral base); 6.4 cms. (height		5562	integral base); 16,5 cms. (width of integral base); 6.4 cms. (height
	5436	of plinth); 25.9 cms. (length of plinth); 20 cms. (width of plinth)		5563	of plinth); 25.9 cms. (length of plinth); 20 cms. (width of plinth)
	5437	White Carrara marble. Chiselled to proper left of the integral		5564	White Carrara marble. Chiselled to proper left of the integral
	5438	naturalistic base `8 Mackennal' with no stops and a tail to the last		5565	naturalistic base `8 Mackennal' with no stops and a tail to the last
	5439	letter underlining the last part of the name. Mounted on a plinth of		5566	letter underlining the last part of the name. Mounted on a plinth of
	5440	pale green slightly banded onyx.		5567	pale green slightly banded onyx.
	5441	Presented by the sculptor's daughter Mrs C. A. Kraay in 1952, the		5568	Presented by the sculptor's daughter Mrs C. A. Kraay in 1952, the
	5442	year in which her son Colin Mackennal Kraay became an Assistant		5569	year in which her son Colin Mackennal Kraay became an Assistant
	5443	Keeper in the Hebcrden Coin Room. Registered (on 13 November)		5570	Keeper in the Hebcrden Coin Room. Registered (on 13 November)
	5444	and listed in the A#7¢#¢/ RGPo# ( 1952), 48, as `Scated Female		5571	and listed in the A#7¢#¢/ RGPo# ( 1952), 48, as `Scated Female
	5445	Figure'.		5572	Figure'.
	5446	The statuette was exhibited at the Royal Academy Exhibition		5573	The statuette was exhibited at the Royal Academy Exhibition
	5447	in 1909 (no.1836, S¢¢pfro, illustrated in Rayro/ Ac¢deny		5574	in 1909 (no.1836, S¢¢pfro, illustrated in Rayro/ Ac¢deny
	5448	P¢.cf#71cJ ( 1909),121 ). It seems to have rcmaincd in the artist's		5575	P¢.cf#71cJ ( 1909),121 ). It seems to have rcmaincd in the artist's
	5449	possession (unless more than one version of it was carved) for		5576	possession (unless more than one version of it was carved) for
	5450	it was included in the Fine Art Society's Memorial Exhibition		5577	it was included in the Fine Art Society's Memorial Exhibition
	5451	Of Stati4ettes ky the Late Sir Bertram Macheunal .in May \932		5578	Of Stati4ettes ky the Late Sir Bertram Macheunal .in May \932
	5452	(as no.I ), and was exhibited in the Co7„oweowo7fl}fG.pc		5579	(as no.I ), and was exhibited in the Co7„oweowo7fl}fG.pc
	5453	Eichibition Of. Works ky Late Members cLt che Ttoval AlcaLderny		5580	Eichibition Of. Works ky Late Members cLt che Ttoval AlcaLderny
	5454	in the following year (no. 802, lent by Lady Mackcnnal). The		5581	in the following year (no. 802, lent by Lady Mackcnnal). The
	5455	theme of a compact female nude seated or crouching,		5582	theme of a compact female nude seated or crouching,
	5456	wrapped in thought, was popular in the French sculpture with		5583	wrapped in thought, was popular in the French sculpture with
	5457	which Mackennal, who had worked in Paris in Rodin's studio		5584	which Mackennal, who had worked in Paris in Rodin's studio
	5458	in the early l880s and again in the 1890s on his rctum from		5585	in the early l880s and again in the 1890s on his rctum from
	5459	his native Australia, was very finiliar. S¢4pfo may be regarded		5586	his native Australia, was very finiliar. S¢4pfo may be regarded
	5460	as a version of Dalou's Ve'7¢.fg' owc'co7¢»"G (probably cxecutcd		5587	as a version of Dalou's Ve'7¢.fg' owc'co7¢»"G (probably cxecutcd
	5461	in the l890s and available from 1903 in 4¢.fc#G.£ de Sforcf as		5588	in the l890s and available from 1903 in 4¢.fc#G.£ de Sforcf as
	5462	well as bronze) only tidier in form and less desperate in		5589	well as bronze) only tidier in form and less desperate in
	5463	emotion. Closely related works are the B¢#¢c7' of 1904 by		5590	emotion. Closely related works are the B¢#¢c7' of 1904 by
	5464	Bcla Lyon Pratt (reserve collection, Fogg Art Museum,		5591	Bcla Lyon Pratt (reserve collection, Fogg Art Museum,
	5465	Harvard University,1939.308) and the nude by Constantin		5592	Harvard University,1939.308) and the nude by Constantin
	5466	Dimitriadis, also dated 1909 (versions of both this and the		5593	Dimitriadis, also dated 1909 (versions of both this and the
	5467	Dalou were lots 153 and 154 at Christie's, I.ondon, 28		5594	Dalou were lots 153 and 154 at Christie's, I.ondon, 28
	5468	January 1988, illustrated). A bronze by Mackcnnal with the		5595	January 1988, illustrated). A bronze by Mackcnnal with the
	5469	same title as this was exhibited at the Royal Academy in 1921		5596	same title as this was exhibited at the Royal Academy in 1921
	5470	(no.1195). It is entirely different in conception and represents		5597	(no.1195). It is entirely different in conception and represents
	5471	a nude woman leaning back against a rock.		5598	a nude woman leaning back against a rock.
n	5472	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	5599	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				5600	@@PROCESS
	5473	122		5601	122
	5474	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5602	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5475	Unknown foundy		5603	Unknown foundy
	5476	After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-		5604	After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-
	5477	1931)		5605	1931)
				5606	@@PROCESS
	5478	540. King George V in naval		5607	540. King George V in naval
	5479	uniform		5608	uniform
	5480	20.5 cms. (height); 6 cms. (height of marble base)		5609	20.5 cms. (height); 6 cms. (height of marble base)
	5481	Bronze, with a brown patina. Hollow, probably lost-wax, cast.		5610	Bronze, with a brown patina. Hollow, probably lost-wax, cast.
	5482	Incised `8. Mackennal' in the model across the base of the hollowed		5611	Incised `8. Mackennal' in the model across the base of the hollowed
	5483	back. Bolted to a block of black marble, cubic but with a curved		5612	back. Bolted to a block of black marble, cubic but with a curved
	5484	front face.		5613	front face.
	5485	Given to the Hcberden Coin Room in 1982 by Mrs Kraay, in		5614	Given to the Hcberden Coin Room in 1982 by Mrs Kraay, in
	5486	memory of her husband Colin Mackennal Kraay (b.1918; d. 27		5615	memory of her husband Colin Mackennal Kraay (b.1918; d. 27
	5487	January 1982; Keeper of the Coin Room 1975-82) who was the		5616	January 1982; Keeper of the Coin Room 1975-82) who was the
	5488	sculptor' s grandson.		5617	sculptor' s grandson.
	5489	Mackennal's contacts with the royal family had been		5618	Mackennal's contacts with the royal family had been
	5490	established by his work first on the coronation medals for		5619	established by his work first on the coronation medals for
	5491	George V and Queen Mary in May 1911. He was then chosen		5620	George V and Queen Mary in May 1911. He was then chosen
	5492	to mckc both the equestrian statue of King Edward VII for		5621	to mckc both the equestrian statue of King Edward VII for
	5493	Waterloo Place and the recumbent effigy for Windsor.		5622	Waterloo Place and the recumbent effigy for Windsor.
	5494	Another version of the bust was in the collection of Sir Leon		5623	Another version of the bust was in the collection of Sir Leon
	5495	and Iddy Trout (sold Christie's, at their home, Everton Park,		5624	and Iddy Trout (sold Christie's, at their home, Everton Park,
	5496	Brisbane, 6-7 June 1987, lot 63a). This was dated 1911 and		5625	Brisbane, 6-7 June 1987, lot 63a). This was dated 1911 and
	5497	was mounted on a tapering chamfercd marble pedestal with		5626	was mounted on a tapering chamfercd marble pedestal with
	5498	ormolu mounts (53 cms. in height with the bust) which must		5627	ormolu mounts (53 cms. in height with the bust) which must
	5499	have been dcsigncd by or for the sculptor. This bust with		5628	have been dcsigncd by or for the sculptor. This bust with
	5500	pedestal (or an identical repetition) was lot 102 at Sotheby's,		5629	pedestal (or an identical repetition) was lot 102 at Sotheby's,
	5501	Ijondon, on 30 March 1990.		5630	Ijondon, on 30 March 1990.
				5631	@@PROCESS
	5502	123		5632	123
n			n	5633
	5503	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5634	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5504	Unknown foundry		5635	Unknown foundry
	5505	After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-		5636	After Sir Edgar Bertram MACKENNAL Kcvo, RA ( 1863-
	5506	1931)		5637	1931)
				5638	@@PROCESS
	5507	541. Betty		5639	541. Betty
	5508	31.8 cms. (height, excluding base); 17.7 cms. (height of base);		5640	31.8 cms. (height, excluding base); 17.7 cms. (height of base);
	5509	15 cms. (length and width of base)		5641	15 cms. (length and width of base)
	5510	Bronze with a slightly green to dark brown patina. Hollow, lost-wax,		5642	Bronze with a slightly green to dark brown patina. Hollow, lost-wax,
	5511	cast. `MACKENNAL' chiselled on the metal at the back of the		5643	cast. `MACKENNAL' chiselled on the metal at the back of the
	5512	neck. Mounted on a base of black marble.		5644	neck. Mounted on a base of black marble.
	5513	Presented by the sculptor's only daughter Mrs C. A. Kraay in 1952,		5645	Presented by the sculptor's only daughter Mrs C. A. Kraay in 1952,
	5514	the year in which her son Colin Mackennal Kraay became an		5646	the year in which her son Colin Mackennal Kraay became an
	5515	Assistant Keeper in the Heberden Coin Room. Registered on 13		5647	Assistant Keeper in the Heberden Coin Room. Registered on 13
	5516	November and listed in the A7¢»#¢/ RcPo7¢ ( 1952), 48, as `portrait		5648	November and listed in the A7¢»#¢/ RcPo7¢ ( 1952), 48, as `portrait
	5517	bust'.		5649	bust'.
	5518	The sculpture was cxhibitcd at the Royal Academy in 1925		5650	The sculpture was cxhibitcd at the Royal Academy in 1925
	5519	(no.1391, BGrty, illustrated in Ray#/ Ac¢dcowy I//#ffr¢£G¢		5651	(no.1391, BGrty, illustrated in Ray#/ Ac¢dcowy I//#ffr¢£G¢
	5520	( 1925),128). Other female busts with similady finiliar names		5652	( 1925),128). Other female busts with similady finiliar names
	5521	Uo¢„ and A4l¢7/.o7?.c) were exhibited in the same year. The bust		5653	Uo¢„ and A4l¢7/.o7?.c) were exhibited in the same year. The bust
	5522	seems to have remained in the artist's possession (unless more		5654	seems to have remained in the artist's possession (unless more
	5523	than one cast was made of it), for it was included in the Fine		5655	than one cast was made of it), for it was included in the Fine
	5524	Art Society's Memorial Exhibition of Sfzzf„c#Gf ky £¢e Lefg S¢.r		5656	Art Society's Memorial Exhibition of Sfzzf„c#Gf ky £¢e Lefg S¢.r
	5525	Bc#7i¢ow A4l¢c&G"»¢/ in May 1932 (as no.13), and was		5657	Bc#7i¢ow A4l¢c&G"»¢/ in May 1932 (as no.13), and was
	5526	ex].jib.ited in the Commemorative lhahibition Of Works ky Late		5658	ex].jib.ited in the Commemorative lhahibition Of Works ky Late
	5527	Meow4cgrf at the Royal Academy in the following year (no. 238,		5659	Meow4cgrf at the Royal Academy in the following year (no. 238,
	5528	lent by Ijady Mackennal).		5660	lent by Ijady Mackennal).
				5661	@@PROCESS
	5529	124		5662	124
	5530	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5663	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5531	Baron Carlo MAROCHETTI RA ( 1805nd7)		5664	Baron Carlo MAROCHETTI RA ( 1805nd7)
				5665	@@PROCESS
	5532	542. Model for the tomb of princess		5666	542. Model for the tomb of princess
	5533	Elizabeth Stuart ( untraced)		5667	Elizabeth Stuart ( untraced)
	5534	61 cms. (2 feet) (length)		5668	61 cms. (2 feet) (length)
	5535	Stone and bronze.		5669	Stone and bronze.
	5536	In the Donations Book for 1892 George Wyatt (son of the donor		5670	In the Donations Book for 1892 George Wyatt (son of the donor
	5537	of Roubiliac's owode//a for the Handel monument-No. 565) is		5671	of Roubiliac's owode//a for the Handel monument-No. 565) is
	5538	recorded as having given `Marochetti's tomb model of Princess		5672	recorded as having given `Marochetti's tomb model of Princess
	5539	Elizabeth'. It is recorded as 2 feet in length. In the i4ce„"a/ Rcporf		5673	Elizabeth'. It is recorded as 2 feet in length. In the i4ce„"a/ Rcporf
	5540	of the Curators Of the University Galleries Of the idilowing yea.I (p. \)		5674	of the Curators Of the University Galleries Of the idilowing yea.I (p. \)
	5541	it is given as a bequest: `a small model in stone of the tomb of		5675	it is given as a bequest: `a small model in stone of the tomb of
	5542	Princess Elizabeth, with figure in bronze by Baron Marochetti'. The		5676	Princess Elizabeth, with figure in bronze by Baron Marochetti'. The
	5543	minutes of the Curators of the University Galleries reveal that it was		5677	minutes of the Curators of the University Galleries reveal that it was
	5544	officially accepted on 2 February 1893 (p.120) but also that the		5678	officially accepted on 2 February 1893 (p.120) but also that the
	5545	stonework had been `damaged for want of care in packing' (p.123).		5679	stonework had been `damaged for want of care in packing' (p.123).
	5546	I have found no other subsequent archival reference to the model		5680	I have found no other subsequent archival reference to the model
	5547	and the model itself has not been traced.		5681	and the model itself has not been traced.
	5548	Marochetti was trained as a sculptor in Paris, studied in Rome		5682	Marochetti was trained as a sculptor in Paris, studied in Rome
	5549	in the 1820s, exhibited at the Paris Salon after 1827, and		5683	in the 1820s, exhibited at the Paris Salon after 1827, and
	5550	obtained major commissions in both Italy and France,		5684	obtained major commissions in both Italy and France,
	5551	including the colossal bronze statue of Duke Emanuele		5685	including the colossal bronze statue of Duke Emanuele
	5552	Filiberto for his native Turin (cast in Paris in 1833, erected in		5686	Filiberto for his native Turin (cast in Paris in 1833, erected in
	5553	Turin in 1838) and the great marble altarpiece of the		5687	Turin in 1838) and the great marble altarpiece of the
	5554	Madelcine in Paris ( 1841). In 1848 hc followed King Louis-		5688	Madelcine in Paris ( 1841). In 1848 hc followed King Louis-
n	5555	Philippe into exile in England where he commenced	n	5689	Philippe into exile in England where he commenced
	5556	exhibiting in 1851. Hc enjoyed the patronage of the British		5690	exhibiting in 1851. Hc enjoyed the patronage of the British
	5557	royal family, obtained major public commissions, and enjoyed		5691	royal family, obtained major public commissions, and enjoyed
	5558	a flourishing practice as a portraitist-his experience working		5692	a flourishing practice as a portraitist-his experience working
	5559	in bronze as well as his international reputation compensating		5693	in bronze as well as his international reputation compensating
	5560	for the hostility of British artists and critics. The `Princcss		5694	for the hostility of British artists and critics. The `Princcss
	5561	Elizabeth' referred to is, as Philip Ward-Jackson pointed out		5695	Elizabeth' referred to is, as Philip Ward-Jackson pointed out
	5562	to mc, the daughter of King Charles I. She died in 1650 when		5696	to mc, the daughter of King Charles I. She died in 1650 when
	5563	in captivity in Carisbrook Castle on the Isle of wight. Her		5697	in captivity in Carisbrook Castle on the Isle of wight. Her
	5564	monument was erected `as a token of respect for her virtues		5698	monument was erected `as a token of respect for her virtues
	5565	and sympathy for her misfortunes' by Queen Victoria in St		5699	and sympathy for her misfortunes' by Queen Victoria in St
	5566	Thomas, Ncwport (Isle of wight) where she was buried. The		5700	Thomas, Ncwport (Isle of wight) where she was buried. The
	5567	drl is represented in marble stretched out in her fine clothes		5701	drl is represented in marble stretched out in her fine clothes
	5568	as if asleep, a huge Bible serving as her pillow. The prison		5702	as if asleep, a huge Bible serving as her pillow. The prison
	5569	bars arc indicated in relief in the Gothic niche in which the		5703	bars arc indicated in relief in the Gothic niche in which the
	5570	tomb is set. The tomb was complete by December 1856 when		5704	tomb is set. The tomb was complete by December 1856 when
	5571	the queen visited it. Marochetti had been first approached in		5705	the queen visited it. Marochetti had been first approached in
	5572	the summer of 1854 concerning the commission. Miss Pamela		5706	the summer of 1854 concerning the commission. Miss Pamela
	5573	Clark, Deputy ReSstrar of the Royal Archives at Windsor		5707	Clark, Deputy ReSstrar of the Royal Archives at Windsor
	5574	Castle, who has supplied these dates also points out that there		5708	Castle, who has supplied these dates also points out that there
	5575	is a payment of£35 to Marochetti in February 1858 for a		5709	is a payment of£35 to Marochetti in February 1858 for a
	5576	`copy' of the monument which had been supplied to the		5710	`copy' of the monument which had been supplied to the
	5577	queen `beforc Christmas'. This may well be a rcfcrence to		5711	queen `beforc Christmas'. This may well be a rcfcrence to
	5578	the model.		5712	the model.
	5579	Baron Carlo Marochctti, Monument to Princess Elizabeth, St. Thomas, Newport		5713	Baron Carlo Marochctti, Monument to Princess Elizabeth, St. Thomas, Newport
	5580	( Photo courtesy of the Conway Library, Courtauld Institute of Art)		5714	( Photo courtesy of the Conway Library, Courtauld Institute of Art)
				5715	@@PROCESS
	5581	125		5716	125
n			n	5717
	5582	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5718	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5583	Royal College of Art foundry		5719	Royal College of Art foundry
	5584	Bcrnard MEADOWS (b.1915)		5720	Bcrnard MEADOWS (b.1915)
				5721	@@PROCESS
	5585	543. Help		5722	543. Help
	5586	13.6 cms. (height); 40 cms. (length); 15 cms. (width)		5723	13.6 cms. (height); 40 cms. (length); 15 cms. (width)
	5587	Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in thrcc pieces, bolted		5724	Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in thrcc pieces, bolted
	5588	together, the larger cubic piece open below. Chiselled in the metal:		5725	together, the larger cubic piece open below. Chiselled in the metal:
	5589	` ® 0/6' on the underside of the cubic piccc.		5726	` ® 0/6' on the underside of the cubic piccc.
	5590	From the collection of Christopher Hcwctt ( 1938-83). Given to		5727	From the collection of Christopher Hcwctt ( 1938-83). Given to
	5591	the Museum by his finily in June 1985 and included in the		5728	the Museum by his finily in June 1985 and included in the
	5592	exhibition celebrating the dft held in the MCAlpinc Gallery in January		5729	exhibition celebrating the dft held in the MCAlpinc Gallery in January
	5593	and Fchruary 1987 (no. 98 in the catalogue). Two other sculptures		5730	and Fchruary 1987 (no. 98 in the catalogue). Two other sculptures
	5594	by Meadows (Nos. 544, 545) wcrc also included in the Sft together		5731	by Meadows (Nos. 544, 545) wcrc also included in the Sft together
	5595	with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hcwett's		5732	with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hcwett's
	5596	Taranman Gallery in 1975 and 1978.		5733	Taranman Gallery in 1975 and 1978.
	5597	This bronze was cast in 1970 in an edition of six with one		5734	This bronze was cast in 1970 in an edition of six with one
	5598	additional artist's cast (opus 92). There is a version nearly		5735	additional artist's cast (opus 92). There is a version nearly
	5599	twice as large which was cast in an edition of the same size in		5736	twice as large which was cast in an edition of the same size in
	5600	1964 (opus 81 ) of which one example is in Bristol City Art		5737	1964 (opus 81 ) of which one example is in Bristol City Art
	5601	Gallery and Museum, presented to the Gallery partly by the		5738	Gallery and Museum, presented to the Gallery partly by the
	5602	Museum's Friends in 1969. The sculpture is typical of the		5739	Museum's Friends in 1969. The sculpture is typical of the
	5603	abstract work composed of interlocked elcmcnts with strong		5740	abstract work composed of interlocked elcmcnts with strong
	5604	anatomical associations which the followers of Henry Moorc		5741	anatomical associations which the followers of Henry Moorc
	5605	favoured. The sculptor supervised both the casting and		5742	favoured. The sculptor supervised both the casting and
	5606	polishing.		5743	polishing.
	5607	ffi==is=Tng=L:-rfeRE =.`_i`.`.		5744	ffi==is=Tng=L:-rfeRE =.`_i`.`.
				5745	@@PROCESS
	5608	126		5746	126
	5609	Royal College of Art foundry		5747	Royal College of Art foundry
	5610	Bernard MEADOWS (b.1915)		5748	Bernard MEADOWS (b.1915)
				5749	@@PROCESS
	5611	544. Frightened figure		5750	544. Frightened figure
	5612	29.2 cms. (height of bronze); 4.2 cms. (height of plinth);		5751	29.2 cms. (height of bronze); 4.2 cms. (height of plinth);
	5613	19.5 cms. (length of plinth); 15.7 cms. (width of plinth)		5752	19.5 cms. (length of plinth); 15.7 cms. (width of plinth)
	5614	Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in three pieces, bolted		5753	Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in three pieces, bolted
	5615	together. The smaller bulbous clemcnts are more highly polished.		5754	together. The smaller bulbous clemcnts are more highly polished.
	5616	Mounted on a plinth of travertinc.		5755	Mounted on a plinth of travertinc.
	5617	From the collection of Christopher Hcwett ( 1938T83). Given to		5756	From the collection of Christopher Hcwett ( 1938T83). Given to
	5618	the Museum by his finfty in June 1985 and included in the		5757	the Museum by his finfty in June 1985 and included in the
	5619	cxhibitioncelcbratingtheSfthcldinthcMCAlpincGalleryinJanuary		5758	cxhibitioncelcbratingtheSfthcldinthcMCAlpincGalleryinJanuary
	5620	and February 1987 (no. 97 in the catalogue). Two other sculptures		5759	and February 1987 (no. 97 in the catalogue). Two other sculptures
	5621	by Meadows (Nos. 543, 545) were also included in the aft together		5760	by Meadows (Nos. 543, 545) were also included in the aft together
	5622	with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hewett's		5761	with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hewett's
	5623	Taranman Gallery in 1975 and 1978.		5762	Taranman Gallery in 1975 and 1978.
	5624	The sculpture was made in 1976. There was an edition of six		5763	The sculpture was made in 1976. There was an edition of six
	5625	casts with one additional artist's cast. The sculptor supervised		5764	casts with one additional artist's cast. The sculptor supervised
	5626	both the casting and polishing.		5765	both the casting and polishing.
	5627	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5766	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5628	ife ,` .,-,..-.. '-, i		5767	ife ,` .,-,..-.. '-, i
				5768	@@PROCESS
	5629	127		5769	127
n			n	5770
	5630	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5771	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5631	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5772	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5632	Royal College of Art foundry		5773	Royal College of Art foundry
	5633	Bernard MEADOWS (b.1915)		5774	Bernard MEADOWS (b.1915)
				5775	@@PROCESS
	5634	545. Watchers		5776	545. Watchers
	5635	23.3 cms, (height); 29 cms. (Length)		5777	23.3 cms, (height); 29 cms. (Length)
	5636	Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in three pieces, bolted		5778	Polished bronze. Hollow, lost-wax cast in three pieces, bolted
	5637	together, the cubic piece open below. Chiselled in the metal: ` ®		5779	together, the cubic piece open below. Chiselled in the metal: ` ®
	5638	1/6' on the underside of the latter where sawn off.		5780	1/6' on the underside of the latter where sawn off.
	5639	From the collection of Christopher Hewctt ( 1938-83). Given to		5781	From the collection of Christopher Hewctt ( 1938-83). Given to
	5640	the Museum by his family in June 1985 and included in the		5782	the Museum by his family in June 1985 and included in the
	5641	exhibition celebrating the gift held in the MCAlpine Gallery in January		5783	exhibition celebrating the gift held in the MCAlpine Gallery in January
	5642	and February 1987 (no. 99 in the catalogue). Two other sculptures		5784	and February 1987 (no. 99 in the catalogue). Two other sculptures
	5643	by Meadows (Nos. 543, 544) were also included in the aft together		5785	by Meadows (Nos. 543, 544) were also included in the aft together
	5644	with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hewett's		5786	with twelve drawings. Meadows had exhibited at Hewett's
	5645	Taranman Gallery in 1975 and 1978.		5787	Taranman Gallery in 1975 and 1978.
	5646	The sculpture was cast in 1979 in an edition of six with an		5788	The sculpture was cast in 1979 in an edition of six with an
	5647	artist's cast. A unique cast of a version twice as large is in the		5789	artist's cast. A unique cast of a version twice as large is in the
	5648	Open Air Museurn, Hakone, Japan. The sculptor supervised		5790	Open Air Museurn, Hakone, Japan. The sculptor supervised
	5649	both the casting and polishing.		5791	both the casting and polishing.
				5792	@@PROCESS
	5650	128		5793	128
	5651	Paul Raphael MONTFORD FRBs ( 1868-1838)		5794	Paul Raphael MONTFORD FRBs ( 1868-1838)
				5795	@@PROCESS
	5652	546. Victor Rienaecker		5796	546. Victor Rienaecker
	5653	37.6 cms. (height); 17.2 cms. (length at base moulding);		5797	37.6 cms. (height); 17.2 cms. (length at base moulding);
	5654	11.3 cms. (width at base moulding)		5798	11.3 cms. (width at base moulding)
	5655	Bronze with a dark brown to chestnut patina, grey-green in the		5799	Bronze with a dark brown to chestnut patina, grey-green in the
	5656	decpcr hollows. Hollow, lost-wax, cast. Incised on the back of the		5800	decpcr hollows. Hollow, lost-wax, cast. Incised on the back of the
	5657	bust in a cursive script in the model: `Paul R. Montford / 1922 Sc.'		5801	bust in a cursive script in the model: `Paul R. Montford / 1922 Sc.'
	5658	Unknown provenance. Presumably presented by the sitter or in his		5802	Unknown provenance. Presumably presented by the sitter or in his
	5659	honour or memory.		5803	honour or memory.
	5660	Montford, the son of Horace Montford, also a sculptor, won		5804	Montford, the son of Horace Montford, also a sculptor, won
	5661	the Royal Academy gold medal and travel studentship in		5805	the Royal Academy gold medal and travel studentship in
	5662	1891. In 1898 he was appointed modelling master at Chelsea		5806	1891. In 1898 he was appointed modelling master at Chelsea
	5663	Polytechnic. Montford's most notable achievements are in		5807	Polytechnic. Montford's most notable achievements are in
	5664	the field of large architectural decoration-n Battcrsca Town		5808	the field of large architectural decoration-n Battcrsca Town
	5665	Hall (designs exhibited 1894), Cardiff City Ham and Law		5809	Hall (designs exhibited 1894), Cardiff City Ham and Law
	5666	Courts (design exhibited in 1903, model in 1905), the Royal		5810	Courts (design exhibited in 1903, model in 1905), the Royal
	5667	College of science and Technology (model cxhibitcd in		5811	College of science and Technology (model cxhibitcd in
	5668	1916), and, in bronze, the four groups on the Kelvin Way		5812	1916), and, in bronze, the four groups on the Kelvin Way
	5669	Bridge, Kclvingrove Park, Glasgow (exhibited in 1917 and		5813	Bridge, Kclvingrove Park, Glasgow (exhibited in 1917 and
	5670	1918). This portrait must bc one of his last works executed		5814	1918). This portrait must bc one of his last works executed
	5671	in the country for he emigrated to Australia in the same year		5815	in the country for he emigrated to Australia in the same year
	5672	(whcrc he executed among other works the gable relief for		5816	(whcrc he executed among other works the gable relief for
	5673	the Melbourne War Memorial). In its vulnerable pensive		5817	the Melbourne War Memorial). In its vulnerable pensive
	5674	mood and sketchy finish it resembles the earliest portrait by		5818	mood and sketchy finish it resembles the earliest portrait by
	5675	him to have come to my attention: the curious medallion dated		5819	him to have come to my attention: the curious medallion dated
	5676	1893 with an easel-shaped ground (Sotheby's, I.ondon, 18		5820	1893 with an easel-shaped ground (Sotheby's, I.ondon, 18
	5677	March 1987, lot 174-no.1690 in the Academy Exhibition		5821	March 1987, lot 174-no.1690 in the Academy Exhibition
	5678	of 1893). The portrait of RIenaecker may have been the		5822	of 1893). The portrait of RIenaecker may have been the
	5679	`portrait bust, bronze' which Montford exhibited at the Royal		5823	`portrait bust, bronze' which Montford exhibited at the Royal
	5680	Academy in 1922 (no.1345). But Geoffrey Giddings, in the		5824	Academy in 1922 (no.1345). But Geoffrey Giddings, in the
	5681	survey of Montford's work published in A„c4G.£gcf'f /o„#g¢/		5825	survey of Montford's work published in A„c4G.£gcf'f /o„#g¢/
	5682	for December 1922 (56: 789-92), observed that Montford		5826	for December 1922 (56: 789-92), observed that Montford
	5683	had `some fifty' busts to his credit.		5827	had `some fifty' busts to his credit.
	5684	Victor RIenaecker was appointed to succeed the Hon. A.		5828	Victor RIenaecker was appointed to succeed the Hon. A.
	5685	Shirley in 1929 as Assistant Keeper of the Department of		5829	Shirley in 1929 as Assistant Keeper of the Department of
	5686	Fine Art. He had, previous to this date, been a generous		5830	Fine Art. He had, previous to this date, been a generous
	5687	benefactor of the Museum, lending watercolours in 1924 and		5831	benefactor of the Museum, lending watercolours in 1924 and
	5688	1925, for example. Hc resigned in July 1931 shordy after Bell		5832	1925, for example. Hc resigned in July 1931 shordy after Bell
	5689	and was replaced by Ian Robertson in 1932. He remained a		5833	and was replaced by Ian Robertson in 1932. He remained a
	5690	fiend of the Department to which he made Sfts in 1953.		5834	fiend of the Department to which he made Sfts in 1953.
				5835	@@PROCESS
	5691	129		5836	129
n			n	5837
	5692	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5838	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5693	Alexander MUNRO ( 1825-71 )		5839	Alexander MUNRO ( 1825-71 )
				5840	@@PROCESS
	5694	547. Profile portrait of John		5841	547. Profile portrait of John
	5695	Everett rmllais		5842	Everett rmllais
	5696	56 cm. (height within frame); 45.5 cms. (width within frame);		5843	56 cm. (height within frame); 45.5 cms. (width within frame);
	5697	67.5 cms. (height of frame); 57 cms. (width of frame)		5844	67.5 cms. (height of frame); 57 cms. (width of frame)
	5698	Plaster of Paris. The artist's monogram (an interlaced A and M) is		5845	Plaster of Paris. The artist's monogram (an interlaced A and M) is
	5699	scratched below the truncation of the neck. `ALEX. MUNRo. Sc' is		5846	scratched below the truncation of the neck. `ALEX. MUNRo. Sc' is
	5700	scratched on the truncation itself. The relief is set in its original		5847	scratched on the truncation itself. The relief is set in its original
	5701	frame: a reverse moulding of ebonizcd wood with a gold slip.		5848	frame: a reverse moulding of ebonizcd wood with a gold slip.
	5702	Given by Dr Acland on 16 Dcccmber 1856 (Minutes of the Curators		5849	Given by Dr Acland on 16 Dcccmber 1856 (Minutes of the Curators
	5703	of the University Galleries, p. 31) shordy after No. 548. For Acland		5850	of the University Galleries, p. 31) shordy after No. 548. For Acland
	5704	see No. 549. Placed on exhibition in the newly decorated Combe		5851	see No. 549. Placed on exhibition in the newly decorated Combe
	5705	Gallery in 1988, having been in storage for about half a century.		5852	Gallery in 1988, having been in storage for about half a century.
	5706	The portrait was exhibited-in what medium is not clear-at		5853	The portrait was exhibited-in what medium is not clear-at
	5707	the Royal Academy in 1854 (no. 1523). A version of		5854	the Royal Academy in 1854 (no. 1523). A version of
	5708	uncertain medium is said to be in the collection of Sir Ralph		5855	uncertain medium is said to be in the collection of Sir Ralph
	5709	Miuais, another, also of plaster, less sharp and less clear, and		5856	Miuais, another, also of plaster, less sharp and less clear, and
	5710	in a fat laurel wreath frame, is in the National Portrait Gallery,		5857	in a fat laurel wreath frame, is in the National Portrait Gallery,
	5711	I.ondon (no. 4959, given by the artist's granddaughter Mrs		5858	I.ondon (no. 4959, given by the artist's granddaughter Mrs
	5712	Katharine Macdonald in 1973), and another plaster (without		5859	Katharine Macdonald in 1973), and another plaster (without
				5860	@@PROCESS
	5713	130		5861	130
	5714	the monogram) belonged in 1969 to Mrs Dorothy Walker		5862	the monogram) belonged in 1969 to Mrs Dorothy Walker
	5715	of Ncwburgh, Fife (letter in the Department's archive of 22		5863	of Ncwburgh, Fife (letter in the Department's archive of 22
	5716	January 1969). A xerox of an old reproduction of the		5864	January 1969). A xerox of an old reproduction of the
	5717	medallion portrait enclosed by Mrs Walker has a caption		5865	medallion portrait enclosed by Mrs Walker has a caption
	5718	identifying it as `from the marble' and dating it to 1853-it		5866	identifying it as `from the marble' and dating it to 1853-it
	5719	is indeed likely that the model was commenced even if not		5867	is indeed likely that the model was commenced even if not
	5720	completed in that year. 1854 is the date which appears on		5868	completed in that year. 1854 is the date which appears on
	5721	the most exquisite of all Munro's medallion portraits in c¢po		5869	the most exquisite of all Munro's medallion portraits in c¢po
	5722	r¢./¢.ova-that of the wife of the donor of the Ashmolcan's		5870	r¢./¢.ova-that of the wife of the donor of the Ashmolcan's
	5723	plaster, Sarali Acland, of which the marble origival, framed in		5871	plaster, Sarali Acland, of which the marble origival, framed in
	5724	Verom marble, was, after her death in 1878, adopted for her		5872	Verom marble, was, after her death in 1878, adopted for her
	5725	monument in Christ Church Cathedral, and of which a marble		5873	monument in Christ Church Cathedral, and of which a marble
	5726	replica, framed in Siena marble, was placed in the entrance		5874	replica, framed in Siena marble, was placed in the entrance
	5727	ham of the Acland Nursing Home in Oxford founded in her		5875	ham of the Acland Nursing Home in Oxford founded in her
	5728	memory. Medallion portraits of ladies were, it seems, a		5876	memory. Medallion portraits of ladies were, it seems, a
	5729	speciality of the artist in the early 1850s-nc of I,ady		5877	speciality of the artist in the early 1850s-nc of I,ady
	5730	Constancc Grosvenor in marble had bccn exhibited at the		5878	Constancc Grosvenor in marble had bccn exhibited at the
	5731	Academy in 1853 (no. 1460) and one of I.ady Alwyne		5879	Academy in 1853 (no. 1460) and one of I.ady Alwyne
	5732	Compton was also exhibited in 1854 (no. 1524)-nd the		5880	Compton was also exhibited in 1854 (no. 1524)-nd the
	5733	portrait of Mfllais has a softness in its curls and a delicaey in		5881	portrait of Mfllais has a softness in its curls and a delicaey in
	5734	its profile worthy of these.		5882	its profile worthy of these.
	5735	Alexander MUNRO ( 1825-71 )		5883	Alexander MUNRO ( 1825-71 )
				5884	@@PROCESS
	5736	548. Profile medallion portrait of		5885	548. Profile medallion portrait of
	5737	the Revd Dr Henry Wellesley		5886	the Revd Dr Henry Wellesley
	5738	54 cms. (diameter of marble as visible); 74.3 cms. (height and		5887	54 cms. (diameter of marble as visible); 74.3 cms. (height and
	5739	width of frame)		5888	width of frame)
	5740	Carrara marble, slightly stained with grey and rusty patches, also		5889	Carrara marble, slightly stained with grey and rusty patches, also
	5741	discoloured with some surface dirt. The artist's monogram (an A		5890	discoloured with some surface dirt. The artist's monogram (an A
	5742	and M interlaced, but without the cross-bar of the A in this case) is		5891	and M interlaced, but without the cross-bar of the A in this case) is
	5743	chiselled below the truncation of the neck. The relief is set in its		5892	chiselled below the truncation of the neck. The relief is set in its
	5744	original frame: a plain flat oak border with spandrels of deal, with a		5893	original frame: a plain flat oak border with spandrels of deal, with a
	5745	sanded texture, gilded, now opening at the joins. A brass plaque		5894	sanded texture, gilded, now opening at the joins. A brass plaque
	5746	on the frame is engraved: `HENRICI. WELLESLEy. S T.P /ARTTUM.		5895	on the frame is engraved: `HENRICI. WELLESLEy. S T.P /ARTTUM.
	5747	ELEGANTIUM. FAVTORIS. CULTISSIMI / HANG. IMAGINEM.		5896	ELEGANTIUM. FAVTORIS. CULTISSIMI / HANG. IMAGINEM.
	5748	ECTYPAM / S_OCIETAS. OXON. ARTIBUS. COLENDIS. DEDITA / FAG.		5897	ECTYPAM / S_OCIETAS. OXON. ARTIBUS. COLENDIS. DEDITA / FAG.
	5749	CUR. ;As fro cccLVI. '		5898	CUR. ;As fro cccLVI. '
	5750	Commissioned, as the inscription above makes clear, in 1856, the		5899	Commissioned, as the inscription above makes clear, in 1856, the
	5751	portrait was presented by members of the Oxford Art Society to		5900	portrait was presented by members of the Oxford Art Society to
	5752	the University Galleries in 1857 as is recorded in the manuscript		5901	the University Galleries in 1857 as is recorded in the manuscript
	5753	Donations Book, p. 48. The Minutes of the Curators of the		5902	Donations Book, p. 48. The Minutes of the Curators of the
	5754	University Galleries (p. 31) indicate that the ctft was proposed on		5903	University Galleries (p. 31) indicate that the ctft was proposed on
	5755	the Socicty's behalf by the Revd George Butler and accepted on 11		5904	the Socicty's behalf by the Revd George Butler and accepted on 11
	5756	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5905	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5757	November 1856. Exhibited in the galleries in the nineteenth century,		5906	November 1856. Exhibited in the galleries in the nineteenth century,
	5758	but in rcccnt decades kept in basement storage, the relief was placed		5907	but in rcccnt decades kept in basement storage, the relief was placed
	5759	on exhibition in the newly decorated Combc Gallery in 1988.		5908	on exhibition in the newly decorated Combc Gallery in 1988.
	5760	The portrait was exhibited by Munro at the Royal Academy		5909	The portrait was exhibited by Munro at the Royal Academy
	5761	in 1856 (no.1279, `Marblc Medauion of Rev. Dr. Wellesley		5910	in 1856 (no.1279, `Marblc Medauion of Rev. Dr. Wellesley
	5762	Principal of New Inn Hall, Oxford, President of Oxford Art		5911	Principal of New Inn Hall, Oxford, President of Oxford Art
	5763	Society'). Wellesley, more than any other senior member of		5912	Society'). Wellesley, more than any other senior member of
	5764	the University, was responsible for securing for the University		5913	the University, was responsible for securing for the University
	5765	Gaueries Sir Thomas Lawrcnce's collection of drawings by		5914	Gaueries Sir Thomas Lawrcnce's collection of drawings by
	5766	Raphael and Michclangclo and it was this, above all, that the		5915	Raphael and Michclangclo and it was this, above all, that the
	5767	commission and presentation of this portrait commemorated.		5916	commission and presentation of this portrait commemorated.
	5768	The Art Society's attention had perhaps been drawn to Munro		5917	The Art Society's attention had perhaps been drawn to Munro
	5769	by his mcdahion portraits of Mrs Acland of 1854 (for which		5918	by his mcdahion portraits of Mrs Acland of 1854 (for which
	5770	see No. 547) and of Master Henry Acland (exhibited at the		5919	see No. 547) and of Master Henry Acland (exhibited at the
	5771	Royal Academy in 1855, no. 1485), for Henry Acland, this		5920	Royal Academy in 1855, no. 1485), for Henry Acland, this
	5772	boy's father (No. 549) was after Wellesley perhaps the most		5921	boy's father (No. 549) was after Wellesley perhaps the most
	5773	influential figure in the cultural life of the University. Acland		5922	influential figure in the cultural life of the University. Acland
	5774	himself presented Munro's medallion of Millais (No. 547) to		5923	himself presented Munro's medallion of Millais (No. 547) to
	5775	the University Galleries a little over a month later. Wellesley		5924	the University Galleries a little over a month later. Wellesley
	5776	was stiu a Curator of the Galleries in 1856. A decade later his		5925	was stiu a Curator of the Galleries in 1856. A decade later his
	5777	place was taken by Acland.		5926	place was taken by Acland.
				5927	@@PROCESS
	5778	131		5928	131
n			n	5929
	5779	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5930	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5780	Alcxandcr MUNRO ( 1825-71 )		5931	Alcxandcr MUNRO ( 1825-71 )
				5932	@@PROCESS
	5781	549. Bust portrait of professor		5933	549. Bust portrait of professor
	5782	Henry Wentworth Acland		5934	Henry Wentworth Acland
	5783	67.5 cms. (height); 29 cms. (length across lowest portion of		5935	67.5 cms. (height); 29 cms. (length across lowest portion of
	5784	chest); 28 cms. (length across base); 22.3 cms. (width)		5936	chest); 28 cms. (length across base); 22.3 cms. (width)
	5785	Plaster of Paris. Hollow cast with no evident seams. The plaster has		5937	Plaster of Paris. Hollow cast with no evident seams. The plaster has
	5786	bccn stained to a stone colour. Minor scratches on the nose, cheek,		5938	bccn stained to a stone colour. Minor scratches on the nose, cheek,
	5787	edge of the shoulder, and geometrical termination of the bust reveal		5939	edge of the shoulder, and geometrical termination of the bust reveal
	5788	the white of the plaster. The chest is slightly mottled with mould		5940	the white of the plaster. The chest is slightly mottled with mould
	5789	stains.		5941	stains.
	5790	Transferred from the Bodleian Ijibrary in 19 02 .		5942	Transferred from the Bodleian Ijibrary in 19 02 .
	5791	Munro's bust of Dr Acland was cxhibitcd as a marble at the		5943	Munro's bust of Dr Acland was cxhibitcd as a marble at the
	5792	Royal Academy exhibition in 1857 (no. 1280). The marble		5944	Royal Academy exhibition in 1857 (no. 1280). The marble
	5793	version-r at least a marble version-signed on the proper		5945	version-r at least a marble version-signed on the proper
	5794	left side of the geometrical termination of the bust `ALEx.		5946	left side of the geometrical termination of the bust `ALEx.
	5795	MUNRo. Sc. 1857', is in the Acland Nursing Home in the		5947	MUNRo. Sc. 1857', is in the Acland Nursing Home in the
	5796	Woodstock Road, near the reception desk. It differs from		5948	Woodstock Road, near the reception desk. It differs from
	5797	this plaster in that the lower part of the chest is terminated in		5949	this plaster in that the lower part of the chest is terminated in
	5798	a briefer, more complex, but no more naturalistic manner.		5950	a briefer, more complex, but no more naturalistic manner.
	5799	The plaster must therefore record the oriSnal clay model		5951	The plaster must therefore record the oriSnal clay model
	5800	rather than reproduce the marble. The following inscription		5952	rather than reproduce the marble. The following inscription
	5801	on the marble refers to the circumstances of its commission		5953	on the marble refers to the circumstances of its commission
	5802	following Acland's gallant conduct to victims of a shipwreck:		5954	following Acland's gallant conduct to victims of a shipwreck:
	5803	`UXORI HENRICI DYKE ACIAND M.D. / MEDICINjE		5955	`UXORI HENRICI DYKE ACIAND M.D. / MEDICINjE
	5804	pROFEssoRls REGII ET cLINlcALls / cusTODls BIBLloTHEcrf		5956	pROFEssoRls REGII ET cLINlcALls / cusTODls BIBLloTHEcrf
	5805	RADCLIFFIANffi / IN UNIVERSITATE OXONIENSI / IIANC		5957	RADCLIFFIANffi / IN UNIVERSITATE OXONIENSI / IIANC
	5806	MARITI EJUS EFFIGIEM / D.D. / AMICI IXXV / VITAM SIBI		5958	MARITI EJUS EFFIGIEM / D.D. / AMICI IXXV / VITAM SIBI
	5807	ACADEMlffi MULTIS PRETEREA / CARAM ET UTILEM / E		5959	ACADEMlffi MULTIS PRETEREA / CARAM ET UTILEM / E
	5808	NAUFRAGII pERIcuLO sOsplTEM / GRATUIANTEs. ' A small		5960	NAUFRAGII pERIcuLO sOsplTEM / GRATUIANTEs. ' A small
	5809	plaster version of the bust is in a private collection in Oxford		5961	plaster version of the bust is in a private collection in Oxford
	5810	and it is possible that an edition of such was cast for		5962	and it is possible that an edition of such was cast for
	5811	distribution to the grateful friends.		5963	distribution to the grateful friends.
	5812	Henry Acland ( 1815-1900) was one ofthc most influential,		5964	Henry Acland ( 1815-1900) was one ofthc most influential,
	5813	and attractive, figures in the University of Oxford in the		5965	and attractive, figures in the University of Oxford in the
	5814	second half of the last century. The second son ofthc politician		5966	second half of the last century. The second son ofthc politician
	5815	and philanthropist Sir Thomas Dyke Acland ( 1787-1871 ) hc		5967	and philanthropist Sir Thomas Dyke Acland ( 1787-1871 ) hc
	5816	possessed as a young man many talents, including artistic		5968	possessed as a young man many talents, including artistic
	5817	ones, but, after 1840, he devoted himself chiefly to medicine.		5969	ones, but, after 1840, he devoted himself chiefly to medicine.
	5818	He was made reader in Anatomy at his old college of Christ		5970	He was made reader in Anatomy at his old college of Christ
	5819	Church in 1845, a Fcuow of the Royal Society in 1847,		5971	Church in 1845, a Fcuow of the Royal Society in 1847,
	5820	Radcliffe I.ibrarian, physician to the Radcliffe Infirmary, and		5972	Radcliffe I.ibrarian, physician to the Radcliffe Infirmary, and
	5821	Aldrichian Professor of Clinical Medicine in 1851, and ReSus		5973	Aldrichian Professor of Clinical Medicine in 1851, and ReSus
	5822	Professor of Medicine in 1857-the year in which this bust		5974	Professor of Medicine in 1857-the year in which this bust
	5823	was made. The bust also coincides with the building of the		5975	was made. The bust also coincides with the building of the
	5824	Oxford Museum (the foundation stone was laid in 1855 and		5976	Oxford Museum (the foundation stone was laid in 1855 and
	5825	it was opened in 1861) in the creation of which he played a		5977	it was opened in 1861) in the creation of which he played a
	5826	leading part. He was made a Curator of the University		5978	leading part. He was made a Curator of the University
	5827	Galleries in 1866. Acland was a close friend of John Ruskin		5979	Galleries in 1866. Acland was a close friend of John Ruskin
	5828	and it may have been Ruskin who first drew his attention to		5980	and it may have been Ruskin who first drew his attention to
	5829	Muuro. For Munro's bust of Mrs Acland see No. 547 and		5981	Muuro. For Munro's bust of Mrs Acland see No. 547 and
	5830	for his statues for the Oxford Museum see Nos. 550 and 551.		5982	for his statues for the Oxford Museum see Nos. 550 and 551.
	5831	Acland was created a baronet in 1890.		5983	Acland was created a baronet in 1890.
				5984	@@PROCESS
	5832	132		5985	132
	5833	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		5986	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5834	Alexander MUNRO ( 1825-71 )		5987	Alexander MUNRO ( 1825-71 )
				5988	@@PROCESS
	5835	550. Model for a statue of Galileo		5989	550. Model for a statue of Galileo
	5836	62.8 cms. (height including base); 3.9 cms. (height of base);		5990	62.8 cms. (height including base); 3.9 cms. (height of base);
	5837	25.1 cms. (diameter of base)		5991	25.1 cms. (diameter of base)
	5838	Plaster of I'aris, coloured dark grey-black. Thick-walled, possibly		5992	Plaster of I'aris, coloured dark grey-black. Thick-walled, possibly
	5839	solid cast, attached to a solid base. Some white scratches on the		5993	solid cast, attached to a solid base. Some white scratches on the
	5840	base.		5994	base.
	5841	Given by Mr J. A. R. Munro in 1916.		5995	Given by Mr J. A. R. Munro in 1916.
	5842	Munro's stone statue of Galileo was one of the series of men		5996	Munro's stone statue of Galileo was one of the series of men
	5843	of science commissioned for the great hall of the Oxford		5997	of science commissioned for the great hall of the Oxford
	5844	University Museum c.1857. It remains in its oriSnal position		5998	University Museum c.1857. It remains in its oriSnal position
	5845	bctwccn columns 19 and 20. There are a number of minor		5999	bctwccn columns 19 and 20. There are a number of minor
	5846	differences between it and this model: in the statue the sleeves		6000	differences between it and this model: in the statue the sleeves
	5847	are wider and the base has been cut down to a square with		6001	are wider and the base has been cut down to a square with
	5848	chamfered corners to match the stepped corbel support-in		6002	chamfered corners to match the stepped corbel support-in
	5849	consequence the hcro's right foot projects over the edge.		6003	consequence the hcro's right foot projects over the edge.
n	5850	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	6004	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5851	Alexander MUNRO ( 1825-71 )		6005	Alexander MUNRO ( 1825-71 )
				6006	@@PROCESS
	5852	551. Model for a statue of		6007	551. Model for a statue of
	5853	Hippocrates		6008	Hippocrates
	5854	59 cms. (height including base); 3.2 cms. (height of base); 18 cms.		6009	59 cms. (height including base); 3.2 cms. (height of base); 18 cms.
	5855	(diameter of base)		6010	(diameter of base)
	5856	Plaster of Paris, coloured dark grey-black. Solid cast. The scroll in		6011	Plaster of Paris, coloured dark grey-black. Solid cast. The scroll in
	5857	the figurc's right hand has been broken before the colouring. Some		6012	the figurc's right hand has been broken before the colouring. Some
	5858	white scratches on the base.		6013	white scratches on the base.
	5859	Given by Mr H. A. Munro in 1917.		6014	Given by Mr H. A. Munro in 1917.
	5860	Munro exhibited `Hippocratcs; Model of a statue to be		6015	Munro exhibited `Hippocratcs; Model of a statue to be
	5861	presented by John Ruskin, Esq„ to the New Museum at		6016	presented by John Ruskin, Esq„ to the New Museum at
	5862	Oxford' at the Royal Academy in 1857 (no. 1232). The statue		6017	Oxford' at the Royal Academy in 1857 (no. 1232). The statue
	5863	itself, carved out of stone, remains in its origival position		6018	itself, carved out of stone, remains in its origival position
	5864	between columns 6 and 7 of the University Museum. It differs		6019	between columns 6 and 7 of the University Museum. It differs
	5865	from this model only in minor respects: the caduceus in the		6020	from this model only in minor respects: the caduceus in the
	5866	larger statue is not confined to a recessed panel on the altar		6021	larger statue is not confined to a recessed panel on the altar
	5867	and the base is square with chamfercd comers.		6022	and the base is square with chamfercd comers.
				6023	@@PROCESS
	5868	134		6024	134
	5869	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6025	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5870	Alexander MUNRO ( 1825-71 )		6026	Alexander MUNRO ( 1825-71 )
				6027	@@PROCESS
	5871	552. Seal in the form of a bust of a		6028	552. Seal in the form of a bust of a
	5872	bearded warrior		6029	bearded warrior
	5873	5.1 cms. (height)		6030	5.1 cms. (height)
	5874	Hone stone. The faceted end of the shaft is engraved with the initials		6031	Hone stone. The faceted end of the shaft is engraved with the initials
	5875	DM in Gothic. The shaft is broken in two (it has been reassembled		6032	DM in Gothic. The shaft is broken in two (it has been reassembled
	5876	for photography). The artist's monogram (an A and M interlaced)		6033	for photography). The artist's monogram (an A and M interlaced)
	5877	is carved on the hollowed back of the bust.		6034	is carved on the hollowed back of the bust.
	5878	Given in 1947 by Amy Tetley of Ingelby, St Andrew's Place,		6035	Given in 1947 by Amy Tetley of Ingelby, St Andrew's Place,
	5879	Llandudno. Redstered on 21 April. Inherited by her from her father		6036	Llandudno. Redstered on 21 April. Inherited by her from her father
	5880	to whom it was given by the artist (see below).		6037	to whom it was given by the artist (see below).
	5881	The letter from the donor of 17 April 1947 preserved in the		6038	The letter from the donor of 17 April 1947 preserved in the
	5882	Dcpartmcnt's archive supplies all the information there is		6039	Dcpartmcnt's archive supplies all the information there is
	5883	about this mysterious, miniature sculpture:		6040	about this mysterious, miniature sculpture:
	5884	Dear Sir, After listening to that BBC charming talk on the Ashmolean		6041	Dear Sir, After listening to that BBC charming talk on the Ashmolean
	5885	in which the Pre-Raphaelites were given an honoured place, I		6042	in which the Pre-Raphaelites were given an honoured place, I
	5886	remembered this little figure which Alec Munro carved one night		6043	remembered this little figure which Alec Munro carved one night
	5887	when he and my father were having one of their night long confabs,		6044	when he and my father were having one of their night long confabs,
	5888	and which he tossed across to him with a grin, when it was finished.		6045	and which he tossed across to him with a grin, when it was finished.
	5889	My father was living then in Regent's Park and as they had been		6046	My father was living then in Regent's Park and as they had been
	5890	boys together in York they kept up the fuendship and spent many		6047	boys together in York they kept up the fuendship and spent many
	5891	long nights together. I imagine this little greek warrior, the work		6048	long nights together. I imagine this little greek warrior, the work
	5892	of the Pre-Raphaelite's early sculpture might enjoy a place among		6049	of the Pre-Raphaelite's early sculpture might enjoy a place among
	5893	the work of the men whom Alcc Munro had known and thought		6050	the work of the men whom Alcc Munro had known and thought
	5894	so much of.		6051	so much of.
	5895	The donor, it should be noted, is unlikely to have witnessed		6052	The donor, it should be noted, is unlikely to have witnessed
	5896	the circumstances she describes. The work may date from the		6053	the circumstances she describes. The work may date from the
	5897	carly 1860s when the artists in the circle of Rossetti turned		6054	carly 1860s when the artists in the circle of Rossetti turned
	5898	their attention to Greek subject-matter-the Trojan wars		6055	their attention to Greek subject-matter-the Trojan wars
	5899	especially-which as medieval purists they had shunned in the		6056	especially-which as medieval purists they had shunned in the
	5900	1850s. A note in the Register reads, `From a slate pencil.		6057	1850s. A note in the Register reads, `From a slate pencil.
	5901	Mrs Munro has some similar.'		6058	Mrs Munro has some similar.'
	5902	lk,.i`,,E',,		6059	lk,.i`,,E',,
				6060	@@PROCESS
	5903	135		6061	135
n			n	6062
	5904	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6063	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5905	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6064	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	5906	Alcxandcr MUNRO ( 1825-71 )		6065	Alcxandcr MUNRO ( 1825-71 )
				6066	@@PROCESS
	5907	553. Bust portrait of professor		6067	553. Bust portrait of professor
	5908	Goldwin Smith		6068	Goldwin Smith
	5909	62.5 cms. (height); 28 cms. (length across chest); 22.I cms.		6069	62.5 cms. (height); 28 cms. (length across chest); 22.I cms.
	5910	(width)		6070	(width)
	5911	Plaster of I'aris. Hollow cast, with no evident seams. The plaster has		6071	Plaster of I'aris. Hollow cast, with no evident seams. The plaster has
	5912	been stained to a stone colour but this has worn off in some areas,		6072	been stained to a stone colour but this has worn off in some areas,
	5913	especially on the chest. The nose has been broken off and lost. Chips		6073	especially on the chest. The nose has been broken off and lost. Chips
	5914	are missing from the forehead. There are mottled mould stains on		6074	are missing from the forehead. There are mottled mould stains on
	5915	the chest.		6075	the chest.
	5916	Given to the University by T. W. Jackson. In the Bodleian Library		6076	Given to the University by T. W. Jackson. In the Bodleian Library
	5917	in L9\2 (.8. ine Poole, Catalogtte Of Portraits in the Possession Of		6077	in L9\2 (.8. ine Poole, Catalogtte Of Portraits in the Possession Of
	5918	£4c U#;pe7TG.ty ..., i (Oxford, 1912), 127, no. 323). Transferred to		6078	£4c U#;pe7TG.ty ..., i (Oxford, 1912), 127, no. 323). Transferred to
	5919	the Ashmolean Museum at an unrccorded date.		6079	the Ashmolean Museum at an unrccorded date.
	5920	The subject of the bust was identified by Mrs Herta Simon		6080	The subject of the bust was identified by Mrs Herta Simon
	5921	of Park Town in the summer of 1988. She also discovered		6081	of Park Town in the summer of 1988. She also discovered
	5922	the marble version of the bust in the basement of the Art		6082	the marble version of the bust in the basement of the Art
	5923	Gallery of Ontario in Toronto in which city Professor		6083	Gallery of Ontario in Toronto in which city Professor
	5924	Goldwin Smith ( 1823-1910; Regivs professor of Modern		6084	Goldwin Smith ( 1823-1910; Regivs professor of Modern
	5925	History at Oxford 1855nd6) lived with his wife from 1871,		6085	History at Oxford 1855nd6) lived with his wife from 1871,
	5926	having emigrated to Noi±h America in 1868. A photograph		6086	having emigrated to Noi±h America in 1868. A photograph
	5927	of a version of the bust identifies it as made in Oxford in		6087	of a version of the bust identifies it as made in Oxford in
	5928	about 1866.		6088	about 1866.
				6089	@@PROCESS
	5929	136		6090	136
	5930	:i;,,,;;fiijt,.,,`r't,j'',;+F¥.,;.I,t.irEL,",1;:,:i:1,:,'l'::::'.I:.'i:':,;:.:,i;,;,:i:':,:;;#::,,,'apL#E;:		6091	:i;,,,;;fiijt,.,,`r't,j'',;+F¥.,;.I,t.irEL,",1;:,:i:1,:,'l'::::'.I:.'i:':,;:.:,i;,;,:i:':,:;;#::,,,'apL#E;:
n	5931	Factory of J. NEALE, Hanley, Staffs.	n	6092	Factory of J. NEALE, Hanley, Staffs.
				6093	@@PROCESS
	5932	554. Vase ornamented with		6094	554. Vase ornamented with
	5933	medallions, masks, and swags		6095	medallions, masks, and swags
	5934	29 cms. (height including wooden plinth); 2.2 cms. (height of		6096	29 cms. (height including wooden plinth); 2.2 cms. (height of
	5935	wooden plinth); 8.9 cms. (length of wooden plinth); 8,7 cms.		6097	wooden plinth); 8.9 cms. (length of wooden plinth); 8,7 cms.
	5936	(width of wooden plinth); 6 cms. (height of masks including		6098	(width of wooden plinth); 6 cms. (height of masks including
	5937	drapery below the neck)		6099	drapery below the neck)
	5938	Crcamware. The body of the vase is thrown and the foot separately		6100	Crcamware. The body of the vase is thrown and the foot separately
	5939	thrown and attached before firing. The ornaments are separately		6101	thrown and attached before firing. The ornaments are separately
	5940	cast and attached also before firing. There are chips missing from		6102	cast and attached also before firing. There are chips missing from
	5941	the higher rim to the belt of leaf omancnt and from the noses of		6103	the higher rim to the belt of leaf omancnt and from the noses of
	5942	both masks. An overlap in the applied belt of leaves around the body		6104	both masks. An overlap in the applied belt of leaves around the body
	5943	of the vase may be discerned to proper right of the medallion of		6105	of the vase may be discerned to proper right of the medallion of
	5944	otho. The very dark, slightly grey, blue paint is applied to the vase		6106	otho. The very dark, slightly grey, blue paint is applied to the vase
	5945	in a dense speckled pattern presumably by some mechanical device.		6107	in a dense speckled pattern presumably by some mechanical device.
	5946	The inside of the neck is also coloured. The application is irregular:		6108	The inside of the neck is also coloured. The application is irregular:
	5947	the stem and foot appear to be an almost uniform black and the		6109	the stem and foot appear to be an almost uniform black and the
	5948	upper part of the neck is also very dark. Much of the gilding has		6110	upper part of the neck is also very dark. Much of the gilding has
	5949	worn off. Although now only apparent in the hollows of the leaves		6111	worn off. Although now only apparent in the hollows of the leaves
	5950	it seems origivally to have covered them complctcly, as also all the		6112	it seems origivally to have covered them complctcly, as also all the
	5951	unpainted omamcnts except perhaps the raised ornament around		6113	unpainted omamcnts except perhaps the raised ornament around
	5952	the rim of the foot. The underside of the foot reveals a pink cream		6114	the rim of the foot. The underside of the foot reveals a pink cream
	5953	unglazed body. It has not been broken off. The thin bolt passing		6115	unglazed body. It has not been broken off. The thin bolt passing
	5954	from inside the vase and fixing it to the plinth appears to be oridnal		6116	from inside the vase and fixing it to the plinth appears to be oridnal
	5955	and the ebonized wooden plinth must be a replacement for a		6117	and the ebonized wooden plinth must be a replacement for a
	5956	separately fired ceramic one of similar dimensions and colour.		6118	separately fired ceramic one of similar dimensions and colour.
	5957	Prove nance unrecordcd.		6119	Prove nance unrecordcd.
	5958	Wedgwood made creaniware vases painted in imitation of the		6120	Wedgwood made creaniware vases painted in imitation of the
	5959	prestigious stones associated with the Romansngranitcs,		6121	prestigious stones associated with the Romansngranitcs,
	5960	porphyry, scrpcntinc, pc7idG ¢»f¢.co, jJo7¢#f¢7¢£# (which he		6122	porphyry, scrpcntinc, pc7idG ¢»f¢.co, jJo7¢#f¢7¢£# (which he
	5961	translated as holygate), and agates-from the late 1760s.		6123	translated as holygate), and agates-from the late 1760s.
	5962	Those decorated in the fashion of this vase were intended to		6124	Those decorated in the fashion of this vase were intended to
	5963	represent, or rather evoke, granite, as is clear from a letter to		6125	represent, or rather evoke, granite, as is clear from a letter to
	5964	his partner Thomas Bentley of 13 February 1770 in which		6126	his partner Thomas Bentley of 13 February 1770 in which
	5965	Wedgwood proposed that they `call those barely sprinkled		6127	Wedgwood proposed that they `call those barely sprinkled
	5966	with blue and ornaments Slt, gr¢#G.fG'. It is clear from the		6128	with blue and ornaments Slt, gr¢#G.fG'. It is clear from the
	5967	firm's catalogues that such vases were generally sold `in pairs		6129	firm's catalogues that such vases were generally sold `in pairs
	5968	or in sets of three, five or seven' (E. Mcteyard, IZJc Wcof2grood		6130	or in sets of three, five or seven' (E. Mcteyard, IZJc Wcof2grood
	5969	H¢„dfoo¢ (I.ondon,1875) ). Wedgwood also experimented		6131	H¢„dfoo¢ (I.ondon,1875) ). Wedgwood also experimented
	5970	with making the colour integral to the ceramic body as it was		6132	with making the colour integral to the ceramic body as it was
	5971	in the minerals imitated. And of course he was also anxious		6133	in the minerals imitated. And of course he was also anxious
	5972	to imitate the hardness and texture as well as the colour of		6134	to imitate the hardness and texture as well as the colour of
	5973	stones: hence he called his new vitreous red stoneware `rosso		6135	stones: hence he called his new vitreous red stoneware `rosso
	5974	antico', his new fine, hard black stoneware `black basaltcs',		6136	antico', his new fine, hard black stoneware `black basaltcs',
	5975	and his new fine, hard, white stainablc stoneware `jasper'.		6137	and his new fine, hard, white stainablc stoneware `jasper'.
	5976	Whereas one of the medallions here has the profile portrait		6138	Whereas one of the medallions here has the profile portrait
	5977	of a Roman emperor and is stamped as such (M OTHO) the		6139	of a Roman emperor and is stamped as such (M OTHO) the
	5978	other has the profile portrait of a woman in cightcenth-century		6140	other has the profile portrait of a woman in cightcenth-century
	5979	dress (perhaps Catherine the Great). The somewhat		6141	dress (perhaps Catherine the Great). The somewhat
	5980	improvised character of the ornament extends also to the		6142	improvised character of the ornament extends also to the
	5981	female masks which are probably from the sane mould: both		6143	female masks which are probably from the sane mould: both
	5982	heads are turned slighdy in one direction which suggests that		6144	heads are turned slighdy in one direction which suggests that
	5983	the origival model was dcsigncd for a different purpose.		6145	the origival model was dcsigncd for a different purpose.
	5984	Wedgwood's vases of this type are gcncrally mounted on		6146	Wedgwood's vases of this type are gcncrally mounted on
	5985	Plinths of black basaltes (or occasionally on ones of white		6147	Plinths of black basaltes (or occasionally on ones of white
	5986	jasper ware) which are impressed with his mark. It is easy to		6148	jasper ware) which are impressed with his mark. It is easy to
	5987	imagive that the wooden plinth in this case replaces a broken		6149	imagive that the wooden plinth in this case replaces a broken
	5988	basaltes one. However, it seems more likely that this is one		6150	basaltes one. However, it seems more likely that this is one
	5989	of the close imitations of wedgwood's vases made probably		6151	of the close imitations of wedgwood's vases made probably
	5990	in about 1780 by Nealc's factory. Thcrc is a vase of the same		6152	in about 1780 by Nealc's factory. Thcrc is a vase of the same
	5991	shape decorated with masks and swags and medallions in the		6153	shape decorated with masks and swags and medallions in the
	5992	Victoria and Albert Museum (304-1869) which has identical		6154	Victoria and Albert Museum (304-1869) which has identical
	5993	colouring, identical Slding, and an identical size of bead		6155	colouring, identical Slding, and an identical size of bead
	5994	moulding and band of scrratcd leaves between raised edges.		6156	moulding and band of scrratcd leaves between raised edges.
	5995	It is attributed to Nealc's factory on account of its very close		6157	It is attributed to Nealc's factory on account of its very close
	5996	similarity to another vase which is marked `J. Neale, Hanley'		6158	similarity to another vase which is marked `J. Neale, Hanley'
	5997	on its basaltes plinth in the same collection ( 1614-A-1871 ).		6159	on its basaltes plinth in the same collection ( 1614-A-1871 ).
	5998	Ncale was the brother-in-law of Henry Palmer, the previous		6160	Ncale was the brother-in-law of Henry Palmer, the previous
	5999	proprietor of the factory at Church Works, Hanley. Nealc's		6161	proprietor of the factory at Church Works, Hanley. Nealc's
	6000	partner from 1786, and eventually his successor, was Robert		6162	partner from 1786, and eventually his successor, was Robert
	6001	Wilson, and the factory became that of `Neale and Co.' and		6163	Wilson, and the factory became that of `Neale and Co.' and
	6002	then that of `Neale and Wflson' (see W. Burton, A HS.Jfory		6164	then that of `Neale and Wflson' (see W. Burton, A HS.Jfory
	6003	and Description of English Eawihenware and Stoneware		6165	and Description of English Eawihenware and Stoneware
	6004	(Ijondon, 1904), 158-9).		6166	(Ijondon, 1904), 158-9).
				6167	@@PROCESS
	6005	137		6168	137
n			n	6169
	6006	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6170	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	6007	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6171	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	6008	Oscar NEMON ( 1906-85)		6172	Oscar NEMON ( 1906-85)
				6173	@@PROCESS
	6009	555. Half-length portrait of Sir		6174	555. Half-length portrait of Sir
	6010	Karl Parker wearing an overcoat		6175	Karl Parker wearing an overcoat
	6011	55.8 cms. (height)		6176	55.8 cms. (height)
	6012	Plaster of Paris, painted black to simulate bronze. A few points of		6177	Plaster of Paris, painted black to simulate bronze. A few points of
	6013	plaster remain white. Hollow cast.		6178	plaster remain white. Hollow cast.
	6014	There is no record of the circumstances in which this sculpture was		6179	There is no record of the circumstances in which this sculpture was
	6015	acquired by the Department, but it is likely to have been soon after		6180	acquired by the Department, but it is likely to have been soon after
	6016	the rctircment of parker as Kccper in 1962. It has always been placed		6181	the rctircment of parker as Kccper in 1962. It has always been placed
	6017	on a high bracket in the south-west comer of the Print Room.		6182	on a high bracket in the south-west comer of the Print Room.
	6018	jin outhne of Nemon's career is given in the introduction		6183	jin outhne of Nemon's career is given in the introduction
	6019	written by Sir John Rothenstein for the exhibition at the		6184	written by Sir John Rothenstein for the exhibition at the
	6020	As;)nnriohean M:use:`im Oscar Nemon: Scttlptures Of Ottr Time		6185	As;)nnriohean M:use:`im Oscar Nemon: Scttlptures Of Ottr Time
	6021	( 1982), and in the obituary in the T¢.owcj of 16 April 1985.		6186	( 1982), and in the obituary in the T¢.owcj of 16 April 1985.
	6022	Ncmon's origivs wcrc obscure. His parents came from `what		6187	Ncmon's origivs wcrc obscure. His parents came from `what
	6023	is now Yugoslavia' but his `background and education were		6188	is now Yugoslavia' but his `background and education were
	6024	international'. Having arrived in Oxford as a refugee he		6189	international'. Having arrived in Oxford as a refugee he
	6025	married, in 1939, Patricial Villiers-Stuart. `Though the Queen		6190	married, in 1939, Patricial Villiers-Stuart. `Though the Queen
	6026	and the Queen Mother were among his sitters, along with		6191	and the Queen Mother were among his sitters, along with
	6027	such notables as I.ord Beaverbrook, Sir Max Beerbohm and		6192	such notables as I.ord Beaverbrook, Sir Max Beerbohm and
	6028	Ijord Montgomery, he is probably best remembered for his		6193	Ijord Montgomery, he is probably best remembered for his
	6029	innumerable images of winston Churchill. ' The Department		6194	innumerable images of winston Churchill. ' The Department
	6030	records include many photographs of the plaster before it was		6195	records include many photographs of the plaster before it was
	6031	painted.		6196	painted.
	6032	Oscar NEMON ( 1906-85)		6197	Oscar NEMON ( 1906-85)
				6198	@@PROCESS
	6033	556. Chow (Topsy)		6199	556. Chow (Topsy)
	6034	20.4 cms. (height, including plinth); 43.9 cms. (length of plinth);		6200	20.4 cms. (height, including plinth); 43.9 cms. (length of plinth);
	6035	23.7 cms. (width of plinth)		6201	23.7 cms. (width of plinth)
	6036	Plaster of Paris, painted green to simulate bronze. Hollow cast.		6202	Plaster of Paris, painted green to simulate bronze. Hollow cast.
	6037	Inscribed in red paint on white plaster of the interior: `Oscar		6203	Inscribed in red paint on white plaster of the interior: `Oscar
	6038	Nemon / Presented by Miss Fielder / 1968'.		6204	Nemon / Presented by Miss Fielder / 1968'.
	6039	Given by Miss H. E. Fielder of The I.ane House, Norham Road,		6205	Given by Miss H. E. Fielder of The I.ane House, Norham Road,
	6040	Oxford, in 1968. It was offered to Mr I.owe on 20 January 1968		6206	Oxford, in 1968. It was offered to Mr I.owe on 20 January 1968
	6041	and had arrived by 26 January. It was apparently given by the		6207	and had arrived by 26 January. It was apparently given by the
	6042	sculptor to the donor's father, Professor Fielder.		6208	sculptor to the donor's father, Professor Fielder.
	6043	A memorandum in the Dcpartment's archives dated 30 April		6209	A memorandum in the Dcpartment's archives dated 30 April
	6044	1969 by Ion I.owe, then an Assistant Keeper in the		6210	1969 by Ion I.owe, then an Assistant Keeper in the
	6045	Department, records a conversation with the artist in his		6211	Department, records a conversation with the artist in his
	6046	studio, Friary Court, St James's Palace.		6212	studio, Friary Court, St James's Palace.
	6047	Princess Marie Bonapartc had two Chow Chows called Topsy and		6213	Princess Marie Bonapartc had two Chow Chows called Topsy and
	6048	Tattoo. O.N. made models of both. She wrote a book on them,		6214	Tattoo. O.N. made models of both. She wrote a book on them,
	6049	and analysed the dogs, having been a pupil of Freud. Freud himself		6215	and analysed the dogs, having been a pupil of Freud. Freud himself
	6050	had one of their puppies; another puppy belonged to Princess		6216	had one of their puppies; another puppy belonged to Princess
	6051	Marina. The models were made about 1936, certainly before the		6217	Marina. The models were made about 1936, certainly before the
	6052	War. They were exhibited in Belgium in August 1936 and life-size		6218	War. They were exhibited in Belgium in August 1936 and life-size
	6053	models in bronze survive in Brussels. The sculptor brought two		6219	models in bronze survive in Brussels. The sculptor brought two
	6054	plaster models to England, this one and another showing the Chows		6220	plaster models to England, this one and another showing the Chows
	6055	standing. They arc `my first dogs and my last in this life'. O.N.		6221	standing. They arc `my first dogs and my last in this life'. O.N.
	6056	worked at the Princess's residence in Paris, and was there visited by		6222	worked at the Princess's residence in Paris, and was there visited by
	6057	the Queen of the Belgians . . .		6223	the Queen of the Belgians . . .
	6058	That, however, did not make him a good sculptor. See also		6224	That, however, did not make him a good sculptor. See also
	6059	No. 555.		6225	No. 555.
				6226	@@PROCESS
	6060	139		6227	139
n			n	6228
	6061	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6229	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	6062	Joseph NOLLEKENS RA ( 1737-1833)		6230	Joseph NOLLEKENS RA ( 1737-1833)
				6231	@@PROCESS
	6063	557. Idealized portrait bust of		6232	557. Idealized portrait bust of
	6064	Maria, Mrs Henry Howard of		6233	Maria, Mrs Henry Howard of
	6065	Corby		6234	Corby
	6066	60,5 cms. (height including socle); 11 cms. (height of socle);		6235	60,5 cms. (height including socle); 11 cms. (height of socle);
	6067	21 cms. (diameter of soclc)		6236	21 cms. (diameter of soclc)
	6068	Carrara marble, somewhat discoloured with dirt. There arc a few		6237	Carrara marble, somewhat discoloured with dirt. There arc a few
	6069	minute flaws in the marble, notably to proper left of the chin and		6238	minute flaws in the marble, notably to proper left of the chin and
	6070	neck. The uppermost fold of drapery is missing a few chips, as is the		6239	neck. The uppermost fold of drapery is missing a few chips, as is the
	6071	most prominent fold between the breasts, and the cnd of the drapery		6240	most prominent fold between the breasts, and the cnd of the drapery
	6072	as it hangs down to proper left has been broken off. `Nollekens F!'		6241	as it hangs down to proper left has been broken off. `Nollekens F!'
	6073	is chisellcd across the supporting trunk of marble in the hollowed		6242	is chisellcd across the supporting trunk of marble in the hollowed
	6074	back of the bust.		6243	back of the bust.
	6075	Bought at Christic's, London, 21 January 1965, lot 11, using the		6244	Bought at Christic's, London, 21 January 1965, lot 11, using the
	6076	Bouch Bequest Fund. RCSstered on 28 January. The vendor was		6245	Bouch Bequest Fund. RCSstered on 28 January. The vendor was
	6077	Major W. W. Dowding of The Manor, Manningford Bruce, Pewsey,		6246	Major W. W. Dowding of The Manor, Manningford Bruce, Pewsey,
	6078	Wiltshire, who recalled that he had bought the bust eight years		6247	Wiltshire, who recalled that he had bought the bust eight years
	6079	previously from Alfred Spero, the sculpture dealer, at the Ijondon		6248	previously from Alfred Spero, the sculpture dealer, at the Ijondon
	6080	Antique Dealers Fair. Mr Spero thought that he had bought it from		6249	Antique Dealers Fair. Mr Spero thought that he had bought it from
	6081	another dealer, Marcussen, but had no record of the transaction		6250	another dealer, Marcussen, but had no record of the transaction
	6082	(letters of 26 February and 21 April 1965 and notes in the		6251	(letters of 26 February and 21 April 1965 and notes in the
	6083	Department's archive).		6252	Department's archive).
	6084	The tight and circulating rhythm of the drapery and the		6253	The tight and circulating rhythm of the drapery and the
	6085	termination of the bust just below the breasts are entirely		6254	termination of the bust just below the breasts are entirely
	6086	characteristic of Nollckcns, but the bust is obviously no		6255	characteristic of Nollckcns, but the bust is obviously no
	6087	ordimry portrait but rather an `anima beata' in the tradition		6256	ordimry portrait but rather an `anima beata' in the tradition
	6088	of Bernini's famous ideal head, now more classical in		6257	of Bernini's famous ideal head, now more classical in
	6089	treatment. The debt to the expressive heads of Niobe and		6258	treatment. The debt to the expressive heads of Niobe and
	6090	the niobids reminds us not only that Nollekcns is known to		6259	the niobids reminds us not only that Nollekcns is known to
	6091	have studied the antique Niobc group in Florcncc (there are		6260	have studied the antique Niobc group in Florcncc (there are
	6092	drawings in a sketchbook in the Ashmolean) but also that hc		6261	drawings in a sketchbook in the Ashmolean) but also that hc
	6093	actually owned a notable antique version of the head of Niobe		6262	actually owned a notable antique version of the head of Niobe
	6094	which he sold to the earl of Exeter (today at Brocklesby Park,		6263	which he sold to the earl of Exeter (today at Brocklesby Park,
	6095	Lincolnshire). The no less obvious inspiration which the		6264	Lincolnshire). The no less obvious inspiration which the
	6096	treatment of the hair owes to the bust of `Clytie' of the		6265	treatment of the hair owes to the bust of `Clytie' of the
	6097	Townley Collection reminds us that Nollekens was not only		6266	Townley Collection reminds us that Nollekens was not only
	6098	an intimate of Townley's but was said to have frequently		6267	an intimate of Townley's but was said to have frequently
	6099	copied that bust in marble.		6268	copied that bust in marble.
	6100	The Keeper of the Department in 1965, Ian Robertson,		6269	The Keeper of the Department in 1965, Ian Robertson,
	6101	was convinced that this bust was a portrait of Emma, Ijady		6270	was convinced that this bust was a portrait of Emma, Ijady
	6102	Hamilton. An alleged similarity to a head on the Warwick		6271	Hamilton. An alleged similarity to a head on the Warwick
	6103	Vase which Sir William Haniilton was supposed to have had		6272	Vase which Sir William Haniilton was supposed to have had
	6104	modeued on Emma prior to selling the vase to his nephew		6273	modeued on Emma prior to selling the vase to his nephew
	6105	`confims the identification', he wrote over-optimistically in		6274	`confims the identification', he wrote over-optimistically in
	6106	the A""„¢/ Rcporf (1965: 56-7). He proposed 1791 as the		6275	the A""„¢/ Rcporf (1965: 56-7). He proposed 1791 as the
	6107	year in which the work was exccutcd because that was the		6276	year in which the work was exccutcd because that was the
	6108	year of Emma's return to London from Naples when she did		6277	year of Emma's return to London from Naples when she did
	6109	indeed sit to numerous artists. However, there is no		6278	indeed sit to numerous artists. However, there is no
	6110	contemporary record of her sitting to Nollekens and it is odd		6279	contemporary record of her sitting to Nollekens and it is odd
	6111	that thcrc is no recouection of such an important portrait in		6280	that thcrc is no recouection of such an important portrait in
	6112	J. T. Smith's biography. The bust was included in the		6281	J. T. Smith's biography. The bust was included in the
	6113	c;xINkjriron Lady Hamilton in Relation to the Art Of her Time		6282	c;xINkjriron Lady Hamilton in Relation to the Art Of her Time
	6114	held at Kenwood House, London, 1972 (p. 47 in the		6283	held at Kenwood House, London, 1972 (p. 47 in the
	6115	catalogue by Patricia Jaife ), and in 777c A77iogr¢7¢f Co""o¢.ftG"r..		6284	catalogue by Patricia Jaife ), and in 777c A77iogr¢7¢f Co""o¢.ftG"r..
				6285	@@PROCESS
	6116	140		6286	140
	6117	R¢.c47¢7id P¢y7¢c Kce¢j¢f, held at the Whitworth Art Gallery,		6287	R¢.c47¢7id P¢y7¢c Kce¢j¢f, held at the Whitworth Art Gallery,
	6118	Manchester,1982, where, however, I catalogued it (no. 61,		6288	Manchester,1982, where, however, I catalogued it (no. 61,
	6119	p.143) as `perhaps of Emma Hamilton' with the observation		6289	p.143) as `perhaps of Emma Hamilton' with the observation
	6120	that `The theatrical character suggests Lady Hamilton's		6290	that `The theatrical character suggests Lady Hamilton's
	6121	accomplishments but for this reason also it can only be an		6291	accomplishments but for this reason also it can only be an
	6122	approximate likeness, and it is not entirely certain that this		6292	approximate likeness, and it is not entirely certain that this
	6123	bust represents her'. There is really no good reason to suggest		6293	bust represents her'. There is really no good reason to suggest
	6124	that it docs represent her.		6294	that it docs represent her.
	6125	The bust rescmblcs very closely indeed Maria the wife of		6295	The bust rescmblcs very closely indeed Maria the wife of
	6126	Henry Howard of Corby in Nollckcns's reclining statue of		6296	Henry Howard of Corby in Nollckcns's reclining statue of
	6127	her comforted by a personification of ReliSon-nc of his		6297	her comforted by a personification of ReliSon-nc of his
	6128	most beautiful and famous works-in Wethcrall Church,		6298	most beautiful and famous works-in Wethcrall Church,
	6129	Cumberland. Mrs Howard died in childbed in 1788 and the		6299	Cumberland. Mrs Howard died in childbed in 1788 and the
	6130	monument was presumably commissioned soon afterwards,		6300	monument was presumably commissioned soon afterwards,
	6131	but the model was not exhibited at the Royal Academy until		6301	but the model was not exhibited at the Royal Academy until
	6132	1800 (no.1082, `A monumental group to the memory of a		6302	1800 (no.1082, `A monumental group to the memory of a
	6133	lady who died in child-bed, supported by Religion, ctc.') and		6303	lady who died in child-bed, supported by Religion, ctc.') and
	6134	the marble was only erected in 1803. The similarity has		6304	the marble was only erected in 1803. The similarity has
	6135	cscapcd notice perhaps because of the angle of most of the		6305	cscapcd notice perhaps because of the angle of most of the
	6136	photographs taken of the sculpture in Wetherall (but see N.		6306	photographs taken of the sculpture in Wetherall (but see N.
	6137	Penny, `English Church Monuments to Women who died in		6307	Penny, `English Church Monuments to Women who died in
	6138	chi."dleed: , ]ottrmal of the Warbttrg and Cottrtauld Institutes,		6308	chi."dleed: , ]ottrmal of the Warbttrg and Cottrtauld Institutes,
	6139	38 (1975), pl. a, opposite p. 320). It was whouy characteristic		6309	38 (1975), pl. a, opposite p. 320). It was whouy characteristic
	6140	of Nollekens to make a bust version as well as a full-length		6310	of Nollekens to make a bust version as well as a full-length
	6141	effigy (he did the same for Mrs Pclham, whose statue in the		6311	effigy (he did the same for Mrs Pclham, whose statue in the
	6142	Brocklcsby Mausoleum, however, needed less adaptation		6312	Brocklcsby Mausoleum, however, needed less adaptation
	6143	since it was not reclining). The drapery and the turn of the		6313	since it was not reclining). The drapery and the turn of the
	6144	head have been changed somewhat for the bust, but the face		6314	head have been changed somewhat for the bust, but the face
	6145	is the same and so is the hair in every single lock. The portrait		6315	is the same and so is the hair in every single lock. The portrait
	6146	must have been posthumous and the sculptor may not even		6316	must have been posthumous and the sculptor may not even
	6147	have been given other portraits to refer to. In any case young		6317	have been given other portraits to refer to. In any case young
	6148	wives in commemorative sculpture in this period were as		6318	wives in commemorative sculpture in this period were as
	6149	idcalized in treatment as personifications of ReliSon.		6319	idcalized in treatment as personifications of ReliSon.
	6150	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	6151	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6320	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				6321	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	6152	Perhaps by Joseph NOLLEKENS ( 1737-1823)		6322	Perhaps by Joseph NOLLEKENS ( 1737-1823)
				6323	@@PROCESS
	6153	558. Oliver Cromwell		6324	558. Oliver Cromwell
	6154	60.5 cms. (height excluding socle); 13.2 cms. (height of soclc);		6325	60.5 cms. (height excluding socle); 13.2 cms. (height of soclc);
	6155	22.7 cms. (diameter of soclc)		6326	22.7 cms. (diameter of soclc)
	6156	Carrara marble. There are small chips on the edge of the armour at		6327	Carrara marble. There are small chips on the edge of the armour at
	6157	the proper left shoulder and a larger loss to the collar to proper left.		6328	the proper left shoulder and a larger loss to the collar to proper left.
	6158	There is a slight crack across the proper left shoulder. The bust is		6329	There is a slight crack across the proper left shoulder. The bust is
	6159	mounted on a tuned socle of Siena marble (dark mustard yellow		6330	mounted on a tuned socle of Siena marble (dark mustard yellow
	6160	flecked with grey). This does not fit the shape of the lowest portions		6331	flecked with grey). This does not fit the shape of the lowest portions
	6161	of the marble bust which rest upon it and cannot be original. `o?		6332	of the marble bust which rest upon it and cannot be original. `o?
	6162	CROMWELL' is chiselled on the tablet below the cutting of the chest		6333	CROMWELL' is chiselled on the tablet below the cutting of the chest
	6163	above the turned socle. `E. Pierce Fecit' is chisclled on the face of		6334	above the turned socle. `E. Pierce Fecit' is chisclled on the face of
	6164	this tablet to proper left with the last two letters `. . .it') continued		6335	this tablet to proper left with the last two letters `. . .it') continued
	6165	on the reverse face.		6336	on the reverse face.
	6166	Bought with a fund presented by Magdalen College in 1920 from		6337	Bought with a fund presented by Magdalen College in 1920 from
	6167	E. A. V. Stanley previous to the sale on 6-17 September by Morris,		6338	E. A. V. Stanley previous to the sale on 6-17 September by Morris,
	6168	Son and Pcard of the contents of Quantock IJ)dge near Bridgwater,		6339	Son and Pcard of the contents of Quantock IJ)dge near Bridgwater,
	6169	Somerset-Mr Stanley `liberally consented to reserve it from the		6340	Somerset-Mr Stanley `liberally consented to reserve it from the
	6170	auction and cede it to the museum at an agreed valuation' (A""#¢/		6341	auction and cede it to the museum at an agreed valuation' (A""#¢/
	6171	RcPo77 ( 1920) 16-17). It was purchased `towards the close of the		6342	RcPo77 ( 1920) 16-17). It was purchased `towards the close of the
	6172	first half of the last century from Harman the I.ondon dealer, by		6343	first half of the last century from Harman the I.ondon dealer, by
	6173	Henry I.abouchere, I.ord Taunton' (ibid. ). I.ord Taunton's		6344	Henry I.abouchere, I.ord Taunton' (ibid. ). I.ord Taunton's
	6174	collection was kept at Stoke Park, but removed to Quantock I-odgc		6345	collection was kept at Stoke Park, but removed to Quantock I-odgc
	6175	after his death in 1869. In the Museum the bust was displayed as		6346	after his death in 1869. In the Museum the bust was displayed as
	6176	a companion with Picrce's bust of wren, first in the Eldon Room		6347	a companion with Picrce's bust of wren, first in the Eldon Room
	6177	(now the Founder's Room) and subsequently in the Tapestry Gallery.		6348	(now the Founder's Room) and subsequently in the Tapestry Gallery.
	6178	It was removed in 1989 to the Weldon Gallery. The soclc rested		6349	It was removed in 1989 to the Weldon Gallery. The soclc rested
	6179	upon a massive baluster-shaped pedestal which was transferred in		6350	upon a massive baluster-shaped pedestal which was transferred in
	6180	1987 to the bust of the carl of Arundel (No. 472). This pedestal		6351	1987 to the bust of the carl of Arundel (No. 472). This pedestal
	6181	was described in the A7G„"¢/ RGPo7? for 1924. It was made of		6352	was described in the A7G„"¢/ RGPo7? for 1924. It was made of
	6182	`Sicilian marble' (a slightly grey, very durable Carrara marble, known		6353	`Sicilian marble' (a slightly grey, very durable Carrara marble, known
	6183	as Ravaccionc in Italy) `to harmonise with the old baluster base of		6354	as Ravaccionc in Italy) `to harmonise with the old baluster base of
	6184	the bust of wren, but . . . simpler and less sculpturcsque in character'.		6355	the bust of wren, but . . . simpler and less sculpturcsque in character'.
	6185	C. F. Bell had it `copied from the pillar supporting the font in St.		6356	C. F. Bell had it `copied from the pillar supporting the font in St.
	6186	Margaret's, Westminster, designed by Nicholas Stone. The front is		6357	Margaret's, Westminster, designed by Nicholas Stone. The front is
	6187	ornamented with a shield of arms of the Commonwealth and		6358	ornamented with a shield of arms of the Commonwealth and
	6188	Cromwell copied from a medal by Thomas Simon.'		6359	Cromwell copied from a medal by Thomas Simon.'
	6189	A bust of Cromwen in bronze in the Museum of London is		6360	A bust of Cromwen in bronze in the Museum of London is
	6190	signed by Pierce and dated 1672. In this portrait, the head,		6361	signed by Pierce and dated 1672. In this portrait, the head,
	6191	which has bccn cast separately, seems to be related to the		6362	which has bccn cast separately, seems to be related to the
	6192	mask now at Chcqucrs which has sometimes been thought		6363	mask now at Chcqucrs which has sometimes been thought
	6193	to have been made for Cromwcll's finily in 1655 (but on		6364	to have been made for Cromwcll's finily in 1655 (but on
	6194	this point see D. Piper, `The Contemporary Portraits of		6365	this point see D. Piper, `The Contemporary Portraits of
	6195	Oliver Cromwell', W¢/Po/G Soc¢.ety, 34 ( 19524), 41 ). Marble		6366	Oliver Cromwell', W¢/Po/G Soc¢.ety, 34 ( 19524), 41 ). Marble
	6196	copies exist of which a notable one is in the Wemyss		6367	copies exist of which a notable one is in the Wemyss
	6197	Collection at Gosford House. This type is much less vivid as		6368	Collection at Gosford House. This type is much less vivid as
	6198	a portrait than the Ashmolean's marble bust which, as Mrs		6369	a portrait than the Ashmolean's marble bust which, as Mrs
	6199	Poole remarks, `impresses the spectator with great force as a		6370	Poole remarks, `impresses the spectator with great force as a
	6200	portrait from lifc'. But it would be rash to conclude, with		6371	portrait from lifc'. But it would be rash to conclude, with
	6201	her, that `it belongs in all probability to the last years of health		6372	her, that `it belongs in all probability to the last years of health
	6202	of the protector's life' (`Edward Picrcc the Sculptor', W¢/po/c		6373	of the protector's life' (`Edward Picrcc the Sculptor', W¢/po/c
	6203	SocG.rty, 11 ( 1923), 38) for vivid portraits are often made long		6374	SocG.rty, 11 ( 1923), 38) for vivid portraits are often made long
	6204	after a sittcr's death. Mrs Poole also notes that this is `in all		6375	after a sittcr's death. Mrs Poole also notes that this is `in all
	6205	probability' the marble bust which Walpolc records as sold at		6376	probability' the marble bust which Walpolc records as sold at
	6206	auction in 1714, but there is no way of telling that it was not		6377	auction in 1714, but there is no way of telling that it was not
	6207	a marble copy of the 1672 bronze to which Walpole referred.		6378	a marble copy of the 1672 bronze to which Walpole referred.
	6208	No one sccms to have questioned the attribution of the		6379	No one sccms to have questioned the attribution of the
				6380	@@PROCESS
	6209	142		6381	142
	6210	Ashmolean bust, and yet the chiselled lettering of Picrce's		6382	Ashmolean bust, and yet the chiselled lettering of Picrce's
	6211	name is not close to that found on the London Museum		6383	name is not close to that found on the London Museum
	6212	bronze, does not fit into the side of the tablet, and is not		6384	bronze, does not fit into the side of the tablet, and is not
	6213	seventeenth century in style. Moreover, the bust bears no		6385	seventeenth century in style. Moreover, the bust bears no
	6214	resemblance to any other sculpture by Pierce. Busts of		6386	resemblance to any other sculpture by Pierce. Busts of
	6215	Cromwell were exceedingly popular in the eighteenth century		6387	Cromwell were exceedingly popular in the eighteenth century
	6216	and were made by all the leading sculptors: Rysbrack,		6388	and were made by all the leading sculptors: Rysbrack,
	6217	Roubiliac, Wilton, and Nollekens. The treatment of the curls		6389	Roubiliac, Wilton, and Nollekens. The treatment of the curls
	6218	around the ears in this case is particularly close to those in		6390	around the ears in this case is particularly close to those in
	6219	Nollekcns's work-see, for instance, the bust of sir George		6391	Nollekcns's work-see, for instance, the bust of sir George
	6220	Savilc of 1784 in the Victoria and Albcrt Museum or the		6392	Savilc of 1784 in the Victoria and Albcrt Museum or the
	6221	celcbratcd first bust of Charles James Fox at Holkham Hall,		6393	celcbratcd first bust of Charles James Fox at Holkham Hall,
	6222	Norfolk; the cutting of iris and pupil is exactly in his manner;		6394	Norfolk; the cutting of iris and pupil is exactly in his manner;
	6223	the detail of the lion badge on the chest is suggestive of his		6395	the detail of the lion badge on the chest is suggestive of his
	6224	taste in ornaments; and the compact and rounded outline of		6396	taste in ornaments; and the compact and rounded outline of
	6225	the bust is typical of him. The bust of Cromwell which is		6397	the bust is typical of him. The bust of Cromwell which is
	6226	listed by J. T. Smith in No//cfec„f ¢»¢ H¢.f T¢.7„cf (I.ondon,		6398	listed by J. T. Smith in No//cfec„f ¢»¢ H¢.f T¢.7„cf (I.ondon,
	6227	1828) has not, it seems, been traced. I believe that it is this		6399	1828) has not, it seems, been traced. I believe that it is this
	6228	bust to which the name of Picrcc was added in the mid-ninetccnth		6400	bust to which the name of Picrcc was added in the mid-ninetccnth
	6229	century to increase its value as an authentic likeness.		6401	century to increase its value as an authentic likeness.
	6230	An unsigned terracotta version of this bust was acquired in		6402	An unsigned terracotta version of this bust was acquired in
	6231	1861 for the National Portrait Gallery (no. 438, kept in storc-		6403	1861 for the National Portrait Gallery (no. 438, kept in storc-
n	6232	D. P.rper. Catalogt4e Of Seventeenth-Centttry Portraits in the	n	6404	D. P.rper. Catalogt4e Of Seventeenth-Centttry Portraits in the
	6233	National Portrait Gallery 1625-1714 (Carrtondge. \963),		6405	National Portrait Gallery 1625-1714 (Carrtondge. \963),
	6234	96). The chest is squared off to form a herm and considerably		6406	96). The chest is squared off to form a herm and considerably
	6235	reduced in size (the height is 41.9 cms.). The head looks too		6407	reduced in size (the height is 41.9 cms.). The head looks too
	6236	large and this treatment does not suit the armour. It is clearly		6408	large and this treatment does not suit the armour. It is clearly
	6237	not the origival design. The detail is not crisp and inspection		6409	not the origival design. The detail is not crisp and inspection
	6238	of the rear of the bust reveals that it is cast, presumably from		6410	of the rear of the bust reveals that it is cast, presumably from
	6239	moulds taken from Nollekens's original model which had		6411	moulds taken from Nollekens's original model which had
	6240	perhaps been modified (because of damage?) to this shape.		6412	perhaps been modified (because of damage?) to this shape.
	6241	In any case this is not a seventeenth-century work, since the		6413	In any case this is not a seventeenth-century work, since the
	6242	Greek termination for a portrait bust was then unknown and,		6414	Greek termination for a portrait bust was then unknown and,
	6243	since it is cast, it is not the model for the marble bust as has		6415	since it is cast, it is not the model for the marble bust as has
	6244	been claimed. Mrs Poolc was right to observe the significance		6416	been claimed. Mrs Poolc was right to observe the significance
	6245	of the terracotta having belonged to the sculptor J. I.oft who		6417	of the terracotta having belonged to the sculptor J. I.oft who
	6246	was intercstcd in imaginary historical portraiture (ibid. 39 n.)		6418	was intercstcd in imaginary historical portraiture (ibid. 39 n.)
	6247	and Piper was right to suspect that it was `ninetcenth-century		6419	and Piper was right to suspect that it was `ninetcenth-century
	6248	work,.		6420	work,.
	6249	A bust of Cromwell simhar to that in the Ashmolcan was		6421	A bust of Cromwell simhar to that in the Ashmolcan was
	6250	sold at Phillip's, I.ondon (3 July 1990, lot 229). The only		6422	sold at Phillip's, I.ondon (3 July 1990, lot 229). The only
	6251	major differcncc is that this version has a cloak covering much		6423	major differcncc is that this version has a cloak covering much
	6252	of the armour and fastened at the proper left shoulder, making		6424	of the armour and fastened at the proper left shoulder, making
	6253	a happier composition. `ULIVIERO CROMWEL[.' is chisclled on		6425	a happier composition. `ULIVIERO CROMWEL[.' is chisclled on
	6254	the tablet, which suggests an Italian origin. Another version		6426	the tablet, which suggests an Italian origin. Another version
	6255	of this type, with minor differences in the drapery, was sold		6427	of this type, with minor differences in the drapery, was sold
	6256	on 6 July 1986 at Christie's, I.ondon, as lot 73-`F. Harwood		6428	on 6 July 1986 at Christie's, I.ondon, as lot 73-`F. Harwood
	6257	Fecit 1759' was chisellcd on the socle. Patricia Wengraf, who		6429	Fecit 1759' was chisellcd on the socle. Patricia Wengraf, who
	6258	bought the version sold at Phillip's, accepts Harwood as the		6430	bought the version sold at Phillip's, accepts Harwood as the
	6259	inventor of this bust. Harwood had a flourishing practice in		6431	inventor of this bust. Harwood had a flourishing practice in
	6260	Florence during the 1750s and 1760s and, Mrs Wcngraf		6432	Florence during the 1750s and 1760s and, Mrs Wcngraf
	6261	points out, he could have studied the plaster death mask of		6433	points out, he could have studied the plaster death mask of
	6262	Cromwell now in the Bargcllo in Florence as well as Thomas		6434	Cromwell now in the Bargcllo in Florence as well as Thomas
	6263	Simon's Dunbar Medal of 1651 and, of course, prints. I have,		6435	Simon's Dunbar Medal of 1651 and, of course, prints. I have,
	6264	however, seen no evidence that Harwood had the talent to		6436	however, seen no evidence that Harwood had the talent to
	6265	invent a bust of this character and none of his oriSnal work-		6437	invent a bust of this character and none of his oriSnal work-
n	6266	BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME	n	6438	BRITISH SCULI'TURES, BY ARTIST'S NAME
	6267	the tomb of william, 2nd Earl Cowpcr, at Hertingfordbury		6439	the tomb of william, 2nd Earl Cowpcr, at Hertingfordbury
	6268	completed in 1770, for example-is close in style. Most of		6440	completed in 1770, for example-is close in style. Most of
	6269	his work as a sculptor seems to have been copying the work		6441	his work as a sculptor seems to have been copying the work
	6270	of others. That he was able to copy an invention by Nollekens		6442	of others. That he was able to copy an invention by Nollekens
	6271	is easy to believe especially if the orialnal model was made by		6443	is easy to believe especially if the orialnal model was made by
	6272	Nollckens when he was in Rome between 1762 and 1770.		6444	Nollckens when he was in Rome between 1762 and 1770.
	6273	That this was indeed the case is suggested by the very similar		6445	That this was indeed the case is suggested by the very similar
	6274	treatment of Cromwell's armour to that worn by the duke of		6446	treatment of Cromwell's armour to that worn by the duke of
	6275	York in the bust modeucd by Nollekens in Rome in 1764. It		6447	York in the bust modeucd by Nollekens in Rome in 1764. It
	6276	is also suggested by the treatment of the features, especially		6448	is also suggested by the treatment of the features, especially
	6277	the frown, which recalls the bust of Piranesi in the Accadcmia		6449	the frown, which recalls the bust of Piranesi in the Accadcmia
	6278	di San Luca in Rome, which is the finest of all early portraits		6450	di San Luca in Rome, which is the finest of all early portraits
	6279	by Nollekcns (both rcproduccd in J. Kenworthy-Browne,		6451	by Nollekcns (both rcproduccd in J. Kenworthy-Browne,
	6280	`Establishing a Reputation: Joseph Nollekens: The Years in		6452	`Establishing a Reputation: Joseph Nollekens: The Years in
	6281	Rome-I', Co%#try L¢rc (7 )une 1979),1844-8). It would		6453	Rome-I', Co%#try L¢rc (7 )une 1979),1844-8). It would
	6282	not have been extraordinary for Harwood to place his own		6454	not have been extraordinary for Harwood to place his own
	6283	name on Noll€kens's invention-nor to add a date which		6455	name on Noll€kens's invention-nor to add a date which
	6284	seemed to make Nollekens's invention impossible. The stylistic		6456	seemed to make Nollekens's invention impossible. The stylistic
	6285	evidence in favour of Nollckens's authorship seems to me to		6457	evidence in favour of Nollckens's authorship seems to me to
	6286	be too strong to bc shaken by the undoubted connection		6458	be too strong to bc shaken by the undoubted connection
	6287	with Harwood.		6459	with Harwood.
				6460	@@PROCESS
	6288	143		6461	143
n			n	6462
	6289	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6463	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	6290	Edward PIERCE ( c.1630-95 )		6464	Edward PIERCE ( c.1630-95 )
				6465	@@PROCESS
	6291	559. Sir Christopher Wren		6466	559. Sir Christopher Wren
	6292	66. I cms. (height, including socle); 9 cms. (height of soc[e);		6467	66. I cms. (height, including socle); 9 cms. (height of soc[e);
	6293	17 cms. (diameter of socle); 126.8 cms. (total height of pedestal		6468	17 cms. (diameter of socle); 126.8 cms. (total height of pedestal
	6294	as constituted at present); 83 cms. (height of principal baluster		6469	as constituted at present); 83 cms. (height of principal baluster
	6295	component of the pedestal)		6470	component of the pedestal)
	6296	Carrara marble. There is a small chip missing from the shirt front to		6471	Carrara marble. There is a small chip missing from the shirt front to
	6297	proper right and one curl on the same side has been broken off.		6472	proper right and one curl on the same side has been broken off.
	6298	The marble is streaked with grey which is particularly evident on the		6473	The marble is streaked with grey which is particularly evident on the
	6299	bare chest. The turned socle is made from a separate piece of marble.		6474	bare chest. The turned socle is made from a separate piece of marble.
	6300	This socle had been cracked and a small portion detached and		6475	This socle had been cracked and a small portion detached and
	6301	inadequately glued-this was replaced with polyester stone cement		6476	inadequately glued-this was replaced with polyester stone cement
	6302	in June 1969 by Kathleen Kimber and C. P. Bartram of the		6477	in June 1969 by Kathleen Kimber and C. P. Bartram of the
	6303	Department of Antiquities. They removed the dirty and waxy surface		6478	Department of Antiquities. They removed the dirty and waxy surface
	6304	of the marble with methane chloride, an acetone swab, and a `pack'		6479	of the marble with methane chloride, an acetone swab, and a `pack'
	6305	of scpolite (magnesium silicate) and washed it with dcionized water.		6480	of scpolite (magnesium silicate) and washed it with dcionized water.
	6306	Given to the University by the son of the sitter, Mr. Christopher		6481	Given to the University by the son of the sitter, Mr. Christopher
	6307	Wren, in 1737. Displayed during the eighteenth century in the		6482	Wren, in 1737. Displayed during the eighteenth century in the
	6308	Picture Gallery, and, by the end of the nineteenth century, in the		6483	Picture Gallery, and, by the end of the nineteenth century, in the
	6309	Tower Room, of the Bodleian Library. Transferred, by Decree of		6484	Tower Room, of the Bodleian Library. Transferred, by Decree of
	6310	Convocation in 1916, to the Ashmolean Museum, at the instigation		6485	Convocation in 1916, to the Ashmolean Museum, at the instigation
	6311	of C. F. Bell-gainst `considerable opposition'-nd displayed in		6486	of C. F. Bell-gainst `considerable opposition'-nd displayed in
	6312	the Founder's Room, then known as the Eldon Room, against the		6487	the Founder's Room, then known as the Eldon Room, against the
	6313	Gobclins tapestry of the combat of animals and in the company of		6488	Gobclins tapestry of the combat of animals and in the company of
	6314	French and Italian seventeenth- and eighteenth-century paintings.		6489	French and Italian seventeenth- and eighteenth-century paintings.
	6315	It was still placed there in 1931. For many years it was displayed in		6490	It was still placed there in 1931. For many years it was displayed in
	6316	the Tapestry Gallery. It was removed in 1987 to the Weldon Gallery.		6491	the Tapestry Gallery. It was removed in 1987 to the Weldon Gallery.
	6317	The pedestal, apparently given it by Bell, consisted of a bulbous		6492	The pedestal, apparently given it by Bell, consisted of a bulbous
	6318	baluster support ( boldly gadrooned in its lower part and carved with		6493	baluster support ( boldly gadrooned in its lower part and carved with
	6319	acanthus in its stem such as one might expect for a sundial of the		6494	acanthus in its stem such as one might expect for a sundial of the
	6320	late seventeenth century), raised on a block of marble and with two		6495	late seventeenth century), raised on a block of marble and with two
	6321	additional blocks on top the uppermost of which, a cube of po#o		6496	additional blocks on top the uppermost of which, a cube of po#o
	6322	pccecrc (black marble with liquid yellow veins), was removed when		6497	pccecrc (black marble with liquid yellow veins), was removed when
	6323	the bust was placed in the Weldon Gallery.		6498	the bust was placed in the Weldon Gallery.
	6324	The bust of the most popular of British architects is the most		6499	The bust of the most popular of British architects is the most
	6325	celebrated achievement of Pierce and one of the most loved		6500	celebrated achievement of Pierce and one of the most loved
	6326	of all British sculptures-`onc of those rare treasures, a great		6501	of all British sculptures-`onc of those rare treasures, a great
	6327	work of art which is also the portrait of a very great man'		6502	work of art which is also the portrait of a very great man'
	6328	(R L. Poolc, `Edward Pierce the Sculptor', W¢/Po/G Soc¢.Gay,		6503	(R L. Poolc, `Edward Pierce the Sculptor', W¢/Po/G Soc¢.Gay,
	6329	11 ( 1923), 40); `probably the best piece of sculpture made		6504	11 ( 1923), 40); `probably the best piece of sculpture made
	6330	by an Englishman in the Century' (M. Whinney and 0. Millar,		6505	by an Englishman in the Century' (M. Whinney and 0. Millar,
	6331	E„g/¢.£4 A7? 1625-1714 (Oxford, 1957), 255).		6506	E„g/¢.£4 A7? 1625-1714 (Oxford, 1957), 255).
	6332	The attribution to Pierce is made in a letter by the donor		6507	The attribution to Pierce is made in a letter by the donor
	6333	written in 1742 which was quoted by Vcrtue in his notebooks:		6508	written in 1742 which was quoted by Vcrtue in his notebooks:
	6334	`thc bust was the performance of Edward Pierce about the		6509	`thc bust was the performance of Edward Pierce about the
	6335	year 1673' (`Notebooks', v, W¢/Po/c Soc¢.cty, 26 ( 1938), 9).		6510	year 1673' (`Notebooks', v, W¢/Po/c Soc¢.cty, 26 ( 1938), 9).
	6336	The drama of such a broad triangular composition upon a		6511	The drama of such a broad triangular composition upon a
	6337	small turned socle and of voluminous drapery, hastily pulled		6512	small turned socle and of voluminous drapery, hastily pulled
	6338	across the chest, with loose shirt, and disordered locks each		6513	across the chest, with loose shirt, and disordered locks each
	6339	played off against the other, represent responses to Bernini's		6514	played off against the other, represent responses to Bernini's
	6340	portrait bust of Franccsco I d'Este (completed in 1651) and		6515	portrait bust of Franccsco I d'Este (completed in 1651) and
	6341	its numerous imitators, responses sinilar to those of the		6516	its numerous imitators, responses sinilar to those of the
	6342	French sculptor Antoine Coysevox.		6517	French sculptor Antoine Coysevox.
	6343	Coysevox's faces are frequently given the alert conviviality		6518	Coysevox's faces are frequently given the alert conviviality
	6344	we see here and a comparison with his work is made by		6519	we see here and a comparison with his work is made by
	6345	Whinney in her discussion of this portrait (op. cit.) but taken		6520	Whinney in her discussion of this portrait (op. cit.) but taken
	6346	no further. And yet when the bust is examined in relation to		6521	no further. And yet when the bust is examined in relation to
				6522	@@PROCESS
	6347	144		6523	144
	6348	Coysevox's bust of Charles Lebrun (the marble in the I.ouvre		6524	Coysevox's bust of Charles Lebrun (the marble in the I.ouvre
	6349	is dated 1679 but the terracotta in the Wallace Collection		6525	is dated 1679 but the terracotta in the Wallace Collection
	6350	may be the model submitted to the Academy in 1676) it is		6526	may be the model submitted to the Academy in 1676) it is
	6351	surely only habit, supported by patriotism, that restrains		6527	surely only habit, supported by patriotism, that restrains
	6352	scholars from wondering whether the Ashmolean's marble is		6528	scholars from wondering whether the Ashmolean's marble is
	6353	not in fact a copy by Pierce of a lost bust, perhaps in fraSle		6529	not in fact a copy by Pierce of a lost bust, perhaps in fraSle
	6354	terracotta, by Coysevox. The marble certainly looks like a		6530	terracotta, by Coysevox. The marble certainly looks like a
	6355	copy: the boldness of the conception is simply not matched		6531	copy: the boldness of the conception is simply not matched
	6356	by an equivalent verve in the execution. And it is surely		6532	by an equivalent verve in the execution. And it is surely
	6357	extraordinary that Pierce, had he invented a bust of this		6533	extraordinary that Pierce, had he invented a bust of this
	6358	sophistication and vitality, should never have achieved		6534	sophistication and vitality, should never have achieved
	6359	anything comparable in his other bust portraits. His bust of		6535	anything comparable in his other bust portraits. His bust of
	6360	Thomas Evans which he made in 1688 for the Painter-Stainers		6536	Thomas Evans which he made in 1688 for the Painter-Stainers
	6361	Company (Poole, op. cit., pl. XXIIIa) has similar ambitions,		6537	Company (Poole, op. cit., pl. XXIIIa) has similar ambitions,
	6362	but it has nothing of this sweep in its drapery, whilst the		6538	but it has nothing of this sweep in its drapery, whilst the
	6363	empty arms give a feebleness to the whole treatment of the		6539	empty arms give a feebleness to the whole treatment of the
	6364	chest, and the curls of the wig are fat and coarse. If there was		6540	chest, and the curls of the wig are fat and coarse. If there was
	6365	a model by Coysevox (or another French sculptor) which		6541	a model by Coysevox (or another French sculptor) which
	6366	Pierce was copying, then there remains a problem of when		6542	Pierce was copying, then there remains a problem of when
	6367	and where it was made, for 1665, when we know Wren to		6543	and where it was made, for 1665, when we know Wren to
	6368	have been in Paris, is too early a date, and although it is		6544	have been in Paris, is too early a date, and although it is
	6369	perfectly possible that Wren travelled to Paris again in the		6545	perfectly possible that Wren travelled to Paris again in the
	6370	early 1670s, no such visit is recorded. An interesting later		6546	early 1670s, no such visit is recorded. An interesting later
	6371	example of a distinguished Englishman obtaining a terracotta		6547	example of a distinguished Englishman obtaining a terracotta
	6372	portrait by Coysevox in Paris is that of the diplomat and poet		6548	portrait by Coysevox in Paris is that of the diplomat and poet
	6373	Matthew Prior (it was subsequently incorporated into his		6549	Matthew Prior (it was subsequently incorporated into his
	6374	monument in Westminster Abbey).		6550	monument in Westminster Abbey).
	6375	Tr-		6551	Tr-
n	6376	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	6552	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	6377	I:,,,,,,`::;:::..,.:`.:-::,-,;:-::::;;i::		6553	I:,,,,,,`::;:::..,.:`.:-::,-,;:-::::;;i::
				6554	@@PROCESS
	6378	145		6555	145
n			n	6556
	6379	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6557	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	6380	After a work attributed to Edward PIERCE ( c.1630-95)		6558	After a work attributed to Edward PIERCE ( c.1630-95)
				6559	@@PROCESS
	6381	560. Portrait head probably of John		6560	560. Portrait head probably of John
	6382	rmton		6561	rmton
	6383	29.3 cms. (height)		6562	29.3 cms. (height)
	6384	Plaster of I'aris coloured to resemble greyish yellow clay. Solid cast.		6563	Plaster of I'aris coloured to resemble greyish yellow clay. Solid cast.
	6385	Subscribed for by C. F. Bell in 1925 in his official capacity as Keeper		6564	Subscribed for by C. F. Bell in 1925 in his official capacity as Keeper
	6386	of the Department of Fine Art and acquired in 1926 (A»7?#¢/		6565	of the Department of Fine Art and acquired in 1926 (A»7?#¢/
	6387	Report`24).		6566	Report`24).
	6388	The cast is an accurate reproduction, including cracks and		6567	The cast is an accurate reproduction, including cracks and
	6389	loose fillings, of the portrait, generally accepted as of Milton,		6568	loose fillings, of the portrait, generally accepted as of Milton,
	6390	in unbaked clay which was bequeathed to Christ's Couege,		6569	in unbaked clay which was bequeathed to Christ's Couege,
	6391	Cambridge, by the Revd John Disney in 1816, having passed		6570	Cambridge, by the Revd John Disney in 1816, having passed
	6392	through the collections of Thomas Brand Hohis, Sir Joshua		6571	through the collections of Thomas Brand Hohis, Sir Joshua
	6393	Reynolds, and George Vcrtue. (For a full account of this see		6572	Reynolds, and George Vcrtue. (For a full account of this see
	6394	I .W . Goodison. Catalogtte Of the Portraits in Christ's, Clare		6573	I .W . Goodison. Catalogtte Of the Portraits in Christ's, Clare
	6395	¢"d Sz.¢„ey S#jrex Co//egcf ( Cambridge, 1985), 26-7, no. 54. )		6574	¢"d Sz.¢„ey S#jrex Co//egcf ( Cambridge, 1985), 26-7, no. 54. )
	6396	Vertue believed the clay head to be by Pierce, but Hollis		6575	Vertue believed the clay head to be by Pierce, but Hollis
	6397	recorded his `imprcssion' that it was `modelled by Abraham		6576	recorded his `imprcssion' that it was `modelled by Abraham
	6398	Simon' (jn4lc7„o¢.7tf (I.ondon,1780), ii. 513)-Simon was a		6577	Simon' (jn4lc7„o¢.7tf (I.ondon,1780), ii. 513)-Simon was a
	6399	noted medallist and wax modeller but no comparable-sized		6578	noted medallist and wax modeller but no comparable-sized
	6400	portrait by him seems to have survived. A marble copy of the		6579	portrait by him seems to have survived. A marble copy of the
	6401	clay head was made by Horace Montford in 1903 (Goodison,		6580	clay head was made by Horace Montford in 1903 (Goodison,
	6402	op. cit. 27, no. 56). In 1925 a cast of the clay head was made		6581	op. cit. 27, no. 56). In 1925 a cast of the clay head was made
	6403	for the National Portrait Gallery (no. 2102), and six additional		6582	for the National Portrait Gallery (no. 2102), and six additional
	6404	casts were subscribed for by the Master of Christ's College		6583	casts were subscribed for by the Master of Christ's College
	6405	(Sir Arthur Shipley who bequcathcd it to his college in 1927),		6584	(Sir Arthur Shipley who bequcathcd it to his college in 1927),
	6406	C. F. Bell, Sir Edmund Gosse, the Victoria and Albert		6585	C. F. Bell, Sir Edmund Gosse, the Victoria and Albert
	6407	Museum, the Scottish National Portrait Gallery (2102), and		6586	Museum, the Scottish National Portrait Gallery (2102), and
	6408	the National Gallery of victoria, Melbourne, Australia (ibid.		6587	the National Gallery of victoria, Melbourne, Australia (ibid.
	6409	27, no. 55. n. f). Bell had purchased what he believed to be		6588	27, no. 55. n. f). Bell had purchased what he believed to be
	6410	Pierce's bust portrait of Cromwell in 1920 (No. 558) and		6589	Pierce's bust portrait of Cromwell in 1920 (No. 558) and
	6411	had organized the transfer of the portrait of wren from the		6590	had organized the transfer of the portrait of wren from the
	6412	Bodleian in 1916 (No. 559).		6591	Bodleian in 1916 (No. 559).
	6413	-th_		6592	-th_
	6414	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6593	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	6415	Frederick Wman POMEROY ( 1856-1924)		6594	Frederick Wman POMEROY ( 1856-1924)
	6416	After Niccol6 Tribolo ( 1500-50)		6595	After Niccol6 Tribolo ( 1500-50)
				6596	@@PROCESS
	6417	561. Piping satyr astride a vase		6597	561. Piping satyr astride a vase
	6418	28.1 cms. (height, including integral base); 1.15 cms. (height of		6598	28.1 cms. (height, including integral base); 1.15 cms. (height of
	6419	integral base)		6599	integral base)
	6420	Bronze with a dull dark brown patina worn to a pale tan on some		6600	Bronze with a dull dark brown patina worn to a pale tan on some
	6421	salient curls and the shoulder blades. Hollow, lost-wax, cast. `Cast		6601	salient curls and the shoulder blades. Hollow, lost-wax, cast. `Cast
	6422	by F. W. Pomeroy from the oriSnal in the Bargell-for Mr		6602	by F. W. Pomeroy from the oriSnal in the Bargell-for Mr
	6423	Fortnum' is painted in white in the hollow interior of the base.		6603	Fortnum' is painted in white in the hollow interior of the base.
	6424	Possibly part of the bequest of c. D. E. Fortnum (see description		6604	Possibly part of the bequest of c. D. E. Fortnum (see description
	6425	above) although unmentioned in his catalogues. More probably the		6605	above) although unmentioned in his catalogues. More probably the
	6426	`bronze figure of a satyr. Italian, sixteenth century' recorded with		6606	`bronze figure of a satyr. Italian, sixteenth century' recorded with
	6427	no provenance in the Donations Book under 1933 which cannot		6607	no provenance in the Donations Book under 1933 which cannot
	6428	be identified with any other bronze now in the Ashmolean.		6608	be identified with any other bronze now in the Ashmolean.
	6429	The bronze satyr is a copy by Pomcroy of one in the Bargcllo,		6609	The bronze satyr is a copy by Pomcroy of one in the Bargcllo,
	6430	Florence (inventory number 390; no. 30 in the MS catalogue		6610	Florence (inventory number 390; no. 30 in the MS catalogue
	6431	of 1879; previously Uffizi 2551-63) which had been suggested		6611	of 1879; previously Uffizi 2551-63) which had been suggested
	6432	as a work by Michelangelo in the late nineteenth century.		6612	as a work by Michelangelo in the late nineteenth century.
	6433	century. Since then it has been attributed to Pietro Tacca,		6613	century. Since then it has been attributed to Pietro Tacca,
	6434	Danese Cattaneo, and Tiziano Minio and, more vaguely, it		6614	Danese Cattaneo, and Tiziano Minio and, more vaguely, it
	6435	has been regarded as `Paduan'. However, J. Holderbauni		6615	has been regarded as `Paduan'. However, J. Holderbauni
	6436	(`Notes on Tribol-I', 8%„/G.#:g}o# jl4:¢g#2;¢.#G (Oct. 1957),		6616	(`Notes on Tribol-I', 8%„/G.#:g}o# jl4:¢g#2;¢.#G (Oct. 1957),
				6617	@@PROCESS
	6437	340) pointed out the strong probabhity that it was the bronze		6618	340) pointed out the strong probabhity that it was the bronze
	6438	docuinented as being cast for the grand duke of Tuscany by		6619	docuinented as being cast for the grand duke of Tuscany by
	6439	Zanobi I'ortiSani (de' Pagni) on 18 April 1549 from a model		6620	Zanobi I'ortiSani (de' Pagni) on 18 April 1549 from a model
	6440	of `uno satiro' made by Tribolo. Pomeroy's copy is very		6621	of `uno satiro' made by Tribolo. Pomeroy's copy is very
	6441	accurate but the base is slightly less high and one of the horns		6622	accurate but the base is slightly less high and one of the horns
	6442	has lost its cnd. Also of course in the original the erect penis		6623	has lost its cnd. Also of course in the original the erect penis
	6443	is not concealed by a branch.		6624	is not concealed by a branch.
	6444	Pomeroy was first apprenticcd to a firm of architectural		6625	Pomeroy was first apprenticcd to a firm of architectural
	6445	carvers and studied at the Lambcth School of Art. Hc was		6626	carvers and studied at the Lambcth School of Art. Hc was
	6446	then admitted to the Royal Academy Schools in December of		6627	then admitted to the Royal Academy Schools in December of
	6447	1880. In the summer of 1885 he won the gold medal and		6628	1880. In the summer of 1885 he won the gold medal and
	6448	travehing studentship which enabled him to study in Paris		6629	travehing studentship which enabled him to study in Paris
	6449	(under Merci€) and then in Italy. There seems to be no		6630	(under Merci€) and then in Italy. There seems to be no
	6450	record of him returning to Italy, so if he copied the origival		6631	record of him returning to Italy, so if he copied the origival
	6451	in Florence his model would date from this visit ( c.1886). In		6632	in Florence his model would date from this visit ( c.1886). In
	6452	any case, the cast would have to have been made before		6633	any case, the cast would have to have been made before
	6453	Fortnum's death in 1899. The popularity of the small bronze		6634	Fortnum's death in 1899. The popularity of the small bronze
	6454	statuette, the revival of lost-wax casting, and the fascination		6635	statuette, the revival of lost-wax casting, and the fascination
	6455	with nymphs, fauns, and satyrs so conspicuous in English		6636	with nymphs, fauns, and satyrs so conspicuous in English
	6456	sculpture in the last years of the nineteenth century are not		6637	sculpture in the last years of the nineteenth century are not
	6457	easily connected with the tastes of scholarly collectors of		6638	easily connected with the tastes of scholarly collectors of
	6458	Renaissance art such as Fortnum-xcept inasmuch as		6639	Renaissance art such as Fortnum-xcept inasmuch as
	6459	Fortnum was involved in the formation of the collection of		6640	Fortnum was involved in the formation of the collection of
	6460	the Victoria and Albcrt Museum. But that at least one direct		6641	the Victoria and Albcrt Museum. But that at least one direct
	6461	link existed is suggested by the inscription on this bronze.		6642	link existed is suggested by the inscription on this bronze.
	6462	What the inscription does not make clear is whether the idea		6643	What the inscription does not make clear is whether the idea
	6463	of making such a copy cane from Fortnun. Even if it did,		6644	of making such a copy cane from Fortnun. Even if it did,
	6464	his was not the only cast that Pomcroy made.		6645	his was not the only cast that Pomcroy made.
	6465	T`+.€. Pescrjp_i_i_p_: Catalogue of a Small Collection Principally		6646	T`+.€. Pescrjp_i_i_p_: Catalogue of a Small Collection Principally
	6466	a/XV£¢ ¢»d XVI£¢ Cc#f%ry 87o„zcf printed privately		6647	a/XV£¢ ¢»d XVI£¢ Cc#f%ry 87o„zcf printed privately
	6467	(apparently in an edition of 20 copics! ) in 1900 records the		6648	(apparently in an edition of 20 copics! ) in 1900 records the
	6468	Collection of Henry Pfungst when it was sold to the dealers		6649	Collection of Henry Pfungst when it was sold to the dealers
	6469	Durlacher and vycrtheimer who then sold it, in the surrmer		6650	Durlacher and vycrtheimer who then sold it, in the surrmer
				6651	@@PROCESS
	6470	147		6652	147
n			n	6653
	6471	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6654	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	6472	of 1901, to J. Picrpont Morgan. No. 15 on page 3 is `Figure.		6655	of 1901, to J. Picrpont Morgan. No. 15 on page 3 is `Figure.
	6473	11 inches. I'an playing on the pipes, seated on an urn-shaped		6656	11 inches. I'an playing on the pipes, seated on an urn-shaped
	6474	vase. Reproduction in the c¢.7c PG7i¢# process by F. W.		6657	vase. Reproduction in the c¢.7c PG7i¢# process by F. W.
	6475	Pomeroy, with a slight alteration from the origival in the		6658	Pomeroy, with a slight alteration from the origival in the
	6476	Bargello, Florence, said to be the work of Michael Angelo.'		6659	Bargello, Florence, said to be the work of Michael Angelo.'
	6477	It is interesting that Pfungst was a collector who was closely		6660	It is interesting that Pfungst was a collector who was closely
	6478	in touch with Fortnum (see No. 233 for transactions between		6661	in touch with Fortnum (see No. 233 for transactions between
	6479	them and Nos. 201 and 203 for other items from Pfungst's		6662	them and Nos. 201 and 203 for other items from Pfungst's
	6480	collection). Pfungst's version was not recorded in Bode's		6663	collection). Pfungst's version was not recorded in Bode's
	6481	catalogue of Morgan's collection of bronzes (which confined		6664	catalogue of Morgan's collection of bronzes (which confined
	6482	itself to older items) but passed to the Brummer and Chester		6665	itself to older items) but passed to the Brummer and Chester
	6483	Tripp Collections and has recently been bequeathed to the		6666	Tripp Collections and has recently been bequeathed to the
	6484	Art Institute, Chicago. It differs from the Ashmolean cast		6667	Art Institute, Chicago. It differs from the Ashmolean cast
	6485	only in that the base is not open and in that it carries two		6668	only in that the base is not open and in that it carries two
	6486	marks both incised in the wax model: on the base behind the		6669	marks both incised in the wax model: on the base behind the
	6487	vase there is a P and below the base a monogram consisting		6670	vase there is a P and below the base a monogram consisting
	6488	of a P with two Fs interlacing and a small 2 after it.		6671	of a P with two Fs interlacing and a small 2 after it.
	6489	Both the Ashmolean and Chicago casts declare themselves		6672	Both the Ashmolean and Chicago casts declare themselves
	6490	to be modern reproductions by the c¢c¢e-fc:A;c, but another		6673	to be modern reproductions by the c¢c¢e-fc:A;c, but another
	6491	cast without this and without any evident marks was sold by		6674	cast without this and without any evident marks was sold by
	6492	a descendant of Pomeroy's at Phillips, I.ondon, on 30 June		6675	a descendant of Pomeroy's at Phillips, I.ondon, on 30 June
	6493	1987 (lot 74). Various other casts without the c¢c¢G-fc#e arc		6676	1987 (lot 74). Various other casts without the c¢c¢G-fc#e arc
	6494	recorded. One at Sotheby's, I.ondon, on 4 November 1988,		6677	recorded. One at Sotheby's, I.ondon, on 4 November 1988,
	6495	lot 86, certainly looked like Pomeroy's work. Those for sale		6678	lot 86, certainly looked like Pomeroy's work. Those for sale
	6496	at the Chatcau de Laame, Brussels, C¢£Ofog#c dc /'erpof¢.£¢.o7¢		6679	at the Chatcau de Laame, Brussels, C¢£Ofog#c dc /'erpof¢.£¢.o7¢
	6497	de bronaes de la Renaissance (Se;pt.-Oct. +967)> no. 25 (ex		6680	de bronaes de la Renaissance (Se;pt.-Oct. +967)> no. 25 (ex
	6498	cat. as by Tribolo) and as lot 295, Christie's, New York, 20		6681	cat. as by Tribolo) and as lot 295, Christie's, New York, 20
	6499	November 1982 (as after Tribolo)-both drawn to my		6682	November 1982 (as after Tribolo)-both drawn to my
	6500	attention by Ian Wardroppcr-I have not seen. It is tempting		6683	attention by Ian Wardroppcr-I have not seen. It is tempting
	6501	to associate these latter two versions (conceivably the same		6684	to associate these latter two versions (conceivably the same
	6502	version) with Pomcroy, but one other example in a public		6685	version) with Pomcroy, but one other example in a public
	6503	collection, that in the Walters Art Gallery, Baltimore (54.626,		6686	collection, that in the Walters Art Gallery, Baltimore (54.626,
	6504	purchased from Jacques Scligmann in Paris in the carly		6687	purchased from Jacques Scligmann in Paris in the carly
	6505	decades of the century), looks like an aftercast which has been		6688	decades of the century), looks like an aftercast which has been
	6506	tooled, unlike the casts by Pomeroy, and is also of a different		6689	tooled, unlike the casts by Pomeroy, and is also of a different
	6507	colour, which suggests that someone else may have been		6690	colour, which suggests that someone else may have been
	6508	reproducing Tribolo's vigorous and lewd little S¢tyy. In this		6691	reproducing Tribolo's vigorous and lewd little S¢tyy. In this
	6509	connection it is significant that a terracotta cast of the `Piccolo		6692	connection it is significant that a terracotta cast of the `Piccolo
	6510	Satira da originale in bronzo di Pietro Tacca', 27 cms. in		6693	Satira da originale in bronzo di Pietro Tacca', 27 cms. in
	6511	height, is listed (as no. 535, XLII) in the catalogue of the		6694	height, is listed (as no. 535, XLII) in the catalogue of the
	6512	`Manifattura di Signa: Terre Cotte artistichc e decorative'		6695	`Manifattura di Signa: Terre Cotte artistichc e decorative'
	6513	which had premises in Florence (Via dc' Vecchietti 2), Rome		6696	which had premises in Florence (Via dc' Vecchietti 2), Rome
	6514	(Via del Babuino 50), Turin (Via Accademia Albertina 5),		6697	(Via del Babuino 50), Turin (Via Accademia Albertina 5),
	6515	and Paris (rue Chaussee d'Antin 12) dating from about 1910.		6698	and Paris (rue Chaussee d'Antin 12) dating from about 1910.
				6699	@@PROCESS
	6516	148		6700	148
	6517	;:;..,;T,;,..\,.,,,,"ys,,.::,,giv::is!Hifegiv,:]i		6701	;:;..,;T,;,..\,.,,,,"ys,,.::,,giv::is!Hifegiv,:]i
	6518	-		6702	-
	6519	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6703	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	6520	Frederick William POMEROY ( 1856-1924)		6704	Frederick William POMEROY ( 1856-1924)
				6705	@@PROCESS
	6521	562. Perseus with the head of		6706	562. Perseus with the head of
	6522	Medusa		6707	Medusa
	6523	50 cms. (height including integral plinth); 3 cms. (height of		6708	50 cms. (height including integral plinth); 3 cms. (height of
	6524	plinth); 11.35 cms. (length of plinth); 9.45 cms. (width of plinth)		6709	plinth); 11.35 cms. (length of plinth); 9.45 cms. (width of plinth)
	6525	Copper with a warm pale tan patina. Electrodeposit. The interior of		6710	Copper with a warm pale tan patina. Electrodeposit. The interior of
	6526	the integral plinth reveals the bubbled texture characteristic of this		6711	the integral plinth reveals the bubbled texture characteristic of this
	6527	process. `F. W. POMERoy. / Sc 1898.' is inscribed on the proper left		6712	process. `F. W. POMERoy. / Sc 1898.' is inscribed on the proper left
	6528	side of the base; `N° 6C' betvireen the hero's feet.		6713	side of the base; `N° 6C' betvireen the hero's feet.
	6529	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.		6714	Bequeathed by the Revd J. W. R. Brocklebank in November 1926.
	6530	No.13 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `A Statuette,		6715	No.13 in Andrew Shirley's receipt of January 1927 as `A Statuette,
	6531	St. George, holding head and sword'.		6716	St. George, holding head and sword'.
	6532	Pomcroy exhibited `Perseus; as a symbol of the subduing and		6717	Pomcroy exhibited `Perseus; as a symbol of the subduing and
	6533	resisting of Evil, Statuc' at the Royal Academy exhibition in		6718	resisting of Evil, Statuc' at the Royal Academy exhibition in
	6534	1898 (no.1964). This has been asstimed to be the life-size		6719	1898 (no.1964). This has been asstimed to be the life-size
	6535	bronze in the National Museum of wales, Cardiff, but a		6720	bronze in the National Museum of wales, Cardiff, but a
	6536	letter in the Department's archive from Pomeroy's widow,		6721	letter in the Department's archive from Pomeroy's widow,
	6537	Patricia Payne, dated 27 March 1928, confirms that it was a		6722	Patricia Payne, dated 27 March 1928, confirms that it was a
	6538	plaster cast that was exhibited. The small bronze versions are		6723	plaster cast that was exhibited. The small bronze versions are
	6539	common at London auctions and arc found in several public		6724	common at London auctions and arc found in several public
	6540	collections: the Victoria and Albert Museum; the Laing Art		6725	collections: the Victoria and Albert Museum; the Laing Art
	6541	Gallery, Newcastle upon Tyne; the Stirling Maxweu		6726	Gallery, Newcastle upon Tyne; the Stirling Maxweu
	6542	Collection, Pollok House, Glasgow. They are by no means		6727	Collection, Pollok House, Glasgow. They are by no means
	6543	all of the same quality. The Victoria and Albert's version is a		6728	all of the same quality. The Victoria and Albert's version is a
	6544	lost-wax cast with a lively surface; others such as the		6729	lost-wax cast with a lively surface; others such as the
	6545	Ashmolean's have the dead uniformity of the electrodeposit.		6730	Ashmolean's have the dead uniformity of the electrodeposit.
	6546	They also differ in several respects from the life-sized work:		6731	They also differ in several respects from the life-sized work:
	6547	most notably, the hero's lips are parted and his eyelids raised.		6732	most notably, the hero's lips are parted and his eyelids raised.
	6548	But there is also some variety in details between the reduced		6733	But there is also some variety in details between the reduced
	6549	versions.		6734	versions.
	6550	The Ashmolean's is unusual in not having `Perseus' in		6735	The Ashmolean's is unusual in not having `Perseus' in
	6551	Greek characters on the front face of the plinth. There are		6736	Greek characters on the front face of the plinth. There are
	6552	also differences in the design of the snakes suspended from		6737	also differences in the design of the snakes suspended from
	6553	the head of Medusa. In the version at Christie's, Ijondon, 29		6738	the head of Medusa. In the version at Christie's, Ijondon, 29
	6554	September 1989 (lot 257), they were knotted, in the version		6739	September 1989 (lot 257), they were knotted, in the version
	6555	at Phillips, Ijondon, 30 June 1987 (lot 75), they curled to		6740	at Phillips, Ijondon, 30 June 1987 (lot 75), they curled to
	6556	proper right, and so on. The number on the Ashmolean's		6741	proper right, and so on. The number on the Ashmolean's
	6557	version is unusual although a version at Sotheby's, Ijondon,		6742	version is unusual although a version at Sotheby's, Ijondon,
	6558	23 June 1987 (lot 81), was nulnbered `N° 6C['. However, all		6743	23 June 1987 (lot 81), was nulnbered `N° 6C['. However, all
	6559	versions that I have seen have been dated 1898 and this may		6744	versions that I have seen have been dated 1898 and this may
	6560	well be the date of the model, which is likely to be preliminary		6745	well be the date of the model, which is likely to be preliminary
	6561	to the creation of the hfe-sized work. The date at which the		6746	to the creation of the hfe-sized work. The date at which the
	6562	bronzcs were made is not certain, but one was exhibited in		6747	bronzcs were made is not certain, but one was exhibited in
	6563	1902 at the Fine Art Society's `Sculpture for the Home'		6748	1902 at the Fine Art Society's `Sculpture for the Home'
	6564	exhibition. The casts were then sehing for 30 guineas each.		6749	exhibition. The casts were then sehing for 30 guineas each.
	6565	(S. Beattie, 7%G Niow7 Sc#/Pf"re (New Haven, Conn., and		6750	(S. Beattie, 7%G Niow7 Sc#/Pf"re (New Haven, Conn., and
	6566	London,1983),199, citing an annotated copy of the		6751	London,1983),199, citing an annotated copy of the
	6567	catalogue.) Many of the small casts retain oriSnal pedestals		6752	catalogue.) Many of the small casts retain oriSnal pedestals
	6568	which are almost always of pG#de d¢. P"¢}o (Tuscan serpentine).		6753	which are almost always of pG#de d¢. P"¢}o (Tuscan serpentine).
	6569	Beattie justly observes of the PGrJc#f that it recalls the		6754	Beattie justly observes of the PGrJc#f that it recalls the
	6570	famous D¢p¢.¢ exhibited at the Salon in Paris in 1872 by		6755	famous D¢p¢.¢ exhibited at the Salon in Paris in 1872 by
	6571	Mercie, with whom Pomeroy had studied in 1885 after he		6756	Mercie, with whom Pomeroy had studied in 1885 after he
	6572	won the Royal Academy travelling scholarship. The D¢p¢.d		6757	won the Royal Academy travelling scholarship. The D¢p¢.d
	6573	was extensively available as a bronze of a similar size to the		6758	was extensively available as a bronze of a similar size to the
	6574	small bronze Perseus. Pomcroy's figure also recalls the heroic		6759	small bronze Perseus. Pomcroy's figure also recalls the heroic
	6575	male nudes of Gilbert (Nos. 497-8, 505) and of course the		6760	male nudes of Gilbert (Nos. 497-8, 505) and of course the
	6576	bronzes of the Renaissance which had bccn an inspiration to		6761	bronzes of the Renaissance which had bccn an inspiration to
	6577	both Merci€ and Gilbert. The accessories contrive to allude		6762	both Merci€ and Gilbert. The accessories contrive to allude
	6578	to the hero's other adventures: the hilt of his sword takes the		6763	to the hero's other adventures: the hilt of his sword takes the
	6579	form of Andromeda bound and at the mercy of the sea		6764	form of Andromeda bound and at the mercy of the sea
	6580	monster which is wound around the guard; the winged horse,		6765	monster which is wound around the guard; the winged horse,
	6581	Pegasus, forms the crest of his helmet. This latter creature		6766	Pegasus, forms the crest of his helmet. This latter creature
	6582	seems to be modelled on a small Renaissance bronze of		6767	seems to be modelled on a small Renaissance bronze of
	6583	similarly sketchy character an example of which, in Fortnun's		6768	similarly sketchy character an example of which, in Fortnun's
	6584	collection (8. 438), Pomeroy, who worked for Fortnuni (see		6769	collection (8. 438), Pomeroy, who worked for Fortnuni (see
	6585	No. 561), may well have studied. There are other instances in		6770	No. 561), may well have studied. There are other instances in
	6586	Pomeroy's bronzes of his close acquaintance with Renaissance		6771	Pomeroy's bronzes of his close acquaintance with Renaissance
	6587	bronzes. He even initiated for his small bronze of the young		6772	bronzes. He even initiated for his small bronze of the young
	6588	B¢cc¢#J (possibly exhibited 1890 but most casts are dated		6773	B¢cc¢#J (possibly exhibited 1890 but most casts are dated
	6589	1903) a type of triangular base with hoof feet employed by		6774	1903) a type of triangular base with hoof feet employed by
	6590	Severo da Ravenna.		6775	Severo da Ravenna.
				6776	@@PROCESS
	6591	149		6777	149
n			n	6778
	6592	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6779	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	6593	Jancs PRYDE ( 1866-1941 )		6780	Jancs PRYDE ( 1866-1941 )
				6781	@@PROCESS
	6594	563. John Willet		6782	563. John Willet
	6595	38 cms. (height including integral plinth); 8 cms. (height of		6783	38 cms. (height including integral plinth); 8 cms. (height of
	6596	integral plinth); 14.9 cms. (length of integral plinth); 10.8 cms.		6784	integral plinth); 14.9 cms. (length of integral plinth); 10.8 cms.
	6597	(width of integral plinth)		6785	(width of integral plinth)
	6598	Wood, probably Honduras mahogany, carved and painted. The		6786	Wood, probably Honduras mahogany, carved and painted. The
	6599	plinth is integral: a slight vertical opening in both sides of it and in		6787	plinth is integral: a slight vertical opening in both sides of it and in
	6600	the stump support reveals a join. The figure has probably been		6788	the stump support reveals a join. The figure has probably been
	6601	carved from three blocks joined vertically; hints of the join of the		6789	carved from three blocks joined vertically; hints of the join of the
	6602	third smaller piece may be found in the belly and beer jug. There		6790	third smaller piece may be found in the belly and beer jug. There
	6603	are small chips to the plinth at proper lower left front comer and		6791	are small chips to the plinth at proper lower left front comer and
	6604	lower right back comer. The colours of the paint (shades of brown		6792	lower right back comer. The colours of the paint (shades of brown
	6605	and khaki grey) other than black may have darkened but are always		6793	and khaki grey) other than black may have darkened but are always
	6606	likely to have been smoky. The colour of the mahogany shines		6794	likely to have been smoky. The colour of the mahogany shines
	6607	through the black paint in a few worn areas. The name `John Willet'		6795	through the black paint in a few worn areas. The name `John Willet'
	6608	painted in black on the front face of the plinth is slightly worn in		6796	painted in black on the front face of the plinth is slightly worn in
	6609	the last letters.		6797	the last letters.
	6610	Purchased for £5,500 from the exhibition of Pryde's work at the		6798	Purchased for £5,500 from the exhibition of Pryde's work at the
	6611	Redfem Gallery, 20 Cork St (22 Sept.-26 0ct. 1988), where it was		6799	Redfem Gallery, 20 Cork St (22 Sept.-26 0ct. 1988), where it was
	6612	no. 21 (illustrated in the catalogue). Purchase finalized on 9		6800	no. 21 (illustrated in the catalogue). Purchase finalized on 9
	6613	December 1988 using the Bouch Bequest Fund (£1,500), the		6801	December 1988 using the Bouch Bequest Fund (£1,500), the
	6614	France Fund (£1,000), and the Mary Freeman Bequest Fund		6802	France Fund (£1,000), and the Mary Freeman Bequest Fund
	6615	(£3,000). The sculpture was sold through the Redfern Gallery by		6803	(£3,000). The sculpture was sold through the Redfern Gallery by
	6616	Peyton Skipwith of the Fine All Society. Mr Skipwith bought it		6804	Peyton Skipwith of the Fine All Society. Mr Skipwith bought it
	6617	from Marguerite Steen. She inherited it from the artist's friend,		6805	from Marguerite Steen. She inherited it from the artist's friend,
	6618	brother-in-law, and collaborator Sir William Nicholson. Previous to		6806	brother-in-law, and collaborator Sir William Nicholson. Previous to
	6619	this it belonged to Barney Scale.		6807	this it belonged to Barney Scale.
	6620	Derek Hudson in /¢owGf Prydc (I.ondon, 1949), 58 and 98,		6808	Derek Hudson in /¢owGf Prydc (I.ondon, 1949), 58 and 98,
	6621	discusses this statuette and illustrates it or a version of it		6809	discusses this statuette and illustrates it or a version of it
	6622	(pl. XIII). `A friend remembers him [Prydc] sitting in a swivel		6810	(pl. XIII). `A friend remembers him [Prydc] sitting in a swivel
	6623	chair, working on some little figure, but ready to swing round		6811	chair, working on some little figure, but ready to swing round
	6624	to his easel at the first sign of his wife's approach! His statuette		6812	to his easel at the first sign of his wife's approach! His statuette
	6625	of O/d/oA# W¢.//cf, the landlord of the "Maypole" in B¢ow¢ky		6813	of O/d/oA# W¢.//cf, the landlord of the "Maypole" in B¢ow¢ky
	6626	R„dz7G, is typical of the large Rabelaisian. quality and strong		6814	R„dz7G, is typical of the large Rabelaisian. quality and strong
	6627	virile understanding that gave us /o„oc¢f. ' Hudson records		6815	virile understanding that gave us /o„oc¢f. ' Hudson records
	6628	the statue as of plaster and there may have been another		6816	the statue as of plaster and there may have been another
	6629	version, perhaps a cast of this one, in that medium, but this		6817	version, perhaps a cast of this one, in that medium, but this
	6630	statucttc is not at first sight obviously of wood. The sculpture		6818	statucttc is not at first sight obviously of wood. The sculpture
	6631	is undatcd but the rhythmic stylization of the bulgivg		6819	is undatcd but the rhythmic stylization of the bulgivg
	6632	rotundities is very suggestive of the imagery which Pryde and		6820	rotundities is very suggestive of the imagery which Pryde and
	6633	Nicholson invented together in their woodcuts of the mid-		6821	Nicholson invented together in their woodcuts of the mid-
n	6634	1890s where the traditional British tradesman and servant	n	6822	1890s where the traditional British tradesman and servant
	6635	class often have a menacing appearance-although the		6823	class often have a menacing appearance-although the
	6636	grotesque buufrog proportions and protruding eyes of this		6824	grotesque buufrog proportions and protruding eyes of this
	6637	figure are more grotesque than anything there. They are also		6825	figure are more grotesque than anything there. They are also
	6638	unlike anything else in British art and were perhaps suggested		6826	unlike anything else in British art and were perhaps suggested
	6639	by Daumier. It reminds us of Prydc's fascination with the		6827	by Daumier. It reminds us of Prydc's fascination with the
	6640	stage and with the eighteenth century of Hogarth, but also		6828	stage and with the eighteenth century of Hogarth, but also
	6641	of his alcohohsm which must have endowed a supplier such		6829	of his alcohohsm which must have endowed a supplier such
	6642	as Wiuet with a nightmare status.		6830	as Wiuet with a nightmare status.
	6643	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6831	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	6644	Charles dc Souay RICKETTS RA ( 1866-1931 )		6832	Charles dc Souay RICKETTS RA ( 1866-1931 )
	6645	With the workshop of c. and A. Giuliano		6833	With the workshop of c. and A. Giuliano
				6834	@@PROCESS
	6646	564. Pendant medallion portrait of		6835	564. Pendant medallion portrait of
	6647	Ryllis Hacon in a framework of		6836	Ryllis Hacon in a framework of
	6648	scrolls and leaves		6837	scrolls and leaves
	6649	9.7 cms. (height, including suspension loop); 5.9 cms. (width);		6838	9.7 cms. (height, including suspension loop); 5.9 cms. (width);
	6650	3.15 cms. (diameter of medallion)		6839	3.15 cms. (diameter of medallion)
	6651	Gold with enamcls, pearls, precious, and semi-precious stones. The		6840	Gold with enamcls, pearls, precious, and semi-precious stones. The
	6652	profile head is embossed on a circular medallion of thin gold. `C.R'		6841	profile head is embossed on a circular medallion of thin gold. `C.R'
	6653	is scratched beneath the bun and the neck. This medallion is backed		6842	is scratched beneath the bun and the neck. This medallion is backed
	6654	by a thicker plate of gold with chanplev6 enamels of blue and green		6843	by a thicker plate of gold with chanplev6 enamels of blue and green
	6655	and is set in a framework consisting of gold scrolls with c/o¢.fo#7?c'		6844	and is set in a framework consisting of gold scrolls with c/o¢.fo#7?c'
	6656	white and blue enamels and of leaves with green enamel. The green		6845	white and blue enamels and of leaves with green enamel. The green
	6657	and blue enamels are G» 4¢j:tc }#¢.//c (translucent to reveal the ribbed		6846	and blue enamels are G» 4¢j:tc }#¢.//c (translucent to reveal the ribbed
	6658	surface of the gold below). The leaves at the top form a mask, its		6847	surface of the gold below). The leaves at the top form a mask, its
	6659	eyes set with rubies or gamets and its mouth perforated with a larger		6848	eyes set with rubies or gamets and its mouth perforated with a larger
	6660	ruby or garnet within it. Attached to the franc arc four irregular		6849	ruby or garnet within it. Attached to the franc arc four irregular
	6661	emeralds and two irregular rubies set in claws, and five pearls set in		6850	emeralds and two irregular rubies set in claws, and five pearls set in
	6662	cups. In addition three baroque pearls are suspended from the		6851	cups. In addition three baroque pearls are suspended from the
	6663	frame, the larger, central one, below a sapphire. From the back it is		6852	frame, the larger, central one, below a sapphire. From the back it is
	6664	clear that the two claws holding the rubies are of a warmer gold than		6853	clear that the two claws holding the rubies are of a warmer gold than
	6665	the frame and have been soldered on to it: so these may represent		6854	the frame and have been soldered on to it: so these may represent
	6666	a revision to the origival design. There is a reinforcement in the		6855	a revision to the origival design. There is a reinforcement in the
	6667	same warmer gold to the claw holding the emerald to proper left of		6856	same warmer gold to the claw holding the emerald to proper left of
	6668	the lower part of the fromc.		6857	the lower part of the fromc.
	6669	Given by Mrs Robichaud (nee Hacon) of Overstys Cottage,		6858	Given by Mrs Robichaud (nee Hacon) of Overstys Cottage,
	6670	Domoch, Scotland, in memory of w. IJewcllyn Hacon (her father).		6859	Domoch, Scotland, in memory of w. IJewcllyn Hacon (her father).
	6671	Registered on 20 June 1952. Placed on display with the late-nineteenth-		6860	Registered on 20 June 1952. Placed on display with the late-nineteenth-
n	6672	century British bronzcs in May 1989.	n	6861	century British bronzcs in May 1989.
	6673	Ryllis (for Amaryllis) was the name by which Edith Broadbent,		6862	Ryllis (for Amaryllis) was the name by which Edith Broadbent,
	6674	a noted beauty and model, was known in artistic circles. She		6863	a noted beauty and model, was known in artistic circles. She
	6675	married Llewellyn Hacon, a wealthy lawyer who was the		6864	married Llewellyn Hacon, a wealthy lawyer who was the
	6676	partner of Charles Rickctts and his ffiend Charles H. Shannon		6865	partner of Charles Rickctts and his ffiend Charles H. Shannon
	6677	in the Vale Press-the chief venture in the lives of these two		6866	in the Vale Press-the chief venture in the lives of these two
	6678	artists between 1896 and 1904. She had previously been a		6867	artists between 1896 and 1904. She had previously been a
	6679	favourite model of Shannon's. The pendant is said to date		6868	favourite model of Shannon's. The pendant is said to date
	6680	from 1900 and was perhaps presented by the artist to the		6869	from 1900 and was perhaps presented by the artist to the
	6681	sitter. RIcketts seems to have begun making designs for		6870	sitter. RIcketts seems to have begun making designs for
	6682	jewcllcry in 1899. Certainly the first of his designs which is		6871	jewcllcry in 1899. Certainly the first of his designs which is
	6683	documented as having actually been realized was a pendant,		6872	documented as having actually been realized was a pendant,
	6684	intended to be won by Icarus in one of his paintings,		6873	intended to be won by Icarus in one of his paintings,
	6685	presented to his friend, the poet Katherine Bradley, in 1899.		6874	presented to his friend, the poet Katherine Bradley, in 1899.
	6686	An album in the British Museum entitled by RIcketts		6875	An album in the British Museum entitled by RIcketts
	6687	`Dcsigns for Jewels done in RIchmond 1899' ( 198a.43)		6876	`Dcsigns for Jewels done in RIchmond 1899' ( 198a.43)
	6688	includes other designs incorporating similar scrolls and leaves		6877	includes other designs incorporating similar scrolls and leaves
	6689	and a mask in the frame ( 1962-8-9-2 ( 1 ), (2), (3) ). The		6878	and a mask in the frame ( 1962-8-9-2 ( 1 ), (2), (3) ). The
	6690	preliminary drawing for this jewel is included in this album		6879	preliminary drawing for this jewel is included in this album
	6691	(ibid. (37) ). It differs in that the blue enamel in the scrolls is		6880	(ibid. (37) ). It differs in that the blue enamel in the scrolls is
	6692	unbroken, the sapphire is a ruby, there is only one central		6881	unbroken, the sapphire is a ruby, there is only one central
	6693	baroque pearl, and no rubies are attached to the sides.		6882	baroque pearl, and no rubies are attached to the sides.
	6694	Ricketts was not the first British painter in this period to		6883	Ricketts was not the first British painter in this period to
	6695	have been keenly involved in the design of jcwcuery. It was,		6884	have been keenly involved in the design of jcwcuery. It was,
	6696	in particular, an intcrcst of Burne-Jones in his late years. There		6885	in particular, an intcrcst of Burne-Jones in his late years. There
	6697	Charles Ricketts original design for the		6886	Charles Ricketts original design for the
	6698	Hacon pendant (above) and		6887	Hacon pendant (above) and
	6699	preliminary sketch probably for the		6888	preliminary sketch probably for the
	6700	same (below). British Museum		6889	same (below). British Museum
				6890	@@PROCESS
	6701	151		6891	151
n			n	6892
	6702	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6893	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	6703	had also been many instances of special jewels being made in		6894	had also been many instances of special jewels being made in
	6704	order to be included in paintings, especially those of an		6895	order to be included in paintings, especially those of an
	6705	archacolodcal character (see C. Gerc and G. Munn, Arfz.fff'		6896	archacolodcal character (see C. Gerc and G. Munn, Arfz.fff'
	6706	/c.n7c//cry (I.ondon,1989), for this phenomenon). RIcketts's		6897	/c.n7c//cry (I.ondon,1989), for this phenomenon). RIcketts's
	6707	involvcmcnt is of particular significance, because it was through		6898	involvcmcnt is of particular significance, because it was through
	6708	jcwcllery, then attracting leading British sculptors such as		6899	jcwcllery, then attracting leading British sculptors such as
	6709	Gilbert and Frampton, that he discovered his talents as a		6900	Gilbert and Frampton, that he discovered his talents as a
	6710	sculptor, to which indeed he turned in 1905 after hc ceased		6901	sculptor, to which indeed he turned in 1905 after hc ceased
	6711	to design jcwcllcry. In the case of this pendant the embossed		6902	to design jcwcllcry. In the case of this pendant the embossed
	6712	relief is entirely by RIcketts (said to have been executed with		6903	relief is entirely by RIcketts (said to have been executed with
	6713	a penknife and lead pencil). The setting, as was usual with		6904	a penknife and lead pencil). The setting, as was usual with
	6714	his jewels, was not made by him but was designed by him,		6905	his jewels, was not made by him but was designed by him,
	6715	carefully supervised by him, and probably revised (as is		6906	carefully supervised by him, and probably revised (as is
	6716	suggested by both comparison with the drawing and		6907	suggested by both comparison with the drawing and
	6717	examination of the gold) to suit him.		6908	examination of the gold) to suit him.
	6718	Next to the drawings for this jewel in the album in the		6909	Next to the drawings for this jewel in the album in the
	6719	British Museum is another, sketchier and uncoloured, in pen		6910	British Museum is another, sketchier and uncoloured, in pen
	6720	for a framed profile portrait (ibid. (38) ), which has something		6911	for a framed profile portrait (ibid. (38) ), which has something
	6721	of the calligraphic freedom of Gilbert. It is likely to be an		6912	of the calligraphic freedom of Gilbert. It is likely to be an
	6722	early idea for the Hacon jcwcl but in it the lines of the hair		6913	early idea for the Hacon jcwcl but in it the lines of the hair
	6723	are taken up in the composition of the frame. It is also		6914	are taken up in the composition of the frame. It is also
	6724	noteworthy that in the drawing the profile faces right, as is		6915	noteworthy that in the drawing the profile faces right, as is
	6725	more usual. No doubt Mrs Hacon faces left because the		6916	more usual. No doubt Mrs Hacon faces left because the
	6726	embossing was carried out for the most part on the reverse		6917	embossing was carried out for the most part on the reverse
	6727	of the medallion. The most ambitious of RIcketts's jewels-		6918	of the medallion. The most ambitious of RIcketts's jewels-
n	6728	`a pendant of pendants which will tear all lace and scratch	n	6919	`a pendant of pendants which will tear all lace and scratch
	6729	babies'-was completed in March 1904 as a betrothal Sft		6920	babies'-was completed in March 1904 as a betrothal Sft
	6730	for Maria Appia and Thomas Sturge-Moore (today in the		6921	for Maria Appia and Thomas Sturge-Moore (today in the
	6731	Fitzwilliam Museum). In it the coloured stones and ornament		6922	Fitzwilliam Museum). In it the coloured stones and ornament
	6732	are fully integrated with bolder rclicf sculpture-which		6923	are fully integrated with bolder rclicf sculpture-which
	6733	rcprcscnts the Descent of Psyche into Hell-whereas in this		6924	rcprcscnts the Descent of Psyche into Hell-whereas in this
	6734	cahier work frame and portrait were conceived of, and indeed		6925	cahier work frame and portrait were conceived of, and indeed
	6735	created, separately. The leaf ornament at the top of the frame		6926	created, separately. The leaf ornament at the top of the frame
	6736	in the Ashmolcan's pendant, forming a grotesque mask of		6927	in the Ashmolcan's pendant, forming a grotesque mask of
	6737	green enamel with stones set in the eyes and open mouth,		6928	green enamel with stones set in the eyes and open mouth,
	6738	was to be repcatcd more boldly in the Descent of Psyche		6929	was to be repcatcd more boldly in the Descent of Psyche
	6739	pendant, but there it has a symbolic meaning, suggesting		6930	pendant, but there it has a symbolic meaning, suggesting
	6740	Psyche's teinfying destination, whereas it has no such		6931	Psyche's teinfying destination, whereas it has no such
	6741	relationship with Mrs Hacon (one hopes).		6932	relationship with Mrs Hacon (one hopes).
	6742	All of RIcketts's jewellery was executed by, or rather with,		6933	All of RIcketts's jewellery was executed by, or rather with,
	6743	`Giuliani frores', that is the workshop of Arthur Alphonse		6934	`Giuliani frores', that is the workshop of Arthur Alphonse
	6744	Giuliano ( c.1864-1914). Arthur was the son of carlo Giuliano		6935	Giuliano ( c.1864-1914). Arthur was the son of carlo Giuliano
	6745	(c.183l-95), a Neapolitan by birth, who came to London in		6936	(c.183l-95), a Neapolitan by birth, who came to London in
	6746	about 1860, probably with the great Italian jewcllcr,		6937	about 1860, probably with the great Italian jewcllcr,
	6747	goldsmith, antiquarian, dealer, and collector Alessandro		6938	goldsmith, antiquarian, dealer, and collector Alessandro
	6748	Castellani who had bccn based in Paris, but is known to have		6939	Castellani who had bccn based in Paris, but is known to have
	6749	wanted to open premises in I.ondon in the early 1860s.		6940	wanted to open premises in I.ondon in the early 1860s.
	6750	Giuliano, who had certainly been an associate and probably		6941	Giuliano, who had certainly been an associate and probably
	6751	an employee of Castcllani, may have been proposed as the		6942	an employee of Castcllani, may have been proposed as the
	6752	I.ondon manager but he set up independently with a		6943	I.ondon manager but he set up independently with a
	6753	workshop in Frith Street and in 1874 opened his own shop		6944	workshop in Frith Street and in 1874 opened his own shop
	6754	at 115 Piccadilly. The business was inherited by his sons Carlo		6945	at 115 Piccadilly. The business was inherited by his sons Carlo
	6755	Joseph and Arthur Alphonse, but the former seems not to		6946	Joseph and Arthur Alphonse, but the former seems not to
	6756	have bccn active in it. Both Carlo and his son Arthur were		6947	have bccn active in it. Both Carlo and his son Arthur were
	6757	accomplished `rcvivalist' jewcllers imitating, and on occasion		6948	accomplished `rcvivalist' jewcllers imitating, and on occasion
	6758	replicating, Egyptian, Etruscan, Greek, Gothic, Renaissance,		6949	replicating, Egyptian, Etruscan, Greek, Gothic, Renaissance,
	6759	and lndial\ wock. (G. C. Mann. Castellani and Gittliani		6950	and lndial\ wock. (G. C. Mann. Castellani and Gittliani
	6760	(Fribourg, 1984), 47-75, cspccially 47-55 for an introduction		6951	(Fribourg, 1984), 47-75, cspccially 47-55 for an introduction
				6952	@@PROCESS
	6761	152		6953	152
	6762	to the Giuliani, 68-9 for the work of Ricketts, pls. 29-30,		6954	to the Giuliani, 68-9 for the work of Ricketts, pls. 29-30,
	6763	and captions on page 35 for this pendant.)		6955	and captions on page 35 for this pendant.)
	6764	For Ricketts and the Hacons see J. C. P. Delaney, Cho7i/cJ		6956	For Ricketts and the Hacons see J. C. P. Delaney, Cho7i/cJ
	6765	R£.c4c#r (Oxford,1991), 95 and 140.		6957	R£.c4c#r (Oxford,1991), 95 and 140.
	6766	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		6958	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	6767	I.ouis-Fran¢ois ROUBILIAC ( 1702 or 1705nd2)		6959	I.ouis-Fran¢ois ROUBILIAC ( 1702 or 1705nd2)
				6960	@@PROCESS
	6768	565. Modello for the monument to		6961	565. Modello for the monument to
	6769	George Frideric Handel in		6962	George Frideric Handel in
	6770	Westminster Abbey		6963	Westminster Abbey
	6771	98 cms. (height)		6964	98 cms. (height)
	6772	Terracotta and plaster of Paris. The background is of terracotta		6965	Terracotta and plaster of Paris. The background is of terracotta
	6773	above the dado mouldings at the height of the figure's waist. There		6966	above the dado mouldings at the height of the figure's waist. There
	6774	arc several breaks in it all of which have been repalrcd. It is attached		6967	arc several breaks in it all of which have been repalrcd. It is attached
	6775	by plaster to a slab of slate to which the lower portion of the		6968	by plaster to a slab of slate to which the lower portion of the
	6776	background, which is of wood and plaster, is also fixed. The plaster		6969	background, which is of wood and plaster, is also fixed. The plaster
	6777	has been coloured to match the terracotta. The figure with papers,		6970	has been coloured to match the terracotta. The figure with papers,
	6778	table, draperies, and horn arc of terracotta, hollowed out to some		6971	table, draperies, and horn arc of terracotta, hollowed out to some
	6779	extent behind. There are also several holes in the rear, one of which		6972	extent behind. There are also several holes in the rear, one of which
	6780	pierces the model entirely bctwecn the figure's legs. The figure		6973	pierces the model entirely bctwecn the figure's legs. The figure
	6781	appears to have been given a plaster base, coloured to match the		6974	appears to have been given a plaster base, coloured to match the
	6782	clay, but it is possible that this base is of terracotta extensively		6975	clay, but it is possible that this base is of terracotta extensively
	6783	reinforced with plaster. There are several obvious repair lines: on		6976	reinforced with plaster. There are several obvious repair lines: on
	6784	the horn, and at the top of the shcct music, for example. One corner		6977	the horn, and at the top of the shcct music, for example. One corner
	6785	of the sheet music has been made up with plaster as has a large		6978	of the sheet music has been made up with plaster as has a large
	6786	portion of the first fold of the coat to proper right. After examination		6979	portion of the first fold of the coat to proper right. After examination
	6787	by X-ray and binocular microscope at the Victoria and Albert		6980	by X-ray and binocular microscope at the Victoria and Albert
	6788	Museum in 1984 a report was submitted to the Keeper (in the form		6981	Museum in 1984 a report was submitted to the Keeper (in the form
	6789	of a letter from Malcolm Baker dated 23 October) suggesting that		6982	of a letter from Malcolm Baker dated 23 October) suggesting that
	6790	the surface was at one time covered in white paint. The report also		6983	the surface was at one time covered in white paint. The report also
	6791	pointed out that the composer's right arin was modelled separately		6984	pointed out that the composer's right arin was modelled separately
	6792	and inserted into the sleeve. This is in fact evident without artificial		6985	and inserted into the sleeve. This is in fact evident without artificial
	6793	aids, for the arm is modelled entirely in the round and yet placed		6986	aids, for the arm is modelled entirely in the round and yet placed
	6794	only a hair's breadth from the body. Examination with the naked		6987	only a hair's breadth from the body. Examination with the naked
	6795	eye also reveals that the lower part of the composer's left leg was		6988	eye also reveals that the lower part of the composer's left leg was
	6796	separately modelled. The portion of the cloak which has been made		6989	separately modelled. The portion of the cloak which has been made
	6797	up with plaster was loosened during the examination of the work		6990	up with plaster was loosened during the examination of the work
	6798	in October 1984 and subsequently reattached.		6991	in October 1984 and subsequently reattached.
	6799	Given by James Wyatt in 1848 to the University Gallery (Donations		6992	Given by James Wyatt in 1848 to the University Gallery (Donations
	6800	Book, p.11). Mr. Wyatt was an alt dealer, print publisher, franc		6993	Book, p.11). Mr. Wyatt was an alt dealer, print publisher, franc
	6801	maker, and picture restorer in Oxford's High Street whose firm had		6994	maker, and picture restorer in Oxford's High Street whose firm had
	6802	many close associations with the University Galleries in its early		6995	many close associations with the University Galleries in its early
	6803	years. Scc also No. 542. The %ode//a seems to have been placed on		6996	years. Scc also No. 542. The %ode//a seems to have been placed on
	6804	a pedestal veneered with yGzde ¢#Jfro (green and grey-green breccia).		6997	a pedestal veneered with yGzde ¢#Jfro (green and grey-green breccia).
	6805	In more recent years it has been supported on a pedestal of wood		6998	In more recent years it has been supported on a pedestal of wood
	6806	covcrcd with the blue brocade of the walls of the Chambers Hall		6999	covcrcd with the blue brocade of the walls of the Chambers Hall
	6807	Gallery in which it is placed. The H¢»dfroo4 G#¢.def reveal that it		7000	Gallery in which it is placed. The H¢»dfroo4 G#¢.def reveal that it
	6808	was in the Fortnum Room in 1909 and the RIffaello Room in		7001	was in the Fortnum Room in 1909 and the RIffaello Room in
	6809	1931, and photographs show it in the Hill Music Room in the		7002	1931, and photographs show it in the Hill Music Room in the
	6810	1950s. The pcrfe a"f¢.co would have matched the Music Room		7003	1950s. The pcrfe a"f¢.co would have matched the Music Room
	6811	skirting.		7004	skirting.
	6812	Roubhiac's famous monument to Handel in Westminster		7005	Roubhiac's famous monument to Handel in Westminster
	6813	Abbey was commissioned with the ftoo which the composer		7006	Abbey was commissioned with the ftoo which the composer
	6814	left for this purpose in his win. A fee was paid to the Abbey		7007	left for this purpose in his win. A fee was paid to the Abbey
	6815	in 1759, the year of the composer's death, and the monument		7008	in 1759, the year of the composer's death, and the monument
	6816	was unveiled on 10 July 1762 according to the GGce*/G%¢%'J		7009	was unveiled on 10 July 1762 according to the GGce*/G%¢%'J
	6817	A4¢gr¢zG.#c, 32: 340. The Ashmolean model differs in few		7010	A4¢gr¢zG.#c, 32: 340. The Ashmolean model differs in few
	6818	details fi.om the marble. In the latter the composcr's irises arc		7011	details fi.om the marble. In the latter the composcr's irises arc
	6819	unmarked and, since his index finger has been broken off,		7012	unmarked and, since his index finger has been broken off,
	6820	We cannot be certain that it pointed to heaven. Also in the		7013	We cannot be certain that it pointed to heaven. Also in the
	6821	marble the lower sheet is chiselled with the word `MESSIAH'		7014	marble the lower sheet is chiselled with the word `MESSIAH'
	6822	and the higher with `Larghctto / I know that my Redeemer		7015	and the higher with `Larghctto / I know that my Redeemer
	6823	liveth / and that Hc shall stand / . . . at the last . . .'		7016	liveth / and that Hc shall stand / . . . at the last . . .'
	6824	There is a smaller terracotta model (35.7 cms. in height)		7017	There is a smaller terracotta model (35.7 cms. in height)
	6825	said to have been found in recent years in a Bristol antique		7018	said to have been found in recent years in a Bristol antique
	6826	shop and subsequently sold to `the Gerald Coke Handel		7019	shop and subsequently sold to `the Gerald Coke Handel
	6827	Collcction' (reproduced in colour in the catalogue of the		7020	Collcction' (reproduced in colour in the catalogue of the
	6828	=r±Ibiti?n R?c?:.o: Art and Desizgn in Hogarth'-s England		7021	=r±Ibiti?n R?c?:.o: Art and Desizgn in Hogarth'-s England
	6829	(Victoria and Albert Museum, 16 May-30 Sept. 1984),		7022	(Victoria and Albert Museum, 16 May-30 Sept. 1984),
	6830	pl. XXVI). In this smancr version the angel is placed nearer		7023	pl. XXVI). In this smancr version the angel is placed nearer
	6831	to the composer, the feet seeming to touch his head which		7024	to the composer, the feet seeming to touch his head which
	6832	is here covered with a nightcap; the composer does not look		7025	is here covered with a nightcap; the composer does not look
	6833	up as if rapt by t:he angelic harping, but vacantly out to his		7026	up as if rapt by t:he angelic harping, but vacantly out to his
	6834	left; he has his right hand on the further edge of his score and		7027	left; he has his right hand on the further edge of his score and
	6835	his left also on it at the top left-hand corner. Some passages		7028	his left also on it at the top left-hand corner. Some passages
	6836	of modelling-most notably the draperies and legs of the		7029	of modelling-most notably the draperies and legs of the
	6837	harpisrrirc lively but perfunctory, the hands, being		7030	harpisrrirc lively but perfunctory, the hands, being
	6838	summary, look feeble, and the unbroken ffll of the composcr's		7031	summary, look feeble, and the unbroken ffll of the composcr's
	6839	cloak is heavy and dull. The handling, however, with its dabs		7032	cloak is heavy and dull. The handling, however, with its dabs
	6840	and pokes, is quite close to that of the model for the		7033	and pokes, is quite close to that of the model for the
	6841	monument to John, 2nd duke of Montagu (Victoria and		7034	monument to John, 2nd duke of Montagu (Victoria and
	6842	Albert Museum, A.6-1947).		7035	Albert Museum, A.6-1947).
	6843	The working of the clay in the Ashmolean model is unusual		7036	The working of the clay in the Ashmolean model is unusual
	6844	for its careful finish and most unusual on account of the		7037	for its careful finish and most unusual on account of the
	6845	modelling and the texture of the composcr's hands and face		7038	modelling and the texture of the composcr's hands and face
	6846	which make them more refined and more vital than anything		7039	which make them more refined and more vital than anything
	6847	in any surviving small terracotta by the sculptor. The texture		7040	in any surviving small terracotta by the sculptor. The texture
	6848	is achieved by hatching with a fine tool in the clay when it		7041	is achieved by hatching with a fine tool in the clay when it
	6849	was leather-hard. This is also found in the high-relief bust		7042	was leather-hard. This is also found in the high-relief bust
	6850	portrait of Oliver Cromwcn in the Royal Ontario Muscun,		7043	portrait of Oliver Cromwcn in the Royal Ontario Muscun,
	6851	Toronto (959.492), but not, for example, in the face of		7044	Toronto (959.492), but not, for example, in the face of
	6852	Handel in the model for his statue in Vaurhall Gardens		7045	Handel in the model for his statue in Vaurhall Gardens
	6853	(Fitzwilliam Museum, M3-1922). It is more typical of		7046	(Fitzwilliam Museum, M3-1922). It is more typical of
	6854	Rysbrack's work on this scale (the face of Ncvlon in the		7047	Rysbrack's work on this scale (the face of Ncvlon in the
	6855	model for his monument is a striking example-Victoria and		7048	model for his monument is a striking example-Victoria and
	6856	Albert Museum, A.1-1938). The handling of the raised hand		7049	Albert Museum, A.1-1938). The handling of the raised hand
	6857	especially may be compared with that in some sculpture by		7050	especially may be compared with that in some sculpture by
	6858	Jean-Baptiste I,emoyne, such as the terracotta bust of		7051	Jean-Baptiste I,emoyne, such as the terracotta bust of
	6859	Fontenellc in the Mus6c des Beaux-Arts, Lyon ( 1974-4).		7052	Fontenellc in the Mus6c des Beaux-Arts, Lyon ( 1974-4).
	6860	There were four `dcsigns' for `Mr. Handen' in lot 70 on		7053	There were four `dcsigns' for `Mr. Handen' in lot 70 on
	6861	the second day of Roubiliac's studio sale at hagford's,		7054	the second day of Roubiliac's studio sale at hagford's,
	6862	Ijondon, 13 May 1762, and these might weu have been		7055	Ijondon, 13 May 1762, and these might weu have been
	6863	terracotta sketches and have included this piece.		7056	terracotta sketches and have included this piece.
	6864	Although catalogued in the Rococo exhibition (cited above,		7057	Although catalogued in the Rococo exhibition (cited above,
	6865	no. S 46, p. 307) as `attributed to Roubiliac', the compiler		7058	no. S 46, p. 307) as `attributed to Roubiliac', the compiler
	6866	has since informed me that he has no doubts concerning its		7059	has since informed me that he has no doubts concerning its
	6867	status. Its tcchniquc is certainly peculiar: but the combination		7060	status. Its tcchniquc is certainly peculiar: but the combination
	6868	of plaster and terracotta, whilst in pa]t due to restoration, is		7061	of plaster and terracotta, whilst in pa]t due to restoration, is
	6869	certainly also in part origival and is characteristic of Roubihac,		7062	certainly also in part origival and is characteristic of Roubihac,
	6870	as may be seen, for instance, from the way a plaster soclc is		7063	as may be seen, for instance, from the way a plaster soclc is
	6871	attached to his terracotta bust of Hogarth in the National		7064	attached to his terracotta bust of Hogarth in the National
	6872	Portrait Gallery.		7065	Portrait Gallery.
	6873	A sample was taken from the terracotta by Mrs Doreen		7066	A sample was taken from the terracotta by Mrs Doreen
	6874	Stonehan of the Oxford Research Laboratory for		7067	Stonehan of the Oxford Research Laboratory for
	6875	Archaeology and the History of Art in March 1987 and		7068	Archaeology and the History of Art in March 1987 and
	6876	thermo-lumincsccncc tests suggested a date between 1767		7069	thermo-lumincsccncc tests suggested a date between 1767
	6877	and 1847 (ref. 48l-a-30). If this result is trusted then the		7070	and 1847 (ref. 48l-a-30). If this result is trusted then the
	6878	possibility of the model being made after the marble was		7071	possibility of the model being made after the marble was
	6879	complctcd should be considered.		7072	complctcd should be considered.
				7073	@@PROCESS
	6880	153		7074	153
n			n	7075
	6881	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7076	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	6882	had also been many instances of special jewels being made in		7077	had also been many instances of special jewels being made in
	6883	order to be included in paintings, especially those of an		7078	order to be included in paintings, especially those of an
	6884	archaeolodcal character (see C. Gere and G. Munn, Arfz.fff'		7079	archaeolodcal character (see C. Gere and G. Munn, Arfz.fff'
	6885	JowG//ey (Ijondon, 1989), for this phenomenon). Rickctts's		7080	JowG//ey (Ijondon, 1989), for this phenomenon). Rickctts's
	6886	involvementisofparticularsignificance,becauseitwasthrough		7081	involvementisofparticularsignificance,becauseitwasthrough
	6887	jewellery, then attracting leading British sculptors such as		7082	jewellery, then attracting leading British sculptors such as
	6888	Gilbert and Frampton, that he discovered his talents as a		7083	Gilbert and Frampton, that he discovered his talents as a
	6889	sculptor, to which indeed he tuned in 1905 after he ceased		7084	sculptor, to which indeed he tuned in 1905 after he ceased
	6890	to design jewellery. In the case of this pendant the embossed		7085	to design jewellery. In the case of this pendant the embossed
	6891	relief is entirely by RIcketts (said to have been executed with		7086	relief is entirely by RIcketts (said to have been executed with
	6892	a penknife and lead pencil). The setting, as was usual with		7087	a penknife and lead pencil). The setting, as was usual with
	6893	his jewels, was not made by him but was designed by him,		7088	his jewels, was not made by him but was designed by him,
	6894	carefuuy supervised by him, and probably revised (as is		7089	carefuuy supervised by him, and probably revised (as is
	6895	suggested by both comparison with the drawing and		7090	suggested by both comparison with the drawing and
	6896	examination of the gold) to suit him.		7091	examination of the gold) to suit him.
	6897	Next to the drawings for this jewel in the album in the		7092	Next to the drawings for this jewel in the album in the
	6898	British Museuni is another, sketchier and uncolourcd, in pen		7093	British Museuni is another, sketchier and uncolourcd, in pen
	6899	for a framed profile portrait (ibid. (38) ), which has something		7094	for a framed profile portrait (ibid. (38) ), which has something
	6900	of the calligraphic freedom of Gilbert. It is likely to be an		7095	of the calligraphic freedom of Gilbert. It is likely to be an
	6901	early idea for the Hacon jewel but in it the lines of the hair		7096	early idea for the Hacon jewel but in it the lines of the hair
	6902	are taken up in the composition of the frame. It is also		7097	are taken up in the composition of the frame. It is also
	6903	noteworthy that in the drawing the profile faces right, as is		7098	noteworthy that in the drawing the profile faces right, as is
	6904	more usual. No doubt Mrs Hacon faces left because the		7099	more usual. No doubt Mrs Hacon faces left because the
	6905	embossing was carried out for the most part on the reverse		7100	embossing was carried out for the most part on the reverse
	6906	of the medallion. The most ambitious of Rickctts's jewels-		7101	of the medallion. The most ambitious of Rickctts's jewels-
n	6907	`a pendant of pendants which win tear all lace and scratch	n	7102	`a pendant of pendants which win tear all lace and scratch
	6908	babies'-was completed in March 1904 as a betrothal aft		7103	babies'-was completed in March 1904 as a betrothal aft
	6909	for Maria Appia and Thomas Sturgc-Moorc (today in the		7104	for Maria Appia and Thomas Sturgc-Moorc (today in the
	6910	Fitzwilliam Museum). In it the coloured stones and ornament		7105	Fitzwilliam Museum). In it the coloured stones and ornament
	6911	are fully intcgratcd with bolder rehef sculpture-which		7106	are fully intcgratcd with bolder rehef sculpture-which
	6912	represents the Descent of Psyche into Hell-whereas in this		7107	represents the Descent of Psyche into Hell-whereas in this
	6913	earlier work frame and portrait wcrc conceived of, and indeed		7108	earlier work frame and portrait wcrc conceived of, and indeed
	6914	created, separately. The leaf ornament at the top of the frame		7109	created, separately. The leaf ornament at the top of the frame
	6915	in the Ashmolean's pendant, forming a grotesque mask of		7110	in the Ashmolean's pendant, forming a grotesque mask of
	6916	green enamel with stones set in the eyes and open mouth,		7111	green enamel with stones set in the eyes and open mouth,
	6917	was to be repeated more boldly in the Descent of Psyche		7112	was to be repeated more boldly in the Descent of Psyche
	6918	pendant, but there it has a symbolic meaning, suggesting		7113	pendant, but there it has a symbolic meaning, suggesting
	6919	Psyche's terrifying destination, whereas it has no such		7114	Psyche's terrifying destination, whereas it has no such
	6920	relationship with Mrs Hacon (one hopes).		7115	relationship with Mrs Hacon (one hopes).
	6921	AIl of Rickctts's jewellery was executed by, or rather with,		7116	AIl of Rickctts's jewellery was executed by, or rather with,
	6922	`Giuliani frercs', that is the workshop of Arthur Alphonse		7117	`Giuliani frercs', that is the workshop of Arthur Alphonse
	6923	Giuliano(c.1864-1914).ArthurwasthesonofcarloGiuliano		7118	Giuliano(c.1864-1914).ArthurwasthesonofcarloGiuliano
	6924	(c.183l-95), a Neapolitan by birth, who came to ljondon in		7119	(c.183l-95), a Neapolitan by birth, who came to ljondon in
	6925	about 1860, probably with the great Italian jcwellcr,		7120	about 1860, probably with the great Italian jcwellcr,
	6926	goldsmith, antiquarian, dcalcr, and couector Alessandro		7121	goldsmith, antiquarian, dcalcr, and couector Alessandro
	6927	Castellani who had been based in Paris, but is known to have		7122	Castellani who had been based in Paris, but is known to have
	6928	wanted to open premises in London in the early 1860s.		7123	wanted to open premises in London in the early 1860s.
	6929	Giuliano, who had certainly been an associate and probably		7124	Giuliano, who had certainly been an associate and probably
	6930	an cmployce of Casteuani, may have been proposed as the		7125	an cmployce of Casteuani, may have been proposed as the
	6931	I.ondon manager but hc set up independently with a		7126	I.ondon manager but hc set up independently with a
	6932	workshop in Frith Street and in 1874 opened his own shop		7127	workshop in Frith Street and in 1874 opened his own shop
	6933	at 115 Piccadilly. The business was inherited by his sons Carlo		7128	at 115 Piccadilly. The business was inherited by his sons Carlo
	6934	Joseph and Arthur Alphonse, but the former seems not to		7129	Joseph and Arthur Alphonse, but the former seems not to
	6935	have been active in it. Both Carlo and his son Arthur were		7130	have been active in it. Both Carlo and his son Arthur were
	6936	accomplished `revivalist' jewellers imitating, and on occasion		7131	accomplished `revivalist' jewellers imitating, and on occasion
	6937	rephcating, Egyptian, Etruscan, Greek, Gothic, RenaissaTce,		7132	rephcating, Egyptian, Etruscan, Greek, Gothic, RenaissaTce,
	6938	and Indian work. (G. C. Munn, C¢f££//¢„G. ¢„¢ G¢.#/¢.¢»¢		7133	and Indian work. (G. C. Munn, C¢f££//¢„G. ¢„¢ G¢.#/¢.¢»¢
	6939	( Fribourg,1984), 47-75, especially 47-5 5 for an introduction		7134	( Fribourg,1984), 47-75, especially 47-5 5 for an introduction
				7135	@@PROCESS
	6940	152		7136	152
	6941	I		7137	I
	6942	to the Giuliani, 68-9 for the work of RIckctts, pls. 29-30,		7138	to the Giuliani, 68-9 for the work of RIckctts, pls. 29-30,
	6943	and captions on page 35 for this pendant.)		7139	and captions on page 35 for this pendant.)
	6944	For RIckctts and the Hacons see I. C. P. Delaney, C¢¢#JGJ		7140	For RIckctts and the Hacons see I. C. P. Delaney, C¢¢#JGJ
	6945	A;cfec#f (Oxford,1991), 95 and 140.		7141	A;cfec#f (Oxford,1991), 95 and 140.
	6946	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7142	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	6947	Ijouis-Fran¢ois ROUBILIAC ( 1702 or 1705nd2)		7143	Ijouis-Fran¢ois ROUBILIAC ( 1702 or 1705nd2)
				7144	@@PROCESS
	6948	565. Modello for the monument to		7145	565. Modello for the monument to
	6949	George Frideric Handel in		7146	George Frideric Handel in
	6950	Wesrfuster Abbey		7147	Wesrfuster Abbey
	6951	98 cms. (height)		7148	98 cms. (height)
	6952	Terracotta and plaster of Paris. The background is of terracotta		7149	Terracotta and plaster of Paris. The background is of terracotta
	6953	above the dado mouldings at the height of the figure's waist. There		7150	above the dado mouldings at the height of the figure's waist. There
	6954	arc several breaks in it all of which have been repaired. It is attached		7151	arc several breaks in it all of which have been repaired. It is attached
	6955	by plaster to a slab of slate to which the lower portion of the		7152	by plaster to a slab of slate to which the lower portion of the
	6956	background, which is of wood and plaster, is also fixed. The plaster		7153	background, which is of wood and plaster, is also fixed. The plaster
	6957	has been coloured to match the terracotta. The figure with papers,		7154	has been coloured to match the terracotta. The figure with papers,
	6958	table, draperies, and horn are of terracotta, hollowed out to some		7155	table, draperies, and horn are of terracotta, hollowed out to some
	6959	extent behind. There are also several holes in the rear, one of which		7156	extent behind. There are also several holes in the rear, one of which
	6960	pierces the model entirely between the figure's legs. The figure		7157	pierces the model entirely between the figure's legs. The figure
	6961	appears to have been given a plaster base, coloured to match the		7158	appears to have been given a plaster base, coloured to match the
	6962	clay, but it is possible that this base is of terracotta extensively		7159	clay, but it is possible that this base is of terracotta extensively
	6963	reinforced with plaster. There are several obvious repair lines: on		7160	reinforced with plaster. There are several obvious repair lines: on
	6964	the horn, and at the top of the sheet music, for example. One corner		7161	the horn, and at the top of the sheet music, for example. One corner
	6965	of the sheet music has been made up with plaster as has a large		7162	of the sheet music has been made up with plaster as has a large
	6966	pordon of the first fold of the coat to proper right. After examination		7163	pordon of the first fold of the coat to proper right. After examination
	6967	by X-ray and binocular microscope at the Victoria and Albert		7164	by X-ray and binocular microscope at the Victoria and Albert
	6968	Museum in 1984 a report was submitted to the Keeper (in the form		7165	Museum in 1984 a report was submitted to the Keeper (in the form
	6969	of a letter from Malcolm Baker dated 23 October) suggesting that		7166	of a letter from Malcolm Baker dated 23 October) suggesting that
	6970	the surface was at one time covered in white paint. The report also		7167	the surface was at one time covered in white paint. The report also
	6971	pointed out that the compo§er's right arm was modelled separately		7168	pointed out that the compo§er's right arm was modelled separately
	6972	a.nd inscrtcd into the sleeve. This is in fact evident without artificial		7169	a.nd inscrtcd into the sleeve. This is in fact evident without artificial
	6973	aids, for the arm is modelled entirely in the round and yet placed		7170	aids, for the arm is modelled entirely in the round and yet placed
	6974	only a halr's breadth from the body. Examination with the naked		7171	only a halr's breadth from the body. Examination with the naked
	6975	eye also reveals that the lower part of the composer's left leg was		7172	eye also reveals that the lower part of the composer's left leg was
	6976	separately modelled. The portion of the cloak which has been made		7173	separately modelled. The portion of the cloak which has been made
	6977	up with plaster was loosened during the examination of the work		7174	up with plaster was loosened during the examination of the work
	6978	in October 1984 and subsequently reattached.		7175	in October 1984 and subsequently reattached.
	6979	Given by James Wyatt in 1848 to the University Gallery (Donations		7176	Given by James Wyatt in 1848 to the University Gallery (Donations
	6980	Book, p.11). Mr. Wyatt was an art dealer, print publisher, fromc		7177	Book, p.11). Mr. Wyatt was an art dealer, print publisher, fromc
	6981	maker, and picture restorer in Oxford's High Street whose firm had		7178	maker, and picture restorer in Oxford's High Street whose firm had
	6982	many close associations with the University Galleries in its early		7179	many close associations with the University Galleries in its early
	6983	years. See also No. 542. The owode//a sccms to have been placed on		7180	years. See also No. 542. The owode//a sccms to have been placed on
	6984	a pedestal vcncered with pG#de ¢„f¢.co ( green and grey-green brcccia).		7181	a pedestal vcncered with pG#de ¢„f¢.co ( green and grey-green brcccia).
	6985	In more recent years it has been supported on a pedestal of wood		7182	In more recent years it has been supported on a pedestal of wood
	6986	covered with the blue brocade of the walls of the Chambers Hall		7183	covered with the blue brocade of the walls of the Chambers Hall
	6987	Gallery in which it is placed. The H¢„d4oofe G#¢.def rcvcal that it		7184	Gallery in which it is placed. The H¢„d4oofe G#¢.def rcvcal that it
	6988	was in the Fortnum Room in 1909 and the Raffaello Room in		7185	was in the Fortnum Room in 1909 and the Raffaello Room in
	6989	1931, and photographs show it in the Hill Music Room in the		7186	1931, and photographs show it in the Hill Music Room in the
	6990	1950s. The pe7rfe ¢"f¢.co would have matched the Music Room		7187	1950s. The pe7rfe ¢"f¢.co would have matched the Music Room
	6991	skirting.		7188	skirting.
	6992	Roubiliac's famous monument to Handel in Wcstminstcr		7189	Roubiliac's famous monument to Handel in Wcstminstcr
	6993	Abbey was commissioned with the £600 which the composer		7190	Abbey was commissioned with the £600 which the composer
	6994	left for this purpose in his will. A fee was paid to the Abbey		7191	left for this purpose in his will. A fee was paid to the Abbey
	6995	in 1759, the year of the composer's death, and the monument		7192	in 1759, the year of the composer's death, and the monument
	6996	was unveiled on 10 July 1762 according to the GG"£/Gow¢7?'f		7193	was unveiled on 10 July 1762 according to the GG"£/Gow¢7?'f
	6997	A44[g¢zG.#G, 32: 340. The Ashmolean model differs in few		7194	A44[g¢zG.#G, 32: 340. The Ashmolean model differs in few
	6998	details from the marble. In the latter the composer's irises are		7195	details from the marble. In the latter the composer's irises are
	6999	unmarkcd and, since his index finger has been broken off,		7196	unmarkcd and, since his index finger has been broken off,
	7000	wc cannot be certain that it pointed to heaven. Also in the		7197	wc cannot be certain that it pointed to heaven. Also in the
	7001	marble the lower sheet is chiscued with the word `MESSIAH'		7198	marble the lower sheet is chiscued with the word `MESSIAH'
	7002	and the higher with `Larghetto / I know that my Redeemer		7199	and the higher with `Larghetto / I know that my Redeemer
	7003	liveth / and that He sham stand / . . . at the last . . .'		7200	liveth / and that He sham stand / . . . at the last . . .'
	7004	There is a smaller terracotta model (35.7 cms. in height)		7201	There is a smaller terracotta model (35.7 cms. in height)
	7005	said to have been found in recent ycar§ in a Bristol antique		7202	said to have been found in recent ycar§ in a Bristol antique
	7006	shop and subsequently sold to `thc Gerald Coke Handel		7203	shop and subsequently sold to `thc Gerald Coke Handel
	7007	Collection' ( reproduced in colour in the catalogue of the		7204	Collection' ( reproduced in colour in the catalogue of the
	7008	c;xhilkjlfi urn Rococo: An and Design in Hogarth's England		7205	c;xhilkjlfi urn Rococo: An and Design in Hogarth's England
	7009	(Victoria and Albert Museum, 16 May-30 Sept. 1984),		7206	(Victoria and Albert Museum, 16 May-30 Sept. 1984),
	7010	pl. XXVI). In this smaller version the angel is placed nearer		7207	pl. XXVI). In this smaller version the angel is placed nearer
	7011	to the composer, the feet seeming to touch his head which		7208	to the composer, the feet seeming to touch his head which
	7012	is here covered with a nightcap; the composer does not look		7209	is here covered with a nightcap; the composer does not look
	7013	up as if rapt by the angelic harping, but vacantly out to his		7210	up as if rapt by the angelic harping, but vacantly out to his
	7014	left; he has his right hand on the further edge of his score and		7211	left; he has his right hand on the further edge of his score and
	7015	his left also on it at the top left-hand corner. Some passages		7212	his left also on it at the top left-hand corner. Some passages
	7016	of modelling-most notably the draperies and legs of the		7213	of modelling-most notably the draperies and legs of the
	7017	harpist-rc lively but perfunctory, the hands, being		7214	harpist-rc lively but perfunctory, the hands, being
	7018	summary, look feeble, and the unbroken fall of the composer's		7215	summary, look feeble, and the unbroken fall of the composer's
	7019	cloak is heavy and dull. The handling, however, with its dabs		7216	cloak is heavy and dull. The handling, however, with its dabs
	7020	and pokes, is quite close to that of the model for the		7217	and pokes, is quite close to that of the model for the
	7021	monument to John, 2nd duke of Montagu (Vlctoria and		7218	monument to John, 2nd duke of Montagu (Vlctoria and
	7022	Albcrt Museum, A.6-1947).		7219	Albcrt Museum, A.6-1947).
	7023	The working of the clay in the Ashmolean model is unusual		7220	The working of the clay in the Ashmolean model is unusual
	7024	for its careful finish and most unusual on account of the		7221	for its careful finish and most unusual on account of the
	7025	modelling and the texture of the composcr's hands and face		7222	modelling and the texture of the composcr's hands and face
	7026	which make them more refined and more vital than anything		7223	which make them more refined and more vital than anything
	7027	in any surviving small terracotta by the sculptor. The texture		7224	in any surviving small terracotta by the sculptor. The texture
	7028	is achicvcd by hatching with a fine tool in the clay when it		7225	is achicvcd by hatching with a fine tool in the clay when it
	7029	was leather-hard. This is also found in the high-relief bust		7226	was leather-hard. This is also found in the high-relief bust
	7030	portrait of Ohvcr Cromweu in the Royal Ontario Museum,		7227	portrait of Ohvcr Cromweu in the Royal Ontario Museum,
	7031	Toronto (959.492), but not, for example, in the face of		7228	Toronto (959.492), but not, for example, in the face of
	7032	Handel in the model for his statue in Vauxhan Gardens		7229	Handel in the model for his statue in Vauxhan Gardens
	7033	(Fitzwillian Museum, M3-1922). It is more typical of		7230	(Fitzwillian Museum, M3-1922). It is more typical of
	7034	Rysbrack's work on this scale (the face of Newton in the		7231	Rysbrack's work on this scale (the face of Newton in the
	7035	model for his monument is a striking example-Victoria and		7232	model for his monument is a striking example-Victoria and
	7036	Albert Museum, A.I-1938). The handling of the raised hand		7233	Albert Museum, A.I-1938). The handling of the raised hand
	7037	especially may be compared with that in some sculpture by		7234	especially may be compared with that in some sculpture by
	7038	Jean-Baptiste Lemoyne, such as the terracotta bust of		7235	Jean-Baptiste Lemoyne, such as the terracotta bust of
	7039	Fontenene in the Mus6e des Beaux-Arts, Lyon ( 1974-4).		7236	Fontenene in the Mus6e des Beaux-Arts, Lyon ( 1974-4).
	7040	There were four `designs' for `Mr. Handell' in lot 70 on		7237	There were four `designs' for `Mr. Handell' in lot 70 on
	7041	the second day of Roubihac's studio sale at I.angford's,		7238	the second day of Roubihac's studio sale at I.angford's,
	7042	I.ondon, 13 May 1762, and these might well have bccn		7239	I.ondon, 13 May 1762, and these might well have bccn
	7043	terracotta sketches and have included this piece.		7240	terracotta sketches and have included this piece.
	7044	Although catalogued in the Rococo exhibition (cited above,		7241	Although catalogued in the Rococo exhibition (cited above,
	7045	no. S 46, p. 307) as `attributed to Roubiliac', the compiler		7242	no. S 46, p. 307) as `attributed to Roubiliac', the compiler
	7046	has since informed me that he has no doubts concerning its		7243	has since informed me that he has no doubts concerning its
	7047	status. Its technique is certainly peculiar: but the combination		7244	status. Its technique is certainly peculiar: but the combination
	7048	of plaster and terracotta, whilst in part due to restoration, is		7245	of plaster and terracotta, whilst in part due to restoration, is
	7049	certainly also in part origival and is characteristic of Roubiliac,		7246	certainly also in part origival and is characteristic of Roubiliac,
	7050	as may be seen, for instance, from the way a plaster socle is		7247	as may be seen, for instance, from the way a plaster socle is
	7051	attached to his terracotta bust of Hogarth in the National		7248	attached to his terracotta bust of Hogarth in the National
	7052	Portrait Gallery.		7249	Portrait Gallery.
	7053	A sample was taken from the terracotta by Mrs Doreen		7250	A sample was taken from the terracotta by Mrs Doreen
	7054	Stoneham of the Oxford Research I.aboratory for		7251	Stoneham of the Oxford Research I.aboratory for
	7055	Archaeology and the History of Art in March 1987 and		7252	Archaeology and the History of Art in March 1987 and
	7056	thermo-luminescence tests suggcstcd a date between 1767		7253	thermo-luminescence tests suggcstcd a date between 1767
	7057	and 1847 (ref. 48l-a-30). If this result is trusted then the		7254	and 1847 (ref. 48l-a-30). If this result is trusted then the
	7058	possibility of the model being made after the marble was		7255	possibility of the model being made after the marble was
	7059	completed should bc considered.		7256	completed should bc considered.
				7257	@@PROCESS
	7060	153		7258	153
n			n	7259
	7061	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7260	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7062	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7261	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				7262	@@PROCESS
	7063	154		7263	154
	7064	John Michael RYSBRACK ( 1694-1770)		7264	John Michael RYSBRACK ( 1694-1770)
				7265	@@PROCESS
	7065	566. Bust portrait of John		7266	566. Bust portrait of John
	7066	Churchill, lst duke of Marlborough		7267	Churchill, lst duke of Marlborough
	7067	63.3 cms. (height of bust excluding pedestal); 59 cms. (width of		7268	63.3 cms. (height of bust excluding pedestal); 59 cms. (width of
	7068	bust); 28.8 cms. (height of pedestal); 35.5 cms. (length of		7269	bust); 28.8 cms. (height of pedestal); 35.5 cms. (length of
	7069	pedestal); 25.6 cms. (width of pedestal); 116.4 cms. (height of		7270	pedestal); 25.6 cms. (width of pedestal); 116.4 cms. (height of
	7070	sub-pedestal); 37.2 cms. (length of sub-pedestal); 25.6 cms.		7271	sub-pedestal); 37.2 cms. (length of sub-pedestal); 25.6 cms.
	7071	(width of sub-pedestal)		7272	(width of sub-pedestal)
	7072	White Carrara marble considerably discoloured. Small chips have		7273	White Carrara marble considerably discoloured. Small chips have
	7073	been lost from one of the leaves in the hair and from the uppemost		7274	been lost from one of the leaves in the hair and from the uppemost
	7074	fold of drapery at the front of the chest. On the base of the bust at		7275	fold of drapery at the front of the chest. On the base of the bust at
	7075	t:he rear are traces of black letters spelling: `|oHN DUKE		7276	t:he rear are traces of black letters spelling: `|oHN DUKE
	7076	oF/ MARLBORoUGH'. On the front of the pedestal a I.atin text is		7277	oF/ MARLBORoUGH'. On the front of the pedestal a I.atin text is
	7077	chiselled which is translated behind: `Princc of the Roman Empire		7278	chiselled which is translated behind: `Princc of the Roman Empire
	7078	8cc / The Rescuer of the hibcrtics of ENGIAND and		7279	8cc / The Rescuer of the hibcrtics of ENGIAND and
	7079	HOLIAND / when in the most Imminent Danger. / The Subduer		7280	HOLIAND / when in the most Imminent Danger. / The Subduer
	7080	and Scourge / of FRANCE when in its / Height of Power. / The		7281	and Scourge / of FRANCE when in its / Height of Power. / The
	7081	Deliverer and Protector / of GERMANy / when at the Point of		7282	Deliverer and Protector / of GERMANy / when at the Point of
	7082	Ruin. /Who through the whole course / Of a Ten Years Vigorous		7283	Ruin. /Who through the whole course / Of a Ten Years Vigorous
	7083	WAR, / In Repeated Attacks / Upon the Enemies Armies, and		7284	WAR, / In Repeated Attacks / Upon the Enemies Armies, and
	7084	continual / Assaults Upon their Strong Towns, / Never once fulcd		7285	continual / Assaults Upon their Strong Towns, / Never once fulcd
	7085	of success.' Below this on the plinth of the pedestal is the		7286	of success.' Below this on the plinth of the pedestal is the
	7086	supplementary infomation (not in I.atin on the front): `Battles		7287	supplementary infomation (not in I.atin on the front): `Battles
	7087	gained .... 5 / Strong Towns that Surrendered without Siege		7288	gained .... 5 / Strong Towns that Surrendered without Siege
	7088	16 / Strong Towns besieged and taken . . . 24'. The equivalent area		7289	16 / Strong Towns besieged and taken . . . 24'. The equivalent area
	7089	of the front of the plinth is chiselled with the words: `Illustrissima		7290	of the front of the plinth is chiselled with the words: `Illustrissima
	7090	Vidua, Digna tali Tantoq Viro / D:D: Academiae Oxoniensi A:D:		7291	Vidua, Digna tali Tantoq Viro / D:D: Academiae Oxoniensi A:D:
	7091	MDCCXXX.' The English translation is also inscribed on a white		7292	MDCCXXX.' The English translation is also inscribed on a white
	7092	marble tablet set in a mottled grey marble surround in the Museum		7293	marble tablet set in a mottled grey marble surround in the Museum
	7093	store. This presumably once served as a base.		7294	store. This presumably once served as a base.
	7094	- Flffifu		7295	- Flffifu
	7095	Prcscnted by Sarah, duchess of Marlborough, to the Bodleian hibrary		7296	Prcscnted by Sarah, duchess of Marlborough, to the Bodleian hibrary
	7096	in 1730. Transferred to the Ashmolcan Museum in 1926 (A»»"a/		7297	in 1730. Transferred to the Ashmolcan Museum in 1926 (A»»"a/
	7097	Rcporf, 24) together with the bust of Gladstonc by Woolner		7298	Rcporf, 24) together with the bust of Gladstonc by Woolner
	7098	(No. 597). By the mid-1950s the bust was displayed together with		7299	(No. 597). By the mid-1950s the bust was displayed together with
	7099	Nos. 558 and 559.		7300	Nos. 558 and 559.
	7100	There are, as Margaret Webb pointed out (A4¢.choc/ ftyy4r¢cfe		7301	There are, as Margaret Webb pointed out (A4¢.choc/ ftyy4r¢cfe
	7101	Sc"/Pfo7 (Ilondon,1954), 95), two busts of the duke of		7302	Sc"/Pfo7 (Ilondon,1954), 95), two busts of the duke of
	7102	Marlborough by Rysbrack, one in contemporary armour and		7303	Marlborough by Rysbrack, one in contemporary armour and
	7103	a long wig (Blenhcim Palace), and the other wearing a wreath,		7304	a long wig (Blenhcim Palace), and the other wearing a wreath,
	7104	antique armour with a lion's mark on his right shoulder, and		7305	antique armour with a lion's mark on his right shoulder, and
	7105	a cloak adorned with a Garter Star. The Ashmolcan bust is		7306	a cloak adorned with a Garter Star. The Ashmolcan bust is
	7106	an example of the second type of which other examples are		7307	an example of the second type of which other examples are
	7107	recorded by Webb at Syon House, Wimbornc St Giles, and		7308	recorded by Webb at Syon House, Wimbornc St Giles, and
	7108	the National Portrait Gallery (2005, transferred from the		7309	the National Portrait Gallery (2005, transferred from the
	7109	British Museum in 1923). It seems never to have been		7310	British Museum in 1923). It seems never to have been
	7110	observed in print that this second type is not in fact an		7311	observed in print that this second type is not in fact an
	7111	independent invention by the artist but an abbrcviation-hcncc		7312	independent invention by the artist but an abbrcviation-hcncc
	7112	the unhappy cutting of the Garter Star-of the		7313	the unhappy cutting of the Garter Star-of the
	7113	sculptor's full-length effigy of the duke made for the tomb		7314	sculptor's full-length effigy of the duke made for the tomb
	7114	in the chapel at Blenhcim. The angle at which the effigy has,		7315	in the chapel at Blenhcim. The angle at which the effigy has,
	7115	inevitably, been photographed militates against recognition of		7316	inevitably, been photographed militates against recognition of
	7116	this. Since the Ashmolean's version of the bust was presented		7317	this. Since the Ashmolean's version of the bust was presented
	7117	to the Bodleian in 1730 that establishes a date for completion		7318	to the Bodleian in 1730 that establishes a date for completion
	7118	of Rysbrack's effigy at least as a model. The marble effigy was		7319	of Rysbrack's effigy at least as a model. The marble effigy was
	7119	presumably among the `figures', `trophies', and `medals'		7320	presumably among the `figures', `trophies', and `medals'
	7120	described by the duchess as `ready to set up' in the chapel in		7321	described by the duchess as `ready to set up' in the chapel in
	7121	May 1732 (ibid. 93).		7322	May 1732 (ibid. 93).
				7323	@@PROCESS
	7122	155		7324	155
n			n	7325
	7123	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7326	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7124	Foundry or workshop of L. Gcnneau (probably Paris)		7327	Foundry or workshop of L. Gcnneau (probably Paris)
	7125	After John Michael RYSBRACK ( 1694-1770)		7328	After John Michael RYSBRACK ( 1694-1770)
				7329	@@PROCESS
	7126	567. Statuette of Sir Peter Paul		7330	567. Statuette of Sir Peter Paul
	7127	Rubens		7331	Rubens
	7128	61,8 cms, (height including integral plinth); 2.9 cms. (height of		7332	61,8 cms, (height including integral plinth); 2.9 cms. (height of
	7129	plinth); 22.2 cms. (length of plinth); 19.4 cms. (width of plinth);		7333	plinth); 22.2 cms. (length of plinth); 19.4 cms. (width of plinth);
	7130	26.5 cms. (length of plinth)		7334	26.5 cms. (length of plinth)
	7131	Bronze with a dark brown patina won to olive green-brown on the		7335	Bronze with a dark brown patina won to olive green-brown on the
	7132	plinth and on the figure's right hand, nose, and forehead. The		7336	plinth and on the figure's right hand, nose, and forehead. The
	7133	brown patina has traces of a ruddy gold when well lit. Hollow, sand-cast,		7337	brown patina has traces of a ruddy gold when well lit. Hollow, sand-cast,
	7134	in several pieces. The base together with the draped pedestal		7338	in several pieces. The base together with the draped pedestal
	7135	behind the figure forms one unit and the upper half of the figure is		7339	behind the figure forms one unit and the upper half of the figure is
	7136	bolted and soldered to this. The figure's right arm and left hand		7340	bolted and soldered to this. The figure's right arm and left hand
	7137	are also separately cast. The surface is very meticulously tooled and		7341	are also separately cast. The surface is very meticulously tooled and
	7138	all the drapery is finely and freely cross-hatched. `D. pETRvS. PAVLVS.		7342	all the drapery is finely and freely cross-hatched. `D. pETRvS. PAVLVS.
	7139	RVBBENS. EQVES' is chiselled across the back of the plinth of the		7343	RVBBENS. EQVES' is chiselled across the back of the plinth of the
	7140	pedestal, `Petro Pauol Rubens' in imitation of the artist's own		7344	pedestal, `Petro Pauol Rubens' in imitation of the artist's own
	7141	signature in Italian is chiselled across the back of the plinth below		7345	signature in Italian is chiselled across the back of the plinth below
	7142	this, and `Michel Rycbrack [J;c] / 1632' with a line below the date		7346	this, and `Michel Rycbrack [J;c] / 1632' with a line below the date
	7143	is chiselled on the side of the plinth of the pedestal. There is an		7347	is chiselled on the side of the plinth of the pedestal. There is an
	7144	indecipherable flourish at the end of `Pauol' in the artist's signature.		7348	indecipherable flourish at the end of `Pauol' in the artist's signature.
	7145	Bought in 1963. Redstered on 25 October with the name of the		7349	Bought in 1963. Redstered on 25 October with the name of the
	7146	vendor left blank.		7350	vendor left blank.
	7147	Vcrtue informs us that the success of Peter Schecmakers's		7351	Vcrtue informs us that the success of Peter Schecmakers's
	7148	monument to Shakespeare in Westminster Abbey led to a		7352	monument to Shakespeare in Westminster Abbey led to a
	7149	decline in Rysbrack's business as a sculptor. We may speculate		7353	decline in Rysbrack's business as a sculptor. We may speculate
	7150	that the success of Roubiliac may also have caused this. In		7354	that the success of Roubiliac may also have caused this. In
	7151	his new-found leisure, surely recalling a commission, reccivcd		7355	his new-found leisure, surely recalling a commission, reccivcd
	7152	from Lord Burlington in the 1720s, for portraits of Inigo		7356	from Lord Burlington in the 1720s, for portraits of Inigo
	7153	Jones and Palladio, and perhaps also influenced by the fact		7357	Jones and Palladio, and perhaps also influenced by the fact
	7154	that his rival Scheemakers had made such a hit with a figure		7358	that his rival Scheemakers had made such a hit with a figure
	7155	in historical dress, and also newly alert to his alien status (not		7359	in historical dress, and also newly alert to his alien status (not
	7156	a compatriot of Shakespeare ), Rysbrack made `three moddels		7360	a compatriot of Shakespeare ), Rysbrack made `three moddels
	7157	in clay, being the representations of 3 most excellent Artists		7361	in clay, being the representations of 3 most excellent Artists
	7158	(about 2 foot hi each figure) Rubens. Vandyke & Fiamingo		7362	(about 2 foot hi each figure) Rubens. Vandyke & Fiamingo
	7159	Quenoy [i.e. Duquesnoy] all thrcc his Country men'. Vertuc		7363	Quenoy [i.e. Duquesnoy] all thrcc his Country men'. Vertuc
	7160	enormously admired them ( `Notebooks', iri, W¢/fJo/e SocG.rty,		7364	enormously admired them ( `Notebooks', iri, W¢/fJo/e SocG.rty,
	7161	22 ( 19334),116). That was in 1743 and in the following		7365	22 ( 19334),116). That was in 1743 and in the following
	7162	year, on 4 January in the D¢¢./y Adrcr}¢.fc7r, Joseph Van Aken,		7366	year, on 4 January in the D¢¢./y Adrcr}¢.fc7r, Joseph Van Aken,
	7163	the drapery painter, solicited subscriptions for an edition of		7367	the drapery painter, solicited subscriptions for an edition of
	7164	the three figures in plaster of Paris (asking 7± guineas for the		7368	the three figures in plaster of Paris (asking 7± guineas for the
	7165	set). The models could be viewed and orders placed in		7369	set). The models could be viewed and orders placed in
	7166	Rysbrack's studio, so it is reasonable to suppose that the		7370	Rysbrack's studio, so it is reasonable to suppose that the
	7167	sculptor retained an interest in the venture. Nine monochrome		7371	sculptor retained an interest in the venture. Nine monochrome
	7168	off paintings of the three figures by William Grecne the		7372	off paintings of the three figures by William Grecne the
	7169	younger may have served as part of the promotion of this		7373	younger may have served as part of the promotion of this
	7170	`publication', as is suggested by Katharine Eustace ( M¢.choc/		7374	`publication', as is suggested by Katharine Eustace ( M¢.choc/
	7171	Ryr4"¢cfe (City of Bristol Museum and All Gallery, 1982),		7375	Ryr4"¢cfe (City of Bristol Museum and All Gallery, 1982),
	7172	13844). She also notes that it seems to have been after Van		7376	13844). She also notes that it seems to have been after Van
	7173	Akcn's death in 1749 that John Checre took up the		7377	Akcn's death in 1749 that John Checre took up the
	7174	production of plasters. The origival models of Rubens and		7378	production of plasters. The origival models of Rubens and
	7175	Van Dyck were lots 73 and 74 of the studio sale of `Joseph		7379	Van Dyck were lots 73 and 74 of the studio sale of `Joseph
	7176	Vinhaccken . . . drapery paintcr' at Langford's, Ijondon,11		7380	Vinhaccken . . . drapery paintcr' at Langford's, Ijondon,11
	7177	February 1750/1, together with many plaster casts. Cheere		7381	February 1750/1, together with many plaster casts. Cheere
				7382	@@PROCESS
	7178	156		7383	156
	7179	was not the only supplier of plaster casts. Some appear for		7384	was not the only supplier of plaster casts. Some appear for
	7180	sale with their brackets in the `stock in trade of Mr Atkinson		7385	sale with their brackets in the `stock in trade of Mr Atkinson
	7181	of picadilly lately dcceased' auctioned by Burnsall, London,		7386	of picadilly lately dcceased' auctioned by Burnsall, London,
	7182	on 2 April 1767. Some were also sold, at 2 guineas each, by		7387	on 2 April 1767. Some were also sold, at 2 guineas each, by
	7183	Charles Harris, sometime before 1795 and there are examples		7388	Charles Harris, sometime before 1795 and there are examples
	7184	in press-moulded terracotta, stoneware, and ivory. But there		7389	in press-moulded terracotta, stoneware, and ivory. But there
	7185	arc no bronze reproductions which can certainly be dated to		7390	arc no bronze reproductions which can certainly be dated to
	7186	the cightecnth century although Chcere's plasters were given		7391	the cightecnth century although Chcere's plasters were given
	7187	a bronze colouring. Rysbrack also made marble busts from		7392	a bronze colouring. Rysbrack also made marble busts from
	7188	the three figures in 1746.		7393	the three figures in 1746.
	7189	The claim made by Ian Robertson in the A"„"a/ RGPo7¢		7394	The claim made by Ian Robertson in the A"„"a/ RGPo7¢
	7190	for 1963 (p. 53) that this bronze version of Rysbrack's R#Z7e»J		7395	for 1963 (p. 53) that this bronze version of Rysbrack's R#Z7e»J
	7191	statuette is actually `the work of ' Rysbrack seems highly		7396	statuette is actually `the work of ' Rysbrack seems highly
	7192	optimistic. The chiselled letters of his mme copy laboriously		7397	optimistic. The chiselled letters of his mme copy laboriously
	7193	those incised in clay by the artist. A contemporary craftsman		7398	those incised in clay by the artist. A contemporary craftsman
	7194	might have been responsible for this, although chiselled		7399	might have been responsible for this, although chiselled
	7195	imitations of cursive script are not usual before the last century.		7400	imitations of cursive script are not usual before the last century.
	7196	But if it was done by a contemporary they would surely not		7401	But if it was done by a contemporary they would surely not
	7197	have mistaken the `s' in Rysbrack for a `c'. The best explanation		7402	have mistaken the `s' in Rysbrack for a `c'. The best explanation
	7198	for this mistake is that the bronze worker had a slightly		7403	for this mistake is that the bronze worker had a slightly
	7199	defective or blurred cast as his source and had no idea who		7404	defective or blurred cast as his source and had no idea who
	7200	Rysbrack was. This would also explain the absence of a proper		7405	Rysbrack was. This would also explain the absence of a proper
	7201	hilt or sheath for the sword in the bronze statucttc for these		7406	hilt or sheath for the sword in the bronze statucttc for these
	7202	are likely to have been missing in a poor cast. This theory		7407	are likely to have been missing in a poor cast. This theory
	7203	also makes sense of the date 1632 below the signature. The		7408	also makes sense of the date 1632 below the signature. The
	7204	bronze worker who had not heard of Rysbrack may well have		7409	bronze worker who had not heard of Rysbrack may well have
	7205	supposed that hc was a contemporary of Rubens and that the		7410	supposed that hc was a contemporary of Rubens and that the
	7206	portrait was made from life; he would in that case have hit		7411	portrait was made from life; he would in that case have hit
	7207	on a seventeenth-century date for the work (had he given		7412	on a seventeenth-century date for the work (had he given
	7208	much thought to the matter, however, he might have chosen		7413	much thought to the matter, however, he might have chosen
	7209	an earlier one since Rubens was 55 years old in 1632 and		7414	an earlier one since Rubens was 55 years old in 1632 and
	7210	looks younger here). The other inscriptions on the bronze		7415	looks younger here). The other inscriptions on the bronze
	7211	are imitations of Rubens's own signature as he signed his own		7416	are imitations of Rubens's own signature as he signed his own
	7212	letters and paintings. The idea of recording the handwriting		7417	letters and paintings. The idea of recording the handwriting
	7213	with the likeness of a sitter seems to have origivatcd in the		7418	with the likeness of a sitter seems to have origivatcd in the
	7214	early nineteenth century-the medallions of great men by		7419	early nineteenth century-the medallions of great men by
	7215	David D'Angers testify to an enthusiasm for graphology, then		7420	David D'Angers testify to an enthusiasm for graphology, then
	7216	a new and exciting scicncc.		7421	a new and exciting scicncc.
	7217	There is, then, reason to suspect that this bronze is a		7422	There is, then, reason to suspect that this bronze is a
	7218	nineteenth-century cast and this is strongly supported by its		7423	nineteenth-century cast and this is strongly supported by its
	7219	composite, sand-cast, structure typical of Parisian nincteenth-century		7424	composite, sand-cast, structure typical of Parisian nincteenth-century
	7220	foundries. There is another version of the bronze on		7425	foundries. There is another version of the bronze on
	7221	deposit with the sculpture department at Sotheby's in Bond		7426	deposit with the sculpture department at Sotheby's in Bond
	7222	Street which is identical except that it is signed `Miche		7427	Street which is identical except that it is signed `Miche
	7223	Rybsrack [f¢.c] / 1743' and has the latinate and capitalized,		7428	Rybsrack [f¢.c] / 1743' and has the latinate and capitalized,
	7224	but not the Italianate cursive, version of Rubens's name. A		7429	but not the Italianate cursive, version of Rubens's name. A
	7225	version is also in the Victoria and Albert Museum, paired with		7430	version is also in the Victoria and Albert Museum, paired with
	7226	one after Rysbrack's Van Dyck (A. 24 and A. 23-1955).		7431	one after Rysbrack's Van Dyck (A. 24 and A. 23-1955).
	7227	Rysbrack's signature in this case is also `Miche' as in the		7432	Rysbrack's signature in this case is also `Miche' as in the
	7228	Sotheby's version but `L. GENNEAU' is chiselled together with		7433	Sotheby's version but `L. GENNEAU' is chiselled together with
	7229	the I.atinate capitalized name behind. A note of 1977 in the		7434	the I.atinate capitalized name behind. A note of 1977 in the
	7230	Victoria and Albert Muscum's files records another pair in		7435	Victoria and Albert Muscum's files records another pair in
	7231	the Bcaverbrook Art Gallery, Fredericton, New Brunswick,		7436	the Bcaverbrook Art Gallery, Fredericton, New Brunswick,
	7232	Canada, marked `Soci6te des Bronzes'. Genneau is not		7437	Canada, marked `Soci6te des Bronzes'. Genneau is not
	7233	otherwise known to us, either as a c¢.Jc/e#7 or a founder, but		7438	otherwise known to us, either as a c¢.Jc/e#7 or a founder, but
	7234	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7439	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7235	it is a French or BelSan name and the Soci6t6 dcs Bronzes		7440	it is a French or BelSan name and the Soci6t6 dcs Bronzes
	7236	was presumably a French or Belgian firm.		7441	was presumably a French or Belgian firm.
	7237	It is not hard to understand why Rysbrack's statuettes		7442	It is not hard to understand why Rysbrack's statuettes
	7238	should have been reproduced in bronze in France in the		7443	should have been reproduced in bronze in France in the
	7239	second half (I would suspect in the last quarter) of the last		7444	second half (I would suspect in the last quarter) of the last
	7240	century. Albert Ernest Carrier-Bellcuse's statuettes of raphael		7445	century. Albert Ernest Carrier-Bellcuse's statuettes of raphael
	7241	and Michelangelo were cast by Deniere in 1855 (a dated pair		7446	and Michelangelo were cast by Deniere in 1855 (a dated pair
	7242	are in the Ijouvre). He followed these with Leonardo, Cclhi,		7447	are in the Ijouvre). He followed these with Leonardo, Cclhi,
	7243	Murillo, Velazquez, also standing, and a seated Dtirer-this		7448	Murillo, Velazquez, also standing, and a seated Dtirer-this
	7244	last incorporating an imitation of the artist's signature (an		7449	last incorporating an imitation of the artist's signature (an
	7245	example was lot 81, Sotheby's, London, 4-7 November		7450	example was lot 81, Sotheby's, London, 4-7 November
	7246	1988). Other sculptors and founders saw their opportunity:		7451	1988). Other sculptors and founders saw their opportunity:
	7247	Jean Jacques Feuchere's models of I'alissy and Cellini were		7452	Jean Jacques Feuchere's models of I'alissy and Cellini were
	7248	cast by E. de I,abrouc; Genneau would seem to have exploited		7453	cast by E. de I,abrouc; Genneau would seem to have exploited
	7249	the models already made in England. There is a possibhity		7454	the models already made in England. There is a possibhity
	7250	also that knowledge of Rysbrack's initiative of the mid-eighteenth		7455	also that knowledge of Rysbrack's initiative of the mid-eighteenth
	7251	century stimulated that of Carrier-Bclleuse a		7456	century stimulated that of Carrier-Bclleuse a
	7252	hundred years later, especiany since in 1855, the date of the		7457	hundred years later, especiany since in 1855, the date of the
	7253	Raphael and Michelangelo, he had just returned to France		7458	Raphael and Michelangelo, he had just returned to France
	7254	having spent five years working as a modeller for Minton's		7459	having spent five years working as a modeller for Minton's
	7255	factory in Stoke-on-Trent.		7460	factory in Stoke-on-Trent.
				7461	@@PROCESS
	7256	157		7462	157
n			n	7463
	7257	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7464	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7258	Perhaps John Michael RYSBRACK ( 1694-1770)		7465	Perhaps John Michael RYSBRACK ( 1694-1770)
				7466	@@PROCESS
	7259	568. Portrait bust of an unknown		7467	568. Portrait bust of an unknown
	7260	lady		7468	lady
	7261	60.6 cms. (height including socle); 14.5 cms. (height of socle)		7469	60.6 cms. (height including socle); 14.5 cms. (height of socle)
	7262	Lead. Hollow cast with thick walls. The surface has been dented in		7470	Lead. Hollow cast with thick walls. The surface has been dented in
	7263	several places most conspicuously in the centre of the forehead.		7471	several places most conspicuously in the centre of the forehead.
	7264	There are also numerous scratches including deep ones on the upper		7472	There are also numerous scratches including deep ones on the upper
	7265	chest, the proper right cheek, and across the chin. There is a crack		7473	chest, the proper right cheek, and across the chin. There is a crack
	7266	in the cast across the foremost and lowest fold of the drapery. The		7474	in the cast across the foremost and lowest fold of the drapery. The
	7267	lead has clearly been tooled after casting-the sharp lines of the		7475	lead has clearly been tooled after casting-the sharp lines of the
	7268	front curls of the hair and of the eyebrows are particularly indicative		7476	front curls of the hair and of the eyebrows are particularly indicative
	7269	of this (see also below). There are traces of a white deposit in some		7477	of this (see also below). There are traces of a white deposit in some
	7270	of the hollows, perhaps suggesting that the bust was originally		7478	of the hollows, perhaps suggesting that the bust was originally
	7271	painted. The interior of the bust has been filled with mastic and the		7479	painted. The interior of the bust has been filled with mastic and the
	7272	bust has been mounted on a turned and waisted serpentine soclc		7480	bust has been mounted on a turned and waisted serpentine soclc
	7273	(certainly not origival).		7481	(certainly not origival).
	7274	Bought in 1933. From the dealer `Marcussen' according to the entry		7482	Bought in 1933. From the dealer `Marcussen' according to the entry
	7275	in the University Gallery Benefactions Book perhaps at the same		7483	in the University Gallery Benefactions Book perhaps at the same
	7276	time as No. 401.		7484	time as No. 401.
	7277	The bust was described by the Keeper, Kenneth Clark, in the		7485	The bust was described by the Keeper, Kenneth Clark, in the
	7278	A""#¢/ Rcpo# ( 1933: 25) as in the `style of Rysbrack' and		7486	A""#¢/ Rcpo# ( 1933: 25) as in the `style of Rysbrack' and
	7279	this seems just. It is certainly a fine work of this period. An		7487	this seems just. It is certainly a fine work of this period. An
	7280	idiosyncraticfeatureisthescalloped,almostpetal-ukecharacter		7488	idiosyncraticfeatureisthescalloped,almostpetal-ukecharacter
	7281	of the undergarment and this may be compared with the		7489	of the undergarment and this may be compared with the
	7282	treatment of the drapery in Rysbrack's bust of I.ady Margaret		7490	treatment of the drapery in Rysbrack's bust of I.ady Margaret
	7283	Cavendish-Holles-Harley dated 1723 (at Welbeck Abbey,		7491	Cavendish-Holles-Harley dated 1723 (at Welbeck Abbey,
	7284	Nottinghamshire, reproduced as pl. 35 in M.I. Webb,		7492	Nottinghamshire, reproduced as pl. 35 in M.I. Webb,
	7285	A4¢.c¢¢e/ ftysb"¢c4 Sc#/Pfo7 (London, 1954) ). The hair has		7493	A4¢.c¢¢e/ ftysb"¢c4 Sc#/Pfo7 (London, 1954) ). The hair has
	7286	been given a granulated texture with a punch after casting		7494	been given a granulated texture with a punch after casting
	7287	and lines chisellcd on top of this. Exactly the same technique		7495	and lines chisellcd on top of this. Exactly the same technique
	7288	may be observed in Henry Cheere's superb lead bust of the		7496	may be observed in Henry Cheere's superb lead bust of the
	7289	duke of Cunberland at Belton House (bought 1747,		7497	duke of Cunberland at Belton House (bought 1747,
	7290	Bel/M/44), but it need not have been special to Cheere.		7498	Bel/M/44), but it need not have been special to Cheere.
	7291	The bust has been very carefully and tactfully restored,		7499	The bust has been very carefully and tactfully restored,
	7292	doubtless after acquisition, and it is clear from a letter written		7500	doubtless after acquisition, and it is clear from a letter written
	7293	by Clark to H. H. E. Craster, Bodley's Librarian, on 3		7501	by Clark to H. H. E. Craster, Bodley's Librarian, on 3
	7294	February 1933 that credit for this should be given to `Our		7502	February 1933 that credit for this should be given to `Our
	7295	restorer, Young . . . generally reckoned one of the best		7503	restorer, Young . . . generally reckoned one of the best
	7296	restorers in the Country and . . . responsible for many of the		7504	restorers in the Country and . . . responsible for many of the
	7297	masteapicces in the Muscum'-in draft, Clack wrote, `8c no		7505	masteapicces in the Muscum'-in draft, Clack wrote, `8c no
	7298	one knows how much of the masterpieces in the Museum		7506	one knows how much of the masterpieces in the Museum
	7299	are his work'. Clark added that he was a `slow worker and		7507	are his work'. Clark added that he was a `slow worker and
	7300	paid a retaining fee by the Department of Andquities and is		7508	paid a retaining fee by the Department of Andquities and is
	7301	therefore bound to give up most of his time to their work. It		7509	therefore bound to give up most of his time to their work. It
	7302	is also almost impossible to get an estimate from him; I have		7510	is also almost impossible to get an estimate from him; I have
	7303	never had an account from him since I have been here.'		7511	never had an account from him since I have been here.'
				7512	@@PROCESS
	7304	158		7513	158
	7305	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7514	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7306	Possibly the factory of SHORE of Matlock (flourished mid-ninctccnth		7515	Possibly the factory of SHORE of Matlock (flourished mid-ninctccnth
	7307	century)		7516	century)
				7517	@@PROCESS
	7308	569. Crater-shaped vase on a		7518	569. Crater-shaped vase on a
	7309	pedestal		7519	pedestal
	7310	42.2 cms. (height); 17.4 cms. (height of pcdcstal); 20.8 cms.		7520	42.2 cms. (height); 17.4 cms. (height of pcdcstal); 20.8 cms.
	7311	(diameter of vase at lip); 15.7 cms. (length a.nd width of plinth		7521	(diameter of vase at lip); 15.7 cms. (length a.nd width of plinth
	7312	ofpcdcstal)		7522	ofpcdcstal)
	7313	The body of the vase is fashioned from an unusually large block of		7523	The body of the vase is fashioned from an unusually large block of
	7314	Dcrbyshirc fluorspar (blue-john). It is hollow only above the		7524	Dcrbyshirc fluorspar (blue-john). It is hollow only above the
	7315	handles. The foot is fashioned from a separate piece. The pedestal		7525	handles. The foot is fashioned from a separate piece. The pedestal
	7316	consists of blocks of white Camra marble forming base and crown		7526	consists of blocks of white Camra marble forming base and crown
	7317	mouldings, and sides of fluorspar veneered over a core. The plinth		7527	mouldings, and sides of fluorspar veneered over a core. The plinth
	7318	of the va.se and pedestal are of black marble (probably Derbyshire		7528	of the va.se and pedestal are of black marble (probably Derbyshire
	7319	black marble, from the Ash ford quarry). There is a plate of brass		7529	black marble, from the Ash ford quarry). There is a plate of brass
	7320	under the pcdestal's plinth. The pair of foliate handles and the thin		7530	under the pcdestal's plinth. The pair of foliate handles and the thin
	7321	bands of ornamental moulding between foot a.nd body, foot and		7531	bands of ornamental moulding between foot a.nd body, foot and
	7322	base of the vase, and at the edge of the base are of lacquered brass.		7532	base of the vase, and at the edge of the base are of lacquered brass.
	7323	The components are held together by a long bolt.		7533	The components are held together by a long bolt.
	7324	Bequeathed by Major Thomas Bouch in 1963. Received by the		7534	Bequeathed by Major Thomas Bouch in 1963. Received by the
	7325	museum on 20 November 1963. See also Nos. 451, 452, and 469.		7535	museum on 20 November 1963. See also Nos. 451, 452, and 469.
	7326	Blue-john had been employed omamentally since the middle		7536	Blue-john had been employed omamentally since the middle
	7327	of the eighteenth century, at first by local craftsmen but		7537	of the eighteenth century, at first by local craftsmen but
	7328	during the 1770s by the factory of Matthew Boulton at Soho		7538	during the 1770s by the factory of Matthew Boulton at Soho
	7329	(see Nos. 451-2, 608-9). After 1780 the material was		7539	(see Nos. 451-2, 608-9). After 1780 the material was
	7330	available to craftsmen all over Britain but seems mostly to		7540	available to craftsmen all over Britain but seems mostly to
	7331	have been worked and mounted by firms in Derbyshire. The		7541	have been worked and mounted by firms in Derbyshire. The
	7332	urns associated with Boulton are always solid, as was indeed		7542	urns associated with Boulton are always solid, as was indeed
	7333	an advantage for the relatively heavy candle branches often		7543	an advantage for the relatively heavy candle branches often
	7334	attached to them. Hollow work began to be made in the		7544	attached to them. Hollow work began to be made in the
	7335	1780s and by 1802 the technique, which involved heating		7545	1780s and by 1802 the technique, which involved heating
	7336	the stone and appl)ing resin, was very advanced and the		7546	the stone and appl)ing resin, was very advanced and the
	7337	delicacy of the translucent vases turned on water lathes is		7547	delicacy of the translucent vases turned on water lathes is
	7338	speciauy mentioned in John Mawe's A4l¢."c#¢/og}y a/Dc#kyul}G.rc		7548	speciauy mentioned in John Mawe's A4l¢."c#¢/og}y a/Dc#kyul}G.rc
	7339	(Derby, 1802), 75. In 1848 Robert Hcnson, addressing the		7549	(Derby, 1802), 75. In 1848 Robert Hcnson, addressing the
	7340	Western Literary Institution in Leiccster Square (in a lecture		7550	Western Literary Institution in Leiccster Square (in a lecture
	7341	published in B„¢./der, 6/307 (23 Dec. 1848), 617-18),		7551	published in B„¢./der, 6/307 (23 Dec. 1848), 617-18),
	7342	marvelled at the blue-john vases which could be illuminated		7552	marvelled at the blue-john vases which could be illuminated
	7343	by a taper. Hc noted in particular the products of Thomas		7553	by a taper. Hc noted in particular the products of Thomas
	7344	I.ambc's silk mill in Derby which had long since convcrtcd to		7554	I.ambc's silk mill in Derby which had long since convcrtcd to
	7345	working blue-john-this was the factory of either Shore,		7555	working blue-john-this was the factory of either Shore,
	7346	Evens, or Brown who were the chief rivals in the business. `A		7556	Evens, or Brown who were the chief rivals in the business. `A
	7347	prodigal waste of this stone was once carried on when		7557	prodigal waste of this stone was once carried on when
	7348	abundance could be obtained from the mine, but now it is		7558	abundance could be obtained from the mine, but now it is
	7349	extremely scarce and expensive, the price has risen from fl4		7559	extremely scarce and expensive, the price has risen from fl4
	7350	to fro per ton, and even larger sums have been given for very		7560	to fro per ton, and even larger sums have been given for very
	7351	fine specimens.' The waste thrown out in the eightccnth		7561	fine specimens.' The waste thrown out in the eightccnth
	7352	century was by then being collected from the River Derwent		7562	century was by then being collected from the River Derwent
	7353	for rcworking.		7563	for rcworking.
	7354	The firm which was especially noted for large, hollow,		7564	The firm which was especially noted for large, hollow,
	7355	turned vessels was that of Shore-some of these were as high		7565	turned vessels was that of Shore-some of these were as high
	7356	as 2 feet (A. E. 0llercnshaw and R J. and D. Harrison, A		7566	as 2 feet (A. E. 0llercnshaw and R J. and D. Harrison, A
	7357	H¢.#ory a/B/#c/o4„ Sfo„c (Brighouse, n.d. [c.1960]),18-		7567	H¢.#ory a/B/#c/o4„ Sfo„c (Brighouse, n.d. [c.1960]),18-
	7358	19). This remarkable exanplc may bc tentatively attributed to		7568	19). This remarkable exanplc may bc tentatively attributed to
	7359	that factory. The character of the fohatc handles and the		7569	that factory. The character of the fohatc handles and the
	7360	curvature of the lip of the crater are alike characteristic of the		7570	curvature of the lip of the crater are alike characteristic of the
	7361	revival of the rococo in the decorative arts at the time of the		7571	revival of the rococo in the decorative arts at the time of the
	7362	Great Exhibition. The unhappy conjunction of the handles		7572	Great Exhibition. The unhappy conjunction of the handles
	7363	with the gadrooning is a typical consequcncc of provincial		7573	with the gadrooning is a typical consequcncc of provincial
	7364	manufacture-there was technical skill in working the stone		7574	manufacture-there was technical skill in working the stone
	7365	but not much taste in the design of the final product and the		7575	but not much taste in the design of the final product and the
	7366	stone workers were separate from the suppliers of the mounts		7576	stone workers were separate from the suppliers of the mounts
	7367	(which were probably purchased `ready-made') so that the		7577	(which were probably purchased `ready-made') so that the
	7368	vases were not conceived of as a whole. In the better		7578	vases were not conceived of as a whole. In the better
	7369	eighteenth-century work in this material the amber-coloured		7579	eighteenth-century work in this material the amber-coloured
	7370	stone (as in the body of the vase here) was not contrasted		7580	stone (as in the body of the vase here) was not contrasted
	7371	with the amethyst (as in the pedestal here) but stone of a		7581	with the amethyst (as in the pedestal here) but stone of a
	7372	similar colour was used throughout.		7582	similar colour was used throughout.
	7373	lFT.I,1,,.,,,,,,,,I:1,,,		7583	lFT.I,1,,.,,,,,,,,I:1,,,
				7584	@@PROCESS
	7374	159		7585	159
n			n	7586
	7375	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7587	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7376	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7588	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7377	Unknoun foundry		7589	Unknoun foundry
	7378	After Phoebe STABLER (d.1955)		7590	After Phoebe STABLER (d.1955)
				7591	@@PROCESS
	7379	570. Faggot gatherer		7592	570. Faggot gatherer
	7380	22.5 cms. (height including integral base)		7593	22.5 cms. (height including integral base)
	7381	Bronze with a very dark brown patina. Hollow, lost-wax, cast.		7594	Bronze with a very dark brown patina. Hollow, lost-wax, cast.
	7382	Incised in the model in the integral, naturalistic, base to proper left		7595	Incised in the model in the integral, naturalistic, base to proper left
	7383	`P.G. STABLER 1910'.		7596	`P.G. STABLER 1910'.
	7384	Given in 1956 by Cyril da Costa Andrade of Morocco House,		7597	Given in 1956 by Cyril da Costa Andrade of Morocco House,
	7385	Bayard's Cove, near Dartmouth, Devon, together with No. 487.		7598	Bayard's Cove, near Dartmouth, Devon, together with No. 487.
	7386	Redstcred on 3 October.		7599	Redstcred on 3 October.
	7387	Andrade was a considerable benefactor to the Department		7600	Andrade was a considerable benefactor to the Department
	7388	but his interest was chiefly in the field of ceramics rather than		7601	but his interest was chiefly in the field of ceramics rather than
	7389	sculpture. Phocbe Stabler, however, had made her reputation		7602	sculpture. Phocbe Stabler, however, had made her reputation
	7390	as a modeller for ceramics not long after this model was		7603	as a modeller for ceramics not long after this model was
	7391	signed, when the rights on her `Picardy Peasants' were		7604	signed, when the rights on her `Picardy Peasants' were
	7392	purchased for reproduction in earthenware and bone china		7605	purchased for reproduction in earthenware and bone china
	7393	by the Doulton Burslem factory at the instigation of its art		7606	by the Doulton Burslem factory at the instigation of its art
	7394	director Charles J. Nokes. The rights were purchased in 1911		7607	director Charles J. Nokes. The rights were purchased in 1911
	7395	and her figurines launched in the `HN' Range in 1913. She		7608	and her figurines launched in the `HN' Range in 1913. She
	7396	exhibited bronze statuettes at the Royal Academy during the		7609	exhibited bronze statuettes at the Royal Academy during the
	7397	same period (the earliest being Gr¢7¢ny in 1911, no.1814,		7610	same period (the earliest being Gr¢7¢ny in 1911, no.1814,
	7398	which might bc identical with the work catalogued here).		7611	which might bc identical with the work catalogued here).
	7399	Mrs Stabler seems never to have given her date of birth to a		7612	Mrs Stabler seems never to have given her date of birth to a
	7400	work of reference. In 1906 she married Harold Stabler, who		7613	work of reference. In 1906 she married Harold Stabler, who
	7401	was born in 1872. He worked as a sculptor, potter, and		7614	was born in 1872. He worked as a sculptor, potter, and
	7402	jeweller.		7615	jeweller.
				7616	@@PROCESS
	7403	160		7617	160
	7404	Probably the foundry of J. W. Singer, Frome, Somerset		7618	Probably the foundry of J. W. Singer, Frome, Somerset
	7405	After Alfred STEVENS ( 1817-75 )		7619	After Alfred STEVENS ( 1817-75 )
				7620	@@PROCESS
	7406	571 and 572. Pair of allegorical		7621	571 and 572. Pair of allegorical
	7407	groups from the monument to the		7622	groups from the monument to the
	7408	duke of wellington: Valour with		7623	duke of wellington: Valour with
	7409	Cowardice (571); Truth with		7624	Cowardice (571); Truth with
	7410	Falsehood ( 572)		7625	Falsehood ( 572)
	7411	64.5 cms. (height of No. 571); 37 cms. (length of No. 571);		7626	64.5 cms. (height of No. 571); 37 cms. (length of No. 571);
	7412	30.5 cms. (length of No. 571 at base); 26.2 cms. (width of		7627	30.5 cms. (length of No. 571 at base); 26.2 cms. (width of
	7413	No. 571 ); 60 cms. (height of No. 572); 41 cms. (length of		7628	No. 571 ); 60 cms. (height of No. 572); 41 cms. (length of
	7414	No. 572); 25.5 cms. (width of No. 572)		7629	No. 572); 25.5 cms. (width of No. 572)
	7415	Bronze with a black to chestnut patina. Hollow, sand-cast. Each		7630	Bronze with a black to chestnut patina. Hollow, sand-cast. Each
	7416	group is cast in one piece. No. 571 is hollow behind. Core remains		7631	group is cast in one piece. No. 571 is hollow behind. Core remains
	7417	in the right leg of valour and the right arm of Truth and both arms		7632	in the right leg of valour and the right arm of Truth and both arms
	7418	of Falsehood. A wire armature also remains in the arms of Falsehood.		7633	of Falsehood. A wire armature also remains in the arms of Falsehood.
	7419	There are numerous vestigial seams from the piece-moulded plaster		7634	There are numerous vestigial seams from the piece-moulded plaster
	7420	casts (from which the casting models were taken).		7635	casts (from which the casting models were taken).
	7421	Bought at Sotheby's, I.ondon, 31 October 1962, lot I from the		7636	Bought at Sotheby's, I.ondon, 31 October 1962, lot I from the
	7422	collection of Frank RInder by Colnaghi acting at short notice for		7637	collection of Frank RInder by Colnaghi acting at short notice for
	7423	Gerald Taylor who had admired them a short while before the		7638	Gerald Taylor who had admired them a short while before the
	7424	auction commenced. Bought from Mr Taylor and registered early		7639	auction commenced. Bought from Mr Taylor and registered early
	7425	August 1963. Placed on brackets in the Print Room, above the		7640	August 1963. Placed on brackets in the Print Room, above the
	7426	solander cabinets on the north wall, where they have remained.		7641	solander cabinets on the north wall, where they have remained.
	7427	The history of Alfred Stevens's monument to the duke of		7642	The history of Alfred Stevens's monument to the duke of
	7428	Wellington in St Paul's Cathedral has been traced in great		7643	Wellington in St Paul's Cathedral has been traced in great
	7429	detail by John Physick in 7%G We%79gfo7¢ 44o"#7"G"f (HMSO,		7644	detail by John Physick in 7%G We%79gfo7¢ 44o"#7"G"f (HMSO,
	7430	1970). The first proposal for the monument was made not		7645	1970). The first proposal for the monument was made not
	7431	long after the duke was buried in St Paul's in 1852 when Sir		7646	long after the duke was buried in St Paul's in 1852 when Sir
	7432	William Molesworth, First Commissioner of works, found		7647	William Molesworth, First Commissioner of works, found
	7433	himself with ca3,000 left out of the floo,000 voted by		7648	himself with ca3,000 left out of the floo,000 voted by
	7434	Parliament for the funeral expenses. Molesworth's planned		7649	Parliament for the funeral expenses. Molesworth's planned
	7435	limited competition was abandoned in 1855 and an open		7650	limited competition was abandoned in 1855 and an open
	7436	competition was announced by his successor, Sir Benjamin		7651	competition was announced by his successor, Sir Benjamin
	7437	Hall, in September of the following year. On 7 August 1857		7652	Hall, in September of the following year. On 7 August 1857
	7438	Stevens's design was one of six placed equal fourth in the		7653	Stevens's design was one of six placed equal fourth in the
	7439	competition-the value of the competition was, however,		7654	competition-the value of the competition was, however,
	7440	much diminished by the fact that the only judge profcssionany		7655	much diminished by the fact that the only judge profcssionany
	7441	connected with the arts, C. R. Cockerell, declined to		7656	connected with the arts, C. R. Cockerell, declined to
	7442	participate in the final decision.		7657	participate in the final decision.
	7443	Stevens's model in plaster and wax, 9 fcct 9 inches high,		7658	Stevens's model in plaster and wax, 9 fcct 9 inches high,
	7444	now in the Victoria and Albert Museum (44-1878), was		7659	now in the Victoria and Albert Museum (44-1878), was
	7445	published in the I//#ffr¢£Gd lo„do„ Niow7J on 12 September		7660	published in the I//#ffr¢£Gd lo„do„ Niow7J on 12 September
	7446	1857, whose critic admired the way that the `vanquished		7661	1857, whose critic admired the way that the `vanquished
	7447	figures were flung out from the pile with a boldness and		7662	figures were flung out from the pile with a boldness and
	7448	terrific spirit'. They were not, however, universany approved		7663	terrific spirit'. They were not, however, universany approved
	7449	and the Ecc/cfG.a/ogrS.ff, champion of the Gothic Revival, found		7664	and the Ecc/cfG.a/ogrS.ff, champion of the Gothic Revival, found
	7450	the `demonology' both `intrusive and unintchictble'. The		7665	the `demonology' both `intrusive and unintchictble'. The
	7451	announcement that Stevens's design had been selected was		7666	announcement that Stevens's design had been selected was
	7452	made in June 1858 and he was offered the commission		7667	made in June 1858 and he was offered the commission
	7453	provided he made a full-sized model. He agreed to this		7668	provided he made a full-sized model. He agreed to this
	7454	Condition on 9 September 1858. The model for the group		7669	Condition on 9 September 1858. The model for the group
	7455	of Truth was `almost two thirds complcte' by 27 November		7670	of Truth was `almost two thirds complcte' by 27 November
	7456	1860, but work on the model as a whole proceeded slowly		7671	1860, but work on the model as a whole proceeded slowly
	7457	and it was not until January 1867 that it was sufficiently		7672	and it was not until January 1867 that it was sufficiently
	7458	advanced for Stevens to be given permission to proceed with		7673	advanced for Stevens to be given permission to proceed with
	7459	the sculpture.		7674	the sculpture.
	7460	The plaster casts of the full-sized models for the groups in		7675	The plaster casts of the full-sized models for the groups in
	7461	the Victoria and Albert Museum (32la and 32lb-1878) show		7676	the Victoria and Albert Museum (32la and 32lb-1878) show
	7462	many minor deviations from the origivial models (which are		7677	many minor deviations from the origivial models (which are
	7463	reflected in the Ashmolean's bronzes)-for instance, the club		7678	reflected in the Ashmolean's bronzes)-for instance, the club
	7464	of Hercules is held by Valour at a different angle, the right		7679	of Hercules is held by Valour at a different angle, the right
	7465	leg of Truth is draped, and Falsehood's left hand clutches a		7680	leg of Truth is draped, and Falsehood's left hand clutches a
	7466	ball. These casts probably date from 1866. The models wcrc		7681	ball. These casts probably date from 1866. The models wcrc
	7467	being prepared for casting in the summer of 1870, but the		7682	being prepared for casting in the summer of 1870, but the
	7468	groups had not been cast when Stevens died on I May 1875.		7683	groups had not been cast when Stevens died on I May 1875.
	7469	The bronzes were, however, ready by the summer of 1876		7684	The bronzes were, however, ready by the summer of 1876
	7470	when, together with the effigy of the duke, they were exhibited		7685	when, together with the effigy of the duke, they were exhibited
	7471	at the Royal Academy (as nos.1427 and 1522). The		7686	at the Royal Academy (as nos.1427 and 1522). The
	7472	monument was unvcfled in 1878. In 1894 it was moved to		7687	monument was unvcfled in 1878. In 1894 it was moved to
	7473	the location in St Paul's which had origivally been proposed		7688	the location in St Paul's which had origivally been proposed
	7474	for it. The crowning equestrian statue, however, which had		7689	for it. The crowning equestrian statue, however, which had
	7475	origivally been planned but which was then objected to by		7690	origivally been planned but which was then objected to by
	7476	the Dean of st Paul's, was not placed in position until 1903		7691	the Dean of st Paul's, was not placed in position until 1903
	7477	and the monument was not finally unveiled until 1912.		7692	and the monument was not finally unveiled until 1912.
	7478	As Ian Robertson observed in the A#"#¢/ RGPo77 ( 1963:		7693	As Ian Robertson observed in the A#"#¢/ RGPo77 ( 1963:
	7479	53) a study for the figure of valour was among the group of		7694	53) a study for the figure of valour was among the group of
	7480	drawings by Stcvens in the Department's collection. It had		7695	drawings by Stcvens in the Department's collection. It had
	7481	been part of the Madan Bequest in 1962 and so was very		7696	been part of the Madan Bequest in 1962 and so was very
	7482	much in the minds of the curatorial staff. He suggested that		7697	much in the minds of the curatorial staff. He suggested that
	7483	the Ashmolean's bronzes were `likely to have been one of the		7698	the Ashmolean's bronzes were `likely to have been one of the
	7484	four pairs included in the first day of Stevcns's studio sale 19		7699	four pairs included in the first day of Stevcns's studio sale 19
	7485	July 1877 lots 4649', but there is no cvidcncc for this and		7700	July 1877 lots 4649', but there is no cvidcncc for this and
	7486	the casts mentioned in these lots must have been of plaster		7701	the casts mentioned in these lots must have been of plaster
	7487	(they sold for cvcry little). Robcrtson recorded three other		7702	(they sold for cvcry little). Robcrtson recorded three other
	7488	pairs: those in the Victoria and Albert Museum, the City		7703	pairs: those in the Victoria and Albert Museum, the City
	7489	Museum and Art Gallery, Leiccster, and in the collection of		7704	Museum and Art Gallery, Leiccster, and in the collection of
	7490	Mr and Mrs Charles Handley-Read, with the inphcation that		7705	Mr and Mrs Charles Handley-Read, with the inphcation that
	7491	these were the other three pairs in the sale. Thcrc are in fact		7706	these were the other three pairs in the sale. Thcrc are in fact
	7492	numerous other bronze casts of this type (for instance, in the		7707	numerous other bronze casts of this type (for instance, in the
	7493	National Gallery of Scotland, 2057, the National Ganery of		7708	National Gallery of Scotland, 2057, the National Ganery of
	7494	Ireland, 65-8075 and 59-8076, Fitzwilliani Museum,		7709	Ireland, 65-8075 and 59-8076, Fitzwilliani Museum,
	7495	Cambridge) and it is known that the pair in the Victoria and		7710	Cambridge) and it is known that the pair in the Victoria and
	7496	Albert Museum (on loan to the Mappin Art Gallery, Sheffield		7711	Albert Museum (on loan to the Mappin Art Gallery, Sheffield
	7497	(264 and 265-1896) were bought for £25 each in 1896 from		7712	(264 and 265-1896) were bought for £25 each in 1896 from
	7498	the Singer foundry and were cast from plasters in the		7713	the Singer foundry and were cast from plasters in the
	7499	possession of John R Clayton (see S. Jcrvis (ed.), V¢.cfo".¢„		7714	possession of John R Clayton (see S. Jcrvis (ed.), V¢.cfo".¢„
	7500	¢»d Ed7p¢kd¢.fl» DGcor¢£¢.pc A# (catalogue of the Handley-		7715	¢»d Ed7p¢kd¢.fl» DGcor¢£¢.pc A# (catalogue of the Handley-
n	7501	Read Collection, Royal Academy, I.ondon, 1972), 58-9, cat.	n	7716	Read Collection, Royal Academy, I.ondon, 1972), 58-9, cat.
	7502	mos. C84-5 by Iidvinia Handley-Read). It is likely that the		7717	mos. C84-5 by Iidvinia Handley-Read). It is likely that the
	7503	Ashmolean pair belong to the sanie large commercial		7718	Ashmolean pair belong to the sanie large commercial
	7504	posthumous edition. The plaster casts in Clayton's possession		7719	posthumous edition. The plaster casts in Clayton's possession
	7505	were evidently made in a piece-mould from an origival sketchy		7720	were evidently made in a piece-mould from an origival sketchy
	7506	clay model (or, more probably, from a plaster made in a waste		7721	clay model (or, more probably, from a plaster made in a waste
	7507	mould from such a clay model) made by Stevcns in connection		7722	mould from such a clay model) made by Stevcns in connection
	7508	with his origival competition model exhibited in 1857. It is		7723	with his origival competition model exhibited in 1857. It is
	7509	most unlikely that Stevcns would have wanted a work of this		7724	most unlikely that Stevcns would have wanted a work of this
	7510	character to be converted into bronze. By 1896 of course		7725	character to be converted into bronze. By 1896 of course
				7726	@@PROCESS
	7511	161		7727	161
n			n	7728
	7512	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7729	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7513	Stevcns was acknowledged as a genius and moreover as the		7730	Stevcns was acknowledged as a genius and moreover as the
	7514	spiritual parent of the `New Sculpture'. His sketches were		7731	spiritual parent of the `New Sculpture'. His sketches were
	7515	valued. The monument to Wellington was by then being		7732	valued. The monument to Wellington was by then being
	7516	treated as a monument to Stevcns as well as to Wellington.		7733	treated as a monument to Stevcns as well as to Wellington.
				7734	@@PROCESS
	7517	162		7735	162
	7518	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7736	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7519	)ohm Macallan SWAN RA ( 1847-1910)		7737	)ohm Macallan SWAN RA ( 1847-1910)
				7738	@@PROCESS
	7520	573. Head of a puma		7739	573. Head of a puma
	7521	7.8 cms, (length)		7740	7.8 cms, (length)
	7522	Red wax. There is a small chip missing from the animal's right car.		7741	Red wax. There is a small chip missing from the animal's right car.
	7523	`Macallam Swan' is incised in the wax in a bold cursive hand with		7742	`Macallam Swan' is incised in the wax in a bold cursive hand with
	7524	a sharp modelling tool below the animal's right ear. On the opposite		7743	a sharp modelling tool below the animal's right ear. On the opposite
	7525	side of the head a word, possibly `puma', is incised in a similar style.		7744	side of the head a word, possibly `puma', is incised in a similar style.
	7526	Mounted by means of an oriSnal copper prong on a velvet covered		7745	Mounted by means of an oriSnal copper prong on a velvet covered
	7527	pedestal.		7746	pedestal.
	7528	Purchased 1966 from Alfred Spero of 4 Park Mansions Arcade,		7747	Purchased 1966 from Alfred Spero of 4 Park Mansions Arcade,
	7529	Knightsbridge. Registered on or soon after 19 April (the entry is		7748	Knightsbridge. Registered on or soon after 19 April (the entry is
	7530	undated but the previous entry carries this date).		7749	undated but the previous entry carries this date).
	7531	The wax model is hard to date. Swan's ro#„g f¢givr was		7750	The wax model is hard to date. Swan's ro#„g f¢givr was
	7532	exhibited at the Royal Academy in 1889 and thereafter he		7751	exhibited at the Royal Academy in 1889 and thereafter he
	7533	enjoyed a reputation for his vivid sketches of wild animals,		7752	enjoyed a reputation for his vivid sketches of wild animals,
	7534	indebted to the traditions of French ¢"¢.ow¢/G.G7r bronzes, such		7753	indebted to the traditions of French ¢"¢.ow¢/G.G7r bronzes, such
	7535	as those of Fr6mict under whom Swan had studied in the		7754	as those of Fr6mict under whom Swan had studied in the
	7536	1870s.		7755	1870s.
	7537	Charles SYKES ( 1875-1950)		7756	Charles SYKES ( 1875-1950)
				7757	@@PROCESS
	7538	574. Eve, a Waning to Woman		7758	574. Eve, a Waning to Woman
	7539	11.3 cms. (height including integral base); 3.55 cms. (height of		7759	11.3 cms. (height including integral base); 3.55 cms. (height of
	7540	base); 3.4 cms. (length of base); 3 cms. (width of base)		7760	base); 3.4 cms. (length of base); 3 cms. (width of base)
	7541	Bronze with a dark green and brown patina worn to golden brown		7761	Bronze with a dark green and brown patina worn to golden brown
	7542	on hair and apple. Hollow cast. Faintly signed in the model on the		7762	on hair and apple. Hollow cast. Faintly signed in the model on the
	7543	sides of the block at the back below the figurc's left buttock `C. S.		7763	sides of the block at the back below the figurc's left buttock `C. S.
	7544	Sykcs'.		7764	Sykcs'.
	7545	Given by Mrs Jessica Sykes, of Gothic House, Drayton by Abingdon,		7765	Given by Mrs Jessica Sykes, of Gothic House, Drayton by Abingdon,
	7546	Bcrkshire, in memory of her husband the sculptor,1953. Rcctstercd		7766	Bcrkshire, in memory of her husband the sculptor,1953. Rcctstercd
	7547	on 28 May. See also No. 575.		7767	on 28 May. See also No. 575.
	7548	The date of this curious and grotesque work is not recorded,		7768	The date of this curious and grotesque work is not recorded,
	7549	but it may be a miniature, private, and half-satirical rcsponsc		7769	but it may be a miniature, private, and half-satirical rcsponsc
	7550	to controversial heroic sculpture by Jacob Epstein such as his		7770	to controversial heroic sculpture by Jacob Epstein such as his
	7551	Gc„efG.f of 1931 (Seravczza marble, Granada Television		7771	Gc„efG.f of 1931 (Seravczza marble, Granada Television
	7552	Collection on loan to the Whitworth Art Gallery, University		7772	Collection on loan to the Whitworth Art Gallery, University
	7553	of Manchester). Nothing could be less like Sykcs's bcst-known		7773	of Manchester). Nothing could be less like Sykcs's bcst-known
	7554	sculpture, the SpG.r¢.f a/Gcj£#ty, which, in various sizes		7774	sculpture, the SpG.r¢.f a/Gcj£#ty, which, in various sizes
	7555	and finishes and with minor variations, has served as a mascot		7775	and finishes and with minor variations, has served as a mascot
	7556	for Rolls-Royce since early in 1911.		7776	for Rolls-Royce since early in 1911.
				7777	@@PROCESS
	7557	163		7778	163
n			n	7779
	7558	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7780	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7559	Charles SYKES ( 1875-1950)		7781	Charles SYKES ( 1875-1950)
				7782	@@PROCESS
	7560	575. Europa		7783	575. Europa
	7561	20.8 cms. (height of bronze); 27.5 cms. (length of bronze);		7784	20.8 cms. (height of bronze); 27.5 cms. (length of bronze);
	7562	2.8 cms. (height of plinth); 27 cms. (length of plinth); 9.2 cms.		7785	2.8 cms. (height of plinth); 27 cms. (length of plinth); 9.2 cms.
	7563	(width of plinth)		7786	(width of plinth)
	7564	Bronze with a golden brown patina. Hollow cast. Mounted on a		7787	Bronze with a golden brown patina. Hollow cast. Mounted on a
	7565	plinth of pale walnut. One label on the underside of the plinth		7788	plinth of pale walnut. One label on the underside of the plinth
	7566	reveals that the bronze was exhibited between 1943 and 1944 at the		7789	reveals that the bronze was exhibited between 1943 and 1944 at the
	7567	Russell Cotes Art Gallery, Boumcmouth; another that it was		7790	Russell Cotes Art Gallery, Boumcmouth; another that it was
	7568	included in a memorial exhibition at Walker's Galleries, 118 Bond		7791	included in a memorial exhibition at Walker's Galleries, 118 Bond
	7569	St, I,ondon. Thcrc is also a label marked with the price £38.		7792	St, I,ondon. Thcrc is also a label marked with the price £38.
	7570	Given by Mrs Jessica Sykcs, of Gothic House, Drayton by Abingdon,		7793	Given by Mrs Jessica Sykcs, of Gothic House, Drayton by Abingdon,
	7571	Bcrkshire, in memory of her husband the sculptor,1953. Rctlstcred		7794	Bcrkshire, in memory of her husband the sculptor,1953. Rctlstcred
	7572	on 28 May. See also No. 574.		7795	on 28 May. See also No. 574.
				7796	@@PROCESS
	7573	164		7797	164
	7574	The labels on the reverse of the phnth suggest this sculpture		7798	The labels on the reverse of the phnth suggest this sculpture
	7575	must date from before 1943 and it would seem likely to		7799	must date from before 1943 and it would seem likely to
	7576	belong to the 1930s. The subject of Europa and the Bull was		7800	belong to the 1930s. The subject of Europa and the Bull was
	7577	made enormously popular in European sculpture by the		7801	made enormously popular in European sculpture by the
	7578	famous bronze by the Swedish sculptor Carl Mines of 1923-		7802	famous bronze by the Swedish sculptor Carl Mines of 1923-
	7579	4 (one cast of which is in the Tate Gallery, I.ondon). Other		7803	4 (one cast of which is in the Tate Gallery, I.ondon). Other
	7580	British sculptors to have attcmptcd it during the 1930s were		7804	British sculptors to have attcmptcd it during the 1930s were
	7581	Joseph Else and S. Nicholson Babb (see ModGow Sc#/P£#"G,		7805	Joseph Else and S. Nicholson Babb (see ModGow Sc#/P£#"G,
	7582	the photographic anthology published by the Royal Society		7806	the photographic anthology published by the Royal Society
	7583	of British Sculptors, I.ondon, no date, but 193940, pp. 8		7807	of British Sculptors, I.ondon, no date, but 193940, pp. 8
	7584	and 30). For the popularity of this subject generally in Europe		7808	and 30). For the popularity of this subject generally in Europe
	7585	see U. Berger, `Europa in neuer Gestalt', in D¢.c VGrf#47`¢¢"g		7809	see U. Berger, `Europa in neuer Gestalt', in D¢.c VGrf#47`¢¢"g
	7586	de7 E#7iop¢ ( Kunstgewerbcmuscum, West Berlin, 1988 ).		7810	de7 E#7iop¢ ( Kunstgewerbcmuscum, West Berlin, 1988 ).
	7587	What appear to be preliminary pencil drawings for Sykes's		7811	What appear to be preliminary pencil drawings for Sykes's
	7588	E#rop¢ were, in April 1978, in a private collection in Ascot,		7812	E#rop¢ were, in April 1978, in a private collection in Ascot,
	7589	Berkshirc.		7813	Berkshirc.
	7590	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7814	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				7815	@@PROCESS
	7591	165		7816	165
n			n	7817
	7592	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7818	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7593	Frederick TATIIAM ( 1805-78 )		7819	Frederick TATIIAM ( 1805-78 )
				7820	@@PROCESS
	7594	576. Hcad of an antique warrior		7821	576. Hcad of an antique warrior
	7595	62.3 cms. (height)		7822	62.3 cms. (height)
	7596	Carrara marble. Drilling is evident in several areas, under the peak		7823	Carrara marble. Drilling is evident in several areas, under the peak
	7597	of the helmet, beside the curls of hair, and under the moustache.		7824	of the helmet, beside the curls of hair, and under the moustache.
	7598	There are rough chisel marks apparent on the brow.		7825	There are rough chisel marks apparent on the brow.
	7599	`FRED? / TATHAM / 1830.' is chiscllcd on the face of the integral		7826	`FRED? / TATHAM / 1830.' is chiscllcd on the face of the integral
	7600	soclc below the back of the neck.		7827	soclc below the back of the neck.
	7601	Bought for £3,200 on 7 July 1988 from Jonathan Clark Ltd, 18		7828	Bought for £3,200 on 7 July 1988 from Jonathan Clark Ltd, 18
	7602	Park Walk, h)ndon Swlo. The sculpture was drawn to the Kecper's		7829	Park Walk, h)ndon Swlo. The sculpture was drawn to the Kecper's
	7603	attention by Mr and Mrs John Gerc.		7830	attention by Mr and Mrs John Gerc.
	7604	Frederick Tatham was the eldest son of the architect Charles		7831	Frederick Tatham was the eldest son of the architect Charles
	7605	Heathcotc Tatham ( 1772-1842). He was awarded the Silver		7832	Heathcotc Tatham ( 1772-1842). He was awarded the Silver
	7606	Palette from the Society of Arts in 1824 and chiefly exhibited		7833	Palette from the Society of Arts in 1824 and chiefly exhibited
	7607	portrait miniatures at the Royal Academy, but between 1825		7834	portrait miniatures at the Royal Academy, but between 1825
	7608	and 1832 he was active as a sculptor showing work at both		7835	and 1832 he was active as a sculptor showing work at both
	7609	the British Institution, including, in 1829, 777c E"j/¢pcd		7836	the British Institution, including, in 1829, 777c E"j/¢pcd
	7610	Tvy#"f (no. 535) and 77lc DyG.»g W¢rr¢.o7 (no. 541), and the		7837	Tvy#"f (no. 535) and 77lc DyG.»g W¢rr¢.o7 (no. 541), and the
	7611	Royal Academy. The curious socle of two superimposed		7838	Royal Academy. The curious socle of two superimposed
	7612	blocks with chamfcred corners, by which the head, cut off		7839	blocks with chamfcred corners, by which the head, cut off
	7613	obliquely below the bare neck, appears to have been impaled		7840	obliquely below the bare neck, appears to have been impaled
	7614	at random, is paralleled in some other British sculpture of this		7841	at random, is paralleled in some other British sculpture of this
	7615	period, for instance Samuel Joseph's beautiful bust of an		7842	period, for instance Samuel Joseph's beautiful bust of an
	7616	unknown woman of 1825 at Temple Newsan House, Leeds.		7843	unknown woman of 1825 at Temple Newsan House, Leeds.
	7617	•i-,,,,i,,,:,h'ri-,:,''::'',,,,.,,,,giv		7844	•i-,,,,i,,,:,h'ri-,:,''::'',,,,.,,,,giv
	7618	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7845	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7619	Foundry of A. 8. Burton, Thames Ditton, Surrey		7846	Foundry of A. 8. Burton, Thames Ditton, Surrey
	7620	Cccil THOMAS OBE, FRBs ( 1885-1976)		7847	Cccil THOMAS OBE, FRBs ( 1885-1976)
				7848	@@PROCESS
	7621	577. Portrait head of Archibald		7849	577. Portrait head of Archibald
	7622	G. 8. Russell		7850	G. 8. Russell
	7623	58.2 cms. (height including pedestal); 17.5 cms. (height of		7851	58.2 cms. (height including pedestal); 17.5 cms. (height of
	7624	pedestal); 17.6 cms. (length of pedestal); 17.7 cms. (width of		7852	pedestal); 17.6 cms. (length of pedestal); 17.7 cms. (width of
	7625	pedestal)		7853	pedestal)
	7626	Bronze with a dull dark grey to green patina. Hollow, sand-cast, in		7854	Bronze with a dull dark grey to green patina. Hollow, sand-cast, in
	7627	one piece. `CECIL THOMAS / 1926' is incised funtly in the model		7855	one piece. `CECIL THOMAS / 1926' is incised funtly in the model
	7628	on the side of the naITow uppermost step of the tapering pedestal,		7856	on the side of the naITow uppermost step of the tapering pedestal,
	7629	at the rear. `A. G. 8. Russell Bequest 1958' is written on a paper		7857	at the rear. `A. G. 8. Russell Bequest 1958' is written on a paper
	7630	label in the interior of the pedestal.		7858	label in the interior of the pedestal.
	7631	Bequeathed by Archibald Gcorgc Blomeficld Russell CVO, JP,		7859	Bequeathed by Archibald Gcorgc Blomeficld Russell CVO, JP,
	7632	Clarenceux FGng-of-Arms, who died March 1956. Received on 8		7860	Clarenceux FGng-of-Arms, who died March 1956. Received on 8
	7633	October 1958 from Mr Russell's unofficially adopted daughter Mrs		7861	October 1958 from Mr Russell's unofficially adopted daughter Mrs
	7634	Stedall-item no. 9 in the receipt made on that occasion. It would		7862	Stedall-item no. 9 in the receipt made on that occasion. It would
	7635	seem that the Keeper, K. T. Parker, was not delighted at the prospect		7863	seem that the Keeper, K. T. Parker, was not delighted at the prospect
	7636	of receiving the bust, for in a xerox of the codicil added by Russell		7864	of receiving the bust, for in a xerox of the codicil added by Russell
	7637	to his will in 1955 he wrote `No!' opposite this item.		7865	to his will in 1955 he wrote `No!' opposite this item.
	7638	Cecil Thomas was apprcnticed to his father, a gem engraver,		7866	Cecil Thomas was apprcnticed to his father, a gem engraver,
	7639	and the first of his exhibits at the Royal Academy was a case		7867	and the first of his exhibits at the Royal Academy was a case
	7640	of four gems in 1909. While still working in the finjly		7868	of four gems in 1909. While still working in the finjly
	7641	workshop he studied sculpture at the Central School, at		7869	workshop he studied sculpture at the Central School, at
	7642	Hcatherly's, and at the Slade School and from the cutting of		7870	Hcatherly's, and at the Slade School and from the cutting of
	7643	cameo profiles he graduated to larger portrait medallions.		7871	cameo profiles he graduated to larger portrait medallions.
	7644	After service in the First World War as an intelligence officer		7872	After service in the First World War as an intelligence officer
	7645	he received a commission to commemorate the sons of I.ord		7873	he received a commission to commemorate the sons of I.ord
	7646	and Lady Forster of Lepc. The recumbent cffigics (the first		7874	and Lady Forster of Lepc. The recumbent cffigics (the first
	7647	of many by him) attracted the notice of Archibald Russell,		7875	of many by him) attracted the notice of Archibald Russell,
	7648	then Lancaster Herald, as did some of his portrait busts, four		7876	then Lancaster Herald, as did some of his portrait busts, four
	7649	of which he published in `Thc Sculpture of Cccil Thomas' in		7877	of which he published in `Thc Sculpture of Cccil Thomas' in
	7650	A77 Worfe,I/4 (May-Aug. 1925). In the following year, it		7878	A77 Worfe,I/4 (May-Aug. 1925). In the following year, it
	7651	seems, Russell sat for Thomas and on a note dated 9		7879	seems, Russell sat for Thomas and on a note dated 9
	7652	December 1926 (in the card index he made of works of all		7880	December 1926 (in the card index he made of works of all
	7653	in his collection) Russell recorded that the portrait head had		7881	in his collection) Russell recorded that the portrait head had
	7654	been prcscnted to him by the sculptor but that he had paid		7882	been prcscnted to him by the sculptor but that he had paid
	7655	fl710s. to A. 8. Burton of Thames Ditton, Surrey, for the		7883	fl710s. to A. 8. Burton of Thames Ditton, Surrey, for the
	7656	casting. The portrait head was exhibited at the Royal Academy		7884	casting. The portrait head was exhibited at the Royal Academy
	7657	in 1929 (no.1560 `Archibald G. 8. Russell Esq., I.ancaster		7885	in 1929 (no.1560 `Archibald G. 8. Russell Esq., I.ancaster
	7658	Herald-head, bronzc' ).		7886	Herald-head, bronzc' ).
	7659	In his article on Thomas's sculpture Russell had vcnturcd		7887	In his article on Thomas's sculpture Russell had vcnturcd
	7660	one criticism of the portraits:		7888	one criticism of the portraits:
	7661	It may perhaps be questioned whether the problem of adjusting his		7889	It may perhaps be questioned whether the problem of adjusting his
	7662	portraiture to the conventional requirements of the base upon which		7890	portraiture to the conventional requirements of the base upon which
	7663	it stands, has as yet been solved by Mr Thomas in a wholly satisfactory		7891	it stands, has as yet been solved by Mr Thomas in a wholly satisfactory
	7664	manner. In common with many other sculptors of our time, he		7892	manner. In common with many other sculptors of our time, he
	7665	suffers from the unfortunate legacy from as great a master as Rodin,		7893	suffers from the unfortunate legacy from as great a master as Rodin,
	7666	whose too frequent practice it was to evade the undoubted		7894	whose too frequent practice it was to evade the undoubted
	7667	difficulties presented by the transition bctwcen convention and		7895	difficulties presented by the transition bctwcen convention and
	7668	realism, by leaving his work unfinished. It would appear moreover		7896	realism, by leaving his work unfinished. It would appear moreover
	7669	to be Mr Thomas's plan to carry the lines of the sculpture down to		7897	to be Mr Thomas's plan to carry the lines of the sculpture down to
	7670	the base, whereas a more satisfying harmony would probably be		7898	the base, whereas a more satisfying harmony would probably be
	7671	obtained between the two by inverting the process and givng the		7899	obtained between the two by inverting the process and givng the
	7672	head an upward spring from the base, and by assigning to the latter		7900	head an upward spring from the base, and by assigning to the latter
	7673	a somewhat more definite character, however formal, of its own.		7901	a somewhat more definite character, however formal, of its own.
	7674	The stepped tapering pedestal and the somewhat heraldic		7902	The stepped tapering pedestal and the somewhat heraldic
	7675	treatment of the upper chest in this portrait must be a		7903	treatment of the upper chest in this portrait must be a
	7676	response to this criticism. The rose and crown on the pedestal		7904	response to this criticism. The rose and crown on the pedestal
	7677	identify Russell as I.ancastcr Herald.		7905	identify Russell as I.ancastcr Herald.
	7678	Thomas enjoyed considerable success as a sculptor chiefly		7906	Thomas enjoyed considerable success as a sculptor chiefly
	7679	of portraits but also of ideal or decorative figures for		7907	of portraits but also of ideal or decorative figures for
	7680	gardens---for instance, his Le¢P¢."g/£¢ reproduced in the		7908	gardens---for instance, his Le¢P¢."g/£¢ reproduced in the
	7681	Royal Society of British Sculpture's Mode" Sc#/p£„rc ( n.d.		7909	Royal Society of British Sculpture's Mode" Sc#/p£„rc ( n.d.
	7682	but 193940, p. 90)-and for architecture-for instance the		7910	but 193940, p. 90)-and for architecture-for instance the
	7683	heraldic decorations of the British Pavilion at the New York		7911	heraldic decorations of the British Pavilion at the New York
	7684	World's Fair in 1939, and the sculpture on the rebuilt Church		7912	World's Fair in 1939, and the sculpture on the rebuilt Church
	7685	of All Hallows by the Tower and St John of Jerusalem,		7913	of All Hallows by the Tower and St John of Jerusalem,
	7686	Clerkenwell (both in Iondon). His best-known work,		7914	Clerkenwell (both in Iondon). His best-known work,
	7687	however, was for the Mint-among it, the rclicf portraits of		7915	however, was for the Mint-among it, the rclicf portraits of
	7688	Queen Elizabeth 11 for overseas coimge and the coronation		7916	Queen Elizabeth 11 for overseas coimge and the coronation
	7689	medal and four of the reverses of the new UK coinage issued		7917	medal and four of the reverses of the new UK coinage issued
	7690	for the new reign. (See Who W¢f Who 1971-80 and the		7918	for the new reign. (See Who W¢f Who 1971-80 and the
	7691	obituary in 7Z7G T¢.owcf, 20 September 1976. )		7919	obituary in 7Z7G T¢.owcf, 20 September 1976. )
	7692	Archibald Russell becanc a major benefactor of the		7920	Archibald Russell becanc a major benefactor of the
	7693	Ashmolean Museum, principally by Sfts to the Print Room,		7921	Ashmolean Museum, principally by Sfts to the Print Room,
	7694	commencing in 1944 with fourteen of his finest drawings		7922	commencing in 1944 with fourteen of his finest drawings
	7695	presented through the National Art-Collections Fund in		7923	presented through the National Art-Collections Fund in
	7696	memory of his son Lieutenant John Anthony Peregrine Russell		7924	memory of his son Lieutenant John Anthony Peregrine Russell
	7697	who was killed in action in January 1941.		7925	who was killed in action in January 1941.
				7926	@@PROCESS
	7698	167		7927	167
n			n	7928
	7699	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		7929	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7700	Probably the foundry of J. W. Singer, Frome, Somerset		7930	Probably the foundry of J. W. Singer, Frome, Somerset
	7701	After [William] Hamo THORNYCROFT RA ( 1850-1925)		7931	After [William] Hamo THORNYCROFT RA ( 1850-1925)
				7932	@@PROCESS
	7702	578. The Mower		7933	578. The Mower
	7703	58.7 cms. (height including plinth); 2.9 cms. (height of plinth);		7934	58.7 cms. (height including plinth); 2.9 cms. (height of plinth);
	7704	22.5 cms. (length of plinth); 16.7 cms. (width of plinth)		7935	22.5 cms. (length of plinth); 16.7 cms. (width of plinth)
	7705	Bronze with a rich chestnut patina. Hollow, lost-wax, cast. An iron		7936	Bronze with a rich chestnut patina. Hollow, lost-wax, cast. An iron
	7706	armature is evident in the underside of the plinth, as is some core.		7937	armature is evident in the underside of the plinth, as is some core.
	7707	The plinth may have been separately cast. `Hamo Thomycroft Sc.		7938	The plinth may have been separately cast. `Hamo Thomycroft Sc.
	7708	1920' is incised in the model on the proper right face of the plinth.		7939	1920' is incised in the model on the proper right face of the plinth.
	7709	`Hamo Thomycroft RA.' is incised in the model on the upper		7940	`Hamo Thomycroft RA.' is incised in the model on the upper
	7710	surface of the naturalistic plinth beside the figure's proper left foot.		7941	surface of the naturalistic plinth beside the figure's proper left foot.
	7711	`As the tiny swell of our boat moved the river grass / Stood with		7942	`As the tiny swell of our boat moved the river grass / Stood with
	7712	suspended scythe to see us pass / -Matt. Arnold-' is incised in		7943	suspended scythe to see us pass / -Matt. Arnold-' is incised in
	7713	the model on rcaf face of the plinth, the letters not all distinctly		7944	the model on rcaf face of the plinth, the letters not all distinctly
	7714	legible owing to the burr. There is a small mark in front of the		7945	legible owing to the burr. There is a small mark in front of the
	7715	letters on the second line which could be an ampersand.		7946	letters on the second line which could be an ampersand.
	7716	Given by Agatha Thomycroft, the sculptor's widow ( 1864-1958 ),		7947	Given by Agatha Thomycroft, the sculptor's widow ( 1864-1958 ),
	7717	in 1940. A letter by her to the Keeper, Ion Robertson, of 24 April		7948	in 1940. A letter by her to the Keeper, Ion Robertson, of 24 April
	7718	asks whether the Museum would `like to have this statuettcL-possibly		7949	asks whether the Museum would `like to have this statuettcL-possibly
	7719	on loan', adding that her late husband would have liked it		7950	on loan', adding that her late husband would have liked it
	7720	to go there.		7951	to go there.
	7721	Thornycroft signed a small wax model of a ih4lo7pGr "etf?.„g in		7952	Thornycroft signed a small wax model of a ih4lo7pGr "etf?.„g in
	7722	1882 (Tate Gallery) and was planning a statue early in 1883		7953	1882 (Tate Gallery) and was planning a statue early in 1883
	7723	when hc fell in love with the l8-year-old Agatha Cox. In		7954	when hc fell in love with the l8-year-old Agatha Cox. In
	7724	Scptcmber of that year he expressed himself eager to start		7955	Scptcmber of that year he expressed himself eager to start
	7725	work on the clay model. In October he wrote to Agatha, by		7956	work on the clay model. In October he wrote to Agatha, by
	7726	now his fiancee, sending her (together with a cookery book)		7957	now his fiancee, sending her (together with a cookery book)
	7727	selections from the poetry of Matthew Arnold in which he		7958	selections from the poetry of Matthew Arnold in which he
	7728	had marked some hnes from `Thyrsis', Arnold's monody		7959	had marked some hnes from `Thyrsis', Arnold's monody
	7729	commemorating Arthur Hugh Clough which was first		7960	commemorating Arthur Hugh Clough which was first
	7730	published in 1866. The poet ponders on the girl who used		7961	published in 1866. The poet ponders on the girl who used
	7731	to unmoor the skiff in which he and his Oxford friend `track'd		7962	to unmoor the skiff in which he and his Oxford friend `track'd
	7732	the sly Thames shorc'-		7963	the sly Thames shorc'-
	7733	Where are the Mowers, who, as the tiny swell		7964	Where are the Mowers, who, as the tiny swell
	7734	Of our boat passing heav'd the river-grass,		7965	Of our boat passing heav'd the river-grass,
	7735	Stood with suspended scythe to see us pass.>-		7966	Stood with suspended scythe to see us pass.>-
	7736	They are all gone, and thou art gone as well.		7967	They are all gone, and thou art gone as well.
	7737	Most of these lines were to be printed in the Royal Academy		7968	Most of these lines were to be printed in the Royal Academy
	7738	catalogue and two of them were to be incised on the sculpture		7969	catalogue and two of them were to be incised on the sculpture
	7739	itself (inaccurately, perhaps from the sculptor's memory).		7970	itself (inaccurately, perhaps from the sculptor's memory).
	7740	Despite this association with a nostalSc pastoral the choice		7971	Despite this association with a nostalSc pastoral the choice
	7741	of subject matter may also reflect the political ideas of the		7972	of subject matter may also reflect the political ideas of the
	7742	sculptor's fiancee and her `sympathy with the hard-handed		7973	sculptor's fiancee and her `sympathy with the hard-handed
	7743	toilers' which he noted in his diary. He later claimed that he		7974	toilers' which he noted in his diary. He later claimed that he
	7744	had anticipated both Meunier and Dalou in this heroic		7975	had anticipated both Meunier and Dalou in this heroic
	7745	representation of a labourer. But the sculpture seems rather		7976	representation of a labourer. But the sculpture seems rather
	7746	to blend ancient and modern as Arnold mingles Victorian		7977	to blend ancient and modern as Arnold mingles Victorian
	7747	Oxford with classical Sicily in his poem. The boots and		7978	Oxford with classical Sicily in his poem. The boots and
	7748	leggivgs do make it a modern figure but the occupation is		7979	leggivgs do make it a modern figure but the occupation is
	7749	an ancient one and moreover one with strong symbolic		7980	an ancient one and moreover one with strong symbolic
	7750	connotations which are underlined by John Addington		7981	connotations which are underlined by John Addington
	7751	Symond's sonnet of 1884:		7982	Symond's sonnet of 1884:
	7752	Wc bless thee for thy labourer, earthbom, great,		7983	Wc bless thee for thy labourer, earthbom, great,
	7753	The dumb, sublime, strong scytheman on fate's shore.		7984	The dumb, sublime, strong scytheman on fate's shore.
				7985	@@PROCESS
	7754	168		7986	168
	7755	Thornycroft's model during the last three months of 1883		7987	Thornycroft's model during the last three months of 1883
	7756	was Orazio Cervi. An early plan seems to have been for him		7988	was Orazio Cervi. An early plan seems to have been for him
	7757	to wear a shirt and to support the scythe over his shoulder.		7989	to wear a shirt and to support the scythe over his shoulder.
	7758	The full-sized clay model was completed on 6 April 1884 and		7990	The full-sized clay model was completed on 6 April 1884 and
	7759	so the figure could be included, as a plaster cast, in the		7991	so the figure could be included, as a plaster cast, in the
	7760	Academy exhibition of th^at year where Gilbert's Jc¢7'.¢¢J		7992	Academy exhibition of th^at year where Gilbert's Jc¢7'.¢¢J
	7761	(No. 500) and Rodin's 4gr ¢'¢¢.„¢¢." (No. 304) were also		7993	(No. 500) and Rodin's 4gr ¢'¢¢.„¢¢." (No. 304) were also
	7762	shown. It was much praised. The exhibited plaster was cast		7994	shown. It was much praised. The exhibited plaster was cast
	7763	in bronze in 1894 and is in the Walker Art Gallery, Liverpool.		7995	in bronze in 1894 and is in the Walker Art Gallery, Liverpool.
	7764	A sketch model, 8 inches high, dated 1884, was cast in bronze		7996	A sketch model, 8 inches high, dated 1884, was cast in bronze
	7765	(but perhaps at a later date)-there is a version in the Walker		7997	(but perhaps at a later date)-there is a version in the Walker
	7766	Art Gallery, Liverpool. But the figure is most familiar as a		7998	Art Gallery, Liverpool. But the figure is most familiar as a
	7767	bronze reduction such as the example catalogued here. One		7999	bronze reduction such as the example catalogued here. One
	7768	such was shown at the Royal Academy in 1889. There are		8000	such was shown at the Royal Academy in 1889. There are
	7769	examples in the Tate Gallery (TO 3963), the Harris Art		8001	examples in the Tate Gallery (TO 3963), the Harris Art
	7770	Gallery, Prcston, and the National Museum of wales, Cardiff,		8002	Gallery, Prcston, and the National Museum of wales, Cardiff,
	7771	as well as the Ashmolean Museum. (See E. Manning, A4l¢7ib/c		8003	as well as the Ashmolean Museum. (See E. Manning, A4l¢7ib/c
	7772	and Bronze.. The Art and Life Of Huno Thormycroft (London		8004	and Bronze.. The Art and Life Of Huno Thormycroft (London
	7773	and Westfield,1982), 88, 91-2, 207.)		8005	and Westfield,1982), 88, 91-2, 207.)
	7774	In May of 1890 the S¢£"7:dry Rov¢.eta? recorded that		8006	In May of 1890 the S¢£"7:dry Rov¢.eta? recorded that
	7775	Thornycroft had issued a circular announcing a limited edition		8007	Thornycroft had issued a circular announcing a limited edition
	7776	of bronze reproductions of `two of his best known statues'		8008	of bronze reproductions of `two of his best known statues'
	7777	of which specimens with a variety of patinas could be viewed		8009	of which specimens with a variety of patinas could be viewed
	7778	at his studio in Kensington. The two statues are likely to have		8010	at his studio in Kensington. The two statues are likely to have
	7779	bccn the GG7¢c7i¢/ Go7¢o" (see No. 579) and 177c A4lo7pe7. The		8011	bccn the GG7¢c7i¢/ Go7¢o" (see No. 579) and 177c A4lo7pe7. The
	7780	Tate Gallery cast is incised in the model with 1888 and 1890		8012	Tate Gallery cast is incised in the model with 1888 and 1890
	7781	and so may well be one of the statuettes made at this time.		8013	and so may well be one of the statuettes made at this time.
	7782	It is also numbered 15 (on the upper face of the p.linth behind		8014	It is also numbered 15 (on the upper face of the p.linth behind
	7783	the figure). This must have been an attempt to bypass the		8015	the figure). This must have been an attempt to bypass the
	7784	West End dealers, and above all Arthur Leslic Collie, who in		8016	West End dealers, and above all Arthur Leslic Collie, who in
	7785	the previous year had `published', with great success, the 7		8017	the previous year had `published', with great success, the 7
	7786	small bronze Go%¢o», cast by I. W. Singer and Son (who had		8018	small bronze Go%¢o», cast by I. W. Singer and Son (who had
	7787	mastered lost-wax casting at their foundry by 1888). Edmund		8019	mastered lost-wax casting at their foundry by 1888). Edmund
	7788	Gosse in his article `Sculpture in the House', published in the		8020	Gosse in his article `Sculpture in the House', published in the
	7789	A4l¢g#z¢.#G a/A# in 1895, included a photograph of 777G		8021	A4l¢g#z¢.#G a/A# in 1895, included a photograph of 777G
	7790	44lo7per on a marble chimney-piece surrounded by a typical		8022	44lo7per on a marble chimney-piece surrounded by a typical
	7791	elaborate overmantel of the period adorned with plates and		8023	elaborate overmantel of the period adorned with plates and
	7792	vases by Arts and Crafts potters. (S. Beattie, 777c Nim7 Sc#/Pf#7G		8024	vases by Arts and Crafts potters. (S. Beattie, 777c Nim7 Sc#/Pf#7G
	7793	(New Haven, Conn., and I.ondon,1983),188-9.) Statuettes		8025	(New Haven, Conn., and I.ondon,1983),188-9.) Statuettes
	7794	of 777c A4lowG7 continued to be in demand; the date of 1920		8026	of 777c A4lowG7 continued to be in demand; the date of 1920
	7795	on the Ashmolean's bronze may indicate when the sculptor		8027	on the Ashmolean's bronze may indicate when the sculptor
	7796	decided to authorize a new edition-in this connection it is		8028	decided to authorize a new edition-in this connection it is
	7797	interesting that Mr Duncan James writing to Gerald Taylor		8029	interesting that Mr Duncan James writing to Gerald Taylor
	7798	on 10 July 1972 concerning bronzes in the Museum possibly		8030	on 10 July 1972 concerning bronzes in the Museum possibly
	7799	cast by the Singer foundry (by then the Morris Singer		8031	cast by the Singer foundry (by then the Morris Singer
	7800	Company of Basingstoke), of which he was writing an official		8032	Company of Basingstoke), of which he was writing an official
	7801	history, mentioned that he had evidence of two casts of I77c		8033	history, mentioned that he had evidence of two casts of I77c
	7802	A4:owey being cast by the firm in about 1924. Given that the		8034	A4:owey being cast by the firm in about 1924. Given that the
	7803	Ashmolean's bronze belonged to the sculptor himself it also		8035	Ashmolean's bronze belonged to the sculptor himself it also
	7804	provides good evidence of the patina which hc preferred.		8036	provides good evidence of the patina which hc preferred.
	7805	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7806	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8037	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				8038	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7807	Probably the foundry of J. W. Singer and Son, Frome,		8039	Probably the foundry of J. W. Singer and Son, Frome,
	7808	Somersct		8040	Somersct
	7809	After [WJliam] Hamo THORNYCROFT RA ( 1850-1925)		8041	After [WJliam] Hamo THORNYCROFT RA ( 1850-1925)
				8042	@@PROCESS
	7810	579. Major-General Charles		8043	579. Major-General Charles
	7811	George Gordon		8044	George Gordon
	7812	36.8 cms. (height including integral plinth); 2.2 cms. (height of		8045	36.8 cms. (height including integral plinth); 2.2 cms. (height of
	7813	integral plinth); 12 cms. (length of plinth); 9.3 cms. (width of		8046	integral plinth); 12 cms. (length of plinth); 9.3 cms. (width of
	7814	plinth); 12.6 cms. (height of marble pedestal); 14.8 cms. (length		8047	plinth); 12.6 cms. (height of marble pedestal); 14.8 cms. (length
	7815	of marble pedestal); 12.8 cms. (width of marble pedestal)		8048	of marble pedestal); 12.8 cms. (width of marble pedestal)
	7816	Bronze with a very dark brown patina won to a paler brown in a		8049	Bronze with a very dark brown patina won to a paler brown in a
	7817	few salient areas. Hollow, sand-cast, in pieces. The divisions are not		8050	few salient areas. Hollow, sand-cast, in pieces. The divisions are not
	7818	visible but the interior of the plinth reveals that it was cast together		8051	visible but the interior of the plinth reveals that it was cast together
	7819	with the cannon but separately from the figure. `CHARLES GEORGE		8052	with the cannon but separately from the figure. `CHARLES GEORGE
	7820	GORDON' is chiselled on the front face of the plinth. `puBLlsHED By		8053	GORDON' is chiselled on the front face of the plinth. `puBLlsHED By
	7821	ARTHUR LESLIE COLLIE / 398 OLD BOND S'' LONDON MAT 6TH 1889'		8054	ARTHUR LESLIE COLLIE / 398 OLD BOND S'' LONDON MAT 6TH 1889'
	7822	is chiselled on the back face of the plinth. `HAMo THORNycROFT		8055	is chiselled on the back face of the plinth. `HAMo THORNycROFT
	7823	RA. /Sc.1888.' is chisclled on the upper naturalistic surface of the		8056	RA. /Sc.1888.' is chisclled on the upper naturalistic surface of the
	7824	plinth across the front proper right comer. The baton under the		8057	plinth across the front proper right comer. The baton under the
	7825	figure's left elbow is broken off short. The statue came with, but is		8058	figure's left elbow is broken off short. The statue came with, but is
	7826	not at present displayed upon, a livery russet-coloured marble		8059	not at present displayed upon, a livery russet-coloured marble
	7827	pedestal.		8060	pedestal.
	7828	Given by Mr D. F. W. Baden-Powell of Stone End, Hinksey,		8061	Given by Mr D. F. W. Baden-Powell of Stone End, Hinksey,
	7829	Oxfordshire, 1968. Registered 10 December.		8062	Oxfordshire, 1968. Registered 10 December.
	7830	Cordon is depicted in thought, a cannon ball behind him, his		8063	Cordon is depicted in thought, a cannon ball behind him, his
	7831	foot upon a shattered mortar, his hand on a prayer-book, a		8064	foot upon a shattered mortar, his hand on a prayer-book, a
	7832	baton under his arm, binoculars on his back: a man of vision		8065	baton under his arm, binoculars on his back: a man of vision
	7833	and high principle, `rcsolute, solitary, but not sad', on the		8066	and high principle, `rcsolute, solitary, but not sad', on the
	7834	field of battle. The statuette differs only in very small detals		8067	field of battle. The statuette differs only in very small detals
	7835	from the large bronze statue which was unveiled in Trafalgar		8068	from the large bronze statue which was unveiled in Trafalgar
	7836	Square on 16 October 1888 and was removed to the garden		8069	Square on 16 October 1888 and was removed to the garden
	7837	of the Thames Embankment after World War 11. Plans for		8070	of the Thames Embankment after World War 11. Plans for
	7838	this statue commenced soon after Gordon's death in January		8071	this statue commenced soon after Gordon's death in January
	7839	1885; the commission was given to Thornycroft in August,		8072	1885; the commission was given to Thornycroft in August,
	7840	hc had made a wax sketch model by January 1886, had		8073	hc had made a wax sketch model by January 1886, had
	7841	completed a quarter-sized clay model at the end of september		8074	completed a quarter-sized clay model at the end of september
	7842	1886, and was working on the full-sized model throughout		8075	1886, and was working on the full-sized model throughout
	7843	the first half of 1887. The bronze casting took place in		8076	the first half of 1887. The bronze casting took place in
	7844	October (E. Maming, Marble and Bronz,e: The Art and Life		8077	October (E. Maming, Marble and Bronz,e: The Art and Life
	7845	a/Hfli7ceo T77o7'7eycro/i ( I,ondon and Wcstfield, 1982 ), 1034,		8078	a/Hfli7ceo T77o7'7eycro/i ( I,ondon and Wcstfield, 1982 ), 1034,
				8079	@@PROCESS
	7846	107-9, 202-3; S. Beattie, 7%c Nei?7 Sc#/P£"„c (New Haven,		8080	107-9, 202-3; S. Beattie, 7%c Nei?7 Sc#/P£"„c (New Haven,
	7847	Conn., and I.ondon,1983), 203-5).		8081	Conn., and I.ondon,1983), 203-5).
	7848	Statuettes like the one in the Ashmolcan are not		8082	Statuettes like the one in the Ashmolcan are not
	7849	uncommon. See for example lot 99 at Christie's, London,		8083	uncommon. See for example lot 99 at Christie's, London,
	7850	24 September 1987; lot 127 at Phillips, I.ondon, I March		8084	24 September 1987; lot 127 at Phillips, I.ondon, I March
	7851	1988; and lot 84 at Sothcby's, I.ondon, 28 April 1989.		8085	1988; and lot 84 at Sothcby's, I.ondon, 28 April 1989.
	7852	According to Manning (op. cit.), Thornycroft sold the		8086	According to Manning (op. cit.), Thornycroft sold the
	7853	copyright to Arthur Conic in January of 1889 for £50 and		8087	copyright to Arthur Conic in January of 1889 for £50 and
	7854	one-fifth of the net profits, but there was a separate edition		8088	one-fifth of the net profits, but there was a separate edition
	7855	of half a dozen sold by John Smith. This latter arrangement		8089	of half a dozen sold by John Smith. This latter arrangement
	7856	probably explains the unmarked versions of the statucttc such		8090	probably explains the unmarked versions of the statucttc such
	7857	as that exhibited at the Br¢.£?.j4 Sc#/Pf#7c exhibition of the		8091	as that exhibited at the Br¢.£?.j4 Sc#/Pf#7c exhibition of the
	7858	Fine Art Society in 1968 (as no.167). Susan Bcattie (op. cit.)		8092	Fine Art Society in 1968 (as no.167). Susan Bcattie (op. cit.)
	7859	points out that Collie exhibited three of the statuettes at the		8093	points out that Collie exhibited three of the statuettes at the
	7860	Arts and Crafts Society exhibition in 1891 with a statuette of		8094	Arts and Crafts Society exhibition in 1891 with a statuette of
	7861	John Bright as a companion piece, and also points out that		8095	John Bright as a companion piece, and also points out that
				8096	@@PROCESS
	7862	170		8097	170
	7863	an article of 1892 in the Po7tyro/G.a claims that the casting was		8098	an article of 1892 in the Po7tyro/G.a claims that the casting was
	7864	by the firm of singer and Son of Frome. Statuettes of Bright		8099	by the firm of singer and Son of Frome. Statuettes of Bright
	7865	and Gordon are shown together on bookshelves with		8100	and Gordon are shown together on bookshelves with
	7866	mezzotints after Joshua Reynolds ( such prints wcrc newly		8101	mezzotints after Joshua Reynolds ( such prints wcrc newly
	7867	returned to fashion) in an article on small domestic bronzes		8102	returned to fashion) in an article on small domestic bronzes
	7868	by Edmund Gosse in A4l¢g¢2;¢."c a/A7¢ ( 1895), 368		8103	by Edmund Gosse in A4l¢g¢2;¢."c a/A7¢ ( 1895), 368
	7869	(reproduced by Beattic, op. cit. 191).		8104	(reproduced by Beattic, op. cit. 191).
	7870	Although Thornycroft became interested in lost-wax		8105	Although Thornycroft became interested in lost-wax
	7871	casting at the period in which he made this statuette, and		8106	casting at the period in which he made this statuette, and
	7872	although Singer and Son had new fachities for this process,		8107	although Singer and Son had new fachities for this process,
	7873	the Go7ide# statuettes were sand-cast. It was not the first		8108	the Go7ide# statuettes were sand-cast. It was not the first
	7874	work by Thornycroft to be produced in a large edition on a		8109	work by Thornycroft to be produced in a large edition on a
	7875	small scale by this means. His W¢7'7i¢.o7 ¢#¢ ¢ Wo#"¢Gd ro#£fo,		8110	small scale by this means. His W¢7'7i¢.o7 ¢#¢ ¢ Wo#"¢Gd ro#£fo,
	7876	which won a gold medal at the Royal Academy in 1875, was		8111	which won a gold medal at the Royal Academy in 1875, was
	7877	cast later in an edition by J. A. Hatfield for the Art Union of		8112	cast later in an edition by J. A. Hatfield for the Art Union of
	7878	I.ondon (rights wcrc obtained in 1876 but the example which		8113	I.ondon (rights wcrc obtained in 1876 but the example which
	7879	was lot 37 at Sotheby's, Ijondon, 26 November 1986, was		8114	was lot 37 at Sotheby's, Ijondon, 26 November 1986, was
	7880	dated 1879) and `Drew and Co.' also signed some small		8115	dated 1879) and `Drew and Co.' also signed some small
	7881	bronzes of this group (for instance lot 82 at Sotheby's,		8116	bronzes of this group (for instance lot 82 at Sotheby's,
	7882	Ijondon, 4 November l988)-Drew and Co having taken		8117	Ijondon, 4 November l988)-Drew and Co having taken
	7883	over the management of Cox and Sons' foundry at Thames		8118	over the management of Cox and Sons' foundry at Thames
	7884	Ditton (established 1874) shortly before it was taken over by		8119	Ditton (established 1874) shortly before it was taken over by
	7885	James Moore.		8120	James Moore.
	7886	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8121	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				8122	@@PROCESS
	7887	171		8123	171
n			n	8124
	7888	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8125	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7889	Perhaps the firm of Domenico Brucciani and Sons		8126	Perhaps the firm of Domenico Brucciani and Sons
	7890	After Pictro TORRIGIANO ( 1472-1528)		8127	After Pictro TORRIGIANO ( 1472-1528)
				8128	@@PROCESS
	7891	580 and 581. Pair of ornamental		8129	580 and 581. Pair of ornamental
	7892	pilasters		8130	pilasters
	7893	80.4 cms. (height of both pilasters); 21 cms. (length and width		8131	80.4 cms. (height of both pilasters); 21 cms. (length and width
	7894	of both pilasters)		8132	of both pilasters)
	7895	Plaster of Paris, with considerable ingrained dirt. Hollow cast with		8133	Plaster of Paris, with considerable ingrained dirt. Hollow cast with
	7896	no visible seams. There are many chips missing at the edges but		8134	no visible seams. There are many chips missing at the edges but
	7897	only a few to the ornamental relief. Some cement adheres to the		8135	only a few to the ornamental relief. Some cement adheres to the
	7898	base of both pilasters.		8136	base of both pilasters.
	7899	Provenance uncertain but there may bc a connection with the `two		8137	Provenance uncertain but there may bc a connection with the `two
	7900	square columns of white marble finely sculptured, temp. Hen. VIII'		8138	square columns of white marble finely sculptured, temp. Hen. VIII'
	7901	which were no. 485 on p. 146 of the C¢£#/og#e a/£4e 4r47eeo/G¢„		8139	which were no. 485 on p. 146 of the C¢£#/og#e a/£4e 4r47eeo/G¢„
	7902	il4l#fc#ow of 1836 but were sent back to I.ondon to restore Henry		8140	il4l#fc#ow of 1836 but were sent back to I.ondon to restore Henry
	7903	VII's altar in Westminster Abbey by order of the Vice-Chancellor		8141	VII's altar in Westminster Abbey by order of the Vice-Chancellor
	7904	on 20 March 1880.		8142	on 20 March 1880.
	7905	The pilasters are cast from two marble oncs closely copied		8143	The pilasters are cast from two marble oncs closely copied
	7906	from two of the four bronze ones at the corners of the		8144	from two of the four bronze ones at the corners of the
	7907	sarcophagus upon which repose the bronze cffiSes of King		8145	sarcophagus upon which repose the bronze cffiSes of King
	7908	Henry VII and his queen executed between 1512 and 1518		8146	Henry VII and his queen executed between 1512 and 1518
	7909	by Pietro Torridano for Henry VII's chapel in Westminster		8147	by Pietro Torridano for Henry VII's chapel in Westminster
	7910	Abbey. Casts of these pilasters are found in Brucciani's		8148	Abbey. Casts of these pilasters are found in Brucciani's
	7911	Catalogtte Of Casts fior Schools which the Board of Edttcation		8149	Catalogtte Of Casts fior Schools which the Board of Edttcation
	7912	Considers Sttitable for Schools and Classes Receiving Grants		8150	Considers Sttitable for Schools and Classes Receiving Grants
	7913	jio7» ¢.i (I.ondon, undated but before 1906 and probably		8151	jio7» ¢.i (I.ondon, undated but before 1906 and probably
	7914	about 1903), mos. 2306-7.		8152	about 1903), mos. 2306-7.
				8153	@@PROCESS
	7915	172		8154	172
	7916	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8155	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7917	Foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, Fulham		8156	Foundry of Alessandro Parlanti, Parson's Green, Fulham
	7918	After Alfred TURNER ( 1874-1940)		8157	After Alfred TURNER ( 1874-1940)
				8158	@@PROCESS
	7919	582. Peace		8159	582. Peace
	7920	30.5 cms. (height including integral plinth); 17 cms. (length of		8160	30.5 cms. (height including integral plinth); 17 cms. (length of
	7921	integral plinth); 12.2 cms. (width of integral plinth)		8161	integral plinth); 12.2 cms. (width of integral plinth)
	7922	Bronze with a dark brown patina, golden brown in the more salient		8162	Bronze with a dark brown patina, golden brown in the more salient
	7923	parts. Hollow, lost-wax, cast.		8163	parts. Hollow, lost-wax, cast.
	7924	Given by the sculptor's daughter, Jessica Tuner of 44 Munster		8164	Given by the sculptor's daughter, Jessica Tuner of 44 Munster
	7925	Road, Fulham, after the exhibition of the work ofAlfred and		8165	Road, Fulham, after the exhibition of the work ofAlfred and
	7926	Winifred Turner held at the Ashmolean Museum, Oxford, 21 June-		8166	Winifred Turner held at the Ashmolean Museum, Oxford, 21 June-
n	7927	20 October 1988, through the National Art-Collections Fund.	n	8167	20 October 1988, through the National Art-Collections Fund.
	7928	The bronze was exhibited at the Royal Academy in 1914		8168	The bronze was exhibited at the Royal Academy in 1914
	7929	(no. 2131, `Peace---Statuette'). The sculptor's daughter, the		8169	(no. 2131, `Peace---Statuette'). The sculptor's daughter, the
	7930	donor, informs me that the statuette was connected with a		8170	donor, informs me that the statuette was connected with a
	7931	commission for a public statue and it features in an old		8171	commission for a public statue and it features in an old
	7932	photograph placed by her in the Tate Gallery archive as part		8172	photograph placed by her in the Tate Gallery archive as part
	7933	ofamaquctteforaprojectedmonuinenttoKingEdwardVII.		8173	ofamaquctteforaprojectedmonuinenttoKingEdwardVII.
	7934	The monarch was represented standing in front of the plinth		8174	The monarch was represented standing in front of the plinth
	7935	with this figure seated against one side of it (to his left) and		8175	with this figure seated against one side of it (to his left) and
	7936	another female personification, probably Justice (she holds a		8176	another female personification, probably Justice (she holds a
	7937	balance and sword), seated against the other, with a lively		8177	balance and sword), seated against the other, with a lively
	7938	St George on top of a globe crowning the top. If this		8178	St George on top of a globe crowning the top. If this
	7939	monument was actually erected it is curious that there is no		8179	monument was actually erected it is curious that there is no
	7940	mention of it in the newspaper profiles of Tuner. Tuner was		8180	mention of it in the newspaper profiles of Tuner. Tuner was
	7941	in1914atthehcightofhispowerandreputation.Thestatuette		8181	in1914atthehcightofhispowerandreputation.Thestatuette
	7942	isinverymuchthesamestyleashisbronzegroupofMatcrnity		8182	isinverymuchthesamestyleashisbronzegroupofMatcrnity
	7943	of the Queen Victoria Memorial in Sheffield, completed ten		8183	of the Queen Victoria Memorial in Sheffield, completed ten
	7944	years before. There is an account of his life and work in the		8184	years before. There is an account of his life and work in the
	7945	catalogue of the exhibition at the Ashmolean Museuni		8185	catalogue of the exhibition at the Ashmolean Museuni
	7946	mentioned above (pp. 7-32).		8186	mentioned above (pp. 7-32).
n	7947	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8187	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7948	Winifrcd TURNER ( 1903-83)		8188	Winifrcd TURNER ( 1903-83)
				8189	@@PROCESS
	7949	583. Reclining woman with child		8190	583. Reclining woman with child
	7950	30 cms. (height); 52 cms. (length)		8191	30 cms. (height); 52 cms. (length)
	7951	Teracotta of a rich orange colour. Incised `Winifred Turncr' by the		8192	Teracotta of a rich orange colour. Incised `Winifred Turncr' by the
	7952	feet. An old break in the comer of the mattress plinth behind the		8193	feet. An old break in the comer of the mattress plinth behind the
	7953	woman's right arm has been repaired.		8194	woman's right arm has been repaired.
	7954	Given by the sculptor's elder sister, Jessica Tuner of 44 Munster		8195	Given by the sculptor's elder sister, Jessica Tuner of 44 Munster
	7955	Road, Fulham, after the exhibition of the work of Alfred and		8196	Road, Fulham, after the exhibition of the work of Alfred and
	7956	Winifred Turner held at the Ashmolcan Museum, Oxford, 21 June-		8197	Winifred Turner held at the Ashmolcan Museum, Oxford, 21 June-
n	7957	2 October 1988, through the National Art-Collections Fund.	n	8198	2 October 1988, through the National Art-Collections Fund.
	7958	The statucttc is similar in style to sculpture which Winifrcd		8199	The statucttc is similar in style to sculpture which Winifrcd
	7959	Turner exhibited in the mid-1930s such as 777o„g4f,		8200	Turner exhibited in the mid-1930s such as 777o„g4f,
	7960	completed by 1933 (Tatc Gallery), or Tty¢./¢j¢f, exhibited		8201	completed by 1933 (Tatc Gallery), or Tty¢./¢j¢f, exhibited
	7961	1936 (untraced but reproduced in Ray¢/ Ac¢deny I:##J£"fli£G¢		8202	1936 (untraced but reproduced in Ray¢/ Ac¢deny I:##J£"fli£G¢
	7962	for that year). Comparable works of this size were included		8203	for that year). Comparable works of this size were included
	7963	in the exhibition at the Ashmolean Museum mentioned above		8204	in the exhibition at the Ashmolean Museum mentioned above
	7964	where there is also an account of the sculptor's life and work		8205	where there is also an account of the sculptor's life and work
	7965	(pp. 32-9).		8206	(pp. 32-9).
				8207	@@PROCESS
	7966	174		8208	174
	7967	Ursula TYRWIIITT ( 1872-1966)		8209	Ursula TYRWIIITT ( 1872-1966)
				8210	@@PROCESS
	7968	584. Head of Gwen John		8211	584. Head of Gwen John
	7969	25.7cms. (height); 18cms. (length)		8212	25.7cms. (height); 18cms. (length)
	7970	Terracotta of a pale beige colour. Mounted on a soft wood block		8213	Terracotta of a pale beige colour. Mounted on a soft wood block
	7971	covered with mustard yellow velvet. There is a small aperture behind		8214	covered with mustard yellow velvet. There is a small aperture behind
	7972	the head. The head is hollow but plugged with clay at the neck after		8215	the head. The head is hollow but plugged with clay at the neck after
	7973	modelling. In this plug a rectangular hole has been made for a peg.		8216	modelling. In this plug a rectangular hole has been made for a peg.
	7974	Given by the artist in 1965. ReSstered on 25 June		8217	Given by the artist in 1965. ReSstered on 25 June
	7975	The head is said to have been modelled in about 1907. Gwen		8218	The head is said to have been modelled in about 1907. Gwen
	7976	John was then one of Rodin's models in Paris and Tyrwhitt,		8219	John was then one of Rodin's models in Paris and Tyrwhitt,
	7977	who had become a close friend of Gwen John and her brother		8220	who had become a close friend of Gwen John and her brother
	7978	at the Sladc in the l890s, was studying at the Atelier Colarossi		8221	at the Sladc in the l890s, was studying at the Atelier Colarossi
	7979	there. Rodin was prevailed upon to look at the bust and is		8222	there. Rodin was prevailed upon to look at the bust and is
	7980	said to have remarked `continuez'. It was Tyrwhitt's only		8223	said to have remarked `continuez'. It was Tyrwhitt's only
	7981	effort as a sculptor, however, and she was chiefly a painter in		8224	effort as a sculptor, however, and she was chiefly a painter in
	7982	oils and watercolour. She gave the Museum drawings by both		8225	oils and watercolour. She gave the Museum drawings by both
	7983	Augustus and Gwen John in 1964 and 1966, together with		8226	Augustus and Gwen John in 1964 and 1966, together with
	7984	drawings and paintings by Wilson Steer, Stanley Spencer, and		8227	drawings and paintings by Wilson Steer, Stanley Spencer, and
	7985	others. A misleading note in the Register dates the head to		8228	others. A misleading note in the Register dates the head to
	7986	1921. A reminiscence of the artist by Richard Buckle is		8229	1921. A reminiscence of the artist by Richard Buckle is
	7987	published in the catalogue of the exhibition Urf#/¢ I)i7ia?¢z.#..		8230	published in the catalogue of the exhibition Urf#/¢ I)i7ia?¢z.#..
	7988	O#o"¢ P¢¢.„}Gr ¢7¢d Co//Gcfor held at the Ashmolean Museum		8231	O#o"¢ P¢¢.„}Gr ¢7¢d Co//Gcfor held at the Ashmolean Museum
	7989	October-November 1974 (in which the head was no. 49).		8232	October-November 1974 (in which the head was no. 49).
	7990	Mrs Tyrwhitt lived for many years at 225 Iffley Road, Oxford.		8233	Mrs Tyrwhitt lived for many years at 225 Iffley Road, Oxford.
	7991	Her husband, Walter Tyrwhitt, was a second cousin and his		8234	Her husband, Walter Tyrwhitt, was a second cousin and his
	7992	branch of the fandly had been long settled in Oxford. The		8235	branch of the fandly had been long settled in Oxford. The
	7993	head seems to have been valued by the artist and was included		8236	head seems to have been valued by the artist and was included
	7994	in the Gwen John Memorial Exhibition at the Matthiesen		8237	in the Gwen John Memorial Exhibition at the Matthiesen
	7995	Gauery, New Bond St, in 1946.		8238	Gauery, New Bond St, in 1946.
	7996	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8239	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	7997	Factory of )osiali WEDGWOOD ( 1730-95)		8240	Factory of )osiali WEDGWOOD ( 1730-95)
	7998	Probably after models by Henry Webbcr ( 1754-1826)		8241	Probably after models by Henry Webbcr ( 1754-1826)
				8242	@@PROCESS
	7999	585 and 586. Pair of `bouquetiers'		8243	585 and 586. Pair of `bouquetiers'
	8000	in the form of sarcophagi rising		8244	in the form of sarcophagi rising
	8001	from banks upon which figures of		8245	from banks upon which figures of
	8002	Zephyr (585) and Flora (586)		8246	Zephyr (585) and Flora (586)
	8003	recline, leaning against urns		8247	recline, leaning against urns
	8004	14.9 cms. (height of 585); 21.I cms. (length of 585); 12.5 cms.		8248	14.9 cms. (height of 585); 21.I cms. (length of 585); 12.5 cms.
	8005	(width of 585); 15 cms. (height of 586); 20.3 cms. (length of		8249	(width of 585); 15 cms. (height of 586); 20.3 cms. (length of
				8250	@@PROCESS
	8006	586); 12.I cms. (width of 586)		8251	586); 12.I cms. (width of 586)
	8007	`Jasper ware' (fine hard stoneware, both pure white and stained).		8252	`Jasper ware' (fine hard stoneware, both pure white and stained).
	8008	The figures and the ornaments are white, the rest the distinctive		8253	The figures and the ornaments are white, the rest the distinctive
	8009	pale blue associated with Wedgwood. The banks, the sarcophagi,		8254	pale blue associated with Wedgwood. The banks, the sarcophagi,
	8010	and their plinths seem to have been cast as one hollow unit from		8255	and their plinths seem to have been cast as one hollow unit from
	8011	the sane mould in both 585 and 586. A platform was then fixed		8256	the sane mould in both 585 and 586. A platform was then fixed
	8012	below and other elements-the figures (cast from a piece-mould),		8257	below and other elements-the figures (cast from a piece-mould),
	8013	the uns, and the semi-transparent ornaments on the uns and		8258	the uns, and the semi-transparent ornaments on the uns and
	8014	sarcophad and leaves on the banks (the fomer from moulds, the		8259	sarcophad and leaves on the banks (the fomer from moulds, the
	8015	latter freely modelled)-were added before firing. The figures are		8260	latter freely modelled)-were added before firing. The figures are
	8016	hollow as can be seen if Zephyr is examined from behind. In the case		8261	hollow as can be seen if Zephyr is examined from behind. In the case
	8017	of 585 there are some losses on the thin leaves appred to the bank,		8262	of 585 there are some losses on the thin leaves appred to the bank,
	8018	and tiny cracks in the drapery by the side of the figure's left thigh,		8263	and tiny cracks in the drapery by the side of the figure's left thigh,
	8019	a chip missing from the top of the urn, and a minute one from one		8264	a chip missing from the top of the urn, and a minute one from one
	8020	corner of the top of the sarcophagus. In the case of 586 there are		8265	corner of the top of the sarcophagus. In the case of 586 there are
	8021	tiny chips missing from the edge of the sarcophagus and minute		8266	tiny chips missing from the edge of the sarcophagus and minute
	8022	firing cracks at the junction of the figure's right arm and her drapery		8267	firing cracks at the junction of the figure's right arm and her drapery
	8023	and on the ledge beside her left arm. There are slight flaws in the		8268	and on the ledge beside her left arm. There are slight flaws in the
	8024	casting of the figure's right foot distorting the distance between her		8269	casting of the figure's right foot distorting the distance between her
	8025	largest toes and also the shape of her smallest toe. `WEDGwooD' is		8270	largest toes and also the shape of her smallest toe. `WEDGwooD' is
	8026	impressed on the underside of both 594 and 595.		8271	impressed on the underside of both 594 and 595.
	8027	Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. C. 289 and C. 290 in his		8272	Bequeathed by C. D. E. Fortnum in 1899. C. 289 and C. 290 in his
	8028	large manuscript catalogue. These items, together with a blue and		8273	large manuscript catalogue. These items, together with a blue and
	8029	white cup and saucer (C. 291-2), `and other pieces of that same		8274	white cup and saucer (C. 291-2), `and other pieces of that same
	8030	servicethreevasesandotherswereinapalaceatForh'andpurchascd,		8275	servicethreevasesandotherswereinapalaceatForh'andpurchascd,
	8031	after, by me'. No date is given for the purchase but it is likely to		8276	after, by me'. No date is given for the purchase but it is likely to
	8032	have been in 1880 or shortly before. It is not included in the		8277	have been in 1880 or shortly before. It is not included in the
	8033	notebook catalogue compiled in the 1870s and is a lower number		8278	notebook catalogue compiled in the 1870s and is a lower number
	8034	than C. 297 which was a piece ofwedgwood acquired in 1880.		8279	than C. 297 which was a piece ofwedgwood acquired in 1880.
	8035	Fortnun described these pieces as `jardinieres or crocus vases'		8280	Fortnun described these pieces as `jardinieres or crocus vases'
	8036	but they are more likely to have been `bough pots' or		8281	but they are more likely to have been `bough pots' or
	8037	`bouquetiers' (Wedgwood's terms) for the display of cut		8282	`bouquetiers' (Wedgwood's terms) for the display of cut
	8038	flowers. Water could easily be poured in and out through the		8283	flowers. Water could easily be poured in and out through the
	8039	Hms beside the figures but it would be hard to introduce, and		8284	Hms beside the figures but it would be hard to introduce, and
	8040	mpossible to remove, soil such as jardiniercs require.		8285	mpossible to remove, soil such as jardiniercs require.
	8041	Fortnum in his large catalogue understandably identified the		8286	Fortnum in his large catalogue understandably identified the
	8042	figures as `Cupid' and `? Psyche' but C. F. Ben altered this		8287	figures as `Cupid' and `? Psyche' but C. F. Ben altered this
	8043	to read `Zephyrus' and `Flora', surely correctly. The female		8288	to read `Zephyrus' and `Flora', surely correctly. The female
	8044	figure is identified as Psyche in the versions in green and		8289	figure is identified as Psyche in the versions in green and
	8045	white and blue and white jasper in the conection of Arthur		8290	white and blue and white jasper in the conection of Arthur
	8046	Sanderson (F. RIthbone, A C¢£¢/og#c a/¢ Co//Gcffo% . . .		8291	Sanderson (F. RIthbone, A C¢£¢/og#c a/¢ Co//Gcffo% . . .
	8047	(Ijondon, 1903), 45, nos.105, 106). iinother blue and white		8292	(Ijondon, 1903), 45, nos.105, 106). iinother blue and white
	8048	version in inferior condition is in the Buten Muscun of		8293	version in inferior condition is in the Buten Muscun of
	8049	Wedgwood, Merion, Pennsylvania (H. M. Butcn, WGdgrwood		8294	Wedgwood, Merion, Pennsylvania (H. M. Butcn, WGdgrwood
	8050	R¢%.£¢.cf (Merion, 1969), 193, no. 3555). Versions have been		8295	R¢%.£¢.cf (Merion, 1969), 193, no. 3555). Versions have been
	8051	dated 1780 and 1790 (Rathbone, op. cit.). Robin Rcilly		8296	dated 1780 and 1790 (Rathbone, op. cit.). Robin Rcilly
	8052	informs mc that he has found no record of these pieces either		8297	informs mc that he has found no record of these pieces either
	8053	in early catalogues or in manuscript records and notes that		8298	in early catalogues or in manuscript records and notes that
	8054	they arc very rare. Hc considers it likely that they were first		8299	they arc very rare. Hc considers it likely that they were first
	8055	produced c.1790-5. They have been attributed both to Henry		8300	produced c.1790-5. They have been attributed both to Henry
	8056	Webber and to John Flaxman, but the style would be unusual		8301	Webber and to John Flaxman, but the style would be unusual
	8057	for the latter. Webber was the son of a Swiss sculptor and a		8302	for the latter. Webber was the son of a Swiss sculptor and a
	8058	pupil of John Bacon. Hc was active as a modeller in wax and		8303	pupil of John Bacon. Hc was active as a modeller in wax and
	8059	his first exhibit at the Royal Academy in 1775 was in this		8304	his first exhibit at the Royal Academy in 1775 was in this
	8060	medium. In 1784 he entered into a seven-year contract with		8305	medium. In 1784 he entered into a seven-year contract with
	8061	WedgwoodasamodcllerontherccommendationofReynolds		8306	WedgwoodasamodcllerontherccommendationofReynolds
	8062	and Chambers and he travelled to Rome and sent work back		8307	and Chambers and he travelled to Rome and sent work back
	8063	from there. His only large-scale work in marble is the		8308	from there. His only large-scale work in marble is the
	8064	monument to David Garrick in Westminster Abbey dated		8309	monument to David Garrick in Westminster Abbey dated
	8065	1797 in which the drapery folds are relatively smaller, and		8310	1797 in which the drapery folds are relatively smaller, and
	8066	more repeated, than in these figurincslloser in style to		8311	more repeated, than in these figurincslloser in style to
	8067	Bacon.		8312	Bacon.
	8068	Fortnum was not a keen collector of British ceramics as he		8313	Fortnum was not a keen collector of British ceramics as he
	8069	was of Italian Renaissance ones, but he liked to have samples		8314	was of Italian Renaissance ones, but he liked to have samples
	8070	of all major factories and bodies. Significantly these items were		8315	of all major factories and bodies. Significantly these items were
	8071	notacquiredinBritain,whercWedgwoodwaskeenlycollected		8316	notacquiredinBritain,whercWedgwoodwaskeenlycollected
	8072	by others, but in Italy. These `Bouquetiers' and some other		8317	by others, but in Italy. These `Bouquetiers' and some other
	8073	pieces were, it seems, picked up by him in Ford' (where he		8318	pieces were, it seems, picked up by him in Ford' (where he
	8074	rfught wen have been looking for mar'olica); a Wedgwood		8319	rfught wen have been looking for mar'olica); a Wedgwood
	8075	scent bottle (C. 297) was given to his wife by Alessandro		8320	scent bottle (C. 297) was given to his wife by Alessandro
	8076	Castcllani in Rome in 1880.		8321	Castcllani in Rome in 1880.
				8322	@@PROCESS
	8077	175		8323	175
n			n	8324
	8078	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8325	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	8079	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8326	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				8327	@@PROCESS
	8080	176		8328	176
	8081	Henry WEEKES RA ( 1807-77)		8329	Henry WEEKES RA ( 1807-77)
				8330	@@PROCESS
	8082	587. Bust portrait of an unknown		8331	587. Bust portrait of an unknown
	8083	man		8332	man
	8084	79.5 cms. (height including socle); 49 cms. (width); 13 cms.		8333	79.5 cms. (height including socle); 49 cms. (width); 13 cms.
	8085	(height of socle)		8334	(height of socle)
	8086	Plaster of Paris, coloured irregularly yellow-grey with spots of white		8335	Plaster of Paris, coloured irregularly yellow-grey with spots of white
	8087	revealed in parts where scratched or worn. Thick hollow cast. No		8336	revealed in parts where scratched or worn. Thick hollow cast. No
	8088	seams are visible. The socle is broken and a large portion is missing.		8337	seams are visible. The socle is broken and a large portion is missing.
	8089	`H. WEEKES. SC.' is incised across the flat back of the bust. A paper		8338	`H. WEEKES. SC.' is incised across the flat back of the bust. A paper
	8090	label was formerly attached to the chest printed with the numerals		8339	label was formerly attached to the chest printed with the numerals
				8340	@@PROCESS
	8091	182.		8341	182.
	8092	Given by Mrs Austin Imgland of Clanfield House, Abingdon, in		8342	Given by Mrs Austin Imgland of Clanfield House, Abingdon, in
	8093	1973. ReSstered 3 May.		8343	1973. ReSstered 3 May.
	8094	A portrait of this type, with the generalized treatment of heavy		8344	A portrait of this type, with the generalized treatment of heavy
	8095	drapery in the manner of Chantrey, for whom Wcckes worked		8345	drapery in the manner of Chantrey, for whom Wcckes worked
	8096	as assistant and whose studio he took over in 1841, is hard		8346	as assistant and whose studio he took over in 1841, is hard
	8097	to date but is most characteristic of weekes during the 1830s		8347	to date but is most characteristic of weekes during the 1830s
	8098	before he strove to achieve a more independent manner.		8348	before he strove to achieve a more independent manner.
				8349	@@PROCESS
	8099	177		8350	177
n			n	8351
	8100	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8352	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	8101	Sir RIchard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)		8353	Sir RIchard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)
				8354	@@PROCESS
	8102	588. Hindu girl (fragment)		8355	588. Hindu girl (fragment)
	8103	32.5 cms (height); 41 cms. (length)		8356	32.5 cms (height); 41 cms. (length)
	8104	Plaster of Paris, painted with a creamy stone colour. Hollow cast		8357	Plaster of Paris, painted with a creamy stone colour. Hollow cast
	8105	from a piece-mould with numerous vestigial seams rcmalning. The		8358	from a piece-mould with numerous vestigial seams rcmalning. The
	8106	work is sawn across the upper chest. The sculpture was cleaned and		8359	work is sawn across the upper chest. The sculpture was cleaned and
	8107	restored in 1987 by Miss Rachel Kenward. A patch of cracked		8360	restored in 1987 by Miss Rachel Kenward. A patch of cracked
	8108	plaster across the front of the chest and a dent in the chin and the		8361	plaster across the front of the chest and a dent in the chin and the
	8109	recently drilled-out eyes were repaired and painted to match the		8362	recently drilled-out eyes were repaired and painted to match the
	8110	rest of the bust.		8363	rest of the bust.
	8111	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see		8364	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see
	8112	Preliminary Essay 2). According to the H¢7?d4oo4 G#;dc of 1859 it		8365	Preliminary Essay 2). According to the H¢7?d4oo4 G#;dc of 1859 it
	8113	was on display at the west end of the principal sculpture gallery (the		8366	was on display at the west end of the principal sculpture gallery (the
	8114	Randolph Gallery) companion with a Brahmin also by Westmacott.		8367	Randolph Gallery) companion with a Brahmin also by Westmacott.
	8115	It was still there in 1865 but was probably removed in the l880s		8368	It was still there in 1865 but was probably removed in the l880s
	8116	and has been in store during the whole of this century. It was sawn		8369	and has been in store during the whole of this century. It was sawn
	8117	up in 1939.		8370	up in 1939.
	8118	Wcstmacott's monument to Alcxandcr Colvin is in St John's,		8371	Wcstmacott's monument to Alcxandcr Colvin is in St John's,
	8119	the old Cathedral of Calcutta. It consists of a high refief of		8372	the old Cathedral of Calcutta. It consists of a high refief of
	8120	two female personifications-Commerce with a caduceus and		8373	two female personifications-Commerce with a caduceus and
	8121	Industry with a beehive-seated in an embrace above a		8374	Industry with a beehive-seated in an embrace above a
	8122	sarcophagus which is inscribed `To the memory of/ Alexander		8375	sarcophagus which is inscribed `To the memory of/ Alexander
	8123	Colvin. / This tablet is inscribed by/ The Merchants of		8376	Colvin. / This tablet is inscribed by/ The Merchants of
	8124	Calcutta, / Who having for forty years witnessed in him / An		8377	Calcutta, / Who having for forty years witnessed in him / An
	8125	union of those talents and virtues / Which best adorn their		8378	union of those talents and virtues / Which best adorn their
	8126	profession / Do most honor to a character in private		8379	profession / Do most honor to a character in private
	8127	life / Thus record / Their affectionate esteem for him whilst		8380	life / Thus record / Their affectionate esteem for him whilst
	8128	living, / And their sorrow for his death. / Born IIIrd APRIL		8381	living, / And their sorrow for his death. / Born IIIrd APRIL
				8382	@@PROCESS
	8129	178		8383	178
	8130	A.D. MDCCLVI. / Died XVI DECEMR A.D.		8384	A.D. MDCCLVI. / Died XVI DECEMR A.D.
	8131	MDCCCXVIII.' On a ledge in front of the sarcophagus to		8385	MDCCCXVIII.' On a ledge in front of the sarcophagus to
	8132	the bcholder's left is crouched a Hindu girl on a mat with		8386	the bcholder's left is crouched a Hindu girl on a mat with
	8133	her right hand upon her raised left knee and her other upon		8387	her right hand upon her raised left knee and her other upon
	8134	a water jar, her pensive expression indicating her grief at the		8388	a water jar, her pensive expression indicating her grief at the
	8135	loss of her benefactor.		8389	loss of her benefactor.
	8136	The monument is dated 1821 (and was therefore		8390	The monument is dated 1821 (and was therefore
	8137	completed, but not necessarily erected, by then). Westmacott		8391	completed, but not necessarily erected, by then). Westmacott
	8138	exhibited this figure at the Royal Academy in that year		8392	exhibited this figure at the Royal Academy in that year
	8139	(no.1085, `A Hindoo girl; a statue in marble being pall of		8393	(no.1085, `A Hindoo girl; a statue in marble being pall of
	8140	a monument to be erected in memory of Alexander Colvin,		8394	a monument to be erected in memory of Alexander Colvin,
	8141	Esq.'). The idea of exhibiting a separate pathetic figure from		8395	Esq.'). The idea of exhibiting a separate pathetic figure from
	8142	a monument at the Royal Academy exhibition can be traced		8396	a monument at the Royal Academy exhibition can be traced
	8143	back to 1815 when Wcstmacott showed the kneeling negro		8397	back to 1815 when Wcstmacott showed the kneeling negro
	8144	slave from his monument to Charles James Fox made for		8398	slave from his monument to Charles James Fox made for
	8145	Westminster Abbey. In 1819 he exhibited a mourning		8399	Westminster Abbey. In 1819 he exhibited a mourning
	8146	`Pcasant Girl' from his monument to Ijord Penrhyn at		8400	`Pcasant Girl' from his monument to Ijord Penrhyn at
	8147	Llandcgai in North Wales (for which see N. 8. I'enny, C¢#grc¢		8401	Llandcgai in North Wales (for which see N. 8. I'enny, C¢#grc¢
	8148	Monttments in Romantic England (Now HZNen, Corin., and		8402	Monttments in Romantic England (Now HZNen, Corin., and
	8149	I.ondon,1977),189-92). The success of these may have		8403	I.ondon,1977),189-92). The success of these may have
	8150	emboldened him to create his Ho#Jc/cJf £7i¢77c//c7', an		8404	emboldened him to create his Ho#Jc/cJf £7i¢77c//c7', an
	8151	independent figure which although designed as a monument		8405	independent figure which although designed as a monument
	8152	was, significantly, purchased as a gallery piece (for Bowood		8406	was, significantly, purchased as a gallery piece (for Bowood
	8153	by the earl of Lansdowne) when exhibited at the Academy		8407	by the earl of Lansdowne) when exhibited at the Academy
	8154	in 1822. The `Brahmin' and `Mussulman Moulah' from his		8408	in 1822. The `Brahmin' and `Mussulman Moulah' from his
	8155	monument to Warren Hastings in Calcutta which		8409	monument to Warren Hastings in Calcutta which
	8156	Westmacott exhibited in 1829 owed something to the II¢.#d"		8410	Westmacott exhibited in 1829 owed something to the II¢.#d"
	8157	g¢.71/ of 1821, whose significance had, however, never been as		8411	g¢.71/ of 1821, whose significance had, however, never been as
	8158	precise as these.		8412	precise as these.
	8159	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8413	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	8160	Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)		8414	Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)
				8415	@@PROCESS
	8161	589. Trial of socrates		8416	589. Trial of socrates
	8162	76.5 cms. (height); 128 cms. (length)		8417	76.5 cms. (height); 128 cms. (length)
	8163	Plaster of Paris, palntcd a creamy stone colour. The paint is		8418	Plaster of Paris, palntcd a creamy stone colour. The paint is
	8164	extensively flaking especially on the podium and the figures of the		8419	extensively flaking especially on the podium and the figures of the
	8165	judges and above the head of socrates. There are numerous small		8420	judges and above the head of socrates. There are numerous small
	8166	scratches and losses and chips are missing from the cloak of the		8421	scratches and losses and chips are missing from the cloak of the
	8167	figure leaning on a staff, from the top left corner, and from the		8422	figure leaning on a staff, from the top left corner, and from the
	8168	projecting front ledge		8423	projecting front ledge
	8169	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see		8424	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see
	8170	Preliminary Essay 2). According to the ZJ¢7¢dfroo4 G#¢.de of 1859 it		8425	Preliminary Essay 2). According to the ZJ¢7¢dfroo4 G#¢.de of 1859 it
	8171	was on display near Flaxman's S¢G.G/d a/Ac4¢.//" at the top of the		8426	was on display near Flaxman's S¢G.G/d a/Ac4¢.//" at the top of the
	8172	stairs leading from the main sculpture gallery (the Randolph Gallery)		8427	stairs leading from the main sculpture gallery (the Randolph Gallery)
	8173	to the Crypt or sub-gallery. It was still there in 1865 but was		8428	to the Crypt or sub-gallery. It was still there in 1865 but was
	8174	probably removed in the 1880s and has been in store during the		8429	probably removed in the 1880s and has been in store during the
	8175	whole of this century.		8430	whole of this century.
	8176	Westmacott's relief of the Ty¢.¢/ a/Soc7¢££f was commissioned		8431	Westmacott's relief of the Ty¢.¢/ a/Soc7¢££f was commissioned
	8177	by Thomas Coke of Norfolk (later first carl of Leicester of		8432	by Thomas Coke of Norfolk (later first carl of Leicester of
	8178	the second creation) for his seat Holkham Hall. It was fiilly		8433	the second creation) for his seat Holkham Hall. It was fiilly
	8179	paid for on 27 December 1824 and was probably by then		8434	paid for on 27 December 1824 and was probably by then
	8180	fixed in place in the great entrance hall where it remains. The		8435	fixed in place in the great entrance hall where it remains. The
	8181	total cost was £3616J. The first payment of fl50 was made		8436	total cost was £3616J. The first payment of fl50 was made
	8182	in October 1821, but the work seems to have been		8437	in October 1821, but the work seems to have been
	8183	contemplated if not commissioncd by 21 July 1818,		8438	contemplated if not commissioncd by 21 July 1818,
	8184	apparently as a reflection of political pamphlets published in		8439	apparently as a reflection of political pamphlets published in
	8185	the previous year which attacked and defended Coke's Whig		8440	the previous year which attacked and defended Coke's Whig
	8186	stance against the government's suspension of habcas corpus		8441	stance against the government's suspension of habcas corpus
	8187	citing the trial of Socrates. Chantrey's relief of the signing of		8442	citing the trial of Socrates. Chantrey's relief of the signing of
	8188	Magna Carta was made a decade later as a companion piece.		8443	Magna Carta was made a decade later as a companion piece.
	8189	These and other reliefs at Holkham are discussed and		8444	These and other reliefs at Holkham are discussed and
	8190	illustrated by W. 0. Hassall and N. 8. Penny, `Political		8445	illustrated by W. 0. Hassall and N. 8. Penny, `Political
	8191	Sculpture at Holkham', Co#%o¢.jirG#gr (July 1977), 207-11.		8446	Sculpture at Holkham', Co#%o¢.jirG#gr (July 1977), 207-11.
n	8192	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME	n	8447	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	8193	Sir RIchard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)		8448	Sir RIchard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)
				8449	@@PROCESS
	8194	590. Nymph with Zephyr		8450	590. Nymph with Zephyr
	8195	(fragment)		8451	(fragment)
	8196	30.9 cms. (height); 36.4 cms. (width)		8452	30.9 cms. (height); 36.4 cms. (width)
	8197	Plaster of Paris, coated with shellac, now discoloured. Hollow cast,		8453	Plaster of Paris, coated with shellac, now discoloured. Hollow cast,
	8198	recording the lost original clay model. The work is sawn across the		8454	recording the lost original clay model. The work is sawn across the
	8199	back wall of plaster and cracked across the thinner front wall. The		8455	back wall of plaster and cracked across the thinner front wall. The
	8200	nymph's ralscd left arm is terminated at what was an oridnal joint		8456	nymph's ralscd left arm is terminated at what was an oridnal joint
	8201	in the cast. The broken pine support now projecting was thrust into		8457	in the cast. The broken pine support now projecting was thrust into
	8202	the wet plaster of the cast body to serve as an armature for the		8458	the wet plaster of the cast body to serve as an armature for the
	8203	separately cast arm which would be slipped over it.		8459	separately cast arm which would be slipped over it.
	8204	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see		8460	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see
	8205	Preliminary Essay 2). According to the H¢„¢froo¢ G#£de of 1859 it		8461	Preliminary Essay 2). According to the H¢„¢froo¢ G#£de of 1859 it
	8206	was on display in a recess of the Chantrey Gallery (the present Ruskin		8462	was on display in a recess of the Chantrey Gallery (the present Ruskin
	8207	Lecture Hall) companion with a `Beggar Girl' (the Q)(Pry, No. 601).		8463	Lecture Hall) companion with a `Beggar Girl' (the Q)(Pry, No. 601).
	8208	It was still there in 1865 but was probably removed in the l880s		8464	It was still there in 1865 but was probably removed in the l880s
	8209	and has been in store during the whole of this century. It was sawn		8465	and has been in store during the whole of this century. It was sawn
	8210	up in 1939.		8466	up in 1939.
	8211	Westmacott's `Groupe, in marble of a Nymph and Zephyr,		8467	Westmacott's `Groupe, in marble of a Nymph and Zephyr,
	8212	for the Gallery of Earl Grosvenor', consisting of a nude givl		8468	for the Gallery of Earl Grosvenor', consisting of a nude givl
	8213	clutching a putto with butterfly wings to her bosom with her		8469	clutching a putto with butterfly wings to her bosom with her
				8470	@@PROCESS
	8214	180		8471	180
	8215	right arm and holding a butterfly just out of his reach with		8472	right arm and holding a butterfly just out of his reach with
	8216	her left, was exhibited at the Royal Academy in 1828 (as		8473	her left, was exhibited at the Royal Academy in 1828 (as
	8217	no.1214). The group was a variant on a theme Westmacott		8474	no.1214). The group was a variant on a theme Westmacott
	8218	commenced in the Nyowp¢ 7pG.*¢ Cape.¢ exhibited the year		8475	commenced in the Nyowp¢ 7pG.*¢ Cape.¢ exhibited the year
	8219	before (for the earl of Egremont at Petworth). He employed		8476	before (for the earl of Egremont at Petworth). He employed
	8220	the same model for both these nymphs and for his N)JowP47		8477	the same model for both these nymphs and for his N)JowP47
	8221	#»c/4JJP¢."g 4G7 zo7¢e exhibited 1824 ( fomerly at Castle		8478	#»c/4JJP¢."g 4G7 zo7¢e exhibited 1824 ( fomerly at Castle
	8222	Howard, the plaster of which survives in the Soane Museum).		8479	Howard, the plaster of which survives in the Soane Museum).
	8223	The Nyowp¢ w¢.£¢ Zcpkyr was commissioned by the second		8480	The Nyowp¢ w¢.£¢ Zcpkyr was commissioned by the second
	8224	Earl Grosvenor (later marquess of westminster) and survives		8481	Earl Grosvenor (later marquess of westminster) and survives
	8225	in the family possession (with some small sad losses) at Eaton		8482	in the family possession (with some small sad losses) at Eaton
	8226	Hall, Cheshire. The esteem with which it was regarded when		8483	Hall, Cheshire. The esteem with which it was regarded when
	8227	acquired is reflected by its inclusion among the art treasures		8484	acquired is reflected by its inclusion among the art treasures
	8228	in the group portrait of the Grosvcnor family in the sumptuous		8485	in the group portrait of the Grosvcnor family in the sumptuous
	8229	new gallery of their I,ondon house painted by Charles Robert		8486	new gallery of their I,ondon house painted by Charles Robert
	8230	Leslie in 1831 ( 777c Trc¢f#rc Ho#fGf a/B".ira;¢." (National		8487	Leslie in 1831 ( 777c Trc¢f#rc Ho#fGf a/B".ira;¢." (National
	8231	Gallery of Art, Washington,1985), no. 530, p. 580). With		8488	Gallery of Art, Washington,1985), no. 530, p. 580). With
	8232	the exception of the unsuccessful Eap¢rny"c, the Nyowp¢ ¢»¢		8489	the exception of the unsuccessful Eap¢rny"c, the Nyowp¢ ¢»¢
	8233	ZGpkyr was Westmacott's last exercise in the mode of		8490	ZGpkyr was Westmacott's last exercise in the mode of
	8234	Canovian classical sculpture which he commenced in 1822		8491	Canovian classical sculpture which he commenced in 1822
	8235	(the year of Canova's death) with his C„P¢.d and Pryc4c for		8492	(the year of Canova's death) with his C„P¢.d and Pryc4c for
	8236	the duke of Bcdford.		8493	the duke of Bcdford.
	8237	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8494	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				8495	@@PROCESS
	8238	181		8496	181
n			n	8497
	8239	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8498	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	8240	Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)		8499	Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)
				8500	@@PROCESS
	8241	591. Bust portrait of the llth earl		8501	591. Bust portrait of the llth earl
	8242	of Pembroke		8502	of Pembroke
	8243	56 cms. (height, including socle); 13 cms. (height of socle);		8503	56 cms. (height, including socle); 13 cms. (height of socle);
	8244	20 cms. (diameter of soclc)		8504	20 cms. (diameter of soclc)
	8245	Plaster of Paris, painted a creamy stone colour in two coats on top		8505	Plaster of Paris, painted a creamy stone colour in two coats on top
	8246	of a dirty and yellowed coat of shellac. The paint has flaked		8506	of a dirty and yellowed coat of shellac. The paint has flaked
	8247	extensively and on the socle the dirty layer is exposed. The cast has		8507	extensively and on the socle the dirty layer is exposed. The cast has
	8248	thick walls. Thcrc is a crack across the neck and collarbone.		8508	thick walls. Thcrc is a crack across the neck and collarbone.
	8249	`WESTMACoTr' is stamped in the plaster on the back of the socle.		8509	`WESTMACoTr' is stamped in the plaster on the back of the socle.
	8250	`100' is printed on a paper label stuck to the tablet of the socle.		8510	`100' is printed on a paper label stuck to the tablet of the socle.
	8251	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see		8511	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see
	8252	Preliminary Essay 2). Probably displayed with the busts by Chantrey		8512	Preliminary Essay 2). Probably displayed with the busts by Chantrey
	8253	for about thirty years and thereafter stored with them. I.ong believed		8513	for about thirty years and thereafter stored with them. I.ong believed
	8254	to be one of the busts by Chantrey.		8514	to be one of the busts by Chantrey.
	8255	Westmacott's monument to the eleventh earl of Pembroke in		8515	Westmacott's monument to the eleventh earl of Pembroke in
	8256	the nco-Romanesque parish church at Wilton, Wiltshire,		8516	the nco-Romanesque parish church at Wilton, Wiltshire,
	8257	consists of a relief of a group of peasants lamenting their		8517	consists of a relief of a group of peasants lamenting their
	8258	protector whose bust is placed in a tondo above (see N. 8. -Penny , Church Monuments in Romantic_ Pngl?nd I:r:: ,		8518	protector whose bust is placed in a tondo above (see N. 8. -Penny , Church Monuments in Romantic_ Pngl?nd I:r:: ,
	8259	Haven, Conn., and Ijondon, 1977), pl.18 and p.196). This		8519	Haven, Conn., and Ijondon, 1977), pl.18 and p.196). This
	8260	bust is the same as the version on the monument but without		8520	bust is the same as the version on the monument but without
	8261	drapery and with a socle. The earl died in 1827. A marble		8521	drapery and with a socle. The earl died in 1827. A marble
	8262	version of the bust in Wilton House is dated 1830.		8522	version of the bust in Wilton House is dated 1830.
				8523	@@PROCESS
	8263	182		8524	182
	8264	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8525	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	8265	Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)		8526	Sir Richard WESTMACOTT RA ( 1775-1856)
				8527	@@PROCESS
	8266	592. Gypsy (fragment)		8528	592. Gypsy (fragment)
	8267	29 cms. (height from fractured chest to top of head)		8529	29 cms. (height from fractured chest to top of head)
	8268	plaster of Paris, painted, probably oridnally, with a creamy stone		8530	plaster of Paris, painted, probably oridnally, with a creamy stone
	8269	colour now brown. Hollow cast, recording the lost original clay		8531	colour now brown. Hollow cast, recording the lost original clay
	8270	model. The work is sawn across the upper chest and smashed,		8532	model. The work is sawn across the upper chest and smashed,
	8271	perhaps subsequently, around the sawn edge. The sculpture was		8533	perhaps subsequently, around the sawn edge. The sculpture was
	8272	cleaned in 1987 by Miss Rachel Kcnward.		8534	cleaned in 1987 by Miss Rachel Kcnward.
	8273	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see		8535	Given to the University Galleries by the sculptor in 1851 (see
	8274	Preliminary Essay 2). According to the H¢»d4oo4 G"¢.de of 1859 it		8536	Preliminary Essay 2). According to the H¢»d4oo4 G"¢.de of 1859 it
	8275	was on display in a recess of the Chantrcy Gallery (the present Ruskin		8537	was on display in a recess of the Chantrcy Gallery (the present Ruskin
	8276	Lecture Hall) companion with a `Nymph and Cupid' (Nyowp47 wZ£¢		8538	Lecture Hall) companion with a `Nymph and Cupid' (Nyowp47 wZ£¢
	8277	ZGpkyr, No. 590). It was still there in 1865 but was probably removed		8539	ZGpkyr, No. 590). It was still there in 1865 but was probably removed
	8278	in the 1880s and has been in store during the whole of this century.		8540	in the 1880s and has been in store during the whole of this century.
	8279	It was sawn up in 1939.		8541	It was sawn up in 1939.
	8280	Westmacott's sculpture of a seated gypsy girl exhibited at the		8542	Westmacott's sculpture of a seated gypsy girl exhibited at the
	8281	Royal Academy in 1832 (no. I 178, as `The Gipsey; a statue		8543	Royal Academy in 1832 (no. I 178, as `The Gipsey; a statue
	8282	in marble'), was acquired by the fourth earl of Egremont for		8544	in marble'), was acquired by the fourth earl of Egremont for
	8283	the great sculpture collection at Silvcrton Park, but is now		8545	the great sculpture collection at Silvcrton Park, but is now
	8284	untraced. In a letter of 12 January 1852 in the Department's		8546	untraced. In a letter of 12 January 1852 in the Department's
	8285	archives Wcstmacott recalls that `In executing this statue I		8547	archives Wcstmacott recalls that `In executing this statue I
	8286	had overlooked a pecuharity, and it brought on me a reproof		8548	had overlooked a pecuharity, and it brought on me a reproof
	8287	from her Mother on sccing the model, she said it was not		8549	from her Mother on sccing the model, she said it was not
	8288	her Daughter, on asking an explanation it appeared I had not		8550	her Daughter, on asking an explanation it appeared I had not
	8289	noticed a lock of hair on her forehead, which was separated		8551	noticed a lock of hair on her forehead, which was separated
	8290	from the mass, and passed over it. It was the badge of her		8552	from the mass, and passed over it. It was the badge of her
	8291	Tribe. The work was only in clay, and my modelling stick		8553	Tribe. The work was only in clay, and my modelling stick
	8292	corrected the oversight in a moment, and the old Mother and		8554	corrected the oversight in a moment, and the old Mother and
	8293	I became good ffiends.' Family papers at Orchard Wyndham		8555	I became good ffiends.' Family papers at Orchard Wyndham
	8294	reveal that Westmacott sold antique marbles and vases to the		8556	reveal that Westmacott sold antique marbles and vases to the
	8295	fourth earl of Egremont during the 1830s when he was tr}ing		8557	fourth earl of Egremont during the 1830s when he was tr}ing
	8296	to crcatc at Silvcrton a gauery to rival that at Pctworth created		8558	to crcatc at Silvcrton a gauery to rival that at Pctworth created
	8297	by previous earls, a gallery which he had not inherited with		8559	by previous earls, a gallery which he had not inherited with
	8298	the title.		8560	the title.
				8561	@@PROCESS
	8299	183		8562	183
n			n	8563
	8300	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8564	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
				8565	@@PROCESS
	8301	184		8566	184
	8302	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8567	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	8303	Joseph WILLEMS (d. 1766)		8568	Joseph WILLEMS (d. 1766)
				8569	@@PROCESS
	8304	593 and 594. Lady and gentleman		8570	593 and 594. Lady and gentleman
	8305	dancing		8571	dancing
	8306	31.2 cms. (height of male figure (593) including plinth); I.3 cms.		8572	31.2 cms. (height of male figure (593) including plinth); I.3 cms.
	8307	(height of plinth); 10.7 cms. (length of plinth); 9.I cms. (width		8573	(height of plinth); 10.7 cms. (length of plinth); 9.I cms. (width
	8308	of plinth); 30.6 cms. (height of female figure (594) including		8574	of plinth); 30.6 cms. (height of female figure (594) including
	8309	plinth); I.3 cms. (height of plinth); 11.I cms. (length of plinth);		8575	plinth); I.3 cms. (height of plinth); 11.I cms. (length of plinth);
	8310	10.6 cms. (width of plinth)		8576	10.6 cms. (width of plinth)
	8311	Terracotta of a rich orange colour painted in oil colours. The colours		8577	Terracotta of a rich orange colour painted in oil colours. The colours
	8312	have held well: both faces retaining some rose in the cheeks. The		8578	have held well: both faces retaining some rose in the cheeks. The
	8313	|ady's blue ribbon matches the gcntleman's waistcoat. The prevailing		8579	|ady's blue ribbon matches the gcntleman's waistcoat. The prevailing
	8314	colour is of slightly green grey stone. The paint has crazed and		8580	colour is of slightly green grey stone. The paint has crazed and
	8315	wrinkled extensively and flaked off in some areas to reveal a pale		8581	wrinkled extensively and flaked off in some areas to reveal a pale
	8316	ycllowed gesso preparation in some cases and in others the clay		8582	ycllowed gesso preparation in some cases and in others the clay
	8317	itself. There are traces of gilding on the lady's bodice. The lady has		8583	itself. There are traces of gilding on the lady's bodice. The lady has
	8318	been hollowed but the aperture in the underside of the plinth has		8584	been hollowed but the aperture in the underside of the plinth has
	8319	been smeared over so as to be considerably smaller than the hollow.		8585	been smeared over so as to be considerably smaller than the hollow.
	8320	The gentleman is of similar weight but if hc has bccn hollowed		8586	The gentleman is of similar weight but if hc has bccn hollowed
	8321	(which is likely) then the plinth has been built up afterwards. Thcrc		8587	(which is likely) then the plinth has been built up afterwards. Thcrc
	8322	is a break through the man's left thigh and the contiguous corner of		8588	is a break through the man's left thigh and the contiguous corner of
	8323	his jacket. Chips are missing from his right sleeve and from the back		8589	his jacket. Chips are missing from his right sleeve and from the back
	8324	corner of his tricom hat. There is a break through the lady's neck		8590	corner of his tricom hat. There is a break through the lady's neck
	8325	and the plaster repair of this is evident. There is also a break across		8591	and the plaster repair of this is evident. There is also a break across
	8326	the front left corner of the plinth. `WILLEMs 1749' in large irregular		8592	the front left corner of the plinth. `WILLEMs 1749' in large irregular
	8327	capitals is incised on the proper left face of both plinths, the date in		8593	capitals is incised on the proper left face of both plinths, the date in
	8328	the case of the male figure running on to the chamfered corner.		8594	the case of the male figure running on to the chamfered corner.
	8329	The letters arc angular (the `W', typically, composed of two `V's).		8595	The letters arc angular (the `W', typically, composed of two `V's).
	8330	They have no burr and the clay surface sccms not to have risen in		8596	They have no burr and the clay surface sccms not to have risen in
	8331	response to the downward pressure of the strokes. They must have		8597	response to the downward pressure of the strokes. They must have
	8332	bccn cut in the leather-hard clay.		8598	bccn cut in the leather-hard clay.
	8333	Given by the dealer Cyril da Costa Andradc of Morocco House,		8599	Given by the dealer Cyril da Costa Andradc of Morocco House,
	8334	Bayard's Cove, nr. Dartmouth, Devon. Redstered (as `Figures of		8600	Bayard's Cove, nr. Dartmouth, Devon. Redstered (as `Figures of
	8335	Actor and Actress') on 12 May 1959. A note in the RCSster records		8601	Actor and Actress') on 12 May 1959. A note in the RCSster records
	8336	their acquisition for 165 guineas from the collection of `Fred Skull,		8602	their acquisition for 165 guineas from the collection of `Fred Skull,
	8337	High Wycombc' with the refcrcnce Christie's, 234 April 1952, lot		8603	High Wycombc' with the refcrcnce Christie's, 234 April 1952, lot
	8338	78. For other gifts by Andrade see Nos. 457, 487, and 570. The		8604	78. For other gifts by Andrade see Nos. 457, 487, and 570. The
	8339	figures seem always to have been displayed in the Chambers Hall		8605	figures seem always to have been displayed in the Chambers Hall
	8340	Room.		8606	Room.
	8341	Willems is described in his own will as born in Brussels but		8607	Willems is described in his own will as born in Brussels but
	8342	at what date is unknown. Hc married in Tournai in 1739 so		8608	at what date is unknown. Hc married in Tournai in 1739 so
	8343	he is likely to have been born before 1720. He is known to		8609	he is likely to have been born before 1720. He is known to
	8344	have worked as a modeller at the Chelsea porcelain factory		8610	have worked as a modeller at the Chelsea porcelain factory
	8345	of Nicolas Sprimont and it is tempting to associate him with		8611	of Nicolas Sprimont and it is tempting to associate him with
	8346	the commencement of an interest in figurative models taken		8612	the commencement of an interest in figurative models taken
	8347	by that factory after 1749 (when Sprimont's partner Gouyn		8613	by that factory after 1749 (when Sprimont's partner Gouyn
	8348	retired) or at least with the estabhshment of a `house style'		8614	retired) or at least with the estabhshment of a `house style'
	8349	in modelling after about 1753. The evidence of his association		8615	in modelling after about 1753. The evidence of his association
	8350	with Chelsca cannot, however, be documented previous to		8616	with Chelsca cannot, however, be documented previous to
	8351	1755-8 when `Williams' and Sprimont were mentioned		8617	1755-8 when `Williams' and Sprimont were mentioned
	8352	together in the Chelsea rate books as tenants of a house thcrc.		8618	together in the Chelsea rate books as tenants of a house thcrc.
	8353	In 1763 hc is recorded-this time correctly spelt `Willems'-		8619	In 1763 hc is recorded-this time correctly spelt `Willems'-
	8354	in „o7f¢.owG7'f U„¢.pGr£4r/ D¢.rccfory ((I.ondon, 1763), i. 19)		8620	in „o7f¢.owG7'f U„¢.pGr£4r/ D¢.rccfory ((I.ondon, 1763), i. 19)
	8355	as `Modellcr at the Brussels Coffcc House, Chelsea' where hc		8621	as `Modellcr at the Brussels Coffcc House, Chelsea' where hc
	8356	taught drawing and modeuing, with the note that `he has		8622	taught drawing and modeuing, with the note that `he has
	8357	modelled for the Chelsea china factory for many years'. It		8623	modelled for the Chelsea china factory for many years'. It
	8358	seems reasonable to identify him with the Williams who		8624	seems reasonable to identify him with the Williams who
	8359	exhibited at the Society of Artists between 1761 and 1766,		8625	exhibited at the Society of Artists between 1761 and 1766,
	8360	not least because some of his works (for example, `A model		8626	not least because some of his works (for example, `A model
	8361	of Leda' and `A figure of cleo [Clio]' in 1763) were subjects		8627	of Leda' and `A figure of cleo [Clio]' in 1763) were subjects
	8362	treated in porcelain. He left Enaland soon after February 1766,		8628	treated in porcelain. He left Enaland soon after February 1766,
	8363	invited to the Tournal porcelain factory by its director, and		8629	invited to the Tournal porcelain factory by its director, and
	8364	died in Toumal on I November. The posthumous inventory		8630	died in Toumal on I November. The posthumous inventory
	8365	of his effects included `plusicurs grouppes de rondc bosse de		8631	of his effects included `plusicurs grouppes de rondc bosse de
	8366	terre cuite et color6cs cn blanc de sa composition et par lui		8632	terre cuite et color6cs cn blanc de sa composition et par lui
	8367	modcl€es'. (A. I.ane, `Chclsca Porcelain Figures and the		8633	modcl€es'. (A. I.ane, `Chclsca Porcelain Figures and the
	8368	Modeller Joseph Willcms', Co„"o¢.ffc#r (May 1960), 245-		8634	Modeller Joseph Willcms', Co„"o¢.ffc#r (May 1960), 245-
	8369	51.)		8635	51.)
	8370	From the above account the importance of the signed		8636	From the above account the importance of the signed
	8371	models in the Ashmolean is clear. `Hitherto wc have not been		8637	models in the Ashmolean is clear. `Hitherto wc have not been
	8372	able to confirm Willems's presence in England, or at Chelsea,		8638	able to confirm Willems's presence in England, or at Chelsea,
	8373	before 1755. But an important document has now come to		8639	before 1755. But an important document has now come to
	8374	light in the form of two terracotta figurcs', wrote Arthur		8640	light in the form of two terracotta figurcs', wrote Arthur
	8375	Lane. `We cannot say for certain whcthcr the artist made		8641	Lane. `We cannot say for certain whcthcr the artist made
	8376	them here, or brought them with him ready-made from		8642	them here, or brought them with him ready-made from
	8377	abroad. But we may presume that Willems must by then		8643	abroad. But we may presume that Willems must by then
	8378	[ 1749] have reached Enaland, and been available for		8644	[ 1749] have reached Enaland, and been available for
	8379	employment by his fellow-countryman Sprimont at the very		8645	employment by his fellow-countryman Sprimont at the very
	8380	moment when the Chelsea factory embarked on its new		8646	moment when the Chelsea factory embarked on its new
	8381	programme of making figures' (ibid. 248). I.one proceeded		8647	programme of making figures' (ibid. 248). I.one proceeded
	8382	to point out the affinities in style between the figures and		8648	to point out the affinities in style between the figures and
	8383	those in Chelsea porcelain. No figures in porcelain correspond		8649	those in Chelsea porcelain. No figures in porcelain correspond
	8384	in pose but there are a number which are not dissimilar,		8650	in pose but there are a number which are not dissimilar,
	8385	although more ornamental in colouring and accessories and		8651	although more ornamental in colouring and accessories and
	8386	in the handling of the extrcmitics. Those in the so-called		8652	in the handling of the extrcmitics. Those in the so-called
	8387	Maypole group are particularly close (an example is on loan		8653	Maypole group are particularly close (an example is on loan
	8388	to the Fitzwilliam Museum, Cambridge 85-1955).		8654	to the Fitzwilliam Museum, Cambridge 85-1955).
	8389	There is no reason to suspect the antiquity of the terracotta		8655	There is no reason to suspect the antiquity of the terracotta
	8390	dancers. Some at least of the colour is untikely to be origival		8656	dancers. Some at least of the colour is untikely to be origival
	8391	(it covers chips which are unlikely to be kiln losscs). The		8657	(it covers chips which are unlikely to be kiln losscs). The
	8392	cream underpainting may well correspond with the `blanc'		8658	cream underpainting may well correspond with the `blanc'
	8393	finish mentioned in the artist's inventory. It should be		8659	finish mentioned in the artist's inventory. It should be
	8394	observed, though, that the signatures and dates are		8660	observed, though, that the signatures and dates are
	8395	suspiciously convenient in that they turn the figures into		8661	suspiciously convenient in that they turn the figures into
	8396	exactly the `document' porcelain historians wanted. The form		8662	exactly the `document' porcelain historians wanted. The form
	8397	and size of the letters and style of the sigmturc (with no f or		8663	and size of the letters and style of the sigmturc (with no f or
	8398	fecit) are unusual in the eighteenth century.		8664	fecit) are unusual in the eighteenth century.
	8399	A sample was taken fi-om the female figure by Mrs Dorcen		8665	A sample was taken fi-om the female figure by Mrs Dorcen
	8400	Stoneham of the Research Laboratory for Art and		8666	Stoneham of the Research Laboratory for Art and
	8401	Archaeology in March 1987 and thermo-luminescencc tests		8667	Archaeology in March 1987 and thermo-luminescencc tests
	8402	suggcstcd a firing date between 1677 and 1787 (ref. 38l-z-		8668	suggcstcd a firing date between 1677 and 1787 (ref. 38l-z-
n	8403	90).	n	8669	90).
				8670	@@PROCESS
	8404	185		8671	185
n			n	8672
	8405	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8673	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	8406	h,,",#:,,..,,,i,,:ife'':i,;		8674	h,,",#:,,..,,,i,,:ife'':i,;
	8407	fry,i,;'#|ki#ELrEiir,,,'`'';j!#,`;###r'``'T:T''`':'i':;.I:'':''lffi		8675	fry,i,;'#|ki#ELrEiir,,,'`'';j!#,`;###r'``'T:T''`':'i':;.I:'':''lffi
	8408	.r,t+;,.,..::F:'+iifeife:'#':		8676	.r,t+;,.,..::F:'+iifeife:'#':
	8409	;,i:£±-,.:.f;:ii:,,.`':tii,*,,,,,,lj,,"''"i..",,,;`:ffi##,,1!!,		8677	;,i:£±-,.:.f;:ii:,,.`':tii,*,,,,,,lj,,"''"i..",,,;`:ffi##,,1!!,
	8410	I-,T--.I:+		8678	I-,T--.I:+
	8411	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8679	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	8412	[Francis] Dcrwent WOOD ( 1871-1926)		8680	[Francis] Dcrwent WOOD ( 1871-1926)
				8681	@@PROCESS
	8413	595. Bust portrait of Mrs Otto		8682	595. Bust portrait of Mrs Otto
	8414	Gutekunst		8683	Gutekunst
	8415	60 cms. (height); 49 cms. (length)		8684	60 cms. (height); 49 cms. (length)
	8416	Carrara marble. `Derwcnt Wood 1915' is chisellcd in small cursive		8685	Carrara marble. `Derwcnt Wood 1915' is chisellcd in small cursive
	8417	letters to proper left of bust in the rough marble area below the		8686	letters to proper left of bust in the rough marble area below the
	8418	bosom. The bust was accidentally knocked off its pcdcstal during		8687	bosom. The bust was accidentally knocked off its pcdcstal during
	8419	the 1970s and broken clean across the neck. It was repaired 1983-		8688	the 1970s and broken clean across the neck. It was repaired 1983-
	8420	4 by David Armitage of the Department of Eastern Art and the join		8689	4 by David Armitage of the Department of Eastern Art and the join
	8421	is no longer apparent.		8690	is no longer apparent.
	8422	Presented in 1948 by Mrs Otto Gutekunst (then of the Hotel		8691	Presented in 1948 by Mrs Otto Gutekunst (then of the Hotel
	8423	Montana, I.ausanne) in memory of her husband. Registered on		8692	Montana, I.ausanne) in memory of her husband. Registered on
	8424	16 December. The bust stood until it was knocked off a pedestal		8693	16 December. The bust stood until it was knocked off a pedestal
	8425	behind the door of 4l Beaumont Street. Since restoration it has been		8694	behind the door of 4l Beaumont Street. Since restoration it has been
	8426	in basement storage. The bust was given by Mrs Gutckunst together		8695	in basement storage. The bust was given by Mrs Gutckunst together
	8427	with a bronze head of a young boy. For other gifts by her see the		8696	with a bronze head of a young boy. For other gifts by her see the
	8428	Preliminary Essay to vol. ii.		8697	Preliminary Essay to vol. ii.
	8429	Mrs Gutekunst was the wife of a leading London art dealer		8698	Mrs Gutekunst was the wife of a leading London art dealer
	8430	associated, in the early years of the century, with the firm of		8699	associated, in the early years of the century, with the firm of
	8431	Colnaghi. Dcrwcnt Wood was much in demand for his		8700	Colnaghi. Dcrwcnt Wood was much in demand for his
	8432	portrait busts from 1901, when hc was first established in		8701	portrait busts from 1901, when hc was first established in
	8433	I.ondon, until his death. The merging of the off-shoulder		8702	I.ondon, until his death. The merging of the off-shoulder
	8434	gown with rough-hewn marble was a motif made popular in		8703	gown with rough-hewn marble was a motif made popular in
	8435	high-society bust portraiture by Rodin of a kind which Wood		8704	high-society bust portraiture by Rodin of a kind which Wood
	8436	must have sccn when he was in Paris in 1895 with a Royal		8705	must have sccn when he was in Paris in 1895 with a Royal
	8437	Academy gold medal travelling scholarship. Notable examples		8706	Academy gold medal travelling scholarship. Notable examples
	8438	of such busts by Rodin of English sitters wee exhibited in		8707	of such busts by Rodin of English sitters wee exhibited in
	8439	I.ondon in the early years of the twentieth century-for		8708	I.ondon in the early years of the twentieth century-for
	8440	instance, the bust of Mrs Charles Hunter of 1908 (now		8709	instance, the bust of Mrs Charles Hunter of 1908 (now
	8441	belongivg to the Tate Gallery but on loan to Bethnal Green		8710	belongivg to the Tate Gallery but on loan to Bethnal Green
	8442	M:userm+-R. AINey , Catalogtte Of the Ta[te Gallery's Collection		8711	M:userm+-R. AINey , Catalogtte Of the Ta[te Gallery's Collection
	8443	Of Mode1'.n Art other than Works ky British Artists (.hondor\,		8712	Of Mode1'.n Art other than Works ky British Artists (.hondor\,
	8444	1981 ), 649-50, no. 4116).		8713	1981 ), 649-50, no. 4116).
				8714	@@PROCESS
	8445	187		8715	187
n			n	8716
	8446	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8717	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	8447	Thomas WOOLNER RA ( 1825-92)		8718	Thomas WOOLNER RA ( 1825-92)
				8719	@@PROCESS
	8448	596. Bust portrait of Thomas		8720	596. Bust portrait of Thomas
	8449	Combe		8721	Combe
	8450	64.9 cms. (height of bust); 25.5 cms. (length of base of bust);		8722	64.9 cms. (height of bust); 25.5 cms. (length of base of bust);
	8451	18 cms. (width of base of bust); 123 cms. (height of pedestal);		8723	18 cms. (width of base of bust); 123 cms. (height of pedestal);
	8452	44.2 cms. (length of plinth of pedestal); 37.5 cms (width of plinth		8724	44.2 cms. (length of plinth of pedestal); 37.5 cms (width of plinth
	8453	of pedestal)		8725	of pedestal)
	8454	White Carrara marble, brown and grey with ingrained dust. The		8726	White Carrara marble, brown and grey with ingrained dust. The
	8455	bust and its base are made of a single piece of marble. The surface		8727	bust and its base are made of a single piece of marble. The surface
	8456	of the marble has been grooved with the toothed chisel at the cutting		8728	of the marble has been grooved with the toothed chisel at the cutting
	8457	of the chest, textured with smaller chisels around the base and in hair		8729	of the chest, textured with smaller chisels around the base and in hair
	8458	and beard, and retains the marks of a rasp all over the flesh. `T.		8730	and beard, and retains the marks of a rasp all over the flesh. `T.
	8459	wooLNER. SS / £oNDON' is chiselled on the proper left face of the		8731	wooLNER. SS / £oNDON' is chiselled on the proper left face of the
	8460	base of the bust under the shoulder. `THOMAS CoMBE 1863' is		8732	base of the bust under the shoulder. `THOMAS CoMBE 1863' is
	8461	chiselled in the shallow recess in the front face of the base. There		8733	chiselled in the shallow recess in the front face of the base. There
	8462	are slots on both side faces of the base which perhaps relate to the		8734	are slots on both side faces of the base which perhaps relate to the
	8463	original support. So too perhaps does the way that the lower part		8735	original support. So too perhaps does the way that the lower part
	8464	of the back face of the base has been roughly chamfered. Since		8736	of the back face of the base has been roughly chamfered. Since
	8465	coming to the Museum it has been mounted on a pedestal composed		8737	coming to the Museum it has been mounted on a pedestal composed
	8466	ofthrce pieces of dingy brown and pink marble with a smoky pattern		8738	ofthrce pieces of dingy brown and pink marble with a smoky pattern
				8739	@@PROCESS
	8467	188		8740	188
	8468	(probably from Devon or Comwall and certainly British) lettered		8741	(probably from Devon or Comwall and certainly British) lettered
	8469	in gold with the names and dates of sitter and artist and the name		8742	in gold with the names and dates of sitter and artist and the name
	8470	of the donor.		8743	of the donor.
	8471	Given by Martha Combe, widow of the sitter, in 1894-before 13		8744	Given by Martha Combe, widow of the sitter, in 1894-before 13
	8472	February when her husband's bequest ( mostly of Pre-Raphaelitc		8745	February when her husband's bequest ( mostly of Pre-Raphaelitc
	8473	paintings) was accepted by Decree of Convocation (4»"#¢/ RGPo7?		8746	paintings) was accepted by Decree of Convocation (4»"#¢/ RGPo7?
	8474	Of the Curators Of. the Unil7ersity Galleries, \894).1r\ \896 tine		8747	Of the Curators Of. the Unil7ersity Galleries, \894).1r\ \896 tine
	8475	northern end of the Great Gallery was separated off by screens and		8748	northern end of the Great Gallery was separated off by screens and
	8476	the bust set up there with the Pre-Raphaelite paintings. This was		8749	the bust set up there with the Pre-Raphaelite paintings. This was
	8477	made into a proper room, named the Combe Room, in 1909. The		8750	made into a proper room, named the Combe Room, in 1909. The
	8478	bust has been in storage in recent dccadcs, but was placed in the		8751	bust has been in storage in recent dccadcs, but was placed in the
	8479	new Combe Gallery in 1988.		8752	new Combe Gallery in 1988.
	8480	Thomas Combe ( 1787-1872), one of the earnest patrons of		8753	Thomas Combe ( 1787-1872), one of the earnest patrons of
	8481	the Pre-Raphaelitcs, with whom Woolner was associated, was		8754	the Pre-Raphaelitcs, with whom Woolner was associated, was
	8482	Printer to the University from 1838, a keen supporter of the		8755	Printer to the University from 1838, a keen supporter of the
	8483	Hich Church Movcmcnt, and a zealous builder of schools		8756	Hich Church Movcmcnt, and a zealous builder of schools
	8484	and churches. The bust was exhibited at the Royal Academy		8757	and churches. The bust was exhibited at the Royal Academy
	8485	in 1864 (no.1024, `Mr. Combe, of the Clarendon Press').		8758	in 1864 (no.1024, `Mr. Combe, of the Clarendon Press').
	8486	The very solid base, lively texturing, and avoidance of polish,		8759	The very solid base, lively texturing, and avoidance of polish,
	8487	and the acceptance of modern dress, are characteristic of		8760	and the acceptance of modern dress, are characteristic of
	8488	Woolner's bust portraiture generally.		8761	Woolner's bust portraiture generally.
	8489	-`..		8762	-`..
	8490	'`!. -		8763	'`!. -
	8491	- ngh `		8764	- ngh `
	8492	Rap \to`'		8765	Rap \to`'
	8493	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8766	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	8494	Thomas WOOLNER RA ( 1825-92 )		8767	Thomas WOOLNER RA ( 1825-92 )
				8768	@@PROCESS
	8495	597. Bust portrait of william Ewart		8769	597. Bust portrait of william Ewart
	8496	Gladstone on a pedestal decorated		8770	Gladstone on a pedestal decorated
	8497	with scenes from the JJ¢.¢d		8771	with scenes from the JJ¢.¢d
	8498	65.6 cms. (height of bust); 26 cms. (length of base of bust);		8772	65.6 cms. (height of bust); 26 cms. (length of base of bust);
	8499	19.8 cms. (width of base of bust); 143.8 cms. (height of pedestal);		8773	19.8 cms. (width of base of bust); 143.8 cms. (height of pedestal);
	8500	45.5 cms. (length of plinth of pedestal); 41.6cms. (width of plinth		8774	45.5 cms. (length of plinth of pedestal); 41.6cms. (width of plinth
	8501	of pedestal)		8775	of pedestal)
	8502	White Ca.mra marble, brown and grey with ingrained dust. There		8776	White Ca.mra marble, brown and grey with ingrained dust. There
	8503	is a small dark grey flaw in the marble on the chest. The bust and		8777	is a small dark grey flaw in the marble on the chest. The bust and
	8504	its base are made of a single piece of marble and are supported on		8778	its base are made of a single piece of marble and are supported on
	8505	a pedestal composed of two pieces of marble (the plinth is separate).		8779	a pedestal composed of two pieces of marble (the plinth is separate).
	8506	There arc chips missing from the uppermost moulding of the pcdcstal		8780	There arc chips missing from the uppermost moulding of the pcdcstal
	8507	and at the junction of the two pieces of which the plinth is made.		8781	and at the junction of the two pieces of which the plinth is made.
	8508	The surface of the marble has been left grooved with a toothed		8782	The surface of the marble has been left grooved with a toothed
	8509	chisel (on the cutting of the chest and under the relief on the front		8783	chisel (on the cutting of the chest and under the relief on the front
	8510	face of the pedestal) and has been less obviously textured with smaller		8784	face of the pedestal) and has been less obviously textured with smaller
	8511	chisels (for example on the base of the bust and in parts of the reliefs		8785	chisels (for example on the base of the bust and in parts of the reliefs
	8512	on the pedestal). On close inspection the marks of the rasp have		8786	on the pedestal). On close inspection the marks of the rasp have
	8513	seldom been polished off. `WO0LNER. S€ / LONDON. J866' is chisellcd		8787	seldom been polished off. `WO0LNER. S€ / LONDON. J866' is chisellcd
	8514	on the proper right face of the base of the bust under the shoulder		8788	on the proper right face of the base of the bust under the shoulder
	8515	(the second line in capitalized italics). `wlLLIAM EWART GIADSTONE'		8789	(the second line in capitalized italics). `wlLLIAM EWART GIADSTONE'
	8516	is chisellcd within the shallow smooth recess on the front face of the		8790	is chisellcd within the shallow smooth recess on the front face of the
	8517	base.		8791	base.
	8518	Transferred, together with the bust of the duke of Marlborough		8792	Transferred, together with the bust of the duke of Marlborough
	8519	(No. 566), by the Curators of the Bodleian hibrary in 1926 (14„»#¢/		8793	(No. 566), by the Curators of the Bodleian hibrary in 1926 (14„»#¢/
	8520	Rcpo7t ( 1926), 24), from the Picture Gallery of the Bodleian Library		8794	Rcpo7t ( 1926), 24), from the Picture Gallery of the Bodleian Library
	8521	to which it had been presented in 1866 by subscribers (W. D.		8795	to which it had been presented in 1866 by subscribers (W. D.
	8522	Macray,14#„¢/f a/£f7G Bod/G¢.¢„ L!.4r¢ry (Oxford, 1890), 481 ). By		8796	Macray,14#„¢/f a/£f7G Bod/G¢.¢„ L!.4r¢ry (Oxford, 1890), 481 ). By
	8523	\93L (Summary Gttide to t;he Department Of Fine Art. 47) it stood		8797	\93L (Summary Gttide to t;he Department Of Fine Art. 47) it stood
	8524	in the centre of the Combe Room companion with the bust of		8798	in the centre of the Combe Room companion with the bust of
	8525	Combe (No. 596). It was in storage in recent decades but was		8799	Combe (No. 596). It was in storage in recent decades but was
	8526	placed in the new Combe Gallery in 1988.		8800	placed in the new Combe Gallery in 1988.
	8527	The portrait bust, which is of similar form to that of Combc,		8801	The portrait bust, which is of similar form to that of Combc,
	8528	dated 1863 (596), is dated 1866, but the pedestal may date		8802	dated 1863 (596), is dated 1866, but the pedestal may date
	8529	from a little later. Although obviously designed for the bust,		8803	from a little later. Although obviously designed for the bust,
	8530	the pedestal is not a perfect fit for it. `Reliefs from the Iliad.		8804	the pedestal is not a perfect fit for it. `Reliefs from the Iliad.
	8531	Pedestal of the bust of the Rt. Hon. W. E. Gladstonc,		8805	Pedestal of the bust of the Rt. Hon. W. E. Gladstonc,
	8532	executed for the Bodleian Ganery, Oxford' was cxhibitcd by		8806	executed for the Bodleian Ganery, Oxford' was cxhibitcd by
	8533	Woolncr at the Royal Academy in 1868 (no. 1027) and it		8807	Woolncr at the Royal Academy in 1868 (no. 1027) and it
	8534	would be surprising if hc had in fact completed it two years		8808	would be surprising if hc had in fact completed it two years
	8535	before. The reliefs were no doubt felt to be appropriate given		8809	before. The reliefs were no doubt felt to be appropriate given
	8536	Gladstone's interest, as translator and scholar, in Homer's		8810	Gladstone's interest, as translator and scholar, in Homer's
	8537	epic. They were the first classical ones which Woolncr had		8811	epic. They were the first classical ones which Woolncr had
	8538	exhibited at the Royal Academy and coincided with an interest		8812	exhibited at the Royal Academy and coincided with an interest
	8539	in such subjects by the Pre-Raphaelitc painters. On the front		8813	in such subjects by the Pre-Raphaelitc painters. On the front
	8540	face is carved `Achilles shouting from the trenches with Pallas		8814	face is carved `Achilles shouting from the trenches with Pallas
	8541	Athena standing by his side', on the proper left face `Thetis		8815	Athena standing by his side', on the proper left face `Thetis
	8542	rising from the water to console Achilles', and, on the proper		8816	rising from the water to console Achilles', and, on the proper
	8543	right, `Thetis praying to Jupiter on behalf of Achilles'.		8817	right, `Thetis praying to Jupiter on behalf of Achilles'.
	8544	Woolner was partial to embehishing pedestals with subsidiary		8818	Woolner was partial to embehishing pedestals with subsidiary
	8545	reliefs (as in his design for a memorial to Wordsworth		8819	reliefs (as in his design for a memorial to Wordsworth
	8546	exhibited at the Royal Academy in 1852 with a copious		8820	exhibited at the Royal Academy in 1852 with a copious
	8547	description in the catalogue, and as in 777c Lo#¢'f P7i¢ycr at		8821	description in the catalogue, and as in 777c Lo#¢'f P7i¢ycr at
	8548	Wallingford, Northumberland, of 1856nd7). Woolner had		8822	Wallingford, Northumberland, of 1856nd7). Woolner had
	8549	worked in Oxford during the 1850s carving the relief (of		8823	worked in Oxford during the 1850s carving the relief (of
	8550	Adam and Eve and the angel holding a nucleating cell, a work		8824	Adam and Eve and the angel holding a nucleating cell, a work
	8551	designed by James Hungerford Pollen ) over the main entrance		8825	designed by James Hungerford Pollen ) over the main entrance
	8552	of the University Museum, and a statue of Francis Bacon for		8826	of the University Museum, and a statue of Francis Bacon for
	8553	the series of great scientists in the interior of the Museum. In		8827	the series of great scientists in the interior of the Museum. In
	8554	1864 his statue of the prince consort was presented to the		8828	1864 his statue of the prince consort was presented to the
	8555	Museum by the citizens of Oxford and he exhibited his bust		8829	Museum by the citizens of Oxford and he exhibited his bust
	8556	of Thomas Combe (No. 596).		8830	of Thomas Combe (No. 596).
	8557	A rephica of the bust of Gladstone was completed for the		8831	A rephica of the bust of Gladstone was completed for the
	8558	Guildhall, I.ondon, in October 1882 made out of marble		8832	Guildhall, I.ondon, in October 1882 made out of marble
	8559	from the Parian quarries in Greece and reproductions in		8833	from the Parian quarries in Greece and reproductions in
	8560	bronze by the firm of Elkington arc recorded (A. Woolner,		8834	bronze by the firm of Elkington arc recorded (A. Woolner,
	8561	Thomas Woolner: His Life in Imer§ (.hondon, L9\7), g22,		8835	Thomas Woolner: His Life in Imer§ (.hondon, L9\7), g22,
	8562	n. 2; Sothcby's, Bclgravia, 8 Scptcmbcr 1976, lot 18). A note		8836	n. 2; Sothcby's, Bclgravia, 8 Scptcmbcr 1976, lot 18). A note
	8563	of 19 June 1969 by Ian I.owe in the Departmcnt's files records		8837	of 19 June 1969 by Ian I.owe in the Departmcnt's files records
	8564	a plaster cast of the bust in the University Press Offices.		8838	a plaster cast of the bust in the University Press Offices.
				8839	@@PROCESS
	8565	189		8840	189
n			n	8841
	8566	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8842	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	8567	air j!1+		8843	air j!1+
	8568	(i		8844	(i
				8845	@@PROCESS
	8569	190		8846	190
	8570	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME		8847	BRITISH SCULPTURES, BY ARTIST'S NAME
	8571	Joseph Shepherd WYON ( 1836-73)		8848	Joseph Shepherd WYON ( 1836-73)
				8849	@@PROCESS
	8572	598. Medallion profile head of		8850	598. Medallion profile head of
	8573	HRH Alexandra, princess of Wales		8851	HRH Alexandra, princess of Wales
	8574	22.5 cms. (diameter of marble roundel as visible in its frame);		8852	22.5 cms. (diameter of marble roundel as visible in its frame);
	8575	32.5 cms. (height and width of outside of frame)		8853	32.5 cms. (height and width of outside of frame)
	8576	White Carrara marble. The relief ground is textured with short		8854	White Carrara marble. The relief ground is textured with short
	8577	regular hatched strokes crossing at an acute angle. `ALEXANDRA' is		8855	regular hatched strokes crossing at an acute angle. `ALEXANDRA' is
	8578	chisellcd in very fine, very widely spaced letters around the upper		8856	chisellcd in very fine, very widely spaced letters around the upper
	8579	half circumference. `|. s. wVoN. SC.' is chisellcd in a diagonal line		8857	half circumference. `|. s. wVoN. SC.' is chisellcd in a diagonal line
	8580	across the cutting of the neck. The medallion is set in a square ctlt		8858	across the cutting of the neck. The medallion is set in a square ctlt
	8581	wooden frame (almost certainly original) with a simple outer		8859	wooden frame (almost certainly original) with a simple outer
	8582	moulding and the spandrels showing the texture of the oak under		8860	moulding and the spandrels showing the texture of the oak under
	8583	the water-gilding with small round geometrical ornaments in each		8861	the water-gilding with small round geometrical ornaments in each
	8584	corner (t\ro patterns arc used, paired on the diagonal).		8862	corner (t\ro patterns arc used, paired on the diagonal).
	8585	Given by Mrs A. W. Fuller of Sheen House, 89 Himner I.one,		8863	Given by Mrs A. W. Fuller of Sheen House, 89 Himner I.one,
	8586	Felpham, Sussex, in 1972. Rcdstered on 24 November. In reserve		8864	Felpham, Sussex, in 1972. Rcdstered on 24 November. In reserve
	8587	save for occasional exhibition until 1988 when placed in the newly		8865	save for occasional exhibition until 1988 when placed in the newly
	8588	refurbished Combc Gallery.		8866	refurbished Combc Gallery.
	8589	The artist came from the family of medallists, die-cutters, and		8867	The artist came from the family of medallists, die-cutters, and
	8590	wax modellers which dominated the productions of the		8868	wax modellers which dominated the productions of the
	8591	I.ondon Mint throughout the last century. He was the cldcst		8869	I.ondon Mint throughout the last century. He was the cldcst
	8592	son of Benjamin Wyon ( 1802-58) who was appointed Chief		8870	son of Benjamin Wyon ( 1802-58) who was appointed Chief
	8593	Engraver of seals in 1831, the nephew of Thomas Wyon		8871	Engraver of seals in 1831, the nephew of Thomas Wyon
	8594	Junior ( 1792-1817) who was appointed Chief Engraver of		8872	Junior ( 1792-1817) who was appointed Chief Engraver of
	8595	the Royal Mint in 1815, and of Edward Williani Wyon ( 1811-		8873	the Royal Mint in 1815, and of Edward Williani Wyon ( 1811-
	8596	1885) the sculptor, and he was grandson of Thomas Wyon		8874	1885) the sculptor, and he was grandson of Thomas Wyon
	8597	( 1767-1830), appointed Chief Engraver of Seals in 1816.		8875	( 1767-1830), appointed Chief Engraver of Seals in 1816.
	8598	Joseph Shepherd Wyon was himself chiefly known as a		8876	Joseph Shepherd Wyon was himself chiefly known as a
	8599	medallist and was appointed Chief Engraver of Her Majcsty's		8877	medallist and was appointed Chief Engraver of Her Majcsty's
	8600	Seals in 1858. Hc commenced exhibiting at the Royal		8878	Seals in 1858. Hc commenced exhibiting at the Royal
	8601	Academy in 1855 but the first and only work of his specified		8879	Academy in 1855 but the first and only work of his specified
	8602	as of marble to be shown there was no. 874 in 1864-		8880	as of marble to be shown there was no. 874 in 1864-
	8603	`H.R.H. The Princess ofwales'-presumably to be identified		8881	`H.R.H. The Princess ofwales'-presumably to be identified
	8604	with this medallion (or another version of it). The relief		8882	with this medallion (or another version of it). The relief
	8605	lettering and the idiosyncratic tcxturing of the ground reflect		8883	lettering and the idiosyncratic tcxturing of the ground reflect
	8606	his cxperiencc working in metal.		8884	his cxperiencc working in metal.
				8885	@@PROCESS
	8607	191		8886	191
n			n	8887
	8608	SCULPTURES OF THE BRITISH SCHOOL		8888	SCULPTURES OF THE BRITISH SCHOOL
	8609	Unassociated with a Named Artist, Craftsman, or Supplier		8889	Unassociated with a Named Artist, Craftsman, or Supplier
n	8610	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS	n	8890	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
				8891	@@PROCESS
	8611	599. Bust portrait of King		8892	599. Bust portrait of King
	8612	Heny VIII		8893	Heny VIII
	8613	67.5 cms. (height excluding plinth); 64.5 cms. (length); 17.7cms.		8894	67.5 cms. (height excluding plinth); 64.5 cms. (length); 17.7cms.
	8614	(height of plinth); 30.5 cms, (length of plinth); 30 cms. (width		8895	(height of plinth); 30.5 cms, (length of plinth); 30 cms. (width
	8615	of plinth)		8896	of plinth)
	8616	White (probably Carrara) marble, discolourcd with ingrained dirt		8897	White (probably Carrara) marble, discolourcd with ingrained dirt
	8617	and abraded. Broken in two from the king's left shoulder down to		8898	and abraded. Broken in two from the king's left shoulder down to
	8618	the other side of his chest and crudely cemented together, with		8899	the other side of his chest and crudely cemented together, with
	8619	patches of plaster in fill to proper right of the pendant medal. The		8900	patches of plaster in fill to proper right of the pendant medal. The
	8620	reverse of the bust is only slightly hollowed and is roughly hewn on		8901	reverse of the bust is only slightly hollowed and is roughly hewn on
	8621	the back of both cap and collar. The bust is mounted on a plain		8902	the back of both cap and collar. The bust is mounted on a plain
	8622	block of limestone unmoulded but with a large chamfer.		8903	block of limestone unmoulded but with a large chamfer.
	8623	Given to Oxford University by the dowager countess of Pomfret in		8904	Given to Oxford University by the dowager countess of Pomfret in
	8624	1755. The collection included a large part of the `Arundel marbles',		8905	1755. The collection included a large part of the `Arundel marbles',
	8625	bought by her father-in-law Sir William Femor (later I.ord		8906	bought by her father-in-law Sir William Femor (later I.ord
	8626	Lempster) from the sixth duke of Norfolk in 1691, and it is likely,		8907	Lempster) from the sixth duke of Norfolk in 1691, and it is likely,
	8627	but not certain, that this was one of them and was therefore acquired		8908	but not certain, that this was one of them and was therefore acquired
	8628	by the earl of Anmdel in the first half of the seventeenth century.		8909	by the earl of Anmdel in the first half of the seventeenth century.
	8629	The bust is recorded, perched on a high shelf at the far cnd of the		8910	The bust is recorded, perched on a high shelf at the far cnd of the
	8630	sculpture gallery in the Old Schools, companion with Dieussart's		8911	sculpture gallery in the Old Schools, companion with Dieussart's
	8631	bust of Prince Rupert (No. 471 ), in William Westall's watercolour		8912	bust of Prince Rupert (No. 471 ), in William Westall's watercolour
	8632	drawing of 1813 (engraved in the following year for R Ackermann's		8913	drawing of 1813 (engraved in the following year for R Ackermann's
	8633	A History Of` the University Of O>ifiord). It was cranstened to tine		8914	A History Of` the University Of O>ifiord). It was cranstened to tine
	8634	University Galleries where it is recorded in the H¢#dfoo4 G#¢.de of		8915	University Galleries where it is recorded in the H¢#dfoo4 G#¢.de of
	8635	1859 in the Crypt or sub-gallery but visible to the public (p. 19,		8916	1859 in the Crypt or sub-gallery but visible to the public (p. 19,
	8636	no. 59). It is not recorded in any guide made in this century and		8917	no. 59). It is not recorded in any guide made in this century and
	8637	must have bccn put into store in the l880s or l890s. It was identified		8918	must have bccn put into store in the l880s or l890s. It was identified
	8638	serving as a doorstop in the Museum basements in 1979 by Michael		8919	serving as a doorstop in the Museum basements in 1979 by Michael
	8639	Vickers and was placed in the Randolph Gallery.		8920	Vickers and was placed in the Randolph Gallery.
	8640	The marble bust is a coarse copy of the somewhat routine		8921	The marble bust is a coarse copy of the somewhat routine
	8641	bust of King Henry VIII at Lumley Castle which was already		8922	bust of King Henry VIII at Lumley Castle which was already
	8642	recorded there in 1590 upon one `front' of the Great Hall,		8923	recorded there in 1590 upon one `front' of the Great Hall,
	8643	in company with three others-`four livelie statues all		8924	in company with three others-`four livelie statues all
	8644	wrought in white marble in memory of K. Henry the 8, King		8925	wrought in white marble in memory of K. Henry the 8, King
	8645	Edward 6, Qucne Marie and Q. Elizabeth'. These were the		8926	Edward 6, Qucne Marie and Q. Elizabeth'. These were the
	8646	monarchs in whose reigns John, I.ord Lumley, lived. The four		8927	monarchs in whose reigns John, I.ord Lumley, lived. The four
	8647	busts were made for Lumley in Florence in 1566 by an		8928	busts were made for Lumley in Florence in 1566 by an
	8648	unknown sculptor employing medallic prototypes. The medal		8929	unknown sculptor employing medallic prototypes. The medal
	8649	of Henry VIII would sccm to have been derived from one		8930	of Henry VIII would sccm to have been derived from one
	8650	of Holbein's portraits. Michael Vickers, having made these		8931	of Holbein's portraits. Michael Vickers, having made these
	8651	connections, also pointed out the existence of a copy of the		8932	connections, also pointed out the existence of a copy of the
	8652	Lumley Castle Q;"cc» E/¢.z¢Gcff7 together with a companion		8933	Lumley Castle Q;"cc» E/¢.z¢Gcff7 together with a companion
	8653	bust of the earl of Leiccster in a private collection in I.ondon		8934	bust of the earl of Leiccster in a private collection in I.ondon
	8654	(both having come from Kimbolton Castle). The bust of I.ord		8935	(both having come from Kimbolton Castle). The bust of I.ord
	8655	Leicester (which he also shows to have derived ultimately		8936	Leicester (which he also shows to have derived ultimately
	8656	from a medallic prototype) is, he supposes, also a copy of		8937	from a medallic prototype) is, he supposes, also a copy of
	8657	another marble bust which, he suggests, was once among the		8938	another marble bust which, he suggests, was once among the
	8658	set at Lumley Castle. If so it must have been extracted from		8939	set at Lumley Castle. If so it must have been extracted from
	8659	there by 1590 when the inventory mcntioncd above was		8940	there by 1590 when the inventory mcntioncd above was
	8660	made. Vickers argues that the copy of the bust of Leicester,		8941	made. Vickers argues that the copy of the bust of Leicester,
	8661	and hence the other copies, including this one of Henry VIII,		8942	and hence the other copies, including this one of Henry VIII,
	8662	must have been made before the `disappcarancc' of the origival		8943	must have been made before the `disappcarancc' of the origival
	8663	hypothetical bust of Leicester in 1590. There is much that is		8944	hypothetical bust of Leicester in 1590. There is much that is
	8664	conjectural in this, but it is certainly true that `given Arundcl's		8945	conjectural in this, but it is certainly true that `given Arundcl's
	8665	interest in the Henrician Court, and in the art of Holbein in		8946	interest in the Henrician Court, and in the art of Holbein in
	8666	particular . . . it is cary to see why he should have owned the		8947	particular . . . it is cary to see why he should have owned the
	8667	bust now in Oxford', although it should be added that it		8948	bust now in Oxford', although it should be added that it
	8668	would be surprising if so great a connoisseur did not regret		8949	would be surprising if so great a connoisseur did not regret
	8669	that this work was of such dismal quality. (M. Vickers, `The		8950	that this work was of such dismal quality. (M. Vickers, `The
	8670	Changivg Face of Henry VIII', Co#„#)i LGrc (24 April 1980),		8951	Changivg Face of Henry VIII', Co#„#)i LGrc (24 April 1980),
	8671	1248-9; id., `The Medal of Robert Dudley, Earl of I.cicestcr		8952	1248-9; id., `The Medal of Robert Dudley, Earl of I.cicestcr
	8672	in the Bibliotheque Nationale', N#owG.fee¢fS.c C47it7»G.c/G, 141		8953	in the Bibliotheque Nationale', N#owG.fee¢fS.c C47it7»G.c/G, 141
	8673	(1981),117-19.)		8954	(1981),117-19.)
				8955	@@PROCESS
	8674	195		8956	195
n			n	8957
	8675	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		8958	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
				8959	@@PROCESS
	8676	600. Court cupboard with a lion		8960	600. Court cupboard with a lion
	8677	and unicorn sejant, a pair of atlantes,		8961	and unicorn sejant, a pair of atlantes,
	8678	and a pair of griffins as supporters		8962	and a pair of griffins as supporters
				8963	@@PROCESS
	8679	127 cms. (height); 128.8 cms. (length); 47.5 cms. (width);		8964	127 cms. (height); 128.8 cms. (length); 47.5 cms. (width);
	8680	38.8 cms. (height of lion); 38.9 cms. (height of unicorn);		8965	38.8 cms. (height of lion); 38.9 cms. (height of unicorn);
	8681	43.5 cms. (height of griffins)		8966	43.5 cms. (height of griffins)
	8682	Chiefly of oak and walnut. The carcass is of oak. Each supporter is		8967	Chiefly of oak and walnut. The carcass is of oak. Each supporter is
	8683	made from a separate block of walnut. There is a geometric veneer		8968	made from a separate block of walnut. There is a geometric veneer
	8684	of holly and sycamore with mahogany and burr walnut in the		8969	of holly and sycamore with mahogany and burr walnut in the
	8685	uppermost ffieze (part of which is also a drawer front). There is		8970	uppermost ffieze (part of which is also a drawer front). There is
	8686	also inlay of holly and sycamore and bog oak in the ccntra.I and lower		8971	also inlay of holly and sycamore and bog oak in the ccntra.I and lower
	8687	boards. The eyes of the animals are inlaid with bog oak (or an		8972	boards. The eyes of the animals are inlaid with bog oak (or an
	8688	imitation of it). The carvings are in places encrusted with darkened		8973	imitation of it). The carvings are in places encrusted with darkened
	8689	deposits of polish. The shield and crown held by the lion are		8974	deposits of polish. The shield and crown held by the lion are
	8690	chipped, partly because of worm damage. The proper left griffin's		8975	chipped, partly because of worm damage. The proper left griffin's
	8691	left wing is missing and its other wing has split but been reattached.		8976	left wing is missing and its other wing has split but been reattached.
	8692	The tat of the same griffin is loose. `1606' is carved in large letters		8977	The tat of the same griffin is loose. `1606' is carved in large letters
	8693	on the back of the uppermost ffieze. The upper board is a restoration		8978	on the back of the uppermost ffieze. The upper board is a restoration
	8694	as are the back and the base with the bun fcct and there is evidence		8979	as are the back and the base with the bun fcct and there is evidence
	8695	of other repairs and perhaps of reconstruction (see below). A bluc-bordercd		8980	of other repairs and perhaps of reconstruction (see below). A bluc-bordercd
	8696	paper label, on the top of the back of the principal upright		8981	paper label, on the top of the back of the principal upright
	8697	member, proper left, of the cupboard, is inscribed `w. E. MALLETr'		8982	member, proper left, of the cupboard, is inscribed `w. E. MALLETr'
	8698	in black ink.		8983	in black ink.
	8699	Given, together with fiftccn other pieces of furniture and some		8984	Given, together with fiftccn other pieces of furniture and some
	8700	pieces of tapestry and needlework, by Miss Elizabeth Mallett in		8985	pieces of tapestry and needlework, by Miss Elizabeth Mallett in
	8701	1961 in memory of her parents Margaret (who died on 15 May		8986	1961 in memory of her parents Margaret (who died on 15 May
	8702	1959) and J. Francis Mallett (who died on 7 January 1947)-the		8987	1959) and J. Francis Mallett (who died on 7 January 1947)-the
	8703	latter was a notable benefactor of the Museum. Redstered on 21		8988	latter was a notable benefactor of the Museum. Redstered on 21
	8704	September. Previously in the collection of J. F. Mallett who had,		8989	September. Previously in the collection of J. F. Mallett who had,
	8705	presumably, inherited it from his father-in-law and uncle William		8990	presumably, inherited it from his father-in-law and uncle William
	8706	Mallett-the W. E. Mallett of the label-n antique dealer in the		8991	Mallett-the W. E. Mallett of the label-n antique dealer in the
	8707	Octagon, Bath. According to the museum's ReSster it came in 1903		8992	Octagon, Bath. According to the museum's ReSster it came in 1903
	8708	from Boume Place, now Compton Place, Bexley, Sussex.		8993	from Boume Place, now Compton Place, Bexley, Sussex.
	8709	The `court cupboard' was the term employed in Elizabethan		8994	The `court cupboard' was the term employed in Elizabethan
	8710	and Jacobean inventories for an open three-tiered `buffct' or		8995	and Jacobean inventories for an open three-tiered `buffct' or
	8711	`dresser'. `Court' came from the French for short, and		8996	`dresser'. `Court' came from the French for short, and
	8712	`cupboard' meant a shelf for cups. They were used to display		8997	`cupboard' meant a shelf for cups. They were used to display
	8713	plate and also for serving. The shelves were covered with		8998	plate and also for serving. The shelves were covered with
	8714	carpet or some rich textile; the drawers contained knives and		8999	carpet or some rich textile; the drawers contained knives and
	8715	spoons. There is an exceuent discussion of the type in Ralph		9000	spoons. There is an exceuent discussion of the type in Ralph
	8716	Edwalds' s Dictionary Of English Fttrmitwre, 3 vo\s. (London,		9001	Edwalds' s Dictionary Of English Fttrmitwre, 3 vo\s. (London,
	8717	1954), ii. 177-83. Most examples have decorated bulbous		9002	1954), ii. 177-83. Most examples have decorated bulbous
	8718	supports but supporters in the form of heraldic or		9003	supports but supporters in the form of heraldic or
	8719	mythologival beasts are not unusual. Few, however, are as		9004	mythologival beasts are not unusual. Few, however, are as
	8720	vigorously charactcrizcd as those on the Ashmolcan's		9005	vigorously charactcrizcd as those on the Ashmolcan's
	8721	`cupboard' which was singlcd out as of exceptional quality in		9006	`cupboard' which was singlcd out as of exceptional quality in
	8722	Edwards's book (where it is fig.Ill on p.183) and was also		9007	Edwards's book (where it is fig.Ill on p.183) and was also
	8723	included in the Royal Academy's exhibition of British Art in		9008	included in the Royal Academy's exhibition of British Art in
	8724	1934 (no.1267, illustrated as pl. 31 in the catalogue). The		9009	1934 (no.1267, illustrated as pl. 31 in the catalogue). The
	8725	shields with the English rose and Scottish thistle place it after		9010	shields with the English rose and Scottish thistle place it after
	8726	the accession of King James I in 1603. It is also said to be		9011	the accession of King James I in 1603. It is also said to be
	8727	dated, although the first diSt of the `1606' must be an		9012	dated, although the first diSt of the `1606' must be an
	8728	addition and the `606' may have been an inventory number.		9013	addition and the `606' may have been an inventory number.
	8729	The Ashmolean's `cupboard' has also certainly been		9014	The Ashmolean's `cupboard' has also certainly been
	8730	restored and it cannot be assumed that it docs not incorporate		9015	restored and it cannot be assumed that it docs not incorporate
	8731	items from at least one other source. The atlantes which serve		9016	items from at least one other source. The atlantes which serve
				9017	@@PROCESS
	8732	196		9018	196
	8733	as supporters behind the lion and unicoriLcannot have been		9019	as supporters behind the lion and unicoriLcannot have been
	8734	oriSnally intended to overlap the ornamental edge of the		9020	oriSnally intended to overlap the ornamental edge of the
	8735	board upon which they rest. Neither the lion, nor the unicorn,		9021	board upon which they rest. Neither the lion, nor the unicorn,
	8736	nor either griffin, make satisfactory contact with the frieze		9022	nor either griffin, make satisfactory contact with the frieze
	8737	above their heads: the lion's head has been made up at the top		9023	above their heads: the lion's head has been made up at the top
	8738	with wax (or some similar substance), and the unicorn's head		9024	with wax (or some similar substance), and the unicorn's head
	8739	appears to have been slightly cut down.		9025	appears to have been slightly cut down.
	8740	Among other similar `cupboards' that in the Victoria and		9026	Among other similar `cupboards' that in the Victoria and
	8741	Albert Museuni is particularly close (but has a cherub in place		9027	Albert Museuni is particularly close (but has a cherub in place
	8742	of the hon mask in the centre of the central frieze and cherubs		9028	of the hon mask in the centre of the central frieze and cherubs
	8743	in place of the male and female masks in the upper friczc		9029	in place of the male and female masks in the upper friczc
	8744	corner, also marble inlay in the upper frieze and caryatids in		9030	corner, also marble inlay in the upper frieze and caryatids in
	8745	place of atlantcs). The lion, unicorn, and griffins, however,		9031	place of atlantcs). The lion, unicorn, and griffins, however,
	8746	in that example have a sharpness in their carving which those		9032	in that example have a sharpness in their carving which those
	8747	in the Ashmolean's cupboard lack. A similar `cupboard' in		9033	in the Ashmolean's cupboard lack. A similar `cupboard' in
	8748	the Burrell Collection ( 14/432) fomcrly in Brandeston Hall		9034	the Burrell Collection ( 14/432) fomcrly in Brandeston Hall
	8749	has fine lion supporters which, it is interesting to note, do		9035	has fine lion supporters which, it is interesting to note, do
	8750	not fit any more neatly than those here.		9036	not fit any more neatly than those here.
	8751	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9037	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
				9038	@@PROCESS
	8752	197		9039	197
n			n	9040
	8753	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9041	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
				9042	@@PROCESS
	8754	601. Four Ionic pilasters decorated		9043	601. Four Ionic pilasters decorated
	8755	with caryatids attached to a pier		9044	with caryatids attached to a pier
	8756	62 cms. (height of each); 86.5 cms. (height of table to which they		9045	62 cms. (height of each); 86.5 cms. (height of table to which they
	8757	are attached)		9046	are attached)
	8758	Oak.		9047	Oak.
	8759	Provenance unknown.		9048	Provenance unknown.
	8760	The four pilasters are attached to the central octagonal pier		9049	The four pilasters are attached to the central octagonal pier
	8761	support of an octagonal oak table with one disguised drawer		9050	support of an octagonal oak table with one disguised drawer
	8762	in the gadrooned frieze. The table serves to support a case		9051	in the gadrooned frieze. The table serves to support a case
	8763	displaying some of Fortnum's collection of rings. It was		9052	displaying some of Fortnum's collection of rings. It was
	8764	assembled in the Museum's workshop for this purpose. Such		9053	assembled in the Museum's workshop for this purpose. Such
	8765	pilaster carvings could easily have been detached from		9054	pilaster carvings could easily have been detached from
	8766	damaged or cumbersome items of furniture but they survive		9055	damaged or cumbersome items of furniture but they survive
	8767	in suspicious quantities. These examples look like ninetccnth-century		9056	in suspicious quantities. These examples look like ninetccnth-century
	8768	imitations of Elizabethan or Jacobean carving, but		9057	imitations of Elizabethan or Jacobean carving, but
	8769	might be genuine. Fortnum owned a couple of pilasters of		9058	might be genuine. Fortnum owned a couple of pilasters of
	8770	similar character (but male and female whereas these are		9059	similar character (but male and female whereas these are
	8771	sexless) which he acquired from Pugiv. Hc had them `picked		9060	sexless) which he acquired from Pugiv. Hc had them `picked
	8772	out with Slding and mounted as pilasters to support a cornice		9061	out with Slding and mounted as pilasters to support a cornice
	8773	and form a frame to a looking glass' (prelininary catalogue		9062	and form a frame to a looking glass' (prelininary catalogue
	8774	(1857), 70, nos. 8 and 9, and visible in photographs of his		9063	(1857), 70, nos. 8 and 9, and visible in photographs of his
	8775	house).		9064	house).
	8776	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9065	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
				9066	@@PROCESS
	8777	602. Centre table with scrolled legs		9067	602. Centre table with scrolled legs
	8778	terminating in female heads		9068	terminating in female heads
	8779	supporting cushions		9069	supporting cushions
	8780	73.5 cms. (height of table); 9 cms. (height of each head); 97 cms.		9070	73.5 cms. (height of table); 9 cms. (height of each head); 97 cms.
	8781	(length of table top); 61 cms. (width of table top)		9071	(length of table top); 61 cms. (width of table top)
	8782	Walnut. The legs and feet only are of solid walnut. The top, sides,		9072	Walnut. The legs and feet only are of solid walnut. The top, sides,
	8783	and stretchers are of walnut veneered on a carcass of pine. The		9073	and stretchers are of walnut veneered on a carcass of pine. The
	8784	seaweed marquetry of the table top and sides is of walnut on a		9074	seaweed marquetry of the table top and sides is of walnut on a
	8785	ground of sycamore. The moulded edge of the table top is veneered		9075	ground of sycamore. The moulded edge of the table top is veneered
	8786	in cross-grain walnut. A piece of walnut has been added to each of		9076	in cross-grain walnut. A piece of walnut has been added to each of
	8787	the four heads at the top of the legs (the join can be seen in the		9077	the four heads at the top of the legs (the join can be seen in the
	8788	proper left cheeks). The tasselled cushions arc carved out of separate		9078	proper left cheeks). The tasselled cushions arc carved out of separate
	8789	blocks of walnut. Much of the wood is bleached; there are also		9079	blocks of walnut. Much of the wood is bleached; there are also
	8790	cracks, stains, and scratches and some of the veneer has lifted. The		9080	cracks, stains, and scratches and some of the veneer has lifted. The
	8791	drawer has been repaired. A circular paper label with a fringed		9081	drawer has been repaired. A circular paper label with a fringed
	8792	border with the number 1113 in ink on it is stuck on the underside		9082	border with the number 1113 in ink on it is stuck on the underside
	8793	of the table top.		9083	of the table top.
	8794	Given to the Museum in 1958 (registered 18 June) from the		9084	Given to the Museum in 1958 (registered 18 June) from the
	8795	collection of J. Francis Mallett and as part of his bequest which		9085	collection of J. Francis Mallett and as part of his bequest which
	8796	came to the Museum in May 1947-in advance of the gift of further		9086	came to the Museum in May 1947-in advance of the gift of further
	8797	items of furniture made by Miss Ehizabeth Mallett in 1961 in		9087	items of furniture made by Miss Ehizabeth Mallett in 1961 in
	8798	memory of her parents.		9088	memory of her parents.
	8799	The marquetry is of a pattern popular in British finniture		9089	The marquetry is of a pattern popular in British finniture
	8800	around 1700, but the beauty of the heads with the ropes of		9090	around 1700, but the beauty of the heads with the ropes of
	8801	pearls in their hair is remarkable. There is an echo here of the		9091	pearls in their hair is remarkable. There is an echo here of the
	8802	silver furniture of the period such as the silver table with		9092	silver furniture of the period such as the silver table with
	8803	harpy legs made for King Charles 11 and now at Windsor		9093	harpy legs made for King Charles 11 and now at Windsor
	8804	Castle. Similar but larger female heads were popular in		9094	Castle. Similar but larger female heads were popular in
	8805	furniture made in about 1730 such as the term piers in the		9095	furniture made in about 1730 such as the term piers in the
	8806	Queen's Guard Chamber at Hampton Court. A side table in		9096	Queen's Guard Chamber at Hampton Court. A side table in
	8807	the Fitzwillian Museum, Cambridge (M4-196l ) which has		9097	the Fitzwillian Museum, Cambridge (M4-196l ) which has
	8808	both scrolled legs and heads of an antique character may be		9098	both scrolled legs and heads of an antique character may be
	8809	regarded as a rich and bold descendant of this one.		9099	regarded as a rich and bold descendant of this one.
	8810	IncludedinMissMallett'sgiftof1961wasalowboycabinet		9100	IncludedinMissMallett'sgiftof1961wasalowboycabinet
	8811	of seaweed marquetry of the same period and a chest of		9101	of seaweed marquetry of the same period and a chest of
	8812	drawers of floral marquetry of great richness on corkscrew		9102	drawers of floral marquetry of great richness on corkscrew
	8813	legs (see Appendix 2 to this volunc).		9103	legs (see Appendix 2 to this volunc).
				9104	@@PROCESS
	8814	199		9105	199
n			n	9106
	8815	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9107	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
				9108	@@PROCESS
	8816	603. Relief bust portrait ofa Knight		9109	603. Relief bust portrait ofa Knight
	8817	of the Garter		9110	of the Garter
	8818	54 cms. (height); 48.4 cms. (width)		9111	54 cms. (height); 48.4 cms. (width)
	8819	White Carrara marble, somewhat discoloured from ingrained dirt.		9112	White Carrara marble, somewhat discoloured from ingrained dirt.
	8820	The rim has been chipped below the chest.		9113	The rim has been chipped below the chest.
	8821	Provenance unrecorded.		9114	Provenance unrecorded.
	8822	The chain worn over the ermine is that of a Knight of the		9115	The chain worn over the ermine is that of a Knight of the
	8823	Garter. The sitter is hkely to bc one of the great Whig		9116	Garter. The sitter is hkely to bc one of the great Whig
	8824	magnates of the early eighteenth century but at no other		9117	magnates of the early eighteenth century but at no other
	8825	period in modern British history have artists made men look		9118	period in modern British history have artists made men look
	8826	so alike. It is not, in fact, impossible that King Gcorgc I is		9119	so alike. It is not, in fact, impossible that King Gcorgc I is
	8827	intended, for he was painted by Hudson in this style (with		9120	intended, for he was painted by Hudson in this style (with
	8828	long loose wig forward over one shoulder, lace jabot, garter		9121	long loose wig forward over one shoulder, lace jabot, garter
	8829	couar over ermine) and hc had a similar jowl and broad nose.		9122	couar over ermine) and hc had a similar jowl and broad nose.
	8830	The mouth however is larger in paindngs and prints of that		9123	The mouth however is larger in paindngs and prints of that
	8831	monarch. The carving looks like a copy by an artist of limited		9124	monarch. The carving looks like a copy by an artist of limited
	8832	ability made from a sculptural prototype or, more probably,		9125	ability made from a sculptural prototype or, more probably,
	8833	from a two-dimensional portrait. The management of the		9126	from a two-dimensional portrait. The management of the
	8834	emine collar suggests uncertainty as to the actual nature of		9127	emine collar suggests uncertainty as to the actual nature of
	8835	the garment represented and the truncation of the bust is		9128	the garment represented and the truncation of the bust is
	8836	unhappily managed.		9129	unhappily managed.
	8837	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9130	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
				9131	@@PROCESS
	8838	604 and 605. Pair of ewers		9132	604 and 605. Pair of ewers
	8839	ornamented with garlands, scrolls,		9133	ornamented with garlands, scrolls,
	8840	masks, and fish		9134	masks, and fish
	8841	34.4 cms. (height); 10.4 cms. (diameter of feet)		9135	34.4 cms. (height); 10.4 cms. (diameter of feet)
	8842	The vases are composed of pieces of C¢¢.//o#Jc d'Eg¢.#o, a rare jasper		9136	The vases are composed of pieces of C¢¢.//o#Jc d'Eg¢.#o, a rare jasper
	8843	of the colour of coffee into which cream has been partially stirred,		9137	of the colour of coffee into which cream has been partially stirred,
	8844	figured in the paler bands with miniature branched black lines.		9138	figured in the paler bands with miniature branched black lines.
	8845	(For samples of this stone see the display in the Museo dell'Opificio		9139	(For samples of this stone see the display in the Museo dell'Opificio
	8846	delle Pictre Dure in Florence, Row G, 421nd, also A. 97 in the		9140	delle Pictre Dure in Florence, Row G, 421nd, also A. 97 in the
	8847	appendix of A. M. Giusti, P. Mazzoni, A.-P. Pampaloni Martclli, JJ		9141	appendix of A. M. Giusti, P. Mazzoni, A.-P. Pampaloni Martclli, JJ
	8848	Mu§eo dell'Opificio delle Pietre Dare (`FLorence. \978), afuc[ p. 364.)		9142	Mu§eo dell'Opificio delle Pietre Dare (`FLorence. \978), afuc[ p. 364.)
	8849	The jasper is mounted in ormolu (fire-Slt copper, rather than		9143	The jasper is mounted in ormolu (fire-Slt copper, rather than
	8850	bronze). The cagework around the body of each vase conceals the		9144	bronze). The cagework around the body of each vase conceals the
	8851	different pieces of jasper employed. These `cages' are each cast in		9145	different pieces of jasper employed. These `cages' are each cast in
	8852	two separate pieces. The cartouches containing masks of Pan (or at		9146	two separate pieces. The cartouches containing masks of Pan (or at
	8853	least a satyr) and masks of a nymph, also the dolphin-like fish, the		9147	least a satyr) and masks of a nymph, also the dolphin-like fish, the
	8854	ribbons, and the scrolls which are linked with them around the upper		9148	ribbons, and the scrolls which are linked with them around the upper
	8855	shoulder of each vase form one piece: the crossing garlands and the		9149	shoulder of each vase form one piece: the crossing garlands and the
	8856	divisions of the gadrooned swellings in the lower part of each vase		9150	divisions of the gadrooned swellings in the lower part of each vase
	8857	form another. The junctions between these pieces are no longer		9151	form another. The junctions between these pieces are no longer
	8858	perfect. The thinner elements of ormolu have probably been		9152	perfect. The thinner elements of ormolu have probably been
	8859	embossed before being chiselled. The outer rim of each foot with		9153	embossed before being chiselled. The outer rim of each foot with
	8860	miniature machined cable and guilloche ornament is a Later addition.		9154	miniature machined cable and guilloche ornament is a Later addition.
	8861	`M. ¥' and `M. ¥' are painted in black on the ctlt copper plates		9155	`M. ¥' and `M. ¥' are painted in black on the ctlt copper plates
	8862	beneath the feet.		9156	beneath the feet.
	8863	Bequeathed by J. Francis Mallett who died 7 January 1947. Received		9157	Bequeathed by J. Francis Mallett who died 7 January 1947. Received
	8864	in the Museum during the last week in May 1947. No.182 in the		9158	in the Museum during the last week in May 1947. No.182 in the
	8865	inventory of his bequest. Valued by Mallctt at £303. Acquired by		9159	inventory of his bequest. Valued by Mallctt at £303. Acquired by
	8866	him at the sale of the Folcy Heirlooms, Ruxley I.odge, 1919. In		9160	him at the sale of the Folcy Heirlooms, Ruxley I.odge, 1919. In
	8867	one of the ewers I found in 1986 a piece of crumpled paper with		9161	one of the ewers I found in 1986 a piece of crumpled paper with
	8868	`HEIRLooM 1869' printed in Gothic letters in a circle. This date		9162	`HEIRLooM 1869' printed in Gothic letters in a circle. This date
	8869	was crossed through and 1887 written in brown ink above it. This		9163	was crossed through and 1887 written in brown ink above it. This
	8870	in turn was also crossed through and `Baron Foley Ruxley h)dge,		9164	in turn was also crossed through and `Baron Foley Ruxley h)dge,
	8871	sold 1919' written above it in blue ink. The ewers had therefore		9165	sold 1919' written above it in blue ink. The ewers had therefore
	8872	belonged to the Foley family before 1869. The ewers were displayed		9166	belonged to the Foley family before 1869. The ewers were displayed
	8873	in the 1950s but had long been in store when they were put on		9167	in the 1950s but had long been in store when they were put on
	8874	exhibition in the Wcldon Gallery in 1985.		9168	exhibition in the Wcldon Gallery in 1985.
	8875	The basic shape of these ewers-the bold scroll of the handle		9169	The basic shape of these ewers-the bold scroll of the handle
	8876	and its fantastic oriSn in a realistic hen's foot clutching a		9170	and its fantastic oriSn in a realistic hen's foot clutching a
	8877	shell, also the gadrooning of the body-is reminiscent of		9171	shell, also the gadrooning of the body-is reminiscent of
	8878	ornamental plate of the seventeenth century, but the garlands		9172	ornamental plate of the seventeenth century, but the garlands
	8879	and, stu more, the asymmetrical scrolls of the cartouches and		9173	and, stu more, the asymmetrical scrolls of the cartouches and
	8880	the rock-work fringe to the mask of a river god below the		9174	the rock-work fringe to the mask of a river god below the
	8881	lips, which are all tooled with such finesse, indicate a date in		9175	lips, which are all tooled with such finesse, indicate a date in
	8882	the eightccnth century. Mallctt described the ewers as English		9176	the eightccnth century. Mallctt described the ewers as English
	8883	and of c.1740, presumably by analogy with work in silver:		9177	and of c.1740, presumably by analogy with work in silver:
	8884	similar Pan and nymph masks, cartouches, and fish are found,		9178	similar Pan and nymph masks, cartouches, and fish are found,
	8885	for instance, in the four candlesticks made by John Jacob in		9179	for instance, in the four candlesticks made by John Jacob in
	8886	the early 1740s (Ashmolcan Museum, Farrer Collection 114		9180	the early 1740s (Ashmolcan Museum, Farrer Collection 114
	8887	(i)-(iv) ) and the somewhat flat garlands are common in		9181	(i)-(iv) ) and the somewhat flat garlands are common in
	8888	tableware made by Paul de I.ancrie and others in this period.		9182	tableware made by Paul de I.ancrie and others in this period.
	8889	All these motifs, howcvcr, arc of continental origiv. Cagework		9183	All these motifs, howcvcr, arc of continental origiv. Cagework
	8890	was popular in the middle decades of the cightcenth century,		9184	was popular in the middle decades of the cightcenth century,
	8891	especially for gold boxes often in conjunction with a rare		9185	especially for gold boxes often in conjunction with a rare
	8892	jasper, or with agate, but on a much smaller scale. Some of		9186	jasper, or with agate, but on a much smaller scale. Some of
	8893	these boxes were made in I.ondon which again supports the		9187	these boxes were made in I.ondon which again supports the
	8894	idea that these ewers might be English.		9188	idea that these ewers might be English.
				9189	@@PROCESS
	8895	201		9190	201
				9191	@@PROCESS
	8896	200		9192	200
n			n	9193
	8897	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9194	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
				9195	@@PROCESS
	8898	202		9196	202
	8899	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9197	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
				9198	@@PROCESS
	8900	606. Bust portrait of a man		9199	606. Bust portrait of a man
	8901	59,.15 cms. (height)		9200	59,.15 cms. (height)
	8902	Limestone thickly coated with shellac and paint perhaps intended to		9201	Limestone thickly coated with shellac and paint perhaps intended to
	8903	resemble bronze. The crust of these coverings has flaked off on the		9202	resemble bronze. The crust of these coverings has flaked off on the
	8904	lips, the end of the nose, the top of the forehead, and on some		9203	lips, the end of the nose, the top of the forehead, and on some
	8905	salient curls of the wig. A portion of the stone has broken away to		9204	salient curls of the wig. A portion of the stone has broken away to
	8906	proper right and only a part of this has been refixed. The stone has		9205	proper right and only a part of this has been refixed. The stone has
	8907	only been slightly hollowed behind.		9206	only been slightly hollowed behind.
	8908	Provenance unrecordcd.		9207	Provenance unrecordcd.
	8909	The stone would appear to be deteriorating and the coatings		9208	The stone would appear to be deteriorating and the coatings
	8910	may have been intended to arrest its crunbhng: they certainly		9209	may have been intended to arrest its crunbhng: they certainly
	8911	eliminate the little surface intcrcst that the bust is likely to		9210	eliminate the little surface intcrcst that the bust is likely to
	8912	have posscsscd. The bands and gown suggest a portrait of		9211	have posscsscd. The bands and gown suggest a portrait of
	8913	an academic and the bust may well have come from a local		9212	an academic and the bust may well have come from a local
	8914	church-perhaps from a dilapidated monument. It is similar		9213	church-perhaps from a dilapidated monument. It is similar
	8915	to the busts on many carly eighteenth-century monuments in		9214	to the busts on many carly eighteenth-century monuments in
	8916	Oxford.		9215	Oxford.
				9216	@@PROCESS
	8917	607. High-relief bust portrait of		9217	607. High-relief bust portrait of
	8918	rig James 11		9218	rig James 11
	8919	15.2 cms. (height of bust); 20.6 cms. (height of visible relief);		9219	15.2 cms. (height of bust); 20.6 cms. (height of visible relief);
	8920	18 cms. (width of visible relief); 28 cms. (height of shadow box);		9220	18 cms. (width of visible relief); 28 cms. (height of shadow box);
	8921	24.5 cms. (width of shadow box); 25.5 cms. (height of class		9221	24.5 cms. (width of shadow box); 25.5 cms. (height of class
	8922	support); 21.8 cms. (width of glass support)		9222	support); 21.8 cms. (width of glass support)
	8923	The bust is of coloured wax, slightly hollow. It has come loose from		9223	The bust is of coloured wax, slightly hollow. It has come loose from
	8924	its glass support (but has been photographed in place). The support		9224	its glass support (but has been photographed in place). The support
	8925	is painted with thin coloured wax and also built up in low relief.		9225	is painted with thin coloured wax and also built up in low relief.
	8926	There is a dent and crack to the end of the nose which has also lost		9226	There is a dent and crack to the end of the nose which has also lost
	8927	its colour. A portion of one of the low-relief curtain ropes has been		9227	its colour. A portion of one of the low-relief curtain ropes has been
	8928	lost. The thin wax of the sky has crinkled perhaps from heat. The		9228	lost. The thin wax of the sky has crinkled perhaps from heat. The
	8929	support is set within a deep tray frame of pine stained black. This is		9229	support is set within a deep tray frame of pine stained black. This is
	8930	probably original, and is enclosed in a shadow box (not		9230	probably original, and is enclosed in a shadow box (not
	8931	photographed) of the same date, also of pine stained black, with		9231	photographed) of the same date, also of pine stained black, with
	8932	glossy black paint around an oval aperture. `RING JAMES 11' has been		9232	glossy black paint around an oval aperture. `RING JAMES 11' has been
	8933	written at a later date in gold letters on the lower part of the glass.		9233	written at a later date in gold letters on the lower part of the glass.
	8934	On the backboard there is an old deteriorating paper label inscribed		9234	On the backboard there is an old deteriorating paper label inscribed
	8935	`3474.1887' in ink. The number is repeated in pencil with a note		9235	`3474.1887' in ink. The number is repeated in pencil with a note
	8936	also in pencil in the hand of C. F. Bell (see below).		9236	also in pencil in the hand of C. F. Bell (see below).
	8937	Presumably transferred to the University Galleries in 1887 ( see		9237	Presumably transferred to the University Galleries in 1887 ( see
	8938	above) perhaps from the Bodleian Library or the old Ashmolean		9238	above) perhaps from the Bodleian Library or the old Ashmolean
	8939	Museum.		9239	Museum.
	8940	The note by C. F. Bell on the backboard is that `At Sudeley		9240	The note by C. F. Bell on the backboard is that `At Sudeley
	8941	Castle, Gloucestershire there are a number of wax portraits		9241	Castle, Gloucestershire there are a number of wax portraits
	8942	precisely similar in style to the present. The fact that some of		9242	precisely similar in style to the present. The fact that some of
	8943	these represent personages of the late XVIII century period		9243	these represent personages of the late XVIII century period
	8944	shows that this work also is of that date.' The portrait may		9244	shows that this work also is of that date.' The portrait may
	8945	also be compared with those of Mary and Agncs Berry in the		9245	also be compared with those of Mary and Agncs Berry in the
	8946	Victoria and Albert Museum attributed to Samuel Percy who		9246	Victoria and Albert Museum attributed to Samuel Percy who
	8947	died in 1820 (A. 13 and A. 14-1970). The wax may well bc		9247	died in 1820 (A. 13 and A. 14-1970). The wax may well bc
	8948	carlicr in date: these comparisons may only indicate the		9248	carlicr in date: these comparisons may only indicate the
	8949	durability of conventions and techniques, but the franc and		9249	durability of conventions and techniques, but the franc and
	8950	shadow box look original and arc typical of the late eighteenth		9250	shadow box look original and arc typical of the late eighteenth
	8951	century: in particular the dosry black paint on the glass was		9251	century: in particular the dosry black paint on the glass was
	8952	popular at that date especially for framing prints.		9252	popular at that date especially for framing prints.
				9253	@@PROCESS
	8953	203		9254	203
n			n	9255
	8954	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9256	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
				9257	@@PROCESS
	8955	204		9258	204
	8956	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9259	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
				9260	@@PROCESS
	8957	608. Urn with vine tendril handles		9261	608. Urn with vine tendril handles
	8958	34.3 cms. (height); 19.2 cms. (width, across handles); 17.2 cms.		9262	34.3 cms. (height); 19.2 cms. (width, across handles); 17.2 cms.
	8959	(height of handles); I.85 cms. (diameter of plinth)		9263	(height of handles); I.85 cms. (diameter of plinth)
	8960	The urn is composed of three pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)		9264	The urn is composed of three pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)
	8961	each of which, to judge by the weight, is solid. The pieces,		9265	each of which, to judge by the weight, is solid. The pieces,
	8962	which arc securely fixed, consist of the concave tapering lid; a disc		9266	which arc securely fixed, consist of the concave tapering lid; a disc
	8963	immediately below it, separated by a thin collar of moulding; and the		9267	immediately below it, separated by a thin collar of moulding; and the
	8964	main body of the urn. The base, handles, finial, and other ornaments		9268	main body of the urn. The base, handles, finial, and other ornaments
	8965	are all of bronze, fire-gilded. The base consists of three separately		9269	are all of bronze, fire-gilded. The base consists of three separately
	8966	worked elements: plinth, foot, and acanthus. Each handle is of a		9270	worked elements: plinth, foot, and acanthus. Each handle is of a
	8967	single piece.		9271	single piece.
	8968	Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum		9272	Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum
	8969	on 20 November 1963. For more on the bequest see Nos. 451,		9273	on 20 November 1963. For more on the bequest see Nos. 451,
				9274	@@PROCESS
	8970	452, 469. Lent to the City Art Museum, Derby, on 27 May 1981.		9275	452, 469. Lent to the City Art Museum, Derby, on 27 May 1981.
	8971	The workmanship and design of this urn are of superlative		9276	The workmanship and design of this urn are of superlative
	8972	quality: the minute punched texturing of the bay, acanthus,		9277	quality: the minute punched texturing of the bay, acanthus,
	8973	and vine leaves is as fine as their modelling is crisp. In style it		9278	and vine leaves is as fine as their modelling is crisp. In style it
	8974	resembles the best work known to have been produced at the		9279	resembles the best work known to have been produced at the
	8975	Soho factory near Birmingham in the early 1770s. This factory,		9280	Soho factory near Birmingham in the early 1770s. This factory,
	8976	cstablishcd in 1762 by Matthew Boulton in partnership with		9281	cstablishcd in 1762 by Matthew Boulton in partnership with
	8977	John Fothergill, made many varieties of hardware but began		9282	John Fothergill, made many varieties of hardware but began
	8978	in 1768 to specialize in ormolu. In that same year Boulton		9283	in 1768 to specialize in ormolu. In that same year Boulton
	8979	began looking for attractive vase bodies. He toyed with the		9284	began looking for attractive vase bodies. He toyed with the
	8980	idea of porcelain oncs, but in 1768 he was actively acquiring		9285	idea of porcelain oncs, but in 1768 he was actively acquiring
	8981	blue-john and in the following spring he acquired 14 tons of		9286	blue-john and in the following spring he acquired 14 tons of
	8982	it. The stone was at first worked at Soho but was later supplied		9287	it. The stone was at first worked at Soho but was later supplied
	8983	in the form required by local Derbyshire craftsmen (N.		9288	in the form required by local Derbyshire craftsmen (N.
	8984	Goodison. Ormoltt: The Work Of Matthew? Bot4lton (-hondon,		9289	Goodison. Ormoltt: The Work Of Matthew? Bot4lton (-hondon,
	8985	1974), 25, 27, 29-30, 75nd). An idea of the factory's goods		9290	1974), 25, 27, 29-30, 75nd). An idea of the factory's goods
	8986	in `radix amethysti' (as the stone was pretentiously marketed)		9291	in `radix amethysti' (as the stone was pretentiously marketed)
	8987	and `or moulu' during the first years of production may be		9292	and `or moulu' during the first years of production may be
	8988	obtained from the large sale held 11-13 April 1771 at		9293	obtained from the large sale held 11-13 April 1771 at
	8989	Christic's. It is clear from another large sale held at Christie's		9294	Christic's. It is clear from another large sale held at Christie's
	8990	in May 1778 that the basic range of products had not changed		9295	in May 1778 that the basic range of products had not changed
	8991	(ibid., Appendix IV, pp. 242nd8). Production diminished		9296	(ibid., Appendix IV, pp. 242nd8). Production diminished
	8992	thereafter and ceased in the 1780s. Most of their vases were		9297	thereafter and ceased in the 1780s. Most of their vases were
	8993	`candle vases', that is fitted with branches for candles, or were		9298	`candle vases', that is fitted with branches for candles, or were
	8994	`essencc pots' (perfume burners) or `sugar dishcs'. No vase		9299	`essencc pots' (perfume burners) or `sugar dishcs'. No vase
	8995	made by them has exactly the form of handle or finial or shape		9300	made by them has exactly the form of handle or finial or shape
	8996	of plinth found in the Ashmolean's exanplc. The fact that		9301	of plinth found in the Ashmolean's exanplc. The fact that
	8997	the material is English suggests that the vase was made in		9302	the material is English suggests that the vase was made in
	8998	England by one of Boulton's rivals or successors. It is not		9303	England by one of Boulton's rivals or successors. It is not
	8999	impossible that it was made in France, but it should be pointed		9304	impossible that it was made in France, but it should be pointed
	9000	out that there is no evidence to support the claim that the		9305	out that there is no evidence to support the claim that the
	9001	French were the first to exploit bluciohn extensively for high-quality		9306	French were the first to exploit bluciohn extensively for high-quality
	9002	omanental work and very httle evidence that they used		9307	omanental work and very httle evidence that they used
	9003	the material at all. Had they been employing it in the 1760s		9308	the material at all. Had they been employing it in the 1760s
	9004	Boulton would surely have mentioned the fact. The only		9309	Boulton would surely have mentioned the fact. The only
	9005	reference known to me to what must be blue-john in a French		9310	reference known to me to what must be blue-john in a French
	9006	collection is the `coupe avcc son pied de spath fluor		9311	collection is the `coupe avcc son pied de spath fluor
	9007	d'Angleterre, rubann€e blanc, rouge et violet; unc autrc idem,		9312	d'Angleterre, rubann€e blanc, rouge et violet; unc autrc idem,
	9008	forme de gobclct a pied, avec une arse et bordurc cn or, la		9313	forme de gobclct a pied, avec une arse et bordurc cn or, la
	9009	cuillere de memc, un petit seau aussi dc spath fluor violet ct		9314	cuillere de memc, un petit seau aussi dc spath fluor violet ct
	9010	blanc avec son ansc et cuillere cn argcnt' recorded in the		9315	blanc avec son ansc et cuillere cn argcnt' recorded in the
	9011	collection of Queen Marie-Antoinettc in 1789 (A. Tuetey,		9316	collection of Queen Marie-Antoinettc in 1789 (A. Tuetey,
	9012	`Invcntairc des laques anciennes ct des objets de curiosit€ de		9317	`Invcntairc des laques anciennes ct des objets de curiosit€ de
	9013	Ma]ie-An:toin€tte' , Nowelles Archives de l'art fhan§ais		9318	Ma]ie-An:toin€tte' , Nowelles Archives de l'art fhan§ais
	9014	( 1916), 286-319). But Maric-Antoinette was an avid		9319	( 1916), 286-319). But Maric-Antoinette was an avid
	9015	collector of rarities and these might have been sent from		9320	collector of rarities and these might have been sent from
	9016	England. The claim is made by Francis Watson in his		9321	England. The claim is made by Francis Watson in his
	9017	catalogue of the furniture in the Wanacc Collection of 1956		9322	catalogue of the furniture in the Wanacc Collection of 1956
	9018	that a pair of vases and a ewer (F345, 346, 347), and a pair		9323	that a pair of vases and a ewer (F345, 346, 347), and a pair
	9019	of candelabra (F158 and 159) are examples of blue-john		9324	of candelabra (F158 and 159) are examples of blue-john
	9020	mounted in eighteenth-century France. The candelabra are		9325	mounted in eighteenth-century France. The candelabra are
	9021	not of blue-john (and may also be English and indeed		9326	not of blue-john (and may also be English and indeed
	9022	ninetccnth century). The ewer (F345) is a pastiche,		9327	ninetccnth century). The ewer (F345) is a pastiche,
	9023	combining in an unconvincing manner an carly eighteenth-century		9328	combining in an unconvincing manner an carly eighteenth-century
	9024	shape with late eighteenth-century French ornaments		9329	shape with late eighteenth-century French ornaments
	9025	in a manner typical of the ninctcenth-century English makers		9330	in a manner typical of the ninctcenth-century English makers
	9026	and docs not really belong with the vases. The vases (F346		9331	and docs not really belong with the vases. The vases (F346
	9027	and 347) have extensively restored bodies, including portions		9332	and 347) have extensively restored bodies, including portions
	9028	of painted plaster, and the mounts may well bc additions or		9333	of painted plaster, and the mounts may well bc additions or
	9029	restorations of the same period-in any case there is no proof		9334	restorations of the same period-in any case there is no proof
	9030	that they arc French. More significant is a blue-john urn		9335	that they arc French. More significant is a blue-john urn
	9031	band-clock with a French movcmcnt in the Fitzwilliam		9336	band-clock with a French movcmcnt in the Fitzwilliam
	9032	Museum, Cambridge ( 10-1948).>+\, ij'firiffriELi:`fy		9337	Museum, Cambridge ( 10-1948).>+\, ij'firiffriELi:`fy
				9338	@@PROCESS
	9033	205		9339	205
n			n	9340
	9034	BRITISH SCULPTURES, BY ARTISTS NAME		9341	BRITISH SCULPTURES, BY ARTISTS NAME
				9342	@@PROCESS
	9035	609. Urn with handles a la grecque		9343	609. Urn with handles a la grecque
	9036	32.5 cms. (height); 20.5 cms. (width, across handles); 10.8 cms.		9344	32.5 cms. (height); 20.5 cms. (width, across handles); 10.8 cms.
	9037	(length and width of plinth)		9345	(length and width of plinth)
	9038	The urn is composed of two pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)-		9346	The urn is composed of two pieces of Derbyshire fluorspar (blue-john)-
n	9039	the body and the lid with its concave neck-ach of which,	n	9347	the body and the lid with its concave neck-ach of which,
	9040	to judge by the weight, is solid. They are securely fixed, the join		9348	to judge by the weight, is solid. They are securely fixed, the join
	9041	reinforced by the handles which are, together with the base and finial,		9349	reinforced by the handles which are, together with the base and finial,
	9042	of bronze, fire-gilded. The plinth of the base is separately worked.		9350	of bronze, fire-gilded. The plinth of the base is separately worked.
	9043	A large F and `N 4/ 0 / i 3 pieces' is written in ink on a piece of		9351	A large F and `N 4/ 0 / i 3 pieces' is written in ink on a piece of
	9044	wood jammed inside the phnth.		9352	wood jammed inside the phnth.
	9045	Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum		9353	Bequeathed by Major T. Bouch, 1963. Received by the Museum
	9046	on 20 November 1963. For more on the bequest see Nos. 451,		9354	on 20 November 1963. For more on the bequest see Nos. 451,
				9355	@@PROCESS
	9047	452, 469, 608. Lent to the City Art Museum, Derby, on 27 May		9356	452, 469, 608. Lent to the City Art Museum, Derby, on 27 May
	9048	1981.		9357	1981.
	9049	The workmanship and design of this urn are of very high		9358	The workmanship and design of this urn are of very high
	9050	quality. In style it is comparable with the work known to		9359	quality. In style it is comparable with the work known to
				9360	@@PROCESS
	9051	206		9361	206
	9052	have been produced at Boulton's Soho factory in the early		9362	have been produced at Boulton's Soho factory in the early
	9053	1770s (for which scc No. 608). The relatively large size of		9363	1770s (for which scc No. 608). The relatively large size of
	9054	the handles, slender foot, and sharp water-leaf ornament of		9364	the handles, slender foot, and sharp water-leaf ornament of
	9055	the foot is reminiscent of some of the designs favoured by		9365	the foot is reminiscent of some of the designs favoured by
	9056	Boulton and the angular style of handle is found on a type of		9366	Boulton and the angular style of handle is found on a type of
	9057	branched candle vase made at Soho. The details, however,		9367	branched candle vase made at Soho. The details, however,
	9058	cannot be exactly matched in any documented work by		9368	cannot be exactly matched in any documented work by
	9059	Boulton's factory. It was probably, like No. 608, made by a		9369	Boulton's factory. It was probably, like No. 608, made by a
	9060	rival English firm. It is not impossible that the urn was made		9370	rival English firm. It is not impossible that the urn was made
	9061	in France: certainly the blue-john urn band-clock with a		9371	in France: certainly the blue-john urn band-clock with a
	9062	French movement in the Fitzwilliam Museum, Cambridge		9372	French movement in the Fitzwilliam Museum, Cambridge
	9063	( 10-1948 ) has very similar handles.		9373	( 10-1948 ) has very similar handles.
	9064	The fluorspar employed for this urn is of a very unusual		9374	The fluorspar employed for this urn is of a very unusual
	9065	character: consistent alike in colour and texture, resembling		9375	character: consistent alike in colour and texture, resembling
	9066	a yellow melon, but with one band (about 6 cms. in width)		9376	a yellow melon, but with one band (about 6 cms. in width)
	9067	of deep mauve passing down one side of the body. The band		9377	of deep mauve passing down one side of the body. The band
	9068	is also featured on the lid, where it is not quite aligned, which		9378	is also featured on the lid, where it is not quite aligned, which
	9069	shows that this was cut from the same lump of fluorspar.		9379	shows that this was cut from the same lump of fluorspar.
	9070	BRITISH SCULPTURES, BY ARTISTS NAME		9380	BRITISH SCULPTURES, BY ARTISTS NAME
				9381	@@PROCESS
	9071	610 and 611. A pair of vase		9382	610 and 611. A pair of vase
	9072	candlesticks on tripod supports		9383	candlesticks on tripod supports
	9073	(only one traced)		9384	(only one traced)
	9074	19.3 cms. (height); 10.1 cms. (diameter of plinth)		9385	19.3 cms. (height); 10.1 cms. (diameter of plinth)
	9075	Each leg of the tripod is cast in bronze with a dark brown patina.		9386	Each leg of the tripod is cast in bronze with a dark brown patina.
	9076	The `egg' supported and the plinth and part of the lid are of white		9387	The `egg' supported and the plinth and part of the lid are of white
	9077	Carrara marble. The egg is partially hollowed. The other elements		9388	Carrara marble. The egg is partially hollowed. The other elements
	9078	are all of fire-allt bronze or copper, some of it machined. The		9389	are all of fire-allt bronze or copper, some of it machined. The
	9079	marble part of the lid has been shattered but only chips are missing.		9390	marble part of the lid has been shattered but only chips are missing.
	9080	The cover reverses to form a nozzle. `B.-39.e' is painted in black		9391	The cover reverses to form a nozzle. `B.-39.e' is painted in black
	9081	around the rim of the marble `egg' concealed by the lid. `FORTNUM		9392	around the rim of the marble `egg' concealed by the lid. `FORTNUM
	9082	8' is faintly scratched on the upper surface of the plinth.		9393	8' is faintly scratched on the upper surface of the plinth.
	9083	Bequeathed by Charles Drury Fortnum in 1899 as a pair (mos. 8.		9394	Bequeathed by Charles Drury Fortnum in 1899 as a pair (mos. 8.
	9084	1038 and 1039 in his large manuscript catalogue). Noted by him		9395	1038 and 1039 in his large manuscript catalogue). Noted by him
	9085	as a gift from Mrs F. W. Hope. The loss of the companion candlestick		9396	as a gift from Mrs F. W. Hope. The loss of the companion candlestick
	9086	(611 ) was not recorded before work commenced on this catalogue		9397	(611 ) was not recorded before work commenced on this catalogue
	9087	(in 1986).		9398	(in 1986).
	9088	Fortnum owned a similar pair of candlesticks (nos. 1040 and		9399	Fortnum owned a similar pair of candlesticks (nos. 1040 and
	9089	1041 in his large manuscript catalogue) which were not		9400	1041 in his large manuscript catalogue) which were not
	9090	included in his bequest. An exceptional miniature pair of		9401	included in his bequest. An exceptional miniature pair of
	9091	ceramic candlesticks of similar character were included in the		9402	ceramic candlesticks of similar character were included in the
	9092	bequest to the Ashmolcan Museum of J. Francis Mallett		9403	bequest to the Ashmolcan Museum of J. Francis Mallett
	9093	(Nos. 266, 267).		9404	(Nos. 266, 267).
	9094	The type and size of candlestick arc not uncommon, but		9405	The type and size of candlestick arc not uncommon, but
	9095	there are numerous variations. The `cggs' can be of dark		9406	there are numerous variations. The `cggs' can be of dark
	9096	patinated bronze with ormolu leaves (Christie's, I.ondon, 6		9407	patinated bronze with ormolu leaves (Christie's, I.ondon, 6
	9097	November 1986, lot 63, or Christie's, New York, 25 October		9408	November 1986, lot 63, or Christie's, New York, 25 October
	9098	1986, lot 30). The central support below the `egg' can have		9409	1986, lot 30). The central support below the `egg' can have
	9099	a snake twisted around it (Christie's, Orchardleich Park,		9410	a snake twisted around it (Christie's, Orchardleich Park,
	9100	Somerset, 21-2 September 1987, lot 406). The chains here		9411	Somerset, 21-2 September 1987, lot 406). The chains here
	9101	suspended from the goats' heads in the frieze on top of the		9412	suspended from the goats' heads in the frieze on top of the
	9102	`egg' sometimes take the form of beads-and hang either		9413	`egg' sometimes take the form of beads-and hang either
	9103	from simple studs or from the goats' heads on top of the legs		9414	from simple studs or from the goats' heads on top of the legs
	9104	or from both. Also, the mouldings are often varied as are the		9415	or from both. Also, the mouldings are often varied as are the
	9105	areas of patinated or art bronze. In some models on the		9416	areas of patinated or art bronze. In some models on the
	9106	continent (for instance the pair in the Six Huis iinsterdam)		9417	continent (for instance the pair in the Six Huis iinsterdam)
	9107	the cap is topped with Slt bronze roses forming nozzles.		9418	the cap is topped with Slt bronze roses forming nozzles.
	9108	The popularity of this type of candlestick in England is		9419	The popularity of this type of candlestick in England is
	9109	sufficient to justify the assumption that they were made		9420	sufficient to justify the assumption that they were made
	9110	here-an assumption found in auction catalogues where they		9421	here-an assumption found in auction catalogues where they
	9111	are generally described as `Gcorge 111'. They may well have		9422	are generally described as `Gcorge 111'. They may well have
	9112	been imitated later in the nineteenth century. They reflect a		9423	been imitated later in the nineteenth century. They reflect a
	9113	fashion for slender tripods, miniature animal heads, spiral		9424	fashion for slender tripods, miniature animal heads, spiral
	9114	snakes, dchicate branches, and pendant chains and beads		9425	snakes, dchicate branches, and pendant chains and beads
	9115	created by the leading French bronziers such as Gouthiere		9426	created by the leading French bronziers such as Gouthiere
	9116	and Pierre-Phhippe Thomire in the 1780s and associated with		9427	and Pierre-Phhippe Thomire in the 1780s and associated with
	9117	`le gout etrusque'. These fragle open forms of the metalwork		9428	`le gout etrusque'. These fragle open forms of the metalwork
	9118	and the minimal support they provided were often dramatized		9429	and the minimal support they provided were often dramatized
	9119	by a cup or `cgg' of marble or of a semi-precious stone (or		9430	by a cup or `cgg' of marble or of a semi-precious stone (or
	9120	of a ceramic imitation of one or the other). Splendid and		9431	of a ceramic imitation of one or the other). Splendid and
	9121	elaborate exanplcs, which may be considered as distant royal		9432	elaborate exanplcs, which may be considered as distant royal
	9122	relatives of the Ashmolcan's candlesticks, arc the tripod		9433	relatives of the Ashmolcan's candlesticks, arc the tripod
	9123	candelabra with a lapis `egg' in the Wallace Collection (F		9434	candelabra with a lapis `egg' in the Wallace Collection (F
				9435	@@PROCESS
	9124	132 ) or the vase with tripod stand in the J. Paul Getty Museum		9436	132 ) or the vase with tripod stand in the J. Paul Getty Museum
	9125	(70.DE. I 15), both illustrated, with related pieces, in H.		9437	(70.DE. I 15), both illustrated, with related pieces, in H.
	9126	Ottomeycr and P. Pr6schel (eds. ), Vc#g7o/defg Bro"2;c„, 2 vols.		9438	Ottomeycr and P. Pr6schel (eds. ), Vc#g7o/defg Bro"2;c„, 2 vols.
	9127	(Munich, 1986), i. 264 and 268.		9439	(Munich, 1986), i. 264 and 268.
	9128	EEEE-		9440	EEEE-
	9129	2/fJr/		9441	2/fJr/
n	9130	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS	n	9442	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
				9443	@@PROCESS
	9131	612 and 613. Pair of hall tables with		9444	612 and 613. Pair of hall tables with
	9132	lotus leaf supports (only one		9445	lotus leaf supports (only one
	9133	illustrated)		9446	illustrated)
	9134	82.5 cms. (height); 112 cms. (length); 75 cms. (width)		9447	82.5 cms. (height); 112 cms. (length); 75 cms. (width)
	9135	The supporting members are of solid carved walnut. The plinths are		9448	The supporting members are of solid carved walnut. The plinths are
	9136	of richly figured rosewood veneered on to a carcass of pine. The		9449	of richly figured rosewood veneered on to a carcass of pine. The
	9137	upper surface of the plinth is veneered with two figured pieces in a		9450	upper surface of the plinth is veneered with two figured pieces in a
	9138	symmetrical book-matched pattern. The edges of the table tops are		9451	symmetrical book-matched pattern. The edges of the table tops are
	9139	of wood, probably pine, gilded and carry applied composition		9452	of wood, probably pine, gilded and carry applied composition
	9140	omanents, also gilt. The edging of the slabs of porphyry is of		9453	omanents, also gilt. The edging of the slabs of porphyry is of
	9141	ormolu.		9454	ormolu.
	9142	Bought at the Stowe sale, 1920. The tables stood in the state drawing		9455	Bought at the Stowe sale, 1920. The tables stood in the state drawing
	9143	room at Stowe,		9456	room at Stowe,
	9144	The tables are likely to date from about 181040 when both		9457	The tables are likely to date from about 181040 when both
	9145	composition ornament and rosewood veneer were particularly		9458	composition ornament and rosewood veneer were particularly
	9146	popular and the severe sculptural ideals represented by		9459	popular and the severe sculptural ideals represented by
	9147	furniture such as that of Thomas Hope (see Nos. 522-3)		9460	furniture such as that of Thomas Hope (see Nos. 522-3)
	9148	were replaced with a gross opulence, well represented by the		9461	were replaced with a gross opulence, well represented by the
	9149	heavy outline of the curves of these supports, the fat rolls of		9462	heavy outline of the curves of these supports, the fat rolls of
				9463	@@PROCESS
	9150	208		9464	208
	9151	the framing mouldings, and the overlapping fleshy lotus leaves		9465	the framing mouldings, and the overlapping fleshy lotus leaves
	9152	within them. The `marblc' slabs have been described as		9466	within them. The `marblc' slabs have been described as
	9153	imperial porphyry, but if so are of an oddly irregular grain		9467	imperial porphyry, but if so are of an oddly irregular grain
	9154	and brown colour: they are in fact more hkcly to be one of		9468	and brown colour: they are in fact more hkcly to be one of
	9155	the native British stones promoted by George Bullock of		9469	the native British stones promoted by George Bullock of
	9156	Liverpool, sculptor, cabinet maker, and entrepreneur ( see		9470	Liverpool, sculptor, cabinet maker, and entrepreneur ( see
	9157	Nos. 453, 454), who exploited the Mona Marble quarries on		9471	Nos. 453, 454), who exploited the Mona Marble quarries on
	9158	Anglesey which supplied types of stone said to emulate		9472	Anglesey which supplied types of stone said to emulate
	9159	oriental (that is ancient Egyptian `imperial') porphyry and		9473	oriental (that is ancient Egyptian `imperial') porphyry and
	9160	77crde ¢7¢£¢.co. Bullock moved to Ijondon in 1813 where the		9474	77crde ¢7¢£¢.co. Bullock moved to Ijondon in 1813 where the
	9161	Mona Marble works opened its showrooms in 1814 but wen		9475	Mona Marble works opened its showrooms in 1814 but wen
	9162	bcforc this date he had been supplying wood and ormolu		9476	bcforc this date he had been supplying wood and ormolu
	9163	furniture, marble chimney-pieces, and artificial stone lamps to		9477	furniture, marble chimney-pieces, and artificial stone lamps to
	9164	customers all over Britain. His Anglesey marble is first		9478	customers all over Britain. His Anglesey marble is first
	9165	mentioned in 1806 (C. Wainwright (ed. ), GcoffgG B#//ocfe,		9479	mentioned in 1806 (C. Wainwright (ed. ), GcoffgG B#//ocfe,
	9166	C¢4¢.#cf 44l¢4Gy (I.ondon, 1988), 21-2). Whilst it is possible		9480	C¢4¢.#cf 44l¢4Gy (I.ondon, 1988), 21-2). Whilst it is possible
	9167	that these tables were made in his workshops there are no		9481	that these tables were made in his workshops there are no
	9168	precise analodes with any furniture documcnted as designed		9482	precise analodes with any furniture documcnted as designed
	9169	by him. The tables were fitted with brass-framed glass cases		9483	by him. The tables were fitted with brass-framed glass cases
	9170	made by the firm of Frederick Sage and Company under the		9484	made by the firm of Frederick Sage and Company under the
	9171	Kccpership of C. F. Bell and have retained these ever since.		9485	Kccpership of C. F. Bell and have retained these ever since.
	9172	They have, it seems, always been used to display bronzes		9486	They have, it seems, always been used to display bronzes
	9173	from the Fortnum Collection.		9487	from the Fortnum Collection.
	9174	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9488	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
				9489	@@PROCESS
	9175	614. Portrait bust of Sir Walter		9490	614. Portrait bust of Sir Walter
	9176	Scott		9491	Scott
	9177	6.45 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board)		9492	6.45 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board)
	9178	Bronze with a dark brown patina. Hollow, sand-cast. The cavity		9493	Bronze with a dark brown patina. Hollow, sand-cast. The cavity
	9179	under the bust has been filled with another metal and filed. The		9494	under the bust has been filled with another metal and filed. The
	9180	bust is mounted on a circular board of pine as if in high relief, but		9495	bust is mounted on a circular board of pine as if in high relief, but
	9181	the back of the head has in fact been let into the board. `Sir W. Scott'		9496	the back of the head has in fact been let into the board. `Sir W. Scott'
	9182	is painted crudely in black on the reverse of the board.		9497	is painted crudely in black on the reverse of the board.
	9183	The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the		9498	The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the
	9184	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.		9499	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.
	9185	Grant (whose catalogue lists portraits of scott on p.156).		9500	Grant (whose catalogue lists portraits of scott on p.156).
	9186	The bust appears to be a companion with Nos. 615 and 616.		9501	The bust appears to be a companion with Nos. 615 and 616.
				9502	@@PROCESS
	9187	615. Portrait bust of King George		9503	615. Portrait bust of King George
	9188	Ill		9504	Ill
	9189	6.8 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board)		9505	6.8 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board)
	9190	Bronze with a dark brown patina with traces of Slding. Hollow,		9506	Bronze with a dark brown patina with traces of Slding. Hollow,
	9191	sand-cast. The cavity under the bust has been filled with another		9507	sand-cast. The cavity under the bust has been filled with another
	9192	metal and filed. The bust is mounted on a circular board of pine as		9508	metal and filed. The bust is mounted on a circular board of pine as
	9193	if in high relief, but the back of the head has in fact been let into the		9509	if in high relief, but the back of the head has in fact been let into the
	9194	board. `Geo 111' is painted crudely in black on the reverse of the		9510	board. `Geo 111' is painted crudely in black on the reverse of the
	9195	board.		9511	board.
	9196	The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the		9512	The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the
	9197	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.		9513	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.
	9198	Grant (whose catalogue lists several anonymous portraits of the king,		9514	Grant (whose catalogue lists several anonymous portraits of the king,
	9199	p.180).		9515	p.180).
	9200	The bust appears to bc a companion with Nos. 614 and 616.		9516	The bust appears to bc a companion with Nos. 614 and 616.
				9517	@@PROCESS
	9201	209		9518	209
n			n	9519
	9202	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9520	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
				9521	@@PROCESS
	9203	616. Portrait bust of King George		9522	616. Portrait bust of King George
	9204	IV		9523	IV
	9205	7.8 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board)		9524	7.8 cms. (height of bust); 12.4 cms. (diameter of board)
	9206	Bronze with a rusty brown patina and traces of black varnish.		9525	Bronze with a rusty brown patina and traces of black varnish.
	9207	Hollow, sand-cast. The cavity under the bust has been filled with		9526	Hollow, sand-cast. The cavity under the bust has been filled with
	9208	another metal and filed. The bust is mounted on a circular board of		9527	another metal and filed. The bust is mounted on a circular board of
	9209	pine as if in high relief, but the back of the head has in fact been let		9528	pine as if in high relief, but the back of the head has in fact been let
	9210	into the board. `Geo IV' is painted crudely in black on the reverse		9529	into the board. `Geo IV' is painted crudely in black on the reverse
	9211	of the board.		9530	of the board.
	9212	The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the		9531	The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the
	9213	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.		9532	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.
	9214	Grant (whose catalogue lists 14 anonymous portraits of the king,		9533	Grant (whose catalogue lists 14 anonymous portraits of the king,
	9215	p.181).		9534	p.181).
	9216	The bust appears to be a companion with Nos. 614 and 615.		9535	The bust appears to be a companion with Nos. 614 and 615.
				9536	@@PROCESS
	9217	210		9537	210
				9538	@@PROCESS
	9218	617. Portrait head in relief of		9539	617. Portrait head in relief of
	9219	Althur Weuesley, lst duke of		9540	Althur Weuesley, lst duke of
	9220	Wellington		9541	Wellington
	9221	15.5 cms. (height of head); 22.8 cms. (diameter of backplate)		9542	15.5 cms. (height of head); 22.8 cms. (diameter of backplate)
	9222	Bronze with a black vanish worn in some salient parts to brown.		9543	Bronze with a black vanish worn in some salient parts to brown.
	9223	Heavy sand-cast, open behind. Mounted on a circular plate of steel.		9544	Heavy sand-cast, open behind. Mounted on a circular plate of steel.
	9224	There is a hole in the top of the back approximately 0.6 cms. square.		9545	There is a hole in the top of the back approximately 0.6 cms. square.
	9225	The opening under the cutting of the bust has been filled with copper		9546	The opening under the cutting of the bust has been filled with copper
	9226	or a very coppery alloy.		9547	or a very coppery alloy.
	9227	The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the		9548	The bronze is kept in the Hebcrden Coin Room as part of the
	9228	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.		9549	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.
	9229	Grant.		9550	Grant.
	9230	The high rclicf appears to have been created by sawing off the		9551	The high rclicf appears to have been created by sawing off the
	9231	back of a thrcc-dimensional head, as also is the case with		9552	back of a thrcc-dimensional head, as also is the case with
	9232	Nos. 475 and 618.		9553	Nos. 475 and 618.
	9233	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9554	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
				9555	@@PROCESS
	9234	618. Portrait head in relief of		9556	618. Portrait head in relief of
	9235	William Ewart Gladstone		9557	William Ewart Gladstone
	9236	12.2 cms. (height of head); 20 cms. (diameter of board)		9558	12.2 cms. (height of head); 20 cms. (diameter of board)
	9237	Bronze with a black patina, worn to a pale brown in the nose. Heavy		9559	Bronze with a black patina, worn to a pale brown in the nose. Heavy
	9238	sand-cast, open behind. Mounted on a circular board of pine. A		9560	sand-cast, open behind. Mounted on a circular board of pine. A
	9239	bolt has perforated the wall of the bronze behind the whiskers to		9561	bolt has perforated the wall of the bronze behind the whiskers to
	9240	proper right. The underside of the neck has been filled and coated		9562	proper right. The underside of the neck has been filled and coated
	9241	with a black substance.		9563	with a black substance.
	9242	The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the		9564	The bronze is kept in the Heberden Coin Room as part of the
	9243	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.		9565	collection of medals purchased in 1953 from Colonel Michael H.
	9244	Grant.		9566	Grant.
	9245	The head is mounted in the same manner as the bust of		9567	The head is mounted in the same manner as the bust of
	9246	Ruskin by Drcsslcr (No. 475). As in that case and No. 617		9568	Ruskin by Drcsslcr (No. 475). As in that case and No. 617
	9247	the high relief appears to have been created by sawing off the		9569	the high relief appears to have been created by sawing off the
	9248	back of a three-dimensional head.		9570	back of a three-dimensional head.
				9571	@@PROCESS
	9249	619. Bust portrait of Captain T.		9572	619. Bust portrait of Captain T.
	9250	Heard		9573	Heard
	9251	22.8 cms. (height); 18.9 cms. (width at shoulders); 30.4 cms.		9574	22.8 cms. (height); 18.9 cms. (width at shoulders); 30.4 cms.
	9252	(length of base); 14.8 cms. (width)		9575	(length of base); 14.8 cms. (width)
	9253	Opaque white alabaster, mounted on a base of wood painted black		9576	Opaque white alabaster, mounted on a base of wood painted black
	9254	with gold lines. `Capt. Thos. Heard / R.N. H.M.S. /ACTlvE' and		9577	with gold lines. `Capt. Thos. Heard / R.N. H.M.S. /ACTlvE' and
	9255	`Byron's / 1834 / "Maid of Athens" ' is scratched in amateur letters,		9578	`Byron's / 1834 / "Maid of Athens" ' is scratched in amateur letters,
	9256	blackened for emphasis, on the underside of the block resting on the		9579	blackened for emphasis, on the underside of the block resting on the
	9257	base. `oLD BASE FOR/ BUST oF CAPT. T. HEARD / Byron's / "Maid of		9580	base. `oLD BASE FOR/ BUST oF CAPT. T. HEARD / Byron's / "Maid of
	9258	Athens" ' is scratched on the underside of the base with a space		9581	Athens" ' is scratched on the underside of the base with a space
	9259	between the first and second pair of lines. Also some lines in pencil,		9582	between the first and second pair of lines. Also some lines in pencil,
	9260	for which see below.		9583	for which see below.
	9261	Provenance unrecorded ( but see below).		9584	Provenance unrecorded ( but see below).
	9262	The Byron of the inscription may not be the poet, despite the		9585	The Byron of the inscription may not be the poet, despite the
	9263	poet's connection with Athens. Captain Heard was evidently		9586	poet's connection with Athens. Captain Heard was evidently
	9264	serving on HMS Acf¢.pc. It may be that the portrait was made		9587	serving on HMS Acf¢.pc. It may be that the portrait was made
	9265	on the `Maid of Athens'. It is not a distinguished work of		9588	on the `Maid of Athens'. It is not a distinguished work of
	9266	art. There are two pencil inscriptions on the undcrsidc of the		9589	art. There are two pencil inscriptions on the undcrsidc of the
	9267	base. One certainly reads `Georgc Richmond', the other in		9590	base. One certainly reads `Georgc Richmond', the other in
	9268	larger letters seems to read `G . . . yu . . / Br .... &C / 11		9591	larger letters seems to read `G . . . yu . . / Br .... &C / 11
	9269	cms high / of Black' .		9592	cms high / of Black' .
				9593	@@PROCESS
	9270	211		9594	211
n			n	9595
	9271	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS		9596	BRITISH SCULPTURES, UNNAMED ARTISTS
				9597	@@PROCESS
	9272	620. Bust portrait of an unknown		9598	620. Bust portrait of an unknown
	9273	man in classical attire		9599	man in classical attire
	9274	62.8 cms. (height including socle); 11.8 cms. (height of socle);		9600	62.8 cms. (height including socle); 11.8 cms. (height of socle);
	9275	18.2 cms. (diameter of socle)		9601	18.2 cms. (diameter of socle)
	9276	Plaster of Paris varnished a rich golden brown. Thick-walled, hollow		9602	Plaster of Paris varnished a rich golden brown. Thick-walled, hollow
	9277	cast. There are vestiges of scans on the top of the head. There are		9603	cast. There are vestiges of scans on the top of the head. There are
	9278	minor chips to the drapery and the end of the nose. Initials or a		9604	minor chips to the drapery and the end of the nose. Initials or a
	9279	short name probably followed by `Fecit' were scratched on the top		9605	short name probably followed by `Fecit' were scratched on the top
	9280	of the socle at the back but cannot now bc traced.		9606	of the socle at the back but cannot now bc traced.
	9281	Provenance unknown.		9607	Provenance unknown.
	9282	The bust looks like a work of the 1830s or 1840s.		9608	The bust looks like a work of the 1830s or 1840s.
	9283	APPENDIX I		9609	APPENDIX I
	9284	Plaster Casts From the Studio of		9610	Plaster Casts From the Studio of
	9285	Sir Francis Chantrey		9611	Sir Francis Chantrey
	9286	The Chantrey Casts: Technique and Conservation		9612	The Chantrey Casts: Technique and Conservation
	9287	Chantrey modelled his sculpture in clay. Once completed each		9613	Chantrey modelled his sculpture in clay. Once completed each
	9288	work was encased with a piece-mould from which a plaster cast		9614	work was encased with a piece-mould from which a plaster cast
	9289	could be taken. The true origival-the clay-was then broken		9615	could be taken. The true origival-the clay-was then broken
	9290	up. The only works in clay by Chantrey which seem to have		9616	up. The only works in clay by Chantrey which seem to have
	9291	survived are small sketch models of which one, for his portrait		9617	survived are small sketch models of which one, for his portrait
	9292	statue of Mrs Jordan, is in the Ashmolean Museum (No. 456).		9618	statue of Mrs Jordan, is in the Ashmolean Museum (No. 456).
	9293	The plaster casts usually served as the models from which the		9619	The plaster casts usually served as the models from which the
	9294	marbles were carved, although it is conceivable that the clay		9620	marbles were carved, although it is conceivable that the clay
	9295	origivals were sometimes preserved long enough to serve this		9621	origivals were sometimes preserved long enough to serve this
	9296	purpose. Most of the carving was done by assistants, but Chan-trey		9622	purpose. Most of the carving was done by assistants, but Chan-trey
	9297	not only finished his busts hinself but sometimes did so		9623	not only finished his busts hinself but sometimes did so
	9298	from the life, requesting a last sitting for this purpose (not the		9624	from the life, requesting a last sitting for this purpose (not the
	9299	nomal practice with his rivals). The differences betwccn plaster		9625	nomal practice with his rivals). The differences betwccn plaster
	9300	and marble sculptures-apart of course from polish and		9626	and marble sculptures-apart of course from polish and
	9301	colountirc not remarkable. Not infrequently the plaster ver-sions		9627	colountirc not remarkable. Not infrequently the plaster ver-sions
	9302	reproduced vigorous clawed tooling, in drapery and to a		9628	reproduced vigorous clawed tooling, in drapery and to a
	9303	lesser extent flesh. Such textures arc reduced to the finer marks		9629	lesser extent flesh. Such textures arc reduced to the finer marks
	9304	of the rasp in the marble. In some cases there is a completely		9630	of the rasp in the marble. In some cases there is a completely
	9305	different treatment of the iris or pupil . The most obvious differe-nce,		9631	different treatment of the iris or pupil . The most obvious differe-nce,
	9306	however is in the treatment of the hair, where the handling		9632	however is in the treatment of the hair, where the handling
	9307	of the clay was most free and least easily imitated in marble. The		9633	of the clay was most free and least easily imitated in marble. The
	9308	plaster of wordsworth (No. 784), for instance, reproduces the		9634	plaster of wordsworth (No. 784), for instance, reproduces the
	9309	worms of clay which were dropped on to the forehead, and in		9635	worms of clay which were dropped on to the forehead, and in
	9310	other cases, such as the portrait of Lady I.ouisa Russell (No.		9636	other cases, such as the portrait of Lady I.ouisa Russell (No.
				9637	@@PROCESS
	9311	657), the poking and pushing of the wet clay is very visible. An		9638	657), the poking and pushing of the wet clay is very visible. An
	9312	equivalent but very different freedom of handling was sometimes		9639	equivalent but very different freedom of handling was sometimes
	9313	achieved in the marble hair by use of the drill.		9640	achieved in the marble hair by use of the drill.
	9314	Chantrey's handling of the top ofthc clay head was sometimes		9641	Chantrey's handling of the top ofthc clay head was sometimes
	9315	wild, even careless, it being a part of a portrait very unlikely to		9642	wild, even careless, it being a part of a portrait very unlikely to
	9316	bc inspected closely: the cast of the bust of William Howley,		9643	bc inspected closely: the cast of the bust of William Howley,
	9317	archbishop of Canterbury, is a good example of the freedom he		9644	archbishop of Canterbury, is a good example of the freedom he
	9318	could permit himself (No. 721 ). In this case the points are also		9645	could permit himself (No. 721 ). In this case the points are also
	9319	clearly visible. Cleaning has revealed these on almost all the		9646	clearly visible. Cleaning has revealed these on almost all the
	9320	plasters. They are always most apparent on the hair and are of		9647	plasters. They are always most apparent on the hair and are of
	9321	two types- single point and a circled one-made with a pencil		9648	two types- single point and a circled one-made with a pencil
	9322	sharp enough to penetrate the surface of the plaster.		9649	sharp enough to penetrate the surface of the plaster.
	9323	Piece-moulds lcavc seams in the plaster casts but these were		9650	Piece-moulds lcavc seams in the plaster casts but these were
	9324	carefully cleaned off and their traces arc not easy to find except		9651	carefully cleaned off and their traces arc not easy to find except
	9325	on the crown of the head. The reason for this is that when the		9652	on the crown of the head. The reason for this is that when the
	9326	piece-mould has bccn assembled for the plaster of Paris to be		9653	piece-mould has bccn assembled for the plaster of Paris to be
	9327	poured into it one small piece of the mould-a sort of plug-is		9654	poured into it one small piece of the mould-a sort of plug-is
	9328	left out so that the /o»7¢¢fo„G can reach inside the mould and		9655	left out so that the /o»7¢¢fo„G can reach inside the mould and
	9329	ensure that the plaster has flowed right down. When he has		9656	ensure that the plaster has flowed right down. When he has
	9330	done this he will rcplacc the plug, but thcrc arc bound to bc		9657	done this he will rcplacc the plug, but thcrc arc bound to bc
	9331	larger seams and more untidiness at this point which it would		9658	larger seams and more untidiness at this point which it would
	9332	be tedious to conceal.		9659	be tedious to conceal.
	9333	The socles of the busts, when there was one, were all cast		9660	The socles of the busts, when there was one, were all cast
	9334	separately. They are of standard size and type and probably		9661	separately. They are of standard size and type and probably
	9335	existed ready made in the sculptor's workshop in large batches.		9662	existed ready made in the sculptor's workshop in large batches.
	9336	The join was made when the plaster had just been poured into		9663	The join was made when the plaster had just been poured into
	9337	the mould and it was reinforced with a large peg of deal-in		9664	the mould and it was reinforced with a large peg of deal-in
	9338	one or two cases only does iron seem to have bccn employed		9665	one or two cases only does iron seem to have bccn employed
	9339	for this purpose.		9666	for this purpose.
	9340	It seems always to be the case that the head of each male		9667	It seems always to be the case that the head of each male
	9341	portrait statue was scparatcly cast and then fitted, by the same		9668	portrait statue was scparatcly cast and then fitted, by the same
	9342	method, to the body. When the statues were sawn up an attempt		9669	method, to the body. When the statues were sawn up an attempt
	9343	was made to convert them into busts, but often the heads must		9670	was made to convert them into busts, but often the heads must
	9344	have fallen off and in many cases they were loosened. In the		9671	have fallen off and in many cases they were loosened. In the
	9345	case of the statue of George Ill, for instance (No. 638), a		9672	case of the statue of George Ill, for instance (No. 638), a
	9346	smooth rim easily distinguishable from a sawn edge is visible.		9673	smooth rim easily distinguishable from a sawn edge is visible.
	9347	The female effides do not generally have separately cast heads		9674	The female effides do not generally have separately cast heads
	9348	but then they were often not really protraits at all. It was		9675	but then they were often not really protraits at all. It was
	9349	above all when the statue was a portrait that Chantrey found it		9676	above all when the statue was a portrait that Chantrey found it
	9350	convenient to work on the head separately and when he did so		9677	convenient to work on the head separately and when he did so
	9351	it was also cast separately. This must have been a common		9678	it was also cast separately. This must have been a common
	9352	practice, but Chantrey's sculpture ccltainly suffers from it: in		9679	practice, but Chantrey's sculpture ccltainly suffers from it: in
	9353	very few of his statues docs the body possess a very distinctive,		9680	very few of his statues docs the body possess a very distinctive,
	9354	individual, character-and in none is the body active.		9681	individual, character-and in none is the body active.
	9355	Most of the detached heads seem to be solid-as was the		9682	Most of the detached heads seem to be solid-as was the
	9356	case for instance with the sleeping child (No. 655)-nd it is		9683	case for instance with the sleeping child (No. 655)-nd it is
	9357	remarkable that this is also the case with a great many of the		9684	remarkable that this is also the case with a great many of the
	9358	bodies, as can be clearly seen from the cuts through the chest		9685	bodies, as can be clearly seen from the cuts through the chest
	9359	(e.g. No. 670). Sometimes there is a hollow interior, although		9686	(e.g. No. 670). Sometimes there is a hollow interior, although
	9360	the walls are immensely thick. Such a hollow is visible, for		9687	the walls are immensely thick. Such a hollow is visible, for
	9361	instance, when the surviving pordon of the statue of Mrs Jordan		9688	instance, when the surviving pordon of the statue of Mrs Jordan
	9362	is lifted up (No. 649). In this case it is clear that the plaster was		9689	is lifted up (No. 649). In this case it is clear that the plaster was
	9363	handled in the hollow. It is likely that, in a case like this, the		9690	handled in the hollow. It is likely that, in a case like this, the
	9364	figure was cast in two parts. When the top part of the figure		9691	figure was cast in two parts. When the top part of the figure
	9365	was being poured-head downwards-the /o7'7i¢¢forG would		9692	was being poured-head downwards-the /o7'7i¢¢forG would
	9366	have reached in and pushed the plaster down into the head and		9693	have reached in and pushed the plaster down into the head and
	9367	then kept a sort of tunnel which enabled him to push it sideways.		9694	then kept a sort of tunnel which enabled him to push it sideways.
	9368	The immense weight of these casts does not sccm to have		9695	The immense weight of these casts does not sccm to have
	9369	been regarded as a disadvantage. It obviously made them more		9696	been regarded as a disadvantage. It obviously made them more
	9370	stable, and more easily repaired, and it must have been necessary		9697	stable, and more easily repaired, and it must have been necessary
	9371	for the effective securing of scparatcly cast units. The surviving		9698	for the effective securing of scparatcly cast units. The surviving
	9372	casts of wcstmacott's works show the same tcchniquc. It may		9699	casts of wcstmacott's works show the same tcchniquc. It may
	9373	not have been possible to make tight-sheucd plaster casts at this		9700	not have been possible to make tight-sheucd plaster casts at this
	9374	date, at least on a large scale. In my experience plaster casts after		9701	date, at least on a large scale. In my experience plaster casts after
	9375	the antique made in 1780 or 1820 are far heavier than those		9702	the antique made in 1780 or 1820 are far heavier than those
	9376	made in about l880-sometimes as much as ten times heavier.		9703	made in about l880-sometimes as much as ten times heavier.
	9377	From the studio sales of cightecnth-century portrait sculptors		9704	From the studio sales of cightecnth-century portrait sculptors
	9378	it is clear that they must have made numerous plaster casts of		9705	it is clear that they must have made numerous plaster casts of
				9706	@@PROCESS
	9379	213		9707	213
n			n	9708
	9380	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		9709	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
	9381	their busts-this was especially the case with busts of historical		9710	their busts-this was especially the case with busts of historical
	9382	celebrities such as Milton, Shakespeare, Inigo Jones, and		9711	celebrities such as Milton, Shakespeare, Inigo Jones, and
	9383	Newton. There is no technical reason why Chantrey should not		9712	Newton. There is no technical reason why Chantrey should not
	9384	have done this. In some cases a patron may have requcstcd casts		9713	have done this. In some cases a patron may have requcstcd casts
	9385	for presentation to friends (this is documcnted in the sculptor's		9714	for presentation to friends (this is documcnted in the sculptor's
	9386	ledger in the case of Thomas Johncs of Hafod) but in the case		9715	ledger in the case of Thomas Johncs of Hafod) but in the case
	9387	of a famous sitter this practice made it casicr for marble copies		9716	of a famous sitter this practice made it casicr for marble copies
	9388	to be made by his rivals and Chantrey, who was much irritated		9717	to be made by his rivals and Chantrey, who was much irritated
	9389	by piracy, may have been wary of this.		9718	by piracy, may have been wary of this.
	9390	All the same if a sculptor issued an edition of plaster casts		9719	All the same if a sculptor issued an edition of plaster casts
	9391	properly inscribed with name and date he enjoyed legal pro-tection		9720	properly inscribed with name and date he enjoyed legal pro-tection
	9392	and could make a good profit without ever having to		9721	and could make a good profit without ever having to
	9393	carve a marble version-r at least before hc did so. There is		9722	carve a marble version-r at least before hc did so. There is
	9394	evidence that Chantrey did precisely this carly in his career: the		9723	evidence that Chantrey did precisely this carly in his career: the
	9395	plaster bust of Sir Francis Burdett (no. 685) reproduced an		9724	plaster bust of Sir Francis Burdett (no. 685) reproduced an
	9396	inscription neatly incised in the model as follows `modeucd		9725	inscription neatly incised in the model as follows `modeucd
	9397	by/F. L. Chantrey/published Scpt. 1 1810.' This reveals that		9726	by/F. L. Chantrey/published Scpt. 1 1810.' This reveals that
	9398	the bust was made with publication of a plaster edition in mind.		9727	the bust was made with publication of a plaster edition in mind.
	9399	The same is true of the bust of John Home Tookc (No. 773)		9728	The same is true of the bust of John Home Tookc (No. 773)
	9400	which is inscribed `modclled by F. L. Chan-trey/		9729	which is inscribed `modclled by F. L. Chan-trey/
n	9401	published/December I/1810.' These busts were both	n	9730	published/December I/1810.' These busts were both
	9402	exhibited at the Royal Academy in 1811, presumably as plasters,		9731	exhibited at the Royal Academy in 1811, presumably as plasters,
	9403	and the marble versions were only made much later. Burdett		9732	and the marble versions were only made much later. Burdett
	9404	was in prison in 1810 for his pohitical beliefs. Tookc was a close		9733	was in prison in 1810 for his pohitical beliefs. Tookc was a close
	9405	ally. Chantrey surely made these works for the supporters of		9734	ally. Chantrey surely made these works for the supporters of
	9406	these two radical heroes-to whom indeed he was at that date		9735	these two radical heroes-to whom indeed he was at that date
	9407	himself sympathetic. Thercaftcr, however, it seems that Chantrey		9736	himself sympathetic. Thercaftcr, however, it seems that Chantrey
	9408	did not issue editions of plaster casts.		9737	did not issue editions of plaster casts.
	9409	On 7 May 1845, not long after the casts had been installed		9738	On 7 May 1845, not long after the casts had been installed
	9410	in the University Galleries, I.ady Chantrey wrote to the Curators		9739	in the University Galleries, I.ady Chantrey wrote to the Curators
	9411	(A4l¢."#fGf, Ashmolean Library, AMS. 41. pp. 8-9) urgivg them		9740	(A4l¢."#fGf, Ashmolean Library, AMS. 41. pp. 8-9) urgivg them
	9412	not to permit aftcrcasts of the plasters to be made. Her husband's		9741	not to permit aftcrcasts of the plasters to be made. Her husband's
	9413	own moulds had, she claimed, been destroyed. A few exceptions,		9742	own moulds had, she claimed, been destroyed. A few exceptions,
	9414	however, were made. I.ater in the same year, and surely with		9743	however, were made. I.ater in the same year, and surely with
	9415	her permission, Gcorgc Jones wrote requesting that an aftcrcast		9744	her permission, Gcorgc Jones wrote requesting that an aftcrcast
	9416	be made of the bust of Sir Francis Burdett for Miss Burdett-		9745	be made of the bust of Sir Francis Burdett for Miss Burdett-
n	9417	Coutts (ibid. 11). An aftercast of a bust of `Dr Dutton' (pre-sumably	n	9746	Coutts (ibid. 11). An aftercast of a bust of `Dr Dutton' (pre-sumably
	9418	Dalton) was permitted in 1866 (ibid. 38), and one of		9747	Dalton) was permitted in 1866 (ibid. 38), and one of
	9419	the entire statue of Roscoe was made at the request of the mayor		9748	the entire statue of Roscoe was made at the request of the mayor
	9420	of hiverpool after the marble, in St Georgc's Hall, was broken		9749	of hiverpool after the marble, in St Georgc's Hall, was broken
	9421	in 1893.		9750	in 1893.
	9422	As was mentioned in the second introductory essay to this		9751	As was mentioned in the second introductory essay to this
	9423	volume Chantrey's plasters were described on their arrival in		9752	volume Chantrey's plasters were described on their arrival in
	9424	Oxford as `ganbogc' coloured. They must have been coated		9753	Oxford as `ganbogc' coloured. They must have been coated
	9425	with shellac when in his studio. This would have protected the		9754	with shellac when in his studio. This would have protected the
	9426	surface, making it harder and also easier to clean, but the sheuac		9755	surface, making it harder and also easier to clean, but the sheuac
	9427	would have darkened from a pale gold to a dark yellow and, in		9756	would have darkened from a pale gold to a dark yellow and, in
	9428	some cases, to a ruddy brown. The same witness recorded that		9757	some cases, to a ruddy brown. The same witness recorded that
	9429	the casts when displayed had changed colour. They must have		9758	the casts when displayed had changed colour. They must have
	9430	bccn painted on arrival with the thin coat of a stone colour		9759	bccn painted on arrival with the thin coat of a stone colour
	9431	which all of the unrcstored examples retain. This paint contained		9760	which all of the unrcstored examples retain. This paint contained
	9432	shellac and was brittle and has in most cases flaked off in parts.		9761	shellac and was brittle and has in most cases flaked off in parts.
	9433	It also bacane dirty - very dirty from the bascmcnt stores. The		9762	It also bacane dirty - very dirty from the bascmcnt stores. The
	9434	first and simplest, but certainly the least satisfactory, remedy was		9763	first and simplest, but certainly the least satisfactory, remedy was
	9435	to coat the dirty sculpture with whitewash. This was done to		9764	to coat the dirty sculpture with whitewash. This was done to
	9436	the six items loaned in March 1951 to the Chantrey exhibition		9765	the six items loaned in March 1951 to the Chantrey exhibition
	9437	at the Graves Art Gallery in Sheffield-the busts of Nollekens,		9766	at the Graves Art Gallery in Sheffield-the busts of Nollekens,
	9438	J. R Smith, Home Tooke, Wilham IV, George IV, and the		9767	J. R Smith, Home Tooke, Wilham IV, George IV, and the
				9768	@@PROCESS
	9439	214		9769	214
	9440	colossal Wellington (Nos. 742, 759, 773, 781, 709, 778). Apart		9770	colossal Wellington (Nos. 742, 759, 773, 781, 709, 778). Apart
	9441	from the fact that the freshness of the modelling was obscured		9771	from the fact that the freshness of the modelling was obscured
	9442	by the inevitable thickness of the coating, the whitewash itself		9772	by the inevitable thickness of the coating, the whitewash itself
	9443	rapidly became grubby.		9773	rapidly became grubby.
	9444	During the 1970s a campaign of cleaning was commenced		9774	During the 1970s a campaign of cleaning was commenced
	9445	by Mohammed Saleh of the Cast Gallery. Mr Salch laboriously		9775	by Mohammed Saleh of the Cast Gallery. Mr Salch laboriously
	9446	scraped off not only the stone-coloured paint but the original		9776	scraped off not only the stone-coloured paint but the original
	9447	layer of darkened shellac. This last however had penctratcd the		9777	layer of darkened shellac. This last however had penctratcd the
	9448	plaster, discolouring it to an uneven degrcc, and damp moulds		9778	plaster, discolouring it to an uneven degrcc, and damp moulds
	9449	had also contributed to stain the surface, so when the outer skin		9779	had also contributed to stain the surface, so when the outer skin
	9450	of the origival layer of shellac was removed the plaster often		9780	of the origival layer of shellac was removed the plaster often
	9451	appeared a disagreeable, blotchy colour. It was also not always		9781	appeared a disagreeable, blotchy colour. It was also not always
	9452	obvious where to stop scraping (No. 685). In 1986 the Pilgrim		9782	obvious where to stop scraping (No. 685). In 1986 the Pilgrim
	9453	Trust gave a grant towards the cost of a larger campaign of		9783	Trust gave a grant towards the cost of a larger campaign of
	9454	cleaning which was carried out by Rachcl Kenward under the		9784	cleaning which was carried out by Rachcl Kenward under the
	9455	supervision of David Armitage of the Department of Eastern		9785	supervision of David Armitage of the Department of Eastern
	9456	Art. The policy now was to leave the origival shellac skin-r		9786	Art. The policy now was to leave the origival shellac skin-r
	9457	to repair it when it had come off--which involved less risk to		9787	to repair it when it had come off--which involved less risk to
	9458	the origival surface and, whilst often keeping the plasters darker		9788	the origival surface and, whilst often keeping the plasters darker
	9459	than they were originally, avoided the appearance of diseased		9789	than they were originally, avoided the appearance of diseased
	9460	skin. It is hoped that some of the more notable succcsscs of this		9790	skin. It is hoped that some of the more notable succcsscs of this
	9461	campaign-the busts of Porson and Englefield, Ijord Farnbor-ough		9791	campaign-the busts of Porson and Englefield, Ijord Farnbor-ough
	9462	and Sir John Soane, and Queen Victoria among them-will		9792	and Sir John Soane, and Queen Victoria among them-will
	9463	be placed on display in the galleries.		9793	be placed on display in the galleries.
	9464	Another policy was adopted in the treatment of a set of busts		9794	Another policy was adopted in the treatment of a set of busts
	9465	which were sent out on loan to the National Trust at Belton		9795	which were sent out on loan to the National Trust at Belton
	9466	House in Iincolnshire. At a suggestion of Alastair I.aing a virtue		9796	House in Iincolnshire. At a suggestion of Alastair I.aing a virtue
	9467	was made of the filthy condition of the stone-coloured paint.		9797	was made of the filthy condition of the stone-coloured paint.
	9468	This surface was first patched with shellac where it had flakcd		9798	This surface was first patched with shellac where it had flakcd
	9469	and then touched-in with easily removable paint. The colour on		9799	and then touched-in with easily removable paint. The colour on
	9470	each was toned, with the same paint, to a more or less uniform		9800	each was toned, with the same paint, to a more or less uniform
	9471	brown to achieve an effect not unlike a `bronze finish'. This		9801	brown to achieve an effect not unlike a `bronze finish'. This
	9472	work was undertaken by Kathleen Kimber of the Department		9802	work was undertaken by Kathleen Kimber of the Department
	9473	of Antiquities assisted by Catherine Gormley, a volunteer.		9803	of Antiquities assisted by Catherine Gormley, a volunteer.
	9474	Much work remains to be done on the Chantrey plasters and		9804	Much work remains to be done on the Chantrey plasters and
	9475	although an have been photographed for this catalogue many		9805	although an have been photographed for this catalogue many
	9476	of these photographs document the damage to them and also		9806	of these photographs document the damage to them and also
	9477	the markings on them which so eloquently reveal the changivg		9807	the markings on them which so eloquently reveal the changivg
	9478	attitude towards them-the neat black writing on the socles		9808	attitude towards them-the neat black writing on the socles
	9479	which identified them for the visitor in the 1850s and 1860s;		9809	which identified them for the visitor in the 1850s and 1860s;
	9480	the numbered labels stuck on them when they were consigned		9810	the numbered labels stuck on them when they were consigned
	9481	to bascmcnt storage-printed paper labels like those put on `left		9811	to bascmcnt storage-printed paper labels like those put on `left
	9482	luggage' or goods consigned to auction; the chalkcd numbers		9812	luggage' or goods consigned to auction; the chalkcd numbers
	9483	scrawled on them in this centurylrude like the markings on		9813	scrawled on them in this centurylrude like the markings on
	9484	trees singled out for felling; and lastly the neat card labels on		9814	trees singled out for felling; and lastly the neat card labels on
	9485	ribbon made in the l980s which reveal a concern for the welfare		9815	ribbon made in the l980s which reveal a concern for the welfare
	9486	of the sculpture and a respect for its value.		9816	of the sculpture and a respect for its value.
	9487	The following works are abbreviated in the catalogue entries:		9817	The following works are abbreviated in the catalogue entries:
	9488	The Manuscript ledger of Sir Francis Chantrey in the I.ibrary of the		9818	The Manuscript ledger of Sir Francis Chantrey in the I.ibrary of the
	9489	Royal Academy of Arts.		9819	Royal Academy of Arts.
	9490	JosephF.ishel,Et;chedRemini§encesOftheModelsdySirFrancisChmutrey		9820	JosephF.ishel,Et;chedRemini§encesOftheModelsdySirFrancisChmutrey
	9491	in the University Galleries (Oxf;old, \85\).		9821	in the University Galleries (Oxf;old, \85\).
	9492	TL lame Poole, Catalogue Of Portraits in the Possession Of the University,		9822	TL lame Poole, Catalogue Of Portraits in the Possession Of the University,
	9493	3 vols. (Oxford,1912-15).		9823	3 vols. (Oxford,1912-15).
	9494	AL. Ports, Sir Francis Chantrey 1781-1841, Sculptor Of the Great,		9824	AL. Ports, Sir Francis Chantrey 1781-1841, Sculptor Of the Great,
	9495	Catalogue of exhibition at the National Portrait Gallery, I.ondon,		9825	Catalogue of exhibition at the National Portrait Gallery, I.ondon,
	9496	and the Mappin Art Gallery, Sheffield, 1981.		9826	and the Mappin Art Gallery, Sheffield, 1981.
	9497	R. Gumis, Dictionary Of British Sculptors 1660-1851 (hondor\, +95\).		9827	R. Gumis, Dictionary Of British Sculptors 1660-1851 (hondor\, +95\).
	9498	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		9828	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
	9499	PART I		9829	PART I
	9500	Full-length statues, monumental effiges, and reliefs		9830	Full-length statues, monumental effiges, and reliefs
	9501	( mostly fragmentary)		9831	( mostly fragmentary)
				9832	@@PROCESS
	9502	621. Dr James ANDERSON		9833	621. Dr James ANDERSON
	9503	(d. 1809)		9834	(d. 1809)
	9504	23.7 cms. (height)		9835	23.7 cms. (height)
	9505	Head broken at the neck. From a seated whole-length		9836	Head broken at the neck. From a seated whole-length
	9506	figure. Cleaned (to the plaster) by		9837	figure. Cleaned (to the plaster) by
	9507	Mohammed Salch. Vcstigcs of shellac remain.		9838	Mohammed Salch. Vcstigcs of shellac remain.
	9508	Points visible. Parallel scratches on crown of head.		9839	Points visible. Parallel scratches on crown of head.
	9509	Small hole in the back of the head. Probably a		9840	Small hole in the back of the head. Probably a
	9510	scparatcly cast unit.		9841	scparatcly cast unit.
	9511	Chantrey tlft, no. 5; Efc4ed Rc7"G."j.fcG"cGf, no. 41;		9842	Chantrey tlft, no. 5; Efc4ed Rc7"G."j.fcG"cGf, no. 41;
	9512	Lane Poole, no. 517.		9843	Lane Poole, no. 517.
	9513	Marble erected in Madras, according to		9844	Marble erected in Madras, according to
	9514	Gunnis. Commissioned 1815, paid for 1819		9845	Gunnis. Commissioned 1815, paid for 1819
	9515	(RA Ledger, p. 42), exhibited Royal Academy		9846	(RA Ledger, p. 42), exhibited Royal Academy
	9516	1819 (no.1181) as posthumous and to be		9847	1819 (no.1181) as posthumous and to be
	9517	erected in Madras. Andcrson was Physician-		9848	erected in Madras. Andcrson was Physician-
n	9518	General of the East India Company at	n	9849	General of the East India Company at
	9519	Madras, also a botanist and agriculturalist.		9850	Madras, also a botanist and agriculturalist.
				9851	@@PROCESS
	9520	622. Stephen BABINGTON		9852	622. Stephen BABINGTON
	9521	(d. 1822)		9853	(d. 1822)
	9522	45.4 cms. (height); 43.4 cms. (width across		9854	45.4 cms. (height); 43.4 cms. (width across
	9523	shoulders)		9855	shoulders)
	9524	Head and shoulders, sawn across chest and raised		9856	Head and shoulders, sawn across chest and raised
	9525	hand. Chipped on the sawn edge. From a seated		9857	hand. Chipped on the sawn edge. From a seated
	9526	whole-length figure. Uncleaned. Flaking on neck		9858	whole-length figure. Uncleaned. Flaking on neck
	9527	and side of face. An unusually red shellac.		9859	and side of face. An unusually red shellac.
	9528	Chantrey Sft, no. 7S Etched Reminiscences. no. 37.,		9860	Chantrey Sft, no. 7S Etched Reminiscences. no. 37.,
	9529	I.anc Poolc, no. 519.		9861	I.anc Poolc, no. 519.
	9530	Marble erected in Bombay, according to		9862	Marble erected in Bombay, according to
	9531	Gunnis. Commissioned 1824, paid for 1828		9863	Gunnis. Commissioned 1824, paid for 1828
	9532	(RA Ledger, p. 168), exhibited Royal		9864	(RA Ledger, p. 168), exhibited Royal
	9533	Academy 1827 (no.1123). Babington was a		9865	Academy 1827 (no.1123). Babington was a
	9534	judge in the Bombay Civil Service.		9866	judge in the Bombay Civil Service.
				9867	@@PROCESS
	9535	623. Sir Joseph BANKS Bt.		9868	623. Sir Joseph BANKS Bt.
	9536	(1743-1820)		9869	(1743-1820)
	9537	31.6 cms. (height); 43 cms. (width across		9870	31.6 cms. (height); 43 cms. (width across
	9538	shoulders)		9871	shoulders)
	9539	Head and shoulders sawn across upper chest. From		9872	Head and shoulders sawn across upper chest. From
	9540	a seated whole-length figure. Large chips missing		9873	a seated whole-length figure. Large chips missing
	9541	fi.om the sawn edge at proper right shoulder and		9874	fi.om the sawn edge at proper right shoulder and
	9542	to proper left of collar. Uncleancd. Slight flaking,		9875	to proper left of collar. Uncleancd. Slight flaking,
	9543	especially on the face.		9876	especially on the face.
	9544	Chantrey Sft, no. 9: Efc4cd RcowS.„!.JCG"ccf, no. 14;		9877	Chantrey Sft, no. 9: Efc4cd RcowS.„!.JCG"ccf, no. 14;
	9545	Lane Poolc, no. 521.		9878	Lane Poolc, no. 521.
	9546	Marble in the Natural History Museum		9879	Marble in the Natural History Museum
	9547	(transferred from the British Museum).		9880	(transferred from the British Museum).
	9548	Commissioned for the British Museum 1821,		9881	Commissioned for the British Museum 1821,
	9549	completed 1827, paid for 1833 (RA Ledger,		9882	completed 1827, paid for 1833 (RA Ledger,
	9550	P. 147). Banks was a traveller and botanist,		9883	P. 147). Banks was a traveller and botanist,
	9551	promoter of the natural sciences, President		9884	promoter of the natural sciences, President
	9552	of the Royal Society, and Trustcc of the		9885	of the Royal Society, and Trustcc of the
	9553	British Museum.		9886	British Museum.
				9887	@@PROCESS
	9554	624. Shute BARRINGTON, bishop		9888	624. Shute BARRINGTON, bishop
	9555	of Durham ( 1734-1826)		9889	of Durham ( 1734-1826)
	9556	44.6 cms. (height); 35.8 cms. (width)		9890	44.6 cms. (height); 35.8 cms. (width)
	9557	Head and shoulders sawn across upper chest just		9891	Head and shoulders sawn across upper chest just
	9558	below bands. From a kneeling whole-length figure.		9892	below bands. From a kneeling whole-length figure.
	9559	The proper left shoulder has been broken off. Minor		9893	The proper left shoulder has been broken off. Minor
	9560	chips arc missing along the sawn edge. Uncleaned.		9894	chips arc missing along the sawn edge. Uncleaned.
	9561	Some flaking, especially to the face.		9895	Some flaking, especially to the face.
	9562	Chantrey 5ft, no. I I; Efc¢Gd Rccoz."¢.fcc"cGf, no. 4;		9896	Chantrey 5ft, no. I I; Efc¢Gd Rccoz."¢.fcc"cGf, no. 4;
	9563	Imc Poole, no. 523.		9897	Imc Poole, no. 523.
	9564	Marble, dated 1830, serves as his monument		9898	Marble, dated 1830, serves as his monument
	9565	in Durham Cathedral. Barrington was bishop		9899	in Durham Cathedral. Barrington was bishop
	9566	of IJandaff, Salisbury, and Durham in		9900	of IJandaff, Salisbury, and Durham in
	9567	succession.		9901	succession.
				9902	@@PROCESS
	9568	625. Heny BATHURST, bishop of		9903	625. Heny BATHURST, bishop of
	9569	Norwich ( 1744-1837)		9904	Norwich ( 1744-1837)
	9570	40 cms. (height); 53.2 cms. (width)		9905	40 cms. (height); 53.2 cms. (width)
	9571	Head and shoulders. Sawn across upper chest. From		9906	Head and shoulders. Sawn across upper chest. From
	9572	a scatcd whole-length figure. A large chip is missing		9907	a scatcd whole-length figure. A large chip is missing
	9573	from the sawn edge at his left shoulder and right		9908	from the sawn edge at his left shoulder and right
	9574	collar. The head is loose and was probably a		9909	collar. The head is loose and was probably a
	9575	scpa.rately cast unit. Uncleaned. Some fla.king to		9910	scpa.rately cast unit. Uncleaned. Some fla.king to
	9576	wig and robes.		9911	wig and robes.
	9577	Char\:tray bR, no. L3; Etched Reminiscences, no.		9912	Char\:tray bR, no. L3; Etched Reminiscences, no.
	9578	22; I.one Poolc, no. 525.		9913	22; I.one Poolc, no. 525.
	9579	Marble serves as his monument in Norwich		9914	Marble serves as his monument in Norwich
	9580	Cathedral ( N. Penny, C4#rc4 44o„#owc"£f ¢.„		9915	Cathedral ( N. Penny, C4#rc4 44o„#owc"£f ¢.„
	9581	Roov¢»£z.c E"g/¢#¢ (New Haven, Conn., and		9916	Roov¢»£z.c E"g/¢#¢ (New Haven, Conn., and
	9582	I.ondon, 1977), 75, pl. 54). Exhibited at the		9917	I.ondon, 1977), 75, pl. 54). Exhibited at the
	9583	Royal Academy 1841 (no. 1218)		9918	Royal Academy 1841 (no. 1218)
	9584	posthumously as the sculptor's last work.		9919	posthumously as the sculptor's last work.
	9585	Bathurst was bishop of Norwich 1805-37		9920	Bathurst was bishop of Norwich 1805-37
	9586	and a VAg.		9921	and a VAg.
				9922	@@PROCESS
	9587	626. Mary Anne, Mrs Matthew		9923	626. Mary Anne, Mrs Matthew
	9588	Robinson BOULTON		9924	Robinson BOULTON
	9589	(1795-1829)		9925	(1795-1829)
	9590	30.I cms. (height)		9926	30.I cms. (height)
	9591	Head and neck. Sawn across lower neck. From a		9927	Head and neck. Sawn across lower neck. From a
	9592	reclining wh.olc-length figure. Part of the half has		9928	reclining wh.olc-length figure. Part of the half has
	9593	bccn broken fi.om the proper left side and the back		9929	bccn broken fi.om the proper left side and the back
	9594	of the head. Uncleancd. Extcnsivc flaking in hair		9930	of the head. Uncleancd. Extcnsivc flaking in hair
	9595	and neck.		9931	and neck.
	9596	Chantrcy dft, no. 16; Efcifed RGowG.~G.fcc„ccf, no.		9932	Chantrcy dft, no. 16; Efcifed RGowG.~G.fcc„ccf, no.
	9597	16; Ime Poolc, no. 528.		9933	16; Ime Poolc, no. 528.
	9598	Marble, dated 1834, serves as her monument		9934	Marble, dated 1834, serves as her monument
				9935	@@PROCESS
	9599	215		9936	215
n			n	9937
	9600	AI'PENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		9938	AI'PENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
	9601	in the parish church at Great Tew,		9939	in the parish church at Great Tew,
	9602	Oxfordshire (N. Penny, C4#"A 44lo„#owc„fJ		9940	Oxfordshire (N. Penny, C4#"A 44lo„#owc„fJ
	9603	in Romantic England (ENc:w Haven. Cor\n..		9941	in Romantic England (ENc:w Haven. Cor\n..
	9604	and Ijondon, 1977), 87, pl. 64).		9942	and Ijondon, 1977), 87, pl. 64).
	9605	Commissioncd 1830, completed 1834, paid		9943	Commissioncd 1830, completed 1834, paid
	9606	for 1836 (RA Ledger, p. 228). Mrs Boulton		9944	for 1836 (RA Ledger, p. 228). Mrs Boulton
	9607	was the daughter-in-law of Matthew Boulton		9945	was the daughter-in-law of Matthew Boulton
	9608	the entrepreneur.		9946	the entrepreneur.
				9947	@@PROCESS
	9609	627. Mary Ann, Lady BRADFORD		9948	627. Mary Ann, Lady BRADFORD
	9610	(d. 1830)		9949	(d. 1830)
	9611	46.2 cms. (height)		9950	46.2 cms. (height)
	9612	Head and part of the chest, hands, and pillow. Sawn		9951	Head and part of the chest, hands, and pillow. Sawn
	9613	horizontally from a rcclinng whole-length figure.		9952	horizontally from a rcclinng whole-length figure.
	9614	Much chipping at sawn edge. End of thumb of her		9953	Much chipping at sawn edge. End of thumb of her
	9615	right hand broken off and missing. Uncleaned.		9954	right hand broken off and missing. Uncleaned.
	9616	Extensive flaking.		9955	Extensive flaking.
	9617	Chantrey Bft, no. 17; Efc4G¢ RcacG.#®.fce"ccf, no.		9956	Chantrey Bft, no. 17; Efc4G¢ RcacG.#®.fce"ccf, no.
	9618	40; I,are Poole, no. 529.		9957	40; I,are Poole, no. 529.
	9619	Marble, dated 1834, serves as a monument		9958	Marble, dated 1834, serves as a monument
	9620	in Har[bum Church, Northumberland.		9959	in Har[bum Church, Northumberland.
	9621	Commissioned 1831, completed 1834 (RA		9960	Commissioned 1831, completed 1834 (RA
	9622	Ledger, p. 239). I.ady Bradford, wife of		9961	Ledger, p. 239). I.ady Bradford, wife of
	9623	hieut-General Sir Thomas Bradford KCB,		9962	hieut-General Sir Thomas Bradford KCB,
	9624	died at sea.		9963	died at sea.
				9964	@@PROCESS
	9625	628. George CANNING		9965	628. George CANNING
	9626	(1770-1827)		9966	(1770-1827)
	9627	41.4 cms. (height); 51 cms. (width at shoulders)		9967	41.4 cms. (height); 51 cms. (width at shoulders)
	9628	Head and shoulders. Sawn just below shoulders.		9968	Head and shoulders. Sawn just below shoulders.
	9629	From a whole,Length standing figure. I.argc chips		9969	From a whole,Length standing figure. I.argc chips
	9630	missing from draperies along the sawn edge.		9970	missing from draperies along the sawn edge.
	9631	Uncleaned. Extensive flaking.		9971	Uncleaned. Extensive flaking.
	9632	Chantrcy dft, no. 22; Efchcd RGow;„;Jce»cef, no.		9972	Chantrcy dft, no. 22; Efchcd RGow;„;Jce»cef, no.
	9633	15; I.one Poolc, no. 534.		9973	15; I.one Poolc, no. 534.
	9634	Marble in St Georgc's Ham, I.iverpool.		9974	Marble in St Georgc's Ham, I.iverpool.
	9635	Commissioned 1829, completed 1832 (RA		9975	Commissioned 1829, completed 1832 (RA
	9636	Ledger, p. 214), exhibited Royal Academy		9976	Ledger, p. 214), exhibited Royal Academy
	9637	1832 (no.1171, specified as of marble).		9977	1832 (no.1171, specified as of marble).
	9638	Canning was a leading Tory statesman and		9978	Canning was a leading Tory statesman and
	9639	orator. See also No. 629.		9979	orator. See also No. 629.
				9980	@@PROCESS
	9640	629. George CANNING		9981	629. George CANNING
	9641	(1770-1827)		9982	(1770-1827)
	9642	31.2 cms. (height)		9983	31.2 cms. (height)
	9643	Head broken off at the neck about two inches		9984	Head broken off at the neck about two inches
	9644	below the chin. From a whole-length standing		9985	below the chin. From a whole-length standing
	9645	figure. Unclcaned. Extensive flaking. The head was		9986	figure. Unclcaned. Extensive flaking. The head was
	9646	clearly a separately cast unit.		9987	clearly a separately cast unit.
	9647	Chantrey Sft, no. 23; lane Poole, no. 535.		9988	Chantrey Sft, no. 23; lane Poole, no. 535.
	9648	Marble in Wesrminstcr Abbey.		9989	Marble in Wesrminstcr Abbey.
	9649	Commissioned 1829, completed 1834 (RA		9990	Commissioned 1829, completed 1834 (RA
	9650	I.edger, p. 213) Canning was a leading Tory		9991	I.edger, p. 213) Canning was a leading Tory
	9651	statesman and orator. See also No. 628. Lane		9992	statesman and orator. See also No. 628. Lane
	9652	Poole erroncously connects this with the		9993	Poole erroncously connects this with the
	9653	bronze statue in New Palace Yard,		9994	bronze statue in New Palace Yard,
	9654	Westminster, which is the work of sir Richard		9995	Westminster, which is the work of sir Richard
	9655	Westmacott.		9996	Westmacott.
				9997	@@PROCESS
	9656	216		9998	216
				9999	@@PROCESS
	9657	630. Thomas COUTTS		10000	630. Thomas COUTTS
	9658	(1735-1822)		10001	(1735-1822)
	9659	37.3 cms, (height); 44.6 cms. (width)		10002	37.3 cms, (height); 44.6 cms. (width)
	9660	Head and shoulders. Sa`m just below shoulders.		10003	Head and shoulders. Sa`m just below shoulders.
	9661	From a whole-length seated figure. Chips missing		10004	From a whole-length seated figure. Chips missing
	9662	along the sawn cdgc, a large one fi.om his right		10005	along the sawn cdgc, a large one fi.om his right
	9663	collar. A small loss to the point of the nose.		10006	collar. A small loss to the point of the nose.
	9664	Uncleaned.		10007	Uncleaned.
	9665	Chantrey Sft, no. 30; Efc4cd Rcacg.#G.fce"ccf, no.		10008	Chantrey Sft, no. 30; Efc4cd Rcacg.#G.fce"ccf, no.
	9666	53; Lenc Poolc, no. 542.		10009	53; Lenc Poolc, no. 542.
	9667	Marble in Coutts' Bank, The Strand, I.ondon.		10010	Marble in Coutts' Bank, The Strand, I.ondon.
	9668	Commissioned 1824, completed 1827, paid		10011	Commissioned 1824, completed 1827, paid
	9669	for 1828 (RA Ledger, p. 167). Coutts was		10012	for 1828 (RA Ledger, p. 167). Coutts was
	9670	the co-founder, with his brother, of the bank		10013	the co-founder, with his brother, of the bank
	9671	Coutts and Co.		10014	Coutts and Co.
				10015	@@PROCESS
	9672	631. John DALTON DCL		10016	631. John DALTON DCL
	9673	(1766-1844)		10017	(1766-1844)
	9674	46.5 cms. (height); 48.6 cms. (width)		10018	46.5 cms. (height); 48.6 cms. (width)
	9675	Head, shoulders, and proper right hand. Sawn		10019	Head, shoulders, and proper right hand. Sawn
	9676	through the upper chest and wrist. From a whole-length		10020	through the upper chest and wrist. From a whole-length
	9677	seated figure. Chips missing from sawn edge,		10021	seated figure. Chips missing from sawn edge,
	9678	also recent damage to proper right shoulder		10022	also recent damage to proper right shoulder
	9679	(frogments from which survive). Uncleancd. Flaking		10023	(frogments from which survive). Uncleancd. Flaking
	9680	on chin and around eyes.		10024	on chin and around eyes.
	9681	Chantrey dft, no. 35; E}c¢cd Rcow¢.cog.fcc„ccf, no.		10025	Chantrey dft, no. 35; E}c¢cd Rcow¢.cog.fcc„ccf, no.
	9682	38; Irmc Pcolc, no. 547.		10026	38; Irmc Pcolc, no. 547.
	9683	Marble in the Town Hall, Manchester		10027	Marble in the Town Hall, Manchester
	9684	(formerly in the Royal Manchester		10028	(formerly in the Royal Manchester
	9685	Institution). Commissioned 1834, paid for		10029	Institution). Commissioned 1834, paid for
	9686	1840 (RA Ledger, p. 259), exhibited Royal		10030	1840 (RA Ledger, p. 259), exhibited Royal
	9687	Academy 1837 (no.1162, specified as of		10031	Academy 1837 (no.1162, specified as of
	9688	marble). Dalton was a chemist and natural		10032	marble). Dalton was a chemist and natural
	9689	scientist, professor at New College,		10033	scientist, professor at New College,
	9690	Manchester, and President of the Manchester		10034	Manchester, and President of the Manchester
	9691	Philosophical Society.		10035	Philosophical Society.
				10036	@@PROCESS
	9692	632. Charlotte Elizabeth DIGBY		10037	632. Charlotte Elizabeth DIGBY
	9693	(1778-1820)		10038	(1778-1820)
	9694	43.8 cms. (height); 38.7 cms. (width)		10039	43.8 cms. (height); 38.7 cms. (width)
	9695	Head and shoulders. Sawn through the breasts and		10040	Head and shoulders. Sawn through the breasts and
	9696	upper arms. From a whole-length reclining figure.		10041	upper arms. From a whole-length reclining figure.
	9697	Chips missing from sawn edge. Unclcancd.		10042	Chips missing from sawn edge. Unclcancd.
	9698	Extensive flaking especially in the face.		10043	Extensive flaking especially in the face.
	9699	Chantrey Sft, no. 36; E}c¢ed RcowG.#£.JCG"CCJ, no.		10044	Chantrey Sft, no. 36; E}c¢ed RcowG.#£.JCG"CCJ, no.
	9700	16; Lane Poole, no. 548.		10045	16; Lane Poole, no. 548.
	9701	Marble, dated 1825, serves as monument in		10046	Marble, dated 1825, serves as monument in
	9702	Worcester Cathedral (N.B. Penny, C¢#rc¢		10047	Worcester Cathedral (N.B. Penny, C¢#rc¢
	9703	Monttments in Romantic England (ENc:iw		10048	Monttments in Romantic England (ENc:iw
	9704	Haven, Conn., and London, 1977), 86, pl.		10049	Haven, Conn., and London, 1977), 86, pl.
	9705	63). Commissioned 1823, completed 1825		10050	63). Commissioned 1823, completed 1825
	9706	(RA Ledger, p. 157), exhibited Royal		10051	(RA Ledger, p. 157), exhibited Royal
	9707	Academy 1826 as `Resignation'. Mrs Digby		10052	Academy 1826 as `Resignation'. Mrs Digby
	9708	was Maid of Honour to Queen Charlotte.		10053	was Maid of Honour to Queen Charlotte.
	9709	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10054	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				10055	@@PROCESS
	9710	633. William Henry Dawnay,		10056	633. William Henry Dawnay,
	9711	Viscount DOWNE ( 1812-54)		10057	Viscount DOWNE ( 1812-54)
	9712	45.6 cms. (height); 52.2 cms. (width)		10058	45.6 cms. (height); 52.2 cms. (width)
	9713	Head and shoulders. Sawn through chest just below		10059	Head and shoulders. Sawn through chest just below
	9714	ermine collar. From a whole-length standing figure.		10060	ermine collar. From a whole-length standing figure.
	9715	Chips missing from sawn edge, a large one at proper		10061	Chips missing from sawn edge, a large one at proper
	9716	left side. Uncleaned. Slight flaking to face.		10062	left side. Uncleaned. Slight flaking to face.
	9717	Chantrey bft. i\o. 37., Etched Remini§cence§. no.		10063	Chantrey bft. i\o. 37., Etched Remini§cence§. no.
	9718	32; Lane Poole, no. 549.		10064	32; Lane Poole, no. 549.
	9719	Marble in Snaith Church, Yorkshire.		10065	Marble in Snaith Church, Yorkshire.
	9720	Commissioncd in 1833, completed 1838		10066	Commissioncd in 1833, completed 1838
	9721	(RA I.edger, p. 256). In Chantrey's ledger		10067	(RA I.edger, p. 256). In Chantrey's ledger
	9722	the reference is to the earl of Downc, but		10068	the reference is to the earl of Downc, but
	9723	this seems to have been an error.		10069	this seems to have been an error.
				10070	@@PROCESS
	9724	634. Robert DUNDAS of Arniston		10071	634. Robert DUNDAS of Arniston
	9725	(1758-1819)		10072	(1758-1819)
	9726	41.5 cms. (height); 47.5 cms. (width)		10073	41.5 cms. (height); 47.5 cms. (width)
	9727	Head and shoulders. Sawn through upper chest just		10074	Head and shoulders. Sawn through upper chest just
	9728	below shoulders. From a whole-length seated		10075	below shoulders. From a whole-length seated
	9729	figure. The head, which is obviously a separately		10076	figure. The head, which is obviously a separately
	9730	cast unit, is loose. A chip missing from sawn edge		10077	cast unit, is loose. A chip missing from sawn edge
	9731	to proper left. Unclcancd. Extcnsivc flaking to		10078	to proper left. Unclcancd. Extcnsivc flaking to
	9732	forehead.		10079	forehead.
	9733	Cha:utrey trft. no. 40: Etched Rcminiscences` no.		10080	Cha:utrey trft. no. 40: Etched Rcminiscences` no.
	9734	51; Lane Poole, no. 552.		10081	51; Lane Poole, no. 552.
	9735	Marble statue erected in the Sessions House,		10082	Marble statue erected in the Sessions House,
	9736	Edinburgh. Commissioned 1820, completed		10083	Edinburgh. Commissioned 1820, completed
	9737	1821, paid for 1822 (RA Ledger, p.117).		10084	1821, paid for 1822 (RA Ledger, p.117).
	9738	Dundas was appointed Chief Baron of the		10085	Dundas was appointed Chief Baron of the
	9739	Exchequer of scotland. See also No. 700.		10086	Exchequer of scotland. See also No. 700.
				10087	@@PROCESS
	9740	635. Sir Edward Hyde EAST Bt.		10088	635. Sir Edward Hyde EAST Bt.
	9741	(1764-1847)		10089	(1764-1847)
	9742	43.7 cms. (height); 53.I cms. (width)		10090	43.7 cms. (height); 53.I cms. (width)
	9743	Head, shoulders, and proper right forearm. Sawn		10091	Head, shoulders, and proper right forearm. Sawn
	9744	through chest. From a whole-length seated figure.		10092	through chest. From a whole-length seated figure.
	9745	Minor chips missing from sawn edge. Unclcaned.		10093	Minor chips missing from sawn edge. Unclcaned.
	9746	FLaking.		10094	FLaking.
	9747	Chai\t[ey ¢R` no. 43: Etched Reminiscence§` r\o.		10095	Chai\t[ey ¢R` no. 43: Etched Reminiscence§` r\o.
	9748	12; I.anc Poole, no. 555.		10096	12; I.anc Poole, no. 555.
	9749	Marble erected in the Court House, Calcutta.		10097	Marble erected in the Court House, Calcutta.
	9750	Completed 1829, paid for 1832 (RA Ledger,		10098	Completed 1829, paid for 1832 (RA Ledger,
	9751	p. 195), exhibited Royal Academy 1829 (no.		10099	p. 195), exhibited Royal Academy 1829 (no.
	9752	I 198). East was Chief Justice of calcutta		10100	I 198). East was Chief Justice of calcutta
	9753	1813-22.		10101	1813-22.
				10102	@@PROCESS
	9754	636. Mountstuart ELPHINSTONE		10103	636. Mountstuart ELPHINSTONE
	9755	(1779-1859)		10104	(1779-1859)
	9756	46.8 cms. (height); 46.6 cms. (width)		10105	46.8 cms. (height); 46.6 cms. (width)
	9757	Head and shoulders. Sawn through the upper chest.		10106	Head and shoulders. Sawn through the upper chest.
	9758	From a whole-length standing figure. Minor chips		10107	From a whole-length standing figure. Minor chips
	9759	missing from sawn edge. Uncleaned. Extensive		10108	missing from sawn edge. Uncleaned. Extensive
	9760	flaking to face.		10109	flaking to face.
	9761	Cha\ntrey bit, r\o. 47.. Etched Reminiscences. no. 7.`		10110	Cha\ntrey bit, r\o. 47.. Etched Reminiscences. no. 7.`
	9762	hone Poole, no. 559.		10111	hone Poole, no. 559.
	9763	Marble erected in Bombay. First payment		10112	Marble erected in Bombay. First payment
	9764	1829; completed 1834 (RA Ledger, p. 216);		10113	1829; completed 1834 (RA Ledger, p. 216);
	9765	exhibited Royal Academy 1833 (no.1177).		10114	exhibited Royal Academy 1833 (no.1177).
	9766	Elphinstone was Governor of Bombay 1819-		10115	Elphinstone was Governor of Bombay 1819-
	9767	27.		10116	27.
				10117	@@PROCESS
	9768	637. Sir Charles FORBES Bt.		10118	637. Sir Charles FORBES Bt.
	9769	(1774-1849)		10119	(1774-1849)
	9770	34.8 cms. (height)		10120	34.8 cms. (height)
	9771	Head broken off just below chin. From a full-length		10121	Head broken off just below chin. From a full-length
	9772	standing figure. A chip missing from the edge to		10122	standing figure. A chip missing from the edge to
	9773	proper left. Uncleaned. Flaking, chiefly on the nose.		10123	proper left. Uncleaned. Flaking, chiefly on the nose.
	9774	A scparatcly cast unit.		10124	A scparatcly cast unit.
	9775	Chantrey Sft, no. 50; Efc4c¢ Rcow®.»dec„ccf, no.		10125	Chantrey Sft, no. 50; Efc4c¢ Rcow®.»dec„ccf, no.
	9776	23; Lane Poole, no. 562.		10126	23; Lane Poole, no. 562.
	9777	Marble erected in the Town Hall, Bombay.		10127	Marble erected in the Town Hall, Bombay.
	9778	Commissioned by the native merchants of		10128	Commissioned by the native merchants of
	9779	Bombay 1839, paid for 1841 (RA I.cdgcr, p.		10129	Bombay 1839, paid for 1841 (RA I.cdgcr, p.
				10130	@@PROCESS
	9780	295), exhibited Royal Academy 1842 (no.		10131	295), exhibited Royal Academy 1842 (no.
	9781	1304, specified as marble). Forbes was head		10132	1304, specified as marble). Forbes was head
	9782	of the merchant house of Forbes and		10133	of the merchant house of Forbes and
	9783	Company, the biggest trading concern in		10134	Company, the biggest trading concern in
	9784	Bombay, and also active as a political figure		10135	Bombay, and also active as a political figure
	9785	in Britain, vigorously opposed to the Reform		10136	in Britain, vigorously opposed to the Reform
	9786	Bill.		10137	Bill.
				10138	@@PROCESS
	9787	638. RIng GEORGE Ill		10139	638. RIng GEORGE Ill
	9788	(1738-1820)		10140	(1738-1820)
	9789	38.8 cms. (height)		10141	38.8 cms. (height)
	9790	Head and part of shoulders. Sawn across the		10142	Head and part of shoulders. Sawn across the
	9791	shoulders. From a whole-length standing figure.		10143	shoulders. From a whole-length standing figure.
	9792	The head (a separately cast unit) now loose. Dccp		10144	The head (a separately cast unit) now loose. Dccp
	9793	scratches across eyebrows and nose. Some chips		10145	scratches across eyebrows and nose. Some chips
	9794	along the sawn edge. Three holes behind the proper		10146	along the sawn edge. Three holes behind the proper
	9795	left shoulder. Uncleaned.		10147	left shoulder. Uncleaned.
	9796	Chai\tTcy tsft. no. 52., Etched Reminiscences` Ilo.		10148	Chai\tTcy tsft. no. 52., Etched Reminiscences` Ilo.
	9797	21; I.arc Poole, no. 564.		10149	21; I.arc Poole, no. 564.
	9798	Marble statue, dated 1812, erected in the		10150	Marble statue, dated 1812, erected in the
	9799	Guildhall, I.ondon (destroyed by enemy		10151	Guildhall, I.ondon (destroyed by enemy
	9800	action,1940). Commissioned 1811,		10152	action,1940). Commissioned 1811,
	9801	completed 1812, erected 1815 (RA I.cdgcr,		10153	completed 1812, erected 1815 (RA I.cdgcr,
	9802	p.15).		10154	p.15).
				10155	@@PROCESS
	9803	639. King GEORGE IV		10156	639. King GEORGE IV
	9804	(1762-1830)		10157	(1762-1830)
	9805	48.2 cms. (height)		10158	48.2 cms. (height)
	9806	Head and part of neck. Broken across neck. From		10159	Head and part of neck. Broken across neck. From
	9807	a colossal full-length standing figure. I.argc chips		10160	a colossal full-length standing figure. I.argc chips
	9808	missing from curls. Uncleancd. A separately cast		10161	missing from curls. Uncleancd. A separately cast
	9809	unit.		10162	unit.
	9810	Chal\trey gife` no. 54: Etched Reminiscences` no.		10163	Chal\trey gife` no. 54: Etched Reminiscences` no.
	9811	17; I.anc Poole, no. 566.		10164	17; I.anc Poole, no. 566.
	9812	The bronze statue was erected at Brighton,		10165	The bronze statue was erected at Brighton,
	9813	the marble at windsor Castle. The latter was		10166	the marble at windsor Castle. The latter was
	9814	commissioned 1828, completed 1832, paid		10167	commissioned 1828, completed 1832, paid
	9815	for 1836 (RA Ledger, p. 210).		10168	for 1836 (RA Ledger, p. 210).
				10169	@@PROCESS
	9816	637		10170	637
				10171	@@PROCESS
	9817	217		10172	217
n			n	10173
	9818	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10174	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				10175	@@PROCESS
	9819	640. General Sir Robert Rollo		10176	640. General Sir Robert Rollo
	9820	GILLESPIE KCB ( 1766-1814)		10177	GILLESPIE KCB ( 1766-1814)
	9821	42.7 cms. (height)		10178	42.7 cms. (height)
	9822	Head and neck. Sawn through collar. From a full-length		10179	Head and neck. Sawn through collar. From a full-length
	9823	standing figure. Chipped along sawn edge		10180	standing figure. Chipped along sawn edge
	9824	with a pordon of the collar broken off. Cleaned by		10181	with a pordon of the collar broken off. Cleaned by
	9825	Rachel Kenward. Origival shellac finish rctaincd.		10182	Rachel Kenward. Origival shellac finish rctaincd.
	9826	Chantrey Bit, no. 55: Etched Reminiscences, no.		10183	Chantrey Bit, no. 55: Etched Reminiscences, no.
	9827	25; I.anc Poole, no. 567.		10184	25; I.anc Poole, no. 567.
	9828	Marble serves as monument in St PauL's		10185	Marble serves as monument in St PauL's
	9829	Cathedral. Commissioned 1816, completed .7r		10186	Cathedral. Commissioned 1816, completed .7r
	9830	and erected 1826 (RA Ledger, p. 55).		10187	and erected 1826 (RA Ledger, p. 55).
	9831	GiLlespie served as a commanding officer in		10188	GiLlespie served as a commanding officer in
	9832	India and Jamaica.		10189	India and Jamaica.
				10190	@@PROCESS
	9833	641. Henry GRATTEN		10191	641. Henry GRATTEN
	9834	(1746-1820)		10192	(1746-1820)
	9835	43.9 cms. (height)		10193	43.9 cms. (height)
	9836	Head and shoulders. Sawn across upper chest. From		10194	Head and shoulders. Sawn across upper chest. From
	9837	a full-length standing figure. Chips missing from		10195	a full-length standing figure. Chips missing from
	9838	the sawn edge all round. large chip missing below		10196	the sawn edge all round. large chip missing below
	9839	proper right collar. A large part of the proper left		10197	proper right collar. A large part of the proper left
	9840	shoulder missing. Unclcaned. Extcnsivc flaking		10198	shoulder missing. Unclcaned. Extcnsivc flaking
	9841	especially to lower part of face.		10199	especially to lower part of face.
	9842	Chanttey givtt. no. 56S Etched Reminiseenees` r\o.		10200	Chanttey givtt. no. 56S Etched Reminiseenees` r\o.
	9843	19; Imc Poole, no. 568.		10201	19; Imc Poole, no. 568.
	9844	Bronze, erected in the City Hall, Dublin.		10202	Bronze, erected in the City Hall, Dublin.
	9845	Commissioned 1822, completed 1827, paid		10203	Commissioned 1822, completed 1827, paid
	9846	for 1829 (RA Ledger, p. 153), exhibited		10204	for 1829 (RA Ledger, p. 153), exhibited
	9847	Royal Academy 1826 (no. 1067, as a `model',		10205	Royal Academy 1826 (no. 1067, as a `model',
	9848	presumably of plaster, to bc cast in bronze).		10206	presumably of plaster, to bc cast in bronze).
	9849	Grattan was an Irish statesman and orator.		10207	Grattan was an Irish statesman and orator.
				10208	@@PROCESS
	9850	642. Regivald HEBER, bishop of		10209	642. Regivald HEBER, bishop of
	9851	Calcutta ( 1783-1826)		10210	Calcutta ( 1783-1826)
	9852	43.5 cms. (height)		10211	43.5 cms. (height)
	9853	Head and collar. Sawn across shoulders. From a		10212	Head and collar. Sawn across shoulders. From a
	9854	full-length kneeling figure. I,arge chips missing		10213	full-length kneeling figure. I,arge chips missing
	9855	from the sawn edge all round. Unclcaned. Slightly		10214	from the sawn edge all round. Unclcaned. Slightly
	9856	flaking.		10215	flaking.
	9857	Chantrey Sft, no. 62; Efc4Gd RcowG.ce;fcc"ccj, no.		10216	Chantrey Sft, no. 62; Efc4Gd RcowG.ce;fcc"ccj, no.
	9858	27; hac Poole, no. 574.		10217	27; hac Poole, no. 574.
	9859	The marble serves as a monument in St Paul's,		10218	The marble serves as a monument in St Paul's,
	9860	Calcutta (oridnally crcctcd in St Tohn's,		10219	Calcutta (oridnally crcctcd in St Tohn's,
	9861	Calcutta). Commissioned 1827, completed		10220	Calcutta). Commissioned 1827, completed
	9862	1835 (RA Ledger, p. 199). Heber, a poet		10221	1835 (RA Ledger, p. 199). Heber, a poet
	9863	and hymn-writer of note, was bishop of		10222	and hymn-writer of note, was bishop of
	9864	Calcutta 1822nd. See Nos. 643 and 714.		10223	Calcutta 1822nd. See Nos. 643 and 714.
				10224	@@PROCESS
	9865	218		10225	218
				10226	@@PROCESS
	9866	638 640		10227	638 640
	9867	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10228	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				10229	@@PROCESS
	9868	643. Reginald HEBER, bishop of		10230	643. Reginald HEBER, bishop of
	9869	Calcutta ( 1783-1826)		10231	Calcutta ( 1783-1826)
	9870	42.7 cms. (height)		10232	42.7 cms. (height)
	9871	Head and shoulders. Sawn across upper chest and		10233	Head and shoulders. Sawn across upper chest and
	9872	also vertically at proper right shoulder. From a full-length		10234	also vertically at proper right shoulder. From a full-length
	9873	kneeling high-relief figure, Small losses in		10235	kneeling high-relief figure, Small losses in
	9874	the hair. Chips missing along sawn edge.		10236	the hair. Chips missing along sawn edge.
	9875	Uncleancd. Flaking, especially on forehead.		10237	Uncleancd. Flaking, especially on forehead.
	9876	Chantrey gift, no. 63; Efc4Gd Rcow¢."¢.fcc#ccf, no. 2;		10238	Chantrey gift, no. 63; Efc4Gd Rcow¢."¢.fcc#ccf, no. 2;
	9877	I.are Poolc, no. 575.		10239	I.are Poolc, no. 575.
	9878	The marble high relief was erected as a		10240	The marble high relief was erected as a
	9879	monument in St George's Chapel, Madras.		10241	monument in St George's Chapel, Madras.
	9880	Commissioned 1827, completed 1830 (RA		10242	Commissioned 1827, completed 1830 (RA
	9881	Ledger, p. 198), exhibited Royal Academy		10243	Ledger, p. 198), exhibited Royal Academy
	9882	1830 (no. 1270). I,ane Poole confused this		10244	1830 (no. 1270). I,ane Poole confused this
	9883	with the third of chantrey's monuments to		10245	with the third of chantrey's monuments to
	9884	Heber, the one commissioned in 1828 and		10246	Heber, the one commissioned in 1828 and
	9885	erected in St Paul's in 1835 (RA Ledger, p.		10247	erected in St Paul's in 1835 (RA Ledger, p.
				10248	@@PROCESS
	9886	215, reproduced and discussed in N. 8.		10249	215, reproduced and discussed in N. 8.
	9887	Pc;riny , Church Monuments in Romantic		10250	Pc;riny , Church Monuments in Romantic
	9888	E„g/¢"d (New Haven, Conn., and I.ondon,		10251	E„g/¢"d (New Haven, Conn., and I.ondon,
	9889	1977), 76-8, and 213, pl. 56) which		10252	1977), 76-8, and 213, pl. 56) which
	9890	incolporatcs a small relief on its plinth of the		10253	incolporatcs a small relief on its plinth of the
	9891	bishop blessing converted Hindus but is an		10254	bishop blessing converted Hindus but is an
	9892	isolated kneeling figure like the Calcutta		10255	isolated kneeling figure like the Calcutta
	9893	monument (No. 642). The head, however,		10256	monument (No. 642). The head, however,
	9894	a.nd the disposition of the curls are the sa.me		10257	a.nd the disposition of the curls are the sa.me
	9895	in the versions in Madras and St Paul's.		10258	in the versions in Madras and St Paul's.
				10259	@@PROCESS
	9896	644. Francis Seymour-Conway,		10260	644. Francis Seymour-Conway,
	9897	2nd marquess of HERTFORD		10261	2nd marquess of HERTFORD
	9898	(1743-1822)		10262	(1743-1822)
	9899	37.2 cms. (height); 50.8 cms. (width)		10263	37.2 cms. (height); 50.8 cms. (width)
	9900	Head and shoulders. Sawn across upper chest. From		10264	Head and shoulders. Sawn across upper chest. From
	9901	a full-length reclining figure. Chipping along the		10265	a full-length reclining figure. Chipping along the
	9902	sawn cdgc, cspccially to proper right. A hole in the		10266	sawn cdgc, cspccially to proper right. A hole in the
	9903	collar to proper left. Deep scratch in forehead.		10267	collar to proper left. Deep scratch in forehead.
	9904	Uncleaned. Extensive flaking,		10268	Uncleaned. Extensive flaking,
	9905	Chal\trey bR, no. 67S Etched Reminiscences, no.		10269	Chal\trey bR, no. 67S Etched Reminiscences, no.
	9906	50.		10270	50.
	9907	The marble serves as a monument in Alccstcr,		10271	The marble serves as a monument in Alccstcr,
	9908	Warwickshire. Commissioned November		10272	Warwickshire. Commissioned November
	9909	1822, paid for 1827 (RA Ledger, p.152).		10273	1822, paid for 1827 (RA Ledger, p.152).
	9910	I.ord Hertford was Ambassador		10274	I.ord Hertford was Ambassador
	9911	Extraordimry to Berlin and Vienna 17934		10275	Extraordimry to Berlin and Vienna 17934
	9912	and I,ord Chamberlain 1812-21.		10276	and I,ord Chamberlain 1812-21.
				10277	@@PROCESS
	9913	645. William HEY (1736-1819)		10278	645. William HEY (1736-1819)
	9914	34.8 cms. (height); 39.8 cms. (width)		10279	34.8 cms. (height); 39.8 cms. (width)
	9915	Head, shoulders, and proper left hand. Sawn across		10280	Head, shoulders, and proper left hand. Sawn across
	9916	shoulders and wrist. From a full-length scatcd figure.		10281	shoulders and wrist. From a full-length scatcd figure.
	9917	Chips missing along sawn edge, with large losses at		10282	Chips missing along sawn edge, with large losses at
	9918	the coat collar. Unclcaned. Eyes pcncilled in.		10283	the coat collar. Unclcaned. Eyes pcncilled in.
	9919	Extensive flaking chiefly to face.		10284	Extensive flaking chiefly to face.
	9920	Chantrey dft, no. 68; Efc¢cd RcovS."G.fcGrec¢j, no.		10285	Chantrey dft, no. 68; Efc¢cd RcovS."G.fcGrec¢j, no.
	9921	54; I.ane Poole, no. 580.		10286	54; I.ane Poole, no. 580.
	9922	Marble in Leeds Infirmary, dated 1826.		10287	Marble in Leeds Infirmary, dated 1826.
	9923	Commissioned 1820, completed 1826 (RA		10288	Commissioned 1820, completed 1826 (RA
	9924	Ledger, p. 125). Hey was a notable surgeon.		10289	Ledger, p. 125). Hey was a notable surgeon.
	9925	I.one Poole speculated that the statue might		10290	I.one Poole speculated that the statue might
	9926	bc of his son, also William and a surgeon		10291	bc of his son, also William and a surgeon
	9927	( 1772-1844), but the commission comes the		10292	( 1772-1844), but the commission comes the
	9928	year after the father's death.		10293	year after the father's death.
				10294	@@PROCESS
	9929	646. Francis HORNER MP		10295	646. Francis HORNER MP
	9930	(1778-1817)		10296	(1778-1817)
	9931	43.5 cms. (height); 46.5 cms. (width)		10297	43.5 cms. (height); 46.5 cms. (width)
	9932	Head and shoulders. Sawn across the chest. From		10298	Head and shoulders. Sawn across the chest. From
	9933	a full-length standing figure. Uncleaned. Slight		10299	a full-length standing figure. Uncleaned. Slight
	9934	flaking to face and hair.		10300	flaking to face and hair.
	9935	Chantrey dft, no. 72; Efc¢c¢ RecoS.»!.jcc„ccf, no.		10301	Chantrey dft, no. 72; Efc¢c¢ RecoS.»!.jcc„ccf, no.
	9936	29; Lane Poole, no. 584.		10302	29; Lane Poole, no. 584.
	9937	Marble, dated 1823, in Westminster Abbey.		10303	Marble, dated 1823, in Westminster Abbey.
	9938	Commissioncd,1817, completed 1823 (RA		10304	Commissioncd,1817, completed 1823 (RA
	9939	Ledger, p. 73). Homer was a barrister and		10305	Ledger, p. 73). Homer was a barrister and
	9940	statesman.		10306	statesman.
				10307	@@PROCESS
	9941	647. sir Hugh INGLls Bt. (d. i82o)		10308	647. sir Hugh INGLls Bt. (d. i82o)
	9942	35.4 cms. (length)		10309	35.4 cms. (length)
	9943	Head, shoulders, and por(ion of a rolled mattress.		10310	Head, shoulders, and por(ion of a rolled mattress.
	9944	Sawn across chest and diagonally through the		10311	Sawn across chest and diagonally through the
	9945	mattress to either side of the head. From a full-length		10312	mattress to either side of the head. From a full-length
	9946	recumbent figure. Chips missing along the		10313	recumbent figure. Chips missing along the
	9947	sawn cdgcs. A large piece detached from the drapery		10314	sawn cdgcs. A large piece detached from the drapery
	9948	at the chest (replaced for the photograph).		10315	at the chest (replaced for the photograph).
	9949	Uncleancd. Very slight flaking.		10316	Uncleancd. Very slight flaking.
	9950	Chantrey ©ft, no. 76; Etched Reminiscences, no.		10317	Chantrey ©ft, no. 76; Etched Reminiscences, no.
	9951	58; Imc Poolc, no. 588.		10318	58; Imc Poolc, no. 588.
	9952	Commissioned 1826, completed 1832, paid		10319	Commissioned 1826, completed 1832, paid
	9953	for 1836 (RA Ledger, p. 178). Inglis was		10320	for 1836 (RA Ledger, p. 178). Inglis was
	9954	Director of the East India Company. The		10321	Director of the East India Company. The
	9955	monument is hikcly to have been erected in		10322	monument is hikcly to have been erected in
	9956	India.		10323	India.
				10324	@@PROCESS
	9957	648. Dr Cyril TACKSON		10325	648. Dr Cyril TACKSON
	9958	(1746-1819)		10326	(1746-1819)
	9959	43 cms. (height)		10327	43 cms. (height)
	9960	Head and shoulders. Sawn across chest. Chipped		10328	Head and shoulders. Sawn across chest. Chipped
	9961	at sawn cdgc. From a full-length seated figure.		10329	at sawn cdgc. From a full-length seated figure.
	9962	Uncleaned. Slightly flaking. (The head was a		10330	Uncleaned. Slightly flaking. (The head was a
	9963	scparatcly cast unit. It is now detachable and some		10331	scparatcly cast unit. It is now detachable and some
	9964	plaster is missing from the junction. )		10332	plaster is missing from the junction. )
	9965	Chontrey Stt, no. 78; Etched Reminiscences. no. 9S		10333	Chontrey Stt, no. 78; Etched Reminiscences. no. 9S
	9966	Idnc Poole, no. 590.		10334	Idnc Poole, no. 590.
	9967	Marble in the hall, Christ Church, Oxford.		10335	Marble in the hall, Christ Church, Oxford.
	9968	Commissioned 1820, complctcd 1825 (RA		10336	Commissioned 1820, complctcd 1825 (RA
	9969	Ledger, p. 216), exhibited Royal Academy		10337	Ledger, p. 216), exhibited Royal Academy
	9970	1824 (no. 1006). Jackson was dean of Christ		10338	1824 (no. 1006). Jackson was dean of Christ
	9971	Church from 1783 until his resignation in		10339	Church from 1783 until his resignation in
	9972	1809. Chantry used the portra.it of him by		10340	1809. Chantry used the portra.it of him by
	9973	Opie as a model.		10341	Opie as a model.
				10342	@@PROCESS
	9974	219		10343	219
n			n	10344
	9975	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10345	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				10346	@@PROCESS
	9976	649. Dorothy Bland, known as Mrs		10347	649. Dorothy Bland, known as Mrs
	9977	JORDAN ( 1762-1816)		10348	JORDAN ( 1762-1816)
	9978	39.2 cms. (height); 38.I cms. (width)		10349	39.2 cms. (height); 38.I cms. (width)
	9979	Head and shoulders. Sawn across chest. Cleaned by		10350	Head and shoulders. Sawn across chest. Cleaned by
	9980	Rachcl Kcnward ,		10351	Rachcl Kcnward ,
	9981	Chantrey Sft, no. 81; Efc4c¢ Rcow¢.»¢.fce»ccf, no.		10352	Chantrey Sft, no. 81; Efc4c¢ Rcow¢.»¢.fce»ccf, no.
	9982	30; Lane Poole, no. 593.		10353	30; Lane Poole, no. 593.
	9983	Marble in Buckingham Palace.		10354	Marble in Buckingham Palace.
	9984	Commissioned 1831, completed 1834. See		10355	Commissioned 1831, completed 1834. See
	9985	No. 456 where the sculpture is discussed		10356	No. 456 where the sculpture is discussed
	9986	more fully.		10357	more fully.
				10358	@@PROCESS
	9987	650. Theodosia I.ouisa, countess of		10359	650. Theodosia I.ouisa, countess of
	9988	LIVERI'OOL ( 1767-182 I )		10360	LIVERI'OOL ( 1767-182 I )
				10361	@@PROCESS
	9989	135.I cms. (height)		10362	135.I cms. (height)
	9990	The plinth is chipped at all edges and scratched.		10363	The plinth is chipped at all edges and scratched.
	9991	Chips arc also missing from the top of the head,		10364	Chips arc also missing from the top of the head,
	9992	the veil, and the upper edge of the chair. The top		10365	the veil, and the upper edge of the chair. The top
	9993	of the thumb of the proper left hand has broken		10366	of the thumb of the proper left hand has broken
	9994	off and is missing. A repair to the top of the chair		10367	off and is missing. A repair to the top of the chair
	9995	(liquid plaster from which has run down the chair		10368	(liquid plaster from which has run down the chair
	9996	back). Uncleancd. Flaking, especially to top of head		10369	back). Uncleancd. Flaking, especially to top of head
	9997	and to lap. Green and black paint smeared and		10370	and to lap. Green and black paint smeared and
	9998	dribbled on the dress.		10371	dribbled on the dress.
	9999	Chantrey aft, no. 83; E}c¢cd RccoS.„S.jccceccf, no.		10372	Chantrey aft, no. 83; E}c¢cd RccoS.„S.jccceccf, no.
	10000	42; Irme Pcole, no. 595.		10373	42; Irme Pcole, no. 595.
	10001	Marble in All Saints Church, RIngston-on-		10374	Marble in All Saints Church, RIngston-on-
n	10002	Thames. Commissioned 1822, completed	n	10375	Thames. Commissioned 1822, completed
	10003	1826 (RA Ledger, p. 145), exhibited Royal		10376	1826 (RA Ledger, p. 145), exhibited Royal
	10004	Academy 1824 (no. 1008, perhaps as a		10377	Academy 1824 (no. 1008, perhaps as a
	10005	plaster). Indy Liverpool was the daughter of		10378	plaster). Indy Liverpool was the daughter of
	10006	the fourth earl of Bristol and first wife of the		10379	the fourth earl of Bristol and first wife of the
	10007	Prime Minister.		10380	Prime Minister.
				10381	@@PROCESS
	10008	651. Sir John MALCOLM Bt. GCB		10382	651. Sir John MALCOLM Bt. GCB
	10009	(1769-1833)		10383	(1769-1833)
	10010	41 cms. (height)		10384	41 cms. (height)
	10011	Head and neck. Broken off at junction of collar		10385	Head and neck. Broken off at junction of collar
	10012	with shoulders. From a whole-length standing		10386	with shoulders. From a whole-length standing
	10013	figure. A small perforation in the crown. Points		10387	figure. A small perforation in the crown. Points
	10014	visible. Uncleancd. Probably a separately cast unit		10388	visible. Uncleancd. Probably a separately cast unit
	10015	which broke when it was attempted to detach it.		10389	which broke when it was attempted to detach it.
	10016	Chantrey Sft, no. 86; Efc4e¢ Rcow¢."G.fcc»ccf, no.		10390	Chantrey Sft, no. 86; Efc4e¢ Rcow¢."G.fcc»ccf, no.
	10017	34; I.one Poolc, no. 598.		10391	34; I.one Poolc, no. 598.
	10018	Marble in Westminster Abbey and Bombay.		10392	Marble in Westminster Abbey and Bombay.
	10019	The latter commissioned 1831, completed		10393	The latter commissioned 1831, completed
	10020	1836 (RA Ledger, p. 236, exhibited Royal		10394	1836 (RA Ledger, p. 236, exhibited Royal
	10021	Academy 1837 (no. 1161, specified as of		10395	Academy 1837 (no. 1161, specified as of
	10022	marble). Malcolm was a. noted diplomat a.nd		10396	marble). Malcolm was a. noted diplomat a.nd
	10023	administrator in India. He was governor of		10397	administrator in India. He was governor of
	10024	Bombay. See No. 729.		10398	Bombay. See No. 729.
				10399	@@PROCESS
	10025	220		10400	220
				10401	@@PROCESS
	10026	650		10402	650
				10403	@@PROCESS
	10027	651		10404	651
	10028	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY		10405	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY
				10406	@@PROCESS
	10029	652. James NORTHCOTE RA		10407	652. James NORTHCOTE RA
	10030	(1746-1831)		10408	(1746-1831)
				10409	@@PROCESS
	10031	142.8 cms. (height)		10410	142.8 cms. (height)
	10032	Thcrc arc large losses to the cdgc of the palette.		10411	Thcrc arc large losses to the cdgc of the palette.
	10033	Thrcc fragments survive (but do not quite fill the		10412	Thrcc fragments survive (but do not quite fill the
	10034	gaps). There arc three dents on the collar to proper		10413	gaps). There arc three dents on the collar to proper
	10035	left. The plinth is chipped, cspccially at the comer		10414	left. The plinth is chipped, cspccially at the comer
	10036	behind to proper left. A large piece has been broken		10415	behind to proper left. A large piece has been broken
	10037	from the proper right foot. Minor chips arc missing		10416	from the proper right foot. Minor chips arc missing
	10038	elscwhcre. Uncleaned. Flaking on the proper right		10417	elscwhcre. Uncleaned. Flaking on the proper right
	10039	knee and on the crown.		10418	knee and on the crown.
	10040	Chantrey dft, no. 101; Efcded Reow¢.7¢¢.fcc»ccf, no.		10419	Chantrey dft, no. 101; Efcded Reow¢.7¢¢.fcc»ccf, no.
	10041	38; Lane Poolc, no. 613.		10420	38; Lane Poolc, no. 613.
	10042	Marble in Exeter Cathedral. Commissioned		10421	Marble in Exeter Cathedral. Commissioned
	10043	1831, completed 1840 (RA Ledger, p. 237),		10422	1831, completed 1840 (RA Ledger, p. 237),
	10044	exhibited Royal Academy 1840 (no. 1074,		10423	exhibited Royal Academy 1840 (no. 1074,
	10045	specified as of marble). Northcote was a		10424	specified as of marble). Northcote was a
	10046	painter, chiefly of portraits, and a minor		10425	painter, chiefly of portraits, and a minor
	10047	author.		10426	author.
				10427	@@PROCESS
	10048	653. William PITT ( 1759-1806)		10428	653. William PITT ( 1759-1806)
	10049	57.3 cms. (height)		10429	57.3 cms. (height)
	10050	Head. Dctachcd at the neck about two inches below		10430	Head. Dctachcd at the neck about two inches below
	10051	chin. From a colossal whole-length standing figure.		10431	chin. From a colossal whole-length standing figure.
	10052	Large chip missing from cdgc behind head.		10432	Large chip missing from cdgc behind head.
	10053	Uncleaned. The head was cvidcntly a separately		10433	Uncleaned. The head was cvidcntly a separately
	10054	cast unit lcvered off, rather than sawn from, the		10434	cast unit lcvered off, rather than sawn from, the
	10055	body.		10435	body.
	10056	Chantrcy &tt` no. \07S Etched Reminiscences, no.		10436	Chantrcy &tt` no. \07S Etched Reminiscences, no.
	10057	3; Iame Poole, no. 619.		10437	3; Iame Poole, no. 619.
	10058	Bronze in Hanover Square, Ijondon.		10438	Bronze in Hanover Square, Ijondon.
	10059	Commissioned 1831, completed 1833 (RA		10439	Commissioned 1831, completed 1833 (RA
	10060	Ledger, p. 247). Pitt was Tory Prime Minister		10440	Ledger, p. 247). Pitt was Tory Prime Minister
	10061	1783-1800.		10441	1783-1800.
				10442	@@PROCESS
	10062	654. Sir Thomas Stamford RAFFLES		10443	654. Sir Thomas Stamford RAFFLES
	10063	(1781-1826)		10444	(1781-1826)
	10064	45.8 cms. (height)		10445	45.8 cms. (height)
	10065	Head, shoulders, and proper right forearm. Sawn		10446	Head, shoulders, and proper right forearm. Sawn
	10066	through chest and am. From a whole-length seated		10447	through chest and am. From a whole-length seated
	10067	figure, chips missing from edge of coat collar.		10448	figure, chips missing from edge of coat collar.
	10068	Unclcancd. Extensive flaking.		10449	Unclcancd. Extensive flaking.
	10069	Chantrey Sft, no. I 10; Efc4cd Rceez."z.rcc#ccf, no.		10450	Chantrey Sft, no. I 10; Efc4cd Rceez."z.rcc#ccf, no.
	10070	20; Lane Poole, no. 622.		10451	20; Lane Poole, no. 622.
	10071	Marble dated 1832 in Westminster Abbey. A		10452	Marble dated 1832 in Westminster Abbey. A
	10072	bust of Raffles was commissioned and		10453	bust of Raffles was commissioned and
	10073	completed in 1817 (RA Ledger, p. 53).		10454	completed in 1817 (RA Ledger, p. 53).
	10074	Raffles was Govcmor first of Java and then		10455	Raffles was Govcmor first of Java and then
	10075	of singapore.		10456	of singapore.
				10457	@@PROCESS
	10076	655. Ellen Jane ROBINSON		10458	655. Ellen Jane ROBINSON
	10077	(d. c.1815)		10459	(d. c.1815)
	10078	25.8 cms. (height)		10460	25.8 cms. (height)
	10079	Head. Scvcred through the upper neck. From a		10461	Head. Scvcred through the upper neck. From a
	10080	whole-length rccumbcnt figure. Cleaned by Rachel		10462	whole-length rccumbcnt figure. Cleaned by Rachel
	10081	Kenward. Picccs of iron and rust in the interior of		10463	Kenward. Picccs of iron and rust in the interior of
				10464	@@PROCESS
	10082	221		10465	221
	10083	the head suggest that an iron dowel was used. The		10466	the head suggest that an iron dowel was used. The
	10084	head sccms to have been a separately cast unit. The		10467	head sccms to have been a separately cast unit. The
	10085	porous surface comes from air bubbles in the		10468	porous surface comes from air bubbles in the
	10086	plaster.		10469	plaster.
	10087	Etched Reminiscences` rro. \ .		10470	Etched Reminiscences` rro. \ .
	10088	Marble group (of interlaced effigies of Ellen		10471	Marble group (of interlaced effigies of Ellen
	10089	Jane and her sister Mariannc) in Lichficld		10472	Jane and her sister Mariannc) in Lichficld
	10090	Cathedral. Commissioned 1815 (RA Ledger,		10473	Cathedral. Commissioned 1815 (RA Ledger,
	10091	p. 43), exhibited Royal Academy 1817 (no.		10474	p. 43), exhibited Royal Academy 1817 (no.
	10092	1029). The S/ccP¢."g c¢¢./drc" was among the		10475	1029). The S/ccP¢."g c¢¢./drc" was among the
	10093	most famous of Chantrcy's sculptures; the		10476	most famous of Chantrcy's sculptures; the
	10094	children themselves were among the most		10477	children themselves were among the most
	10095	obscure of all his subjects.		10478	obscure of all his subjects.
				10479	@@PROCESS
	10096	656. William ROSCOE MP		10480	656. William ROSCOE MP
	10097	(1753-1831)		10481	(1753-1831)
	10098	26.4 cms. (height of head); 23.I cms. (height of		10482	26.4 cms. (height of head); 23.I cms. (height of
	10099	upper chest without head)		10483	upper chest without head)
	10100	Head and shoulders (the former now detached).		10484	Head and shoulders (the former now detached).
	10101	Sawn through the chest. From a whole-length		10485	Sawn through the chest. From a whole-length
	10102	seated figure. Unclcaned. Flaking to shoulders and 1:`J¥ t		10486	seated figure. Unclcaned. Flaking to shoulders and 1:`J¥ t
	10103	hair. The head was probably cast as a separate unit.		10487	hair. The head was probably cast as a separate unit.
	10104	Chantrey Sft, no. 112; Efc¢Gd RcowS.„;fcc„ccf, no.		10488	Chantrey Sft, no. 112; Efc¢Gd RcowS.„;fcc„ccf, no.
	10105	10; Lane Poolc, no. 624.		10489	10; Lane Poolc, no. 624.
	10106	Marble in St George's Hall, I.iverpool.		10490	Marble in St George's Hall, I.iverpool.
	10107	Commissioned 1835 (RA Ledger, p. 265),		10491	Commissioned 1835 (RA Ledger, p. 265),
	10108	exhibited Royal Academy 1840 (no. 1071,		10492	exhibited Royal Academy 1840 (no. 1071,
	10109	specified as marble). Roscoe was a historian		10493	specified as marble). Roscoe was a historian
	10110	and promoter of cultural life in Liverpool.		10494	and promoter of cultural life in Liverpool.
				10495	@@PROCESS
	10111	657. Lady Louisa Jane RUSSELL		10496	657. Lady Louisa Jane RUSSELL
	10112	(later duchess of Abercorn)		10497	(later duchess of Abercorn)
	10113	(1812-1905)		10498	(1812-1905)
	10114	28.4 cms, (height)		10499	28.4 cms, (height)
	10115	Head, shoulders, hands, and dove. Sawn through		10500	Head, shoulders, hands, and dove. Sawn through
	10116	the chest and wrists. From a whole-length standing		10501	the chest and wrists. From a whole-length standing
	10117	figure. Cleancd by Rachcl Kenward. The head was		10502	figure. Cleancd by Rachcl Kenward. The head was
	10118	cast as a separate unit and is slightly loose. Points		10503	cast as a separate unit and is slightly loose. Points
	10119	are very evident.		10504	are very evident.
	10120	Chantrey gift, no. I 14; Efcded RcowG."G.fcc"ccf, no.		10505	Chantrey gift, no. I 14; Efcded RcowG."G.fcc"ccf, no.
	10121	5; Lenc Poole, no. 626.		10506	5; Lenc Poole, no. 626.
	10122	Marble at Woburn Abbey, Bedfordshire.		10507	Marble at Woburn Abbey, Bedfordshire.
	10123	Commissioned 1817, completed 1818,		10508	Commissioned 1817, completed 1818,
	10124	exhibited Royal Academy 1818 (no.1116),		10509	exhibited Royal Academy 1818 (no.1116),
	10125	delivered to Woburn 1819 (Potts, no. 26).		10510	delivered to Woburn 1819 (Potts, no. 26).
	10126	Ijouisa was the younger daughter of the sixth		10511	Ijouisa was the younger daughter of the sixth
	10127	duke of Bedford. She married the second		10512	duke of Bedford. She married the second
	10128	marquess (later the duke) of Abercorn in		10513	marquess (later the duke) of Abercorn in
	10129	1832.		10514	1832.
				10515	@@PROCESS
	10130	658. Henry RYDER, bishop of		10516	658. Henry RYDER, bishop of
	10131	Lichfield and Coventry ( 1777-1836)		10517	Lichfield and Coventry ( 1777-1836)
	10132	33.5 cms. (height of head); 29.7 cms. (height of		10518	33.5 cms. (height of head); 29.7 cms. (height of
	10133	upper chest without head); 50.I cms. (width of		10519	upper chest without head); 50.I cms. (width of
	10134	upper chest)		10520	upper chest)
	10135	Head and shoulders (the former now detached).		10521	Head and shoulders (the former now detached).
	10136	Sawn through the chest. From a whole-length		10522	Sawn through the chest. From a whole-length
	10137	kneeling figure. Chips missing from the folds of		10523	kneeling figure. Chips missing from the folds of
n	10138	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY	n	10524	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
	10139	both slcevcs along sawn cdgc. Uncleaned. Flaking		10525	both slcevcs along sawn cdgc. Uncleaned. Flaking
	10140	to the crown of the head. A large crack under the		10526	to the crown of the head. A large crack under the
	10141	chin.		10527	chin.
	10142	Chantrey Sft, no. I 15; Efchcd Rcow;„ifcG„ccf, no.		10528	Chantrey Sft, no. I 15; Efchcd Rcow;„ifcG„ccf, no.
	10143	13; hanc Poolc, no. 627.		10529	13; hanc Poolc, no. 627.
	10144	Marble serves as monument in Lichfield		10530	Marble serves as monument in Lichfield
	10145	Cathedral (N. 8. Penny, C¢"rc¢ Mo"#owG„£r		10531	Cathedral (N. 8. Penny, C¢"rc¢ Mo"#owG„£r
	10146	in Romantic England (INow H:aNen, Conn.,		10532	in Romantic England (INow H:aNen, Conn.,
	10147	and Ijondon, 1977), 78, pl. 57).		10533	and Ijondon, 1977), 78, pl. 57).
	10148	Commissioned 1836 (RA Ledger, p. 284),		10534	Commissioned 1836 (RA Ledger, p. 284),
	10149	exhibited Royal Academy 1841 (no.1251 ).		10535	exhibited Royal Academy 1841 (no.1251 ).
				10536	@@PROCESS
	10150	659. Martha, Countess		10537	659. Martha, Countess
	10151	ST VINCENT (d. 1816)		10538	ST VINCENT (d. 1816)
	10152	28.2 cms. (height); 36 cms. (width)		10539	28.2 cms. (height); 36 cms. (width)
	10153	Head and shoulders. Sawn through upper chest.		10540	Head and shoulders. Sawn through upper chest.
	10154	From a whole-length kneeling figure. Chips missing		10541	From a whole-length kneeling figure. Chips missing
	10155	from sawn edge and large chip missing from the		10542	from sawn edge and large chip missing from the
	10156	veil to proper right. Treated by Kathleen Kimber		10543	veil to proper right. Treated by Kathleen Kimber
	10157	(then Miss Wcstem) 1959ndo and given a new		10544	(then Miss Wcstem) 1959ndo and given a new
	10158	painted surface to imitate the colour and polish of		10545	painted surface to imitate the colour and polish of
	10159	marble, Flaking.		10546	marble, Flaking.
	10160	Chantrey Sft, no. 131; E}cAed Rcw2;„£.TCG%ccf. no.		10547	Chantrey Sft, no. 131; E}cAed Rcw2;„£.TCG%ccf. no.
	10161	31; hanc Poole, no. 643.		10548	31; hanc Poole, no. 643.
	10162	The marble scrvcs as a monument in		10549	The marble scrvcs as a monument in
	10163	Cavcrswall Church, Staffordshirc (N. 8.		10550	Cavcrswall Church, Staffordshirc (N. 8.
	10164	Pcr\Iry. Church Moriunents in Romantic		10551	Pcr\Iry. Church Moriunents in Romantic
	10165	Eceg/¢»d (New Haven, Conn. , and London,		10552	Eceg/¢»d (New Haven, Conn. , and London,
	10166	1977), 71, pl. 51). Commissioned 1816,		10553	1977), 71, pl. 51). Commissioned 1816,
	10167	completed 1818 (RA Ledger, p. 45). An		10554	completed 1818 (RA Ledger, p. 45). An
	10168	idcalized portrait reused by the sculptor for		10555	idcalized portrait reused by the sculptor for
	10169	monuments to ladies-it could be mistaken		10556	monuments to ladies-it could be mistaken
	10170	as an idealized moumer as distinct from a		10557	as an idealized moumer as distinct from a
	10171	portrait of the deceased (see ibid. 71-3) but		10558	portrait of the deceased (see ibid. 71-3) but
	10172	for the presence of a coronet carelessly		10559	for the presence of a coronet carelessly
	10173	propped by her side. This coronet, however,		10560	propped by her side. This coronet, however,
	10174	was perhaps an afterthought, for it is absent		10561	was perhaps an afterthought, for it is absent
	10175	from the plaster as iuustratcd in Efc4c¢		10562	from the plaster as iuustratcd in Efc4c¢
	10176	RcowS.„G.fcc"ccj where the composition is		10563	RcowS.„G.fcc"ccj where the composition is
	10177	captioned `A cenotaph'. For Irddy St		10564	captioned `A cenotaph'. For Irddy St
	10178	Vincent's husband see No. 753.		10565	Vincent's husband see No. 753.
				10566	@@PROCESS
	10179	660. I.ady Frederica I.ouisa		10567	660. I.ady Frederica I.ouisa
	10180	STANHOPE ( 1800-23)		10568	STANHOPE ( 1800-23)
	10181	35.1 cms. (length)		10569	35.1 cms. (length)
	10182	Head, Sawn through the neck, From a whole-length		10570	Head, Sawn through the neck, From a whole-length
	10183	recumbent figure. Uncleaned. Some flaking to chin		10571	recumbent figure. Uncleaned. Some flaking to chin
	10184	and to veil.		10572	and to veil.
	10185	Chantrey gft, no. 126; EfcAc/ Rcee¢.„¢.jce„cer, no.		10573	Chantrey gft, no. 126; EfcAc/ Rcee¢.„¢.jce„cer, no.
	10186	41; I.arc Poole, no. 638.		10574	41; I.arc Poole, no. 638.
	10187	Marble serves as monument in Chevening,		10575	Marble serves as monument in Chevening,
	10188	Kent (N. 8. Penny, C¢"rc47 Mo##coc"£r ¢.„		10576	Kent (N. 8. Penny, C¢"rc47 Mo##coc"£r ¢.„
	10189	Roow¢»f;c E"g/a"d (New Haven, Conn., and		10577	Roow¢»f;c E"g/a"d (New Haven, Conn., and
	10190	London, 1977), 120, pl. 90). Commissioned		10578	London, 1977), 120, pl. 90). Commissioned
	10191	1823, completed 1827 (RA Ledger, p.150).		10579	1823, completed 1827 (RA Ledger, p.150).
	10192	The monument is wrongly said by Fisher in		10580	The monument is wrongly said by Fisher in
	10193	Efc4cd RGovG."¢.fGe~cff to be at Chievling		10581	Efc4cd RGovG."¢.fGe~cff to be at Chievling
	10194	Church and by IAne Poole to be at Chieveley		10582	Church and by IAne Poole to be at Chieveley
	10195	Church, Bcrkshire. I.ady Stanhope was the		10583	Church, Bcrkshire. I.ady Stanhope was the
	10196	daughter of the earl of Mansfield and wife of		10584	daughter of the earl of Mansfield and wife of
				10585	@@PROCESS
	10197	222		10586	222
	10198	the Hon. James, son of the first Earl		10587	the Hon. James, son of the first Earl
	10199	Stanhope. She died in childbed and the		10588	Stanhope. She died in childbed and the
	10200	monument depicted her with her child at her		10589	monument depicted her with her child at her
	10201	breast.		10590	breast.
				10591	@@PROCESS
	10202	661. Jessie Anne Letitia, Mrs Thomas		10592	661. Jessie Anne Letitia, Mrs Thomas
	10203	Taylor VERNON, with her two sons		10593	Taylor VERNON, with her two sons
	10204	(d. 1840)		10594	(d. 1840)
				10595	@@PROCESS
	10205	147 cms. (height); 103,5 cms. (width); 27.5		10596	147 cms. (height); 103,5 cms. (width); 27.5
	10206	cms. (depth of base)		10597	cms. (depth of base)
	10207	Chipped at edges of base, especially in proper right		10598	Chipped at edges of base, especially in proper right
	10208	comer, also on the drapery of the kneeling child and		10599	comer, also on the drapery of the kneeling child and
	10209	on upper edge. Uncleaned. FlaLking and scratched,		10600	on upper edge. Uncleaned. FlaLking and scratched,
	10210	Chantrey aft, no. 139; Efcded RGowG."¢.fcc»cGf, no.		10601	Chantrey aft, no. 139; Efcded RGowG."¢.fcc»cGf, no.
	10211	50; I.anc Poole, no. 651.		10602	50; I.anc Poole, no. 651.
	10212	The relief served as a monument to Mrs		10603	The relief served as a monument to Mrs
	10213	Vemon's husband (d. 1835) at Hanbury,		10604	Vemon's husband (d. 1835) at Hanbury,
	10214	Worcestershire. Commissioned 1836,		10605	Worcestershire. Commissioned 1836,
	10215	completed 1839 (RA Ledger, p. 279). The		10606	completed 1839 (RA Ledger, p. 279). The
	10216	porrfut of Mrs Vernon and her sons is		10607	porrfut of Mrs Vernon and her sons is
	10217	obviously idealized.		10608	obviously idealized.
				10609	@@PROCESS
	10218	662. George WASHINGTON		10610	662. George WASHINGTON
	10219	(1732-99)		10611	(1732-99)
	10220	43.8 cms. (height); 54.5 cms. (width)		10612	43.8 cms. (height); 54.5 cms. (width)
	10221	Head and shoulders. Sawn through the upper chest.		10613	Head and shoulders. Sawn through the upper chest.
	10222	From a full,length standing portrait. Chips missing		10614	From a full,length standing portrait. Chips missing
	10223	at the sawn edge. Uncleaned. Extensive flaking.		10615	at the sawn edge. Uncleaned. Extensive flaking.
	10224	Chantrey aft, no. 142; Efcded Rcow¢."!.fcc"ccf, no.		10616	Chantrey aft, no. 142; Efcded Rcow¢."!.fcc"ccf, no.
	10225	11; Lane Poolc, no. 654.		10617	11; Lane Poolc, no. 654.
	10226	The marble is in the State House, Boston,		10618	The marble is in the State House, Boston,
	10227	Massachusetts. Commissioned 1819, paid for		10619	Massachusetts. Commissioned 1819, paid for
	10228	1827 (RA Ledger, no. 102), exhibited Royal		10620	1827 (RA Ledger, no. 102), exhibited Royal
	10229	Academy 1826 (no.1071). A full account of		10621	Academy 1826 (no.1071). A full account of
	10230	the commission is given in i4# B#//cty.» (June		10622	the commission is given in i4# B#//cty.» (June
	10231	ig89), 254nd8.		10623	ig89), 254nd8.
				10624	@@PROCESS
	10232	663. James WATT (1736-1819)		10625	663. James WATT (1736-1819)
	10233	40.4 cms. (height); 40.8 cms. (width)		10626	40.4 cms. (height); 40.8 cms. (width)
	10234	Head and shoulders. Sawn through chest. From a		10627	Head and shoulders. Sawn through chest. From a
	10235	full-length seated statue. Chips missing from the		10628	full-length seated statue. Chips missing from the
	10236	sawn edge. Some shallow prelimimry sawing cuts.		10629	sawn edge. Some shallow prelimimry sawing cuts.
	10237	Unclcancd. Flaking.		10630	Unclcancd. Flaking.
	10238	Chantrey Sft, no. 144; Efded RG„;.%j.fce7ecef, no.		10631	Chantrey Sft, no. 144; Efded RG„;.%j.fce7ecef, no.
	10239	8; hone Poolc, no. 656+		10632	8; hone Poolc, no. 656+
	10240	OriSnal marble version serves as a monument		10633	OriSnal marble version serves as a monument
	10241	in Handsworth Church, Birmingham (N. 8.		10634	in Handsworth Church, Birmingham (N. 8.
	10242	Penny , Church Monunen:Ss in Romantic		10635	Penny , Church Monunen:Ss in Romantic
	10243	Erg/¢„¢ (New Haven, Conn., and I.ondon,		10636	Erg/¢„¢ (New Haven, Conn., and I.ondon,
	10244	1977), 198-201, pls. 142 and 143); replicas		10637	1977), 198-201, pls. 142 and 143); replicas
	10245	in marble for the Huntcrian Museum,		10638	in marble for the Huntcrian Museum,
	10246	Glasgow University, and Greenoch, and in		10639	Glasgow University, and Greenoch, and in
	10247	bronze for Glasgow, and enlarged in marble		10640	bronze for Glasgow, and enlarged in marble
	10248	for Westminster Abbey (now in the crypt of		10641	for Westminster Abbey (now in the crypt of
	10249	St Paul's Cathedral). Original marble		10642	St Paul's Cathedral). Original marble
	10250	commissioned 1820, completed 1824 (RA		10643	commissioned 1820, completed 1824 (RA
				10644	@@PROCESS
	10251	657		10645	657
	10252	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10646	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				10647	@@PROCESS
	10253	665		10648	665
				10649	@@PROCESS
	10254	666		10650	666
	10255	fof;i/		10651	fof;i/
	10256	I.edger, p. 124), exhibited Royal Academy		10652	I.edger, p. 124), exhibited Royal Academy
	10257	1824 (no. 1010). Watt was the most famous		10653	1824 (no. 1010). Watt was the most famous
	10258	British inventor and engineer of his period.		10654	British inventor and engineer of his period.
				10655	@@PROCESS
	10259	664, 665, and 666. David Pike		10656	664, 665, and 666. David Pike
	10260	WATTS, his daughter, and an infant		10657	WATTS, his daughter, and an infant
	10261	(1754-1816)		10658	(1754-1816)
	10262	25.6 cms. (height of fragment of watts, 664);		10659	25.6 cms. (height of fragment of watts, 664);
	10263	38.8 cms. (height of fragment of Maria Watts		10660	38.8 cms. (height of fragment of Maria Watts
	10264	Russell, 665); 13.9 cms. (height of fragment of		10661	Russell, 665); 13.9 cms. (height of fragment of
	10265	infant, 666)		10662	infant, 666)
	10266	(664) Head. Sawn through the neck. From a full-length		10663	(664) Head. Sawn through the neck. From a full-length
	10267	reclining figure. Uncleancd. Sheuac is		10664	reclining figure. Uncleancd. Sheuac is
	10268	unusually ruddy.		10665	unusually ruddy.
	10269	(665) Head, shoulders, and part of proper left hand.		10666	(665) Head, shoulders, and part of proper left hand.
	10270	Sawn through the hand and bosom. From a full-length		10667	Sawn through the hand and bosom. From a full-length
	10271	kneeling figure. Chips missing from the sawn		10668	kneeling figure. Chips missing from the sawn
	10272	edge. Part of the middle finger broken off.		10669	edge. Part of the middle finger broken off.
	10273	Unclcancd. Points visible in hair. Flaking chiefly on		10670	Unclcancd. Points visible in hair. Flaking chiefly on
	10274	face.		10671	face.
	10275	(666) Part of head and drapery. Sawn through		10672	(666) Part of head and drapery. Sawn through
	10276	check diagonally. From the whole-length standing		10673	check diagonally. From the whole-length standing
	10277	infant pressed against Mrs Watts Russcu.s side.		10674	infant pressed against Mrs Watts Russcu.s side.
	10278	Uncleaned.		10675	Uncleaned.
	10279	Cho[\:tray Stt, i\o. \45S Etched Reminiscences, no.		10676	Cho[\:tray Stt, i\o. \45S Etched Reminiscences, no.
	10280	35; Ime Pcole, no. 657.		10677	35; Ime Pcole, no. 657.
	10281	Marble group of David Pike Watts on his		10678	Marble group of David Pike Watts on his
	10282	deathbed blessing his daughter Mrs Watts		10679	deathbed blessing his daughter Mrs Watts
	10283	Russell, who kneels beside him with three		10680	Russell, who kneels beside him with three
	10284	children, is in llam Church, Derbyshire (N.		10681	children, is in llam Church, Derbyshire (N.
	10285	8. Pc;:r\ny , Cbt4rch Monuments in Romantic		10682	8. Pc;:r\ny , Cbt4rch Monuments in Romantic
	10286	E„4/¢"d (New Haven, Conn., and I.ondon,		10683	E„4/¢"d (New Haven, Conn., and I.ondon,
	10287	1977), 80-5, pl. 61). Commissioned 1816,		10684	1977), 80-5, pl. 61). Commissioned 1816,
	10288	completed 1827, paid for 1829 (RA Ijedgcr,		10685	completed 1827, paid for 1829 (RA Ijedgcr,
	10289	p. 64), but erected 1826 (according to		10686	p. 64), but erected 1826 (according to
	10290	inscription).		10687	inscription).
				10688	@@PROCESS
	10291	667 and 668. Mourners of James		10689	667 and 668. Mourners of James
	10292	WILDAEN (d. c.1817)		10690	WILDAEN (d. c.1817)
	10293	30.4 cms. (height of fragment of female		10691	30.4 cms. (height of fragment of female
	10294	mourner, 667); 52.3 cms. (height of fragment		10692	mourner, 667); 52.3 cms. (height of fragment
	10295	of male moumcr, 668)		10693	of male moumcr, 668)
	10296	(667) Head, proper left forearm, and proper right		10694	(667) Head, proper left forearm, and proper right
	10297	shoulder. Sawn across shoulders and arm. From a		10695	shoulder. Sawn across shoulders and arm. From a
	10298	full-length scatcd figure. Uncleaned. Extensive		10696	full-length scatcd figure. Uncleaned. Extensive
	10299	flaking.		10697	flaking.
	10300	(668) Head and shoulders. Sawn across upper chest		10698	(668) Head and shoulders. Sawn across upper chest
	10301	and cut vcll:ically through proper right arm. From		10699	and cut vcll:ically through proper right arm. From
	10302	a full-length seated figure. Head dcl:achable.		10700	a full-length seated figure. Head dcl:achable.
	10303	Uncleancd. Unusually red in colour. Extensive		10701	Uncleancd. Unusually red in colour. Extensive
	10304	flaking. The vertical cut is oritinal.		10702	flaking. The vertical cut is oritinal.
	10305	Cl\antrey gLft` no. 67; Etched Reminiscences, Ilo.		10703	Cl\antrey gLft` no. 67; Etched Reminiscences, Ilo.
	10306	33.		10704	33.
	10307	Marble group of a male and female moumer		10705	Marble group of a male and female moumer
	10308	beside a sarcophagus (another younger		10706	beside a sarcophagus (another younger
	10309	female with her head buried in the lattcr's lap)		10707	female with her head buried in the lattcr's lap)
				10708	@@PROCESS
	10310	668 is in chi|ham church, Kent, commemorating		10709	668 is in chi|ham church, Kent, commemorating
	10311	James Wildman. Commissioned 1817, paid		10710	James Wildman. Commissioned 1817, paid
	10312	for 1820 (RA Ledger, p. 273). The portraits,		10711	for 1820 (RA Ledger, p. 273). The portraits,
	10313	presumably of the deceascd's children and		10712	presumably of the deceascd's children and
	10314	grandchildren, are obviously idealizcd and are		10713	grandchildren, are obviously idealizcd and are
	10315	not included in I.ane Poole.		10714	not included in I.ane Poole.
				10715	@@PROCESS
	10316	223		10716	223
n			n	10717
	10317	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10718	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				10719	@@PROCESS
	10318	669. Sir Ralph WOODFORD		10720	669. Sir Ralph WOODFORD
	10319	(d. c.1835)		10721	(d. c.1835)
	10320	37.8 cms. (height)		10722	37.8 cms. (height)
	10321	Head, collar, and part of right hand. Sawn across		10723	Head, collar, and part of right hand. Sawn across
	10322	collar and hand. From a full-lcngth reclining figure.		10724	collar and hand. From a full-lcngth reclining figure.
	10323	Chips missing from back of collar, front of collar,		10725	Chips missing from back of collar, front of collar,
	10324	the hair, the left nostril. Points visible. Partially		10726	the hair, the left nostril. Points visible. Partially
	10325	clcancd by Rachel Kcnward. Painted in a white		10727	clcancd by Rachel Kcnward. Painted in a white
	10326	across back of collar. `WooDFORD'. A separately		10728	across back of collar. `WooDFORD'. A separately
	10327	cast unit.		10729	cast unit.
	10328	Etched Runiniscences, rio. 57 .		10730	Etched Runiniscences, rio. 57 .
	10329	Marble serves as a monument in Trinidad		10731	Marble serves as a monument in Trinidad
	10330	Cathedral. Commissioned 1835, completed		10732	Cathedral. Commissioned 1835, completed
	10331	1839 (RA Ledger, p. 273). The head may		10733	1839 (RA Ledger, p. 273). The head may
	10332	well have been detached from the body		10734	well have been detached from the body
	10333	previous to the destruction of the statues in		10735	previous to the destruction of the statues in
	10334	1938 and this would explain the identification		10736	1938 and this would explain the identification
	10335	on the back. If it was put away in a cupboard		10737	on the back. If it was put away in a cupboard
	10336	after such an accident then that would explain		10738	after such an accident then that would explain
	10337	its omission from I.anc Poole's catalogue.		10739	its omission from I.anc Poole's catalogue.
				10740	@@PROCESS
	10338	670. Female mourner		10741	670. Female mourner
	10339	27 cms. (length)		10742	27 cms. (length)
	10340	Head, shoulders, and arms. Sawn across upper back		10743	Head, shoulders, and arms. Sawn across upper back
	10341	and through the drapery below the arms. From a		10744	and through the drapery below the arms. From a
	10342	full-length kneeling figure leaning on a block.		10745	full-length kneeling figure leaning on a block.
	10343	Fingers of the proper left hand broken. Unclcaned.		10746	Fingers of the proper left hand broken. Unclcaned.
	10344	Flaking. The body is solid.		10747	Flaking. The body is solid.
	10345	Etched Reminiscences, no. 45.		10748	Etched Reminiscences, no. 45.
	10346	Identified as `A Monumcnt' in the Efc4ed		10749	Identified as `A Monumcnt' in the Efc4ed
	10347	RG„¢.„;rcc„cef this idealized figure was		10750	RG„¢.„;rcc„cef this idealized figure was
	10348	doubtless employed, possibly more than once,		10751	doubtless employed, possibly more than once,
	10349	as a church monument by Chantrey.		10752	as a church monument by Chantrey.
				10753	@@PROCESS
	10350	671. Male and female moumers by		10754	671. Male and female moumers by
	10351	an urn		10755	an urn
				10756	@@PROCESS
	10352	168 cms. (height); 112 cms. (length); 26 cms.		10757	168 cms. (height); 112 cms. (length); 26 cms.
	10353	(width at base)		10758	(width at base)
	10354	Base somcwha.t chipped. Uncleaned. Flaking and		10759	Base somcwha.t chipped. Uncleaned. Flaking and
	10355	surface scratches. `8' painted in black on front face		10760	surface scratches. `8' painted in black on front face
	10356	of plinth to proper right. Cuts on the necks look		10761	of plinth to proper right. Cuts on the necks look
	10357	like preliminaries to decapitation subscqucntly		10762	like preliminaries to decapitation subscqucntly
	10358	abandoned.		10763	abandoned.
	10359	Chantrey aft, no. 8; Efc4cd RGow¢.„!.jccoccf, no. 49.		10764	Chantrey aft, no. 8; Efc4cd RGow¢.„!.jccoccf, no. 49.
	10360	Identified as a `monumental design' in the		10765	Identified as a `monumental design' in the
	10361	Efc¢cd Rcow®."G.fcG„cef this must have been		10766	Efc¢cd Rcow®."G.fcG„cef this must have been
	10362	projected, and was probably employed, as a		10767	projected, and was probably employed, as a
	10363	church monument by Chantrey, perhaps on		10768	church monument by Chantrey, perhaps on
	10364	more than one occasion.		10769	more than one occasion.
				10770	@@PROCESS
	10365	224		10771	224
	10366	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10772	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				10773	@@PROCESS
	10367	672. Brace of woodcocks		10774	672. Brace of woodcocks
				10775	@@PROCESS
	10368	120 cms. (height); 47.3 cms. (length); 17.4 cms.		10776	120 cms. (height); 47.3 cms. (length); 17.4 cms.
	10369	(width)		10777	(width)
	10370	Chipped on crowning scroll to proper right and in		10778	Chipped on crowning scroll to proper right and in
	10371	the centre, also at lower comers. Unclcancd.		10779	the centre, also at lower comers. Unclcancd.
	10372	Incised in model and reinforced in the plaster in		10780	Incised in model and reinforced in the plaster in
	10373	neat capitals: `Two Woodcocks/killed at		10781	neat capitals: `Two Woodcocks/killed at
	10374	Hollcham/Nov. 1830/By Francis Chantrey,		10782	Hollcham/Nov. 1830/By Francis Chantrey,
	10375	sculptor/At one shot!/Prescntcd to Thos Win.		10783	sculptor/At one shot!/Prescntcd to Thos Win.
	10376	Coke Esq 1834'.		10784	Coke Esq 1834'.
	10377	Etched Reminiscences, rro. 6.		10785	Etched Reminiscences, rro. 6.
	10378	The marble, dated 1834, is at Hollcham Hall		10786	The marble, dated 1834, is at Hollcham Hall
	10379	(Potts, no. 29). Modelled 1833 and		10787	(Potts, no. 29). Modelled 1833 and
	10380	presented 1834 (RA I.cdger, p. 257).		10788	presented 1834 (RA I.cdger, p. 257).
				10789	@@PROCESS
	10381	673. Hector recommending his son to		10790	673. Hector recommending his son to
	10382	the Protection Of the gods		10791	the Protection Of the gods
				10792	@@PROCESS
	10383	186 cms. (height); 144 cms. (length); 24 cms.		10793	186 cms. (height); 144 cms. (length); 24 cms.
	10384	(width at base)		10794	(width at base)
	10385	The plinth shattered at comers of base. Many		10795	The plinth shattered at comers of base. Many
	10386	fragments rcmaln. Numerous chips missing from		10796	fragments rcmaln. Numerous chips missing from
	10387	cdgcs. Sawn line through Andromache's neck. The		10797	cdgcs. Sawn line through Andromache's neck. The
	10388	tip of nose of the nurse has been broken off, also		10798	tip of nose of the nurse has been broken off, also
	10389	the proper right thumb of Astyanax. Uncleaned.		10799	the proper right thumb of Astyanax. Uncleaned.
	10390	Flaking.		10800	Flaking.
	10391	Etched Reminiscences, rro. q7 .		10801	Etched Reminiscences, rro. q7 .
	10392	The marble, dated 1828, is in the sculpture		10802	The marble, dated 1828, is in the sculpture
	10393	gallery at Woburn Abbey. Commissioned by		10803	gallery at Woburn Abbey. Commissioned by
	10394	the sixth duke of Bedford.		10804	the sixth duke of Bedford.
				10805	@@PROCESS
	10395	674. PenelopeJs rehactance to prodttce		10806	674. PenelopeJs rehactance to prodttce
	10396	the bow Of Ulysses		10807	the bow Of Ulysses
				10808	@@PROCESS
	10397	185 cms. (height); 146 cms. (length); 24 cms.		10809	185 cms. (height); 146 cms. (length); 24 cms.
	10398	(width at base)		10810	(width at base)
	10399	Numerous chips missing from edges of the base.		10811	Numerous chips missing from edges of the base.
	10400	The bowstring is made of jute dipped in plaster.		10812	The bowstring is made of jute dipped in plaster.
	10401	The index finger of Pcnclope's left hand broken off,		10813	The index finger of Pcnclope's left hand broken off,
	10402	also the tip of the thumb of her other hand		10814	also the tip of the thumb of her other hand
	10403	(prcscrved). Unclcaned. Flaking. `Penelope' is		10815	(prcscrved). Unclcaned. Flaking. `Penelope' is
	10404	painted in black on front face of plinth. `Across her		10816	painted in black on front face of plinth. `Across her
	10405	knees she laid the well-worn brow/And pcnsivc sat,		10817	knees she laid the well-worn brow/And pcnsivc sat,
	10406	and tears began to flow', from Pope's translation		10818	and tears began to flow', from Pope's translation
	10407	of Homer's I/¢.¢d (Book XXI), now only legible in		10819	of Homer's I/¢.¢d (Book XXI), now only legible in
	10408	the first half of the first line, is incised in the model		10820	the first half of the first line, is incised in the model
	10409	on the ffont face of base to proper right.		10821	on the ffont face of base to proper right.
	10410	Paper label, no. 172; E4cded RccoS.#S+cc7ccef, no. 48.		10822	Paper label, no. 172; E4cded RccoS.#S+cc7ccef, no. 48.
	10411	The marble, dated 1828, is in the sculpture		10823	The marble, dated 1828, is in the sculpture
	10412	gallery at Wobum Abbey. Commissioned by		10824	gallery at Wobum Abbey. Commissioned by
	10413	the sixth duke of Bcdford.		10825	the sixth duke of Bcdford.
				10826	@@PROCESS
	10414	675. Head Of a young woman		10827	675. Head Of a young woman
	10415	18.5 cms, (height)		10828	18.5 cms, (height)
	10416	Sawn across neck. Chips missing from the point of		10829	Sawn across neck. Chips missing from the point of
	10417	the nose, from some of the curls, and from the		10830	the nose, from some of the curls, and from the
	10418	neck. Unclcancd. Flaking. Solid cast.		10831	neck. Unclcancd. Flaking. Solid cast.
	10419	The head cannot be identified for certain with		10832	The head cannot be identified for certain with
	10420	any sculpture by Chantrey and is unusual in		10833	any sculpture by Chantrey and is unusual in
	10421	style.		10834	style.
	10422	EL:+u,ITS,:,i,i!;,,rd,;i,,,		10835	EL:+u,ITS,:,i,i!;,,rd,;i,,,
				10836	@@PROCESS
	10423	225		10837	225
n			n	10838
	10424	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10839	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
	10425	PART 11		10840	PART 11
	10426	Bust portraits		10841	Bust portraits
				10842	@@PROCESS
	10427	676. John Hamilton, lst marquess		10843	676. John Hamilton, lst marquess
	10428	ofABERCORN (1756-1818)		10844	ofABERCORN (1756-1818)
	10429	74 cms. (height including socle); 12.6 cms.		10845	74 cms. (height including socle); 12.6 cms.
	10430	(height of socle)		10846	(height of socle)
	10431	Bust cleaned by Mohammcd Salch. Some flaking		10847	Bust cleaned by Mohammcd Salch. Some flaking
	10432	shellac rcmalns. The socle unclcaned and loose.		10848	shellac rcmalns. The socle unclcaned and loose.
	10433	Points visible on neck. Name painted on socle.		10849	Points visible on neck. Name painted on socle.
	10434	Chantrey gift, no. I; paper label, no. 35; I.one		10850	Chantrey gift, no. I; paper label, no. 35; I.one
	10435	Poolc, no. 513.		10851	Poolc, no. 513.
	10436	Commissioned by the 4th earl of Aberdecn		10852	Commissioned by the 4th earl of Aberdecn
	10437	1820, paid for 1826, completed 1834 (RA		10853	1820, paid for 1826, completed 1834 (RA
	10438	I.edger, p. 120). Marble version dated 1823		10854	I.edger, p. 120). Marble version dated 1823
	10439	at Haddo House, Abcrdcen, companion with		10855	at Haddo House, Abcrdcen, companion with
	10440	one of I,ord Abcrdeen.		10856	one of I,ord Abcrdeen.
				10857	@@PROCESS
	10441	677. Dr John ABERNETHY		10858	677. Dr John ABERNETHY
	10442	(1764-1831)		10859	(1764-1831)
	10443	74,6 cms, (height including socle); 13 cms.		10860	74,6 cms, (height including socle); 13 cms.
	10444	(height of soclc)		10861	(height of soclc)
	10445	Bust cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh. The		10862	Bust cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh. The
	10446	socle unclcaned. Name painted on socle.		10863	socle unclcaned. Name painted on socle.
	10447	Chantrey 5ft, no. 2; paper label, no. 93; I.ane		10864	Chantrey 5ft, no. 2; paper label, no. 93; I.ane
	10448	Poole, no. 514.		10865	Poole, no. 514.
	10449	Marble in the Royal College of surgeons,		10866	Marble in the Royal College of surgeons,
	10450	I.ondon, dated 1833. Commissioned 1831,		10867	I.ondon, dated 1833. Commissioned 1831,
	10451	completed 1834, paid for 1835 (RA Ijedger,		10868	completed 1834, paid for 1835 (RA Ijedger,
	10452	p. 234). Abemethy was an eminent surgeon,		10869	p. 234). Abemethy was an eminent surgeon,
	10453	anatomist, and physiologist.		10870	anatomist, and physiologist.
				10871	@@PROCESS
	10454	678. Dr James ANDERSON		10872	678. Dr James ANDERSON
	10455	(d. 1809)		10873	(d. 1809)
	10456	54.5 cms. (height including soclc); 9.5 cms.		10874	54.5 cms. (height including soclc); 9.5 cms.
	10457	(height of socle)		10875	(height of socle)
	10458	Bust cleaned by Mohammed Saleh. The socle		10876	Bust cleaned by Mohammed Saleh. The socle
	10459	unclcaned. Cracks across upper chest and neck and		10877	unclcaned. Cracks across upper chest and neck and
	10460	rear of head. Chip missing from proper right nostril.		10878	rear of head. Chip missing from proper right nostril.
	10461	Name painted on socle.		10879	Name painted on socle.
	10462	Chantrey ctft, no. 4; paper label. no. 61; I.anc		10880	Chantrey ctft, no. 4; paper label. no. 61; I.anc
	10463	Poole, no. 516.		10881	Poole, no. 516.
	10464	The marble was presented by an unknown		10882	The marble was presented by an unknown
	10465	donor to the Museum of Modern Art in		10883	donor to the Museum of Modern Art in
	10466	Palazzo Pitti, Florence (Cat. sen. 703).		10884	Palazzo Pitti, Florence (Cat. sen. 703).
	10467	Commissioncd 1819, completed and paid for		10885	Commissioncd 1819, completed and paid for
	10468	1820 (RA Ledger, p. 42). The portrait was		10886	1820 (RA Ledger, p. 42). The portrait was
	10469	presumably posthumous. Anderson had been		10887	presumably posthumous. Anderson had been
	10470	Physician-General to the East India Company		10888	Physician-General to the East India Company
	10471	at Madras.		10889	at Madras.
				10890	@@PROCESS
	10472	226		10891	226
				10892	@@PROCESS
	10473	679. Henry William Paget,		10893	679. Henry William Paget,
	10474	lst marquess of ANGLESEY		10894	lst marquess of ANGLESEY
	10475	(1768-1854)		10895	(1768-1854)
	10476	76.2 cms. (height including socle); 15.3 cms.		10896	76.2 cms. (height including socle); 15.3 cms.
	10477	(height of socle)		10897	(height of socle)
	10478	Bust cleaned by Mohammed Saleh. The socle		10898	Bust cleaned by Mohammed Saleh. The socle
	10479	uncleaned. Chip missing from point of nose and		10899	uncleaned. Chip missing from point of nose and
	10480	from lower moulding of soclc. Name painted on		10900	from lower moulding of soclc. Name painted on
	10481	socle.		10901	socle.
	10482	Chantrey Sft, no. 6; Iame Poolc, no. 518.		10902	Chantrey Sft, no. 6; Iame Poolc, no. 518.
	10483	Marble at Plas Newydd, Antlesey, dated		10903	Marble at Plas Newydd, Antlesey, dated
	10484	1816. Commissioned 1815, paid for 1816		10904	1816. Commissioned 1815, paid for 1816
	10485	(RA Ledger, p. 41 ), exhibited Royal Academy		10905	(RA Ledger, p. 41 ), exhibited Royal Academy
	10486	1816 (No. 952).		10906	1816 (No. 952).
				10907	@@PROCESS
	10487	680. Sir Joseph BANKS Bt.		10908	680. Sir Joseph BANKS Bt.
	10488	(1743-1820)		10909	(1743-1820)
	10489	54.4 cms. (height)		10910	54.4 cms. (height)
	10490	Bust cleaned by Mohammed Saleh. Both comers		10911	Bust cleaned by Mohammed Saleh. Both comers
	10491	of front of squared-off chest chipped. Scratches		10912	of front of squared-off chest chipped. Scratches
	10492	above proper right eyebrow. Points visible. Vestiges		10913	above proper right eyebrow. Points visible. Vestiges
	10493	of name painted on recessed band of chest.		10914	of name painted on recessed band of chest.
	10494	Chantrey aft, no. 8; I.ane Poolc, no. 520.		10915	Chantrey aft, no. 8; I.ane Poolc, no. 520.
	10495	Marble signed and dated 1819 in Royal		10916	Marble signed and dated 1819 in Royal
	10496	Society of Arts, I.ondon, presented by		10917	Society of Arts, I.ondon, presented by
	10497	sculptor 1819. Commissioned 1814,		10918	sculptor 1819. Commissioned 1814,
	10498	completed by 1819 (RA Ledger, p. 40);		10919	completed by 1819 (RA Ledger, p. 40);
	10499	exhibited at the Royal Academy 1816 (no.		10920	exhibited at the Royal Academy 1816 (no.
				10921	@@PROCESS
	10500	953, presumably as a plaster) and 1818 (no.		10922	953, presumably as a plaster) and 1818 (no.
	10501	1105, presumably as a marble). Potts, no.17.		10923	1105, presumably as a marble). Potts, no.17.
	10502	For Banks see No. 623. Gunnis records a		10924	For Banks see No. 623. Gunnis records a
	10503	replica of the original marble at Petworth.		10925	replica of the original marble at Petworth.
				10926	@@PROCESS
	10504	681. Shute BARRINGTON, bishop		10927	681. Shute BARRINGTON, bishop
	10505	of Durham ( 1734-1826)		10928	of Durham ( 1734-1826)
	10506	56.I cms. (height)		10929	56.I cms. (height)
	10507	Bust clcancd by Mohammed Saleh. Unusually heavy		10930	Bust clcancd by Mohammed Saleh. Unusually heavy
	10508	cast. Incised on the back in the model: `Bishop of		10931	cast. Incised on the back in the model: `Bishop of
	10509	Durhan/Aetat 89/-1822'.		10932	Durhan/Aetat 89/-1822'.
	10510	Chantrey Sft, no. 10; hanc Poole, no. 522.		10933	Chantrey Sft, no. 10; hanc Poole, no. 522.
	10511	Marble dated 1825 in Manchester City An		10934	Marble dated 1825 in Manchester City An
	10512	Gallery. See also No. 624.		10935	Gallery. See also No. 624.
	10513	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10936	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				10937	@@PROCESS
	10514	683		10938	683
				10939	@@PROCESS
	10515	682. Colonel Seymour Thomas		10940	682. Colonel Seymour Thomas
	10516	BATHURST ( 1795-1834)		10941	BATHURST ( 1795-1834)
	10517	79.2 cms. (height including socle); 14.3 cms.		10942	79.2 cms. (height including socle); 14.3 cms.
	10518	(height of soclc)		10943	(height of soclc)
	10519	Bust cleaned by Mohammcd Salch. Some shellac		10944	Bust cleaned by Mohammcd Salch. Some shellac
	10520	remains. I.ock of hair broken off to proper right.		10945	remains. I.ock of hair broken off to proper right.
	10521	Points on chest. Name painted on socle (this area		10946	Points on chest. Name painted on socle (this area
	10522	left uncleaned).		10947	left uncleaned).
	10523	Chantrey gift, no. 12; Ime Poolc, no. 524.		10948	Chantrey gift, no. 12; Ime Poolc, no. 524.
	10524	Marble bust in collection of Lord Bathurst,		10949	Marble bust in collection of Lord Bathurst,
	10525	Cirencester Park, dated 1836. Commissioned		10950	Cirencester Park, dated 1836. Commissioned
	10526	1834, completed 1836, paid for 1837 (RA		10951	1834, completed 1836, paid for 1837 (RA
	10527	I.cdger, p. 260).		10952	I.cdger, p. 260).
				10953	@@PROCESS
	10528	683. Edward BIRD RA		10954	683. Edward BIRD RA
	10529	(1772-1819)		10955	(1772-1819)
	10530	55.4 cms. (height including socle); 13 cms.		10956	55.4 cms. (height including socle); 13 cms.
	10531	(height of soclc, including name tablet)		10957	(height of soclc, including name tablet)
	10532	Bust cleaned. Crack across chest repaired. Extcnsivc		10958	Bust cleaned. Crack across chest repaired. Extcnsivc
	10533	repairs to soclc. `E. BIRD. RA.' incised in model on		10959	repairs to soclc. `E. BIRD. RA.' incised in model on
	10534	lower edge of chest and `CIIANTREy/		10960	lower edge of chest and `CIIANTREy/
	10535	scuLFTOR/1816' incised in model on back.		10961	scuLFTOR/1816' incised in model on back.
	10536	Chantrey aft, no. 14; I.anc Poole, no. 526.		10962	Chantrey aft, no. 14; I.anc Poole, no. 526.
	10537	Exhibited at the Royal Academy 1817 (no.		10963	Exhibited at the Royal Academy 1817 (no.
	10538	1061 ). A plaster cast is in the National		10964	1061 ). A plaster cast is in the National
	10539	Portrait Gallery (no. 986), another in the City		10965	Portrait Gallery (no. 986), another in the City
	10540	Art Gallery and Museum, Bristol (according		10966	Art Gallery and Museum, Bristol (according
	10541	to Gunnis). Bird was a painter chiefly of genre		10967	to Gunnis). Bird was a painter chiefly of genre
	10542	subjects.		10968	subjects.
				10969	@@PROCESS
	10543	684. Sir William BLIZARD		10970	684. Sir William BLIZARD
	10544	(1743-1835)		10971	(1743-1835)
	10545	74.3 cms. (height including socle); 12,1 cms.		10972	74.3 cms. (height including socle); 12,1 cms.
	10546	(height of socle)		10973	(height of socle)
	10547	Cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh. Some		10974	Cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh. Some
	10548	chellac and paint remains. Points visible. Small chip		10975	chellac and paint remains. Points visible. Small chip
	10549	missing from drapery. Scratch on brow.		10976	missing from drapery. Scratch on brow.
	10550	Chantrey aft, no. 15; I.one Poolc, no. 527.		10977	Chantrey aft, no. 15; I.one Poolc, no. 527.
	10551	Marble bust in the Royal College of surgeons,		10978	Marble bust in the Royal College of surgeons,
	10552	London, dated 1816. Commissioned 1815,		10979	London, dated 1816. Commissioned 1815,
	10553	exhibited Royal Academy 1816 (no. 960)		10980	exhibited Royal Academy 1816 (no. 960)
	10554	(Potts, no. 17). A second version		10981	(Potts, no. 17). A second version
	10555	commi§sioned 1820, completed 1825, for the		10982	commi§sioned 1820, completed 1825, for the
	10556	Ilondon Hospital (RA I.cdger, p.119).		10983	Ilondon Hospital (RA I.cdger, p.119).
	10557	Blizard was twice President of the Royal		10984	Blizard was twice President of the Royal
	10558	College of surgeons and was co-founder of		10985	College of surgeons and was co-founder of
	10559	the London Hospital Medical School.		10986	the London Hospital Medical School.
				10987	@@PROCESS
	10560	227		10988	227
n			n	10989
	10561	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		10990	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				10991	@@PROCESS
	10562	685. Sir Francis BURDETT Bt. MP		10992	685. Sir Francis BURDETT Bt. MP
	10563	(1770-1844)		10993	(1770-1844)
	10564	69.3 cms. (height including socle); 12.7 cms.		10994	69.3 cms. (height including socle); 12.7 cms.
	10565	(hcightofsocle)		10995	(hcightofsocle)
	10566	Cleaned by Mohammed Saleh. Superficial chip		10996	Cleaned by Mohammed Saleh. Superficial chip
	10567	missing from drapery to proper right. `Modelled		10997	missing from drapery to proper right. `Modelled
	10568	by/F. L. Chantrey/published Scpt.I.1810' incised		10998	by/F. L. Chantrey/published Scpt.I.1810' incised
	10569	in model on back.		10999	in model on back.
	10570	Chantrey rift, no. 18; hanc Poole, no. 530,		11000	Chantrey rift, no. 18; hanc Poole, no. 530,
	10571	Exhibited at the Royal Academy 1811 (no.		11001	Exhibited at the Royal Academy 1811 (no.
				11002	@@PROCESS
	10572	950). The copyright date suggests that the		11003	950). The copyright date suggests that the
	10573	model was oriSnally made in preparation not		11004	model was oriSnally made in preparation not
	10574	for a marble but for an edition of plaster		11005	for a marble but for an edition of plaster
	10575	casts. Burdett was the Radical Member of		11006	casts. Burdett was the Radical Member of
	10576	Parliament for Westminster and in 1810,		11007	Parliament for Westminster and in 1810,
	10577	owing to his imprisonment in the Tower of		11008	owing to his imprisonment in the Tower of
	10578	h)ndon in the cause of Freedom of Speech,		11009	h)ndon in the cause of Freedom of Speech,
	10579	was a popular hero in I,ondon. Chantrey		11010	was a popular hero in I,ondon. Chantrey
	10580	seems also to have published casts of		11011	seems also to have published casts of
	10581	Burdett's radical ally Home Tooke (see No.		11012	Burdett's radical ally Home Tooke (see No.
				11013	@@PROCESS
	10582	773).		11014	773).
				11015	@@PROCESS
	10583	686. `Mr. Justice BURTON' (dates		11016	686. `Mr. Justice BURTON' (dates
	10584	unknown)		11017	unknown)
	10585	54.8 cms. (height)		11018	54.8 cms. (height)
	10586	Uncleaned. large chip missing from cdgc of proper		11019	Uncleaned. large chip missing from cdgc of proper
	10587	left shoulder and smaller one from chest to lower		11020	left shoulder and smaller one from chest to lower
	10588	right edge. Name painted to proper right of edge		11021	right edge. Name painted to proper right of edge
	10589	of chest (`Mr Justice Burton' ).		11022	of chest (`Mr Justice Burton' ).
	10590	Chantrey dft, no. 19; paper label, no. 10; I.one		11023	Chantrey dft, no. 19; paper label, no. 10; I.one
	10591	Poole, no. 531.		11024	Poole, no. 531.
	10592	Commissioned 1824, completed and paid for		11025	Commissioned 1824, completed and paid for
	10593	1825 (RA Ledger, p. 172). lane Poole		11026	1825 (RA Ledger, p. 172). lane Poole
	10594	conjectured that this was Charles Burton,		11027	conjectured that this was Charles Burton,
	10595	Justice of the King's Bench,1820.		11028	Justice of the King's Bench,1820.
				11029	@@PROCESS
	10596	687. John J. Pratt, lst Marquess		11030	687. John J. Pratt, lst Marquess
	10597	CAMDEN (1759-1814)		11031	CAMDEN (1759-1814)
	10598	76.1 cms. (height); 12.7 cms. (height of socle)		11032	76.1 cms. (height); 12.7 cms. (height of socle)
	10599	Cleaned by Mohammed Saleh with exception of		11033	Cleaned by Mohammed Saleh with exception of
	10600	patch around inscription on socle. Some shellac		11034	patch around inscription on socle. Some shellac
	10601	remains. Points visible. Vestiges of na.me painted		11035	remains. Points visible. Vestiges of na.me painted
	10602	on soclc.		11036	on soclc.
	10603	Chantrcy Sft, no. 20; Ime Poolc, no. 532.		11037	Chantrcy Sft, no. 20; Ime Poolc, no. 532.
	10604	Marble bust in the National Portrait Gallery,		11038	Marble bust in the National Portrait Gallery,
	10605	dated 1835 (no. 5241). Commissioned		11039	dated 1835 (no. 5241). Commissioned
	10606	1833; completed and paid for 1836 (RA		11040	1833; completed and paid for 1836 (RA
	10607	Ledger, p. 259). Gunnis records a. bust at		11041	Ledger, p. 259). Gunnis records a. bust at
	10608	Bayham Abbey, Kent.		11042	Bayham Abbey, Kent.
				11043	@@PROCESS
	10609	688. George CANNING		11044	688. George CANNING
	10610	(1770-1827)		11045	(1770-1827)
	10611	72.4 cms. (height including soclc); 13.I cms.		11046	72.4 cms. (height including soclc); 13.I cms.
	10612	(height of socle)		11047	(height of socle)
	10613	Cleaned by Mohammed Saleh. Some shellac		11048	Cleaned by Mohammed Saleh. Some shellac
	10614	remains. Fine cracks on the neck and chin where		11049	remains. Fine cracks on the neck and chin where
	10615	repaired. Points visible.		11050	repaired. Points visible.
	10616	Chantrey Sft, no. 21; I,are Poole, no. 533.		11051	Chantrey Sft, no. 21; I,are Poole, no. 533.
				11052	@@PROCESS
	10617	228		11053	228
	10618	Marble bust in the National Portra.it Gallery,		11054	Marble bust in the National Portra.it Gallery,
	10619	I/)ndon, dated 1821 (no. 282), another at		11055	I/)ndon, dated 1821 (no. 282), another at
	10620	Chatsworth, dated 1826. The first of these		11056	Chatsworth, dated 1826. The first of these
	10621	commissioned 1818, completed and paid for		11057	commissioned 1818, completed and paid for
	10622	1820 (RA Ledger, p. 88). Canning was a		11058	1820 (RA Ledger, p. 88). Canning was a
	10623	leading Tory pohitician. See also Nos. 637,		11059	leading Tory pohitician. See also Nos. 637,
				11060	@@PROCESS
	10624	638. There is a variant with a different style		11061	638. There is a variant with a different style
	10625	of drapery in the National Museum of wales,		11062	of drapery in the National Museum of wales,
	10626	Cardiff, dated 1819, on the Committee Stairs		11063	Cardiff, dated 1819, on the Committee Stairs
	10627	of the Palace ofwestminstcr and in the Fclton		11064	of the Palace ofwestminstcr and in the Fclton
	10628	Bequest at the National Gallery of victoria,		11065	Bequest at the National Gallery of victoria,
	10629	Melbourne.		11066	Melbourne.
				11067	@@PROCESS
	10630	689. Robert Stewart, Viscount		11068	689. Robert Stewart, Viscount
	10631	CASTLEREAGH ( 1769-1822 )		11069	CASTLEREAGH ( 1769-1822 )
	10632	75,2 cms. (height including socle); 12.7 cms.		11070	75,2 cms. (height including socle); 12.7 cms.
	10633	(height of socle)		11071	(height of socle)
	10634	Cleaned by Mohammcd Salch. large chip missing		11072	Cleaned by Mohammcd Salch. large chip missing
	10635	fi.om front base of soclc. Scratches on the proper		11073	fi.om front base of soclc. Scratches on the proper
	10636	left shoulder. Points visible.		11074	left shoulder. Points visible.
	10637	Chantrey aft, no. 24; I.ane Poolc, no. 536.		11075	Chantrey aft, no. 24; I.ane Poolc, no. 536.
	10638	Marble busts in the National Portrait Gallery,		11076	Marble busts in the National Portrait Gallery,
	10639	London, dated 1822 (no. 687), Windsor		11077	London, dated 1822 (no. 687), Windsor
	10640	Castle, also dated 1822, the Paul Mellon		11078	Castle, also dated 1822, the Paul Mellon
	10641	Center, New Haven, dated 1828, and at		11079	Center, New Haven, dated 1828, and at
	10642	Powis Castle and Stratfield Saye ( both		11080	Powis Castle and Stratfield Saye ( both
	10643	undated and perhaps studio replicas). A		11081	undated and perhaps studio replicas). A
	10644	plaster cast at Cirencester Park.		11082	plaster cast at Cirencester Park.
	10645	Commissioned 1820, completed and paid for		11083	Commissioned 1820, completed and paid for
	10646	1822 (RA I.cdgcr, p. 125). Ca§tlereagh		11084	1822 (RA I.cdgcr, p. 125). Ca§tlereagh
	10647	served in successive Tory govemmcnts as		11085	served in successive Tory govemmcnts as
	10648	Chief Secretary for Ireland and then I.ord-		11086	Chief Secretary for Ireland and then I.ord-
n	10649	Lieutenant of Ireland, as Secretary of war	n	11087	Lieutenant of Ireland, as Secretary of war
	10650	and then, 1812-22, as Foreign Secretary.		11088	and then, 1812-22, as Foreign Secretary.
				11089	@@PROCESS
	10651	690. Thomas Otway CAVE		11090	690. Thomas Otway CAVE
	10652	(1797-1830)		11091	(1797-1830)
	10653	77.5 cms. (height including socle); 13.6 cms.		11092	77.5 cms. (height including socle); 13.6 cms.
	10654	(height of socle)		11093	(height of socle)
	10655	Cleaned and shellac renewed by Rachel Kenward.		11094	Cleaned and shellac renewed by Rachel Kenward.
	10656	Chip missing from collar to proper right.		11095	Chip missing from collar to proper right.
	10657	Nuncrous points visible.		11096	Nuncrous points visible.
	10658	Chantrey dft, no. 25; lane Poole, no. 537.		11097	Chantrey dft, no. 25; lane Poole, no. 537.
	10659	Marble at Stan ford Hall ( Leicestershire).		11098	Marble at Stan ford Hall ( Leicestershire).
	10660	Commissioncd 1831, completed and paid for		11099	Commissioncd 1831, completed and paid for
	10661	1832 (RA Ledger, p. 235). The bust has		11100	1832 (RA Ledger, p. 235). The bust has
	10662	previously been identified as a portrait of		11101	previously been identified as a portrait of
	10663	Robert Otway Cave. Thomas was a Major in		11102	Robert Otway Cave. Thomas was a Major in
	10664	the army.		11103	the army.
				11104	@@PROCESS
	10665	685		11105	685
				11106	@@PROCESS
	10666	687		11107	687
	10667	I,ch..,ij.:2,`,,,,,``		11108	I,ch..,ij.:2,`,,,,,``
	10668	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		11109	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
	10669	i.,.,t#,'Fit\		11110	i.,.,t#,'Fit\
				11111	@@PROCESS
	10670	692		11112	692
				11113	@@PROCESS
	10671	691. Sir Charles Mansfield CIARKE		11114	691. Sir Charles Mansfield CIARKE
	10672	Bt. MD (1782-1857)		11115	Bt. MD (1782-1857)
	10673	71.7 cms. (height including socle); 13.7 cms.		11116	71.7 cms. (height including socle); 13.7 cms.
	10674	(height of soclc)		11117	(height of soclc)
	10675	Clcancd by Moha.mmed Salch. Points visible.		11118	Clcancd by Moha.mmed Salch. Points visible.
	10676	Chantrey tlft, no. 26; Idnc Poolc, no. 538.		11119	Chantrey tlft, no. 26; Idnc Poolc, no. 538.
	10677	Marble, dated 1840, lot 320, Sothcby's,		11120	Marble, dated 1840, lot 320, Sothcby's,
	10678	London, 12 December 1985. Commenced		11121	London, 12 December 1985. Commenced
	10679	1833, completed 1840 (RA Ledger, p. 262),		11122	1833, completed 1840 (RA Ledger, p. 262),
	10680	exhibited at Royal Academy 1840 (no. 1199).		11123	exhibited at Royal Academy 1840 (no. 1199).
	10681	The marble bust was presented by Chantrey		11124	The marble bust was presented by Chantrey
	10682	to the sitter `as a mark of estecm', perhaps		11125	to the sitter `as a mark of estecm', perhaps
	10683	also in gratitude for medical advice.		11126	also in gratitude for medical advice.
				11127	@@PROCESS
	10684	692. Dr Henry CLINE		11128	692. Dr Henry CLINE
	10685	(1750-1827)		11129	(1750-1827)
	10686	73.7 cms. (height, including socle); 12.6 cms.		11130	73.7 cms. (height, including socle); 12.6 cms.
	10687	(heightofsoclc)		11131	(heightofsoclc)
	10688	Cleaned by Mohammcd Salch.. Some traces of		11132	Cleaned by Mohammcd Salch.. Some traces of
	10689	shellac remain in face and hair. Vestidal scans,		11133	shellac remain in face and hair. Vestidal scans,
	10690	most evident in the hair. Made from the complctcd		11134	most evident in the hair. Made from the complctcd
	10691	marble rather than the origival clay model. The cast		11135	marble rather than the origival clay model. The cast
	10692	rcproduccs the chiselled text on the colunnar		11136	rcproduccs the chiselled text on the colunnar
	10693	support behind the chest in the marble `HENRy		11137	support behind the chest in the marble `HENRy
	10694	CLINE/F CHANTREY SC./1825'.		11138	CLINE/F CHANTREY SC./1825'.
	10695	Chantrey dft, no. 27; I.one Poole, no. 539.		11139	Chantrey dft, no. 27; I.one Poole, no. 539.
	10696	Marble in the Royal College of surgeons		11140	Marble in the Royal College of surgeons
	10697	dated 1825. Commjssioned 1824, completed		11141	dated 1825. Commjssioned 1824, completed
	10698	by 1826, paid for 1827 (RA Ifdger, p. 165).		11142	by 1826, paid for 1827 (RA Ifdger, p. 165).
	10699	A bust of Cline, possibly from the same		11143	A bust of Cline, possibly from the same
	10700	model, exhibited Royal Academy 1813 (no.		11144	model, exhibited Royal Academy 1813 (no.
				11145	@@PROCESS
	10701	934). Cline was Master of the College of		11146	934). Cline was Master of the College of
	10702	Surgeons in 1815 and President in 1823. An		11147	Surgeons in 1815 and President in 1823. An
	10703	earlier bust of the same sitter, dated 1813, is		11148	earlier bust of the same sitter, dated 1813, is
	10704	in St Thomas's Hospital.		11149	in St Thomas's Hospital.
				11150	@@PROCESS
	10705	693. Admiral Sir Edward		11151	693. Admiral Sir Edward
	10706	CODRINGTON ( 1770-1851)		11152	CODRINGTON ( 1770-1851)
	10707	71.2 cms. (height, including socle); 13.8 cms.		11153	71.2 cms. (height, including socle); 13.8 cms.
	10708	(heightofsorlc)		11154	(heightofsorlc)
	10709	Unclcancd. Flaking extensively. Name painted on		11155	Unclcancd. Flaking extensively. Name painted on
	10710	socle.		11156	socle.
	10711	Chantrey Sft, no. 28; I.anc Poolc, no. 540.		11157	Chantrey Sft, no. 28; I.anc Poolc, no. 540.
	10712	Commissioned 1817 (RA I.cdgcr, p. 56),		11158	Commissioned 1817 (RA I.cdgcr, p. 56),
	10713	exhibited Royal Acadcny 1819 (no.1221).		11159	exhibited Royal Acadcny 1819 (no.1221).
	10714	Codrington was a notable naval commander		11160	Codrington was a notable naval commander
	10715	during the Napoleonic Wars, made		11161	during the Napoleonic Wars, made
	10716	Commander-in-Chief of the Mediterranean		11162	Commander-in-Chief of the Mediterranean
	10717	Fleet in 1826 during the war of Greek		11163	Fleet in 1826 during the war of Greek
	10718	Independence but was recalled in		11164	Independence but was recalled in
	10719	controversial circumstances in 1828, made		11165	controversial circumstances in 1828, made
	10720	Admiral of the Blue in 1837.		11166	Admiral of the Blue in 1837.
				11167	@@PROCESS
	10721	229		11168	229
n			n	11169
	10722	AI'PENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		11170	AI'PENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				11171	@@PROCESS
	10723	695		11172	695
				11173	@@PROCESS
	10724	230		11174	230
				11175	@@PROCESS
	10725	694. Henry Thomas		11176	694. Henry Thomas
	10726	COLEBROOKE ( 1765-1837)		11177	COLEBROOKE ( 1765-1837)
	10727	71.3 cms. (height, including socle); 13.4 cms.		11178	71.3 cms. (height, including socle); 13.4 cms.
	10728	(height of socle)		11179	(height of socle)
	10729	Cleaned by Mohammed Saleh. Rcpalrcd crack		11180	Cleaned by Mohammed Saleh. Rcpalrcd crack
	10730	across the proper left shoulder. Crack in the back		11181	across the proper left shoulder. Crack in the back
	10731	of the soclc. Points visible.		11182	of the soclc. Points visible.
	10732	Chantrey dft, no. 29; I.ane Poole, no. 541.		11183	Chantrey dft, no. 29; I.ane Poole, no. 541.
	10733	Marble, dated 1820, in the India Office,		11184	Marble, dated 1820, in the India Office,
	10734	London (according to Gunnis).		11185	London (according to Gunnis).
	10735	Commissioned 1819, completed 1820, paid		11186	Commissioned 1819, completed 1820, paid
	10736	for 1823 (RA I.edger, p. 98). Colebrook was		11187	for 1823 (RA I.edger, p. 98). Colebrook was
	10737	President of the Court of Appeal at Calcutta		11188	President of the Court of Appeal at Calcutta
	10738	and a noted scholar of Sanskrit.		11189	and a noted scholar of Sanskrit.
				11190	@@PROCESS
	10739	695. Henry COWPER ( 1758-1840)		11191	695. Henry COWPER ( 1758-1840)
	10740	70.4 cms. (height, including soclc); 14.3 cms.		11192	70.4 cms. (height, including soclc); 14.3 cms.
	10741	(height of soclc)		11193	(height of soclc)
	10742	Uncleancd. Slightly flaking. Small perforation in		11194	Uncleancd. Slightly flaking. Small perforation in
	10743	rear of soclc. Name painted on soclc.		11195	rear of soclc. Name painted on soclc.
	10744	Chantrcy rift, no. 31; Ijmc Poolc, no. 543.		11196	Chantrcy rift, no. 31; Ijmc Poolc, no. 543.
	10745	Marble in the Victoria and Albert Museum.		11197	Marble in the Victoria and Albert Museum.
	10746	Commissioned 1823, completed and paid for		11198	Commissioned 1823, completed and paid for
	10747	1827 (RA Ledger, p. 165). Cowpcr wias Clerk		11199	1827 (RA Ledger, p. 165). Cowpcr wias Clerk
	10748	of the House of I.ords.		11200	of the House of I.ords.
				11201	@@PROCESS
	10749	696. John Philpot CURRAN		11202	696. John Philpot CURRAN
	10750	(1750-1817)		11203	(1750-1817)
	10751	56.7 cms. (height, including socle); 11.7 cms.		11204	56.7 cms. (height, including socle); 11.7 cms.
	10752	(height of soclc)		11205	(height of soclc)
	10753	Uncleancd. Socle repaired and refixed by Kathlecn		11206	Uncleancd. Socle repaired and refixed by Kathlecn
	10754	Kimber and flakcd areas touched in by Christine		11207	Kimber and flakcd areas touched in by Christine
	10755	Gormley in Scptembcr 1989.		11208	Gormley in Scptembcr 1989.
				11209	@@PROCESS
	10756	697 Chantrey Sft, no. 32; former paper label, no. 42;		11210	697 Chantrey Sft, no. 32; former paper label, no. 42;
	10757	Lenc Poole, no. 544.		11211	Lenc Poole, no. 544.
	10758	Exhibited Royal Academy 1812 (no. 898).		11212	Exhibited Royal Academy 1812 (no. 898).
	10759	Curran was Master of the Rolls in Ireland.		11213	Curran was Master of the Rolls in Ireland.
	10760	Lent to the National Trust, Belton House,		11214	Lent to the National Trust, Belton House,
	10761	Iincolrishire, December 1989.		11215	Iincolrishire, December 1989.
				11216	@@PROCESS
	10762	697. Sir William CURTIS Bt.		11217	697. Sir William CURTIS Bt.
	10763	(1752-1829)		11218	(1752-1829)
	10764	77.8 cms. (height, including soclc); 13.8 cms.		11219	77.8 cms. (height, including soclc); 13.8 cms.
	10765	(height of soclc)		11220	(height of soclc)
	10766	Uncleancd. Flaking in a small area of proper left		11221	Uncleancd. Flaking in a small area of proper left
	10767	temple. Name painted on soclc.		11222	temple. Name painted on soclc.
	10768	Chantrey dft, no. 33; paper label, no. 44; I.anc		11223	Chantrey dft, no. 33; paper label, no. 44; I.anc
	10769	Poolc, no. 545.		11224	Poolc, no. 545.
	10770	Commissioncd 1827, paid for 1828,		11225	Commissioncd 1827, paid for 1828,
	10771	completed 1829 (RA Ledger, p. 189).		11226	completed 1829 (RA Ledger, p. 189).
	10772	Exhibited at the Royal Academy 1828 (no.		11227	Exhibited at the Royal Academy 1828 (no.
	10773	1170). Curtis was I,ord Mayor of I.ondon.		11228	1170). Curtis was I,ord Mayor of I.ondon.
	10774	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		11229	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				11230	@@PROCESS
	10775	698. John DALTON DCL		11231	698. John DALTON DCL
	10776	(1766-1844)		11232	(1766-1844)
	10777	61.2 cms. (height, including soclc); 11.9 cms.		11233	61.2 cms. (height, including soclc); 11.9 cms.
	10778	(height of socle)		11234	(height of socle)
	10779	Unclcaned. Crack between soclc and bust rcpalrcd.		11235	Unclcaned. Crack between soclc and bust rcpalrcd.
	10780	Chip on proper right shoulder. Small chips on sides		11236	Chip on proper right shoulder. Small chips on sides
	10781	of chest, also on proper left car. Minor flaking and		11237	of chest, also on proper left car. Minor flaking and
	10782	chips touched in by Christine Gormley in		11238	chips touched in by Christine Gormley in
	10783	Septcmbcr 1989. Name painted on soclc (`)		11239	Septcmbcr 1989. Name painted on soclc (`)
	10784	DALTON D.C.L.'). `DR. DALTON' is incised in the		11240	DALTON D.C.L.'). `DR. DALTON' is incised in the
	10785	model in the lower cdgc of the chest and `Chantrey.		11241	model in the lower cdgc of the chest and `Chantrey.
	10786	1834' is incised in the model on the back.		11242	1834' is incised in the model on the back.
	10787	Chantrey Sft, no. 34 former paper label, no. 24;		11243	Chantrey Sft, no. 34 former paper label, no. 24;
	10788	I.are Poolc, no. 546.		11244	I.are Poolc, no. 546.
	10789	A version in ivory 22 cms. high signed		11245	A version in ivory 22 cms. high signed
	10790	`Chantrey Fect. Chevcrton SC' was lot 77,		11246	`Chantrey Fect. Chevcrton SC' was lot 77,
	10791	Phillip's, Ilondon, 26 November 1985. For		11247	Phillip's, Ilondon, 26 November 1985. For
	10792	Dalton see No. 631.		11248	Dalton see No. 631.
	10793	Lent to the National Trust, Belton House,		11249	Lent to the National Trust, Belton House,
	10794	Lincolnshire, December 1989.		11250	Lincolnshire, December 1989.
				11251	@@PROCESS
	10795	699. Admiral Sir John Thomas		11252	699. Admiral Sir John Thomas
	10796	DUCKWORTH Bt. (1748-1817)		11253	DUCKWORTH Bt. (1748-1817)
	10797	69.8 cms. (height, including socle); 11.8 cms,		11254	69.8 cms. (height, including socle); 11.8 cms,
	10798	(heightofsocle)		11255	(heightofsocle)
	10799	Uncleaned. slight flaking. Small chip on the back		11256	Uncleaned. slight flaking. Small chip on the back
	10800	of the base, and on the front ofthc upper moulding		11257	of the base, and on the front ofthc upper moulding
	10801	of the socle. Name palntcd on soclc.		11258	of the socle. Name palntcd on soclc.
	10802	Chantrey Sft, no. 38; lane Poole, no. 550.		11259	Chantrey Sft, no. 38; lane Poole, no. 550.
	10803	Marble forms part of monument to Admiral		11260	Marble forms part of monument to Admiral
	10804	Duckworth in Topsham Church, Devon, but		11261	Duckworth in Topsham Church, Devon, but
	10805	adjusted awkwardly to term format,		11262	adjusted awkwardly to term format,
	10806	surrounded with a clumsy trophy, and		11263	surrounded with a clumsy trophy, and
	10807	surmounting a lively relief of a sea battle.		11264	surmounting a lively relief of a sea battle.
	10808	Commissioned 1817, completed and paid for		11265	Commissioned 1817, completed and paid for
	10809	1820 (RA I.cdger, p. 77). A bust of		11266	1820 (RA I.cdger, p. 77). A bust of
	10810	Duckworth was exhibited by Chantrey at the		11267	Duckworth was exhibited by Chantrey at the
	10811	Royal Academy in 1811 (no. 939). It was		11268	Royal Academy in 1811 (no. 939). It was
	10812	presumably the one of George Duckworth		11269	presumably the one of George Duckworth
	10813	employed on his monument in the same		11270	employed on his monument in the same
	10814	church.		11271	church.
				11272	@@PROCESS
	10815	700. Robert DUNDAS of Arniston		11273	700. Robert DUNDAS of Arniston
	10816	(1758-1819)		11274	(1758-1819)
	10817	65,8 cms. (height including socle); 10.8 cms.		11275	65,8 cms. (height including socle); 10.8 cms.
	10818	(height of socle)		11276	(height of socle)
	10819	Uncleaned. Some flaking to drapery and nose and		11277	Uncleaned. Some flaking to drapery and nose and
	10820	missing chip from the front of the socle retouched		11278	missing chip from the front of the socle retouched
	10821	by Christine Gormley, September 1989. Name		11279	by Christine Gormley, September 1989. Name
	10822	painted on socle (`DUNDAS, LD. CF BARON OF		11280	painted on socle (`DUNDAS, LD. CF BARON OF
	10823	SCOTIAND').		11281	SCOTIAND').
	10824	Chantrcy gift, no. 39; hanc Poole, no. 551.		11282	Chantrcy gift, no. 39; hanc Poole, no. 551.
	10825	Marble in Arniston House, Midlothian, dated		11283	Marble in Arniston House, Midlothian, dated
	10826	1817. Commissioned 1817, completed		11284	1817. Commissioned 1817, completed
	10827	1818, paid for 1819 (RA Ledger, p. 43),		11285	1818, paid for 1819 (RA Ledger, p. 43),
	10828	cxhibitcd Royal Academy 1817 (no.1051).		11286	cxhibitcd Royal Academy 1817 (no.1051).
	10829	The work exhibited may have been this plaster		11287	The work exhibited may have been this plaster
	10830	and a commission for the marble only		11288	and a commission for the marble only
	10831	received later in the same year. Dundas was		11289	received later in the same year. Dundas was
	10832	Lord Chief Baron of the Exchequer of		11290	Lord Chief Baron of the Exchequer of
	10833	Scotland. See also No. 634.		11291	Scotland. See also No. 634.
	10834	I.ent to the National Trust, Belton House,		11292	I.ent to the National Trust, Belton House,
	10835	Lincolnshire, December 1989.		11293	Lincolnshire, December 1989.
				11294	@@PROCESS
	10836	701. Probably Thomas Dundas,		11295	701. Probably Thomas Dundas,
	10837	lst Baron DUNDAS of Aske		11296	lst Baron DUNDAS of Aske
	10838	( 1741-1820)		11297	( 1741-1820)
	10839	68.I cms. (height including socle); 13.3 cms.		11298	68.I cms. (height including socle); 13.3 cms.
	10840	(height of soclc)		11299	(height of soclc)
	10841	Unclcaned. Extensive flaking. Small chip on front		11300	Unclcaned. Extensive flaking. Small chip on front
	10842	base of soclc. Touched in by Christine Gormley,		11301	base of soclc. Touched in by Christine Gormley,
	10843	September 1989. Name painted on socle (`LD		11302	September 1989. Name painted on socle (`LD
	10844	DUNDAS').		11303	DUNDAS').
	10845	Chantrey 5ft, no. 41; IAnc Poolc, no. 553.		11304	Chantrey 5ft, no. 41; IAnc Poolc, no. 553.
	10846	Marble at Aske Park, RIchmond, dated 1820.		11305	Marble at Aske Park, RIchmond, dated 1820.
	10847	Another at Wcntworth Woodhouse,		11306	Another at Wcntworth Woodhouse,
	10848	Yorkshire, dated 1824. Commissioncd 1819,		11307	Yorkshire, dated 1824. Commissioncd 1819,
	10849	paid for 1820 (RA I.cdgcr, p. 112).		11308	paid for 1820 (RA I.cdgcr, p. 112).
	10850	I.cnt to the National Trust, Belton House,		11309	I.cnt to the National Trust, Belton House,
	10851	Lincolnshire, December 1989.		11310	Lincolnshire, December 1989.
				11311	@@PROCESS
	10852	702. James DUNLOP (d.1832.>)		11312	702. James DUNLOP (d.1832.>)
	10853	72.7 cms. (height including socle); 14.2 cms.		11313	72.7 cms. (height including socle); 14.2 cms.
	10854	(height of socle)		11314	(height of socle)
	10855	UncleaLned. Extensive flaking, chiefly to head and		11315	UncleaLned. Extensive flaking, chiefly to head and
	10856	neck. Name painted on socle.		11316	neck. Name painted on socle.
	10857	Chantrey Sft, no. 42; paper label, no. 50; I.ane		11317	Chantrey Sft, no. 42; paper label, no. 50; I.ane
	10858	Poolc, no. 554.		11318	Poolc, no. 554.
	10859	Commissioned 1836, completed 1840, paid		11319	Commissioned 1836, completed 1840, paid
	10860	for 1841 (RA Ledger, p. 281), exhibited		11320	for 1841 (RA Ledger, p. 281), exhibited
	10861	Royal Academy 1841 (no. 1327). I,ane Poole		11321	Royal Academy 1841 (no. 1327). I,ane Poole
	10862	identified the sitter as James Dunlop who		11322	identified the sitter as James Dunlop who
	10863	died in the autumn of 1841 but the bust was		11323	died in the autumn of 1841 but the bust was
	10864	described as posthumous when exhibited		11324	described as posthumous when exhibited
	10865	earlier that year at the Royal Academy. It		11325	earlier that year at the Royal Academy. It
	10866	might be a portrait of Lieutenant-General		11326	might be a portrait of Lieutenant-General
	10867	James Dunlop who died in 1832 although, if		11327	James Dunlop who died in 1832 although, if
	10868	so, it is surprising that his rank is not given		11328	so, it is surprising that his rank is not given
	10869	in either the ledger or the Academy catalogue.		11329	in either the ledger or the Academy catalogue.
				11330	@@PROCESS
	10870	703. Mr EGERTON (d. c.1828)		11331	703. Mr EGERTON (d. c.1828)
	10871	76.3 cms. (height, including socle); 13.5 cms.		11332	76.3 cms. (height, including socle); 13.5 cms.
	10872	(height of socle)		11333	(height of socle)
	10873	Uncleancd. Some flaking. A break between soclc		11334	Uncleancd. Some flaking. A break between soclc
	10874	and bust repaired. Name painted on socle (`Mr		11335	and bust repaired. Name painted on socle (`Mr
	10875	Egerton').		11336	Egerton').
	10876	Chantrey dft, no. 44; I.anc Poole, no. 556.		11337	Chantrey dft, no. 44; I.anc Poole, no. 556.
	10877	Tentatively identified as a bust of Charles		11338	Tentatively identified as a bust of Charles
	10878	Chandler Egerton (1798-1885), surgeon to		11339	Chandler Egerton (1798-1885), surgeon to
	10879	the Calcutta Hospital, by lane Poole, but he		11340	the Calcutta Hospital, by lane Poole, but he
	10880	looks like an older man. No commission for		11341	looks like an older man. No commission for
	10881	a bust of any Egerton is recorded in the RA		11342	a bust of any Egerton is recorded in the RA
				11343	@@PROCESS
	10882	231		11344	231
n			n	11345
	10883	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO'OF SIR FRANCIS CHANTREY		11346	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO'OF SIR FRANCIS CHANTREY
				11347	@@PROCESS
	10884	232		11348	232
				11349	@@PROCESS
	10885	704		11350	704
	10886	Ledger but there is a monument to a Mr		11351	Ledger but there is a monument to a Mr
	10887	Egerton commissioned in 1828 and		11352	Egerton commissioned in 1828 and
	10888	completed in the following year which may		11353	completed in the following year which may
	10889	well have incorporated a bust.		11354	well have incorporated a bust.
				11355	@@PROCESS
	10890	704. George O'Brien Wyndham, 3rd		11356	704. George O'Brien Wyndham, 3rd
	10891	carl of EGREMONT ( 1751-1837)		11357	carl of EGREMONT ( 1751-1837)
	10892	75.4 cms. (height, including socLe); 13.I cms.		11358	75.4 cms. (height, including socLe); 13.I cms.
	10893	(height of socle)		11359	(height of socle)
	10894	Unclcaned. Flaking on head. The shoulder and		11360	Unclcaned. Flaking on head. The shoulder and
	10895	chest to proper right broken off and lost. Name		11361	chest to proper right broken off and lost. Name
	10896	painted on soclc.		11362	painted on soclc.
	10897	Chantrey dft, no. 45; Idnc Poole, no. 557.		11363	Chantrey dft, no. 45; Idnc Poole, no. 557.
	10898	Commissioned May 1829, completed and		11364	Commissioned May 1829, completed and
	10899	paid for 1831. Egremont was among the		11365	paid for 1831. Egremont was among the
	10900	leading collectors and patrons of modern		11366	leading collectors and patrons of modern
	10901	British art.		11367	British art.
				11368	@@PROCESS
	10902	705. Mountstuart ELPHINSTONE		11369	705. Mountstuart ELPHINSTONE
	10903	(1779-1859)		11370	(1779-1859)
	10904	62.3 cms. (height, including socle); 12.3 cms.		11371	62.3 cms. (height, including socle); 12.3 cms.
	10905	(height of socle)		11372	(height of socle)
	10906	Uncleaned. Very little flaking. large chip missing		11373	Uncleaned. Very little flaking. large chip missing
	10907	from base of soclc to proper right. Touched in by		11374	from base of soclc to proper right. Touched in by
	10908	Kathlecn EGmbcr September 1989. Name painted		11375	Kathlecn EGmbcr September 1989. Name painted
	10909	on soclc.		11376	on soclc.
	10910	Chantrey Sft, no. 46; Ijanc Poole, no. 558. For		11377	Chantrey Sft, no. 46; Ijanc Poole, no. 558. For
	10911	Elphinstonc see No. 636.		11378	Elphinstonc see No. 636.
	10912	Lent to the National Trust, Belton House,		11379	Lent to the National Trust, Belton House,
	10913	Lincolnshire, December 1989.		11380	Lincolnshire, December 1989.
				11381	@@PROCESS
	10914	706. Sir Henry Charles		11382	706. Sir Henry Charles
	10915	ENGLEFIELD FSA, FBS		11383	ENGLEFIELD FSA, FBS
	10916	(1752-1822)		11384	(1752-1822)
	10917	52 cms. (height)		11385	52 cms. (height)
	10918	Cleaned and repaired and shellac rcnewcd by Rachel		11386	Cleaned and repaired and shellac rcnewcd by Rachel
	10919	Kcnward. A hairline crack runs from the proper left		11387	Kcnward. A hairline crack runs from the proper left
	10920	shoulder to the proper right collarbone. Points		11388	shoulder to the proper right collarbone. Points
	10921	visible, mainly on the head. `CHANTREy/		11389	visible, mainly on the head. `CHANTREy/
	10922	scuLPTOR/1818' incised in the model to proper		11390	scuLPTOR/1818' incised in the model to proper
	10923	left side of hcrm. The sittcr's monogram (HC and		11391	left side of hcrm. The sittcr's monogram (HC and
	10924	E interlaced) is incised in the model in the lower,		11392	E interlaced) is incised in the model in the lower,
	10925	chamfcred, portion of the draped front of the chest.		11393	chamfcred, portion of the draped front of the chest.
	10926	Chantrey aft, no. 48; lane Poole, no. 560.		11394	Chantrey aft, no. 48; lane Poole, no. 560.
	10927	Marble in the Cleveland Museum of Art,		11395	Marble in the Cleveland Museum of Art,
	10928	Ohio (78.22), is slightly larger and has a more		11396	Ohio (78.22), is slightly larger and has a more
	10929	distinctly chamfcred treatment to the base of		11397	distinctly chamfcred treatment to the base of
	10930	the chest. Commissioncd 1818, completed		11398	the chest. Commissioncd 1818, completed
	10931	1820 (RA Ijedger, p. 71) but the marble		11399	1820 (RA Ijedger, p. 71) but the marble
	10932	dated 1818. Englcfield was an antiquary and		11400	dated 1818. Englcfield was an antiquary and
	10933	collector.		11401	collector.
	10934	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		11402	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				11403	@@PROCESS
	10935	707. Sir Charles I.ong, I.ord		11404	707. Sir Charles I.ong, I.ord
	10936	FARNBOROUGH ( 1760-1838)		11405	FARNBOROUGH ( 1760-1838)
	10937	74.6 cms. (height, including soclc); 13.4 cms.		11406	74.6 cms. (height, including soclc); 13.4 cms.
	10938	(height of socle)		11407	(height of socle)
	10939	Cleaned by Rachel Kcnward. Points visible. A		11408	Cleaned by Rachel Kcnward. Points visible. A
	10940	vertical crack, from the proper right shoulder into		11409	vertical crack, from the proper right shoulder into
	10941	the neck. Name formerly painted on soclc.		11410	the neck. Name formerly painted on soclc.
	10942	Chantrey 5ft, no. 49; I.ane Poolc, no. 561.		11411	Chantrey 5ft, no. 49; I.ane Poolc, no. 561.
	10943	Marble, dated 1820, in the National Portrait		11412	Marble, dated 1820, in the National Portrait
	10944	Gallery (2090). A repetition in the National		11413	Gallery (2090). A repetition in the National
	10945	Gallery dated 1836, given by a descendant of		11414	Gallery dated 1836, given by a descendant of
	10946	I,ong. RA Ledger records the latter (p.		11415	I,ong. RA Ledger records the latter (p.
				11416	@@PROCESS
	10947	258 )-ommissioncd 1833, completed		11417	258 )-ommissioncd 1833, completed
	10948	1834, paid for 1842. Farnborough was		11418	1834, paid for 1842. Farnborough was
	10949	Paymaster General, a notable connoisseur and		11419	Paymaster General, a notable connoisseur and
	10950	collector who became art adviser to Gcorge		11420	collector who became art adviser to Gcorge
	10951	IV and a trustee of both the British Museum		11421	IV and a trustee of both the British Museum
	10952	and National Gallery.		11422	and National Gallery.
				11423	@@PROCESS
	10953	708. John FULLER MP		11424	708. John FULLER MP
	10954	( 1757-1834)		11425	( 1757-1834)
	10955	74.9 cms. (height, including scrolled plinth);		11426	74.9 cms. (height, including scrolled plinth);
	10956	13,3 cms. (height of scrolJcd plinth)		11427	13,3 cms. (height of scrolJcd plinth)
	10957	Uncleaned. Slightly flaking on the drapery. Name		11428	Uncleaned. Slightly flaking on the drapery. Name
	10958	painted on lower corner of scrolled plinth to proper		11429	painted on lower corner of scrolled plinth to proper
	10959	left (`j. FULLER Esq. M.P.').		11430	left (`j. FULLER Esq. M.P.').
	10960	Chantrey aft, no. 51; paper label, no. 28; I.ane		11431	Chantrey aft, no. 51; paper label, no. 28; I.ane
	10961	Poole, no. 563.		11432	Poole, no. 563.
	10962	Marble serves as part of the monument in		11433	Marble serves as part of the monument in
	10963	Brightling Parish Church, Sussex (the frame		11434	Brightling Parish Church, Sussex (the frame
	10964	by H. Rouw). A bust of Fuller was exhibited		11435	by H. Rouw). A bust of Fuller was exhibited
	10965	at the Royal Aca.deny in 1820 (no. 1048).		11436	at the Royal Aca.deny in 1820 (no. 1048).
	10966	The bust of him commissioned 1834,		11437	The bust of him commissioned 1834,
	10967	complcted and paid for 1835 (RA Ledger, p.		11438	complcted and paid for 1835 (RA Ledger, p.
				11439	@@PROCESS
	10968	263), was presumably a repetition. I.are		11440	263), was presumably a repetition. I.are
	10969	Poole wrongly identified the sitter as a Fuller		11441	Poole wrongly identified the sitter as a Fuller
	10970	who died in 1839. The unusual scrolled plinth		11442	who died in 1839. The unusual scrolled plinth
	10971	must be connected with its sepulchral setting		11443	must be connected with its sepulchral setting
	10972	for which, however, it was not adopted. Fuller		11444	for which, however, it was not adopted. Fuller
	10973	was known as `Mad Jack Fuller'. He was an		11445	was known as `Mad Jack Fuller'. He was an
	10974	eccentric, a collector and a builder of follies.		11446	eccentric, a collector and a builder of follies.
				11447	@@PROCESS
	10975	709. King GEORGE IV		11448	709. King GEORGE IV
	10976	(1762-1830)		11449	(1762-1830)
	10977	82.8 cms. (height, including socle); 14.1 cms.		11450	82.8 cms. (height, including socle); 14.1 cms.
	10978	(height of socLe)		11451	(height of socLe)
	10979	Coated with whitewash, now very grubby.		11452	Coated with whitewash, now very grubby.
	10980	Chantrey aft, no. 53; I.one Poole, no. 565.		11453	Chantrey aft, no. 53; I.one Poole, no. 565.
	10981	Marble versions are at Chatsworth (dated		11454	Marble versions are at Chatsworth (dated
	10982	1822), the Royal College of surgeons (dated		11455	1822), the Royal College of surgeons (dated
	10983	1823), and elsewhere. The earliest version		11456	1823), and elsewhere. The earliest version
	10984	seems to have been made for the king himself		11457	seems to have been made for the king himself
	10985	in 1821-2 may be that in the Royal Pavilion,		11458	in 1821-2 may be that in the Royal Pavilion,
	10986	Brighton. One in Windsor Castle is dated		11459	Brighton. One in Windsor Castle is dated
	10987	1828 and one in Buckingham Palace is dated		11460	1828 and one in Buckingham Palace is dated
	10988	1837. One version was cxhibitcd at the Royal		11461	1837. One version was cxhibitcd at the Royal
	10989	Academy in 1822 (no. 988).		11462	Academy in 1822 (no. 988).
n	10990	AI'I'ENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY	n	11463	AI'I'ENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				11464	@@PROCESS
	10991	234		11465	234
				11466	@@PROCESS
	10992	710. Sir Henry HALFORD Bt. MD		11467	710. Sir Henry HALFORD Bt. MD
	10993	(1766-1844)		11468	(1766-1844)
	10994	71.5 cms. (height, including socle); 13.7 cms.		11469	71.5 cms. (height, including socle); 13.7 cms.
	10995	(hcightofsor:le)		11470	(hcightofsor:le)
	10996	Unclcaned. Slight flaking. Chipped around back at		11471	Unclcaned. Slight flaking. Chipped around back at
	10997	junction of socle and bust which is repaired but		11472	junction of socle and bust which is repaired but
	10998	loose. Name painted on socle.		11473	loose. Name painted on socle.
	10999	Chantrey tift, no. 57; I.anc Poole, no. 569.		11474	Chantrey tift, no. 57; I.anc Poole, no. 569.
	11000	Marble, dated 1825, in the Royal College of		11475	Marble, dated 1825, in the Royal College of
	11001	Physicians, Ijondon. Commissioned 1824,		11476	Physicians, Ijondon. Commissioned 1824,
	11002	completed and paid for 1825 (RA Ledger, p.		11477	completed and paid for 1825 (RA Ledger, p.
				11478	@@PROCESS
	11003	169). Halford was Physician to the Middlesex		11479	169). Halford was Physician to the Middlesex
	11004	Hospital, Physician extraordinary to king		11480	Hospital, Physician extraordinary to king
	11005	George Ill, and Prcsidcnt of the Royal		11481	George Ill, and Prcsidcnt of the Royal
	11006	College of Physicians. He was the most		11482	College of Physicians. He was the most
	11007	eminent member of his profession in I.ondon		11483	eminent member of his profession in I.ondon
	11008	in the early years of the nineteenth century.		11484	in the early years of the nineteenth century.
				11485	@@PROCESS
	11009	711. Sir chdrew Snape IIAMOND		11486	711. Sir chdrew Snape IIAMOND
	11010	Bt. (1738-1828)		11487	Bt. (1738-1828)
	11011	62.5 cms. (height including socle); 10.6 cms.		11488	62.5 cms. (height including socle); 10.6 cms.
	11012	(height of soclc )		11489	(height of soclc )
	11013	Unclcancd. Some flaking on head and neck.		11490	Unclcancd. Some flaking on head and neck.
	11014	Touched in by Kathlcen Kimber. September 1989.		11491	Touched in by Kathlcen Kimber. September 1989.
	11015	Name painted on socle.		11492	Name painted on socle.
	11016	Chantrey dft, no. 58; former paper label, no. 123;		11493	Chantrey dft, no. 58; former paper label, no. 123;
	11017	I.ane Poole, no. 570.		11494	I.ane Poole, no. 570.
	11018	Marble dated 1820 noted by Gunnis as in		11495	Marble dated 1820 noted by Gunnis as in
	11019	`private possession'. Commissioned 1818,		11496	`private possession'. Commissioned 1818,
	11020	completed 1820 (RA Ledger, p. 82), and		11497	completed 1820 (RA Ledger, p. 82), and
	11021	exhibited Royal Academy 1821 (no.1139).		11498	exhibited Royal Academy 1821 (no.1139).
	11022	Hamond was Comptroller of the Navy.		11499	Hamond was Comptroller of the Navy.
	11023	Lent in December 1989 to the National		11500	Lent in December 1989 to the National
	11024	Trust, Belton House, Lincolnshire.		11501	Trust, Belton House, Lincolnshire.
				11502	@@PROCESS
	11025	712. Revd William Vernon		11503	712. Revd William Vernon
	11026	HARCOURT FRS (1789-1871)		11504	HARCOURT FRS (1789-1871)
	11027	80.0 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.		11505	80.0 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.
	11028	(height of socle)		11506	(height of socle)
	11029	Unclcaned. A large but superficial chip missing from		11507	Unclcaned. A large but superficial chip missing from
	11030	the proper right shoulder. Name painted on socle.		11508	the proper right shoulder. Name painted on socle.
	11031	Chantrey ctft, no, 59; paper label, no. 89; I.ane		11509	Chantrey ctft, no, 59; paper label, no. 89; I.ane
	11032	Poole, no. 571.		11510	Poole, no. 571.
	11033	Marble, formerly Philosophical Society, York,		11511	Marble, formerly Philosophical Society, York,
	11034	now City Art Gallery, York, d'ated 1832.		11512	now City Art Gallery, York, d'ated 1832.
	11035	Commissioned 1831, completed and paid for		11513	Commissioned 1831, completed and paid for
	11036	1833 (RA Ledger, p. 242). Harcourt, a		11514	1833 (RA Ledger, p. 242). Harcourt, a
				11515	@@PROCESS
	11037	711 philanthropist, educationalist, and scientist,		11516	711 philanthropist, educationalist, and scientist,
	11038	was the first president and virtual founder of		11517	was the first president and virtual founder of
	11039	the British Association. A miniature version		11518	the British Association. A miniature version
	11040	of the bust (marble, 21.8 cms. high) is in a		11519	of the bust (marble, 21.8 cms. high) is in a
	11041	private collection (photograph in the Conway		11520	private collection (photograph in the Conway
	11042	Library).		11521	Library).
				11522	@@PROCESS
	11043	713. Charles IIATCHETT FBS		11523	713. Charles IIATCHETT FBS
	11044	(1765.>-1847)		11524	(1765.>-1847)
	11045	61.7 cms. (height)		11525	61.7 cms. (height)
	11046	Uncleaned. A large chip is missing from the proper		11526	Uncleaned. A large chip is missing from the proper
	11047	right side at the base. Name painted on plinth below		11527	right side at the base. Name painted on plinth below
	11048	chest. `Hatchctt/1820/F. Chantrey S.' incised in		11528	chest. `Hatchctt/1820/F. Chantrey S.' incised in
	11049	the model in bold cursive letters on the proper		11529	the model in bold cursive letters on the proper
	11050	right side of the hem.		11530	right side of the hem.
	11051	Chantrey Sft, no. 60; I.anc Poole, no. 572.		11531	Chantrey Sft, no. 60; I.anc Poole, no. 572.
	11052	Commissioned 1820 (RA Ledger, p. 102).		11532	Commissioned 1820 (RA Ledger, p. 102).
	11053	No date for completion is recorded but the		11533	No date for completion is recorded but the
	11054	bust was paid for. Hatchett was a chemist.		11534	bust was paid for. Hatchett was a chemist.
				11535	@@PROCESS
	11055	714. Reginald HEBER, bishop of		11536	714. Reginald HEBER, bishop of
	11056	Calcutta ( 1783-1826)		11537	Calcutta ( 1783-1826)
	11057	71.8 cms. (height, including socle); 14,3 cms.		11538	71.8 cms. (height, including socle); 14,3 cms.
	11058	(height of socle)		11539	(height of socle)
	11059	Uncleancd. Socle chipped on base to proper right.		11540	Uncleancd. Socle chipped on base to proper right.
	11060	Name painted on sacle.		11541	Name painted on sacle.
	11061	Chantrcy rift, no. 61; Ijane Poolc, no. 573.		11542	Chantrcy rift, no. 61; Ijane Poolc, no. 573.
	11062	The Royal Academy Ledger records no		11543	The Royal Academy Ledger records no
	11063	commission for a bust. The explanation may		11544	commission for a bust. The explanation may
	11064	be that this is rather a fragment of a projected		11545	be that this is rather a fragment of a projected
	11065	statue separately cast and mounted as a bust		11546	statue separately cast and mounted as a bust
	11066	by the sculptor-that would explain the lack		11547	by the sculptor-that would explain the lack
	11067	of compositional interest in the drapery. For		11548	of compositional interest in the drapery. For
	11068	Heber see also Nos. 642, 643.		11549	Heber see also Nos. 642, 643.
				11550	@@PROCESS
	11069	715. William HENRY ( 1774-1836)		11551	715. William HENRY ( 1774-1836)
	11070	74.5 cms. (height, including socle); 14.2 cms,		11552	74.5 cms. (height, including socle); 14.2 cms,
	11071	(height of socle)		11553	(height of socle)
	11072	Unclcaned. Much flaking. A break at the back of		11554	Unclcaned. Much flaking. A break at the back of
	11073	the bust above the junction with the soclc. Name		11555	the bust above the junction with the soclc. Name
	11074	painted on socle (`HENRy M.D.'),		11556	painted on socle (`HENRy M.D.'),
	11075	Chantrey rift, no. 64; socle label, no. 47; I.ane		11557	Chantrey rift, no. 64; socle label, no. 47; I.ane
	11076	Poole, no. 576.		11558	Poole, no. 576.
	11077	Commissioncd 1836 and paid for 1842 (RA		11559	Commissioncd 1836 and paid for 1842 (RA
	11078	Iledger, p. 279). The dates suggest that the		11560	Iledger, p. 279). The dates suggest that the
	11079	bust was completed posthumously. It was		11561	bust was completed posthumously. It was
	11080	commissioncd by the Manchester Literary		11562	commissioncd by the Manchester Literary
	11081	and Philosophical Society. lame Poole's		11563	and Philosophical Society. lame Poole's
	11082	suggestion that the sitter was Dr James		11564	suggestion that the sitter was Dr James
	11083	Henry, a physician in Dublin ( 1798-1876),		11565	Henry, a physician in Dublin ( 1798-1876),
	11084	seems unlikely in view of the age and		11566	seems unlikely in view of the age and
	11085	Mancunian connection. It must represent		11567	Mancunian connection. It must represent
	11086	William Henry, chemist, of Manchester.		11568	William Henry, chemist, of Manchester.
	11087	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		11569	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
	11088	ET=iHE		11570	ET=iHE
				11571	@@PROCESS
	11089	716. Colonel Charles HERRIES		11572	716. Colonel Charles HERRIES
	11090	(1745-1819)		11573	(1745-1819)
	11091	56.7 cms. (height)		11574	56.7 cms. (height)
	11092	Unclcaned. Slight flaking at nose. hargc chip		11575	Unclcaned. Slight flaking at nose. hargc chip
	11093	missing from base at rear and a superficial chip		11576	missing from base at rear and a superficial chip
	11094	missing from the coat lapel to proper left. Name		11577	missing from the coat lapel to proper left. Name
	11095	painted in chamfered area of base of chest to proper		11578	painted in chamfered area of base of chest to proper
	11096	left. `Coloncl Herries/Chantrey ft 1822' is incised		11579	left. `Coloncl Herries/Chantrey ft 1822' is incised
	11097	in a cursive hand in the model across the back.		11580	in a cursive hand in the model across the back.
	11098	Chantrey gift, no. 65; socle label, no. 4; Ime Poole,		11581	Chantrey gift, no. 65; socle label, no. 4; Ime Poole,
	11099	rro.i;fl7 .		11582	rro.i;fl7 .
	11100	The marble is part of the monument to		11583	The marble is part of the monument to
	11101	Herries in Westminster Abbey. A plaster cast		11584	Herries in Westminster Abbey. A plaster cast
	11102	after the marble was lot 223, Sotheby's,		11585	after the marble was lot 223, Sotheby's,
	11103	Ijondon, 2 April 1985. The monument was		11586	Ijondon, 2 April 1985. The monument was
	11104	commissioned in 1819 and completed in		11587	commissioned in 1819 and completed in
	11105	1822 (RA Ledger, p. 106). I.ane Poole		11588	1822 (RA Ledger, p. 106). I.ane Poole
	11106	conjectured that `Herries' was perhaps Licut. -		11589	conjectured that `Herries' was perhaps Licut. -
	11107	7]5 Col. William Lewis Herries. Charles Hcrries		11590	7]5 Col. William Lewis Herries. Charles Hcrries
	11108	was a colonel in the h)ndon and Westminster		11591	was a colonel in the h)ndon and Westminster
	11109	I.ight Horse Volunteers.		11592	I.ight Horse Volunteers.
				11593	@@PROCESS
	11110	717. Francis Seymour-Conway, 2nd		11594	717. Francis Seymour-Conway, 2nd
	11111	marquess of HERTFORD		11595	marquess of HERTFORD
	11112	(1743-1822)		11596	(1743-1822)
	11113	23.6 cms. (height of socle)		11597	23.6 cms. (height of socle)
	11114	Uncleaned. The base is broken into four picccs. A		11598	Uncleaned. The base is broken into four picccs. A
	11115	fragment of the chest is missing, (The photograph		11599	fragment of the chest is missing, (The photograph
	11116	show the pieces rcassemblcd. ) Thcrc is slight		11600	show the pieces rcassemblcd. ) Thcrc is slight
	11117	flaking. There arc chips missing and scratches at		11601	flaking. There arc chips missing and scratches at
	11118	edges of breaks. also on the base of the soclc and		11602	edges of breaks. also on the base of the soclc and
	11119	on the nose. Name painted on socle.		11603	on the nose. Name painted on socle.
	11120	Chantrey rift, no. 66; paper label, no. 88; I.ane		11604	Chantrey rift, no. 66; paper label, no. 88; I.ane
	11121	Poolc, no. 578.		11605	Poolc, no. 578.
	11122	Bust and monument commissioned 1822;		11606	Bust and monument commissioned 1822;
				11607	@@PROCESS
	11123	716 bust delivered and paid for l825 (RA Ledger,		11608	716 bust delivered and paid for l825 (RA Ledger,
	11124	p. 152). See No. 644.		11609	p. 152). See No. 644.
				11610	@@PROCESS
	11125	717		11611	717
				11612	@@PROCESS
	11126	718. Sir Benjamin HOBHOUSE Bt.		11613	718. Sir Benjamin HOBHOUSE Bt.
	11127	MP (1757-1831)		11614	MP (1757-1831)
	11128	68.4 cms. (height, including socle); 12.8 cms,		11615	68.4 cms. (height, including socle); 12.8 cms,
	11129	(height of socle)		11616	(height of socle)
	11130	Unclcancd. Slight flaking. Touched in by Christine		11617	Unclcancd. Slight flaking. Touched in by Christine
	11131	Gormley, September 1979, and socle repaired by		11618	Gormley, September 1979, and socle repaired by
	11132	Kathleen Kimbcr. Nanc painted on soclc.		11619	Kathleen Kimbcr. Nanc painted on soclc.
	11133	Chantrey dft, no, 69; paper label, no. 49; I.anc		11620	Chantrey dft, no, 69; paper label, no. 49; I.anc
	11134	Poole, no. 581.		11621	Poole, no. 581.
	11135	Commissioned by the West of England		11622	Commissioned by the West of England
	11136	Society for the Promotion of Agriculture		11623	Society for the Promotion of Agriculture
	11137	1818, completed 1819 (RA Ledger, p. 87)		11624	1818, completed 1819 (RA Ledger, p. 87)
	11138	and exhibited Royal Academy 1819 (no.		11625	and exhibited Royal Academy 1819 (no.
	11139	1222).		11626	1222).
	11140	I,ent to the National Trust, Belton House,		11627	I,ent to the National Trust, Belton House,
	11141	I.incolnshirc, in December 1989.		11628	I.incolnshirc, in December 1989.
				11629	@@PROCESS
	11142	235		11630	235
n			n	11631
	11143	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY		11632	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY
				11633	@@PROCESS
	11144	718		11634	718
				11635	@@PROCESS
	11145	236		11636	236
				11637	@@PROCESS
	11146	719. Sir Everard HOME Bt.		11638	719. Sir Everard HOME Bt.
	11147	(1756-1832)		11639	(1756-1832)
	11148	69.7 cms. (height, including soclc); 10.8 cms.		11640	69.7 cms. (height, including soclc); 10.8 cms.
	11149	(height of socle)		11641	(height of socle)
	11150	Uncleaned. Slight flalcing, most obvious on the		11642	Uncleaned. Slight flalcing, most obvious on the
	11151	nose. Touched in by Christine Gormley, September		11643	nose. Touched in by Christine Gormley, September
	11152	1979. Name palntcd on socle.		11644	1979. Name palntcd on socle.
	11153	Chantrey tlft, no. 70; former paper label, no. 52;		11645	Chantrey tlft, no. 70; former paper label, no. 52;
	11154	I.ane Poole, no. 582.		11646	I.ane Poole, no. 582.
	11155	Marble in the Royal College of surgeons,		11647	Marble in the Royal College of surgeons,
	11156	I,ondon, dated 1816. Exhibited at the Royal		11648	I,ondon, dated 1816. Exhibited at the Royal
	11157	Academy 1816 (no. 935).		11649	Academy 1816 (no. 935).
	11158	I.cnt to the National Trust, Bclton House,		11650	I.cnt to the National Trust, Bclton House,
	11159	hincolnshire, in Dcccmber 1989.		11651	hincolnshire, in Dcccmber 1989.
				11652	@@PROCESS
	11160	720. Francis HORNER MP		11653	720. Francis HORNER MP
	11161	(1778-1817)		11654	(1778-1817)
	11162	57.5 cms. (height, including socle); 10.5 cms.		11655	57.5 cms. (height, including socle); 10.5 cms.
	11163	(height of socle)		11656	(height of socle)
	11164	Uncleancd. Name painted on socle.		11657	Uncleancd. Name painted on socle.
	11165	Chantrey Sft, no. 71; former label on soclc, no.		11658	Chantrey Sft, no. 71; former label on soclc, no.
	11166	86; hic Poole, no. 583.		11659	86; hic Poole, no. 583.
	11167	Marble versions at National Portrait Gallery,		11660	Marble versions at National Portrait Gallery,
	11168	Edinburgh, dated 1818, and the Ackland Art		11661	Edinburgh, dated 1818, and the Ackland Art
	11169	Museum, University of North Carolina at		11662	Museum, University of North Carolina at
	11170	Chapel Hill, dated 1820, also cxhibitcd at		11663	Chapel Hill, dated 1820, also cxhibitcd at
	11171	the Heim Gallery, I,ondon, autumn 1972		11664	the Heim Gallery, I,ondon, autumn 1972
	11172	(Paintings and Sculptures 1770-1830). F.rlst		11665	(Paintings and Sculptures 1770-1830). F.rlst
	11173	commission given 1817, completed 1818 (RA		11666	commission given 1817, completed 1818 (RA
	11174	I.edger, p. 61), and exhibited Royal Academy		11667	I.edger, p. 61), and exhibited Royal Academy
	11175	1818 (no. 1075, as posthumous). For Homer		11668	1818 (no. 1075, as posthumous). For Homer
	11176	see also No. 648.		11669	see also No. 648.
	11177	I.cnt to the National Trust, Bclton House,		11670	I.cnt to the National Trust, Bclton House,
	11178	hincolnshire, December 1989.		11671	hincolnshire, December 1989.
				11672	@@PROCESS
	11179	721. Wihian HOWLEY, archbishop		11673	721. Wihian HOWLEY, archbishop
	11180	of Canterbury ( 1766-1848)		11674	of Canterbury ( 1766-1848)
	11181	56.2 cms. (height)		11675	56.2 cms. (height)
	11182	Clcancd and shellac rcncwed by Rachcl Kenward.		11676	Clcancd and shellac rcncwed by Rachcl Kenward.
	11183	Chips missing at back comer to proper right and		11677	Chips missing at back comer to proper right and
	11184	made up at back comer to proper left. Numerous		11678	made up at back comer to proper left. Numerous
	11185	points visible. Vestiges of name formerly paintcd		11679	points visible. Vestiges of name formerly paintcd
	11186	on lower part of chest to proper left.		11680	on lower part of chest to proper left.
	11187	Chantrey dft, no. 73; ILanc Poole, no. 585.		11681	Chantrey dft, no. 73; ILanc Poole, no. 585.
	11188	Marble, dated 1821, in the Paul Mellon		11682	Marble, dated 1821, in the Paul Mellon
	11189	Center, Yale University. Another with the		11683	Center, Yale University. Another with the
	11190	same date in Canterbury Cathedral library. A		11684	same date in Canterbury Cathedral library. A
	11191	plaster cast is in I.ambeth Palace.		11685	plaster cast is in I.ambeth Palace.
				11686	@@PROCESS
	11192	722. David HUME (1757-1838)		11687	722. David HUME (1757-1838)
	11193	73.7 cms. (height, including soclc); 13.7 cms.		11688	73.7 cms. (height, including soclc); 13.7 cms.
	11194	(height of soclc)		11689	(height of soclc)
	11195	Uncleaned. Nose broken off, rcfixcd, and rebroken.		11690	Uncleaned. Nose broken off, rcfixcd, and rebroken.
	11196	Chantrey Sft, no. 74; paper label, no. 63; Irdnc		11691	Chantrey Sft, no. 74; paper label, no. 63; Irdnc
	11197	Poole, no. 586.		11692	Poole, no. 586.
	11198	Marble in the Sessions House, Edinburgh,		11693	Marble in the Sessions House, Edinburgh,
	11199	dated 1832. Commissioned 1827, completed		11694	dated 1832. Commissioned 1827, completed
	11200	1832, paid for 1834 (RA I.edger, p. 203).		11695	1832, paid for 1834 (RA I.edger, p. 203).
	11201	Hume was Baron of the Scottish Exchequer.		11696	Hume was Baron of the Scottish Exchequer.
				11697	@@PROCESS
	11202	723. John HUNTER ( 1728-93)		11698	723. John HUNTER ( 1728-93)
	11203	66.7 cms. (height, including soclc); 13.4 cms.		11699	66.7 cms. (height, including soclc); 13.4 cms.
	11204	(height of soclc)		11700	(height of soclc)
	11205	Unclcaned. Widespread flaking. Large loss on		11701	Unclcaned. Widespread flaking. Large loss on
	11206	proper right side of the socle; a smaller loss on the		11702	proper right side of the socle; a smaller loss on the
	11207	proper left side.		11703	proper left side.
	11208	Chantrey gift, no. 75; I.anc Poolc, no. 587.		11704	Chantrey gift, no. 75; I.anc Poolc, no. 587.
	11209	Marble in the Royal Collcgc of surgeons		11705	Marble in the Royal Collcgc of surgeons
	11210	dated 1820. Hunter was one of the foremost		11706	dated 1820. Hunter was one of the foremost
	11211	anatomists of his day.		11707	anatomists of his day.
				11708	@@PROCESS
	11212	724. John IREIAND, dean of		11709	724. John IREIAND, dean of
	11213	Westminster ( 1761-1842)		11710	Westminster ( 1761-1842)
	11214	72 cms. (height, including socle); 14.2 cms.		11711	72 cms. (height, including socle); 14.2 cms.
	11215	(height of socle)		11712	(height of socle)
	11216	Uncleancd. Shightly flaking on nose and drapery. A		11713	Uncleancd. Shightly flaking on nose and drapery. A
	11217	large break on the base of socle. Name painted on		11714	large break on the base of socle. Name painted on
	11218	socle ( `Ireland Dean ofwcstminstcr' ).		11715	socle ( `Ireland Dean ofwcstminstcr' ).
	11219	Chahtrey aft, no. 77; paper label, no. 18; I,ane		11716	Chahtrey aft, no. 77; paper label, no. 18; I,ane
	11220	Poole, no. 589.		11717	Poole, no. 589.
	11221	The marble, dated 1829, was presented to		11718	The marble, dated 1829, was presented to
	11222	the University of oxford on 8 December		11719	the University of oxford on 8 December
	11223	1831 by the sitter and is in the Examination		11720	1831 by the sitter and is in the Examination
	11224	Schools, fomerly in the Bodleian Library.		11721	Schools, fomerly in the Bodleian Library.
				11722	@@PROCESS
	11225	725. Thomas JOHNES MP, FRS		11723	725. Thomas JOHNES MP, FRS
	11226	(1748-1816)		11724	(1748-1816)
	11227	70 cms. (height, including socle); 13.3 cms.		11725	70 cms. (height, including socle); 13.3 cms.
	11228	(height of socle)		11726	(height of socle)
	11229	Unclcancd. Slight flaking and small chips touched		11727	Unclcancd. Slight flaking and small chips touched
	11230	in and a large loss in the socle rcpaircd by Kathlecn		11728	in and a large loss in the socle rcpaircd by Kathlecn
	11231	RImber in November 1989. Name painted on socle.		11729	RImber in November 1989. Name painted on socle.
	11232	Chantrey dft, no. 79; I.ane Poole, no. 591.		11730	Chantrey dft, no. 79; I.ane Poole, no. 591.
	11233	Marble previously on loan to the Victoria and		11731	Marble previously on loan to the Victoria and
	11234	Albert Museum, now in the National		11732	Albert Museum, now in the National
	11235	Museum of wales. Commissioned,		11733	Museum of wales. Commissioned,
	11236	completed, and paid for 1811 (RA Ledger,		11734	completed, and paid for 1811 (RA Ledger,
	11237	p. 74), and exhibited Royal Academy 1812		11735	p. 74), and exhibited Royal Academy 1812
	11238	(no. 894). The ledger records that eight		11736	(no. 894). The ledger records that eight
	11239	plaster casts were sold to Johncs in addition		11737	plaster casts were sold to Johncs in addition
	11240	to the marble bust. Johnes, the builder of		11738	to the marble bust. Johnes, the builder of
	11241	Hafod, Cardigan, was an antiquary and a		11739	Hafod, Cardigan, was an antiquary and a
	11242	noted collector and patron of art.		11740	noted collector and patron of art.
	11243	I.ent in December 1989 to the National		11741	I.ent in December 1989 to the National
	11244	Trust, Belton House, Lincolnshire.		11742	Trust, Belton House, Lincolnshire.
	11245	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		11743	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				11744	@@PROCESS
	11246	726. Edward JOHNSTONE (dates		11745	726. Edward JOHNSTONE (dates
	11247	unknown)		11746	unknown)
	11248	72.7 cms. (height, including socle); 12.6 cms.		11747	72.7 cms. (height, including socle); 12.6 cms.
	11249	(height of soclc)		11748	(height of soclc)
	11250	Uncleancd. Flaking in several areas. Damaged 1984		11749	Uncleancd. Flaking in several areas. Damaged 1984
	11251	by a falling packing case and repaired. Some minor		11750	by a falling packing case and repaired. Some minor
	11252	losses along the vertical repair from chest to neck.		11751	losses along the vertical repair from chest to neck.
	11253	A large chip missing from the hair to proper right.		11752	A large chip missing from the hair to proper right.
	11254	The name painted on the socle.		11753	The name painted on the socle.
	11255	Chantrey dft, no. 80; lane Poole, no. 592.		11754	Chantrey dft, no. 80; lane Poole, no. 592.
	11256	Marble in the City Museum and Art Gallery,		11755	Marble in the City Museum and Art Gallery,
	11257	Birmingha.in, dated 1819. Commissioned		11756	Birmingha.in, dated 1819. Commissioned
	11258	1818, exhibited Royal Academy 1819 (no.		11757	1818, exhibited Royal Academy 1819 (no.
	11259	1204), paid for 1826 (Potts, no. 23). The		11758	1204), paid for 1826 (Potts, no. 23). The
	11260	sitter was an illegitimate son of the marquess		11759	sitter was an illegitimate son of the marquess
	11261	72l(b) ofwcllesley (brother ofthc duke of		11760	72l(b) ofwcllesley (brother ofthc duke of
	11262	Wellington) and not, as I.ane Poolc supposed,		11761	Wellington) and not, as I.ane Poolc supposed,
	11263	the Edinburgh physician.		11762	the Edinburgh physician.
				11763	@@PROCESS
	11264	727. Walter KING, bishop of		11764	727. Walter KING, bishop of
	11265	Rochester ( 1755.>-1827)		11765	Rochester ( 1755.>-1827)
	11266	52.7 cms. (height)		11766	52.7 cms. (height)
	11267	Uncleancd. Slight flaking near lower cdgc. Chips		11767	Uncleancd. Slight flaking near lower cdgc. Chips
	11268	missing from comers and on proper left ear. Name		11768	missing from comers and on proper left ear. Name
	11269	painted on front of bust to proper left (.King BP		11769	painted on front of bust to proper left (.King BP
	11270	ofRochestcr').		11770	ofRochestcr').
	11271	Chantrey Sft, no+ 82; paper label, no. 67; I,ane		11771	Chantrey Sft, no+ 82; paper label, no. 67; I,ane
	11272	Poolc, no. 594.		11772	Poolc, no. 594.
	11273	Exhibited Royal Academy 1821 (no.1136)		11773	Exhibited Royal Academy 1821 (no.1136)
	11274	and eventually incorporated in the		11774	and eventually incorporated in the
	11275	monument to King in Rochcstcr Cathedral-but		11775	monument to King in Rochcstcr Cathedral-but
	11276	a bust dated 1821 is also recorded in the		11776	a bust dated 1821 is also recorded in the
	11277	Diocesan House, Rochester.		11777	Diocesan House, Rochester.
				11778	@@PROCESS
	11278	728. Revd Alexander MACKENZIE		11779	728. Revd Alexander MACKENZIE
	11279	(d. 1817)		11780	(d. 1817)
	11280	59.3 cms. (height, including soclc); 9.9 cms.		11781	59.3 cms. (height, including soclc); 9.9 cms.
	11281	(height of soclc)		11782	(height of soclc)
				11783	@@PROCESS
	11282	724 Uncleaned. Extcnsivc flaking. Vestiges of name on		11784	724 Uncleaned. Extcnsivc flaking. Vestiges of name on
	11283	socle (`Mackcnzic.). Touched in by Kathlecn		11785	socle (`Mackcnzic.). Touched in by Kathlecn
	11284	Kimbcr in October 1989.		11786	Kimbcr in October 1989.
	11285	Chantrey dft, no. 84; paper label, no. 66; I,ane		11787	Chantrey dft, no. 84; paper label, no. 66; I,ane
	11286	Poole, no. 596.		11788	Poole, no. 596.
	11287	Marble serves as monument to the Revd		11789	Marble serves as monument to the Revd
	11288	Alexander Mackenzic in St Paul's Church,		11790	Alexander Mackenzic in St Paul's Church,
	11289	Sheffield. Commissioned 1817, completed		11791	Sheffield. Commissioned 1817, completed
	11290	1818 (RA Ledger, p. 51).		11792	1818 (RA Ledger, p. 51).
	11291	Lent to the National Trust, Belton House,		11793	Lent to the National Trust, Belton House,
	11292	Lincolnshire, in December 1989.		11794	Lincolnshire, in December 1989.
				11795	@@PROCESS
	11293	237		11796	237
n			n	11797
	11294	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		11798	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				11799	@@PROCESS
	11295	729. Sir John MALCOLM Bt. GCB		11800	729. Sir John MALCOLM Bt. GCB
	11296	(1769-1833)		11801	(1769-1833)
	11297	79.4 cms. (height, including soclc); 12.8 cms.		11802	79.4 cms. (height, including soclc); 12.8 cms.
	11298	(height of socle)		11803	(height of socle)
	11299	Uncleancd. Slight flaking, mostly on socle. Name		11804	Uncleancd. Slight flaking, mostly on socle. Name
	11300	painted on soclc.		11805	painted on soclc.
	11301	Chantrey Sft, no. 85; lane Pcole, no. 597.		11806	Chantrey Sft, no. 85; lane Pcole, no. 597.
	11302	Commissioned 1839, complctcd 1840 ( RA		11807	Commissioned 1839, complctcd 1840 ( RA
	11303	Ijcdger, p. 302). Malcolm was a noted		11808	Ijcdger, p. 302). Malcolm was a noted
	11304	diplomat and administrator in India. Hc was		11809	diplomat and administrator in India. Hc was
	11305	a govcmor of Bombay. See No. 651.		11810	a govcmor of Bombay. See No. 651.
				11811	@@PROCESS
	11306	730. Andrew Maconochic, 2nd I.ord		11812	730. Andrew Maconochic, 2nd I.ord
	11307	MEADOWBANK(1777-186l)		11813	MEADOWBANK(1777-186l)
	11308	71.6 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.		11814	71.6 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.
	11309	(heightofsaclc)		11815	(heightofsaclc)
	11310	Unclcancd. Slight flaking to edge of draperies.		11816	Unclcancd. Slight flaking to edge of draperies.
	11311	Name palntcd on socle.		11817	Name palntcd on socle.
	11312	Chantrey dft, no. 87; paper label, no. 17; Irme		11818	Chantrey dft, no. 87; paper label, no. 17; Irme
	11313	Poolc, no. 599.		11819	Poolc, no. 599.
	11314	Commissioncd 1834, completed 1838 (RA		11820	Commissioncd 1834, completed 1838 (RA
	11315	Ledger, p. 288).		11821	Ledger, p. 288).
				11822	@@PROCESS
	11316	731. Wihiam I,amb, 2nd Viscount		11823	731. Wihiam I,amb, 2nd Viscount
	11317	MELBOURNE ( 1779-1848)		11824	MELBOURNE ( 1779-1848)
	11318	83.2 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.		11825	83.2 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.
	11319	(height of soclc)		11826	(height of soclc)
	11320	Uncleancd. Flaking, cspccially to dra.pery and		11827	Uncleancd. Flaking, cspccially to dra.pery and
	11321	forchcad.		11828	forchcad.
	11322	Chantrcy 5ft, no. 88; paper label, no. 54; hoe		11829	Chantrcy 5ft, no. 88; paper label, no. 54; hoe
	11323	Poolc, no. 600.		11830	Poolc, no. 600.
	11324	Marble at Windsor Castle dated 1841.		11831	Marble at Windsor Castle dated 1841.
	11325	Commissioncd by the queen 1839 (RA		11832	Commissioncd by the queen 1839 (RA
	11326	I.cdger, p. 300). Mclboume was Whig Prime		11833	I.cdger, p. 300). Mclboume was Whig Prime
	11327	Minister in 1834 and again 183541. He was		11834	Minister in 1834 and again 183541. He was
	11328	also political mentor to the young Queen		11835	also political mentor to the young Queen
	11329	Victoria.		11836	Victoria.
				11837	@@PROCESS
	11330	732. Henry Dundas, lst Viscount		11838	732. Henry Dundas, lst Viscount
	11331	MELVILLE(1742-18ll)		11839	MELVILLE(1742-18ll)
	11332	85.5 cms. (height, including plinths); 21.6 cms.		11840	85.5 cms. (height, including plinths); 21.6 cms.
	11333	(height of plinths)		11841	(height of plinths)
	11334	Unclcancd. Flaking, mostly on head, hair, and neck.		11842	Unclcancd. Flaking, mostly on head, hair, and neck.
	11335	Name painted on proper left side of front face of		11843	Name painted on proper left side of front face of
	11336	lower plinth.		11844	lower plinth.
	11337	Chantrey dft, no. 89; Imc Poolc, no. 601.		11845	Chantrey dft, no. 89; Imc Poolc, no. 601.
	11338	Commissioned 1830, completed 1832 (RA		11846	Commissioned 1830, completed 1832 (RA
	11339	I,edger, p. 229). Melville was a prominent		11847	I,edger, p. 229). Melville was a prominent
	11340	Tory Statesman. The plinth suggests a		11848	Tory Statesman. The plinth suggests a
	11341	sepulchral setting.		11849	sepulchral setting.
				11850	@@PROCESS
	11342	238		11851	238
				11852	@@PROCESS
	11343	731		11853	731
	11344	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		11854	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				11855	@@PROCESS
	11345	733. Professor William H. MILL		11856	733. Professor William H. MILL
	11346	(1792-1853)		11857	(1792-1853)
	11347	73.4 cms. (height, including socle); 12.6 cms.		11858	73.4 cms. (height, including socle); 12.6 cms.
	11348	(height of socle)		11859	(height of socle)
	11349	Unclcancd. Some flaking. A recent break to the		11860	Unclcancd. Some flaking. A recent break to the
	11350	upper part and the soclc and to its base to lower		11861	upper part and the soclc and to its base to lower
	11351	left. A crack at the junction of bust and socle		11862	left. A crack at the junction of bust and socle
	11352	repaired but loose. Name palntcd on socle (`Rcvd		11863	repaired but loose. Name palntcd on socle (`Rcvd
	11353	Dr MILL).		11864	Dr MILL).
	11354	Chantrey gift, no. 90; paper label, no. 99; I.are		11865	Chantrey gift, no. 90; paper label, no. 99; I.are
	11355	Poolc, no. 602.		11866	Poolc, no. 602.
	11356	Commissioncd by the Asiatic Society,		11867	Commissioncd by the Asiatic Society,
	11357	Calcutta, 1839, completed and paid for 1840		11868	Calcutta, 1839, completed and paid for 1840
	11358	(RA Ledger, p. 293), exhibited Royal		11869	(RA Ledger, p. 293), exhibited Royal
	11359	Academy 1840 (no.1198, specified as		11870	Academy 1840 (no.1198, specified as
	11360	marble). Mill was Regivs Professor of Hebrew		11871	marble). Mill was Regivs Professor of Hebrew
	11361	at the University of Cambridge.		11872	at the University of Cambridge.
				11873	@@PROCESS
	11362	734. James MORRISON MP		11874	734. James MORRISON MP
	11363	(1790-1857)		11875	(1790-1857)
	11364	78+7 cms+ (height, including soclc); 12.8 cms.		11876	78+7 cms+ (height, including soclc); 12.8 cms.
	11365	(height of socle)		11877	(height of socle)
	11366	Whitewashed, cxccpt for socle. Whitewash now		11878	Whitewashed, cxccpt for socle. Whitewash now
	11367	gmbby.		11879	gmbby.
	11368	Chantrey ctft, no. 91; paper label, no. 31(?); Lane		11880	Chantrey ctft, no. 91; paper label, no. 31(?); Lane
	11369	Poole, no. 603.		11881	Poole, no. 603.
	11370	Completed 1837 (RA Ledger, p. 289);		11882	Completed 1837 (RA Ledger, p. 289);
	11371	exhibited Royal Academy 1842 (no. 1409,		11883	exhibited Royal Academy 1842 (no. 1409,
	11372	specified as marble).		11884	specified as marble).
				11885	@@PROCESS
	11373	735. Revd Zachay MUDGE		11886	735. Revd Zachay MUDGE
	11374	(1694-1769)		11887	(1694-1769)
	11375	71.5 cms. (height)		11888	71.5 cms. (height)
	11376	Uncleaned. Flaking scvcrely. Name painted on		11889	Uncleaned. Flaking scvcrely. Name painted on
	11377	lower part of chest.		11890	lower part of chest.
	11378	Chantrey dft, no. 92; I.ane Poole, no. 604.		11891	Chantrey dft, no. 92; I.ane Poole, no. 604.
	11379	The marble forms part of a monument in St		11892	The marble forms part of a monument in St
	11380	Andrew's Church, Plymouth. It is based on		11893	Andrew's Church, Plymouth. It is based on
	11381	the portrait by Reynolds. Commissioncd		11894	the portrait by Reynolds. Commissioncd
	11382	1825, completed 1830 (RA Ledger, p. 179).		11895	1825, completed 1830 (RA Ledger, p. 179).
				11896	@@PROCESS
	11383	736. Miss MUNDY		11897	736. Miss MUNDY
	11384	66.2 cms. (height, including socle); 12.7 cms.		11898	66.2 cms. (height, including socle); 12.7 cms.
	11385	(height of socle)		11899	(height of socle)
	11386	Uncleaned. Slightly flaking, mostly in the hair. An		11900	Uncleaned. Slightly flaking, mostly in the hair. An
	11387	unusually red shellac on the face and neck. A crack		11901	unusually red shellac on the face and neck. A crack
	11388	at the junction of bust with soclc has bccn rcpalred.		11902	at the junction of bust with soclc has bccn rcpalred.
	11389	Touched in by Kathleen Kimbcr, October 1989.		11903	Touched in by Kathleen Kimbcr, October 1989.
	11390	Vestiges of name painted on soclc ( `Miss M . . . dy' ).		11904	Vestiges of name painted on soclc ( `Miss M . . . dy' ).
	11391	Chantrey Sft, no. 93; soclc label, no. 6; lane Poole.		11905	Chantrey Sft, no. 93; soclc label, no. 6; lane Poole.
	11392	no. 605.		11906	no. 605.
	11393	Commissioncd 1825; completed 1826 (RA		11907	Commissioncd 1825; completed 1826 (RA
	11394	Ledger, p. 182). I.ane Poole conjectured that		11908	Ledger, p. 182). I.ane Poole conjectured that
	11395	this might be either Laura (who died in 1842)		11909	this might be either Laura (who died in 1842)
				11910	@@PROCESS
	11396	239		11911	239
	11397	or Emily (who died in 1839), the daughters		11912	or Emily (who died in 1839), the daughters
	11398	of Frances Mundy of Markeaton, Derby.		11913	of Frances Mundy of Markeaton, Derby.
	11399	Lent to the National Trust, Bclton House,		11914	Lent to the National Trust, Bclton House,
	11400	I.incolnshire, December 1989.		11915	I.incolnshire, December 1989.
				11916	@@PROCESS
	11401	737. Sir Thomas MUNRO Bt.		11917	737. Sir Thomas MUNRO Bt.
	11402	(1761-1827)		11918	(1761-1827)
	11403	67.2 cms. (height)		11919	67.2 cms. (height)
	11404	Uncleaned. I.argc chip on lower corner of chest to		11920	Uncleaned. I.argc chip on lower corner of chest to
	11405	proper left. Na.mc palntcd on chamfered pordon		11921	proper left. Na.mc palntcd on chamfered pordon
	11406	of lower part of chest.		11922	of lower part of chest.
	11407	Chantrey ctft, no. 94; socle label, no. 126; Lane		11923	Chantrey ctft, no. 94; socle label, no. 126; Lane
	11408	Poole, no. 606.		11924	Poole, no. 606.
	11409	Exhibited at the Royal Academy 1840 (no.		11925	Exhibited at the Royal Academy 1840 (no.
	11410	1190, specified as marble). The bust served		11926	1190, specified as marble). The bust served
	11411	as a model for the head of the colossal statue		11927	as a model for the head of the colossal statue
	11412	commissioncd for Madras. The commission		11928	commissioncd for Madras. The commission
	11413	for the bust seems not to be recorded in the		11929	for the bust seems not to be recorded in the
	11414	RA Ledger. Munro was Governor of Madras.		11930	RA Ledger. Munro was Governor of Madras.
				11931	@@PROCESS
	11415	738. `Mr MURDOCH'		11932	738. `Mr MURDOCH'
	11416	71 cms. (height, including soclc); 11.8 cms.		11933	71 cms. (height, including soclc); 11.8 cms.
	11417	(height of soclc)		11934	(height of soclc)
	11418	Uncleaned. Flaking. A fine crackle in the paint. A		11935	Uncleaned. Flaking. A fine crackle in the paint. A
	11419	large chip missing from the proper right eyebrow.		11936	large chip missing from the proper right eyebrow.
	11420	Chips to the proper left edge of the bust and to the		11937	Chips to the proper left edge of the bust and to the
	11421	drapery proper right. Name painted on soclc (`Mr		11938	drapery proper right. Name painted on soclc (`Mr
	11422	Murdoch').		11939	Murdoch').
	11423	Chantrey rift, no. 95; socle Label, no. 34; I.ane		11940	Chantrey rift, no. 95; socle Label, no. 34; I.ane
	11424	Poolc, no. 607.		11941	Poolc, no. 607.
	11425	I.are Poole conjectured that this might be		11942	I.are Poole conjectured that this might be
	11426	William Murdock ( 1754-1839), the pioneer		11943	William Murdock ( 1754-1839), the pioneer
	11427	of gas lighting; a monument to him		11944	of gas lighting; a monument to him
	11428	incorporating a bust by Chantrey is in		11945	incorporating a bust by Chantrey is in
	11429	Handsworth Church. The name has, in this		11946	Handsworth Church. The name has, in this
	11430	case, been spelled incorrectly on the soclc.		11947	case, been spelled incorrectly on the soclc.
				11948	@@PROCESS
	11431	739. Joseph NEELD MP (MP		11949	739. Joseph NEELD MP (MP
	11432	1831-56)		11950	1831-56)
	11433	79.5 cms. (height, including socle); 13.2 cms.		11951	79.5 cms. (height, including socle); 13.2 cms.
	11434	(height of socle)		11952	(height of socle)
	11435	Uncleancd. Flaking. Name painted on soclc.		11953	Uncleancd. Flaking. Name painted on soclc.
	11436	Chantrey tlft, no. 96; lane Poolc, no. 608.		11954	Chantrey tlft, no. 96; lane Poolc, no. 608.
	11437	Marble, dated 1841, formerly at Grittlcton		11955	Marble, dated 1841, formerly at Grittlcton
	11438	House, sold Christic's, IJ]ndon, lot 5, 22		11956	House, sold Christic's, IJ]ndon, lot 5, 22
	11439	September 1966. Commissioned 1837,		11957	September 1966. Commissioned 1837,
	11440	completed 1839 (RA Ledger, p. 288),		11958	completed 1839 (RA Ledger, p. 288),
	11441	exhibited Royal Academy 1841 (no. 1325).		11959	exhibited Royal Academy 1841 (no. 1325).
	11442	Neeld was an inportant patron of English		11960	Neeld was an inportant patron of English
	11443	sculpture in the 1840s and 1850s. He was		11961	sculpture in the 1840s and 1850s. He was
	11444	the great nephew of the Royal Silversmith		11962	the great nephew of the Royal Silversmith
	11445	Philip Rundell.		11963	Philip Rundell.
n	11446	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY	n	11964	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				11965	@@PROCESS
	11447	240		11966	240
				11967	@@PROCESS
	11448	740		11968	740
				11969	@@PROCESS
	11449	740. Admiral Horatio, lst Viscount		11970	740. Admiral Horatio, lst Viscount
	11450	NELSON ( 1758-1805)		11971	NELSON ( 1758-1805)
	11451	93.3 cms. (height)		11972	93.3 cms. (height)
	11452	Unclcaned. A break in the nose (repaired), losscs		11973	Unclcaned. A break in the nose (repaired), losscs
	11453	to the nostrils and to the hair. Chips missing along		11974	to the nostrils and to the hair. Chips missing along
	11454	the cdgc of. the base. A vertical crack from the base		11975	the cdgc of. the base. A vertical crack from the base
	11455	to the neck and a diagonal one from the base to		11976	to the neck and a diagonal one from the base to
	11456	below the shoulder.		11977	below the shoulder.
	11457	Chantrey Sft, no. 97; soclc label, no. 12; I.anc		11978	Chantrey Sft, no. 97; soclc label, no. 12; I.anc
	11458	Poolc, no. 609.		11979	Poolc, no. 609.
	11459	Marble versions in the Royal Collection and		11980	Marble versions in the Royal Collection and
	11460	National Portrait Gallery (4309) dated 1835.		11981	National Portrait Gallery (4309) dated 1835.
	11461	Commissioned by William IV in 1833,		11982	Commissioned by William IV in 1833,
	11462	completed and paid for 1836 (Potts, no. 9).		11983	completed and paid for 1836 (Potts, no. 9).
				11984	@@PROCESS
	11463	741. Sir John NICHOLL		11985	741. Sir John NICHOLL
	11464	(1759-1838)		11986	(1759-1838)
	11465	73.5 cms. (height); 13.5 cms. (height of soclc)		11987	73.5 cms. (height); 13.5 cms. (height of soclc)
	11466	Uncleancd. Extensive flaking. Points visible.		11988	Uncleancd. Extensive flaking. Points visible.
	11467	Chantrey Sft, no. 98; Irmc Poole, no. 610.		11989	Chantrey Sft, no. 98; Irmc Poole, no. 610.
	11468	Marble at Merthyr Mawr, Glamorgan.		11990	Marble at Merthyr Mawr, Glamorgan.
	11469	Commissioned 1832, completed and paid for		11991	Commissioned 1832, completed and paid for
	11470	1835 (RA Ledger, p. 248; see also Co#"try		11992	1835 (RA Ledger, p. 248; see also Co#"try
	11471	£¢/G (Nov. 1984), 1279). Nicholl was dean		11993	£¢/G (Nov. 1984), 1279). Nicholl was dean
	11472	of Arches and a keen amateur scientist.		11994	of Arches and a keen amateur scientist.
				11995	@@PROCESS
	11473	742. Joseph NOLLEKENS RA		11996	742. Joseph NOLLEKENS RA
				11997	@@PROCESS
	11474	741 ( 1737-1823)		11998	741 ( 1737-1823)
	11475	56.6 cms. (height, including soclc); 8.6 cms.		11999	56.6 cms. (height, including soclc); 8.6 cms.
	11476	(height of socle)		12000	(height of socle)
	11477	Coated with whitewash, now grubby. Superficial		12001	Coated with whitewash, now grubby. Superficial
	11478	losses to proper right of base of socle.		12002	losses to proper right of base of socle.
	11479	Chantrey tift, no. 99; Irmc Pcole, no. 611.		12003	Chantrey tift, no. 99; Irmc Pcole, no. 611.
	11480	Marbles in Woburn Abbey (dated 1818) and		12004	Marbles in Woburn Abbey (dated 1818) and
	11481	the British Museum (Potts, no. 12).		12005	the British Museum (Potts, no. 12).
	11482	Commissioncd 1817 and 1818, and		12006	Commissioncd 1817 and 1818, and
	11483	completed 1819 and 1820 (RA Iledger, pp.		12007	completed 1819 and 1820 (RA Iledger, pp.
	11484	46, 63), exhibited 1817 (no. 1038, perhaps		12008	46, 63), exhibited 1817 (no. 1038, perhaps
	11485	a§ a plaster) and 1818 (no. 1073, the Wobunl		12009	a§ a plaster) and 1818 (no. 1073, the Wobunl
	11486	marble). Nollekens preceded Chantrey as the		12010	marble). Nollekens preceded Chantrey as the
	11487	leading portrait sculptor in I.ondon and did		12011	leading portrait sculptor in I.ondon and did
	11488	much to encourage Chantrey's practice.		12012	much to encourage Chantrey's practice.
				12013	@@PROCESS
	11489	743. James NORTHCOTE RA		12014	743. James NORTHCOTE RA
	11490	(1746-1831)		12015	(1746-1831)
	11491	26.7 cms. (height from break in the front of`the		12016	26.7 cms. (height from break in the front of`the
	11492	neck to the top of the head)		12017	neck to the top of the head)
	11493	Plaster of Paris treated with sheuac and painted.		12018	Plaster of Paris treated with sheuac and painted.
	11494	The paint, now grey, flaking in parts. Broken across		12019	The paint, now grey, flaking in parts. Broken across
	11495	the neck.		12020	the neck.
	11496	Chantrey dft, no. loo; I.anc Poole, no. 612.		12021	Chantrey dft, no. loo; I.anc Poole, no. 612.
	11497	Exhibited Royal Academy 1812 (no. 932).		12022	Exhibited Royal Academy 1812 (no. 932).
	11498	See No. 652.		12023	See No. 652.
	11499	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY		12024	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY
				12025	@@PROCESS
	11500	744. Anne Lucy, Baroness		12026	744. Anne Lucy, Baroness
	11501	NUGENT ( 1790-1848)		12027	NUGENT ( 1790-1848)
	11502	62.6 cms. (height, including plinth); 7.5 cms.		12028	62.6 cms. (height, including plinth); 7.5 cms.
	11503	(heightofpLinth)		12029	(heightofpLinth)
	11504	Cleaned and recoatcd with shellac by Rachcl		12030	Cleaned and recoatcd with shellac by Rachcl
	11505	Kenward. Points visible, Name formerly painted on		12031	Kenward. Points visible, Name formerly painted on
	11506	plinth (`Indy Nugcnt').		12032	plinth (`Indy Nugcnt').
	11507	Chantrey aft, no. 102 former soclc label, no. 7;		12033	Chantrey aft, no. 102 former soclc label, no. 7;
	11508	hanc Pcolc, no. 614.		12034	hanc Pcolc, no. 614.
	11509	Commissioned 1819, completed 1820, paid		12035	Commissioned 1819, completed 1820, paid
	11510	for 1826 (RA Ledger, p. 106), cxhibitcd		12036	for 1826 (RA Ledger, p. 106), cxhibitcd
	11511	Royal Academy 1820 (no. 1047). The Ledger		12037	Royal Academy 1820 (no. 1047). The Ledger
	11512	records the commission as made by I<)rd		12038	records the commission as made by I<)rd
	11513	Nugent (i.e. George, lst Baron Nugent)		12039	Nugent (i.e. George, lst Baron Nugent)
	11514	which confirms that the sitter was his wife,		12040	which confirms that the sitter was his wife,
	11515	•as hone Poole conjectured. The unusual		12041	•as hone Poole conjectured. The unusual
	11516	termination of the bust is inspired by the so-called		12042	termination of the bust is inspired by the so-called
	11517	C/#¢.e, a. famous bust portrait in Charles		12043	C/#¢.e, a. famous bust portrait in Charles
	11518	Townley's collection of antiquities which was		12044	Townley's collection of antiquities which was
	11519	acquired at Townley's death in 1804 by the		12045	acquired at Townley's death in 1804 by the
	11520	British Museum.		12046	British Museum.
				12047	@@PROCESS
	11521	745. General Sir Denis PACKE		12048	745. General Sir Denis PACKE
	11522	(1772.>-1823)		12049	(1772.>-1823)
	11523	72 cms. (height)		12050	72 cms. (height)
	11524	Uncleaned. A chip missing at the base to proper		12051	Uncleaned. A chip missing at the base to proper
	11525	left. Unusually red shellac on the face. Name		12052	left. Unusually red shellac on the face. Name
	11526	painted on chamfercd portion at the lower edge of		12053	painted on chamfercd portion at the lower edge of
	11527	the chest (`Gcn' Packe') and incised in the model		12054	the chest (`Gcn' Packe') and incised in the model
	11528	on the proper left side of the bust.		12055	on the proper left side of the bust.
	11529	Chantrey Sft, no. 103; socle label, no. 41; I.one		12056	Chantrey Sft, no. 103; socle label, no. 41; I.one
	11530	Pcolc, no. 615.		12057	Pcolc, no. 615.
	11531	Commissioned 1826, completed and paid for		12058	Commissioned 1826, completed and paid for
	11532	1829 (RA Ledger, p. 192).		12059	1829 (RA Ledger, p. 192).
				12060	@@PROCESS
	11533	746. `Mr PERKINS'		12061	746. `Mr PERKINS'
	11534	63.3 cms+ (height, including soclc); 12.2 cms.		12062	63.3 cms+ (height, including soclc); 12.2 cms.
	11535	(height of socle)		12063	(height of socle)
	11536	Clcancd (to plaster) by Mohammed Salch. Some		12064	Clcancd (to plaster) by Mohammed Salch. Some
	11537	vestiges of shellac remain. Points visible.		12065	vestiges of shellac remain. Points visible.
	11538	Chantrey tlft, no. 104; I.anc Poolc, no. 616.		12066	Chantrey tlft, no. 104; I.anc Poolc, no. 616.
	11539	Commissioned 1819, completed 1820 (RA		12067	Commissioned 1819, completed 1820 (RA
	11540	Ledger, p. 109). Described in the Chantrey		12068	Ledger, p. 109). Described in the Chantrey
	11541	dft as `Mr Pcrkins, a brewer' and proposed		12069	dft as `Mr Pcrkins, a brewer' and proposed
	11542	by I.ane Poolc as Henry Perkins, bibliophile,		12070	by I.ane Poolc as Henry Perkins, bibliophile,
	11543	a partner in the firm of Barclay, Perkins, &		12071	a partner in the firm of Barclay, Perkins, &
	11544	Co., brewers.		12072	Co., brewers.
				12073	@@PROCESS
	11545	241		12074	241
n			n	12075
	11546	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		12076	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				12077	@@PROCESS
	11547	747. Thomas PHILLIPS RA		12078	747. Thomas PHILLIPS RA
	11548	(1770-1845)		12079	(1770-1845)
	11549	63.I cms. (height, including soclc); 11 cms.		12080	63.I cms. (height, including soclc); 11 cms.
	11550	(height of soclc)		12081	(height of soclc)
	11551	Unclcaned. Some flaking. Touched in, Scptcmber		12082	Unclcaned. Some flaking. Touched in, Scptcmber
	11552	1989, by Kathlccn Kimbcr. Name painted on soclc.		12083	1989, by Kathlccn Kimbcr. Name painted on soclc.
	11553	Chantrey gift, no. 105; I.one Poole, no. 617.		12084	Chantrey gift, no. 105; I.one Poole, no. 617.
	11554	Completed 1816 (RA Ledger, p.11) and		12085	Completed 1816 (RA Ledger, p.11) and
	11555	cxhibitcd Royal Academy 1821 (no.1128).		12086	cxhibitcd Royal Academy 1821 (no.1128).
	11556	Phillips was a painter, chiefly of portraits, and		12087	Phillips was a painter, chiefly of portraits, and
	11557	Professor at the Royal Academy Schools.		12088	Professor at the Royal Academy Schools.
	11558	Lent to the National Trust, Belton House,		12089	Lent to the National Trust, Belton House,
	11559	hincolnshire, December 1989.		12090	hincolnshire, December 1989.
				12091	@@PROCESS
	11560	748. William PITT ( 1759-1806)		12092	748. William PITT ( 1759-1806)
	11561	78 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.		12093	78 cms. (height, including soclc); 13.2 cms.
	11562	(height of sedc)		12094	(height of sedc)
	11563	Unclcancd. Nose broken off and lost. Old repair,		12095	Unclcancd. Nose broken off and lost. Old repair,
	11564	now loose, at junction of bust with soclc. Name		12096	now loose, at junction of bust with soclc. Name
	11565	painted on soclc.		12097	painted on soclc.
	11566	Chantrey aft, no. 106; I+ane Poole, no. 618.		12098	Chantrey aft, no. 106; I+ane Poole, no. 618.
	11567	Marble in Pembrokc College, Cambridge,		12099	Marble in Pembrokc College, Cambridge,
	11568	commissioned 1832, completed and paid for		12100	commissioned 1832, completed and paid for
	11569	1833 (RA Ledger, p. 253). Pitt was Tory		12101	1833 (RA Ledger, p. 253). Pitt was Tory
	11570	Prime Minister 1783-1800. The portrait was		12102	Prime Minister 1783-1800. The portrait was
	11571	posthumous. See also No. 653. Another		12103	posthumous. See also No. 653. Another
	11572	plaster cast is at Cirenccster Park. The bust		12104	plaster cast is at Cirenccster Park. The bust
	11573	is derived from that by Nollckens.		12105	is derived from that by Nollckens.
				12106	@@PROCESS
	11574	749. John PIAYFAIR ( 1748-1819)		12107	749. John PIAYFAIR ( 1748-1819)
	11575	70.1 cms. (height, including socle); 13.8 cms.		12108	70.1 cms. (height, including socle); 13.8 cms.
	11576	(height of soclc)		12109	(height of soclc)
	11577	Uncleaned. Flaking. Touched in by Kathlecn		12110	Uncleaned. Flaking. Touched in by Kathlecn
	11578	RImber October 1989. Name painted on soclc		12111	RImber October 1989. Name painted on soclc
	11579	(`Professorplayfur').		12112	(`Professorplayfur').
	11580	Chantrey tift, no. 108; soclc label, no. 70; Lane		12113	Chantrey tift, no. 108; soclc label, no. 70; Lane
	11581	Poole, no. 620.		12114	Poole, no. 620.
	11582	Marble in the Old Library, Edinburgh		12115	Marble in the Old Library, Edinburgh
	11583	University. Commissioned 1812, completed		12116	University. Commissioned 1812, completed
	11584	and paid for 1815 (RA Ijedger, p. 22),		12117	and paid for 1815 (RA Ijedger, p. 22),
	11585	exhibited Royal Academy 1814 (no. 782).		12118	exhibited Royal Academy 1814 (no. 782).
	11586	Playfair was Professor of Natural Philosophy		12119	Playfair was Professor of Natural Philosophy
	11587	at Edinburgh University and a Fellow of the		12120	at Edinburgh University and a Fellow of the
	11588	Royal Society.		12121	Royal Society.
	11589	Lent to the National Trust, Belton,		12122	Lent to the National Trust, Belton,
	11590	I.incolnshire, December 1989.		12123	I.incolnshire, December 1989.
				12124	@@PROCESS
	11591	750. Richard PORSON		12125	750. Richard PORSON
	11592	(1759-1808)		12126	(1759-1808)
	11593	61.4 cms. (height)		12127	61.4 cms. (height)
	11594	Cleaned and recoatcd with shellac by Rachel		12128	Cleaned and recoatcd with shellac by Rachel
	11595	Kcnward. Points visible. Superficial chips missing		12129	Kcnward. Points visible. Superficial chips missing
	11596	from the drapery to proper right and along the front		12130	from the drapery to proper right and along the front
	11597	edge. Na.mc formerly painted on the proper right		12131	edge. Na.mc formerly painted on the proper right
	11598	side of rcccssed base of bust ( `Professor Porson').		12132	side of rcccssed base of bust ( `Professor Porson').
	11599	Chantrey sift, no. 109; I.ane Poole, no. 621.		12133	Chantrey sift, no. 109; I.ane Poole, no. 621.
				12134	@@PROCESS
	11600	242		12135	242
	11601	The marble is incorporated in the monument		12136	The marble is incorporated in the monument
	11602	in the antechapel of Trinity College,		12137	in the antechapel of Trinity College,
	11603	Cambridge. Porson was Rcgivs Professor of		12138	Cambridge. Porson was Rcgivs Professor of
	11604	Greek at Cambridge and one of the greatest		12139	Greek at Cambridge and one of the greatest
	11605	philolodsts of his day.		12140	philolodsts of his day.
				12141	@@PROCESS
	11606	751. John RENNIE (1761-1821)		12142	751. John RENNIE (1761-1821)
	11607	78.5 cms. (height, including socle); 15.7 cms.		12143	78.5 cms. (height, including socle); 15.7 cms.
	11608	(height of soclc including tablet)		12144	(height of soclc including tablet)
	11609	Uncleaned. Extensive flaking. Chips missing from		12145	Uncleaned. Extensive flaking. Chips missing from
	11610	proper right edge of bust. Name painted on socle.		12146	proper right edge of bust. Name painted on socle.
	11611	Chantrey Sft, no.Ill; I.anc Poolc, no. 623.		12147	Chantrey Sft, no.Ill; I.anc Poolc, no. 623.
	11612	Marble in the National Portrait Gallery (649)		12148	Marble in the National Portrait Gallery (649)
	11613	dated 1818 with a different style of soclc		12149	dated 1818 with a different style of soclc
	11614	(Potts, no. 18). Another with the same date		12150	(Potts, no. 18). Another with the same date
	11615	sold lot 125 at Christie's, Ijondon, 17 July		12151	sold lot 125 at Christie's, Ijondon, 17 July
	11616	1984. Commissioned January 1818 (RA		12152	1984. Commissioned January 1818 (RA
	11617	Ledger, p. 58), one version exhibited Royal		12153	Ledger, p. 58), one version exhibited Royal
	11618	Academy 1818 (no. 1072). Rennie was one		12154	Academy 1818 (no. 1072). Rennie was one
	11619	of the leading civil cngincers of his day.		12155	of the leading civil cngincers of his day.
				12156	@@PROCESS
	11620	752. Sir Henry RUSSELL Bt.		12157	752. Sir Henry RUSSELL Bt.
	11621	(1751-1836)		12158	(1751-1836)
	11622	81.5 cms. (height, including socle); 12.7 cms.		12159	81.5 cms. (height, including socle); 12.7 cms.
	11623	(height of socle)		12160	(height of socle)
	11624	Uncleancd. Flaking. Small chip on his left eyelid.		12161	Uncleancd. Flaking. Small chip on his left eyelid.
	11625	Name printed on socle (`Mr Russell').		12162	Name printed on socle (`Mr Russell').
	11626	Chantrey ctft, no.113; socle label, no.121; 1mc		12163	Chantrey ctft, no.113; socle label, no.121; 1mc
	11627	Poole, no. 625.		12164	Poole, no. 625.
	11628	Commissioncd 1821, completed and paid for		12165	Commissioncd 1821, completed and paid for
	11629	1823 (RA Ledger, p. 143). Russell was Chief		12166	1823 (RA Ledger, p. 143). Russell was Chief
	11630	Justice of the Supreme Court in Bengal.		12167	Justice of the Supreme Court in Bengal.
				12168	@@PROCESS
	11631	753. Admiral John Jervis, Earl ST		12169	753. Admiral John Jervis, Earl ST
	11632	VINCENT ( 1735-1823)		12170	VINCENT ( 1735-1823)
	11633	63,I cms. (height, including soclc); 10.3 cms.		12171	63,I cms. (height, including soclc); 10.3 cms.
	11634	(height of sorlc)		12172	(height of sorlc)
	11635	Uncleaned. Flaking, especially in drapery, forchcad,		12173	Uncleaned. Flaking, especially in drapery, forchcad,
	11636	and nose. Eyeballs marked with pencil. Vestiges of		12174	and nose. Eyeballs marked with pencil. Vestiges of
	11637	nanc painted on soclc.		12175	nanc painted on soclc.
	11638	Chantrey Sft, no. 130; I.ane I'oolc, no. 642.		12176	Chantrey Sft, no. 130; I.ane I'oolc, no. 642.
	11639	Commissioned 1815, completed 1816 (RA		12177	Commissioned 1815, completed 1816 (RA
	11640	Ledger, p. 45 ), exhibited Royal Academy		12178	Ledger, p. 45 ), exhibited Royal Academy
	11641	1816 (no. 949). A bust was also exhibited		12179	1816 (no. 949). A bust was also exhibited
	11642	Royal Academy 1809 (no. 864)-this might		12180	Royal Academy 1809 (no. 864)-this might
	11643	have been a first version of which the 1815		12181	have been a first version of which the 1815
	11644	commission was a replica. St Vincent was one		12182	commission was a replica. St Vincent was one
	11645	of the leading admirals of the Napoleonic		12183	of the leading admirals of the Napoleonic
	11646	War.		12184	War.
	11647	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		12185	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				12186	@@PROCESS
	11648	753		12187	753
				12188	@@PROCESS
	11649	754		12189	754
				12190	@@PROCESS
	11650	756		12191	756
				12192	@@PROCESS
	11651	754. Princess I.ouisa Wilhelma		12193	754. Princess I.ouisa Wilhelma
	11652	Adelaide of SAIE-lvEIMAR		12194	Adelaide of SAIE-lvEIMAR
	11653	(1817-32)		12195	(1817-32)
	11654	66.6 cms, (height, including §ocle); 13.2 cms.		12196	66.6 cms, (height, including §ocle); 13.2 cms.
	11655	(height of socle)		12197	(height of socle)
	11656	UncLeaned. Earlobes chipped, most gravely to		12198	UncLeaned. Earlobes chipped, most gravely to
	11657	proper right. Rfpaircd and touched in by KathJeen		12199	proper right. Rfpaircd and touched in by KathJeen
	11658	Kimbcr, October 1989. Vestiges of name palntcd		12200	Kimbcr, October 1989. Vestiges of name palntcd
	11659	on socle (`Princess . . . of saxc-Wcimar').		12201	on socle (`Princess . . . of saxc-Wcimar').
	11660	Chantrey ctft. no. 116; fomer socle label, no. 9;		12202	Chantrey ctft. no. 116; fomer socle label, no. 9;
	11661	I.anc Poolc, no. 628.		12203	I.anc Poolc, no. 628.
	11662	Exhibited at the Royal Academy 1833 (no.		12204	Exhibited at the Royal Academy 1833 (no.
	11663	1176). The princess was the daughter of		12205	1176). The princess was the daughter of
	11664	Charles Bemard of saxe-Weimar and Princess		12206	Charles Bemard of saxe-Weimar and Princess
	11665	Ida of Saxe-Meiningen.		12207	Ida of Saxe-Meiningen.
	11666	She died at Windsor Castle.		12208	She died at Windsor Castle.
	11667	Lent to the National Trust, Belton House,		12209	Lent to the National Trust, Belton House,
	11668	I.incolnshire, Dcccmber 1989.		12210	I.incolnshire, Dcccmber 1989.
				12211	@@PROCESS
	11669	755. James SCOTT (1770-1848)		12212	755. James SCOTT (1770-1848)
	11670	75. I cms. (height, including socle); 13.6 cms.		12213	75. I cms. (height, including socle); 13.6 cms.
	11671	(height of socle )		12214	(height of socle )
	11672	Cleaned by Mohanmed Salch. Some shellac		12215	Cleaned by Mohanmed Salch. Some shellac
	11673	remains. Chips in the socle repaired. Origivally		12216	remains. Chips in the socle repaired. Origivally
	11674	painted with the name `Scott Esq.' on the soclc.		12217	painted with the name `Scott Esq.' on the soclc.
	11675	Chantrey dft, no.118; Ime Poolc, no. 630.		12218	Chantrey dft, no.118; Ime Poolc, no. 630.
	11676	Marble, dated 1833 and inscribed as		12219	Marble, dated 1833 and inscribed as
	11677	presented to John Scott (the sitter's son), in		12220	presented to John Scott (the sitter's son), in
	11678	the Royal College of surgeons. Commenced		12221	the Royal College of surgeons. Commenced
	11679	1831, completed 1833 (RA Ledger, p. 240).		12222	1831, completed 1833 (RA Ledger, p. 240).
	11680	Potts (no. 20) conjectures that cithcr		12223	Potts (no. 20) conjectures that cithcr
	11681	Chantrey or his wife had been treated by this		12224	Chantrey or his wife had been treated by this
	11682	eminent specialist on ulcers and rheumatism.		12225	eminent specialist on ulcers and rheumatism.
	11683	I.anc Poole misidcntificd the sitter as the		12226	I.anc Poole misidcntificd the sitter as the
	11684	engraver John Scott ( 1774-1827).		12227	engraver John Scott ( 1774-1827).
				12228	@@PROCESS
	11685	756. Sir Walter SCOTI`		12229	756. Sir Walter SCOTI`
	11686	(1771-1832)		12230	(1771-1832)
	11687	76. I cms. (height, including socLc); 13.4 cms.		12231	76. I cms. (height, including socLc); 13.4 cms.
	11688	(height of soclc)		12232	(height of soclc)
	11689	Uncleaned. Flaking severely. Name printed on		12233	Uncleaned. Flaking severely. Name printed on
	11690	soclc.		12234	soclc.
	11691	Chantrey dft, no. 117; socle label, no. 62.; I.one		12235	Chantrey dft, no. 117; socle label, no. 62.; I.one
	11692	Poole, no. 629.		12236	Poole, no. 629.
	11693	Marbles at Abbotsford (dated 1822),		12237	Marbles at Abbotsford (dated 1822),
	11694	Stratfield Saye (an autograph replica of the		12238	Stratfield Saye (an autograph replica of the
	11695	Abbotsford bust, dated 1826), Draycott		12239	Abbotsford bust, dated 1826), Draycott
	11696	Manor (dated 1828, a second version)-lso		12240	Manor (dated 1828, a second version)-lso
	11697	numerous later replicas of the Abbotsford		12241	numerous later replicas of the Abbotsford
	11698	bust, some probably produced by Chantrey's		12242	bust, some probably produced by Chantrey's
	11699	studio. The first version commissioned 1821,		12243	studio. The first version commissioned 1821,
	11700	completed 1822 (RA Iiedgcr, p. 140),		12244	completed 1822 (RA Iiedgcr, p. 140),
	11701	exhibited at the Royal Academy 1821 (no.		12245	exhibited at the Royal Academy 1821 (no.
	11702	I 133, presumably as a plaster). The second		12246	I 133, presumably as a plaster). The second
	11703	version (at Draycott, made for Sir Robert		12247	version (at Draycott, made for Sir Robert
	11704	Peel) commenced and completed in 1828.		12248	Peel) commenced and completed in 1828.
	11705	(Potts, no. 14, discusses all vcrsion§.) The		12249	(Potts, no. 14, discusses all vcrsion§.) The
				12250	@@PROCESS
	11706	243		12251	243
n			n	12252
	11707	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		12253	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
	11708	Ashmolean's plaster is from the clay model		12254	Ashmolean's plaster is from the clay model
	11709	for the first version. Scott, one of the most		12255	for the first version. Scott, one of the most
	11710	admired poets and the most popular novelist		12256	admired poets and the most popular novelist
	11711	in Europe during his lifetime, became a		12257	in Europe during his lifetime, became a
	11712	personal ffiend of the sculptor.		12258	personal ffiend of the sculptor.
				12259	@@PROCESS
	11713	757. Granville SIIARP ( 1735-1823)		12260	757. Granville SIIARP ( 1735-1823)
	11714	58.2 cms. (height. excluding socle); 13.6 cms.		12261	58.2 cms. (height. excluding socle); 13.6 cms.
	11715	(height of soclc)		12262	(height of soclc)
	11716	Uncleaned. Flaking. A chip missing from his hair		12263	Uncleaned. Flaking. A chip missing from his hair
	11717	above the sitter's right ear. The socle has split in		12264	above the sitter's right ear. The socle has split in
	11718	two owing to the rusting of an iron cramp and has		12265	two owing to the rusting of an iron cramp and has
	11719	bccn detached from the bust. Name painted on		12266	bccn detached from the bust. Name painted on
	11720	soclc.		12267	soclc.
	11721	Chantrey gift, no.119; Lane Poolc, no. 631.		12268	Chantrey gift, no.119; Lane Poolc, no. 631.
	11722	Marble in the Guildhall, I.ondon, destroyed		12269	Marble in the Guildhall, I.ondon, destroyed
	11723	29 September 1940. Commissioned and		12270	29 September 1940. Commissioned and
	11724	complctcd 1826 (RA I.cdgcr, p. 183). Sharp		12271	complctcd 1826 (RA I.cdgcr, p. 183). Sharp
	11725	was an eminent philanthropist,		12272	was an eminent philanthropist,
				12273	@@PROCESS
	11726	758. Wihiam SIIARP ( 1749-1824)		12274	758. Wihiam SIIARP ( 1749-1824)
	11727	59.3 cms, (height, including socle); 11.8 cms.		12275	59.3 cms, (height, including socle); 11.8 cms.
	11728	(height of soclc)		12276	(height of soclc)
	11729	Uncleaned. Slight flaking. A crack at the junction		12277	Uncleaned. Slight flaking. A crack at the junction
	11730	of bust and socle. Superficial damage to lower cdgc		12278	of bust and socle. Superficial damage to lower cdgc
	11731	of chest to proper left. Socle rcpalred and colour		12279	of chest to proper left. Socle rcpalred and colour
	11732	touched in by Kathlccn Kimber, September 1989.		12280	touched in by Kathlccn Kimber, September 1989.
	11733	Name painted on soc]c (`Wm. Sharp Engraver' )		12281	Name painted on soc]c (`Wm. Sharp Engraver' )
	11734	and incised in the model in neat capitals on the		12282	and incised in the model in neat capitals on the
	11735	lower edge of chest (`Wm. Sharp Eng . . . er'); `F.L.		12283	lower edge of chest (`Wm. Sharp Eng . . . er'); `F.L.
	11736	Chantrey/Sculpt./1813' is incised in a fluent hand		12284	Chantrey/Sculpt./1813' is incised in a fluent hand
	11737	in the model on the back of the neck.		12285	in the model on the back of the neck.
	11738	Chantrey Sft, no. 120; socle label, no. 124; I.ane		12286	Chantrey Sft, no. 120; socle label, no. 124; I.ane
	11739	Poole, no. 632.		12287	Poole, no. 632.
	11740	Exhibited Royal Academy 1813 (no. 928).		12288	Exhibited Royal Academy 1813 (no. 928).
	11741	Sharp was a successful engraver.		12289	Sharp was a successful engraver.
	11742	Lent to the National Trust, Bclton House,		12290	Lent to the National Trust, Bclton House,
	11743	Lincolnshire, December 1989.		12291	Lincolnshire, December 1989.
				12292	@@PROCESS
	11744	759. John Raphael SMITH		12293	759. John Raphael SMITH
	11745	(1752-1812)		12294	(1752-1812)
	11746	64.6 cms. (height, including socle); 12.4 cms.		12295	64.6 cms. (height, including socle); 12.4 cms.
	11747	(height of socle)		12296	(height of socle)
	11748	Coated with whitewash, now grubby.		12297	Coated with whitewash, now grubby.
	11749	Cha.ntrey aft. no. 121; I.ane Poolc, no. 633.		12298	Cha.ntrey aft. no. 121; I.ane Poolc, no. 633.
	11750	Marble dated 1825 in the Victoria and Albert		12299	Marble dated 1825 in the Victoria and Albert
	11751	Museum commissioned by Sir Simon Clarke		12300	Museum commissioned by Sir Simon Clarke
	11752	1824, completed and paid for Dcccmber		12301	1824, completed and paid for Dcccmber
	11753	1827 (RA Ledger, p. 176), made from the		12302	1827 (RA Ledger, p. 176), made from the
	11754	plaster exhibited at the Royal Academy 1811		12303	plaster exhibited at the Royal Academy 1811
	11755	(no. 936) (Potts, no. 10). Smith was an		12304	(no. 936) (Potts, no. 10). Smith was an
	11756	engraver and painter who spotted Chantrey		12305	engraver and painter who spotted Chantrey
	11757	when he was an apprentice to a frame maker		12306	when he was an apprentice to a frame maker
	11758	in Sheffield and subsequently did much to		12307	in Sheffield and subsequently did much to
	11759	promote his career in I.ondon.		12308	promote his career in I.ondon.
				12309	@@PROCESS
	11760	244		12310	244
				12311	@@PROCESS
	11761	760. Sir John SOANE RA		12312	760. Sir John SOANE RA
	11762	(1753-1837)		12313	(1753-1837)
	11763	76.8 cms. (height, including socle); 13.2 cms.		12314	76.8 cms. (height, including socle); 13.2 cms.
	11764	(height of soclc)		12315	(height of soclc)
	11765	Cleaned and rccoated with shellac by Rachcl		12316	Cleaned and rccoated with shellac by Rachcl
	11766	Kcnward. Minor chips filled and loose junctions		12317	Kcnward. Minor chips filled and loose junctions
	11767	with soclc repaired. Points visible,		12318	with soclc repaired. Points visible,
	11768	Chantrey dft, no. 122; I.one Poolc, no. 634.		12319	Chantrey dft, no. 122; I.one Poolc, no. 634.
	11769	Marble, presented by the sculptor, in Sir John		12320	Marble, presented by the sculptor, in Sir John
	11770	Soanc museum, I.ondon. Commissioned		12321	Soanc museum, I.ondon. Commissioned
	11771	1829, completed 1830, exhibited Royal		12322	1829, completed 1830, exhibited Royal
	11772	Academy 1830. Soane was one of the leading		12323	Academy 1830. Soane was one of the leading
	11773	architects of the period. In return for the bust		12324	architects of the period. In return for the bust
	11774	Soa.ne designed the anteroom to Chantrey's		12325	Soa.ne designed the anteroom to Chantrey's
	11775	gallery.		12326	gallery.
				12327	@@PROCESS
	11776	761. May SoMERVILLE		12328	761. May SoMERVILLE
	11777	(1780-1872)		12329	(1780-1872)
	11778	73.3 cms. (height, including socle); 12,4 cms.		12330	73.3 cms. (height, including socle); 12,4 cms.
	11779	(height of socle)		12331	(height of socle)
	11780	Superficially cleaned (to plaster). Much shellac and		12332	Superficially cleaned (to plaster). Much shellac and
	11781	some paint remains. Points visible. Slight chips		12333	some paint remains. Points visible. Slight chips
	11782	missing from the nose. Name painted on the socle		12334	missing from the nose. Name painted on the socle
	11783	(`Mrssomervillc').		12335	(`Mrssomervillc').
	11784	Chantrey aft, no. 123; I.one Poole, no. 635.		12336	Chantrey aft, no. 123; I.one Poole, no. 635.
	11785	Marble, da.ted 1840, in the Royal Society,		12337	Marble, da.ted 1840, in the Royal Society,
	11786	Ilondon. Commissioned 1833, completed		12338	Ilondon. Commissioned 1833, completed
	11787	1836 (RA Ledger, p. 261), exhibited Royal		12339	1836 (RA Ledger, p. 261), exhibited Royal
	11788	Academy 1837 (no. 1272, specified as		12340	Academy 1837 (no. 1272, specified as
	11789	marble), paid for 1842 (Potts, no. 21, with a		12341	marble), paid for 1842 (Potts, no. 21, with a
	11790	full account of the commission). There are		12342	full account of the commission). There are
	11791	oddities of dating for which several		12343	oddities of dating for which several
	11792	explanations can be advanced. The		12344	explanations can be advanced. The
	11793	preliminary drawings for the portrait are dated		12345	preliminary drawings for the portrait are dated
	11794	1832 (before the commission) and the		12346	1832 (before the commission) and the
	11795	marble bust although exhibited in 1837 is		12347	marble bust although exhibited in 1837 is
	11796	dated 1840. Mrs Somervillc was a noted		12348	dated 1840. Mrs Somervillc was a noted
	11797	scientist.		12349	scientist.
				12350	@@PROCESS
	11798	762. Robert SOUTHEY		12351	762. Robert SOUTHEY
	11799	(1774-1843)		12352	(1774-1843)
	11800	73.5 cms. (height, including soclc); 13.5 cms.		12353	73.5 cms. (height, including soclc); 13.5 cms.
	11801	(heightofscx:lc)		12354	(heightofscx:lc)
	11802	Cleaned, the old join and shellac renewed by Rachcl		12355	Cleaned, the old join and shellac renewed by Rachcl
	11803	Kcnward. Name formerly painted on socle.		12356	Kcnward. Name formerly painted on socle.
	11804	Chantrey gift, no. 124; I.anc Poole, no. 636.		12357	Chantrey gift, no. 124; I.anc Poole, no. 636.
	11805	Marble, dated 1832, in National Portrait		12358	Marble, dated 1832, in National Portrait
	11806	Gallery (3956). Commissioncd by John		12359	Gallery (3956). Commissioncd by John
	11807	Murray 1828, completed 1832 (RA Ledger,		12360	Murray 1828, completed 1832 (RA Ledger,
	11808	p. 213), exhibited Royal Academy 1837 (no.		12361	p. 213), exhibited Royal Academy 1837 (no.
	11809	1271, specified as marble). (Potts, no.15,		12362	1271, specified as marble). (Potts, no.15,
	11810	discusses the circumstances of this		12363	discusses the circumstances of this
	11811	commission and accounts for the delayed		12364	commission and accounts for the delayed
	11812	delivery. ) Southey was made Poet I.aureate		12365	delivery. ) Southey was made Poet I.aureate
	11813	in 1813. Hc was noted for his biographies as		12366	in 1813. Hc was noted for his biographies as
	11814	well as his poetry.		12367	well as his poetry.
	11815	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		12368	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				12369	@@PROCESS
	11816	763. George John, 2nd Earl		12370	763. George John, 2nd Earl
	11817	SPENCER ( 1758-1834)		12371	SPENCER ( 1758-1834)
	11818	54.6 cms. (height, including socle)		12372	54.6 cms. (height, including socle)
	11819	Uncleaned. Three chips missing from front edge,		12373	Uncleaned. Three chips missing from front edge,
	11820	two to proper left. Name painted on front cdgc of		12374	two to proper left. Name painted on front cdgc of
	11821	chest to proper richt.		12375	chest to proper richt.
	11822	Chantrey 5ft, no. 125; I,anc Poolc, no. 637.		12376	Chantrey 5ft, no. 125; I,anc Poolc, no. 637.
	11823	Commissioned 1818, completed 1820 (RA		12377	Commissioned 1818, completed 1820 (RA
	11824	I.edger, p. 72), exhibited Royal Academy		12378	I.edger, p. 72), exhibited Royal Academy
	11825	1819 (no. 1216).		12379	1819 (no. 1216).
				12380	@@PROCESS
	11826	763 764. Thomas STOTIIARD RA		12381	763 764. Thomas STOTIIARD RA
	11827	(1755-1834)		12382	(1755-1834)
	11828	59.5 cms. (including soclc); 9.8 cms. (height of		12383	59.5 cms. (including soclc); 9.8 cms. (height of
	11829	soclc, including tablet)		12384	soclc, including tablet)
	11830	Cleaned (to plaster) by Mohammcd Salch. Vestiges		12385	Cleaned (to plaster) by Mohammcd Salch. Vestiges
	11831	of shellac remain. Points visible in hair. Incised in		12386	of shellac remain. Points visible in hair. Incised in
	11832	neat capitals in the model along the front cdgc		12387	neat capitals in the model along the front cdgc
	11833	`THOMAS STOTHARD R.A..		12388	`THOMAS STOTHARD R.A..
	11834	Chantrey aft, no. 127; I.anc Poole, no. 639.		12389	Chantrey aft, no. 127; I.anc Poole, no. 639.
	11835	Exhibited Royal Academy 1812 (no. 927).		12390	Exhibited Royal Academy 1812 (no. 927).
	11836	Stothard was a painter, a prolific illustrator,		12391	Stothard was a painter, a prolific illustrator,
	11837	and a friend of the sculptor.		12392	and a friend of the sculptor.
				12393	@@PROCESS
	11838	765. Wilhan STRUTT		12394	765. Wilhan STRUTT
	11839	(1756-1830).		12395	(1756-1830).
	11840	73.5 cms. (height, including socle); 14.3 cms.		12396	73.5 cms. (height, including socle); 14.3 cms.
	11841	(height of socle)		12397	(height of socle)
	11842	Unclcancd. Extcnsivc flaking especially on face.		12398	Unclcancd. Extcnsivc flaking especially on face.
	11843	Hole in base of socle. Name painted on soclc		12399	Hole in base of socle. Name painted on soclc
	11844	(`Strutt,)+		12400	(`Strutt,)+
	11845	Chantrey gift, no. 128; Lane Poole, no. 640.		12401	Chantrey gift, no. 128; Lane Poole, no. 640.
	11846	Marble, dated 1841, in Derby Museum and		12402	Marble, dated 1841, in Derby Museum and
	11847	Art Gallery. Commissioned 1835, completed		12403	Art Gallery. Commissioned 1835, completed
	11848	1840 (RA Ledger, p. 273). Identified by I.ane		12404	1840 (RA Ledger, p. 273). Identified by I.ane
	11849	Poole as Joseph Strutt, but by Potts (no. 22)		12405	Poole as Joseph Strutt, but by Potts (no. 22)
	11850	as a posthumous portrait of william of the		12406	as a posthumous portrait of william of the
	11851	sane family. The latter was an industrialist,		12407	sane family. The latter was an industrialist,
	11852	philanthropist, economist, and inventor.		12408	philanthropist, economist, and inventor.
				12409	@@PROCESS
	11853	766. Wmam STUART, archbishop		12410	766. Wmam STUART, archbishop
	11854	of inagh ( 1755-1822)		12411	of inagh ( 1755-1822)
	11855	71 cms. (height, including socle); 13.4 cms.		12412	71 cms. (height, including socle); 13.4 cms.
	11856	(height of socle)		12413	(height of socle)
	11857	Unclcancd. The carlobc and the back of the head		12414	Unclcancd. The carlobc and the back of the head
	11858	to proper right slightly chipped. Name painted on		12415	to proper right slightly chipped. Name painted on
	11859	socle.		12416	socle.
	11860	Chantrey dft, no. 129; Ime Pcole, no. 641.		12417	Chantrey dft, no. 129; Ime Pcole, no. 641.
	11861	Marble in the Victoria and Albcrt Museuni		12418	Marble in the Victoria and Albcrt Museuni
	11862	(A.137-1956). `		12419	(A.137-1956). `
				12420	@@PROCESS
	11863	245		12421	245
n			n	12422
	11864	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY		12423	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY
				12424	@@PROCESS
	11865	767. Augustus Frederick, duke of		12425	767. Augustus Frederick, duke of
	11866	SUSSEX ( 1773-1843)		12426	SUSSEX ( 1773-1843)
	11867	81.7 cms. (height, including soclc); 10.7 cms.		12427	81.7 cms. (height, including soclc); 10.7 cms.
	11868	(height of soclc)		12428	(height of soclc)
	11869	Uncleancd. Chip at the front of the base of the		12429	Uncleancd. Chip at the front of the base of the
	11870	soclc. Name painted on soclc (`H.RH. the Duke		12430	soclc. Name painted on soclc (`H.RH. the Duke
	11871	of sussex.).		12431	of sussex.).
	11872	Chantrey aft, no. 132; soclc label, no, 60; I.ane		12432	Chantrey aft, no. 132; soclc label, no, 60; I.ane
	11873	Poole. no. 644.		12433	Poole. no. 644.
	11874	Marble in the Frccmason's Hall, I|)ndon.		12434	Marble in the Frccmason's Hall, I|)ndon.
	11875	Commissioned 1829 by the Royal ljodge of		12435	Commissioned 1829 by the Royal ljodge of
	11876	Freemasons, completed 1831 (RA Ledger, p.		12436	Freemasons, completed 1831 (RA Ledger, p.
				12437	@@PROCESS
	11877	224), exhibited Royal Academy 1832 (no.		12438	224), exhibited Royal Academy 1832 (no.
	11878	1218). The duke of sussex was the sixth son		12439	1218). The duke of sussex was the sixth son
	11879	of King Gcorgc Ill. He was a Whig in politics		12440	of King Gcorgc Ill. He was a Whig in politics
	11880	in opposition to the rest of his finily.		12441	in opposition to the rest of his finily.
				12442	@@PROCESS
	11881	768. George Granville Levcson-		12443	768. George Granville Levcson-
n	11882	Gower, 2nd duke of	n	12444	Gower, 2nd duke of
	11883	SUTHERI.AND ( 1786-1861)		12445	SUTHERI.AND ( 1786-1861)
	11884	75.2 cms. (height, including soclc); 12.4 cms.		12446	75.2 cms. (height, including soclc); 12.4 cms.
	11885	(height of socle)		12447	(height of socle)
	11886	Unclcaned. Slight flaking cspccially in drapery.		12448	Unclcaned. Slight flaking cspccially in drapery.
	11887	Nanc painted on soclc.		12449	Nanc painted on soclc.
	11888	Chantrey Sft, no. 133; I.anc Poole, no. 645.		12450	Chantrey Sft, no. 133; I.anc Poole, no. 645.
	11889	Marble, dated 1829, in the Royal		12451	Marble, dated 1829, in the Royal
	11890	Hordcultural Society, I.ondon.		12452	Hordcultural Society, I.ondon.
	11891	Commissioned 1828; exhibited Royal		12453	Commissioned 1828; exhibited Royal
	11892	Academy 1829 (no. 1203, as marquess of		12454	Academy 1829 (no. 1203, as marquess of
	11893	Stafford), paid for 1830 (Potts, no. 25). A		12455	Stafford), paid for 1830 (Potts, no. 25). A
	11894	replica was commissioncd by the duchess in		12456	replica was commissioncd by the duchess in
	11895	1829 and completed in 1830. This is in the		12457	1829 and completed in 1830. This is in the
	11896	National Portrait Gallery, I.ondon ( 5597).		12458	National Portrait Gallery, I.ondon ( 5597).
	11897	The duke was one of the wealthiest men in		12459	The duke was one of the wealthiest men in
	11898	Britain.		12460	Britain.
				12461	@@PROCESS
	11899	769. Charles Manners SUTroN,		12462	769. Charles Manners SUTroN,
	11900	archbishop of Canterbury		12463	archbishop of Canterbury
	11901	(1755-1828)		12464	(1755-1828)
	11902	56,5 cms. (height, excluding socle); 11.6 cms.		12465	56,5 cms. (height, excluding socle); 11.6 cms.
	11903	(height of sorlc )		12466	(height of sorlc )
	11904	Unclcaned. Bust detached ffom soclc which is		12467	Unclcaned. Bust detached ffom soclc which is
	11905	broken in two pieces. The nose and proper left		12468	broken in two pieces. The nose and proper left
	11906	carlobe broken off (fragments survive). Name		12469	carlobe broken off (fragments survive). Name
	11907	palntcd on soclc.		12470	palntcd on soclc.
	11908	Chantrey aft, no. 134; soclc label, no. 57; hanc		12471	Chantrey aft, no. 134; soclc label, no. 57; hanc
	11909	Poole, no, 646.		12472	Poole, no, 646.
	11910	The commission sccms not to be recorded in		12473	The commission sccms not to be recorded in
	11911	the RA Ledger. A plaster cast of the marble		12474	the RA Ledger. A plaster cast of the marble
	11912	is in Emmanuel Concgc hibrary, Cambridge.		12475	is in Emmanuel Concgc hibrary, Cambridge.
				12476	@@PROCESS
	11913	246		12477	246
				12478	@@PROCESS
	11914	770. George Watson TAYLOR MP		12479	770. George Watson TAYLOR MP
	11915	(d. 1841)		12480	(d. 1841)
	11916	69.7 cms. (height, including socle); 11.7 cms.		12481	69.7 cms. (height, including socle); 11.7 cms.
	11917	(height of soclc)		12482	(height of soclc)
	11918	Uncleaned. Flaking on drapery. Socle dctachcd and		12483	Uncleaned. Flaking on drapery. Socle dctachcd and
	11919	refixed. Chips to front of soclc to proper left.		12484	refixed. Chips to front of soclc to proper left.
	11920	Chantrey Sft, no. 135; I.arc Poolc, no. 647.		12485	Chantrey Sft, no. 135; I.arc Poolc, no. 647.
	11921	Commis§ioned 1819, completed 1820, a.nd		12486	Commis§ioned 1819, completed 1820, a.nd
	11922	noted as unpaid (RA Ledger, p. 89), exhibited		12487	noted as unpaid (RA Ledger, p. 89), exhibited
	11923	Royal Academy 1820 (no. 1044). Taylor was		12488	Royal Academy 1820 (no. 1044). Taylor was
	11924	MP for Devizes.		12489	MP for Devizes.
				12490	@@PROCESS
	11925	771. Sir Matthew TIERNEY Bt.		12491	771. Sir Matthew TIERNEY Bt.
	11926	(1776-1845)		12492	(1776-1845)
	11927	73 cms. (height, including socle); 12.9 cms.		12493	73 cms. (height, including socle); 12.9 cms.
	11928	(height of socle)		12494	(height of socle)
	11929	Uncleaned. Superficial losses to back of proper left		12495	Uncleaned. Superficial losses to back of proper left
	11930	shoulder. Point of nose broken off, refixed, and		12496	shoulder. Point of nose broken off, refixed, and
	11931	detached. Name painted on socle.		12497	detached. Name painted on socle.
	11932	Chantrey Sft, no. 136; socle label, no. 80; Irme		12498	Chantrey Sft, no. 136; socle label, no. 80; Irme
	11933	Poole. no. 648.		12499	Poole. no. 648.
	11934	Commissioned 1827, completed 1828, and		12500	Commissioned 1827, completed 1828, and
	11935	presented by the sculptor to I.ady Tiemey (RA		12501	presented by the sculptor to I.ady Tiemey (RA
	11936	Ledger, p. 202), perhaps in gratitude for		12502	Ledger, p. 202), perhaps in gratitude for
	11937	medical services. Tiemey was physician to		12503	medical services. Tiemey was physician to
	11938	RIng George IV and RIng William IV.		12504	RIng George IV and RIng William IV.
				12505	@@PROCESS
	11939	772. Thomas TOMKINS		12506	772. Thomas TOMKINS
	11940	(1743-1816)		12507	(1743-1816)
	11941	59.6 cms. (height, including soclc); 10,2 cms.		12508	59.6 cms. (height, including soclc); 10,2 cms.
	11942	(height of socle )		12509	(height of socle )
	11943	Cleaned, losses to upper tip and forchcad filled, and		12510	Cleaned, losses to upper tip and forchcad filled, and
	11944	shellac rencwcd by Rachcl Kcnward. Chips missing		12511	shellac rencwcd by Rachcl Kcnward. Chips missing
	11945	from curl over proper left car and to base of socle.		12512	from curl over proper left car and to base of socle.
	11946	The nose and upper lip were broken off and		12513	The nose and upper lip were broken off and
	11947	rcattached probably in the last century: the join is		12514	rcattached probably in the last century: the join is
	11948	very obvious. Name formerly painted on socle		12515	very obvious. Name formerly painted on socle
	11949	`Tompkins Esq'.		12516	`Tompkins Esq'.
	11950	Chantrey Sft, no. 137; I.anc Poolc, no. 649.		12517	Chantrey Sft, no. 137; I.anc Poolc, no. 649.
	11951	Marble in the British Museum dated 1816.		12518	Marble in the British Museum dated 1816.
	11952	Commissioncd 1816, completed 1817 (RA		12519	Commissioncd 1816, completed 1817 (RA
	11953	Ledger, p. 39); exhibited Royal Academy		12520	Ledger, p. 39); exhibited Royal Academy
	11954	presumably as a cast 1816 (no. 948).		12521	presumably as a cast 1816 (no. 948).
	11955	Tomkins was author of the BG¢„fS.GJ a/		12522	Tomkins was author of the BG¢„fS.GJ a/
	11956	Wr!.f!."g. He kept a writing school in		12523	Wr!.f!."g. He kept a writing school in
	11957	Ilondon. The identification is due to lane		12524	Ilondon. The identification is due to lane
	11958	Poole who noted the similarity with an		12525	Poole who noted the similarity with an
	11959	engraving of a portrait of Tomkins by		12526	engraving of a portrait of Tomkins by
	11960	Englcheart.		12527	Englcheart.
				12528	@@PROCESS
	11961	767		12529	767
				12530	@@PROCESS
	11962	768		12531	768
				12532	@@PROCESS
	11963	770		12533	770
	11964	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		12534	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				12535	@@PROCESS
	11965	773. John Home TOORE		12536	773. John Home TOORE
	11966	(1736-1812)		12537	(1736-1812)
	11967	63.5 cms, (height, including socle); 8 cms.		12538	63.5 cms, (height, including socle); 8 cms.
	11968	( height of socle)		12539	( height of socle)
	11969	Coated with whitewash, now grubby. Flaking		12540	Coated with whitewash, now grubby. Flaking
	11970	around nose and proper right eyebrow probably		12541	around nose and proper right eyebrow probably
	11971	indicates rcpalrs. Crack bctwecn bust and socle		12542	indicates rcpalrs. Crack bctwecn bust and socle
	11972	repaired. Incised in the model on the back of the		12543	repaired. Incised in the model on the back of the
	11973	bust: `modelled by F.L.		12544	bust: `modelled by F.L.
	11974	Chantrey/Published/December I/1810.		12545	Chantrey/Published/December I/1810.
	11975	Chantrey Sft, no. 138; I.ane Poole, no. 650.		12546	Chantrey Sft, no. 138; I.ane Poole, no. 650.
	11976	Marble in the Fitzwilliam Museum,		12547	Marble in the Fitzwilliam Museum,
	11977	Cambridge. Exhibited Royal Academy 1811		12548	Cambridge. Exhibited Royal Academy 1811
	11978	(no. 945). The incised inscription on the		12549	(no. 945). The incised inscription on the
	11979	plaster suggests that an edition in plaster was		12550	plaster suggests that an edition in plaster was
	11980	probably available in 1810, perhaps previous		12551	probably available in 1810, perhaps previous
	11981	to the completion of the marble. The bust		12552	to the completion of the marble. The bust
	11982	exhibited 1811 may also have been a plaster,		12553	exhibited 1811 may also have been a plaster,
	11983	but the RA I.edger (p. 81) records a version		12554	but the RA I.edger (p. 81) records a version
	11984	commissioned 1818 and completed 1820 at		12555	commissioned 1818 and completed 1820 at
	11985	a reduced price ( loo guineas) appropriate for		12556	a reduced price ( loo guineas) appropriate for
	11986	a replica-this was not paid for and the bust		12557	a replica-this was not paid for and the bust
	11987	was presented by Lady Chantrey to the		12558	was presented by Lady Chantrey to the
	11988	Fitzwilliam in 1861. Potts (no. 5) does not		12559	Fitzwilliam in 1861. Potts (no. 5) does not
	11989	discuss the bust exhibited in 1811 or the		12560	discuss the bust exhibited in 1811 or the
	11990	inscription on the plaster. Chantrey's bust of		12561	inscription on the plaster. Chantrey's bust of
	11991	Tookc's political ally and fiiend Burdctt was		12562	Tookc's political ally and fiiend Burdctt was
	11992	also available in a plaster edition (see No.		12563	also available in a plaster edition (see No.
				12564	@@PROCESS
	11993	694). Tooke, a philologist and radical		12565	694). Tooke, a philologist and radical
	11994	politician, was a close friend of Chantrey and		12566	politician, was a close friend of Chantrey and
	11995	did much to support him in his early years in		12567	did much to support him in his early years in
	11996	London. The bust is shown in a pastel portrait		12568	London. The bust is shown in a pastel portrait
	11997	by Cha.ntrey's ffiend John Raphael Smith		12569	by Cha.ntrey's ffiend John Raphael Smith
	11998	dated July 1811 of Tooke's illegitimate		12570	dated July 1811 of Tooke's illegitimate
	11999	daughters Mary and Charlotte Hart (lot 43,		12571	daughters Mary and Charlotte Hart (lot 43,
	12000	Sotheby's, I.ondon, 16 November 1988).		12572	Sotheby's, I.ondon, 16 November 1988).
				12573	@@PROCESS
	12001	774. Queen VICTORIA		12574	774. Queen VICTORIA
	12002	(1819-1901)		12575	(1819-1901)
	12003	69.6 cms. (height, including socle); 12.2 cms.		12576	69.6 cms. (height, including socle); 12.2 cms.
	12004	(height of socle)		12577	(height of socle)
	12005	Clcancd, base repaired, and shellac renewed by		12578	Clcancd, base repaired, and shellac renewed by
	12006	Rachcl Kenward. An iron dowcl (shightly rusting)		12579	Rachcl Kenward. An iron dowcl (shightly rusting)
	12007	visible at the top of the soclc. Some points visible.		12580	visible at the top of the soclc. Some points visible.
	12008	Chantrey 5ft, no. 140; former soclc label, no. 59;		12581	Chantrey 5ft, no. 140; former soclc label, no. 59;
	12009	Lane Poolc, no. 652.		12582	Lane Poolc, no. 652.
	12010	Marble, dated 1839, at Windsor Castle.		12583	Marble, dated 1839, at Windsor Castle.
	12011	Replica, dated 1841, in National Portrait		12584	Replica, dated 1841, in National Portrait
	12012	Gallery (1716). First Commissioned 1838,		12585	Gallery (1716). First Commissioned 1838,
	12013	complctcd and paid for 1840 (RA Ledger, p.		12586	complctcd and paid for 1840 (RA Ledger, p.
				12587	@@PROCESS
	12014	294), exhibited Royal Academy 1840 (no.		12588	294), exhibited Royal Academy 1840 (no.
	12015	1070, specified as marble).		12589	1070, specified as marble).
n	12016	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY	n	12590	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO 0F SIR FRANCIS CHANTREY
				12591	@@PROCESS
	12017	775. `Mr WARP'		12592	775. `Mr WARP'
	12018	57.5 cms. (height, including soclc); 11.4 cms.		12593	57.5 cms. (height, including soclc); 11.4 cms.
	12019	(height of socle, including tablet)		12594	(height of socle, including tablet)
	12020	Cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh, Vestiges		12595	Cleaned (to plaster) by Mohammed Saleh, Vestiges
	12021	of shellac in the hair. Much of the surface scoured.		12596	of shellac in the hair. Much of the surface scoured.
	12022	Deep scratches on temple to proper right.		12597	Deep scratches on temple to proper right.
	12023	Chantrey aft, no. 141; I.anc Poole, no. 653.		12598	Chantrey aft, no. 141; I.anc Poole, no. 653.
	12024	There is no record of this commission in the		12599	There is no record of this commission in the
	12025	Royal Academy I.cdger. In the early lists of		12600	Royal Academy I.cdger. In the early lists of
	12026	the Sfts the sitter is identified simply as `Mr		12601	the Sfts the sitter is identified simply as `Mr
	12027	Warp, merchant'. The marble was lot 149,		12602	Warp, merchant'. The marble was lot 149,
	12028	Christie's, I.ondon, 24 September 1987 as `A		12603	Christie's, I.ondon, 24 September 1987 as `A
	12029	rare early nineteenth century English marble		12604	rare early nineteenth century English marble
	12030	bust of an elderly gentleman' chiselled		12605	bust of an elderly gentleman' chiselled
	12031	`CHANTREy, SCULPTOR 1816'.		12606	`CHANTREy, SCULPTOR 1816'.
				12607	@@PROCESS
	12032	776. James WATT (1736-1819)		12608	776. James WATT (1736-1819)
	12033	65.9 cms. (height, including socle); 12.6 cms.		12609	65.9 cms. (height, including socle); 12.6 cms.
	12034	(heightofsocle)		12610	(heightofsocle)
	12035	Uncleancd, Extensive flaking especially on face.		12611	Uncleancd, Extensive flaking especially on face.
	12036	Vestiges of name painted on soclc.		12612	Vestiges of name painted on soclc.
	12037	Chantrey rift, no. 143; soclc Label, no, 124; I.ane		12613	Chantrey rift, no. 143; soclc Label, no, 124; I.ane
	12038	Pcolc, no. 655.		12614	Pcolc, no. 655.
	12039	Numerous marble versions, of which that in		12615	Numerous marble versions, of which that in
	12040	the possession of I.ord Gibson-Watt (Potts,		12616	the possession of I.ord Gibson-Watt (Potts,
	12041	no. 16) is likely to be the second made. The		12617	no. 16) is likely to be the second made. The
	12042	first, commissioned by Watt himself in 1814,		12618	first, commissioned by Watt himself in 1814,
	12043	completed and exhibited Royal Academy in		12619	completed and exhibited Royal Academy in
	12044	1815 (no. 886), probably passed, on Watt's		12620	1815 (no. 886), probably passed, on Watt's
	12045	death, to Matthew Boulton. The replica		12621	death, to Matthew Boulton. The replica
	12046	ordered by Jancs Wan junior, the engiveer's		12622	ordered by Jancs Wan junior, the engiveer's
	12047	son, in 1822 was supplied and paid for in the		12623	son, in 1822 was supplied and paid for in the
	12048	same year (RA Ledger, p. 136-Potts dates		12624	same year (RA Ledger, p. 136-Potts dates
	12049	this transaction to 1816 presumably because		12625	this transaction to 1816 presumably because
	12050	the bust with which hc identifies it is dated		12626	the bust with which hc identifies it is dated
	12051	1816, but the bust may have been made		12627	1816, but the bust may have been made
	12052	previous to the order). Watt invented, among		12628	previous to the order). Watt invented, among
	12053	much else, an improved steam engive. Scc		12629	much else, an improved steam engive. Scc
	12054	No. 663.		12630	No. 663.
				12631	@@PROCESS
	12055	777. Arthur Wellesley, duke of		12632	777. Arthur Wellesley, duke of
	12056	WELLINGTON ( 1769-1852)		12633	WELLINGTON ( 1769-1852)
	12057	77.9 cms. (height, including socle); 12.I cms.		12634	77.9 cms. (height, including socle); 12.I cms.
	12058	(height of sorlc)		12635	(height of sorlc)
	12059	Unclcaned, Stight flaking. Some scratches to the		12636	Unclcaned, Stight flaking. Some scratches to the
	12060	drapery. Chips missing to hair and to eyebrow to		12637	drapery. Chips missing to hair and to eyebrow to
	12061	proper right. loose on socLe.		12638	proper right. loose on socLe.
	12062	Chantrey Sft, no. 146; I.one Poole, no. 658.		12639	Chantrey Sft, no. 146; I.one Poole, no. 658.
	12063	Marbles at Windsor Castle, dated 1828,		12640	Marbles at Windsor Castle, dated 1828,
	12064	Buckingham Palace, dated 1837, and		12641	Buckingham Palace, dated 1837, and
	12065	Petworth House. The latter version		12642	Petworth House. The latter version
	12066	commissioned by the earl of Egremont in		12643	commissioned by the earl of Egremont in
	12067	1828, completed in the same year, and paid		12644	1828, completed in the same year, and paid
	12068	for 1831 (RA Ledger, p. 206) and that		12645	for 1831 (RA Ledger, p. 206) and that
	12069	commissioned by Ilord Brownlow 1836,		12646	commissioned by Ilord Brownlow 1836,
				12647	@@PROCESS
	12070	248		12648	248
	12071	completed 1840 (ibid. 278), arc likely to be		12649	completed 1840 (ibid. 278), arc likely to be
	12072	replicas. Wellington was Commander-in-		12650	replicas. Wellington was Commander-in-
n	12073	Chief of the British Army in the Napoleonic	n	12651	Chief of the British Army in the Napoleonic
	12074	Wars and subsequently Tory Prime Minister,		12652	Wars and subsequently Tory Prime Minister,
	12075	1827-30. See No. 778.		12653	1827-30. See No. 778.
				12654	@@PROCESS
	12076	778. Arthur Wellesley, duke of		12655	778. Arthur Wellesley, duke of
	12077	WELLINGTON ( 1769-1852)		12656	WELLINGTON ( 1769-1852)
	12078	83.5 cms. (height)		12657	83.5 cms. (height)
	12079	Coated with whitewash. now grubby and flaking in		12658	Coated with whitewash. now grubby and flaking in
	12080	several spots on the face revealing dirt below. A		12659	several spots on the face revealing dirt below. A
	12081	stight chip also lower front of chest to proper right.		12660	stight chip also lower front of chest to proper right.
	12082	Chantrey Sft, no. 147; hanc Poolc, no. 659.		12661	Chantrey Sft, no. 147; hanc Poolc, no. 659.
	12083	Modelled in 1814, laid aside until 1835, when		12662	Modelled in 1814, laid aside until 1835, when
	12084	sold (RA Ledger, p. 189). See No. 777.		12663	sold (RA Ledger, p. 189). See No. 777.
				12664	@@PROCESS
	12085	779. Benjamin WEST PRA		12665	779. Benjamin WEST PRA
	12086	(1738-1820)		12666	(1738-1820)
	12087	61.7 cms. (height, including socle); 10.7 cms.		12667	61.7 cms. (height, including socle); 10.7 cms.
	12088	(hcightofsoclc)		12668	(hcightofsoclc)
	12089	Bust coated with whitewash, now grubby and		12669	Bust coated with whitewash, now grubby and
	12090	flaking. Socle uncleaned and uncoated, A large		12670	flaking. Socle uncleaned and uncoated, A large
	12091	repaired break bctwccn soclc and bust now loose.		12671	repaired break bctwccn soclc and bust now loose.
	12092	Name painted on socle.		12672	Name painted on socle.
	12093	Chantrey Sft, no. 148; I.ane Poole, no. 660.		12673	Chantrey Sft, no. 148; I.ane Poole, no. 660.
	12094	Marbles in the Royal Academy and the		12674	Marbles in the Royal Academy and the
	12095	National Portrait Gallery, I.ondon (607), both		12675	National Portrait Gallery, I.ondon (607), both
	12096	dated 1818. The latter was commissioned		12676	dated 1818. The latter was commissioned
	12097	1817, completed 1818 (Potts, no.11, RA		12677	1817, completed 1818 (Potts, no.11, RA
	12098	Ledger, p. 29); the former was exhibited		12678	Ledger, p. 29); the former was exhibited
	12099	Royal Academy 1818 (no.1104) and		12679	Royal Academy 1818 (no.1104) and
	12100	presented by the sculptor to the Academy		12680	presented by the sculptor to the Academy
	12101	(RA Ledger, p. 83). Both were based on the		12681	(RA Ledger, p. 83). Both were based on the
	12102	plaster model exhibited at the Royal Academy		12682	plaster model exhibited at the Royal Academy
	12103	in 1811. West was President of the Royal		12683	in 1811. West was President of the Royal
	12104	Academy 1792-1820. He was one of the		12684	Academy 1792-1820. He was one of the
	12105	leading history painters in Britain.		12685	leading history painters in Britain.
				12686	@@PROCESS
	12106	780. Robert Grosvenor, lst		12687	780. Robert Grosvenor, lst
	12107	marquess of WESTMINSTER		12688	marquess of WESTMINSTER
	12108	(1767-1847)		12689	(1767-1847)
	12109	79.9 cms. (height, including socle); 13.3 cms.		12690	79.9 cms. (height, including socle); 13.3 cms.
	12110	(height of soclc)		12691	(height of soclc)
	12111	Uncleaned. Flaking, especially in drapery. An		12692	Uncleaned. Flaking, especially in drapery. An
	12112	unusually red shellac on the face. Name painted on		12693	unusually red shellac on the face. Name painted on
	12113	socle.		12694	socle.
	12114	Chantrey Sft, no. 149; Imc Poole, no. 661.		12695	Chantrey Sft, no. 149; Imc Poole, no. 661.
	12115	Marble dated 1838 recorded at Eaton Hall,		12696	Marble dated 1838 recorded at Eaton Hall,
	12116	Chcshirc, by Gunnis. Commissioncd 1831,		12697	Chcshirc, by Gunnis. Commissioncd 1831,
	12117	completed 1839, paid for 1842 (RA Ledger,		12698	completed 1839, paid for 1842 (RA Ledger,
	12118	p. 236). The marquess was one of the		12699	p. 236). The marquess was one of the
	12119	wealthiest men in Britain.		12700	wealthiest men in Britain.
	12120	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		12701	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				12702	@@PROCESS
	12121	781. REg WILLIAM IV		12703	781. REg WILLIAM IV
	12122	(1765-1837)		12704	(1765-1837)
	12123	78,6 cms, (height, including socle); 13,3 cms,		12705	78,6 cms, (height, including socle); 13,3 cms,
	12124	(height of soclc)		12706	(height of soclc)
	12125	Coated with whitewash, now grubby.		12707	Coated with whitewash, now grubby.
	12126	Chantrey dft, no. 150; I.ape Poolc, no. 662.		12708	Chantrey dft, no. 150; I.ape Poolc, no. 662.
	12127	Marbles at Pcnshurst Place, Kent (dated		12709	Marbles at Pcnshurst Place, Kent (dated
	12128	1831 ); Buckingham Palace; Windsor Castle		12710	1831 ); Buckingham Palace; Windsor Castle
	12129	(dated 1837); the Goldsmith's Company		12711	(dated 1837); the Goldsmith's Company
	12130	(dated 1835); the Royal Academy (dated		12712	(dated 1835); the Royal Academy (dated
	12131	1841 ); Eton College. The Penshurst version		12713	1841 ); Eton College. The Penshurst version
	12132	commissioned 1829, exhibited Royal		12714	commissioned 1829, exhibited Royal
	12133	Academy 1831 (no.1190). Replica		12715	Academy 1831 (no.1190). Replica
	12134	commissioned 1830 for the Goldsmiths'		12716	commissioned 1830 for the Goldsmiths'
	12135	Company, completed 1835 (Potts, no. 3),		12717	Company, completed 1835 (Potts, no. 3),
	12136	another commissioned 1836 for Eton		12718	another commissioned 1836 for Eton
	12137	College, completed 1838, and paid for 1839		12719	College, completed 1838, and paid for 1839
	12138	(RA Ledger, p. 280).		12720	(RA Ledger, p. 280).
				12721	@@PROCESS
	12139	782. Horace Hayman WII.SON		12722	782. Horace Hayman WII.SON
	12140	(1786-1860)		12723	(1786-1860)
	12141	78.6 cms. (height, including soclc); 13.6 cms.		12724	78.6 cms. (height, including soclc); 13.6 cms.
	12142	(height of socle)		12725	(height of socle)
	12143	Uncleancd. Proper left eyelid chipped. Name		12726	Uncleancd. Proper left eyelid chipped. Name
	12144	painted on soclc.		12727	painted on soclc.
	12145	Chantrey gift, no. 151; I.anc Poolc, no. 663.		12728	Chantrey gift, no. 151; I.anc Poolc, no. 663.
	12146	Commissioned 1835 for the Asiatic Society		12729	Commissioned 1835 for the Asiatic Society
	12147	of Bengal, Calcutta, completed 1837 (RA		12730	of Bengal, Calcutta, completed 1837 (RA
	12148	Ijedger, p. 272), exhibited Royal Academy		12731	Ijedger, p. 272), exhibited Royal Academy
	12149	1837 (no. 1286, specified as marble). Wilson		12732	1837 (no. 1286, specified as marble). Wilson
	12150	was Professor of Sanskrit in the University of		12733	was Professor of Sanskrit in the University of
	12151	Oxford.		12734	Oxford.
				12735	@@PROCESS
	12152	783. Wflhian Hyde WOLIASTON		12736	783. Wflhian Hyde WOLIASTON
	12153	(1766-1828)		12737	(1766-1828)
	12154	72.3 cms. (height, including socle); 12.9 cms.		12738	72.3 cms. (height, including socle); 12.9 cms.
	12155	(height of §acle)		12739	(height of §acle)
	12156	Uncleaned. Name painted on soclc ( `W.H.		12740	Uncleaned. Name painted on soclc ( `W.H.
	12157	Wollaston, M.D.'). Incised in the model on the		12741	Wollaston, M.D.'). Incised in the model on the
	12158	back `F.C.' in a very cursive hand and `DIED 22. D£C.		12742	back `F.C.' in a very cursive hand and `DIED 22. D£C.
	12159	1828/WILLIAM HyDE WOLLASTON/M.D. V.P.RS.'		12743	1828/WILLIAM HyDE WOLLASTON/M.D. V.P.RS.'
	12160	Chantrcy Sft, no. 152; socle Label, no. 128; Ime		12744	Chantrcy Sft, no. 152; socle Label, no. 128; Ime
	12161	Poole, no, 664.		12745	Poole, no, 664.
	12162	Commissioned 1829, completed 1830, paid		12746	Commissioned 1829, completed 1830, paid
	12163	for 1832 (RA Ledger, p. 221). Wollaston		12747	for 1832 (RA Ledger, p. 221). Wollaston
	12164	was a Fellow and Vice-Pre§idcnt of the Royal		12748	was a Fellow and Vice-Pre§idcnt of the Royal
	12165	Society.		12749	Society.
				12750	@@PROCESS
	12166	782		12751	782
				12752	@@PROCESS
	12167	249		12753	249
n			n	12754
	12168	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY		12755	APPENDIX I PLASTER CASTS FROM THE STUDIO OF SIR FRANCIS CHANTREY
				12756	@@PROCESS
	12169	784. William WORDSWORTH		12757	784. William WORDSWORTH
	12170	(1770-1850)		12758	(1770-1850)
	12171	57.5 cms. (height)		12759	57.5 cms. (height)
	12172	Clcancd (to plaster) by Mohanmed Saleh. Points		12760	Clcancd (to plaster) by Mohanmed Saleh. Points
	12173	visible.		12761	visible.
	12174	Chantrey dft, no. 153; I-anc Poole, no. 665.		12762	Chantrey dft, no. 153; I-anc Poole, no. 665.
	12175	Marble bust, dated 1822, Liby Library,		12763	Marble bust, dated 1822, Liby Library,
	12176	University of Indiana, Bloomington.		12764	University of Indiana, Bloomington.
	12177	Commissioned by Sir George Beaumont		12765	Commissioned by Sir George Beaumont
	12178	1820, completed and paid for 1821 (RA		12766	1820, completed and paid for 1821 (RA
	12179	Ledger, p. 118), exhibited Royal Academy		12767	Ledger, p. 118), exhibited Royal Academy
	12180	1821 (no.1134). Potts, no.13. A plaster		12768	1821 (no.1134). Potts, no.13. A plaster
	12181	cast, presumably supplied by Chantrey, was		12769	cast, presumably supplied by Chantrey, was
	12182	in Scott's study at Abbots ford by 1832. By		12770	in Scott's study at Abbots ford by 1832. By
	12183	1822 Wordsworth enjoyed great fame as a		12771	1822 Wordsworth enjoyed great fame as a
	12184	poet, and by 1830 he was the most admired		12772	poet, and by 1830 he was the most admired
	12185	living British poet.		12773	living British poet.
				12774	@@PROCESS
	12186	785. Sir Jeffrey WYATVILLE RA		12775	785. Sir Jeffrey WYATVILLE RA
	12187	(1766-1840)		12776	(1766-1840)
	12188	74.I cms. (height, including soclc); 13.8 cms.		12777	74.I cms. (height, including soclc); 13.8 cms.
	12189	(height of socle)		12778	(height of socle)
	12190	Uncleaned. Flaking extensively. Nanc painted on		12779	Uncleaned. Flaking extensively. Nanc painted on
	12191	socle.		12780	socle.
	12192	Chantrey 5ft, no. 154; I.ane Poole, no. 666.		12781	Chantrey 5ft, no. 154; I.ane Poole, no. 666.
	12193	Marble at Windsor Castle, dated 1837.		12782	Marble at Windsor Castle, dated 1837.
	12194	Commissioned 1835, completed 1840 (RA		12783	Commissioned 1835, completed 1840 (RA
	12195	Ledger, p. 274), exhibited 1837 (no. 1285).		12784	Ledger, p. 274), exhibited 1837 (no. 1285).
	12196	Wyatville was one of the most successful		12785	Wyatville was one of the most successful
	12197	architects of his generation.		12786	architects of his generation.
				12787	@@PROCESS
	12198	250		12788	250
	12199	APPENDIX 11		12789	APPENDIX 11
	12200	British Furniture in the Ashmolean Museum		12790	British Furniture in the Ashmolean Museum
	12201	This list, unlike those for other schools, is not complete. Some		12791	This list, unlike those for other schools, is not complete. Some
	12202	of the chairs and tables-mostly modern ones, but also some		12792	of the chairs and tables-mostly modern ones, but also some
	12203	which are old but commonplace-used by the Museum staff in		12793	which are old but commonplace-used by the Museum staff in
	12204	their offices or by the invi$1ators in the galleries are not included.		12794	their offices or by the invi$1ators in the galleries are not included.
	12205	Also I have listed only a few of the display cases. With reluctance		12795	Also I have listed only a few of the display cases. With reluctance
	12206	I have omitted the handsome gallery furniture commissioned or		12796	I have omitted the handsome gallery furniture commissioned or
	12207	acquired by C. F. Bell-for instance, the six walnut bracketed		12797	acquired by C. F. Bell-for instance, the six walnut bracketed
	12208	wall cases (`slopes') used for the plaquettcs and medals and		12798	wall cases (`slopes') used for the plaquettcs and medals and
	12209	originally also for the miniatures; the walnut table supporting		12799	originally also for the miniatures; the walnut table supporting
	12210	the brass-framed glass case at present containing the Hispano-		12800	the brass-framed glass case at present containing the Hispano-
n	12211	Morcsque ware; the six walnut curule chairs; and the oak sloping	n	12801	Morcsque ware; the six walnut curule chairs; and the oak sloping
	12212	case now used for the display of drawings. Also noteworthy are		12802	case now used for the display of drawings. Also noteworthy are
	12213	the cases, of shedua and American black walnut, made in recent		12803	the cases, of shedua and American black walnut, made in recent
	12214	years by John Milncs for the drawings, the porcelain, and the		12804	years by John Milncs for the drawings, the porcelain, and the
	12215	textiles, and the walnut display cases on columnar supports made		12805	textiles, and the walnut display cases on columnar supports made
	12216	for the Hill couection of musical instruments in the 1930s		12806	for the Hill couection of musical instruments in the 1930s
	12217	previous to their donation to the Museum.		12807	previous to their donation to the Museum.
	12218	This list, like those of furniture of other schools, docs not		12808	This list, like those of furniture of other schools, docs not
	12219	include frames, nor clock cases (although some of the English		12809	include frames, nor clock cases (although some of the English
	12220	1. Court cupboard of walnut and other		12810	1. Court cupboard of walnut and other
	12221	woods with lion and unicorn supporters. I,ate		12811	woods with lion and unicorn supporters. I,ate
	12222	sixteenth century. Cat. No. 600.		12812	sixteenth century. Cat. No. 600.
	12223	2. Octagonal table of oak with a single solid		12813	2. Octagonal table of oak with a single solid
	12224	octagonal support ornamented with		12814	octagonal support ornamented with
	12225	caryatids. Probably late sixteenth century in		12815	caryatids. Probably late sixteenth century in
	12226	parts. Cat. No. 601.		12816	parts. Cat. No. 601.
	12227	3. Small coffer of oak, the front and lid and		12817	3. Small coffer of oak, the front and lid and
	12228	spandrels carved with abstract patterns,		12818	spandrels carved with abstract patterns,
	12229	`Edward Braye 1601' chiselled prominently		12819	`Edward Braye 1601' chiselled prominently
	12230	on the front. No provenance recorded. A		12820	on the front. No provenance recorded. A
	12231	cutting from a sale catalogue gives		12821	cutting from a sale catalogue gives
	12232	Knaresborough Castle as source. Neither the		12822	Knaresborough Castle as source. Neither the
	12233	ornamental carving nor the lettering look		12823	ornamental carving nor the lettering look
	12234	genuine in style: both were probably added		12824	genuine in style: both were probably added
	12235	to a coffer, probably of the sixteenth or		12825	to a coffer, probably of the sixteenth or
	12236	seventeenth century, which was decorated		12826	seventeenth century, which was decorated
	12237	only with notched comers.		12827	only with notched comers.
	12238	4. Chest of oak and walnut, carved with		12828	4. Chest of oak and walnut, carved with
	12239	arcading and flutcd frieze. I.ate sixteenth		12829	arcading and flutcd frieze. I.ate sixteenth
	12240	century. No provenance recorded. The chest		12830	century. No provenance recorded. The chest
	12241	would oriSnally have been ornamented with		12831	would oriSnally have been ornamented with
	12242	stumpy pilasters supporting the arches. Its		12832	stumpy pilasters supporting the arches. Its
	12243	feet have also been cut down. It retains what		12833	feet have also been cut down. It retains what
	12244	may be origival pin hinges.		12834	may be origival pin hinges.
	12245	5. Side table (`Credencc table') of oak with		12835	5. Side table (`Credencc table') of oak with
	12246	a hinged top, octagonal when open, carved		12836	a hinged top, octagonal when open, carved
	12247	with an arcaded frieze including fluting and		12837	with an arcaded frieze including fluting and
	12248	ribbing between consoles, on five legs of		12838	ribbing between consoles, on five legs of
	12249	ribbed baluster form (of which the back one		12839	ribbed baluster form (of which the back one
	12250	long-case clocks are of lacquer and marquetry). Only one coin		12840	long-case clocks are of lacquer and marquetry). Only one coin
	12251	cabinet is listed here-the Combe cabinet which, like the Boulle		12841	cabinet is listed here-the Combe cabinet which, like the Boulle
	12252	medal cabinet and the Fitzwilliam p¢.Gfr¢ d#7i¢ cabinet (listed		12842	medal cabinet and the Fitzwilliam p¢.Gfr¢ d#7i¢ cabinet (listed
	12253	under French and Italian furniture), is on display outside the		12843	under French and Italian furniture), is on display outside the
	12254	Heberden Coin Room. Other fine, if less ornamental, British		12844	Heberden Coin Room. Other fine, if less ornamental, British
	12255	coin cabinets arc preserved within the Coin Room itself.		12845	coin cabinets arc preserved within the Coin Room itself.
	12256	In making this list, I have made use of a shorter one compiled		12846	In making this list, I have made use of a shorter one compiled
	12257	in 1970 by Paul Viney of Phillips, Oxford. I have received much		12847	in 1970 by Paul Viney of Phillips, Oxford. I have received much
	12258	advice on the earlier furniture from Edwin Willson. Ray Ansty		12848	advice on the earlier furniture from Edwin Willson. Ray Ansty
	12259	and John Brazier have provided me with much help identifying		12849	and John Brazier have provided me with much help identifying
	12260	the woods.		12850	the woods.
	12261	The Sft of Elizabeth Mallctt in 1961 was made in memory		12851	The Sft of Elizabeth Mallctt in 1961 was made in memory
	12262	of her parents Francis (himself a very notable benefactor) and		12852	of her parents Francis (himself a very notable benefactor) and
	12263	Margaret. The bequest of Ijady Henriques in 1953 was made		12853	Margaret. The bequest of Ijady Henriques in 1953 was made
	12264	in memory of her son Brydges Henriques (1894-1915). The		12854	in memory of her son Brydges Henriques (1894-1915). The
	12265	exact contents of the latter bequest arc unfortunately far from		12855	exact contents of the latter bequest arc unfortunately far from
	12266	clear and to avoid future confusion I have included in parcnthcsis		12856	clear and to avoid future confusion I have included in parcnthcsis
	12267	the corresponding descriptions in the lists made at the time.		12857	the corresponding descriptions in the lists made at the time.
	12268	slides out to support the open top), the four		12858	slides out to support the open top), the four
	12269	fi.ont legs on a plinth with six bun feet (the		12859	fi.ont legs on a plinth with six bun feet (the
	12270	back leg with its own bun foot). Early		12860	back leg with its own bun foot). Early
	12271	seventeenth century. Thought to have been		12861	seventeenth century. Thought to have been
	12272	presented by Elias Ashmolc in 1683.		12862	presented by Elias Ashmolc in 1683.
	12273	6. `Thrown Chair' of ash and oak with a		12863	6. `Thrown Chair' of ash and oak with a
	12274	triangular seat and a franc of numerous		12864	triangular seat and a franc of numerous
	12275	knobbly turned members. Perhaps early		12865	knobbly turned members. Perhaps early
	12276	seventeenth century. No provenance		12866	seventeenth century. No provenance
	12277	recorded. Such chairs were collected by		12867	recorded. Such chairs were collected by
	12278	antiquaries from Horace Walpole onwards in		12868	antiquaries from Horace Walpole onwards in
	12279	the crroncous belief they were medieval.		12869	the crroncous belief they were medieval.
	12280	Many imitations were made in the last		12870	Many imitations were made in the last
	12281	century. See C. Wainwright, 777c Roow¢##.c		12871	century. See C. Wainwright, 777c Roow¢##.c
	12282	J#fGr¢.or (I.ondon and New Haven, Conn. ,		12872	J#fGr¢.or (I.ondon and New Haven, Conn. ,
	12283	1989), 58-9.		12873	1989), 58-9.
	12284	7. Chest of oak, decorated on the front with		12874	7. Chest of oak, decorated on the front with
	12285	a band of geometric inlay of bog oak and		12875	a band of geometric inlay of bog oak and
	12286	holly in a dogtooth pattern framing three		12876	holly in a dogtooth pattern framing three
	12287	panels carved with geometric patterns within		12877	panels carved with geometric patterns within
	12288	lozenges. Early to mid-seventeenth century.		12878	lozenges. Early to mid-seventeenth century.
	12289	No provenance recorded. The feet have been		12879	No provenance recorded. The feet have been
	12290	cut down.		12880	cut down.
	12291	8. Chest or cupboard of oak, the front		12881	8. Chest or cupboard of oak, the front
	12292	panel, which is hinged at the top, framed by		12882	panel, which is hinged at the top, framed by
	12293	Ionic baluster pilasters, half pilasters also at		12883	Ionic baluster pilasters, half pilasters also at
	12294	the back of both sides, and front and sides		12884	the back of both sides, and front and sides
	12295	richly carved with strapwork, acanthus,		12885	richly carved with strapwork, acanthus,
	12296	palmettes, etc. Early to mid-seventeenth		12886	palmettes, etc. Early to mid-seventeenth
	12297	century in style. No provenance recorded.		12887	century in style. No provenance recorded.
	12298	The purpose of such a piece of furniture is		12888	The purpose of such a piece of furniture is
	12299	not easy to explain and parallels are hard to		12889	not easy to explain and parallels are hard to
	12300	find. It is probably a pastiche.		12890	find. It is probably a pastiche.
	12301	9. Armchair of oak with a panel back, carved		12891	9. Armchair of oak with a panel back, carved
	12302	with stylized birds and trees francd with		12892	with stylized birds and trees francd with
	12303	geometric inlay in holly and bog oak, the top		12893	geometric inlay in holly and bog oak, the top
	12304	rat with a scrolled crest, the downswept arms		12894	rat with a scrolled crest, the downswept arms
	12305	of square section, the other members (legs,		12895	of square section, the other members (legs,
	12306	front and side stretchers, and arm supports)		12896	front and side stretchers, and arm supports)
	12307	all tuned, the legs on blqck feet. Mid to late		12897	all tuned, the legs on blqck feet. Mid to late
	12308	seventeenth century and provincial in style.		12898	seventeenth century and provincial in style.
	12309	No provenance recorded. The top rail is a		12899	No provenance recorded. The top rail is a
	12310	replacement. Brass plaque behind the back		12900	replacement. Brass plaque behind the back
	12311	claims that the chair was the one in which		12901	claims that the chair was the one in which
	12312	`Clarke was murdered by Eugene Aran and		12902	`Clarke was murdered by Eugene Aran and
	12313	Houseman on 7th or 8th of Jan. 1744 or		12903	Houseman on 7th or 8th of Jan. 1744 or
	12314	1745, and purchased by Miss Denison		12904	1745, and purchased by Miss Denison
	12315	afterwards Mrs Jackson of Huby, on the sale		12905	afterwards Mrs Jackson of Huby, on the sale
	12316	of the murdered man's effects at Knaresbro. '		12906	of the murdered man's effects at Knaresbro. '
	12317	The story of Aram, a considerable scholar,		12907	The story of Aram, a considerable scholar,
	12318	and his murder of Daniel Clark(c) is given		12908	and his murder of Daniel Clark(c) is given
	12319	undc[ Aram in tl\c Dictionary Of National		12909	undc[ Aram in tl\c Dictionary Of National
	12320	Biograpky.		12910	Biograpky.
	12321	10. Amchair of walnut with a cared seat and		12911	10. Amchair of walnut with a cared seat and
	12322	back panel, double-bind spiral legs and		12912	back panel, double-bind spiral legs and
	12323	stretchers, columnar posts, slightly dipped		12913	stretchers, columnar posts, slightly dipped
	12324	moulded arms with some foliage at the		12914	moulded arms with some foliage at the
	12325	scrolled front ends, the high front rail, top		12915	scrolled front ends, the high front rail, top
	12326	rail, and the franc of the back panel all of a		12916	rail, and the franc of the back panel all of a
	12327	flat foliate pattern a.1680. No provena.nce		12917	flat foliate pattern a.1680. No provena.nce
				12918	@@PROCESS
	12328	251		12919	251
n			n	12920
	12329	APPENDIX II BRITISH FURNITURE INTHE ASHMOLEAN MUSEUM		12921	APPENDIX II BRITISH FURNITURE INTHE ASHMOLEAN MUSEUM
	12330	recorded. The chair is very similar to one		12922	recorded. The chair is very similar to one
	12331	stamped `R.P.' and attributed to Richard		12923	stamped `R.P.' and attributed to Richard
	12332	Price (a joiner documentcd as making caned		12924	Price (a joiner documentcd as making caned
	12333	twisted walnut chairs for the royal palaces		12925	twisted walnut chairs for the royal palaces
	12334	c.1676-83) which is at Temple Ncwsam (C.		12926	c.1676-83) which is at Temple Ncwsam (C.
	12335	aiNbert. Furniture at Temple Navsam House		12927	aiNbert. Furniture at Temple Navsam House
	12336	and IAitherton Hall (heeds, \978), i, no. 53),		12928	and IAitherton Hall (heeds, \978), i, no. 53),
	12337	but the carving of no. 10 is less elaborate-without		12929	but the carving of no. 10 is less elaborate-without
	12338	paw feet on the front legs, crowned		12930	paw feet on the front legs, crowned
	12339	finials to the posts or piercing in the scroll-work,		12931	finials to the posts or piercing in the scroll-work,
	12340	for instance.		12932	for instance.
	12341	I I . Armchair of ebohized walnut with a		12933	I I . Armchair of ebohized walnut with a
	12342	cancd seat and back panel, arms and front		12934	cancd seat and back panel, arms and front
	12343	legs of scroued form, posts, arm supports,		12935	legs of scroued form, posts, arm supports,
	12344	and stretchers of complex tuned baluster		12936	and stretchers of complex tuned baluster
	12345	form, and front rail, top rail, and the frame		12937	form, and front rail, top rail, and the frame
	12346	of the back panel in the fom of flattened		12938	of the back panel in the fom of flattened
	12347	scrolls (the scrolls of the rails centred with a		12939	scrolls (the scrolls of the rails centred with a
	12348	crown). c.1685. No provenance recorded.		12940	crown). c.1685. No provenance recorded.
	12349	The chair is very simnar to a pair of chairs at		12941	The chair is very simnar to a pair of chairs at
	12350	Temple Newsan, one of which is stamped		12942	Temple Newsan, one of which is stamped
	12351	R 8. and attributed to RIchard Bealing, a		12943	R 8. and attributed to RIchard Bealing, a
	12352	supplier of walnut furniture to King William		12944	supplier of walnut furniture to King William
	12353	Ill (op. cit. under no. 10, i, no. 54; cf. also		12945	Ill (op. cit. under no. 10, i, no. 54; cf. also
	12354	G. Wills, E"g/;ch F„roG.f#re 1550-1760		12946	G. Wills, E"g/;ch F„roG.f#re 1550-1760
	12355	(Ijondon,1971), 85, plate 68).		12947	(Ijondon,1971), 85, plate 68).
	12356	12. Chest of drawers on a stand with short		12948	12. Chest of drawers on a stand with short
	12357	single-bind spiral legs and flat cross-scrolled		12949	single-bind spiral legs and flat cross-scrolled
	12358	stretchers, above bun feet; the mouldings and		12950	stretchers, above bun feet; the mouldings and
	12359	legs of walnut, the upper surface ornamented		12951	legs of walnut, the upper surface ornamented
	12360	with a bold design of tulips and daffodils in		12952	with a bold design of tulips and daffodils in
	12361	marquetry of walnut, box, and stained bone		12953	marquetry of walnut, box, and stained bone
	12362	on a field of ebony, fromed with walnut cross-banding,		12954	on a field of ebony, fromed with walnut cross-banding,
	12363	the drawer faces ornamented with		12955	the drawer faces ornamented with
	12364	oyster veneer of olive-wood for the most part		12956	oyster veneer of olive-wood for the most part
	12365	(but another wood is employed on the central		12957	(but another wood is employed on the central
	12366	drawer). Ijatc scventccnth century. Elizabeth		12958	drawer). Ijatc scventccnth century. Elizabeth
	12367	Malictt Sft, i96i.		12959	Malictt Sft, i96i.
	12368	13. Display cabinet of figured walnut veneer		12960	13. Display cabinet of figured walnut veneer
	12369	over an oak carcass, on a stand of walnut; the		12961	over an oak carcass, on a stand of walnut; the
	12370	cabinet with glazed doors each with four		12962	cabinet with glazed doors each with four
	12371	bevcllcd panes and a drawer in the pulvinated		12963	bevcllcd panes and a drawer in the pulvinated
	12372	ffiezc above; the stand with one drawer on		12964	ffiezc above; the stand with one drawer on
	12373	six single-bind spira.I legs with a flat scroucd		12965	six single-bind spira.I legs with a flat scroucd
	12374	cross-stretcher above bun feet. Late		12966	cross-stretcher above bun feet. Late
	12375	seventeenth century. Elizabeth Mallett dft,		12967	seventeenth century. Elizabeth Mallett dft,
	12376	1961.		12968	1961.
	12377	14. Cabinet and chest of drawers of walnut,		12969	14. Cabinet and chest of drawers of walnut,
	12378	the doors of the upper case opening to reveal		12970	the doors of the upper case opening to reveal
	12379	small drawers around a central cupboard, the		12971	small drawers around a central cupboard, the
	12380	lower case with two short and two long		12972	lower case with two short and two long
	12381	drawers; all visible surfaces vcncered: figured		12973	drawers; all visible surfaces vcncered: figured
	12382	root walnut serving for mouldings and		12974	root walnut serving for mouldings and
	12383	cornice and used in quarter-veneer patterns		12975	cornice and used in quarter-veneer patterns
	12384	on all sides, burr walnut employed on the		12976	on all sides, burr walnut employed on the
	12385	front doors froming panels of seaweed		12977	front doors froming panels of seaweed
	12386	marquetry of a minute pattern of box on a		12978	marquetry of a minute pattern of box on a
	12387	walnut ground, the fficze of overlapping		12979	walnut ground, the fficze of overlapping
	12388	leaves of box, sand-scorched. c.1700.		12980	leaves of box, sand-scorched. c.1700.
	12389	Elizabeth Mallett aft,1961.		12981	Elizabeth Mallett aft,1961.
	12390	15. Centre table of walnut with seaweed		12982	15. Centre table of walnut with seaweed
	12391	marquetry on scrolled legs headed with		12983	marquetry on scrolled legs headed with
				12984	@@PROCESS
	12392	252		12985	252
	12393	female heads supporting cushions. c.1700.		12986	female heads supporting cushions. c.1700.
	12394	Cat. No. 602.		12987	Cat. No. 602.
	12395	16. Rectangular chest of drawers, consisting		12988	16. Rectangular chest of drawers, consisting
	12396	of two small, above three long, drawers, the		12989	of two small, above three long, drawers, the
	12397	drawer faces of ash framed in cross-bending		12990	drawer faces of ash framed in cross-bending
	12398	also of ash, with panels of `seaweed'		12991	also of ash, with panels of `seaweed'
	12399	marquetry of walnut on a ground of box, the		12992	marquetry of walnut on a ground of box, the
	12400	upper surface of the chest inlaid with a		12993	upper surface of the chest inlaid with a
	12401	geometrical pattern of walnut, satinwood, and		12994	geometrical pattern of walnut, satinwood, and
	12402	mal`ogany. c.1700, parts probably later. No		12995	mal`ogany. c.1700, parts probably later. No
	12403	provenance recorded.		12996	provenance recorded.
	12404	17. High-back armchair of walnut with		12997	17. High-back armchair of walnut with
	12405	upholstered scat and splat ( both origivally		12998	upholstered scat and splat ( both origivally
	12406	cancd); cresting and splat franc carved with		12999	cancd); cresting and splat franc carved with
	12407	scrolls a.nd foliate ornament; posts of complex		13000	scrolls a.nd foliate ornament; posts of complex
	12408	balustcr fomi headed with blocks carved with		13001	balustcr fomi headed with blocks carved with
	12409	leaves; scrolling legs and arms ribbed and		13002	leaves; scrolling legs and arms ribbed and
	12410	carved with ancanthus; the cross-stretchers of		13003	carved with ancanthus; the cross-stretchers of
	12411	s-form with breaks centring on a finial. Early		13004	s-form with breaks centring on a finial. Early
	12412	eighteenth century (or imitation of that		13005	eighteenth century (or imitation of that
	12413	period). No provenance recorded.		13006	period). No provenance recorded.
	12414	18. Card table with a folding top and		13007	18. Card table with a folding top and
	12415	concertina action, the top rectangular but		13008	concertina action, the top rectangular but
	12416	with curved comers, on straight turned legs		13009	with curved comers, on straight turned legs
	12417	headed with lappets and ending in club feet;		13010	headed with lappets and ending in club feet;
	12418	the legs of solid laburnum, the closed top		13011	the legs of solid laburnum, the closed top
	12419	quarter-veneered in laburnum in a radial		13012	quarter-veneered in laburnum in a radial
	12420	pattern with box and ebony stringivg, each		13013	pattern with box and ebony stringivg, each
	12421	rail veneered with laburnum, bookmatched,		13014	rail veneered with laburnum, bookmatched,
	12422	• the open top covered with green cloth but		13015	• the open top covered with green cloth but
	12423	with the four candle circles veneered with		13016	with the four candle circles veneered with
	12424	laburnum and the four counter wells veneered		13017	laburnum and the four counter wells veneered
	12425	with mahogany c.1720-5. Lady Henriques		13018	with mahogany c.1720-5. Lady Henriques
	12426	Bequest 1953 (listed as `Tiger-wood folding		13019	Bequest 1953 (listed as `Tiger-wood folding
	12427	card tablet). A very similar card table is at		13020	card tablet). A very similar card table is at
	12428	Temple Newsam House, the chief difference		13021	Temple Newsam House, the chief difference
	12429	being that it has legs of walnut (Gilbert, op.		13022	being that it has legs of walnut (Gilbert, op.
	12430	cit. under no. 10, i, no. 383). Another wa.s		13023	cit. under no. 10, i, no. 383). Another wa.s
	12431	lot 73 at Christie's, I,ondon, 19 April 1990.		13024	lot 73 at Christie's, I,ondon, 19 April 1990.
	12432	19, Card table with a folding top and		13025	19, Card table with a folding top and
	12433	concertina action; the top of serpentine form		13026	concertina action; the top of serpentine form
	12434	with a small drawer above a small scrollcd		13027	with a small drawer above a small scrollcd
	12435	apron, on cabriole legs, headed with shields,		13028	apron, on cabriole legs, headed with shields,
	12436	ending in club feet. The legs are of solid		13029	ending in club feet. The legs are of solid
	12437	walnut, the rats of walnut veneer, the closed		13030	walnut, the rats of walnut veneer, the closed
	12438	top of walnut quarter-veneered and framed		13031	top of walnut quarter-veneered and framed
	12439	with cross-banding, the open top covered		13032	with cross-banding, the open top covered
	12440	with Pcf!.f Po;„f decorated with flowers, cards,		13033	with Pcf!.f Po;„f decorated with flowers, cards,
	12441	and money, with candle circles veneered in		13034	and money, with candle circles veneered in
	12442	walnut. c.1720-5. Given by Mrs W. R. F.		13035	walnut. c.1720-5. Given by Mrs W. R. F.
	12443	Weldon, June 1935.		13036	Weldon, June 1935.
	12444	20. High-back armchair with rectangular		13037	20. High-back armchair with rectangular
	12445	upholstered back and seat, and arm pads on		13038	upholstered back and seat, and arm pads on
	12446	the straight arms, downswept mahogany am		13039	the straight arms, downswept mahogany am
	12447	supports, cabriole legs of mahogany with		13040	supports, cabriole legs of mahogany with
	12448	foliage carved at the knee, and claw and ball		13041	foliage carved at the knee, and claw and ball
	12449	feet. Second quarter of the eighteenth		13042	feet. Second quarter of the eighteenth
	12450	century. No provenance recorded.		13043	century. No provenance recorded.
	12451	21. Wall bracket of stepped form with a		13044	21. Wall bracket of stepped form with a
	12452	rectangular top, lacquered in gold and brown		13045	rectangular top, lacquered in gold and brown
	12453	with a pattern of fanciful birds and diaper		13046	with a pattern of fanciful birds and diaper
	12454	work, and heavily varnished. Second quarter		13047	work, and heavily varnished. Second quarter
	12455	of the eighteenth century. No provenance		13048	of the eighteenth century. No provenance
	12456	recorded. The bracket is at present employed		13049	recorded. The bracket is at present employed
	12457	to support the Cox Clock (Cat. No. 465).		13050	to support the Cox Clock (Cat. No. 465).
	12458	The top is an addition.		13051	The top is an addition.
	12459	22-23. Pair of massive armchairs of beech,		13052	22-23. Pair of massive armchairs of beech,
	12460	Slded, with rectangular upholstered seats		13053	Slded, with rectangular upholstered seats
	12461	and backs and straight upholstered arms, the		13054	and backs and straight upholstered arms, the
	12462	downswept arm supports and scroll front legs		13055	downswept arm supports and scroll front legs
	12463	both carved with acanthus and linked rings		13056	both carved with acanthus and linked rings
	12464	on the chief face and with hatched scales on		13057	on the chief face and with hatched scales on
	12465	the side faces. Presumably designed by		13058	the side faces. Presumably designed by
	12466	Wlilliam Kent for Hollcham Hall, Norfolk,		13059	Wlilliam Kent for Hollcham Hall, Norfolk,
	12467	seat of Thomas Coke, first earl of Leicester.		13060	seat of Thomas Coke, first earl of Leicester.
	12468	Kent began to make designs for Holkhan in		13061	Kent began to make designs for Holkhan in
	12469	about 1730 and these chairs could have been		13062	about 1730 and these chairs could have been
	12470	made then but were more probably made		13063	made then but were more probably made
	12471	later (the central block of the house not being		13064	later (the central block of the house not being
	12472	complete until after 1750), very likely by		13065	complete until after 1750), very likely by
	12473	Benjamin Goodison, the cabinet maker chiefly		13066	Benjamin Goodison, the cabinet maker chiefly
	12474	employed for the furnishing of Hollcham		13067	employed for the furnishing of Hollcham
	12475	during the 1740s. By descnt in the Coke		13068	during the 1740s. By descnt in the Coke
	12476	Family (having been removed from Holkham		13069	Family (having been removed from Holkham
	12477	to Longford, Derbyshire) to Gerald Coke by		13070	to Longford, Derbyshire) to Gerald Coke by
	12478	whom presented in 1978 though the friends		13071	whom presented in 1978 though the friends
	12479	of the Ashmolean Museum. Similar chairs,		13072	of the Ashmolean Museum. Similar chairs,
	12480	but of mahogany, parcel gilt, remain at		13073	but of mahogany, parcel gilt, remain at
	12481	Holkham. A dctaled report on the traces of		13074	Holkham. A dctaled report on the traces of
	12482	the original upholstery compiled by Heather		13075	the original upholstery compiled by Heather
	12483	Gilbey of the Victoria and Albcrt Museum in		13076	Gilbey of the Victoria and Albcrt Museum in
	12484	October 1978 is in the Department's		13077	October 1978 is in the Department's
	12485	archives. The green silk covering and brass		13078	archives. The green silk covering and brass
	12486	nails date from the year of acquisition.		13079	nails date from the year of acquisition.
	12487	24. Narrow dining-room side table of		13080	24. Narrow dining-room side table of
	12488	mohagany with a Vitruvian scroll frieze on		13081	mohagany with a Vitruvian scroll frieze on
	12489	the rails, on straight square legs. In the style		13082	the rails, on straight square legs. In the style
	12490	of william Kent. c.1740. No provenance		13083	of william Kent. c.1740. No provenance
	12491	recorded. The legs have been lengthened. The		13084	recorded. The legs have been lengthened. The
	12492	long undecorated rail looks as if it orignally		13085	long undecorated rail looks as if it orignally
	12493	had attachments-probably posts to support		13086	had attachments-probably posts to support
	12494	a display gallery.		13087	a display gallery.
	12495	25. Display cabinet in the form of a		13088	25. Display cabinet in the form of a
	12496	rectangular vitrine with a frame and stand of		13089	rectangular vitrine with a frame and stand of
	12497	edlt pine combined with brown and ctlded		13090	edlt pine combined with brown and ctlded
	12498	lacquer, the cornice of beech, water-Blt,		13091	lacquer, the cornice of beech, water-Blt,
	12499	carved with acanthus, the cabriole legs, also		13092	carved with acanthus, the cabriole legs, also
	12500	of bccch, water-gilt, headed with acanthus		13093	of bccch, water-gilt, headed with acanthus
	12501	and on pad feet, one drawer in the stand.		13094	and on pad feet, one drawer in the stand.
	12502	Mostly Edwardian, but incorporating mid-eighteenth		13095	Mostly Edwardian, but incorporating mid-eighteenth
	12503	century fragments. J. F. Mallett		13096	century fragments. J. F. Mallett
	12504	Bequest, 1947.		13097	Bequest, 1947.
	12505	26-31. Set of six hall chairs of mahogany		13098	26-31. Set of six hall chairs of mahogany
	12506	with saddle scats, each chair-back of a single		13099	with saddle scats, each chair-back of a single
	12507	piece of mahogany fanning out to a waved		13100	piece of mahogany fanning out to a waved
	12508	crest and pierced in a curling radial pattern,		13101	crest and pierced in a curling radial pattern,
	12509	with ribs in each solid clement and the centre		13102	with ribs in each solid clement and the centre
	12510	of the back a solid field of waved shape		13103	of the back a solid field of waved shape
	12511	painted with the arms of Henry Rolle ( 1707-		13104	painted with the arms of Henry Rolle ( 1707-
	12512	50), created Baron Rolle in 1747. The		13105	50), created Baron Rolle in 1747. The
	12513	scrolled front legs have feet curled inwards in		13106	scrolled front legs have feet curled inwards in
	12514	a line continuous with the pic[ced and		13107	a line continuous with the pic[ced and
	12515	scrolled front rail. Mid-eighteenth century.		13108	scrolled front rail. Mid-eighteenth century.
	12516	Presented in 1954 by the first earl of Halifax		13109	Presented in 1954 by the first earl of Halifax
	12517	APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM		13110	APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM
	12518	KG, OM, Chancellor of the University 1933-		13111	KG, OM, Chancellor of the University 1933-
	12519	59. The painfully crippled but sophisticated		13112	59. The painfully crippled but sophisticated
	12520	design is related to one published in R		13113	design is related to one published in R
	12521	MaLr\warirSs Cabinet and Chairmaker's		13114	MaLr\warirSs Cabinet and Chairmaker's
	12522	Real Friend and Companion (-hondon.		13115	Real Friend and Companion (-hondon.
	12523	1765).		13116	1765).
	12524	32. Tea table of mahogany, the square top		13117	32. Tea table of mahogany, the square top
	12525	with a spindle gallery and a pierced foliate		13118	with a spindle gallery and a pierced foliate
	12526	fringe beneath the rail, on four legs, each a		13119	fringe beneath the rail, on four legs, each a
	12527	cluster of three slender straight turned shafts		13120	cluster of three slender straight turned shafts
	12528	connected with block headings, block feet,		13121	connected with block headings, block feet,
	12529	and blocks for the thin chamfered cross-stretchers		13122	and blocks for the thin chamfered cross-stretchers
	12530	c.1760. A aft from the estate of		13123	c.1760. A aft from the estate of
	12531	Walter and Anne Stoye, 14 August 1978.		13124	Walter and Anne Stoye, 14 August 1978.
	12532	Elements of this table are stylistically akin to		13125	Elements of this table are stylistically akin to
	12533	those in both the Chinese and Gothic taste.		13126	those in both the Chinese and Gothic taste.
	12534	33. Cheval firescreen of mahogany, with a		13127	33. Cheval firescreen of mahogany, with a
	12535	panel of Soho tapestry (showing a vase of		13128	panel of Soho tapestry (showing a vase of
	12536	flowers, a spaniel, and a parrot) on one side		13129	flowers, a spaniel, and a parrot) on one side
	12537	and on the other a panel of needlework		13130	and on the other a panel of needlework
	12538	(showing a basket of flowers), the posts		13131	(showing a basket of flowers), the posts
	12539	formed as octagonal Doric columns		13132	formed as octagonal Doric columns
	12540	superimposed on turned Corinthian ones,		13133	superimposed on turned Corinthian ones,
	12541	supported by pairs of scroll legs. c.1760.		13134	supported by pairs of scroll legs. c.1760.
	12542	Elizabeth Mallett Sft,1961.		13135	Elizabeth Mallett Sft,1961.
	12543	34. Bureau of rectangular form, the sloping		13136	34. Bureau of rectangular form, the sloping
	12544	drop front concealing eight large and eight		13137	drop front concealing eight large and eight
	12545	small stepped drawers, the body beneath of		13138	small stepped drawers, the body beneath of
	12546	four drawers (and no dummies) on straight		13139	four drawers (and no dummies) on straight
	12547	and tapering legs with concave collars, the		13140	and tapering legs with concave collars, the
	12548	carcass of oak veneered in parquetry of burr		13141	carcass of oak veneered in parquetry of burr
	12549	elm and figured walnut. c.1770. Provenance		13142	elm and figured walnut. c.1770. Provenance
	12550	unrecorded.		13143	unrecorded.
	12551	35-36. Pair of console tables each with D-shaped		13144	35-36. Pair of console tables each with D-shaped
	12552	top of satinwood veneer bordered		13145	top of satinwood veneer bordered
	12553	with walnut cross-banding, supported by		13146	with walnut cross-banding, supported by
	12554	three scrolled legs of pine painted green and		13147	three scrolled legs of pine painted green and
	12555	parcel gilt, carved with husks and acanthus,		13148	parcel gilt, carved with husks and acanthus,
	12556	headed with blocks carved with lion heads in		13149	headed with blocks carved with lion heads in
	12557	an Egyptian style, springivg from a shaped		13150	an Egyptian style, springivg from a shaped
	12558	plihith with carved paterae on its projections		13151	plihith with carved paterae on its projections
	12559	and fluting in its concavities. c.1770. I.ady		13152	and fluting in its concavities. c.1770. I.ady
	12560	Henriques Bequest, in 1953 (`palr of pier		13153	Henriques Bequest, in 1953 (`palr of pier
	12561	glass console tables'). The tops may not be		13154	glass console tables'). The tops may not be
	12562	original.		13155	original.
	12563	37-38. Pair of pedestals (candlestands) of		13156	37-38. Pair of pedestals (candlestands) of
	12564	satinwood veneer, with brass beading and		13157	satinwood veneer, with brass beading and
	12565	thin ebony mouldings, the block above the		13158	thin ebony mouldings, the block above the
	12566	tapering pier concave on each face, the		13159	tapering pier concave on each face, the
	12567	tapering pier swept out at its foot to meet a		13160	tapering pier swept out at its foot to meet a
	12568	rectangular plinth. c.1775. Bought in 1933.		13161	rectangular plinth. c.1775. Bought in 1933.
	12569	39. Boudoir table veneered with satinwood		13162	39. Boudoir table veneered with satinwood
	12570	and walnut, with a galleried ledge on the		13163	and walnut, with a galleried ledge on the
	12571	serpentine top, a single drawer above a		13164	serpentine top, a single drawer above a
	12572	curving apron, and thin cabriole legs joined		13165	curving apron, and thin cabriole legs joined
	12573	by a low shelf, the top concealing a mirror		13166	by a low shelf, the top concealing a mirror
	12574	raised on a hinged flap. The top is decorated		13167	raised on a hinged flap. The top is decorated
	12575	with a trophy of musical instruments, palm		13168	with a trophy of musical instruments, palm
	12576	branch, bays, and shells in marquetry, the		13169	branch, bays, and shells in marquetry, the
	12577	draw front decorated with parquctry, the legs		13170	draw front decorated with parquctry, the legs
	12578	decorated with marquetry ( now indistinct) of		13171	decorated with marquetry ( now indistinct) of
	12579	husks and scrolls. I.ate eighteenth century.		13172	husks and scrolls. I.ate eighteenth century.
	12580	I.ady Henriques Bequest, 1953 (`Writing-cum-		13173	I.ady Henriques Bequest, 1953 (`Writing-cum-
n	12581	dressing table' ).	n	13174	dressing table' ).
	12582	40. Medal cabinet of rectangular form with		13175	40. Medal cabinet of rectangular form with
	12583	massive brass carrying handles of loop form		13176	massive brass carrying handles of loop form
	12584	on each side, decorated with marquetry of		13177	on each side, decorated with marquetry of
	12585	sycamore, box, and varieties of walnut, a		13178	sycamore, box, and varieties of walnut, a
	12586	loosely garlanded urn represented on each		13179	loosely garlanded urn represented on each
	12587	door in an oval field framed with a chequer		13180	door in an oval field framed with a chequer
	12588	pattern band. The cabinet rests on a plain		13181	pattern band. The cabinet rests on a plain
	12589	modern mahogany stand. Made for Dr		13182	modern mahogany stand. Made for Dr
	12590	Charles Combe ( 1743-1807). c.1775.		13183	Charles Combe ( 1743-1807). c.1775.
	12591	Transferred from the Bodleian Library in		13184	Transferred from the Bodleian Library in
	12592	1920. (Heberden Coin Room.)		13185	1920. (Heberden Coin Room.)
	12593	41. Hanging rectangular cupboard of		13186	41. Hanging rectangular cupboard of
	12594	mahogany containing an ivory crucifix within		13187	mahogany containing an ivory crucifix within
	12595	a gilt frame. Ijatc cightecnth century. Cat.		13188	a gilt frame. Ijatc cightecnth century. Cat.
	12596	No. 336 (for the ivory).		13189	No. 336 (for the ivory).
	12597	42. Harlequin writing table, dressing table,		13190	42. Harlequin writing table, dressing table,
	12598	and cupboard of rectangular form with		13191	and cupboard of rectangular form with
	12599	tambour cupboard doors in the concave knee		13192	tambour cupboard doors in the concave knee
	12600	hole, on straight tapering legs; the closed top		13193	hole, on straight tapering legs; the closed top
	12601	is of satinwood veneer with a border of walnut		13194	is of satinwood veneer with a border of walnut
	12602	cross-banding and ropetwist strinalng of		13195	cross-banding and ropetwist strinalng of
	12603	satinwood and ebony the front of quilted		13196	satinwood and ebony the front of quilted
	12604	satinwood veneer, the tambour doors of		13197	satinwood veneer, the tambour doors of
	12605	plane and walnut. Late eighteenth century.		13198	plane and walnut. Late eighteenth century.
	12606	Bequeathed anonymously,1951. A similar		13199	Bequeathed anonymously,1951. A similar
	12607	piece now at Temple Newsam House was		13200	piece now at Temple Newsam House was
	12608	published (when on loan there) by C. Gilbert		13201	published (when on loan there) by C. Gilbert
	12609	•in the Jounal Of the Furniture History Society,		13202	•in the Jounal Of the Furniture History Society,
	12610	2 ( 1966), 40-2 (`A Shearer Harlequin Table		13203	2 ( 1966), 40-2 (`A Shearer Harlequin Table
	12611	and its Design'), and again, with crucial		13204	and its Design'), and again, with crucial
	12612	additions, in his catalogue (op. cit. under no.		13205	additions, in his catalogue (op. cit. under no.
	12613	10, ii, no. 429). Another such Harlequin table		13206	10, ii, no. 429). Another such Harlequin table
	12614	is at Althoap and others have appeared in the		13207	is at Althoap and others have appeared in the
	12615	sale rooms. The model certainly existed by		13208	sale rooms. The model certainly existed by
	12616	1779 when it was illustrated in Thomas		13209	1779 when it was illustrated in Thomas
	12617	Mdrf yon. s Compleat Treatise on PerspectiT}e. A\		13210	Mdrf yon. s Compleat Treatise on PerspectiT}e. A\
	12618	drawing by London cabinet maker George		13211	drawing by London cabinet maker George
	12619	Specr may represent the original design. Two		13212	Specr may represent the original design. Two
	12620	designs also appeared in 777c C¢4;„ct M¢4Gr'j		13213	designs also appeared in 777c C¢4;„ct M¢4Gr'j
	12621	lo"do" Boo4 a/Pr}.ccf, first published I.ondon,		13214	lo"do" Boo4 a/Pr}.ccf, first published I.ondon,
	12622	1788, one of which is signed by Thomas		13215	1788, one of which is signed by Thomas
	12623	Shearer.		13216	Shearer.
	12624	43. Harlequin dressing table and cupboard		13217	43. Harlequin dressing table and cupboard
	12625	of mahogany veneer with stringivg of ebony		13218	of mahogany veneer with stringivg of ebony
	12626	and box, with one real and one dummy door,		13219	and box, with one real and one dummy door,
	12627	on straight tapering legs. I.ate eighteenth		13220	on straight tapering legs. I.ate eighteenth
	12628	century. I.ady Henriques Bequest, 1953		13221	century. I.ady Henriques Bequest, 1953
	12629	(`opening dressing table' ).		13222	(`opening dressing table' ).
	12630	44. Settee of beech with a cared seat, the		13223	44. Settee of beech with a cared seat, the
	12631	back and ams in the form of a Gothic arcade,		13224	back and ams in the form of a Gothic arcade,
	12632	on straight, turned, tapering legs, the frame		13225	on straight, turned, tapering legs, the frame
	12633	lacquered black with a band of yellow,		13226	lacquered black with a band of yellow,
	12634	running foliage painted in green on the top		13227	running foliage painted in green on the top
	12635	rail, a yellow guilloche pattern painted on the		13228	rail, a yellow guilloche pattern painted on the
	12636	seat rail. Perhaps Henriqucs Bequest, 1953		13229	seat rail. Perhaps Henriqucs Bequest, 1953
	12637	(it corresponds exactly with no item in any		13230	(it corresponds exactly with no item in any
	12638	list).		13231	list).
	12639	45. Oval card table with folding top, on		13232	45. Oval card table with folding top, on
	12640	straight tapering legs with block feet, the		13233	straight tapering legs with block feet, the
	12641	closed D-shaped top of satinwood veneer with		13234	closed D-shaped top of satinwood veneer with
	12642	a border of pale walnut cross-bending,		13235	a border of pale walnut cross-bending,
	12643	another parallel band of cross-banding in the		13236	another parallel band of cross-banding in the
	12644	centre, stringing and marquetry of paterac		13237	centre, stringing and marquetry of paterac
	12645	and of flowers and husks in fine scgmental		13238	and of flowers and husks in fine scgmental
	12646	swags, of box and sycamore with some		13239	swags, of box and sycamore with some
	12647	penwork and green staining, the open top		13240	penwork and green staining, the open top
	12648	covered with blue felt, the legs headed with		13241	covered with blue felt, the legs headed with
	12649	triglyphs in marquetry, the rall's frieze also		13242	triglyphs in marquetry, the rall's frieze also
	12650	decorated with oval patcrac. I.ate eighteenth		13243	decorated with oval patcrac. I.ate eighteenth
	12651	century. Lady Hcnriques Bequest, 1953.		13244	century. Lady Hcnriques Bequest, 1953.
	12652	46. large oval card table with folding top,		13245	46. large oval card table with folding top,
	12653	on straight fluted tapering legs with reeded		13246	on straight fluted tapering legs with reeded
	12654	necks, the closed D-shaped top of figured		13247	necks, the closed D-shaped top of figured
	12655	satinwood vcnecr with a border of tulipwood		13248	satinwood vcnecr with a border of tulipwood
	12656	crbss-banding and a parallel border of the		13249	crbss-banding and a parallel border of the
	12657	same defining a central D-shaped zone		13250	same defining a central D-shaped zone
	12658	decorated with floral marquetry of sycamore		13251	decorated with floral marquetry of sycamore
	12659	and some penwork against a ground of yellow		13252	and some penwork against a ground of yellow
	12660	vanish, the open top covered with green		13253	vanish, the open top covered with green
	12661	baize, the rail of satinwood veneer, the block		13254	baize, the rail of satinwood veneer, the block
	12662	heading each leg decorated with floral		13255	heading each leg decorated with floral
	12663	marquetry in an oval field, the legs of		13256	marquetry in an oval field, the legs of
	12664	satinwood. Irdte eighteenth century. Iady		13257	satinwood. Irdte eighteenth century. Iady
	12665	Henriques Bequest, 1953 (`Large oval		13258	Henriques Bequest, 1953 (`Large oval
	12666	folding table' ) .		13259	folding table' ) .
	12667	4748. Pair of comer cupboards of		13260	4748. Pair of comer cupboards of
	12668	mahogany, the upper stages with four shelves		13261	mahogany, the upper stages with four shelves
	12669	and glazed doors with crossing bars. I.ate		13262	and glazed doors with crossing bars. I.ate
	12670	eighteenth century. I.ady Henriques		13263	eighteenth century. I.ady Henriques
	12671	Bequest, 1953.		13264	Bequest, 1953.
	12672	49. Ijarge breakfront bookcase and bureau		13265	49. Ijarge breakfront bookcase and bureau
	12673	of mahogany with a flutcd ffieze intcrruptcd		13266	of mahogany with a flutcd ffieze intcrruptcd
	12674	by rosettes below a comicc of miniature		13267	by rosettes below a comicc of miniature
	12675	`Gothic' spandrel arches, the upper stage with		13268	`Gothic' spandrel arches, the upper stage with
	12676	adjustable shelves and six glazed doors with		13269	adjustable shelves and six glazed doors with
	12677	crossing bars, the lower stage on the sides		13270	crossing bars, the lower stage on the sides
	12678	with panelled doors containing cupboards		13271	with panelled doors containing cupboards
	12679	above drawers in the plinth, and in the centre		13272	above drawers in the plinth, and in the centre
	12680	with a pair of cupboard doors with oval panels		13273	with a pair of cupboard doors with oval panels
	12681	beneath a large drawer which opens to reveal		13274	beneath a large drawer which opens to reveal
	12682	pigeon holes and drawers, its front dropping		13275	pigeon holes and drawers, its front dropping
	12683	to form a writing surface. The glazed doors		13276	to form a writing surface. The glazed doors
	12684	and the cupboard doors are framed with		13277	and the cupboard doors are framed with
	12685	mahogany cross-banding in a radial pattcm,		13278	mahogany cross-banding in a radial pattcm,
	12686	the panels in the cupboards are of curl veneer		13279	the panels in the cupboards are of curl veneer
	12687	symmetrically disposed, all this veneer being		13280	symmetrically disposed, all this veneer being
	12688	of fine Cuban mahogany. IAte eighteenth		13281	of fine Cuban mahogany. IAte eighteenth
	12689	century. I.ady Henriques Bequest, 1953		13282	century. I.ady Henriques Bequest, 1953
	12690	(`Bureau bookcasc' in one list, `Mahogany		13283	(`Bureau bookcasc' in one list, `Mahogany
	12691	breakfront case' in another, apparently		13284	breakfront case' in another, apparently
	12692	originally allocated to the `Museun of		13285	originally allocated to the `Museun of
	12693	OrientalArt').		13286	OrientalArt').
	12694	50. Work table with a concealed cabinet of		13287	50. Work table with a concealed cabinet of
	12695	drawers on a spring mechanism, the top with		13288	drawers on a spring mechanism, the top with
	12696	concave sides, the projecting corners		13289	concave sides, the projecting corners
	12697	chamfercd, incorporating a rectangular tray		13290	chamfercd, incorporating a rectangular tray
	12698	which lifts when the rectangular cabinet		13291	which lifts when the rectangular cabinet
	12699	springs up, on straight tapering legs with		13292	springs up, on straight tapering legs with
	12700	casters. The top is quarter-veneered in		13293	casters. The top is quarter-veneered in
	12701	coromandel in a radial pattern around the		13294	coromandel in a radial pattern around the
	12702	tray which is decorated with marquetry		13295	tray which is decorated with marquetry
	12703	representing two books (of wenge and		13296	representing two books (of wenge and
				13297	@@PROCESS
	12704	253		13298	253
n			n	13299
	12705	APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM		13300	APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM
	12706	sycamore) against an oval field (of satinwood),		13301	sycamore) against an oval field (of satinwood),
	12707	contained by spandrels (of burr walnut), the		13302	contained by spandrels (of burr walnut), the
	12708	concealed spring veneered with mahogany		13303	concealed spring veneered with mahogany
	12709	with tulipwood cross-banding. Late		13304	with tulipwood cross-banding. Late
	12710	eighteenth or early nineteenth century. I.ady		13305	eighteenth or early nineteenth century. I.ady
	12711	Henriques Bequest, 1953 (`Table inlaid with		13306	Henriques Bequest, 1953 (`Table inlaid with
	12712	twovolumes').		13307	twovolumes').
	12713	51-57. Suite of a settee, four side chairs, and		13308	51-57. Suite of a settee, four side chairs, and
	12714	two armchairs of pale wood (not beech but		13309	two armchairs of pale wood (not beech but
	12715	possibly satin walnut) with caned splats and		13310	possibly satin walnut) with caned splats and
	12716	seats, each rectangular splat connected with		13311	seats, each rectangular splat connected with
	12717	the rails above and below by circles, the back		13312	the rails above and below by circles, the back
	12718	frames themselves rectangular, the seats		13313	frames themselves rectangular, the seats
	12719	rounded in front, fine tuned baluster arm		13314	rounded in front, fine tuned baluster arm
	12720	supports, tuned tapering front legs with		13315	supports, tuned tapering front legs with
	12721	cross-stretchers. The wood is decorated with		13316	cross-stretchers. The wood is decorated with
	12722	painted dark brown lines in imitation of inlay		13317	painted dark brown lines in imitation of inlay
	12723	stringing. I,ate eighteenth or early nineteenth		13318	stringing. I,ate eighteenth or early nineteenth
	12724	century. Lady Henriques Bequest, 1953 (in		13319	century. Lady Henriques Bequest, 1953 (in
	12725	one list said to be of rosewood, in another		13320	one list said to be of rosewood, in another
	12726	list described as including six side chairs-		13321	list described as including six side chairs-
t	12727	perhaps because the pair of chairs histed below	t	13322	perhaps because the pair of chairs histed below
	12728	was carelessly associated with the suite).		13323	was carelessly associated with the suite).
	12729	58-59. Pair of armchairs of pale wood (not		13324	58-59. Pair of armchairs of pale wood (not
	12730	beech but possibly satin walnut) with two		13325	beech but possibly satin walnut) with two
	12731	cared rails across the rectangular back and		13326	cared rails across the rectangular back and
	12732	with rectangular caned seats, downswept		13327	with rectangular caned seats, downswept
	12733	arms, straight front tapering legs. The wood		13328	arms, straight front tapering legs. The wood
	12734	is decorated with blue painted lines in		13329	is decorated with blue painted lines in
	12735	imitation of inlay stringing. Irate eighteenth		13330	imitation of inlay stringing. Irate eighteenth
	12736	or early nineteenth century. I.ady Henriques		13331	or early nineteenth century. I.ady Henriques
	12737	Bequest,1953 ( satinwood and canework		13332	Bequest,1953 ( satinwood and canework
	12738	armchairs' in one list, in another list possibly		13333	armchairs' in one list, in another list possibly
	12739	incorporated in the suite described above).		13334	incorporated in the suite described above).
	12740	60ndl. Pair of armchairs of beech with		13335	60ndl. Pair of armchairs of beech with
	12741	rectangular caned backs and seats,		13336	rectangular caned backs and seats,
	12742	downswept amis, and splayed turned front		13337	downswept amis, and splayed turned front
	12743	legs, the frame painted black and decorated		13338	legs, the frame painted black and decorated
	12744	with coloured flowers. Early nineteenth		13339	with coloured flowers. Early nineteenth
	12745	century. I,ady Henriques Bequest, 1953		13340	century. I,ady Henriques Bequest, 1953
	12746	(presumably the `palr of painted armchairs'		13341	(presumably the `palr of painted armchairs'
	12747	mentioned in one list).		13342	mentioned in one list).
	12748	62-64. Set of three side chairs of beech with		13343	62-64. Set of three side chairs of beech with
	12749	rectangular caned seats, with pierced cross		13344	rectangular caned seats, with pierced cross
	12750	rails on the backs, on splayed tuned front		13345	rails on the backs, on splayed tuned front
	12751	legs, the frame lacquered in initation of		13346	legs, the frame lacquered in initation of
	12752	rosewood (now mostly blackened) with a		13347	rosewood (now mostly blackened) with a
	12753	floral pattern in gold. Early nineteenth		13348	floral pattern in gold. Early nineteenth
	12754	century. Perhaps I,ady Henriques Bequest,		13349	century. Perhaps I,ady Henriques Bequest,
	12755	1953 (possibly the `pair [fz.c] of amchalrs		13350	1953 (possibly the `pair [fz.c] of amchalrs
	12756	[J¢.c] lacquered in the Chinese manner', unless		13351	[J¢.c] lacquered in the Chinese manner', unless
	12757	this is taken to refer to the pair described		13352	this is taken to refer to the pair described
	12758	above.- possibility increased by the fact that		13353	above.- possibility increased by the fact that
	12759	the description docs not appear on the same		13354	the description docs not appear on the same
	12760	list as the `pair of painted armchairs').		13355	list as the `pair of painted armchairs').
	12761	65. Partner's writing table of rectangular		13356	65. Partner's writing table of rectangular
	12762	fom on four straight tapering legs with one		13357	fom on four straight tapering legs with one
	12763	large central drawer flanked by two shorter		13358	large central drawer flanked by two shorter
	12764	drawers on each long side stepped to		13359	drawers on each long side stepped to
	12765	accommmodatc knees. The top covered with		13360	accommmodatc knees. The top covered with
	12766	green baize, other surfaces veneered with		13361	green baize, other surfaces veneered with
	12767	mahogany, each drawer face framed with		13362	mahogany, each drawer face framed with
				13363	@@PROCESS
	12768	254		13364	254
	12769	coromandcl cross-banding and box stringing.		13365	coromandcl cross-banding and box stringing.
	12770	Oridnal brass loop handles. I,ady Henriques		13366	Oridnal brass loop handles. I,ady Henriques
	12771	Bequest, 1953.		13367	Bequest, 1953.
	12772	66nd7. Pair of hall tables with frames and		13368	66nd7. Pair of hall tables with frames and
	12773	console-shaped supporters of mahogany with		13369	console-shaped supporters of mahogany with
	12774	green porphyry tops. Designed by Thomas		13370	green porphyry tops. Designed by Thomas
	12775	Hope, c.1805. Cat. Nos. 522-3.		13371	Hope, c.1805. Cat. Nos. 522-3.
	12776	68-71. Set of four low chairs of figured ash		13372	68-71. Set of four low chairs of figured ash
	12777	with deeply curved top rails, scrolled, bowed,		13373	with deeply curved top rails, scrolled, bowed,
	12778	and pierced lyre-shaped splats, downswept		13374	and pierced lyre-shaped splats, downswept
	12779	posts, drop-in upholstered seats, and sabre		13375	posts, drop-in upholstered seats, and sabre
	12780	legs. The legs, top rails, and posts are of solid		13376	legs. The legs, top rails, and posts are of solid
	12781	wood, the splats and seat rails veneered, the		13377	wood, the splats and seat rails veneered, the
	12782	splats and top rails inlaid with mahogany in a		13378	splats and top rails inlaid with mahogany in a
	12783	pattern of geometric flower-heads,		13379	pattern of geometric flower-heads,
	12784	honeysuckle, and scrolling lines. Probably		13380	honeysuckle, and scrolling lines. Probably
	12785	designed by Thomas Hope, c.1805. Bought		13381	designed by Thomas Hope, c.1805. Bought
	12786	at the Deepdene sales, 1917, Ijot 919		13382	at the Deepdene sales, 1917, Ijot 919
	12787	(together with a rosewood fircscreen ).		13383	(together with a rosewood fircscreen ).
	12788	72. Sofa table of mahogany with two flaps, a		13384	72. Sofa table of mahogany with two flaps, a
	12789	drawer at each end, on a single bulbous		13385	drawer at each end, on a single bulbous
	12790	baluster rising from a plinth with four		13386	baluster rising from a plinth with four
	12791	downswept legs with ribbed upper surfaces		13387	downswept legs with ribbed upper surfaces
	12792	terminating in brass foliate feet with casters.		13388	terminating in brass foliate feet with casters.
	12793	Early nineteenth century. Lady Henriques		13389	Early nineteenth century. Lady Henriques
	12794	Bequest, 1953 (`Mahogany pedestal table		13390	Bequest, 1953 (`Mahogany pedestal table
	12795	with side drops').		13391	with side drops').
	12796	73. Massive sideboard with a gallery on two		13392	73. Massive sideboard with a gallery on two
	12797	pairs of cabriole legs with paw feet, of		13393	pairs of cabriole legs with paw feet, of
	12798	mahogany--with mahogany venccr (on the		13394	mahogany--with mahogany venccr (on the
	12799	upper surface ) and some ebonized mahogany		13395	upper surface ) and some ebonized mahogany
	12800	mouldings ornamented with ormolu wreaths.		13396	mouldings ornamented with ormolu wreaths.
	12801	c.1810. One of a pair from Gloucester		13397	c.1810. One of a pair from Gloucester
	12802	House, Park Lane (residence of the duke of		13398	House, Park Lane (residence of the duke of
	12803	Cambridge). I,ady Henriques Bequest, 1953.		13399	Cambridge). I,ady Henriques Bequest, 1953.
	12804	74-75. Pair of hall tables consisting of		13400	74-75. Pair of hall tables consisting of
	12805	console-shaped supports of walnut with		13401	console-shaped supports of walnut with
	12806	rosewood veneer supporting slabs of Anglesey		13402	rosewood veneer supporting slabs of Anglesey
	12807	porphyry. c.1820-30. Cat. Nos. 612-13.		13403	porphyry. c.1820-30. Cat. Nos. 612-13.
	12808	76. Tripod table with coromandcl veneer and		13404	76. Tripod table with coromandcl veneer and
	12809	Slt metal mounts supporting a circular		13405	Slt metal mounts supporting a circular
	12810	specimen marble table top from the workshop		13406	specimen marble table top from the workshop
	12811	of Michelangelo Barberi. c.1855. Cat. No.		13407	of Michelangelo Barberi. c.1855. Cat. No.
	12812	10 (for the table top).		13408	10 (for the table top).
	12813	77. Rectangular wardrobe of deal entirely		13409	77. Rectangular wardrobe of deal entirely
	12814	painted on the exterior; two doors, that to		13410	painted on the exterior; two doors, that to
	12815	proper right of two leaves, hinged; the other		13411	proper right of two leaves, hinged; the other
	12816	door of one leaf; a notched cornice; the doors		13412	door of one leaf; a notched cornice; the doors
	12817	fromed with engaged angular shafts on heavy		13413	fromed with engaged angular shafts on heavy
	12818	moulded feet formed as inverted Gothic		13414	moulded feet formed as inverted Gothic
	12819	corbels. The doors are painted by Edward		13415	corbels. The doors are painted by Edward
	12820	Bume-Jones ( 1833-98) with scenes from		13416	Bume-Jones ( 1833-98) with scenes from
	12821	`The Priorcss's Tale' by Chaucer		13417	`The Priorcss's Tale' by Chaucer
	12822	incorporating repeated portraits of Jane		13418	incorporating repeated portraits of Jane
	12823	Burden (later Mrs Morris) as the Virgin Mary		13419	Burden (later Mrs Morris) as the Virgin Mary
	12824	and her angelic escort and a dedication by		13420	and her angelic escort and a dedication by
	12825	the artist to William Morris. The interiors of		13421	the artist to William Morris. The interiors of
	12826	the doors are decorated with unfinished		13422	the doors are decorated with unfinished
	12827	figure paintings and decorative patterns by		13423	figure paintings and decorative patterns by
	12828	Morris himself. Bequeathed in 1939 by Miss		13424	Morris himself. Bequeathed in 1939 by Miss
	12829	May Morris, but first placed on loan by Jane		13425	May Morris, but first placed on loan by Jane
	12830	Morris in 1901 (it had previously been on		13426	Morris in 1901 (it had previously been on
	12831	loan to the South I.ondon Art Gallery,		13427	loan to the South I.ondon Art Gallery,
	12832	Camberwell Road). Mrs Morris declared it		13428	Camberwell Road). Mrs Morris declared it
	12833	to be her intention to bequeath the wardrobe		13429	to be her intention to bequeath the wardrobe
	12834	to the Ashmolean in a letter of 2 March 1901 :		13430	to the Ashmolean in a letter of 2 March 1901 :
	12835	she also claimed that it had been presented to		13431	she also claimed that it had been presented to
	12836	her husband and herself `on the occasion of		13432	her husband and herself `on the occasion of
	12837	our marriage'. This has been repeated ever		13433	our marriage'. This has been repeated ever
	12838	since and it has also been claimed that the		13434	since and it has also been claimed that the
	12839	piece was designed by Philip Webb for the		13435	piece was designed by Philip Webb for the
	12840	couple's first marital home, The Red House.		13436	couple's first marital home, The Red House.
	12841	But the wardrobe is inscribed to Morris only,		13437	But the wardrobe is inscribed to Morris only,
	12842	it is also of poor material, evidently		13438	it is also of poor material, evidently
	12843	improvised in construction, which is		13439	improvised in construction, which is
	12844	impossible in a work designed by Webb, and		13440	impossible in a work designed by Webb, and
	12845	it is more likely to be of an earlier date and		13441	it is more likely to be of an earlier date and
	12846	one of the pieces of furniture made by Morris		13442	one of the pieces of furniture made by Morris
	12847	and Bume-Jones for their rooms in Red Lion		13443	and Bume-Jones for their rooms in Red Lion
	12848	Square in 1857.		13444	Square in 1857.
	12849	78. Bookcase of oak, carved and gilt and		13445	78. Bookcase of oak, carved and gilt and
	12850	painted, of architectural character with gabled		13446	painted, of architectural character with gabled
	12851	roofs and a colummar gallery, designed by		13447	roofs and a colummar gallery, designed by
	12852	William Burges (1827-81) and made for his		13448	William Burges (1827-81) and made for his
	12853	rooms in Buckingham Street, I.ondon,		13449	rooms in Buckingham Street, I.ondon,
	12854	between 1856 and 1862. It was exhibited in		13450	between 1856 and 1862. It was exhibited in
	12855	the Medieval Court of the International		13451	the Medieval Court of the International
	12856	Exhibition in the latter year, but was damaged		13452	Exhibition in the latter year, but was damaged
	12857	and altered in 1878. `The largest piece of		13453	and altered in 1878. `The largest piece of
	12858	Burges's furniture and unrivalled for the		13454	Burges's furniture and unrivalled for the
	12859	richness and profusion of its decoration'		13455	richness and profusion of its decoration'
	12860	(-Mary Airon in The Strange Genius Of		13456	(-Mary Airon in The Strange Genius Of
	12861	Wj%¢eeB„7g:gGf(NationalMuseumofwales,		13457	Wj%¢eeB„7g:gGf(NationalMuseumofwales,
	12862	Cardiff,1981), no.136, p. 75). The paintings		13458	Cardiff,1981), no.136, p. 75). The paintings
	12863	are all of subjects connected with art, taken		13459	are all of subjects connected with art, taken
	12864	from both Christian and pagan legends, and		13460	from both Christian and pagan legends, and
	12865	are by E. S. Poynter, N. H. S. Westlake, E.		13461	are by E. S. Poynter, N. H. S. Westlake, E.
	12866	Burne-Jones, Simeon Soloman, C. Rossiter,		13462	Burne-Jones, Simeon Soloman, C. Rossiter,
	12867	Thomas Rossitcr, Thomas Morten, Albert		13463	Thomas Rossitcr, Thomas Morten, Albert
	12868	Moore, Frederick Small field, W. F. Yeames,		13464	Moore, Frederick Small field, W. F. Yeames,
	12869	W. Weekes, S. A. Fitzgerald, and H. Stacy		13465	W. Weekes, S. A. Fitzgerald, and H. Stacy
	12870	Markes. Purchased in 1933 by Kenneth Clark		13466	Markes. Purchased in 1933 by Kenneth Clark
	12871	(who acknowledged in the A»7?"¢/ Rcporf		13467	(who acknowledged in the A»7?"¢/ Rcporf
	12872	that it was `not acceptable to present day		13468	that it was `not acceptable to present day
	12873	taste'). Placed on loan at Knightshayes.		13469	taste'). Placed on loan at Knightshayes.
	12874	Devon (the National Trust), in 1954.		13470	Devon (the National Trust), in 1954.
	12875	79. Cabinet for framed drawings, of		13471	79. Cabinet for framed drawings, of
	12876	mahogany in two stages crowned by a plain		13472	mahogany in two stages crowned by a plain
	12877	pediment, the doors of the upper stage of		13473	pediment, the doors of the upper stage of
	12878	glass, smaller glass doors in the lower stage,		13474	glass, smaller glass doors in the lower stage,
	12879	a shelf between the two stages (the lower		13475	a shelf between the two stages (the lower
	12880	being deeper). Designed by John Ruskin for		13476	being deeper). Designed by John Ruskin for
	12881	the collection he gave to the University in the		13477	the collection he gave to the University in the
	12882	l880s. The Department of Antiquities also		13478	l880s. The Department of Antiquities also
	12883	retains the similarly plain mahogany cabinets		13479	retains the similarly plain mahogany cabinets
	12884	given to Ruskin by his parents when he was		13480	given to Ruskin by his parents when he was
	12885	an undergraduate to house his collections of		13481	an undergraduate to house his collections of
	12886	eggs and minerals-these are now employed		13482	eggs and minerals-these are now employed
	12887	for Near Eastern seals and Graeco-Roman		13483	for Near Eastern seals and Graeco-Roman
	12888	seals.		13484	seals.
	12889	80-81. Pair of rectangular display cases		13485	80-81. Pair of rectangular display cases
	12890	framed in walnut on elaborate stands of		13486	framed in walnut on elaborate stands of
	12891	carved walnut; each stand with a frieze of		13487	carved walnut; each stand with a frieze of
	12892	scrolls and flowers centring in a boy's head		13488	scrolls and flowers centring in a boy's head
	12893	APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM		13489	APPENDIX II BRITISH FURNITURE IN THE ASHMOLEAN MUSEUM
	12894	in a glory; the cabriole legs carved with		13490	in a glory; the cabriole legs carved with
	12895	drapery, husks, horizontal fluting, and		13491	drapery, husks, horizontal fluting, and
	12896	acanthus, headed with boys' busts, on claw		13492	acanthus, headed with boys' busts, on claw
	12897	and ball feet which are connected with		13493	and ball feet which are connected with
	12898	scrolling stretchers carved with acanthus and		13494	scrolling stretchers carved with acanthus and
	12899	fluting centring on a vase. Early nineteenth		13495	fluting centring on a vase. Early nineteenth
	12900	century, inspired by French seventeenth		13496	century, inspired by French seventeenth
	12901	century models. J. F. Mallett Bequest, 1947.		13497	century models. J. F. Mallett Bequest, 1947.
	12902	82. A rectangular table display case, the		13498	82. A rectangular table display case, the
	12903	glazed top framed in moulded brass, the		13499	glazed top framed in moulded brass, the
	12904	frieze of cross-banded walnut with ebony		13500	frieze of cross-banded walnut with ebony
	12905	stringing and a border of pale walnut, on		13501	stringing and a border of pale walnut, on
	12906	square straight tapering legs with cross-stretchers		13502	square straight tapering legs with cross-stretchers
	12907	of bow form, also of a pale walnut.		13503	of bow form, also of a pale walnut.
	12908	Early nineteenth century.		13504	Early nineteenth century.
	12909	83. A rectangular upright display case of		13505	83. A rectangular upright display case of
	12910	figured walnut; the principal case rising above		13506	figured walnut; the principal case rising above
	12911	another of sloped desk-form; supported on		13507	another of sloped desk-form; supported on
	12912	seven octagonal tapering legs carved with		13508	seven octagonal tapering legs carved with
	12913	Ionic capitals, reeded necking, and acanthus		13509	Ionic capitals, reeded necking, and acanthus
	12914	leaves united with a flat scrolled stretcher		13510	leaves united with a flat scrolled stretcher
	12915	below which are bun feet; three of the legs		13511	below which are bun feet; three of the legs
	12916	are at either end and at the centre of the front		13512	are at either end and at the centre of the front
	12917	of the cabinet, two at either end of the back,		13513	of the cabinet, two at either end of the back,
	12918	and two at intermediary points between the		13514	and two at intermediary points between the
	12919	first centre leg and the two back legs. Early		13515	first centre leg and the two back legs. Early
	12920	nineteenth century. J. F. Mallett Bequest,		13516	nineteenth century. J. F. Mallett Bequest,
	12921	1947.		13517	1947.
	12922	84. A rectangular display case of brass, of		13518	84. A rectangular display case of brass, of
	12923	three divisions, with five doors, made by the		13519	three divisions, with five doors, made by the
	12924	firm of Mantelet, supported by a wooden base		13520	firm of Mantelet, supported by a wooden base
	12925	with low cupboards, the three doors of which		13521	with low cupboards, the three doors of which
	12926	arc of modern Chinese cut lacquer with		13522	arc of modern Chinese cut lacquer with
	12927	figures against a black background. Early		13523	figures against a black background. Early
	12928	nineteenth century. J. F. Mallett Bequest,		13524	nineteenth century. J. F. Mallett Bequest,
	12929	1947. Mallett also possessed two other		13525	1947. Mallett also possessed two other
	12930	similar but smaller cabinets, according to the		13526	similar but smaller cabinets, according to the
	12931	inventory of his collection.		13527	inventory of his collection.
	12932	85. A rectangular upright display case of		13528	85. A rectangular upright display case of
	12933	mahogany, on eight square tapering legs		13529	mahogany, on eight square tapering legs
	12934	connected with a flat-shaped stretcher; the		13530	connected with a flat-shaped stretcher; the
	12935	pilaster strips framing the case, the frieze, and		13531	pilaster strips framing the case, the frieze, and
	12936	the legs with herringbone cross-banded		13532	the legs with herringbone cross-banded
	12937	veneer in recessed panels; the central front		13533	veneer in recessed panels; the central front
	12938	leg and the centre of the frieze of a different,		13534	leg and the centre of the frieze of a different,
	12939	darker, wood (probably rosewood); ormolu		13535	darker, wood (probably rosewood); ormolu
	12940	foliate feet and foliate collars on each of the		13536	foliate feet and foliate collars on each of the
	12941	front four legs and ormolu rectangularly		13537	front four legs and ormolu rectangularly
	12942	framed rosettes on their heading blocks.		13538	framed rosettes on their heading blocks.
	12943	Gaspard Oliver Farrer Bequest, 1946. The		13539	Gaspard Oliver Farrer Bequest, 1946. The
	12944	splendid art bronze foliate handle of the key		13540	splendid art bronze foliate handle of the key
	12945	to this case is, perhaps, original seventeenth		13541	to this case is, perhaps, original seventeenth
	12946	century work.		13542	century work.
	12947	86-87. Pair of columnar pedestals carved		13543	86-87. Pair of columnar pedestals carved
	12948	with cherubim and large scrolls and acanthus.		13544	with cherubim and large scrolls and acanthus.
	12949	Probably early twentieth century but in a		13545	Probably early twentieth century but in a
	12950	Renaissance style. Provenance unrecorded.		13546	Renaissance style. Provenance unrecorded.
	12951	88. A rectangular upright bookcase; with two		13547	88. A rectangular upright bookcase; with two
	12952	glazed doors and inverted Gothic corbel feet;		13548	glazed doors and inverted Gothic corbel feet;
	12953	the mouldings, glazing bars, and massive		13549	the mouldings, glazing bars, and massive
	12954	shaped feet of solid rosewood; the walls all		13550	shaped feet of solid rosewood; the walls all
	12955	of dark oak; the adjustable shelves of oak; the		13551	of dark oak; the adjustable shelves of oak; the
	12956	displayed hinges and the handles of stamped		13552	displayed hinges and the handles of stamped
	12957	brass, gilded. A copy of a bookcase made by		13553	brass, gilded. A copy of a bookcase made by
	12958	Ernest Gimson in 1913, which is now in the		13554	Ernest Gimson in 1913, which is now in the
	12959	Holboum of Menstrie Museum, Bath,		13555	Holboum of Menstrie Museum, Bath,
	12960	commissioned for his private use by C. F.		13556	commissioned for his private use by C. F.
	12961	Bell, Keeper of the Department of Fine Art		13557	Bell, Keeper of the Department of Fine Art
	12962	( 1908-31 ), from Peter Waals ( 1870-1937)		13558	( 1908-31 ), from Peter Waals ( 1870-1937)
	12963	and completed for him in 1926. Bought in		13559	and completed for him in 1926. Bought in
	12964	1972 from the collection of Charles and		13560	1972 from the collection of Charles and
	12965	Iravinia Handley-Read.		13561	Iravinia Handley-Read.
	12966	89. Table of Brazihian mahogany made to		13562	89. Table of Brazihian mahogany made to
	12967	support a brass-framed glass vitrine (made by		13563	support a brass-framed glass vitrine (made by
	12968	Messrs Sage) with fretted spandrels and		13564	Messrs Sage) with fretted spandrels and
	12969	straight legs on blocked feet. The recesscd		13565	straight legs on blocked feet. The recesscd
	12970	panels of ffieze and legs are veneered with		13566	panels of ffieze and legs are veneered with
	12971	quilted macaree framed with ebonized		13567	quilted macaree framed with ebonized
	12972	mahogany beading, the ffieze in both long		13568	mahogany beading, the ffieze in both long
	12973	sides is centred on a marquetry representation		13569	sides is centred on a marquetry representation
	12974	of a glass bowl in sycamore and rosewood on		13570	of a glass bowl in sycamore and rosewood on
	12975	an oval field of quilted macaree. Made in		13571	an oval field of quilted macaree. Made in
	12976	1989 by Ray Ansty of the Museum workshop;		13572	1989 by Ray Ansty of the Museum workshop;
	12977	commissioned in 1988 by Christopher		13573	commissioned in 1988 by Christopher
	12978	Shephard for the Museum's collection of		13574	Shephard for the Museum's collection of
	12979	Venetian glass.		13575	Venetian glass.
	12980	90. A pair to No. 89 made by Mr Ansty in		13576	90. A pair to No. 89 made by Mr Ansty in
	12981	1991.		13577	1991.
	12982	91. A Rectangular tabletop of satinwood		13578	91. A Rectangular tabletop of satinwood
	12983	with rounded comers, decorated with pen		13579	with rounded comers, decorated with pen
	12984	and brush in indian ink under hard varnish		13580	and brush in indian ink under hard varnish
	12985	with a central panel of the three Graces within		13581	with a central panel of the three Graces within
	12986	six omanental bands of dense foliage.		13582	six omanental bands of dense foliage.
	12987	Colonial or provincial work. Presented by Mr		13583	Colonial or provincial work. Presented by Mr
	12988	K. D. Gloag and Miss Gloag from the estate		13584	K. D. Gloag and Miss Gloag from the estate
	12989	of Mrs Gloag of 8, Northmoor Road,		13585	of Mrs Gloag of 8, Northmoor Road,
	12990	Oxford. Set on a mahogany baluster support		13586	Oxford. Set on a mahogany baluster support
	12991	with three downswept feet made by Ray		13587	with three downswept feet made by Ray
	12992	Ansty in 1988.		13588	Ansty in 1988.

Legends
Colors  Added  Changed Deleted	Links (f)irst change (n)ext change (t)op